时尚先锋香奈儿

这部片子让我想起来成为简奥斯丁，一样是杰出女性人物传记片，一样是描绘她们成名之前的故事。

好在这部电影比起后者趣味性更足，当年看成为简奥斯丁时，后排竟然传来打呼声，足见催眠功效。

这部电影故事其实很简单，人物很少，就是一个女人与两个男人之间的故事。

可以看作是夏奈尔女士的长篇八卦纪录片，当然真实性值得怀疑。

老实说看完这部电影我真不觉得COCO又怎么奋斗过，或许她有一个不怎么幸福的童年，但是在她遇见巴桑先生并被他包养之后，她的人生看来一帆风顺，衣食无忧，顶多没有个名分，间歇性和颇似张震的帅哥搞搞外遇，没事儿干的时候骑骑小马，做做衣服，最后甩了可怜的巴桑先生，只身一人跑去巴黎开创自己的事业。

这样的夏奈尔女士值得所有小三学习！

男人不可能靠一辈子，女人还得靠自己！

当然在COCO的眼中始终流露出的是寂寞，她将一生投入工作，或许也只有工作才能让她忘记男人。

当然在平淡的剧情中不时出现的种种夏奈尔日后标志性的元素却让我一次又一次的想要尖叫。

男装女穿，马裤，白衬衣，海魂衫，黑色礼帽，黑色小礼服，珍珠项链，斜纹软尼等等等，倒是山茶花只是在英国帅小伙的西装礼服上出现了一次。

TAUTOU的水准一如既往，不得不说她老了，人也瘦的有些夸张，但是却与夏奈尔女士惊人的相像，特别是中年时期。

有几个镜头特别美，COCO穿着白色睡衣站在院子里，镜头是从高处拍摄，拉的很远，天海相接，一片绿色中只有COCO一点白；其二是COCO躺在一片落叶中，头枕在满是青苔的树根上，镜头同样是从高往下越拉越近。

当然穿着海魂衫的COCO也有让我惊艳，想着是不是自己也要去买一件来穿穿。

还有工作时穿着黑色西装嘴里叼着烟的CHANEL同样让人惊艳！

影片的最后是全片的精华，一场跨越时代浓缩COCO一生的时装秀，将CHANEL的全部经典元素浓缩，而创造这一切的正是穿着经典套装优雅的坐在楼梯上的夏奈尔，此时的她已不再是COCO而是CHANEL。

庆幸于老佛爷KARL，至今还保留着CHANEL的原味，而其余的那些品牌呢？

DIOR的光怪陆离，YSL与VALENTINO皆在创始人卸任后渐渐没落，GIVENCHY更是几乎快被LVMH集团遗忘。

倒是BALENCIAGA在NICOLAS的引领下复兴。

法式优雅在这个时代似乎离我们渐行渐远。

而CHANEL同样让我感叹时装界或还是需要更多杰出的女性设计师。

Phoebe Philo打响CHLOE之后却回归家庭，CHLOE因此缺乏当年的意气风发，如今Phoebe Philo重出江湖，入住CELNE我看来合适得很。

说起CELINE，当年Celine Vipiana创立的这个品牌也一直以优雅著称，可惜一直没有遇上好的设计师，渐渐没落，不知PHOEBE的加盟是否可以重现辉煌。

倒是PRADA在Miuccia手上越发蓬勃。

而DONATELLA也出色的继承了哥哥的VERSACE精神。

STELLA MCTENNY如今却有些落寞，自己的品牌一直不见好转，倒是和PUMA的合作引人注目。

一直以来我都觉得上述的这些女性设计师的作品，都更为朴素，优雅，简约大方，干净利落，以女性的眼光将女性的感受放在第一位，更追求实用主义。

而男性设计师，更喜欢的是描绘自己心目中的女神，因此他们的衣服看似华丽，女性在穿着时或许苦不堪言（比如ALEXANDER的驴头鞋）。

但奇怪的是当今时装界依旧还是男性设计师为主导，难道真是男人比女人更了解女人嘛？

无论怎么说，CHANEL都是一个精神的象征。

独立，干练，才华，叛逆。

女人们永远需要CHANEL，去模仿，去奋斗，同样也可以用CHANEL来炫耀来扮美。

男人们也需要穿CHANEL的女人去膜拜，宠爱，炫耀千言万语汇成一句话：我们需要CHANEL评论写的仓促，水平也不好，不足之处还请多多包涵。

提起Chanel，很多人关心的也许是Chanel每年时装周登场的靓衣，Chanel NO.5摄人心魂的优雅，给Chanel天价代言的美艳（或许优雅更合适）的女星们。

坦白说，我当初下载这部电影，也是冲着大牌去看的。

然而真正大牌秀的只有一场戏，就是结尾时一排排绝对Chanel气质的超模们从旋转玻璃台阶上款款而下，而奥黛丽塔图穿着Chanel家最经典的套装，优雅的坐在台阶上，慑人的红唇抿出轻轻的一笑，往日的美丽时光跃入脑海，感慨如今的成功。

优雅的是衣服，优雅的也是人生。

Chanel诞生的最大意义，是为把女性从一种变态的束缚中解放出来。

所以，束胸不要了，束腰用剪刀狠狠的剪开，彻底放松，拿掉帽子上恶俗的羽毛，这才是Chanel制衣的初衷。

所幸那个年代有一位充满优雅的女性，所以即使最初的衣服只是把男性服装简易的改装，穿在她身上也不显得怪异不堪。

渐渐的，Chanel的时尚走向成熟，衣服才慢慢的，真正意义上的elegant，让穿着Chanel的女人，添砖加瓦。

有句台词，如果不要这些装饰物，我感觉我就像个穷人一样。

果然，从古至今的女人，没有谁能对赤裸裸的自身而自信。

她们总要在头上、脸上、身上，竭尽所能的修饰，才能掩饰内心的胆怯。

其原因，太多太复杂。

女人打扮的目的从来不是为了单纯的悦己，更多是想要享受羡慕和追随的目光。

女人身材的可比性太多了，从头到脚，从脸型、胸围、腰线、臀围到腿长，无一不是众人背后议论的对象。

而Chanel之前的女人，穿着可没这么凸显线条，这么“露”。

当人人的服装款式大同小异时，攀比的就只有帽子上的花与纱，以及脖子上累赘的项链。

不过，Chanel让女性解脱了出来，并赋予每一位女性优雅的权利，是功臣，是跨时代的一种表现。

而当服装造型的多样化，体现女性本体特点就越来越多，那么女性的本体，就是身材，就更为重要了。

咱看看片里的超模，一个个腰细腿长，美则美矣，那是妆容和Chanel礼服的效果。

若无衣服，我敢断言，那是一排排走着猫步的骷髅而已。

时装的概念，引发了女人身材的革命，于是直接推动“减肥”一词的长久关注和世纪性流行。

瘦成了主流审美观念，而因瘦引发的悲剧每天都在发生。

Chanel有功有过？

不得而知。

所以，当男人、女人的眼光都不追随着这些身外之物，赤裸之来赤裸之去，那才是真正的文明社会。

回到影片。

Coco的爱情和境遇，都是不elegant的。

譬如，搔首弄姿的卖唱，给别人当情妇以换取栖身之地。

当然，凭她的姿色是不入上流社会法眼的，但她的坦率和与众不同的眼光和气质是吸引男人的法宝。

这部影片，从来不是一个孤苦女人白手起家的故事，而是颇有才华的孤单女性找一个钱袋当栖身之所又遇到命中知己却只恋不婚甜蜜刚刚开始又悲剧收场最后奋斗成功的故事。

有过去、有故事的女人，充满魅力。

Coco就是这样。

一辈子不婚，将制衣视为人生己任，不妨说是千疮百孔的心只有在优雅的衣服中才能重现光辉。

Chanel的衣服从来都不代表青春，青春尚在成熟不足的女人穿在身上只会贻笑大方。

Chanel为那些经历过、蜕变过，而后沉淀下的优雅的女性而准备。

女人可以失去纯真，失去性感，但不能失去优雅。

Chanel之前，是男性们操纵着服装。

他们把自己对女性美的理解施压在女人身上，所以设计的衣服也是无处不在的束缚。

只有女人为了女人，才是彻头彻底将心比心的服务。

因为不仅是为别人，也是为自己。

而现代，优雅已经不是，至少不是肤浅男人对女人美丽评判的标准，所以衣料越来越少，白花花的肉越来越多。

似乎男人总想把他们的世界灌输给女人，从而达到附庸和服从的目的。

Coco Chanel是那个年代醒悟的第一个女性，以后的以后，女人还需要更多的Coco Chanel。

她没有议会与国土，却统治得比任何一位政治家永久，她做出的每个决定，都超越国界而在世界上具备法律般的效果。

——《时代》周刊评Coco Chanel那个女孩一心想要与众不同：骑马的时候她穿上了男人的马裤，参加宴会的时候她穿着用窗帘缝制的礼服就出场了，还有她那永远没有什么花边和多余修饰的黑帽子……在保守的十九世纪的大街上，宴会里随处招摇着。

Coco Chanel最少早生了半个世纪，谁知道呢，也许那些引领潮流的厉害角色正是被上帝提前派遣下来改变世界的。

这个贫民的女孩，自小在孤儿院长大，没有受过任何教育——但是，她硬是革命性的改变了时装，仅仅凭借一件黑色套头衫与几串珍珠项链，就跻身与毕加索.戴高乐齐名的法国世纪名人录。

奥黛丽 塔图饰演的香奈儿备受瞩目，还未上映，首先就赢得了电影和时尚粉丝的高度期待。

如今我们终于如愿以偿的看到这部电影了。

《Coco avant Chanel》又译为《少女香奈儿》，即重点演绎了少女Coco。

如果电影看到三分之一的时候，你让我打分，我可能会给5星……但全片看完的时候，我只能很遗憾的给出3星半的分数，画面再精致又有什么用呢？

两个毫无魅力的男主角，一个太老太胖，一个又太瘦太小……千万别告诉我这样是为了忠实原型，塔图还不像香奈儿呢，谁能像那个“伟大而充满野心的女人”呢，要知道她可是法国的时装女皇，创立了整个香奈儿帝国呢。

塔图的表现还是可圈可点的，最可惜剧情到中断就急转直下，亮点稀少……潦草的剧本倒可惜了个好演员。

虽然开头的一段还是蛮精彩的，酒吧中唱歌的穷少女似乎早已看破红尘：恋爱中最重要的事就是做爱。

所以她搭上有钱的大兵，立即就跟他上床了：荣誉和财富就在前方，巴黎在等着我们呢。

这段情节若是在中国演出，恐有名人的后代子孙跳出来上告维护先人声名，是香奈儿倒完全省了这桩枝节：这个女人虽然一生情人无数，但压根就终身未嫁。

只此一点，就又超越了很多个世纪。

我有一个记者朋友，大学毕业后曾在一个小城市做过酒店大堂接线员。

看他如今在媒体游刃有余的样子，完全想不到还曾有这样的潦倒经历。

但他说那段时间受益匪浅：后来无论客人以何等无理要求来质询刁难，他都可以说服对方平心静气离去。

可以想见这种强大的游说能力让他在日后的新闻采访中多么无往不利。

接着他郑重告诉我：要知道，每一段经历都不是白费的。

我对这个故事印象如此深刻，以至于在三年后看到电影《时尚先锋香奈儿》时，这句话仍言犹在耳。

在我看来，这部长达三小时的电影，之所以不厌其烦展示可可•香奈儿成名之前的详细经历，就是要把每个细节掰碎了来证明这个道理。

面对这个二十世纪独领风骚的女王，影片轻巧地避开了她在时尚界叱咤风云的经历，而把所有关注放在她建立“香奈儿王国”之前的命运上。

假设观众不把它看做香奈儿的传记片，只当做一个贫民女孩的奋斗史，这部电影还是值得一看的。

因为在这个角度上，大名鼎鼎的香奈儿与我们这些凡夫俗子没什么不同。

她一样会纠结于感情和事业的两难选择，丢不下柔情蜜意，又对不可知的未来跃跃欲试；她一样会在遭到否定之后自我怀疑，如同其他狮子座女人一样，只因为爱面子不肯对外流露丝毫。

她的人生又比普通人来得更加艰辛。

早年丧母，父亲耽于玩乐将她寄养在修道院；成年后在针织店里当小店员，每日忍受店主的颐指气使；好不容易通过一首名为 Coco的歌曲——这也成了她日后的昵称，人们反而记不得这个伶俐女孩的真名——吸引来心仪的军官爱人，对方却只接受爱情而拒绝婚姻。

在上世纪初欧洲女子的行为规范里，柔弱接受一切便是最佳美德。

她却带着浑身的执拗，不甘于生来贫寒的命运，不安于做花瓶般的贵妇人，不屑于男权社会强加的种种约束。

凭着超乎常人的胆识，她把裙摆拉高，头发剪短，以简洁、舒适、自由的风格感染了整个世界。

此后关于“香奈儿5号”或是经典小黑裙的故事人们耳熟能详，影片也没再费力去讲。

它只是让自信的香奈儿吐一口烟，坚定道来：“我们的勇气来源于一场场的失败，而不是什么成功。

”从这个角度看，那些艰辛都可以换一种方式诠释：早年被遗弃令她变得独立坚强，决心此生再不受人怜悯；针织店里她学习到缝纫知识和社交礼仪，并有机会与社会上流人士接触；与军官一起的生活使她真正了解到贵族们的生活，为日后化繁为简的设计打下基础，更重要的，提供了创业的资本。

即便在成为七十老妪之后，她依然能在失败中汲取力量。

二战之后她重回巴黎，复出的第一个系列遭到尖刻批评，公司面临易手困境。

她却从中生出勇气，坚持自己的风格，终于在第二个系列大获成功。

当她坐在镶满玻璃镜子的楼梯转角得意微笑时，我们很容易跟着一起欣慰。

传记片最是精于此道，将名人还原为普通人，或者在普通人身上挖掘出金子般的闪光点，让无数置身相仿环境的人们感同身受，以为自己也可有朝一日喷薄而出大放异彩。

现在困苦没什么，将来这些经历不都是会起作用的吗？

这与我朋友提供的经验如此一致，可见在成功人士那里，这是放之四海而皆准的真理。

尤其，这还不仅仅限于解释个人的命运，放在更宏大的范围也是一样。

黄仁宇先生的“中国大历史”观念不正是如此吗？

他认为中国自古至今的发展，每一段也都不可或缺，诸如清末至民国的大粉碎，蒋介石接手后的上层建筑建设，都为此后新中国的成立做好了准备。

作为学术意义上的总结研究，以如此乐观态度给一切变故赋予其合理性，未免有些轻视了历史的偶然和曲折反复。

然而对于渺小的个人而言，盲目乐观似乎是必要的，不然如何有勇气度过人生中诸多艰难时光？

于是，在凌晨时分硬生生将传记片看成励志片之后，我吹着门缝里窜进的寒风，看着墙角漏雨留下的痕迹，倒觉得可以安心睡个好觉。

现下的小艰难没什么，没准儿它们日后发挥什么神奇作用，预备着“天将降大任于斯人”呢。

从pps上下了很多曾在豆瓣上看过评分不错的片子，唯独这部，没看过评分只是偶然翻到，只是看了海报，就特别想看。

也许那女人在床上抽烟这样子太吸引我了。

我果然是记叙对多年前的欧洲的片子有着莫名的好感。

（就像 傲慢与偏见 遇见简 那样的）看到可可对那些妇女帽子衣服的不屑，我才知道原来一个人也是敢反抗这个世界的。

不知从什么时候起，我也开始觉得身边的女生变得那样的让我无法忍受。

我在高中，身边女生总有那么几个特别会撒娇的，我是真的真的很受不了。

而当那撒娇那柔弱成为主流男生的最爱时，我也一样的对那些男生不屑。

就像可可知道巴桑喜欢那种裙子一样的嫌弃。

可我并没有像她那么有勇气，敢于穿和这个世界所有人不一样的衣服，丝毫不惧怕别人的非议。

在现实中，我想的是：我是不是太孤僻或者特立独行了？

为什么只有我看不惯所有人，我这股假清高从哪来的？

说不定别人也看不起我呢。

我否定的是我自己。

我也穿过很多自己觉得好看可是和别人不同的衣服，有时大多人会评价好看，但如果大家都问 你这是穿的什么衣服？！

我以后就不敢穿那套了。

我每次会讨厌自己为什么这么没自信，应该有一颗强大的心的啊。

可是不管他人一样的眼神，我还是做不到。

我真的很佩服她。

要知道那时的她根本不知道在未来会成为时尚，未来是完全未知的啊。

片子还没演到中间就泪目了。

然后泪目到落幕。

可能她真的触动到我了，她的才华，勇气让我感动。

还有那份深切的爱恋，我一直期望能遇到一个那样的男人。

有着和我一样独特的审美。

'倒是知道他死了我没有哭，感动我的是他活着时的所作所为。

香奈儿身上具备了我所欣赏女人的所有特征：独特审美观，才华横溢，不依靠男人 经济独立，想到就去做的率性，勇敢，心大。

最后吐句槽：瘦的女人不管穿什么都好看啊真是！！

电影重点捕捉的是年轻时期初露锋芒的香奈儿，她的野心，她的朗直，她的与众不同。

万花从中一抹单色静谧。

以为能看到一些服装时尚的线索，可是电影基本上是通过香奈儿情路的坎坷来叙说的，对于那些线索也只是零星地从她挑剔的口吻中琐碎展现。

作为传记式的电影陷入了一种尴尬的境地，既不是很传记，亦不是纯爱情。

但相对来说，爱情的片段还是完整的，爱人一死，闪影一现，香奈儿就成就了。

这种衔接显得特别突兀。

我认为导演的手法是为了刻意突出香奈儿的倔强执拗、犀利敏锐性格魅力以及对事的坚定态度来展现她最终成功的这一结果。

关于一段爱情的结束，陷入戏剧性的真爱致死的围城。

越是深爱越容易失去，和现实置换，往往是真爱易死的怪圈。

从传记的角度去看，这种套路依然动人，因为给人带来的联想是戏剧和现实交叠的双重联想。

从一个不知道什么是爱情的人变成一个守望爱情的人，从一个穷人变成上层阶层时尚圈的引领者，从唱着COCO歌的小COCO到香奈儿，不管凡人或名人，都离不开一段沉淀至深的爱情，从这个角度来说，爱作为一个因素的确催化了一个女人的成熟。

就算它终有一天消逝，她也不会忘记曾经有一个人轻声告诉她不要忘记自己本来的名字。

就像问结婚的老夫妻，妳们是怎么在一起的？

通常，妳都不会拿到100%确凿的爱情证据，亦或是所谓的时间地点原因结局，哦，当然结局是有的。

　　 　　问，“嘿，妳是怎么喜欢上香奈儿的？

”妳迟疑，一定的。

原因有太多，就像玫瑰花有无数个小花瓣才架起它的瑰丽，爱Chanel,可能因为， 　　 　　壹、妳爱王菲，因为她唱《香奈儿》让妳爱屋及乌的喜欢了CHANEL 　　 　　贰，妳爱童话，爱法国，爱浪漫，爱纯洁女生怀揣对爱痴迷的小调调，所以，妳爱Coco, 很爱很法国 　　是的，La France, 法国，注意，這時的妳要用台湾腔读一个“发国”才算够巴黎。

每个女孩都有公主梦，灰姑娘，水晶鞋，毒苹果，睡美人,,,這一切的一切的場景——若妳懂得了大西洋東邊一個叫法國的版塊，妳一定，要把所有淒美の愛情場景設定在這個平行四邊形的版塊裏面。

若妳涉讀文藝，那，COCO CHANEL就在這一刻，恰好寫在你愛慕的名單里。

　　 　　而我，香奈兒情節，該是在學法文之後愈演愈烈的罢。

Numéro Cinq， Coco CHANEL, Rue de Cambon...香气，女人还有康朋街。

　　 　　法文老师说，其实法国人是世界上最不该自傲的民族，法国人不过是高卢人日耳曼人罗马人多了可能还有非洲裔的杂交品，法语也是世界上唯一把99的读法拆成=4*20+10+9的语言，至于商业，可想而知。。。

　　 　　可，这奇怪执拗的法国，就这样乐此不疲的执拗着自己的尊严。

洗尽铅华，像电影里那样，Coco把简约、优雅、大胆、干练发挥到极致，管他身边的碎语闲言。

　　 　　若妳吹毛求疵般地在电影里搜寻Tautou演Coco里Amélie的影子，妳会发现，这是无果之寻。

她叼着烟，无论年轻还是老去，她没了Amélie一样的怪脾气，一脸淡然，还有烟花般铿锵的孤独灿烂。

　　 　　于是，妳会像我一样 　　Attrape-la...si tu m'aimes 愛她，要她！

　　甭管Coco還是Tautou 　　把所有，都再一遍一遍看净！

正如你说的，“总有一天我会忘了你就像你会忘了我一样。

”“是失败而不是成功才会让我们变得坚强”“失败固然痛苦，维持现状则更为悲哀”“没有风险的人生还有什么价值？

”只有相似的灵魂才会被互相吸引。

因为共鸣，因为势均力敌，所以爱情是一场你争我夺的游戏，是你我欣赏倒影自怜的镜子，无须承诺，无须依靠。

我要在我能独立时才肯嫁给你。

可是却哪料到世事无情，好在烛光掠影中的回忆，如此的彩色，你的一颦一笑就如昨天我们一起翻过的书页。

不曾忘记的是在最窘迫时看到你欣喜的笑容，在缠绵后的那一声郑重其事的承诺。

在生活的历练中如此坚强独立的女人。

是有资格成就一生一世的事业，也唯有经历了刻骨铭心的爱恋和丰富的人生经历的女人，才可有才气创造出艺术的作品。

或许已不再是一件衣服，或一瓶香水，而是，对生活艰难中的温柔，对爱情细腻中的洒脱。

很少，看到她的眼泪，哪怕父亲另有家室，哪怕妹妹去世，哪怕挚爱在不幸中离去，她也是隐忍地闭上双眸，内心的一滩泪泉，冷暖自知。

很多巧妙的镜头拉伸和切换，最后在树枝上你曾赠与我的白色丝巾是我对你最后的牵挂，飘荡在风间，如此坚强优雅的女人。

生生不息的掌声是令观众都动容的长久，蹒跚的步伐坚定略带傲气。

那是我——CoCo avant Chanel的成就

这片子哪里是讲什么时尚先锋香奈儿，和她如何成功，如何成为时尚的象征的过程基本上就没什么涉及，分明就是讲了一段香奈儿艳史，说得不好听点，一个被有钱老头包养的小女生，这女生还真贱，在老家卖唱时和老头吃了顿饭就上车了，老头玩完走人，这女生想去大城市发展，没地方住，就主动跑到老头来了个自动献身，还不为其它，有一日三餐和住的地方即可，住了几天，老头怕她缠着，赶她走，结果是赶都赶不走，白天老头请客，这女的不准露面，要躲在房里，晚上老头夸她表现好，奖励就是在床上玩了一次角色扮演，然后这女的突然在老头家见到个会谈钢琴的帅哥，那帅哥跟老头开口，直接把这女的带出去玩了几天，玩完居然又把她还回老头家，而这女的也就继续下去，后面的发展也挺烂的，不想继续说了。。。

这就是所谓的爱情？

如果不是奥黛丽·塔图，早就直接给一星了，有些不明白那些打高分的，大都不谈电影，只谈名牌，这样一部空洞乏味的影片，居然获得如此之多的高分，这才真是传奇。。。

已经是第N次说再也不要看名女人的传记片，每次都食言，手贱啊手贱，当然再手贱也比一次又一次去看国产片再被雷个半死的行为要好，不过共通点是反正我都懒得吐槽。

先坦白我对这位万人敬仰的时尚界女王一点儿都不熟，唯一的一瓶5号还是别人不要给我的，因为闻起来太像劣质花露水，没用几次就扔在一边，顺便打一下广告，有感兴趣的童鞋可以豆油我，200米就包邮转了啊，最近手头紧攒旅费，我真的没用几次如果它看起来像少了1/10的样子那绝对是因为放了太久自己蒸发掉了（抽……）。

好吧这部片本身真的不值得吐槽，虽然弗里达也很莫名其妙一个女人出了车祸不够非得跟爱人彼此折磨到死去活来才能显出痛苦之极深远，起码算色彩绚丽风格华美。

虽然Piaf也是童年不幸遭人离弃一生情史颠沛流离，起码整部片子的歌都非常好听。

虽然要说英格兰的小公主摇身一变成后来的铁血女王是因为情人的背叛我也根本不信，起码布兰切特那浅淡浑无的眉毛冰冷阴骛的眼神当真传神。

虽然……嗯虽然葵花宝典上说欲练神功必先自宫，实际上东方不败不但有杨贤弟，一干莺莺燕燕对他死心塌地，后来甚至还跟令狐冲有过一腿，我觉得他一点都不吃亏。

换了女人去练葵花宝典就算不用自宫只要练到阴阳失调那就是失败中的失败，我每次看到女性传记片末尾打出字幕XX终身未嫁就皱眉头，杯具啊，还能有比这个更让人唏嘘的杯具么……每个成功的男人背后，都有1或N个默默牺牲的女人，自看完爱因斯坦与爱丁顿后，我就极其同情爱因斯坦家那口子，类似的例子其实很多还好BBC不是很恶俗。

同理，每个成功的女人背后，也应该有1或N个炮灰掉的男人，要想成为Jane Austin也好，Coco Chanel也罢，或闭眼或仰首，总要踏过男人的头顶扬长而去。

可惜那帮戴着有色眼镜的编剧们还是顽固的认为女人的幸福在于爱情且只在于爱情，无论在其他方面获得如何辉煌的成就，你们，也都还是，不幸的。

反观男性传记片，我就不记得有哪一部的主题是爱情破毁（成就？

）一生，真要说的话也不是没有，Total Eclipse，不过让魏尔伦爱恨交缠不惜以枪相对的那位童鞋的名字好像叫兰波，还有Wilde，这个太有名我就不说了……绝望了，对这个一往情深的男人都去搞gay的世界绝望了……第N+1次的发誓再也不看名女人的传记片，再看就自抽。