光，光，光

青春的舞台，繁花似锦，你最挂念的是哪一抹风景？

在青涩的十六七岁，那些遇见的人，深藏的爱，关于生命的探寻，家庭的温暖，以及青春的遗憾，那时的你在追寻什么呢？

如今，你已成年，走过岁月的风风雨雨，面对生活的琐碎与压力。

重回故乡，那些熟悉的街头巷尾，是否会勾起你那段洋溢着简单快乐和无尽遗憾的青春回忆？

那个夏日，玛丽亚的人生犹如切尔诺贝利那场灾难，瞬间陷入黑暗。

她目睹了生命的繁华与落幕，经历了辐射的漫长影响。

那片废墟在时光的流转中逐渐重生，而她的人生也在努力寻找属于自己的轨迹。

然而，那些影响和记忆的碎片，如同辐射的阴影，依旧在她的生活里留下痕迹。

与Mimi的相识相爱，如同一场美丽的梦，突然且美好，无拘无束。

Mimi的家庭环境让她备受压抑，唯一的依靠——外婆也离她而去。

在玛丽亚和奶奶的陪伴下，Mimi短暂的拥有了幸福。

然而，离开那片湖水，离开那个夏天，她的生活再无欢乐。

那段青春的爱情，每一次拥抱都像是告别，每一次嬉戏都如同末日狂欢。

直至某一个夏日的尾声，玛丽亚永远地失去了她的挚爱。

那只丧命的鹿，与记忆中的Mimi重新建立了联系。

在生命的最后一刻，玛丽亚孤独一人，这是她永远的遗憾，也是她人生无法抹去的阴影。

电影中，那泛着光韵的窗户，湖边阳光照耀的景象，两人游泳激起的涟漪，以及拥抱亲吻的每个角落，都如此美好，温柔。

在玛丽亚的世界里，这些都是她无法忘怀的回忆。

切尔诺贝利的灾难，青春的恋情，父母的阻碍，对方家庭的压力，不可避免的离别，夏日的美好与绝望，这些都成了她心中永恒的牵挂。

因此，当我们看到成年后的玛丽亚回到故乡，那份悲伤才显得愈发深刻。

这个故事里，两个青春的少女，画面温柔，故事细腻，处处弥漫着美丽的绝望，正如他们的爱情一样，一场盛大的灾难。

我堅信孩子們應該不知道成年人的生活是多麼混亂。

他們的父母應該不讓他們知道生活中可怕的一面，直到他們有能力理解。

孩子如果暴露在周圍的負面和有毒的環境中，長大後內心會受到傷害和痛苦。

當他們成為青少年/成年人時，這些就會顯現出來。

Mimi只是一個普通的青少年，想做普通的事情，但她有問題的家庭阻礙了她做這些事情。

她遇到了Mariia，這些女孩在彼此身上找到了安慰，並成為彼此的光明和初戀。

一個人的愛表現出對另一個人的關心。

當Mimi想去很遠的地方時，Mariia就會帶她去很遠的地方。

Mariia在Mimi需要的時候給她空間，在她需要的時候陪她，甚至願意承擔Mimi所經歷的一半。

Oh,young love是多麼天真、真實、痛苦。

三十岁的你会想起十五岁爱过的那个人吗？

生离比之死别，究竟哪个更痛？

玛丽亚第一眼见到咪咪，爱情就如内心的核爆般炸裂开。

黑发女孩的微笑如此蛊惑，彷佛对捕获玛丽亚的心胜券在握。

你曾在十五岁爱上一个人吗？

年少青衫薄，不识愁滋味。

只要见到她，就欢喜到照亮了整个芬兰阴暗又冰冷的天气。

女孩亲吻彼此，那份爱恋是如此的干净，赤诚，热烈。

那是生命中第一个爱上的人啊。

可面对外婆的离去，父亲的抛弃，母亲的自杀，姑姑的嫌弃，舅舅的猥亵。

咪咪能做什么呢？

玛丽亚又能做什么呢？

一个孩子，一个孩子，又能怎样呢？

“你所经历的一切，我愿意承担一半”“我不会让你这么做的”她是她生命中仅存的光，她眷恋又绝望的吻她的发丝，然后回家，走向死亡。

她还在呼吸，而她走开了。

她把她留在那里等死。

咪咪是玛丽亚生命中的切尔诺贝利。

此后经年，死去的人永远留在了夏天。

而活着的人仍居住在切尔诺贝利周围，无法忘却核爆时发出的光！

光！

光！

“梦核主要体现的是一种做梦的感觉 ，通常会采用一些具有熟悉感的图片进行修改 ，添加幻想性的现实中不存在的元素。

超高的饱和度+对比度，不现实又现实的场景，有时候感觉人一旦困在这样的房子里面会再也出不去。

平坦广阔和色彩丰富的空间有时带有一点对童年记忆和梦境回忆的恐惧和支配感。

”本片不像《穆赫兰道》那样具有梦的解析般的底层逻辑，但我依然觉得它的深层表述应该是一种对于梦境的描绘。

直白一点，所有的这类影片都是梦核，我很难定义这类是指哪些，看完这片的时候，很容易联想到《詹妮弗的肉体》，又从相关视频推荐里刷到了《卡罗尔》的cut，再远一点还有《xena》。

首先要明确的一点，这个存有世界里是先有女生之间的各种情感来往，至于“同性恋”这一概念，需要从头说起，男权害怕自己分裂女性的宗旨失败后，需要将任何可能干扰到男权频段的杂音都去除。

在传统男权眼里，这可能会威胁到夫妻制度，但随着资本主义的发展，这也不多说了，总之，现在除了死认昏因制度的人以外，有出现一派死认lgbt制度的。

lgbt并没解构男权的作用，这就像调休没有解决任何问题，只是转移的视线。

玛利亚要不是沉迷美色无法自拔，mimi还是可以救一下的。

从开头第一次接吻，就看玛利亚和mimi接触时的眼神，非常明显上下移动，向上时看mimi的眼睛用来观察对方什么反应，向下自然是看对方的嘴唇，那个是她想要的。

再到米娅躺在床上起不来的那段，玛利亚索吻不成，观察mimi的时候也是上下瞟。

以及最后一次见面，抱在一起跳舞时，上下瞟，但没有接吻的镜头，分别时还在上下瞟，可知跳舞时应该没有接吻。

好笑的是，玛利亚上下瞟的时候，mimi的眼睛是左右移动的，说明她在思考什么。

所以我猜第一次接吻试探时没给的mimi正脸镜头，mimi眼睛应该也是在左右移动，所以玛利亚才需要来回瞟，确定mimi的心意。

我之前看一个小学生自杀的新闻，他在心中感谢家人，并解释是因为老师的误会选择了离开。

家长哭得撕心裂肺，但是抱歉，我根本不信。

老师的误会或者是为难，是不足以击垮一个孩子的心灵的，简单来说外界的磨难不是一个家庭中父母能给出正确反馈的孩子能做出自杀的绝对原因。

我直觉是这个孩子在和家长反馈了老师误会他这件事后，家长就是和稀泥，不想得罪老师，也不想给自己找麻烦，就让会帮老师说好话，让孩子不要多想。

而孩子的想法很简单，既然老师没错，那错的就是我，我把自己解决掉就得了。

这类新闻有很多，但是我是真不信一个小小外人的辱骂攻击能使有这家人给予反馈的人，如此不堪一击，最大的可能就是家人没有给予正向反馈，平庸的家长大多在是不敢在孩子与老师的矛盾中选择孩子的。

我对此倒是深有感受。

玛利亚不是mimi的家人，没有家人的义务。

只是如果她想要mimi活着，就应该给她正向反馈。

但是指望不上了，毕竟她已经色迷心窍了。

甚至没有察觉到mimi在被叔叔偷窥洗澡后，对于接吻的排斥，进一步说，就是对于别人馋她身子的排斥。

我都不敢想，最后那晚离别时mimi如何一边思考一边无视玛利亚这整晚的索吻明示，mimi的确应该觉得太累了。

这几天把原片看了三四遍，把导演的每个细节都（自认为）搞懂了！

首先，米亚自杀应该是抑郁症，从她姥姥死了是转折点，抑郁症的人会感觉很累，没有精神，米米在奶奶死后，情绪一下子低落了，被玛利亚拉去游泳，差点淹死了，这里已经可以看出征兆了，而且她这么想离开这个地方！

最后她躺在床上，说很累很累，哪里都不想去！

其次，米米的生活环境也没有想的那么恶劣，米米的后妈对她还是不错的，她住在这里是专门照顾她的（不然没理由），而且米亚洗澡时她舅舅进来了，她大叫一声后妈立马就过来了，把舅舅赶了出去！

米亚的爸爸（原片中）没说是什么原因把他送到这里，但是可以看出也很喜欢米亚的，这么做也是无奈！

米亚的奶奶死了，其实她奶奶已经年纪很大了，这个是应该有心理预期的！

加上北欧国家的高福利待遇（1986不知道，2023年芬兰人均GDP5万多美元），还有一个爱她的玛利亚，米亚的生活没有那么糟糕！

米亚最后约玛利亚出来见面算是告别了，她已经下定决心了，和女朋友做最后告别！

玛利亚其实非常非常爱米米，从家里偷钱和她一起出去玩，每次玛利亚的表情都很复杂，她关心的是米米开不开心，而不是自己，最后做巴士离开，觉得自己没有让米米开心，自己哭了起来！

感觉米米从奶奶死了之后情绪恶化太快了，感觉是不是可以再过度一下？

奶奶身体已经很差了，这个应该有心理预期的，几乎奶奶死了之后，整部片子就开始伤感起来！

米亚的性格分析，外表内向，不爱说话，不敢问路，不过内心狂野！

缺乏管教，抽烟，喝酒，吸毒，不爱学习，偷东西（烟）！

玛利亚更像一个乖乖女，一个人人都羡慕的好孩子。

两个女孩刚好形成对比。

这两个演员太漂亮了，演技爆棚！

以后期待她们的更多作品！

还有一点是不知道导演为什么要把切尔诺贝利爆炸和这部片子联系在一起，有点没想明白！

就是导致玛利亚母亲得了癌症么？

不大明白

女主头顶的音乐随着踏车的风翩翩起舞，无拘无束的瞬间随着唯美的画面…步步代入。

被生活抛弃的她，被生活困住的她，在短暂的理想间随音乐相拥而舞，爱你却不想让你承受那一半。

那些深厚的却不能为你做些什么的无力，留你承受那无助的痛苦，失去你就失去那道光，在黑暗的黑夜里无眠。

每当彼此熟悉的音乐响起，呼吸里的痛让留下那个人更显苍白，爱你是那每一帧和你一起的画面，不敢想失去就在瞬间。

“成年意味着成为受难的生还者。

”——这是希尔维亚·普拉斯的诗集《精灵》前言中的一句话。

在普拉斯短暂且耀眼的一生里，她饱受抑郁症的折磨，曾多次企图自杀，最后一次她成功了。

无人知晓童年时父亲的过世对普拉斯造成了多大的影响。

死亡从此默默寄居在她文字的阴影里，每晚鼓翼而出。

当Maria回到童年时的小镇，过去的一切顺着熟悉的环境慢慢爬上来，连同那个无疾而终的夏天。

她想尽到照顾母亲的职责，甚至开始跑步，努力正常地生活，却因为开车时与一只鹿相撞而陷入极端的自责和痛苦。

“它明明还在呼吸，我却把它留在那儿等死。

”感到自己几乎可以做点什么却又没有做到，是所爱之人离去的离去带给我们的最深切的感受之一。

Maria的确长大了，也前进了，有了小镇以外的工作和生活，但一如北欧无孔不入的清冷气息，Mimi的死亡和她突如其来的到来一样，早已成为Maria生命中的底色，无法掩盖无法姑息无法抹除。

切尔诺贝利的核爆，紫色的天空和被辐射污染的土地，种种异象竟然一同降临在彼时彼地，巧合得让人隐隐感到不安又带上幸存者独特的自信，自信这只是一次意外，一次使生命轻微戏剧化的插曲。

但一切真的只是表面上发生的这样简单吗？

既然已经接受了这份奇异，领受了它的恩惠，就不得不承担它在生活中掀起的一次又一次余波。

倘若没有，那就是一场单纯的意外，而意外是什么，意外是新闻，不是文学。

真正的生活从不像新闻一般分明，而是更像一种文学，处处有迹可循可真正到来时使人依旧无计可施。

Mimi的结局在她的家庭不幸和成长环境中处处皆有伏笔。

即便是那次阳光明媚、使少女笑容灿烂的城市之旅，当时给我留下的印象依然是悲哀胜过喜悦，仿佛冥冥中感受到这已经是无数快乐叠加而成的高潮，世界末日前的狂欢，之前没有之后也不会再有了。

她已经用尽全力去爱这个世界了，是Maria在它失去祖母、精疲力尽的时候托住了她，然而后者又没有更多的能力将她拯救出来。

这让我想起了不久前看的《晒后假日》。

两部电影有诸多共同点：同是导演的处女座，同样聚焦于回忆，同样有着美好的影像，同样描绘了至亲的失去，和同样暗流涌动的悲伤。

十一岁的女孩苏菲和她的年轻单身父亲到海边度假，那里发生的事看似平淡无奇，直到苏菲长到父亲带她出游的年纪时，在一段段当年的录像中，那个夏天的奇异面貌才逐渐显现出来，熟悉的父亲开始向女儿展现他未曾表露的悲伤。

“人们说陈年旧事会被遗忘,然而我终于明白这是错的,因为往事会自行爬上来。

”我们对过往的记忆不就是这样的吗？

当时只道是寻常，现在看来每一分每一秒都自有其深意。

日复一日的前行，不知不觉间磨平了苦难的沟槽，深刻且苦，而我们的感受模糊、遗忘、含义不明。

然而在某一时刻，我们发现自己又踱步回了原点，那些原先被尘封在须静时光中的记忆猛然从枝头跃起，于我们肩上栖居。

“哭喊在我身上定居。

每晚鼓翼而出，用它的吊钩，去寻找值得爱的事物”——《榆树》希尔维亚·普拉斯 我们在受难，但也在生还。

这件事本身已经足够了不起了，不是吗。

“切尔诺贝利爆炸的时候，凯莉在桌上留了一瓶果汁，第二天她没有给我准备早餐所以我偷偷喝了，那瓶果汁发着光。

59和62扔掉了那个周末穿过的外套，而我的衣服一直没换过。

”

玛丽亚说，电影里面都会有一个跑步的女孩，镜头随着她们慢悠悠地晃，她们承受痛苦但坚韧不屈。

让我想起前面玛丽亚骑自行车飞奔去找咪咪那段，美好的长镜头。

两个女孩在海滩边的画面太美了。

喝水的镜头像小鹿，水里的是睡莲

好柔软 像死在车轮下麋鹿的眼睛 玛利亚被叫到校长室 后来闪过抚摸mimi照片的一幕 我竭力不让自己相信那是mi的死亡证明 可是没有人能逃离死亡的阴翳 像玛利亚说“夏天什么都容易腐烂”移开目光仍然驱不散的…给人短暂逃离错觉的是那个“你过来我就开枪”的湖边 她们拨开枝叶走进来 阳光一层层剥开雾霭的那一刻 我好像明白了片名的意思 就是这样开阔的湖边为两人松了绑 她们呼吸着上帝的空气 皮肤起伏 散发光，光，光

没啥营养。

可以欣赏两位女主游泳时的美丽身形。

大致有两首的背景音乐不错。

人物介绍不是一开始就那么清晰，加上对外国人稍显脸盲，家庭里每一个成员有的要看挺久才看出来。

有的表达相当隐晦，没意思。

显得作。

不是我的菜。

嘿嘿。

完全看不上这个剧本。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。