黄石第五季

黄石 第五季 (2022)8.52022 / 美国 / 剧情 西部 / 斯蒂芬·凯 / 凯文·科斯特纳 卢克·葛莱姆斯尽管《黄石》自推出第一季始收到的评价褒贬不一，更是被称为“红州、红脖子们”的专属节目。

但到了第五季，这部由派拉蒙出品，泰勒·谢里丹执行、凯文·科斯特纳主演的系列剧集依旧受到了美国保守派观众们的强烈欢迎，备受期待的第五季也于今年年末首播，预告片更是迎来了1400万的点击观看。

除此之外，派拉蒙为开拓 “黄石宇宙”，更是开发了三部衍生剧：《1883》年以及即将上映的《1923》和《6666》，喜欢黄石系列的不容错过。

1883 (2021)9.02021 / 美国 / 剧情 西部 / 泰勒·谢里丹 克里斯蒂娜·沃罗斯 本·理查森 / 伊莎贝尔·梅 蒂姆·麦格罗

1923 第一季 (2022)9.22022 / 美国 / 剧情 西部 / 本·理查森 / 哈里森·福特 海伦·米伦

黄石：6666牧场 (2025)尚未播出2025 / 美国 / 剧情 西部《黄石》的受欢迎程度似乎只增不减，剧集的成功可能是因为它能够探索各方势力下利益的角逐冲突，更好的是，它能够面对来自全球各地背景不同的观众，展示一些他们并不熟悉的美国生活、文化，甚至是引人入胜的美国现代农场风景。

以个人的角度来讲，真实的美国农场主生活可能并不像剧集中描绘的那般“民风淳朴哥谭市，热情好客黄石人”，因此迄今为止吸引我观看下去的目的并不是好奇各方势力的尔虞我诈，期待领略黄石版的“纸牌屋”，而是着迷于泰勒·谢里丹所描绘的“黄石宇宙”，期待讲述黄石家族，是如何像《百年孤独》中的马孔多家族一样，从兴盛走向衰落的。

另外一点是《黄石》的风格与它景色一样迷人，这一点和经典的西部风格电影《燃情岁月》一脉相承。

《燃情岁月》三兄弟

燃情岁月 (1994)8.71994 / 美国 / 剧情 爱情 战争 西部 / 爱德华·兹威克 / 布拉德·皮特 安东尼·霍普金斯《黄石》系列剧集的总制片人&编剧为——泰勒·谢里丹(Taylor Sheridan)，有观众可能会对这个名字感到些许陌生，但他担任编剧执导的作品你肯定看过——没错就是导演维伦纽瓦的作品《边境杀手》。

边境杀手 (2015)7.82015 / 美国 墨西哥 中国香港 / 剧情 惊悚 犯罪 / 丹尼斯·维伦纽瓦 / 艾米莉·布朗特 本尼西奥·德尔·托罗这部《边境杀手》和《赴汤蹈火》还有泰勒·谢里丹本人自编自导的《猎凶风河谷》三部被誉为“现代美国边境三部曲”（ The modern-day American frontier trilogy ）。

泰勒·谢里丹本人出生于得克萨斯，浑身充满着一股“德”味。

（观马修麦康纳同感）他于2017年构想出了《黄石》，并看出该系列所讲述的“保守”将赢得声誉，尽管西部片常常被视为是与时代截然相反的倒退，但它依旧是好莱坞的“主旋律”，该剧集所传达的一些内涵、古老价值观符合西方流派中的西部片地位。

而现实中的黄石公园位于的怀俄明州，是美国最偏远、贫穷、保守的地方, 美国的地域黑更是称其为“乱伦”的代名词。

根据剧集评级人口统计数据，《黄石》在美国白人、乡村群体以及在共和党人占主导地位的州中大受欢迎。

而剧集的核心无疑是讲述美国现代西部背景下的大型家庭伦理剧，与HBO 的大热片《继承之战》没什么不同。

熟悉美国历史的都知道美国历史其实是一部殖民史，他们最早开拓荒原、建立殖民、发展北美大陆版图，主导自治、再自下而上的设立发展出一套井然有序的宪法系统，毫无疑问，是他们缔造了最初的美国。

而时过境迁，现代化的脚步加快，也边缘化了这些早批美国人，而这些依然坚守过去的生活方式，捍卫传统价值观念的人们，被称为保守主义者。

是非功过约翰·达顿

凯文·科斯特纳饰演约翰·达顿由凯文·科斯特纳饰演、泰勒·谢里丹塑造的剧集核心人物，达顿家族的第五代大农场主——约翰·达顿，就是一个典型的保守主义者，拉塞尔·柯克的《美国秩序的根基》中的这段话完美的形容了约翰·达顿：他重视荣誉,不会撒谎或偷窃;他勇敢顽强,不会在敌人面前逃跑;他尽忠职守,会以治安法官或代表机构成员的身份为国王和国家效力;他有善心,讲求实际,对于他所继承或获得的财富,他是心系公共利益的上帝管家。

剧集中描绘的约翰·达顿有很多优秀品质：重视家族、信仰虔诚、爱护邻里，但所有的这些“优秀”的品质，也有着一脉相生、与现代文明相背离的“保守”一面。

他重视家庭，无非因为他是第五代农场主的继承人，肩负着守护家族的命运。

老达顿妻子早逝，他独自养育三位亲生子女，保护、教育他们，为他们提供优越的生活条件，然而大儿子意外身亡、二女儿离经叛道、三儿子渐行渐远，唯一的养子又是白眼狼。

老达顿与子女的关系，也就是保守主义与自由主义的关系：前者孕育了后者，为后者提供了思想来源和经济基础，在自由主义发展时为它保驾护航，而当自由主义发展成熟后，保守主义对传统的守旧和推崇、对变革的消极，又是对自由主义发展壮大的阻碍。

老达顿的长子李（Lee），一位跟着老达顿打理农场的老实巴交的牛仔，之所以形容是“老实巴交”，因为其缺乏做农场主的眼界及格局，以至于老达顿迟迟不肯放心将农场交付于他。

而李在第一季出场不久就因与印第安人血拼时领了便当，剧集没有完整展现李的成长轨迹，没有讲述老达顿是如何教导这位黄石农场的第六代继承人的。

而所谓虎父无犬子，李身为老达顿的长子兼继承人，是如何成长为一位“老实巴交”的牛仔，剧集并未多说明，因为按情理之中长子会被老达顿当成继承人培养成更为出色的接班人，或者是均值回归、或者是老达顿早年忙于业务疏于长子的培养，又或者是黄石家族命中注定衰落的命运，李，这位第六代的继承人，早早淹没在时代的浪潮中。

而商业女精英二女儿贝丝（Beth）是三位子女中最出色的一位。

剧集着重塑造了贝丝的成长经历：在贝丝十几岁时，因她的马受惊导致母亲在一场骑马事故中丧生。

于是贝丝一直活在母亲因她而死的阴影下，同时又畏惧着威严的父权，就这样带着缺乏双亲的爱，贝丝独自舔舐伤口地成长，最终蜕变为独立的新时代女性。

但光彩的表面下，却是幽暗且难以弥合的心。

贝丝无疑是“自由主义”的突出代表人物，她积极拥抱新时代的变化、主攻金融专业、在事业上独当一面，对人对事犀利无比，直切要害。

贝丝并不想步老达顿的后尘，她的前半生都在为逃离黄石农场而努力，她并不真正关心农场的存留，只是为了她父亲的缘故而战。

小儿子凯斯（Kayce），前海军陆战队的成员，老达顿最疼爱的小儿子，也是“唯一”（因为李死了）的儿子。

凯斯早已和父亲离心离德，参军归来后与印第安老酋长的孙女结婚，加入了当地的碎岩部落，在远离农场的印第安保留地组建了自己的家庭。

虽然当自己的家族受到威胁时，他会选择回归捍卫自己的原生家庭，但原生家庭与新生家庭的巨大利益矛盾难以达到完美平衡。

养子杰米（Jamie），一个精英律师，目前是司法部长，为家族解决了不少麻烦，但却一直得不到父亲的认可，与达顿家族成员格格不入，有着自己的野心，同时成长过程饱受老达顿的打压，对父权又爱又惧，骨子怯懦，没有牛仔的血性。

还有里普（Rip），弑父的遗孤，从小在农场长大，如今是贝丝的老公、老达顿的女婿，真正日复一日替老达顿管理农场的人，对老达顿忠心耿耿，充当农场的“里子”。

老达顿爱护子女，却又把子女们当棋子，试图左右他们的人生，而子女们又争相想逃离黄石农场，不想步老达顿后尘，可当农场身陷困境时，子女们又回来帮忙。

老达顿信仰虔诚，而他管理农场的方式是卡里斯玛型的统治，他与农场牛仔们的关系也无非是封建农场主与农奴的等级制和人身依附的关系，除此之外，还像对待牲畜一样给牛仔们上农场烙印。

烙印原为牧场主表示对牲畜所有权的标记，像盾形纹章，笼罩着神秘的气息，能够传递很多信息。

老练的牛仔凭借烙印登记册，不需向任何人询问任何问题，就可以知道牛的许多事情。

牧场主和牛仔之间普遍尊崇烙印，一如人们之尊崇图腾、建安印记和家族纹饰。

牧场大都沿用牛只烙印的名字；而牛仔之表明身份也会同牧场的烙印联系在一起，比如说“我是圆栅的人”。

—— 拉塞尔·柯克 《美国秩序的根基》至于忠心耿耿、为老达顿出生入死，充当“里子”的里普（Rip），也被老达顿安排在冲锋陷阵的前线，就因为他不是老达顿的儿子，可以随时当吸引火力的炮灰。

老达顿的“爱护邻里”，面对财阀开发商组成的政商同盟、印第安碎岩部落联盟，动辄暴力回应。

尽管在他人眼中，老达顿利用自己的家人和追随者，并操纵当地政府，并除掉任何威胁黄石达顿农场的人。

但同时他也是个十分魅力的人物，他延续着达顿家族 100 多年以来对这片土地的“合法”主张，寸土不让，在一个多世纪的时间里阻止了印第安碎岩部落返回他们祖传的土地。

老达顿可以说是黄石农场的伟大管家，他成功捍卫了土地，防止被财阀、市场铺平、商业化，整个黄石达顿农场横跨约 800,000 英亩蒙大拿农场未受丝毫破坏，而这 800,000 英亩的土地没有为印第安人或是成千上万流离失所的人提供住所，而是成为一个白人家庭的私人天堂和财富农场。

而本季第一集的标题 “ 一百年算不了什么” （One Hundred Years Is Nothing）可能暗示着黄石农场，以及达顿家族的最终没落。

这一季也将有14 集，分成上下两半组成，而不是通常的 10 集。

左：凯文·科斯特纳 / 右：乔什·卢卡斯老达顿的最终命运似乎已成定局——此前老达顿患有结肠癌，在手术后得以痊愈，再之后是遭遇暗杀，老达顿三番两次在直面死亡时得以逃脱，种种情节暗示老达顿的运气可能很快就会用完，下一次或许难逃一死。

此外，中年版的约翰达顿（乔什·卢卡斯饰）的确认回归进一步暗示了这一点。

中年达顿上一次出现是在第 2 季，经过如此长时间的缺席，他的回归势必标志着约翰达顿人生中的一个关键时刻。

更重要的是，就像艾尔莎·达顿在前传《1883》结尾的死亡一样，《黄石》同样需要一位核心角色的死亡，才能结束这一段农场历史的篇章。

别无他法，结束这个故事的完美方式就是让杀死约翰·达顿这部剧的核心和灵魂，老达顿的死会使黄石农场，达顿家族遭受巨大的损失，他的死亡同样是对凯斯、贝丝和杰米的最终考验。

七代人时辰已到

首播集开头的悲剧，莫妮卡早产路上遭遇车祸，导致婴儿意外死亡。

如果不出意外，小约翰达顿将成为达顿家族第七代的第三位成员。

第七代是个很关键的时刻，因为早在前传剧集《1883》中，达顿祖先来到蒙大拿州，在当地印第安人的许可下安置在天堂谷土地中——即如今的黄石农场。

同时，印第安人酋长与达顿祖先约定，这片土地将于达顿七代人后归还。

虽然这类遥远的承诺很难在现实世界中实现，但在谢里丹的叙事下可能有意实现这一约定，这将两类叙事更紧密地联系在一起，产生极大的戏剧效果和深远的影响。

另外，剧集中达顿家族唯一的第七代人是泰特（凯斯和莫妮卡的儿子），他既是达顿人，又是碎岩部落的正式成员。

农场上的每个人都听命于老达顿，老达顿反过来也会在意他唯一的孙子的想法，如此一来，老达顿将在农场与家族之间进退维谷，思考将在泰特手中留下什么样的遗产。

外忧内患本季老达顿在成为了蒙大拿州的州长后，积极推进黄石农场的保护地役权，这对老达顿来说是前所未有的举措。

因为从宏观意义上讲，保护地役权将把农场作为受保护的栖息地和生态系统置于国家的保护之下，但根据保护地役权的条款细则，黄石达顿农场将禁止任何开发项目，无论是市场股票、财阀还是印第安人的联盟部落，正如贝丝告诉老达顿的那样，他们可能会失去整个牧场，老达顿回答说至少农场仍然是完整的。

如今，老达顿在生前保护了农场不被瓜分，但也没有更多的遗传留给下一代达顿家族，因为他意识到：只有当他的家族完好无损时，他的遗产才重要。

作为州长，老达顿将有权通过蒙大拿州的立法机构，批准或否决该机构通过的法案。

在司法部长杰米和贝丝的指导下，州长老达顿可以改变法律，以支持像他这样的私人牧场主，或者通过措施阻止像 Market Equities 这样的跨国、财阀支持的金融公司的发展。

反过来老达顿也将面临外部势力的威胁。

上季中，Market Equities的CEO卡罗琳发现贝丝利用她在公司的职务之便破坏公司股份后，威胁要将贝丝关进监狱并铲平农场的每一寸土地。

卡罗琳·华纳本季的新角色莎拉·阿特伍德 (道恩·奥利弗瑞饰演) 被卡罗琳·华纳召集到蒙大拿州，她是一名“企业鲨鱼”，意味着能在汹涌的商业海洋中如鱼得水。

作为现代蛇蝎美人形象的莎拉一出场便将第一步放在了更易攻破的杰米身上，但她迟早要面对另一个劲敌贝丝。

（目前看不到她有什么高明手段，只会色诱么？

谢里丹这么塑造有点low啊。

）

莎拉·阿特伍德

她也在前传《1883》中饰演 Claire Dutton 达顿家族的老阿姨另外，碎岩部落酋长托马斯雷恩沃特和老达顿也将面临着他们最大的共同敌，因此很有可能双方联手。

不过托马斯和他的跟班莫斯打了四季酱油，活脱脱的吉祥耍宝二人组。

首播集似乎也表达了瑞普与老达顿之间开始出现裂痕。

瑞普毫无疑问是农场的大管家，一名强硬的工头，不仅负责农场的日常运营，必要时还充当杀手，对农场的敌人斩草除根。

他热爱他的工作和生活的土地，他直接听命于老达顿，将捍卫达顿家族、保护家族财产视做自己的人生目标。

如今老达顿成为了州长，将更多时间都花在了外部身上，农场的大部分职责都落到了瑞普的肩上。

而在本集中，老达顿在农场上举办就职典礼，宣誓成为州长。

瑞普在不远处对这一场景感到不屑，他认为老达顿将农场变成了一种“政治奇观”，发现他们对这片土地的共同愿景发生了偏差。

毫无疑问，老达顿和瑞普都会不惜一切代价保护农场，但老达顿实现这一目标的方式可能会使用瑞普退缩，甚至是分道扬镳。

黄石最终季，是纸牌屋？

还是百年孤独？

期待泰勒·谢里丹的表现。

《黄石》无疑是相当经典的，抛开精良的制作不说，本剧最珍贵的地方在于它相当自信且理性地为整个一个群体讲述了他们的经历和坚守，这个群体不单单是狭义的Cowboy们，这个群体甚至可以延伸到红脖子，万斯书中的hillbilly，以致全部的川普基本盘。

谢里丹告诉世人，除了飞速发展的科技，城市化，全球化，世界上还有这么一部分人他们在坚守，他们只是想以自己喜爱，或者习惯的方式，过自己相对传统的生活，他们不愿意，至少是不那么快的愿意被历史的洪流裹挟向前。

受过高等教育，得益于科技发展及城市化的人（比如我自己），很容易习以为常的认为那些红脖子眼界有限，学识浅薄，思想落后。

但看完《黄石》后，我发现是我自己武断了，当我被谢里丹共情之后，我理解了很多，理解了他们的执着，选择，坚守，经历，艰辛，期望，和决心。

他们并不是无知的代表（虽然民主党肯定这么看），他们的很多诉求是合理的，他们的声音需要被倾听，他们的权利也需要被尊重，而不是无情地被历史所碾压（最后黄石的土地还给了印第安人是谢里丹最后的倔强）。

读Timothy Snyder的《On tyranny》会告诉你川普是个彻头彻尾的法西斯，我确实也是这么认为的，但看完《黄石》我发现事情并没有那么简单，这世间很多事并没有完全的对错，或者非黑即白，或者理所应当，达顿当州长的行为和川普如出一辙，他们只是代表了另一类人，而每一类群的人其实都需要被认真的看待，而不是以文明的名义被野蛮地赶出历史舞台。

另外该剧没有什么强行的政治正确，人物丰满扎实，演员演技精湛，虽然节奏较慢，但也正是这种节奏能让人共情。

蒙大拿绝美的风景没有辜负故事线里达顿家族七代人的守护，出色的背景音乐直击观众内心。

第五季后半部分斯科特的退出实在是不应该，虽然后面故事线没有大的偏离，但应该让谢里丹把达顿家族体面的衰落给拍好了，现在的呈现虽然也不错，但总感觉略显仓促，看得出谢里丹已经非常努力地在补救了，剧最后出现1883中Elsa的旁白也是相当感人，马上1923的第二季也要来了，希望多年后谢里丹的黄石宇宙能完美落幕。

在蒙大拿州广袤的土地上，《黄石》用五季的篇幅书写了一场跨越140年的悲壮抗争。

达顿家族七代人扎根于此，用血肉与尊严筑起一道抵御现代资本洪流的堤坝。

这部充满西部粗粝气息的剧集，既是对拓荒精神的缅怀，也是对当代文明入侵的尖锐叩问。

约翰·达顿是家族灵魂的化身。

他身披州长之名，却以牛仔之魂对抗资本与政治的合谋。

正如他宣言“我是进步的对立面”，其执拗背后是对土地的近乎宗教般的信仰。

然而，权力与暴力的手段终难抵挡时代的碾压：他解雇政客、撕毁开发协议，甚至不惜以非法手段守护牧场，却让家族陷入更深的漩涡。

这种矛盾性恰恰揭示了传统与现代的撕裂——当枪炮与法律交锋，牛仔精神早已沦为孤独的绝唱。

剧中人物的命运交织成一张挣扎的网。

贝丝以铁腕捍卫家族，却在癫狂中显露脆弱；杰米游离于血缘与权力的夹缝，成为悲剧的注脚；凯西选择将土地归还印第安部落，看似背叛，实则以退为进地完成了对“守护”的重新诠释。

这些选择背后，是编剧泰勒·谢里丹埋下的深刻隐喻：1883年乌鸦族“七代后收回土地”的预言在此应验，达顿家族用百年的固执，最终成全了历史的轮回。

《黄石》的结局充满苍凉的浪漫。

当推土机逼近牧场，当政客的算盘叮当作响，达顿们以鲜血与妥协换来的，不过是一曲挽歌。

但正是这种“知其不可为而为之”的倔强，让这部剧超越了西部片的框架——它追问的不仅是土地归属，更是人在时代洪流中如何安放灵魂。

当凯西签下契约，将土地交还布罗肯罗克部落时，镜头扫过蒙大拿的群山，仿佛在说：真正的胜利，或许在于承认历史的债务，让土地回归它最初的承诺。

这片土地从未属于任何人，它只是暂时寄托了拓荒者的热血、原住民的眼泪，以及资本贪婪的目光。

而《黄石》最动人的，正是这份清醒的悲悯。

《黄石》是《权游》之后，最爱的美剧。

开始入坑，无非这几个元素：美丽的黄石农场，主演凯文·科斯特纳，编剧谢里丹，还有疑似《教父》的故事。

黄石农场的家族首领老达顿，和老教父一样，重视家庭，极重道义，为维护家族利益又不择手段。

和老教父一样，有三子一女，大儿子不堪大用，故事开始不久遭遇杀害；二儿子性格懦弱，身有反骨；最宠爱的小儿子军人出身，智勇双全，却与家族格格不入。

更相似的是，二代教父迈克为了家族选择杀人，小儿子凯斯为了给哥哥报仇，同样也杀人。

老达顿也有位养子李普，只不过汤姆·黑根是军师，李普则是黄石战神。

老达顿和教父最大的不同是老达顿有位女强人女儿。

这样的人物关系设定无疑让我更容易融入故事，本以为这将是一部西部农场黑帮故事，小儿子凯斯会接替老达顿成为新一代农场首领。

但大概进入第二季，就发现这是借了一个《教父》的形，甚至联想到这是蒙大拿州的“权力游戏”，老达顿代表的黄石农场，雷恩沃克代表的印第安部落以及外来资本入侵者是三方角逐势力，此外还有州政府、畜牧委员会、警局这些权力机构在其中搅局。

科斯特纳与谢里丹的组合，野心自然不止于此。

凯文·科斯特纳，其自导自演《与狼共舞》是伟大的西部心灵史诗；泰勒·谢里丹，其“边境三部曲”是当代美国边缘世界的冷峻篇章。

大概，《教父》式的黑帮浪漫是大众的美国梦，但科斯特纳喝谢里丹代表的则是美国西部世界的狂野与忧郁。

这不是一个权力争夺的故事，而是一部捍卫原始净土的传奇。

老达顿不是一位权谋家，只是一位保守的理想主义者。

达顿家族经营农场超过140年，他们热爱这片土地，也热爱牛仔的生活，他们拒绝这片土地被酒店、别墅、机场覆盖。

《教父》之所以会被称为黑帮史诗，因为它也是一部男人成长的故事，一部移民生存的往事。

《黄石》也是一部美国牛仔生活的记录，却并没有太多成长的故事。

原以为小儿子凯斯最终会成为老达顿第二，事实上直到故事结束依然还是正直、单纯、朴实的牛仔。

达顿家族真正的守卫者是女儿贝丝她丈夫李普。

贝丝自始至终是毒舌、刻薄、敢作敢为、精明果敢；大姐夫李普则一直是“铁汉柔情”，颇为无聊。

甚至反派都没有什么成长，二儿子杰米自始至终都是个不成器的反派。

但《黄石》的故事并不乏味。

简单奔放的牛仔生活以及壮美辽阔的黄石风光，就值得我们守候5季。

我们对牛仔的印象，可能还停留在西部片中独行侠的形象，当代的牛仔早已不复传说的浪漫。

他们生活在牧场，放马牧牛，消遣就是打牌喝酒。

但《黄石》着力构建了一个牛仔们的理想之地，这里他们生活简单而快乐，敢爱敢恨，甚至可以无法无天，打上黄石烙印的他们要为黄石奉献一生，而黄石也将终生庇护他们。

这种“安全感”带来了一种看剧的舒适感。

黄石牛仔不能被欺负。

他们在酒吧打架吃亏了，回头弟兄们就去报仇；一群机车党闯入农场烧烤，女牛仔率先动手，大姐夫救场后，霸气地警告“要不赶紧走要么永远别走”；贝丝看见有女的挑逗丈夫，直接开干。

两位女牛仔可以为争男友大打出手；两位男牛仔也会为一个女的争风吃醋，甚至动刀，但又握手言和。

女牛仔也很疯，喝酒、打牌，疯起来会大晚上提议骑野牛，看谁骑得时间长。

小孩子也是暴脾气，泰特看到父亲的哥哥和父亲在开玩笑，拿起手里食物直接砸向自己大伯；在病房守护母亲，一言不合能把护士打了。

《黄石》其实也有激动人心的牛仔成长故事，只不过聚焦在两个配角人物上，老达顿好友的孙子杰米，贝丝领养的孩子卡特。

而使他们的成长正是源于这片广袤的黄石农场。

在剧情走向越发羸弱的第五季，却贡献了全剧最抒情浪漫的一集。

当上州长的老达顿拒绝参加各类会议，却回到农场组织为牲口打烙印仪式，这是农场百年来信奉的神圣时刻。

老达顿带着牛仔们，迎着朝阳去向山谷，又在原野上过夜，次日在把牛群赶回农场，举办盛大的晚会。

达顿一家和每一个牛仔，都显得那么平静、快乐，老达顿的女秘书对着农场的忍不住爆粗口来赞美。

男人们也在与心爱的女人在一起，只在乎今朝的快乐。

这集中，老达顿与老友夜宿荒野，次日老友安然离世。

枕着马鞍，面向星辰，以一个牛仔最期望的方式离开人世。

死亡并未给打烙印仪式带来阴霾，相反让这场盛会多了一份庄严，为观众带来巨大的心灵冲击。

这是一曲至美至情的田园牧诗，这是一部悲伤惆怅的牛仔挽歌。

在第五季未完结时，衍生剧《黄石1923》上线了。

剧集最后，第一代达顿主人来到黄石，当地印第安部落酋长告诉他，七代人以后，我的子孙将收回这片土地。

七代人，让人不得不想起《百年孤独》中布恩迪亚七代人的故事。

而达顿家族，到了凯斯儿子泰特这一代，刚好第七代。

而由于泰特本身一半的印第安血统，由他把农场交还给印第安人再适合不过。

由于小泰特年幼时徒手杀死眼镜蛇的神迹，他本应慢慢成为故事主角完成家族使命。

在我看来，《黄石》的体量应该有七季。

很遗憾，在第五季故事结束了。

由于凯文·科斯特纳的退出，老达顿在第五季下半部直接下线，也让故事顿时逊色许多。

好在，故事的结局依然不错，凯斯以1.25美元的价格把农场卖给了印第安部落，酋长托马斯也承诺这将永远是荒野区，连自行车都不会有，人们来此只能骑马或者步行。

《黄石》中，印第安部落的故事是副线，谢里丹也生动地表达了对生活在保留地印第安人的同情，这点早在《猎杀风河谷》中即有体现。

达顿家族对黄石倾洒的血与泪，以及印第安原住民的悲与痛，共同指向了美国主流社会的虚伪和冷酷。

当然，也可以说这是对现代文明的一次沉重叩问。

《黄石》是一部对国人同样具有巨大启发的作品。

当我们依然在努力去盘活闲置土地、开发生态资源的当下，黄石人的故事是否会为我们带来一丝反思。

最后说个情节不知道算不算彩蛋。

故事最后出现了一匹狼，这算不算对凯文·科斯特纳的致敬。

1很多年前看凯文·科斯特纳的《与狼共舞》时惊为天人，然后就深深地迷上了那广袤无垠的西部，凛冽壮美的草原，原始、神秘又淳朴的印第安人，以及如千军万马般奔走迁徙的野牛。

从那时起我就隐约知道，我身体里有一部分是属于西部的，像荒凉寂寥的旷野，像蔚蓝的天空和漂浮的白云，像自由的马、奔走的牛，也像迎风矫翼的鹰隼。

此为缘分之一，缘分之二是前些年陆续看了泰勒·谢里丹编剧和导演的《边境杀手》《猎凶风河谷》和《赴汤蹈火》，真的是特别喜欢，那种发自骨子里的喜欢，说是灵魂共振一点都不为过。

原本还期待着谢里丹拍出更多更好的电影呢，没料到这家伙突然就转战了美剧，并先后拍出了令人叫绝的《黄石》系列、《1883》系列和《1923》系列，一时风头无两。

起先我还有些遗憾，几个月前和老婆说先从《黄石》试试看看，不料从此一发不可收拾，一秒入坑！

2怎么形容好呢？

可以这么说，这几个系列的横空出世，直接把美国西部片的广度以及深度都拉高到了天花板的存在。

其他人如果再想超越，老实说，很难了。

这几个系列不但深受美国人民喜爱，咱中国粉丝也疯得不行，从平均9分以上的豆瓣评分就可见一斑。

无论是这几个系列还是作为制作人、编剧、导演的谢里丹，简单说就两个字，牛逼。

不但有讲述宏大叙事的野心，还有能把故事讲好的才华。

真是不服不行。

《黄石》系列表面上说的是西部农场，其实还说了美国建国的历史、西部开拓史、印第安血泪史、牛仔成长史，反映了当代美国的文化冲突、种族冲突、政治冲突、代际冲突、性别冲突……看了之后就会发现，有些生活是我们所不熟悉的、不理解的甚至带有刻板偏见的，这些生活如今正在被全球化、资本化和所谓的现代化不断觊觎、啃噬、侵吞。

然后还有那么一些人，他们坚毅、勇敢，不惜用各种手段、任何代价，只为捍卫自己的权利、自己的家庭，自己的产业，以及自己的生活。

对他们的做法我未必完全认同，但他们那种坚硬到骨髓里的tough真的让人肃然起敬。

用rapper的话来说就是，Respect!致敬！

毕竟，不是每个农场都叫黄石，也不是每个人都配叫牛仔。

3故事的精彩和主题的深刻就不多说了，更难得的是塑造的人物角色几乎各个出彩。

尤其喜爱黄石农场的二女儿Beth。

怎么说呢，这个女人在一众直男之中简直就是最另类最酷最飒的存在，比男人更男人，比牛仔更牛仔。

Beth是最可怜的同时也是最坚毅的，让人心疼也让人害怕，因为她的专长就是毁掉别人，尤其是那些自以为成功、自以为是的成功男人。

如果说黄石农场是一片荒凉的旷野，那她绝对是那只最凶猛最冷血的秃鹫。

真是太喜欢她了！

说了这么多，总结就是五星好剧，诚意推荐！

对于追更，我已经迫不及待了。

越来越无聊。

第一集1家里有钱，请个医生团队在家接生不行么？

别说要花多少钱或者达顿如何亏钱，家里第三代继承人，不值得保护一下？

泰德这种家庭，在美国，在蒙大拿这种生活环境，车都不能让他开一下，这么宝贝？

剧情上磨磨蹭蹭的，非要自己心里闹别扭，非要自行制造意外。

前三季还能算是有敌人有外因，现在开始要自己作了么？

2达顿的就职仪式，也是真实的牛逼，给外来者加税，禁止外来人口，让所有人都成蒙大拿土皇帝和他的农场主们的佃农，永保他家富贵，绝了。

第二集，1达顿当州长就是一个任性的小青年，换了舞台还是想延续他家里土皇帝的那一套，那一套在蛮荒时代还管用，换到今天就算内核不变起码也要适应性装点下吧，难怪他们要倒。

2贝斯就像一个怨妇，就算她只当杰米是工具人，也不是这么个用人法（老生常谈下，杰米真不是个男人，一点血气都没有）。

老达顿和贝斯这尼玛只会打巴掌的人，难怪把家里人逼反。

《黄石》第五季大结局，正如最后一集的标题：生活是一个承诺。

七代之约，黄石永存！

火车站下镇杰米，贝丝终于得安宁。

就我个人来说对于这种结局其实并不是很满意。

要是论圆满程度的话：70%吧。

差强人意的就是老达顿这个人物的刻画在这一季急转直下，前几季我一直感觉老达顿才是代表黄石达顿牧场的灵魂，这一上来直接给按被窝里弄死，对于这个灵魂人物的刻画戛然而止。

后续子女的戏没有对老达顿生前愿望和心理的解读。

很好奇如果当时凯文科斯特纳没有退出剧组的话，原定剧本里会怎么安排剧情。

大概是老达顿捍卫了黄石农场然后夕阳西下，看着大姐夫、凯斯一起放牧，看着孩子们玩耍吧～～～不过这种结局也蛮好的，想想当年网传的停更，没有下半部分，对此 14 集的恩赐，还有什么可说的，即便没有老达顿，每个角色都还算是鲜活，人物曲线也在线，这部剧的魅力也在于此，即便老达顿在，我想也就是死的体面些罢了。

回想发现黄石和完结黄石的这些年，喜悦夹杂着伤感，又一个剧过去了，有点失落，也很庆幸，太美了，见识到了现代西部的美和西部文化的强悍。

贝丝都不知道农场的埋尸点，杰米居然知道这事，早拿出来用他爹或许还会健在，这招用来吓唬贝丝明显够用了，但是杰米就是软弱不敢反抗，害怕被报复进监狱，害怕死亡，害怕见不到自己的孩子，只能在悲痛中选择弑父，只有这样能平息贝丝的怒火，只有这样才不会被报复，现在又想起来用埋尸点作为把柄，这一下闹得贝丝拍的证据如同笑话一般，你揭发了杰米等于揭发了自家黑历史，当然杰米知道这底牌一旦用了，他很可能就是下一个被埋的人，这次准备鱼死网破了贝丝要求杰米弑父，如果杰米知道这只是贝丝个人的想要的做法，杰米很可能是不会执行的，甚至勇于去请求老达顿的原谅，因为杰米和老达顿的隔阂，没有血缘关系，又背叛过家族等，杰米根本弄不明白老达顿的想法，杰米认为贝丝的身后代表是农场势力，也就代表达顿的意志，所以他照着贝丝说的做了表忠心，然而老达顿即便真的要做掉他爹，也不可能用逼人弑父这种丧心病狂的手段，他女儿贝丝比他想象的还有疯狂，杰米也比他想象中要懦弱修机场那边的美人计，看似杰米又被牵着鼻子走，被当枪使，又傻傻的做着当州长的白日梦，其实很可能杰米在另一层，经过这么多事，他也该成长了，他清楚知道自己这么做的后果，也许就是贝丝在车上发疯一样说要夺走他的孩子，他再也忍受不了，他被逼着弑父，现在又被威胁要夺走唯一血脉联系的孩子，既然早晚要被人夺走一切，不如我和你们一起毁灭老达顿也许一开始只把杰米当工具人培养，但久而久之还是有感情的，即使杰米他爹策划一场袭击，老达顿也只是当面去和杰米爹放了几句狠话就走，没有直接把他埋了，也许在老达顿的视角，这个人精心策划袭击，除了复仇以外，也是为了自己的儿子杰米，而这个人很可能是他知道的杰米唯一的有血缘关系的亲人，所以他还没想下死手报复回去老达顿做的一切都是为了脚下这片土地，这里承载着家族的血汗，维持这片土地就是为家族做的最好的事情，他内心也明白，总有一天时代的脚步会吞没这一切，即便知道结局，老达顿也想维持多一天，这也使得他从来都扮演不了一个好父亲，他的内心，对于子女是有愧疚的，他更像这片土地的守护者，踹怀着使命，与世界抗争

评分最低的一部，反倒是我最喜欢的一部。

作为原生剧的最终季，看到这里的时侯能收获到意外之喜确实让我感到惊喜。

这一季没有这么多的枪战，商战，更多的是回归到了农场内部的事。

出乎我意料的是，这种叙事方式却让我更能感受到美国真正的西部文化，这种文化是前几季的各种斗争给不了我的。

从第二季开始，这部剧给我一种披着西部外套的商战片，真正的西部呢？

难道只有牛狼马配上一群牛仔吗？

这和国内如果拍陕北片一味的突出黄土高坡有什么区别？

最能体现文化属性的永远是生活方式。

在蒙大拿，这些牛仔们可以前一刻打生打死，下一刻就可以握手言和。

最好的兄弟是在心中，不是整天挂在嘴上。

不管开心难过就是小酒吧这么一坐，没事还能拿起吉他坐在草地上唱点乡村歌曲。

这，才是文化属性！

不管拍什么电影，要突出一个地方真正的特点，就要这么拍！

而不是同样的故事只是换不同的场景拍！

电影每一集还会有一段长达几分钟的音乐，画面是大家的生活，让人感觉这不是剧，这是纪录片。

最后说一说杰米吧，我觉得整部剧最惨的就是他，观众也很多人骂他，可是老达顿农场至上的思维，不正是束缚着他所有孩子的自由吗？

所有孩子都要按照他需要的方式去发展，杰米任劳任怨，而且个人能力其实很强，他一次又一次收拾各种烂摊子就可以看出来。

老达顿要他去竞选检察长，人家用尽了自己的努力，结果你不需要了又让人家退出，人家不愿意也是合情合理吧，结果被老达顿和贝丝弄成啥样了？

贝丝这个角色，只能说真的是让人又爱又恨。

包括杰米最后的反叛，感觉整部剧，编剧就是强行把这个角色写坏，有点扯。

下半季好像是下半年出来，别烂尾吧，这种风格的剧还是很少的。

E2与史泰龙最近演的那部剧相比，这部更应该叫黄石之王。

这部剧传递的价值观是与我这个从未踏足过美国的中国人心中所向往的美国价值观完全背道而驰的。

杀个人都没杀头狼来得麻烦。

e4没啥意思，剧情好像没什么推进，整个系列我最烦的就是kc 夫妇这条线。

我倒是挺同情Jamie ，希望他能幸福而不是一直被亲人、敌人所伤害。

e7我是完全欣赏不了理解不了黄石一家人的价值观和生活方式。

运营牧场的成本和风险太高了。

e8隔了大半年才复播，开头也不前情提要一下。

我还得手动快速过了遍第八集。

律师杰米的路子才是对的。

明明黄石公主才是理智的商人。

e9我明白了，纸牌屋和权力的游戏再来一次，陨石掉下来把黄石之王砸没了，我一度担心的是他年纪大没能把这系列演完，接下来我们看什么，看烦人的kc 夫妇吗，黄石公主都抵消不了他们的烦人。

二十分钟的田园牧歌，这集到底拍了啥。

e10这集又在拍啥？

是把积累下来的废片剪辑剪辑又废物利用了吗。

e14只配在跑步机上用1.4倍数看。

真是废片剪辑而成。

水一水竟然能水出六集。