盗钥匙的方法

女主的人物动机日版的女主是一个工作按部就班生活循规蹈矩从未对谁心动也没太多兴趣恋爱的34岁出版社主编，结婚对她来说跟完成一项工作并没有什么区别：确定目标、设置deadline、围绕目标实现积极扩大漏斗进行筛选，甚至结婚对象都跟招聘兼职员工的画像一模一样：身体健康、努力生活的人。

（放在现在这种JD肯定是不行哈）不过根据后面的情节发展和对白，女主很有可能是因为知道爸爸时日不多想让他看到自己举行婚礼才把结婚这件事作为一项必要的任务提上日程，同时剧情也有表现女主的姐姐两次结婚都并不是心动的对象（这时候女主甚至还没体验过心动是什么感觉），这必然对女主的婚恋观产生影响，同时女主作为一个优秀的职场人士也在积极学习关于恋爱婚姻方面的知识，比如女生可以是主动的那一方，这些背景和细节的铺垫也就可以比较自然的解释她接下来认识和了解杀手男主的行为；尤其戳我的一个点是在餐厅，他们看到了对方的本子，那种在万千人海中发现坐在自己对面的恰好是同类的感觉，体验过的人都忍不住会心一笑，这里同时完全切中了“努力生活”的命题，至于“身体健康”在女主送杀手男主到了樱井家楼下的时候，曾经以对话表现了。

自此，这段关系的发生发展作为观众来看基本合理。

但是翻拍呢，以女主工作视角想找一个比较新颖的选题切入，作为当代社畜，表示真的非常能理解，但是从这个点强行发展成感情线，确实太生硬。

一个独自带娃12年的上海籍单身妈妈，宣称不再相信爱情的事业女强人，（因为偷剧组道具假装孩子爹救场？

）爱上一个自称35岁（实际看起来50+）无房无稳定职业还搞不清自己是谁的贫民窟男士，就离谱。

虽说艺术高于生活，电影只是电影，但是主要人物动机的合理性几乎是一部剧本的基础，如果主角的行为都无法令人信服，你很难说这是一个好故事（比如风平浪静）；另外，万茜显然不具备什么黑色幽默喜剧感，加上上述观感，不管是跟剧中的刘德华站在一起还是跟整部电影的气质都难以融合，没有任何记忆点，完全是在靠戏份和时长做女主。

主线剧情的设置两部电影的共同前提都是：买凶杀人的人自己实际不（敢）杀人然后还要表现的很凶好像随时要杀人的样子，这样双男主跟他们斗智斗勇大秀演技才成为可能，剧情才能发展。

同样两小时的时长，日版前半部分节奏比较慢，从女主父亲去世开始渐入佳境，它认为自己是剧情+喜剧片；翻拍正好相反，前一小时喜剧色彩浓厚梗很足，后半程逐渐显得很聒噪，人物多场景杂，毕竟春节档不管什么题材很难不拍得热热闹闹，但也让人忍不住频频看时间，它定位自己是喜剧+犯罪片，都很同意。

不同的是，日版不费一兵一卒直接闭环了，完成了对坏人的惩戒和作为便利屋的工作内容，还顺便探讨了关于生死的态度和爱情的开放观点，没有多余的人物和剧情，串联起后半段故事的社长情妇也一直在线，并且有通过她的刻画表达某一种感情态度，观感即紧张又轻松，结尾有力有余味；翻拍看到反派动手打刘德华的时候就已经是一级忍耐了，且不说目标孕妇从某个时间点就再没出现过（而且这里为什么人设是孕妇，是为了给陈小萌偷偷放水提供理由吗？

可他本来就不敢杀人啊），本来跟叙事高度关联可以作为线索推动情节的人物被舍弃，临时拉了两个背景板女主儿子和反派马仔搞成乌龙事件，谁都知道接下来会发生啥了，肖央跑回来救场一起挨揍，万茜哭着在大街上疯跑，警笛声不早不晚在导演要求的时间点播放，黑屏三秒后彩蛋俩人鼻青脸肿相视一笑握手言和最后为显示我国司法严谨公正一屏黑底白字，完。

不过老实讲，我只看到俩人躺病床就赶场去看哪吒了，并没有看到判决（是听人说的），所以判决啥？

没有人真的死掉，是这一大大大群人违反治安管理处罚条例吗？

还是刘德华诈骗？

求解。

所以内地犯罪题材哪怕主角是刘德华也永远都是体制胜利，不全是导演的锅（但是无名之辈确实要好点哈。

一个人最厉害的武器是什么？

男人说：是女人的眼泪。

女人答：是男人的人品。

有人说：是爱，唯有爱可以战胜一切！

有些日本人则认为：一个人最厉害的武器是习惯。

像是电影《盗钥匙的方法》中，香川照之扮演的失去记忆的大叔，与堺雅人的角色互换了人生身份，前者依靠优秀的个人习惯（认真和努力也是他的习惯），吸引了广末凉子扮演的女子的注意，习惯上的一致性，让二人产生理解和欣赏，走到了一起。

而变得有钱的樱井依然不改自己的生活习惯，懒惰，缺乏热情和追求，对环境根本没有改变意志，很快豪华的住宅也变得凌乱了起来。

这像极了他的人生，缺乏积极的目标，导致他精神困乏和丧失生活热情，只能在既有的状况下得过且过。

细细想来，樱井的生活悲剧也是他的行为所注定的。

今天推荐另一部同样是堺雅人主演，香川照之参演的，讲的还是习惯以及信赖的电影。

电影的名字叫做：《金色梦乡》。

豆瓣8.4分，好于 94% 悬疑片，好于 87% 剧情片。

有评价说：反类型，借罪案讲过去。

一场被迫害和反体制的大逃亡，一群人共同参与的拯救行动，从中可以收获对爱情、友情乃至于生命本身的认同。

不同时间段看了堺雅人主演的《放课后》、《盗钥匙的方法》、《南极料理人》、《Legal High》、《本泽直树》等一列作品，《金色梦乡》是笔者最爱的一部。

电影讲述了一个男人在强大的势力重压下被迫逃亡的荒诞不羁的故事，但中间穿插了这个男人的人生回忆，以及勾连了逃亡中的新友和过去的旧友，有关信赖，有关爱情和友情，有关人内心的美好和力量...美好的不像是真的，却能让人想起很多东西。

堺雅人饰演的青柳雅春，温和善良，情感细腻，在宅急送工作。

因为意外救了当红女明星，而成为一个名人。

不久前，还有一位美女主动结识了他，他们相处融洽。

一天，他被多年不见的朋友邀出来说要钓鱼，兴致冲冲地去了。

谁知，却被这个朋友变成了炸死总理的通缉犯。

原来，一切都是计划，雅春只是受高层利用的棋子罢了。

朋友在临死前说出了真相并告诉他：逃，无论如何活下去！

于是，一段匪夷所思而又妙趣横生的逃亡之旅开始了。

然后，雅春在接下来的情节中会遇到什么人，发生什么事，我们都无法猜测，像是出于无奈背叛他的旧友，甘愿做他人质的同事，还有莫名其妙的出现的杀人通缉犯，医院里的黑社会爷爷，为之贡献大力的初恋女友和关键是救场的女明星等，以及那些出乎意料的动人回忆，这些都引领着我们跟随导演一起沉醉在人雅春的人生中。

《金色梦乡》是把现实中最微小的一种可能无限地放大，导演中村义洋和堺雅等演员的出色发挥，将一个看起了不可能的故事变成了可能，最为成功的是荧幕前的我们也愿意相信着。

青春不是完美的，却是美好的！

事实上，人们都是活着自己的幻想中，我们记忆中的青春也多是美好的瞬间。

片中出现了很多属于雅春的人生印记：学生时代练舞时的摔人动作的重复出现，青柳按电梯时喜欢用大拇指去按的习惯，（最后雅春初恋凭借他这个习惯认出了更改面貌的雅春）；雅春逃亡成功后写给父母报平安的“痴汉去死！

”的信（爸爸从小教导雅春要与流氓做斗争，呼应雅春对爸爸的回忆）那些曾经的默契和相知，属于人与人之间的回忆和羁绊是如此得动人！

初恋不是圆满的，却是动人的！

很难想象雅春和旧情人间的关系，不带偏见和抱怨，纯粹的关怀：希望对方好但又可以淡然的不打扰。

近乎一尘不染！

多年不见，她依然深信他的人品，信他是冤枉的竭尽所能在背后帮助着他；最后电梯中的告别：不经意的相遇，看到对方过得好，彼此心里也就满足了！

其实，这种感情在现实生活中我相信也存在，只是我们没有遇到，只是社会也太浮躁了....

朋友可能会无法避免的渐行渐远，但友情是最值得珍视的事。

曾经大家形影不离，一起学习、吃饭，一起打球，一起讨论生活的种种...后来，走了不同的路，在不同的城市生活，有人结婚生子，有人独身一人，有人小有所成，有人默默地打拼，做了成年人的我们似乎话少了，亲密也少了。

但我相信就像雅春一样，因为意想不到的变故和昔日的伙伴再次发生了牵连，彼此之间最为珍贵的信赖和习惯，依然会化为挺你的理由！

如果没有这次意外的脱轨，雅春也许会和我们一样：曾经的朋友和恋人，有些有可能一辈子也就不见了吧！

就像网友说的那样：对于朋友来说，分开是一件对不起彼此的事情。

而最为悲哀的是，很多时候我们往往无可奈，甚至是无法阻止这种生命形式的流逝。

但笔者相信彼此间的信赖和交心，会成为人与人之间最牢靠的连接。

影片中雅春莫名其妙地被卷入无法证明清白的谋杀大案中，起始遇到朋友时，朋友总是问他：和那个女明星做了吗？

又恰恰是在最危险的逃亡时刻。

荒诞的不知所措。

像是我们生活一样，难免会有让人不知所措的瞬间。

但正是这些荒诞的出其不意的事件，将我们从既定的人生规范中拉了出来，短暂地战胜了生命的残酷流逝。

就像雅春在车中缅怀学生时光的事情，沉浸其中，暂时忘掉了当下的人生，回忆和生活的偶然脱轨等并非没有意义，反而倒成为了生命中最珍贵的瞬间。

《金色梦乡》多次翻出了昔日回忆，最后烟花的奇迹绽放，似乎是青春战胜了一切！

这是部充满烂漫情怀的怀旧电影，笔者喜欢就喜欢它的怀旧情怀，在怀旧中我们找到了自己曾经丢掉的内心的坚定！

电影中有这么一段场景：雅春和朋友们与学生时代打工的老板，大家一起看满天的璀璨烟花，老板说了这么一段话：你在看烟花的时候，也会有很多人在不同的地方看着，说不定以前的朋友也在看着，这样想不是很愉快吗？

可能这时对方也这么想着。

回忆，是通过一样的契机复活的！

试下一下，当你在因为曾经的共同习惯回忆起了过去的时候，或许对方也正在回忆着。

这是一件多么美妙的事情！

不少人喜欢用《霸王别姬》里的一段话“人生如戏，戏如人生”,在日本电影《盗钥匙的方法》中我更觉得适合这里面的几位主角。

通篇的感觉就是很无聊的喜剧黑色幽默，我不是很喜欢这种无厘头的搞笑，就像我讨厌周星驰一样，可是却不反感基顿，我觉得里面最大的问题就是，浮夸尺度。

基顿的电影我最喜欢的是《将军号》有个场景记得很清楚，当基顿抱回他心爱的女孩却又仍不住责备怜爱等等复杂情绪集一体的时候，有个细节，他先是表情嗔怪对方，给女孩一个特写，然后一个远景他抱起她狠狠的亲了一口(具体细节可能有误)为何盗钥匙没有打动我，最关键的一点就是他的细节做的要么是不够震撼，要么是太过于表演化。

除却影片的本身我观影感不佳之外我想聊聊大家都喜欢在这部剧里看到的东西“习惯”，每个人出生之后手里都握有一副牌，有些人看似稳赢其实不一定，当然，这是一部分安慰人的话。

导演们作家等用这种励志人的话来鼓励希绪弗斯，告诉我们这样的人生更加有意义，这样的人生态度才是值得我们追求向往的。

除去片子里因为习惯改变的一些机遇难道不是更应该分析这里面无厘头的滑稽事情吗？

为什么事业有成的女强人需要结婚是为了自己病危的父亲，把一切事情安排的调理整整齐齐，甚至没有男朋友的情况下只为了父亲的期愿而做事？

为什么男人在外面包养情妇就可以理所当然是爱情？

（他还是很爱她，剧中台词)雷点细节充斥的下的黑色幽默是那么廉价。

不能说没有好的地方，比如说两位男主的对比，让我们更相信“懒惰和半途而废”是我们没有成功的最根本原因，一个想要用自杀来逃避现实的人是不值得被尊重的，成功的钥匙就在自己手上这些鸡汤。

可是成功是什么？

真的需要用钱财名利这些来为自己添色吗？

可能是我太小，不够成熟思考问题，但是对于我来说我不喜欢喜剧的一个很大特色就是因为它的内核“是生活中那些负面源头，是迷惑，害怕，困难和所谓的愚蠢”，我不承认这些，也就不承认喜剧。

人生真的不是仅仅只靠习惯好就可以活成所谓的大众成功人士。

　　《盗钥匙的方法》是2012年上映的一部很优秀的日本电影，它的亮点在于出人意料的剧情，是一部能让人从头笑到尾的好片子。

　　电影的剧情大致是这样：因为一次意外，一个失败的演员和一个职业杀手无意中互换了身份，他们开始进入对方的生活，莫名其妙地扮演起了对方的角色。

于是，一连串啼笑皆非的事情由此而来。

　　不得不提的是影片中几位重量级演员，名气是相当的大。

广末凉子——日本一代玉女偶像，香川照之——日本资深实力派演员，以及日本实力派男演员堺雅人，（前一阵儿热播的日剧《半泽直树》就是堺雅人主演的，剧中的半泽在堺雅人的演绎下可谓是气场强大，霸气十足)。

而本片也荣获第15届上海国际电影节(2012)金爵奖-最佳编剧和第36届日本电影学院奖(2013)最佳编剧，算是对本片剧情的肯定。

　　这里不谈剧情，我只想谈一下对两位角色的感觉。

首先是堺雅人饰演的失败的龙套演员——樱井。

樱井是一个小人物，在他身上我们也能看到自己的影子，没有毅力，懒散，不求上进，遇到困难挫折很容易就颓废，悲观，生活邋里邋遢，没有规划等，几乎具备了一个正常人会有的所有缺点。

这个角色属于一开始就让人有恨铁不成钢的感觉的人，看他那种颓废的样子，总有种想去抽他两巴掌的冲动。

但随着剧情的发展，你会慢慢开始同情这个人，樱井自幼父母双亡，没有亲人。

由于自己懒散，缺乏规划和毅力，没有固定工作，没有钱，拖欠着房租，欠税，似乎都没有关系，他仍然保持着继续生活的勇气，直到心爱的女人打电话告诉他自己要跟别人结婚了。

没有父母，没有亲人，没有朋友，连心爱的女人也离他而去。

我可以一无所有，但惟独不能没有你，樱井绝望了，他选择了上吊自杀，当然，没有死成，多么讽刺啊。

当樱井用偷来的钱买了西装，把自己装扮好后，坦然地来到了心爱的女人面前，他做的第一件事是还钱，谁都可以欠，就是不能欠你。

而女友当时正在搬家，准备扔掉以前的东西，其中就有他和女友的相册。

樱井拿回了相册，躲进车里面一张一张看着那些照片，情不自禁地失声痛哭起来，我已经一无所有了，为何还要夺走我唯一的希望。

看到樱井痛哭的情景，我们才发现，虽然他有那么多缺点不足，但他也是个需要爱的小男人，这个小人物我们可以不喜欢，但你无法不同情。

与此相反，同样被所爱的人抛弃，“职业杀手”近藤则选择了坚强。

近藤的老婆是因为忍受不了与近藤在一起过贫穷的日子，跟一个有钱人跑了。

近藤也一样的心痛与伤心，不同的是他没有因此而颓废与绝望，而是痛下决心，改变自己。

既然是因为没有经济能力失去所爱的人，那就去努力让自己变成有钱人吧，所以选择了做一个来钱快的“职业杀手”。

真乃大丈夫！

而香川照之也把这个人物拿捏的十分到位，霸气十足。

　　即使面临相同的处境，拥有不同心态不同习惯的人，感受和对待事情的方式也会不同。

当樱井和近藤角色转换后，虽然樱井拥有了荣华富贵，但仍然难掩一身的陋习，邋遢，不求上进，一句话，生活状态和之前似乎也没什么不同；而近藤呢，作为一名“职业杀手”，他也保留了自己的一些习惯，做事情之前总要先规划一番，搜集所有可能搜集到的情报，信息，然后再大胆的行动，是个思维相当缜密的男人，虽然身处樱井给他留下的不利的人生处境：没钱，没固定工作，没朋友，总之几乎没有一切社会关系，但凭着自己的积极上进和细心规划，生活也渐渐有所起色，让我们看到了，原来樱井的人生也可以有这样积极向上的一面。

我一直相信好的习惯和积极的心态，加上主动行动是可以给人生带来改变的。

　　如果你感到无聊的时候，可以看看这部有趣的电影打发一下时间，相信它不会让你失望。

　　 2014年1月18日星期六　 　 写于淮南MRQ

《盗钥匙的方法》是如此切入幽默表现方式的，广末凉子扮演的34岁出版社编辑主任宣布自己要结婚，但人选还没定，请各位同事帮忙介绍，然后同事问要求是什么，回答“身体健康，吃苦耐劳就行。

”和之前征询临时工的要求一样。

此后的故事围绕着堺雅人演的屌丝樱井和香川照之演的极其有计划做事的近藤，在互换身份后依照自己一贯行事方式的对比进行，过程充满了黑色幽默，并且揭示了屌丝之所以成为屌丝是不能埋怨命运的。

影片片名的意思应该是，只有懂得某种做事的方法才能达成目标

后悔在2021年春节假期最后一天看《人潮汹涌》，感觉这个春节要被它毁了似的。

走出电影院那刻我还在犯糊涂：刚刚干了些什么？

后来得知翻拍自《盗钥匙的方法》，赶紧找来原片看。

原本我以为人潮的败笔在于导演过于放飞自我，把故事大肆改动所导致的，后来发现其实故事情节、脉络、节奏都和盗钥匙别无二致。

明明在说同一个故事，为什么就是感觉《人潮汹涌》难看呢？

注：因为两部片子的角色称呼不同，为了便于理解，统一称之为- 演员/（日）堺雅人（中）肖央，- 杀手/（日）香川照之（中）刘德华，- 大Boss/（日）荒川良良（中）黄小蕾，- 女一/（日）广末凉子（中）万茜，- 女二/（日）森口瑶子（中）陈怡1. 角色刻画失败“演员”，人潮里改编得最失败的角色。

根据原故事，演员一念之差，调换了杀手的钥匙，拿到了大量现金后，并不是去挥霍，而是首先还钱。

而且他主动去探望杀手，表示演员本质为善，是一个老实人，虽然遇到了生活的困难，但并不贪财。

在日版里，"演员"的角色从一而终地维持这一个特性的描述，包括他去医院探望时，本来打算主动把钱包和车钥匙归还给杀手；自拍了一段视频来忏愧自己的所作所为，表示要以死谢罪；发现饼干桶里的大量现金表现得并不是狂喜，而是用来计划让“女二”逃脱。

在中版里，"演员"则描述得过于浮夸、油腻。

上面几点都被省略掉，取而代之的是描绘他如何把“杀手”高档的公寓搞得像自己原来狗窝那样一团糟；虽然是还了钱，但是随手给了一大笔份子钱给前女友以外，还肆意喝掉杀手公寓的酒，跳舞欢呼自己的好运气；片尾部分还画蛇添足地增加一个场景，描述其向前女友要回份子钱。

中版里这就是一个彻头彻脑的丑角、loser、猥琐没志气的中年胖子，最后只引起我对其反感和厌恶。

“大boss”，本该是人潮的一个亮点，然而也没能处理到位。

日版里的大boss就是黑社会的头目，沉稳冷静多疑，请了杀手后还在“女二”房子里安装窃听器；凭借经验识破了“演员”布置的凶杀现场缺乏血腥味，还讲究一点情意（最后小声跟“杀手”说，让“女二”死得轻松一点，营造一种硬汉柔情的反差感，有点萌）。

中版的女大boss形象上来看非常惊艳，但实际上确实一个昂昂居居的恋爱脑，从小到大一直被骗，还是被骗成功那种，以至于最后使用的刀具也是假的，感觉整个片子都在嘲讽她似的。

让观众如何理解她能创立一个成功企业？

成为一个心狠手辣的大boss？

她连为什么能survive都是一个疑点！

“杀手”，多亏刘德华，是人潮问题最少的角色，但偏偏最后有种不痛快？

原版故事的“杀手"不过也是普通人，离异没钱才从事这行勾当，收取上下两家的费用其实并没有什么道德可言。

他并不是铺张炫耀的人，住的公寓也就宽敞一些，钱都细心地捆绑成团，放在一个饼干盒里。

这样的杀手风格是贯彻影片始终，合情合理。

人潮中并没有像日版那样交代清楚“杀手”一角的背景，观众只能通过侧面信息来解读这个人物：生活极度有品位，两层高档公寓，落地玻璃，电子壁炉，宽敞的衣帽间、一排排名表；还有那些奖牌，都暗示着他背景非凡，能力非一般。

我记得有个奖牌是拳击？

还有爵士名号？

如果这些出现在第二套公寓中的奖牌也是假的，那“杀手”图什么？

自己下订单做奖牌给自己看？

满足自己的虚荣心？

要是这些都是真的，那能不能解释一下，拥有这么厉害的背景为何要选择做如此不堪的事？

身手不凡那最后被群殴成猪头丙是怎么一回事？

人潮中，对人物大肆的渲染和逻辑不通的剧情碰撞之下，显得非常不和谐。

2. 故事情节拉垮“女一”和“女二”的故事线上改变比较大，而且不尽人意。

在日版中，“女一”是一个非常有计划，很清楚自己需要什么的杂志社主编。

片中反复强调她欣赏“身体健康，努力向上”的人。

之后“杀手”在失忆后向她表示自己“身体很健康，会努力生活下去”来呼应“女一”的择偶标准。

另外，还有一个很重要的情节铺垫，女一的爸爸希望在病逝前能看到女儿出嫁，解释了为什么“女一”会一而再再而三地向“杀手”靠近：因为她在物色结婚对象。

反观中版里，“女一”角色则没有铺垫，看到偶遇下的陌生人邋遢不堪的房子后没吓跑？

还替身而出垫付欠下的房租？

相亲中偏偏遇到餐厅外打工当小丑的“杀手”？

非要请“杀手”充当儿子父亲？

还要他盗取片场的宇航服参加儿子演讲比赛？

所有这些情节都难以说服观众，“女一”为什么死心眼就缠着“杀手”？

唯一一个我认为比较合理的动机是她原本想搜集一个好故事题材，靠近杀手只是为了取得灵感，但大概这种动机显得过于功利，其实没有交代得很清楚。

片中显示她的作品起名是《怀上失忆的人的孩子》（差不多是这个），我一脸地铁老人表情.jpg。

“女二”的塑造在中版里更加是莫名其妙。

描写她挺着肚子在天桥上和蔼可亲地看着小孩子，还有定期去喂猫，大概是想描述她和善的外表，但她的真实面貌只能从“杀手”口中了解：肚子是装的；比社长还要狡猾；已经拿着巨款潜逃了！

前面铺垫这么多是为了凑时间吗？

看得我一脸懵逼，她要是这么有心计，干嘛不早就拿钱远走高飞呢？

装孕妇是为啥？

喂猫是纯粹个人兴趣吗？？？

日版里的“女二”并没有赋予其太多的人物描述，只是衬托她作为一个情妇、小女人，无助不安的心情。

后来被夺取了财物后，也就不再花心思伪装了，坐在后座上表情瞬间松弛下来，点起烟就抽，那一刻才凸显出人物前后反差。

3. 题目莫名其妙日版无可多说，简明扼要，这个故事就是从偷钥匙开始的。

我始终无法理解中版的起名。

影片很早就借”杀手“的口透露片名的用意：“杀手”失忆后，感谢“女一”提供的帮助，说：人潮汹涌，幸好遇到了你。

非常牵强，莫名其妙。

故事里，从一而终就只有“杀手”和“演员”有交集，谈何人潮？

哪里汹涌？

这一句话更像一个表白，把全片的立意限定于“茫茫人海中，我找到了你，你遇到了我，我们要在一起”。

但是片子的立意不应止步于爱情，而是在于命运的交错下，两个不同身份的人对自我的重新认识。

“杀手”发现自己需要的不再是钱了，日版最后说，钱也赚够了，然后就弛车奔赴找“女一”；“演员”也想开了，前女友已成历史，自己还需要继续生活，回去自己的住所。

另外，其英文版名字是Endgame，不好意思，我只联想到复联。

中英文完全无法关联起来，让人摸不着头脑（相比下，《你好，李焕英》的英文名是《Hi, Mom》让人会心一笑）- 结语 - 人潮看完之后只觉得不知所以然，里面参杂了不少怀旧元素，也觉得只是在翻炒旧闻，无新意。

肖央这个角色表现的异常浮夸，把低俗当有趣，把幼稚当可爱，真的无法让人苟同。

其实日版并非完美得任何改编都无法超越，但是其人物忠于故事，故事塑造人物，这种一贯性让我看得很舒服。

更不用说堺雅人和香川二人非常有默契，火花迸射的表演让全片增色不少。

“35岁没有工作，还要一个人住在这样的房子里，是个人都会想要自杀吧！

”沉浸在失忆状态里木呆呆的香川叔发出愤怒的萌萌哒呐喊，厚颜无耻的雅人叔就整个呆在那里斯巴达了……这是多么截然不同的两个人啊，一个是严谨、周密、务实、深沉的杀手，“心狠手辣”到令远距离观看的黑社会小弟闻风丧胆；一个是无序、邋遢、猥琐、胆怯的不得志演员，学渣到所有表演教科书最多只看到前八页。

一个字迹清楚、坚实，做事情步步为营，详实规划；一个字迹丑陋、率性，生活上混乱不堪，上吊都没合适的绳子。

一个在干净宽阔的高档楼盘封闭，一个在拥挤的铁皮出租屋里头潦倒，而在机缘巧合下的人生互换，是否会让屌丝翻身，杀手重新做人呢？

这是一部温暖和治愈的电影，它告诉我们，你以为的人生极限，是另一个人的柳暗花明，而令你柳暗花明的，不是天降馅饼，如同雅人叔一样，得到了大笔金钱，还清诸多的债务，住进了合适的房子，拥有了优渥的生活，而是像香川叔一样，在绝境里做好每一步，重新把握起自己的人生。

整个电影最喜欢的，是香川叔一点一点收拾好混乱的房间，慢慢添置家具，准备接纳新生，他努力按照自己以为的曾经，演好自己的剧本，他默默看完表演教科书，慢慢地演好群演，他在剧组里也开始结交新朋友，他往过去空荡荡的人生里，填补进了新照片，他按照生活的推进，无微不至地对自己的喜好进行推演，他是前进的，他在命运的渣配置里头，打怪升级，一路努力。

甚至，他从来不想走捷径。

像水岛香苗这样的职业女性兼白富美，想要和他结婚，他也要说希望考虑考虑，即使他特别特别爱她，他也会觉得过程太快。

这是一个对自己的人生拥有负责任态度的好男人，他就如同成长缓慢的黄花梨木，细密、坚实，积累起美丽的纹理。

一个游离于黑社会之中的杀手，获得了不得志的落魄中年演员的人生；一个自杀未遂的渣演技小演员，变身有钱有势无档案证据的著名杀手，仔细想想，还真是有点各取所需呢！

从此杀手可以生活在阳光下，而小演员也可以重新消失，隔断过往，以新身份过一种富裕生活。

但生活告诉你的是，那些造成你落魄的要素，不是客观上的缺钱，而是主观上的态度，雅人叔依旧在香川叔干净整洁的房子里抽烟，在舒适宽敞的车上乱扔东西，很难想象，即便天上的馅饼都砸到了脑袋上，烂泥依旧扶不上墙。

这是一部特别有趣的电影，集合喜剧与黑社会元素，葬礼上放错的CD、傻呆呆的黑社会老大、定好婚期再打算相亲的美丽剩女，都在稳定暖调的镜头里传递出了讨人喜欢的萌态。

就在这些美好的萌态里，雅人叔走进了已经被香川叔改造一新的出租房里，他在温暖夕阳下抱起一只猫，那是屌丝时光里最能够驱散阴霾的光明。

不明白电影的搞笑在哪，可能2012年的雅人叔还没有遇见《Legal high》，而自己这个现代人，穿越回看过去的电影时，怎么说呢，笑不起来。

电影之所以伟大，是有一种人生代入感。

今天恰好在想自己要怎么书写自己人生的剧本。

最落魄的时候，忽然得了一个机会，写文案跟县里们领导们对话。

不是一个地方的父母官，代言人，却忽然成了执笔代言人。

岁月不语，山河不语，历史不语，我却要去猜测感悟，然后输出，再跟陌生的游客观众，超时空的对话。

这大概是自己人的编剧，想象不到，会以这样的方式，打开40岁的人生。

川叔问：没钱就活不下去吗？

雅人叔说才不是是呢！

谁会因为没钱就没脸活着。

原来是没了爱情，人生灰暗。

可是这个时候的自己，还不懂爱情，不知道爱情的魔力。

可能自己一向是个爱情的胆小鬼。

宁愿沉溺在网剧和网络小说，也不敢找人谈。

喜欢这个电影，可能喜欢的是交换人生。

喜欢女主角广末凉子演的人生，在她一开始的人生宣言里，一下子激活了自己的某个记忆。

就是在人生的某个年纪，自己过年时，对着家里亲戚长辈们宣布，你们以后叫我改的新的名字，不要叫我本名了。

那个时候，仿佛下了一个决心，要过跟以前不一样的人生，是自己创造的人生。

而不是出生之后，父母家庭教育给予的阶层定位，世俗的人生。

那个宣言过后，对于新的名字，也反反复复地怀疑，好还是不好，改名有还是没有用。

但其实人生在下定决心的那一刻，就已经开始在改变了。

二三十岁喜欢偶像剧明星，到了40岁没变，但是会很快地把自己的精气神从其中抽离出来。

从信息的蚕茧里突围出来，去思考。

电影就是这样一种存在，把自己的脑洞换了人和故事演绎了出来，并最终导向了不同的结局。

而同时又心怀慈悲，川叔并不是开头看到的十恶不赦。

他在扮演群演的时候，对自己一直从事的职业，有了上帝视角反思和思考。

而且川叔精致的居所的隔壁，居然是个图书馆一样的存在。

仿佛是种世俗的成功学，鸡汤，讽刺，嘲笑着没有活成普世成功的自己。

雅人叔也看专业书，但只看个开头，所以对职业演戏的认知，都止于此。

经常的地方是，靠演习的演戏都不管用时，硬生生地装演技的时候，最后捂住脸，又从手指缝里看这个世界的样子。

不忍直视，却又不得不去面对眼前的真实和现状，想装却又不得不装。

生活态度对一个人来说实在太重要了。

井然有序与杂乱无章，拥有的是两个完全不同的人生。

笃定一件事情，周密计划，即刻行动，持之以恒地坚持，这些伟大的品质，拥有了它们，就足可以改变命运，改变人生。

而三分热度的人，悲观的人，永远只能在绝望中自怨自艾。

下面是电影对我的启发。

1、纸和笔不离身，随时记录、思考。

2、井然有序是一种生活态度。

3、干一行精一行，你缺的或许不是热情，是一种专业的学习态度，笃定要把事情做好的决心。

4、生活要有目标、有计划、即时的行动。

目标、计划前置的人生远比被生活推着走的人生要好得多。

5、保持善良，如果可以。

6、同一类人会相互吸引。

爱情也讲门当户对，不只是婚姻。

7、不管此时境遇如何，打起精神来，面对问题，去解决它。

死亡并不能结束一切。

8、把三分钟热度从你的生命中移除，如果不是决心要走到终点，就不要开始。

目前为止，在自己身上看到的还是樱井身上的特点比较多，还是要多加学习，不断修正自身。

电影到底是教会人成长的，希望这部电影对你今后的人生有所启发和改变。

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。

《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。

预计往后，他还是走这路子，自成一家。

尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。

　　　　　　　　　　总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。

《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。

与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。

　　　　　　　　　　内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。

事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。

如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。

当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。

　　　　　　　　　　《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。

事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。

　　　　　　　　　　电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。

在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。

即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。

不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。

习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。

　　　　　　　　　　片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。

此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。

内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。

所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。

那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。

【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】