只是相爱的关系

给最好的康斗。

有无数理由可以选择伤害别人的康斗，按他所处的险境就算伤害别人也毫不奇怪的康斗，受到的伤害那么多完全可以放弃对他人善意的希望和对生活的希望的康斗，还是一次又一次站起来，用尽全力寻找生活中的一点点甜，用那一点点甜担起过往的重担，那么害怕还是会听从内心的声音勇敢地站出来面对施暴者。

他是多么坚强勇敢的孩子啊，拥有一颗多么美好柔软的心灵啊，他认清的现实价值与他愿意相信的如此背道而驰，他却还是在认清现实后坚守着自己的行为准则。

“就算被背叛了，至少会有一个相信自己的朋友；师父的话是对的，只要照做就行了；只要努力，就能做出成绩；坏人都会受到惩罚。

”做梦谁都会，难的是认清了这不过是梦之后，不是把梦一脚踢开，而是以身作则成为梦的践行者，愿意借着醉梦书写现实。

为其艰巨，更显荣光。

/从《金科长》的徐律认识到李俊昊。

从徐律这个角色身上，感受到一种游刃有余的伤感；从那份伤感中，又感受到一种独自远行者的孤独；从那份孤独中，感受到犯错后仍然葆有那份面对生命的敬重，在最高的位置上俯瞰时仍然体会到践踏他人的挣扎。

信念被屡屡打碎，还是做不到同流合污的、那颗不愿麻木的心，我还想再认识一次；那种清醒的伤感，我还想再感受一次；那个萧条着勇敢的人，我还想再接近一次。

于是开始寻找其他类似角色，但是李俊昊塑造的人物好像是活着的，很难找到代餐。

霸气的能力者很多，可是多的是行侠仗义的愤怒与复仇的悲伤，多的是对抗外部阻力的强大，少的是无数次在抛弃中苦熬、却最终无法抛弃的对自己的愤怒与悲伤，少的是自我选择中不停摇摆却还是摆向梦想的强大。

这些角色的因果，不在剧情指定的环境诱因之中，而是写在这个人自己身上，一举一动，向内求而非向外求。

遇到能把角色演绎出这种真实感的演员，是很难得的，可是从徐律身上，从康斗身上，我屡屡触碰到这种真实感。

我不知道究竟是他在借角色书写真实的自己，还是抛弃了自己完全成染上了康斗的颜色。

/那个满身疲倦，在夕阳下努力朝着文秀微笑的孩子，所剩无几的气力说一句“我爱你”的温柔，为了所爱所要守护的人愿意保护自己不再受伤的美好与强大。

救人需要什么理由吗？

喜欢需要什么理由吗？

只是，只是本来如此。

善良是，有些事可以去做，但终究还是没有去做；有些事有很多理由不做，但终究还是做了。

当有伤害别人的能力和权力时，不伤害别人才显示出选择者的心志；当趋利避害的本能计算起作用时，不按照理性的计算结果行事，才显示出人心中超越理性的那种存在。

只是，相爱的关系。

康斗和文秀，要好好幸福下去呀。

一部被低估的好剧！

凌晨三点，哭着看完了最后一集。

最让我感动的不是他们遭受了多少的苦难，也不是他们之间刻骨铭心的爱情。

但当看到小天使尚满跟妈妈哭着要捐肝的时候，痛哭啊。

生而为人，一生要经历多少的悲伤离别与痛苦，但只要我们的身边有着深爱我们的人，有要守护的人，仿佛也好过了一些。

可爱的奶奶，知心的姐姐，暖心的哥哥（弟弟），别扭的妹妹，深爱的恋人，我们康斗失去了很多，但他也拥有了很多。

人间不值得，但有值得的人。

努力幸福吧！！

昨晚看完大结局快1点多钟，久久不能平复，还失眠了。

几乎每集都是又哭又笑的，自己都觉得自己像个神经病。

灾难发生的时候，与遇难者有亲密联系的人都是受害者。

男女主是灾难的幸存者，承受的痛苦是受害者的更多倍，想要幸福又害怕幸福。

他们的相爱是命运的安排，看似狗血又合理，没有哭天抢地，只有惺惺相惜、互相救赎彼此，李江斗的隐忍，河文秀的坚强，他们都对生活充满痛恨和不甘，但是从不抱怨。

联想到最近的东航事件，那些遇难者的遗属的余生注定伴随着无法抹去的伤痛。

可是还是得替他们好好活着，因为只有这样才是对他们最好的慰藉。

剧本挺好的，主要角色人物都赋予了丰富的经历背景，立体丰满且演技都在线。

特别想夸夸我爱豆眯眯眼李俊昊，我自认为自己是理智饭，如果是演戏，我还是会摘掉粉丝滤镜来判断演技的，剧中我觉得只有一处是别扭得比较明显的，就是有次江斗去办公室找文秀，文秀那位女同事从后面拍他，他的反应。

也了解到俊昊为了拍好这部戏，保持身材吃很少、一个人在阴暗的单间生活过3个月（后来还长白色鼻毛）。

李俊昊的季节到了，尽情走花路吧，这是你应得的。

这部剧很丧，男主就是最丧的那个。

大多数韩剧都是虎头蛇尾，高开低走，刚开始会很尖锐的针对这个问题，譬如中年危机，又或者没钱的平民，仿佛跳出的套路，夺人眼球。

但其实看到最后不难发现，不少韩剧已经殊途同归了，后半段差不多已经忘了最开始的初衷，完全进入到男女主的罗曼史中。

然而这部剧没有，真的是一丧到底，治愈且致郁。

当我想要步入光明时，我在我的阴影里行走。

--阿多尼斯《我的孤独是一座花园》【0】丰富的痛苦 一刷这部剧时，我在准备期中考；二刷这部剧时，我赶好了两个DDL；期末到来之际，我准备三刷，同时一集一集地为它写剧评。

原因很简单，一是我习惯在任务压身的情况下看剧，希望获得连贯的分心和放松；二是我偏爱这部剧，偏爱到前所未有的程度。

在开始为每一集加注脚之前，我想分享一些对《只是相爱的关系》的整体感受。

首先，我为什么会如此喜欢这部剧？

如果只说一个理由，那就是我从这部剧中看到了“丰富的痛苦”。

剧中人物的哀愁和苦涩表现各异，层次丰富，简单来说就是“很丧”。

可是能让我们掬一把同情泪的悲剧故事和纪实作品还少吗？

这部剧到底特别在哪里？

特别在它让“痛苦”成为了主角，细致地描摹出痛苦的肌理：痛苦也是一种能量，剧中的人物都被痛苦剥夺，但也借助痛苦成长。

他们不是追逐着幸福生活，而是与痛苦携手共进。

快乐通常很纯粹，痛苦却复杂得多。

复杂和深邃是痛苦的附加值，体验并承受痛苦能提升人的心智。

剧中的人物何其不幸，也何其敏感、温柔和丰富，幸福锻造不出这样的人。

其次，关于这部剧的硬伤和亮点。

对于硬伤，我想从一条热门短评谈起：“...没能跳出新瓶装旧酒的传统四角恋，感觉写loveline的和写台词的是两个人，一个套路得掉渣渣，一个犀利得打嘴巴...”这辛辣的谐谑确实指出了《只是》的弱点：剧情套路，在情节设置上有因循守旧之嫌。

更可惜的是，《只是》的情节不仅偏向传统，而且不甚紧凑。

但是，我欣然接受《只是》的套路剧情。

在我的感觉中，编剧缺乏翻空出奇的能力，可是她尽了最大努力把套路合理化，剧情贴合着人物，老旧中带着诚意。

我想说说这份诚意。

看这部剧的时候，我想到自己小学时的一件事：我写了篇非常套路的作文，讲爸妈晚上背着生病的我去医院。

语文老师婉转地批评了我：可以电话预约出租车的年代，为什么要背孩子上医院呢？

当时的我为自己的偷懒蒙混而羞愧难当，此后一直以为背孩子上医院是我从过时作文书上抄来的情节。

后来和妈妈说起这件事，她却说爸爸真的背着生病的我去了医院，因为那天街上已经没有什么车。

即使能打到车，我们也不一定会坐，当时家里条件很不好，而且在外地没有依靠，爸妈能省则省。

仔细回想之下，我才发觉我小时候几乎没有坐过出租车，我们家卧室里的桌子都是用硬纸板箱充当的，可能都节俭到了不必要的程度。

妈妈跟我说的时候，我有一点心酸，但也明白了一个道理：情节离不开人物和环境，套路的情节如果得到合乎情理的说明，也不是那么不可接受。

套路之所以成为套路，是因为人们不断地在贫乏的背景或错误的前提下使用这个路数，原本鲜活的、富有张力的情节便流于平庸。

回到《只是》，编剧的诚意在于保留套路，但是复原了套路原本适合的情景。

比如，一刷时，我认为男二喜欢上女主是个套路，编剧本可以弃之不用，但是编剧用了这个套路并自圆其说，倒也差强人意。

二刷时，我觉得男二对女主有好感其实很自然，可是这种好感中认同和欣赏的成分居多，并且带着自身理想的投影，并不能发展成更深沉的爱慕。

男二为女主的付出是有限的，但是女主为男二解开了重大心结，这不是庸俗意义上的四角纠缠。

关于亮点：这部剧画面清新，配乐出彩，剪辑流畅，演员用心。

其中最打动我的是演员，尤其是男女主（康斗和文秀）、文秀妈妈和药店奶奶的扮演者。

康斗扮演者李俊昊为这部剧祭出了恐怕自己日后都难以复制的演技，文秀扮演者的演绎还有提升空间，但也相当精彩。

两位主演对角色真心投入，很多片段让我觉得，他们不是在贴近角色，而是将角色融进自己，然后自我表达。

个人觉得文秀妈妈这个角色其实很难演，那种萎靡、自艾、微微带刺的感觉，稍有误差就会失真；更不必说药店奶奶的饰演者罗文姬，青龙奖最佳女主演获得者，演技不着痕迹。

总之，这部剧1.25倍速看刚好，1.5倍速看略失意境，但最好的看法还是原速前进。

看的时候会有点心疼，但不会太压抑，因为摄影风格清朗明晰，很多全景和远景让人心胸洞开。

看了之后会多一点勇气，我们和他们一样，都在阴影里行走，只因朝着光明，努力生活。

【1】“不好看”的第一集 第一次看这部剧时，我分四五次才看完第一集，坦白讲，我对它的第一印象没那么好。

一部剧的开头，说重要也重要，说不重要也不重要。

那么，与其按精彩程度区分，不如探讨一下第一集的各种功能：我把它们分为塑造人物、点明主题和交代背景。

这些功能，首集兼而有之，但是一般侧重其一。

比如：《未生》--人物形象鲜明，第一集就引发观众对围棋高手兼职场新人张克莱的兴趣；《今生是第一次》--先声夺人，“今生和此刻都是第一次”是一个漂亮的总起句；《听见你的声音》--开篇优异，主题和人物并行，豆瓣一条热门短评称“第一集的结构值得反复拉片学习”。

这三部都是我比较喜欢的韩剧，内心顺位《未生》--《听音》--《今次》。

相比之下，《只是》的第一集不亮眼，功能也不突出。

为什么？

因为它的首集，意在先行背景，先造意境。

不妨再审视一下该剧简介：“...讲述了一群面对惊涛骇浪依然坚持隐忍，虽然看起来微不足道却更显伟大的人们的温暖爱情故事。

”人物--微不足道，主题--坚持和爱情，而简介所指的“惊涛骇浪”也只是过往的阴翳，现在的生活不过是漫长的熬煎。

这些都需要长线描画，不能即刻速写。

所以第一集，情节架构比较平稳，分多次交代了十二年前的事故概况，留下了很多有待日后拼接的记忆碎片；反倒是镜头语言一往直前，不遮掩，不割裂。

文秀家的澡堂和理发室。

注意在片头，妍秀（文秀的童星妹妹）罹难之前，这里叫“明星理发店”，妍秀遇难后，妈妈用赔偿金开了这间澡堂。

（大家忽略右下角乱入叭）

我个人很喜欢的构图。

深秋的早晨。

文秀挂上澡堂的招牌。

远眺。

工地居然都被拍得干净而不单调，天空有俯压之感，山形伏隐，工人昂首穿行。

文秀家门前。

康斗住的小旅馆

文秀爸爸开的面条店

工地 这部剧拍摄于釜山--韩国第一大港口和第二大城市。

釜山的宣传式画风是这样的：

可以说，釜山的美为这部剧增色不少。

山的轮廓之美，海的波光之美，居民区的布局之美，剧中都有体现。

这么美好的景致，《只是》常常用逆光来拍，以增强质感、氛围渲染和纵深感，更重要的是，给景致之美加上一点哀隐和孤凄，全剧的基调便已然奠定。

接下来讨论一下第一集的几个细节： 1.

眺望远方之后的回眸，无台词，无情节。

这是什么？

这是和观众的沟通。

我非常喜欢这个直视，它是第一集为数不多的人物亮点之一。

在此提两个经典回眸。

《不良少女莫妮卡》（1953 瑞典 伯格曼）影史上开创性的一幕，直面观众的凝视，长久而自然。

《杀人回忆》（2003 韩国 奉昊俊）韩国最伟大的电影之一，这之中最震撼的镜头之一。

这里的凝视是有很深意涵的，在此不剧透。

和电影中的经典凝视对比，《只是》中的这个回望的质感自然逊色不少，不过它的水准早已高出同类电视剧一筹。

我在这里想说的是，凝视一般出现在影剧的结尾，文秀的回望却在第一集前段，人物形象丰满之前，观众注意力还未集中之时，婉转眼神就呼之欲出。

这其实是一个有些冒险的安排，一刷时我错过体会这个回望，二刷时才感触良多。

2.第一集中几乎所有主配角都出场了，所有重要场景也都遛了一遍，男女主房间也不例外。

我爸对韩剧的印象就是“一套房子拍出六十多集”，而作为韩剧居家场面爱好者的我，尤其喜欢这部剧里文秀的卧室布置，以后细说。

现在讲一个有趣的小细节。

文秀朋友金婉真的家。

剧里常拍的是婉真家的内景，不过偶尔也会拍全貌。

内景看不大出婉真的家庭状况，外景就比较显然了：这大概是个改良版的韩屋（如有错误欢迎指正），宽敞的庭院没有拍全。

现如今韩屋越来越少见了，但仍有一些韩屋留存下来，或者被新建。

真正宜居的韩屋是古雅品味和不俗财力的结合。

一窥当代韩国人的韩屋观。

（截图不全。

屋主曾从事建筑行业，认真研究过韩屋。

出自韩国综艺《请给一顿饭show》） So, 如果细心的话，观众从第一集就能看出：文秀的朋友婉真才不是一个傻白甜漫画作家呢，她是一个事故致残的白富美，《只是》在后半段明确指出这点。

二刷的时候，我发觉编剧写配角写得很细心，小坑填得完满。

一部剧能不能看很多遍，支线情节和次要人物的质量有很大发言权。

第一集的好台词有哪些？

（不全） 1） 文秀妈妈对文秀说：先把子女送走的父母都是罪人。

我好好活着，就指责我好好活着；我过的不好，那我就是害子女死了都不振作的人。

笑的话说我笑，哭的话说我哭，就这样受到他们的指指点点。

这段台词本身不错，不过更值得体会的是文秀的心境。

文秀妈妈知道，一定程度上，事故遗属们无论怎么表现都会受指摘。

妈妈在被他人闲言碎语所伤的同时，忘记了文秀也承受着出于同样原因的冷暴力，而施暴者恰恰就是自己--文秀在她妈妈看来，何尝不是怎么做都错的人呢？

文秀的痛苦不一定就比丧女的妈妈少：妹妹死亡的痛（自己也有部分责任）、为妈妈分担的痛、妈妈加给自己的痛。

所以这段台词本身在讲道理，情境之中讲的却是同理心：悲伤和自艾侵蚀了妈妈的同理心，而那是温暖的源泉。

2）本剧名台词之一：

我特别喜欢这组镜头。

第一个镜头：医院里三人对峙后，爸爸黯然离场，前去见妍秀最后一面。

第二个镜头，四口之家的照片。

第三个镜头：今天是死去的妍秀的生日，文秀买了蛋糕，吃了两口就放下叉子（小细节：文秀不喜欢吃甜食）。

由过去时，到过去完成时，再到现在时，衔接流畅。

3）本剧名台词之一： 文秀同事：那个大事故只死了48个人，最近出事故也都死100多个人，10年前... 文秀：不是只死了48个人，而是死了48个人。

这部分台词和“不幸就是不幸”异曲同工，讲的都是对苦难的尊重。

灾难往往容不得权衡比较，不幸也没有退一步之说。

要想尊重苦难，就必须正视苦难中的绝对性而非相对性。

这种观念在该剧中多次呼应。

最后，在第一集的结尾，康斗砸碎了工地上的事故纪念碑。

这是为什么？

我第一次看这段时，注意力完全在康斗砸毁纪念碑这一情节上，但其实文秀也有相似的举动：她破坏了自己做的商城模型。

实施破坏之前，文秀想起了白天同事们提及的纪念碑，自言自语了一句“纪念什么”。

理解这两位事故幸存者相似行为的关键，就是这句“纪念什么”。

纪念工程失误？

那么纪念碑的受众是工程设计和建造者，可是他们依然在蒙混过关；他们即使事实上没有再犯错误，也难免将十二年前的事故视为“只死了48个人”，死生不过是算数簿上的变动。

纪念罹难人群？

那么纪念碑的受众是死者亲属。

可这是怎样的纪念碑呢--冰冷，简洁，整齐排列所有受难者的名字。

它拒绝了每一份特别的悲伤，拒绝了使人完全发泄痛苦的可能性，仿佛在说，你的至亲仅仅是不幸人群中的一个。

而这群人由一场事故联系在一起，除此之外再无交集，离了这块碑就会溃散。

还是回到前文的分析：要想尊重苦难，就必须正视苦难中的绝对性而非相对性。

同样，苦难也是不便被高度概化、去人性化的。

【2】两种善良 第二集开头又给出了当年事故的一些片段，包括商场倒坍时，男女主同在冰淇淋店的场景。

他们因事故而生的羁绊很深，这点随剧情发展越来越清晰。

第二集，男女主形象已经丰满起来，他们性格不同，但品质类似：善良、坚强。

如今，“善良”已经成了一个被滥用的词，一种贬值的品质，所以我特别想讲讲他们不矫揉、不张扬的珍贵的善良。

康斗的善良充满保护色彩，文秀的善良则更具抚慰的温度。

这和他们扮演的角色是对应的：康斗在事故中帮助女主获救，事故后虽然身负巨债，但是依然承担着抚养妹妹的责任，甚至路见不平，救下玛丽。

而文秀是事故发生之后联结父母的纽带，她默默承受着两方的消极情绪。

她也是帮婉真走出交通事故创伤的人。

康斗并不是一个传统意义上的保护者。

表面上看，这是因为他能力不济：巨债缠身，腿疾严重，心病难除。

深层的原因在于，保护者能行使规训和干涉他人的权力，也往往有意无意地将自己置于被保护者之上，这些都不是康斗所乐见的。

其实，康斗和尚满、玛丽、药店奶奶之间，都充满了善意的守护，也保留了尊重和适时的疏离。

在第二集中，尚满、尚满妈妈和康斗一起吃饭时， 尚满妈妈：你也是，他是傻才会叫你哥哥。

你该替他纠正才是，怎么还听着不管呀。

康斗：尚满哪里傻了，不是很正常吗。

最近能有多少人对得起自己的年纪呀。

对于尚满来说，妈妈是绝对的保护者。

妈妈是最亲近的人，但她也是最看不清尚满成熟聪颖之处的人。

康斗不一样，他默许尚满把自己当哥哥，尽心尽力地对他好，但康斗也明白，尚满有绝佳的悟性和豁达的心胸，他是意志上的强者，不倚赖谁的保护。

文秀也不是一个传统意义上的抚慰者。

她的善意更广博，她的抚慰更冷静。

在第二集中，澡堂女客人抱怨澡堂的设施故障，几番调解之后之后女客人说该有个男人，澡堂才好修理，这无意间触到了文秀妈妈的痛处，于是双方发生了口角。

文秀妈妈说女客人当二奶捞男人的钱，女客人反唇相讥，嘲讽文秀爸爸逃跑，留文秀妈妈一个人哭穷。

女人间互揭短处的争吵最为棘手，且看文秀是怎么化解的。

文秀：这样说就不对了，姐姐和妈妈，我们是认识一两天的关系吗？

大家互相理解，该翻篇的就翻篇，拿人弱点说事是犯规好吗？

女客人：是你妈先动我弱点的，说我靠男人吃饭。

文秀：姐姐你那不是弱点，能靠男人吃饭的女人有多少啊？

如果是我也会让你靠我吃饭的，这脸蛋这身材。

文秀妈妈：你跟谁一伙儿啊？

从这段对话中可以看出，文秀从来都不是只关注受伤最深的人，她竭力理解和尊重每一个人。

文秀称赞女客人靠男人吃饭是种本事，我一刷时觉得她过于油滑，且有三观不正之嫌。

二刷时我注意到，女客人对此称赞，先是愕然，继而沉默，这场口角从而不了了之。

从争端的始因和过程来看，女客人对男性抱有一种依附态度，文秀却把她寻求依靠的被动选择说成了个人魅力的主动运用，女客人之前可能从未想过这层。

文秀说这话时，表情有些俏皮，语气也比较轻快，对这个内心已有愧意和自卑的女客人，她善意地绕过了道德指摘。

送走女客人后，文秀：当然跟妈妈一伙儿了。

文秀妈妈：长得像爸爸一样愚蠢，所作所为完全就是个狐狸。

文秀没回声，看看妈妈笑。

文秀妈妈：你爸也是没话说就这样干笑。

切，一辈子就对别人好，都不会照顾身边的人，没有一丁点能力自尊心还强，累了就逃跑。

结合上段的分析看这段台词，意蕴无穷。

本集最大亮点：文秀误以为妈妈要自杀，救起妈妈后冲她咆哮和哭泣。

平静生活中的爆点冲突，女主演第一次震撼人心的表演。

在此就不放截图了，但是放上写得真是好的台词。

文秀：你要死的话先跟我说一声再死，不要一声不吭地走。

你还不如生病呢。

照顾生病的妈妈，我该说不该说的都对你说。

我真是受不了了。

我也知道妈你很痛苦。

“到此为止，我得送你走了。

”还不如那样呢。

跟我约定。

我害怕，妈。

我真的好害怕。

【3】 甜味启蒙

写这集剧评之前我还傻乎乎地去问了我在韩国留学的同学，想知道上图是不是韩国的特色甜点，结果...它似乎只是做成麻花状再沾点白糖的普通面包。

可是对我来说，这平平无奇的炸面包在韩式打光和人物剧情的烘托下，显得特别可口甚至可爱。

作为一部遍地玻璃渣的丧丧剧，《只是》发出的每一颗糖都值得细细回味，而我尤为喜欢第三集里一个清甜的小片段，里面就有这香软的面包。

康斗救出不慎跌入水坑的文秀，两人淋雨走回管理事务所，换衣服，和素美对峙，然后一同在公交车站等车。

文秀以为康斗会与自己搭同一趟公交车，上了车才得知他家与自己家并不顺路，她着急又懊恼地看着康斗的背影。

下一个镜头，暮色已经降临，康斗在街边小摊上买炸面包，一转头，眼前是气喘吁吁的文秀--她坐上返程的公交，忍着腿上的跌伤，在康斗的住处附近寻找他，只为了说一句被误会和时机耽误的“谢谢你”。

文秀表明来意之前，康斗的反应很可爱。

他被吓了一跳，不自觉地抽出一条烤面包让文秀吃，即使对方不吃甜食也坚持让她尝尝。

文秀只好接下，郑重说一句“我会好好吃的”。

后来尚满赶来，看见文秀手中的炸面包，还有些吃醋：平时康斗只会买给尚满吃。

这是一次甜味启蒙。

充满戒备的康斗不由自主地传递出好感和善意，习惯苦涩的文秀懵懵懂懂地接受了甜蜜的可能。

这一次，他们的相遇地点不是危险四伏的工地，工作紧张的设计事务所，不是文秀爸爸的面条店或孤零零的公交车站，而是热闹的夜市，周遭有明亮的光和漫溢的香气。

文秀说清来意，表达感谢之后，康斗留在原地，展开笑容。

在此一提，文秀为什么一定要说谢谢呢，理由如下：

剧中的台词有着极强的互文性（哈哈哈我这词用得有点怪）--很多前面的台词，放到后面的语境中也不违和，剧中人物对许多事情有着从一而终的坚持。

这是康斗帮助婉真时，对看护在旁的文秀所说的台词，这两句台词其实适用于他对文秀的每次帮助。

本集细节：1. 文秀对康斗和柱远（男二）的态度。

公交车站等车时，文秀主动告诉康斗自己家的地址以及家里是开澡堂的。

对比之前，徐柱远建筑师自己主动找到了文秀家里。

徐柱远送文秀回家，结果文秀却不小心把背包落在了车上，柱远翻看着文秀的笔记本，里面画着文秀的家--珊瑚庄。

珊瑚庄是文秀自己设计的家，它不仅是一个联系地址，也是知晓文秀内心希望和向往的一个渠道。

2.

还记得文秀妈妈怎么说文秀的吗？

“你爸也是没话说就这样干笑。

”其实男二徐柱远对文秀很体贴，也比较了解她，但是文秀的心一开始就没有对他敞开过。

3.

还记得第一集的一个细节吗？

康斗提前买了把伞，因为腿疾让他能预知晴雨。

这一集延续了这个细节。

进入管制区寻找文秀前，康斗痛苦地揉了揉自己的腿。

滂沱的阵雨。

4.

回想第一集里花枝招展、妆容精致的妈妈。

本集精彩台词：

突然觉得群演都演得很自然啊（重点误）【4】近一点，再近一点 《Destiny》这首歌，十二年前，康斗在废墟下唱给文秀听过，失去部分记忆的文秀在病房里反复听过；十二年后，康斗在江边的夜宵摊上，敲着筷子大声唱给文秀听，文秀在便利店前，轻轻地哼给身旁的康斗听。

“近一点，再近一点吧，love me. 离我再近一点点好吗，与你的相遇，一定不是梦吧。

”

在江边 他们唱着这首歌，这首歌也唱着他们：命运将我指向你，我因而笃定不移，可是我朝你走去的时候，依旧忐忑犹疑，吊胆提心。

电光火石间的确认和静水流深般的磨合，都是我心靠近的证明。

到第四集，男女主人公的交集已经非常多了，但是由于错落的剪辑、缓慢推进的剧情和高度浓缩的时间，我对如何分析他俩的进展感到...满脑黑线且力不从心。

最终我决定打乱正片顺序，分类归纳他们“近一点，再近一点”的过程。

不过在此之前，先续上前一集的甜味启蒙：

嗜甜的康斗正在改造文秀，而文秀也在改变康斗的口味：

请记住您的flag，谢谢 好了，那么现在进入本集剧评的正题：康斗和文秀如何“近一点，再近一点”的呢？

我的分类：第一，工地碰面，这一般出于严格的工作需要。

第二，一起负责纪念碑的重建，这是两人的特别任务。

第三，私人时间见面，就像一般的小情侣或者暧昧的朋友那样。

第四，逐步确认和厘清事故时的两人纠葛。

这四部分交集，私密程度递增，但在两人的关系进展中却基本并行。

先看第一，公事公办的两个人。

文秀比较了解“工地小保安”康斗的工作内容，康斗则不然。

本集中，文秀就向康斗科普了自己的工作性质。

对模型一无所知的康斗

这个生动的科普，我给满分

在理解文秀工作性质的基础上，康斗还识别出这份工作更深的意义。

康斗视角下的文秀。

镜头依次扫过她伤口未愈的手，衣领、碎发和神情专注的脸庞。

配乐放缓，每一个细节被灌注以柔光。

我真是爱极了这只手的特写。

这是令人深感美好的一段：我认识你，所以想认识你的职业，我认识了你的职业，由此更了解你。

陈嘉映在《何为良好生活》里写过：“不带敬畏的热情来去无端。

”在我心目中，这句话也适用于许多持久的亲密关系--汩汩爱意中带着理解和敬意，才会保持清冽和甘醇，不齁不滞。

康斗被郑友泽叫去拿重修纪念碑的批件，郑友泽呛了康斗这么一句。

记住这句话，它对康斗是有所触动的。

楼梯间里，因为工作受挫而垂头丧气的文秀。

同样刚刚被被“说了一句”的康斗安慰文秀。

第二，文秀和康斗共同负责设计新的纪念碑，本集这方面没有太多亮点，在此不提。

不过在本集，康斗终于说出了自己砸毁纪念碑的原因。

第三，下班后的康斗和文秀，不用花哨的交友软件，不在短信和电话里说蜜语甜言，他们知道彼此的住址，想见了就麻利地上公交，去对方的家呀。

这种保持联络的方式，现在估计很少见了，但是却非常贴合两位主人公的身份和习惯（比如康斗就不怎么用手机，有时候他妹妹都电话联络不上他，只好去他的住所等他）。

上文说过，康斗和文秀的四部分交集，私密程度递增，但在两人的关系进展中却基本并行，你们看，才第四集，文秀就屁颠颠跟康斗回家了。

P1看到康斗带自己来小旅馆，文秀有些不安。

P2文秀和康斗一起喝酒看书。

P3康斗痴汉笑：有好感的女孩子跟着自己回家，吃了自己的安利，专注地看起了自己喜欢看的小说。

P4按书中所示，尚满给文秀传气。

剧里文秀慢慢转头去看尚满的样子太萌了w. 第四，两人慢慢解开缠绕了十二年的心结，这是全剧编得最细腻、最繁杂、最金句频出的部分。

在前一集，康斗和文秀都在打探彼此和十二年前事故的联系，一方面，康斗拒绝回答文秀过于直接的提问，另一方面，康斗在旁敲侧击之下，发现文秀不知道或者忘记了当年事故中两人的纠葛。

而这一集，两人都决定先搁置对彼此过往伤痛的质询：我想靠近你，那我就克制住自己，不去碰触你可能有过的伤口。

康斗自己又何尝不是“把别人的不幸想得过于简单”呢？

听了药店奶奶的话，康斗决定不再试探或提醒文秀过往的痛苦。

主线聊完了，再来说说支线： 必须得提一下文秀爸爸，他其实很熟悉康斗：康斗的善良、康斗的工作、康斗的熟人，但编剧很少正面提及这点，至少是用镜头语言取代了台词。

康斗和宥真在面条店里见面，宥真提到了丧生于当年事故的康斗爸爸。

宥真走后，康斗和文秀爸爸意味复杂的对视。

第四集还有一个戏份很重的人物--郑友泽，本集对他的侧面描写非常充分。

下属/合作伙伴的评价

妹妹的批评

俱乐部经理的评价 在这里私心插两张俱乐部经理“玛丽”的截图。

玛丽手腕高明，圆滑世故，有极强的洞察力和分寸感，但同时内心温柔善良。

她的穿着都非常凸显身材但又不暴露，且富有设计感。

本集精彩台词：1.

事故不同于阴谋，它是往往是无心之失。

2.

3.

他以为身处阴沟之中，已是暗无天日的极点，殊不知深渊之下，更是寸光不入。

4.

5.

非常犀利【5】 又是隔了好久才更新qaq，在进入剧评之前我想说点题外话（似乎这篇剧评处处都是题外话orz）。

暑假我追了元真儿（文秀扮演者）参演的一部新剧《Life》，由此迷上了曹承佑，于是重看了他主演的《秘密森林》（那是一部对翻译要求很高的剧，韩剧TV翻译太过粗糙，我看得云里雾里，只好半路弃剧。

顺便提醒大家，如果要看的话请一定看“小玩剧”字幕组的版本）。

首先，在这里向大家安利这两部剧，尤其是《秘密森林》，它给我带来了极大的智识教益和精神享受，已在我心目中荣登韩剧榜首。

其次，我更想跟大家分享的是我的困惑。

有关演员：新人演员元真儿在《Life》里表现极为一般，加之诸多老戏骨的衬托，愈显得演技稚嫩和浮浅。

并且，元真儿在剧中的角色，本身也颇有争议，不得观众青睐。

对此，我的心理十分复杂，那些对她的差评，我既同意批评又想维护她。

我零零碎碎地想了许多，以下是一点并不成熟的结论和反思：（1）元真儿在《只是》里的表演确实真诚而亮眼，但那有可能是投缘之作中的超常发挥。

目前，她的人生阅历和表演技法都不足以挑战一些深沉的角色。

我沉迷《只是》的时候刷了好多元真儿的访谈，那时的粉丝滤镜可能开得有点厚，现在回想起她对一些问题的回答，我才发觉她在许多地方尚未入门（比如访问者问她拍电影和电视剧感受到的差异，她认为无甚差别）。

（2）非科班出身的演员到底应该如何学习和提升演技？

观众对新人的容忍度有多少？

演员发挥的不稳定性说明了什么？

有关剧本：《Life》和《秘密森林》都可以笼统地被视作双男主，但前者的两位男主在性情、能力和演员的演绎上都差距悬殊，难成抗衡之势，由此使该剧失色不少。

我想，虽然很少明言，但是观众真正期待看到的主要关系（对抗和恋爱），是势均力敌的。

这种匹配和均衡不一定体现在外貌、财富和地位上，但一定要蕴藏在信念和性格中。

最先让我有这种感觉的一部优质韩剧，是《家门的荣光》，我当时评论道：“目前看过的所有韩剧中，心智上最势均力敌的一对。

雍容朗逸的叙事基调中，他们有生之年，狭路相逢”。

万幸，势均力敌这一点，《只是》做到了。

同样，以下是一点并不成熟的结论和反思：我认为，理想高素质的观众，看待一个大体优秀的剧本，应分两步。

一是最大程度地charitable reading，注意细节，还原编剧心目中的合理走向和用意。

二是最大程度地尊重自己的直觉和主观感受，指出情节的最佳走向和剧本的最佳立意。

简而言之，就是先宽容地挖掘剧本的最好意涵，再挑剔地改写剧本的瑕疵和疏漏。

很温暖的剧情，互相治愈的男女主，喜欢俊昊，好像当时为了这部剧减重了好多，卷毛很可爱，演技也好，女主就是他的救赎，如果没碰到女主，我想他的人生还是浑浑噩噩，是女主把他拉回了正常的生活。

元真儿不是那种一眼看上去的大美女，但是给人的感觉很舒服，喜欢他俩，看了好几遍了。

还追过俊昊的金科长都好看，有空回来再刷

过着流浪猫式生活的康斗，脸上总是带着伤痕，PTSD患者，生活对他而言是疯狂的，是不公平的，是没有希望的，过完今天不知道明天在哪里。

前七集里康斗身上有渗透骨髓的孤独和寂寞，最喜欢两个细节，一个是他穿着大衬衫独自踟蹰而行，在凌晨看操场上的足球少年肆意挥洒汗水，那是他被摧毁和未曾得着补偿的过去；另一个是第七集里他与文秀分开后，工作一天回到小旅馆里，开门之前沉重地叹了一口气，坐在黑暗的房间里任由思念蔓延，那是他向往而不可及的未来。

文秀是一个隐忍懂事的工科女，二十多岁的她从不装扮自己，在别人看来是懒，在她看来是自我惩罚。

自从那场事故，原来也会偷偷抹唇彩的她，失去了寻求幸福和美丽的资格，日复一日，凌晨即起，打扫家里的澡堂，照顾沉浸于内疚情绪总是喝醉的母亲，安抚自怨自艾与母亲分居的父亲。

文秀的演员选得太好了，因为文秀有一双并不娇嫩的手，却有着一张纯真的面庞。

她在日常是沉静有力，在康斗面前却常常显得孩子气。

这样的两个人，相遇后，因为带着同样的伤痕而彼此吸引，应当就是高兹在《致D》里所说的，他们是具有相同的“根本经验”的人，命中注定要相遇。

因为相似而彼此吸引，因为相爱而彼此安抚，在这个冰冷而疯狂的世界里给彼此创造了一个原本”世界拒绝给予“的位置。

只有你，可以让我这样肆意撒娇，嘻笑和生气。

只有你，让我不用再隐忍，在僻静处安慰，在委屈时呐喊。

只有你，打开我内心囚禁自己的牢笼，对我说，“你是个多么善良的孩子啊”。

只有你，在人前为我辩护，不惧眼色地坦然表白。

只有你，在我一无所有时对我说”你是个多么不错的人啊！

“”你一点也不无知。

“只有你，在一次次被推开时仍然选择拥抱。

带着救赎性质的爱，本质都是一样的。

那就是在这个残酷的视我如草芥的世界中，总有一个人，待我如珍宝。

————————————————————————————————————————————————关于文秀（1.25日更新）在现实中，灾难摧毁的往往不仅是个体，还有家庭。

文秀的家庭因为一场灾难而分崩离析，表面上父母还维系着夫妻关系，实则已经名存实亡。

每次见面，都只有相互指责和争吵。

13集中，文秀醒来后接到爸爸打来的电话，他说，我和你母亲，这辈子就这样了。

这辈子就这样了，不会好起来了，我们永远无法摆脱那个互相怨怼的模式。

因为妹妹虽然已经死去十二年，可是我们都还保存着情绪的尸体，从未好好告别和处理。

然而，经历创伤后的家庭，最糟糕的，是父母和孩子的错位。

父母成了孩子，被人照料，孩子成了父母，成了照料者。

文秀很自然地承担了这个责任。

她照顾醉酒的母亲，为她善后，给她做饭，甚至带她去买衣服，一切看母亲的眼色行事。

一个孩子被迫成为大人，最容易出现的情况，就是形成一个“假我”。

文秀不爱美，不交男友，甚至连同性朋友都屈指可数，是因为她被困在母亲情绪的牢笼里，没有空间去发展真实的自我。

因为父母不会接纳和照顾到她真实的情绪和需求，她就必须掩盖自己真实的情绪和需求。

装作自己一切都很好，久而久之就以为真的很好。

而文秀的母亲将愤怒和自责投射在文秀的身上，久而久之促成的，是文秀形成了并不高的自我价值感。

她的罪咎感和消极的自我评价形成了她生命中浓浓的悲伤的底色。

她看到宥珍会为自己的外表自惭形秽。

她因为被批评会坐在楼道里沮丧很久。

她觉得自己配不上代表，对画家姐姐说，好人应该配好人啊。

她对康斗说，我，不是个善良的孩子。

只有我还好好活着。

她怀疑自己是否可以这样喜欢康斗，获得幸福。

因为父母从来没有对她说过，你没有错，妹妹的死跟你无关。

幸好，你活下来了。

我们还有你。

却一直让她认为，她活着，不如妹妹活着。

父母也从来没有倾听过，她还有个初恋也在事故中丧生。

这个创伤被她埋在心中十二年，像虫子一样啃啮着她的内心。

父母所做的，不是如何减轻灾难对这个幸存的女儿的影响。

而是以彼此折磨的方式，让她一辈子活在灾难的阴影中。

只有康斗。

只有康斗，看透了文秀的伤，也看到文秀的好。

因为康斗从奶奶那里知道，不是哭得越大声，才表示越痛。

所以他开始懂得观察文秀表面下的情绪，会带她去游乐场，陪她喝酒，跟着醉酒的她乱晃。

因为他都曾经经历过，知道其中的痛苦，所以他在被幻觉折磨的时候，会抱着文秀说，幸好你没有事，幸好。

13集里康斗背着文秀在巷子里的那段戏成了我最喜欢的一段，每看必哭。

文秀在康斗的背上流着泪。

——我讨厌自己。

——那我就要更加喜欢你了。

——我不想回家。

——那就不回家，跟我待在一起好了。

——我好想逃走。

——那就逃走吧，随便到哪个地方。

我们只有对着让自己觉得完全安全的人，才会说这样的话。

只有在康斗面前，文秀才能完全展露真实的情绪。

悲伤也好，愤怒也好。

就连对妈妈的发泄，也是有了康斗的爱作底气吧。

遇见康斗，她开始像任何一个恋爱中的普通女孩子一样，敷面膜，涂口红。

在意自己“是不是很丑？

”有没有“嫌我丢脸”？

面对康斗，文秀成了一个进击的勇士。

她忠实地听从内心最深处的感受。

就是喜欢接近康斗，就是要和康斗在一起，就是要这个谁也不看好的穷小子。

因为爱就是完全的接纳和包容，无条件地关注和爱护。

康斗给予文秀的，是这样的，完全的，不问为什么的爱。

就像康斗说的，只是喜欢。

不为什么，就因为她是文秀，今天见了，明天还想见。

因为你是你而喜欢你，才是对文秀最有价值最治愈的爱。

————————————————————————————————————————————————关于康斗（1.29日更新）把康斗放在后面写，是因为实在太喜欢了。

很怕写不出我心里面的那个最好的康斗。

康斗这么好，除了编剧和导演，俊昊更是功不可没。

演技实在太好，人物塑造得太真实了。

拍这部剧时，俊昊真的是以康斗的身份在活着啊。

因为康斗，也喜欢上了俊昊这个笑起来眼睛没有了的演员。

14集里，文秀说，康斗身上找不到一个不好的地方。

真是爱意满满的评价。

然而康斗实在有太多充足的理由成为一个不好的人了。

父亲的不名誉，母亲的病死，身体的残疾，心灵的创伤，巨大的债务，过早地辍学“没有学历，没有背景，连身体都不好”……现实中，这些都极有可能彻底压垮一个人，使他成为一个阴郁的，扭曲的，潦倒的，愤懑的甚至报复社会的人。

可是康斗并没有。

灾难影响了他的身体和精神健康，却没有摧毁他的人格。

康斗以为自己成不了柱元那样人人看了都说好的人，其实他身边的每一个人，最终都那么喜爱他啊。

奶奶，姐姐，尚满妈妈，尚满，一同值班的门卫，宥珍，就连第一集里跟他打架的包工头，也愿意给他介绍工作。

他就算再害怕也要为玛丽挺身而出，会教训素美不能置人危难于不顾。

会叮嘱玛丽酒吧里的小妹不要喝太多酒，叫尚满以后要好好照顾妈妈。

就算再穷困潦倒，却决心到死都会努力还债，有了钱还会给尚满买麻花吃。

尽管知道柱元是情敌，也还是要陪着落寞的他喝两杯。

他看似桀骜不驯，愤世嫉俗，看透了这个世界早已抛弃了最简单的规则，却仍然持守着纯真和美好，还愿意享受冰激凌带给他的一点甜。

康斗啊，就是身上带着罗曼罗兰说的那种“看透生活却仍然热爱生活”的英雄主义而不自知的人。

所以我慢慢懂得了康斗为什么那么让人喜爱。

因为他一边吐槽着这个世界的疯狂，说连喘口气活着都那么艰难，一边却这样用力、挣扎地、真诚地、正直而善良地活着，康斗，把自己活成了这个悲惨世界不配拥有的那种人。

然而这样温暖的康斗也是令人心疼的。

最让人心疼的地方，是他的孤独。

在前六集里，康斗的孤独被很细致地刻画和描述着。

他的孤独，固然在于没有亲人的陪伴，更在于他内心的恐惧和受到的控告无人能懂。

他无法向人描述他所听见和看见的。

即使奶奶和尚满，也无法体会。

那种夜半惊醒的恐惧和内疚，四顾茫然，却无人能说。

仿佛被所有人都抛弃，只有他一个人还留在那个冰冷的，可怕的，只有尸体相伴的废墟中。

他只能以痛苦来抵抗痛苦，以身体的伤痛来忘却心灵的痛苦。

以跟人的肢体冲突来感受人间的鲜活，遗忘那片死气沉沉的废墟。

这种孤独和痛苦，使得康斗对生活产生了一种虚无感。

过一天是一天，这是和文秀相爱前康斗的虚无人生。

经历过死亡和苦难的人，会自然产生一种对意义的寻求。

康斗幸存下来的人生里，却没有找到根植于他自身的意义。

改变发生在他认识文秀之后。

当文秀第一次在被砸碎的悼念碑前问他，“这上面有你认识的人吗？

还是说当时你就在这里？

你在这里吗？

”康斗是震惊的，我想那一刻康斗的壳就慢慢地被文秀揭开了。

14集里，康斗能够那么自然地向文秀说起他幻听的事。

就好像文秀也能够那么自然地向他说起妹妹的事一样。

苦难为他们围造了一个监狱，他们却成了心意相通的狱友。

幸而文秀来了。

幸而文秀懂得他的孤独，内疚和痛苦。

幸而文秀用她直接且执着的爱让康斗看到了原来人生还有那么多值得期待的。

原来这个得过且过的我，在另一个人心中，是这么的重要和有价值。

因此他想要幸福，想要比任何人都更努力地幸福起来。

他想要对文秀好，想要不断地给予。

这个世界有一种人，你给他一点温暖，他就会回报你光芒万丈。

康斗就是这样的人。

存在主义治疗师弗兰克尔曾经说，探求生命意义有三种途径：创造或从事一项事业；体验一些人和一些事；找到面对不可避免的痛苦的态度。

文秀为康斗找到了人生中要做的事，更让他体验到了人生中最美好的爱情，而他们要一起经历和探索的，是奶奶说的，面对充满了痛苦和悲伤的人生，仍然要帅气地活着的态度。

如果说康斗带给文秀的，是价值和释放。

那么文秀带给康斗的，就是意义和希望。

治愈就这样发生。

（写到这里，我隐约有点懂得了编剧为什么最后还要留一个康斗生病的梗。

因为对于康斗和文秀而言，死亡是最大的阴影。

文秀误以为妈妈溺水时是完全崩溃的，康斗也久久不能从奶奶的离去中恢复。

在他们未来的生活中，死亡永远都会是一个重要的议题。

只是，编剧有点心急了，急着在16集里想把原该在康斗和文秀未来人生中处理的问题都塞进来。

我相信康斗不会死。

但是他的病也不会被完全治好。

我想他会一直带着这个病的隐患和文秀努力、幸福地过好每一天。

这部剧的主旨，就是经历灾难的人，如何努力地活着，与悲伤共存。

这在前面的剧情中，已经不断地渲染了。

如果编剧到最后把这样努力活着、努力想要幸福的康斗写死的话，那就真的被我高看了。

不管怎样，真的谢谢这么温暖和努力的康斗，这么勇敢和真诚的文秀。

在这个冬天，带给我们最心动的爱情，和最坚强的人生。

）——————————————————————————————————————————————————结局篇（1月31日更新）昨晚16集直播时，最后十分钟弹幕简直像过年一样喜庆。

可见康斗能够活下来简直是众望所归！

大势所趋！

人心所向！

尽管刘编剧在最后一集里快速地填完了所有的坑，甚至还刻意给康斗和文秀安排了船戏（屏幕前的姨母们估计都是又心疼又开心吧），又强行让奇迹发生，然而这样的结局，还是让人觉得——真的好幸福。

说说对最后两集的看法吧。

14和15集，要解决的是文秀的创伤。

开始时我非常难以理解文秀在见到初恋的手机时的反应。

后来逐渐想明白，为何她一定要跟康斗分手。

在前面分析文秀时，已经提过文秀最大的问题就是她的负罪感，所以当她发现康斗身上所有的不幸都与她有关时，她完全崩溃了。

因为她，康斗没有及时被救出来；因为她，康斗在废墟里跟死尸待了好几天；因为她，康斗到现在还有幻觉，需要一直服药；因为她，康斗的身体和生活都被毁了。

她原本就觉得自己害死了初恋，两任恋人的人生都被她毁了，她的直接反应就是自己是个灾星，“我就是会带给别人不幸的那种命”，才会对妈妈说“我再也不会恋爱了。

”（这里必须说一下，元真雅作为新人，演技真的不错了，尤其是哭戏；但是她对文秀的自责和自罪，表现得不够好，才会显得文秀的拒绝莫名其妙。

自责和自罪，往往是抑郁者最重要的心理特点，但是元真雅表现得过于冷漠了。

）文秀的创伤要被抚平，必须借由两件事，其一是向初恋的家人道明真相，只有得到他们的宽恕，她才能跨过这个坎，获得平静。

其二是必须有个契机让她明白，康斗的幸福，比她的自罪更重要。

还有一件非常重要的，是康斗，帮文秀一起设计了废墟制成的纪念碑。

康斗早就说过，文秀必须做这件事，因为只有再经过一次疼痛，文秀的伤才会痊愈。

人受了伤，必须曝露，而非掩盖，才能愈合。

文秀做到了。

而16集要解决的，是康斗的创伤。

这一集里最重要的潜台词，是借再英的同事医生讲出来的。

“你哥哥，究竟是什么人啊？

这么多人都要把肝送给他？

”康斗，只是个普通人啊。

无权也无势。

他身边所有的人，也都是普通人。

再英，文秀，尚满，尚满妈妈，玛丽，这样的普通人，只是因为相爱的关系，就愿意把自己的脏器移植给他。

康斗原以为自己什么都没有，其实他实在是富有。

原来孤独的康斗，其实拥有这么多人的爱。

还有尚满说的，康斗还有神的爱。

尚满说，神把奶奶赐给了康斗。

康斗说，还有你。

何止奶奶和尚满呢，康斗在得知自己生病时在街道上悲伤地嘶吼的声音一定被神听到了，最后的奇迹，就是神爱的象征吧。

刘编剧不仅要治愈康斗，也要治愈所有受过创伤的平凡普通人。

我们在屏幕前为康斗的坎坷流泪，为康斗的幸福流泪时，也在为一切人世间经历过坎坷，却努力地幸福地生活的人流泪。

那句话怎么说的来着？

“万物皆有缝隙，那是光照进来的地方。

”所以剧里所有曾经遭遇过苦难的人，所有曾被关在内心监狱中的人，都会努力地幸福起来的。

康斗和文秀，一起经历了两次的生死，他们的爱情也一定像旧约雅歌书中所说的那样“如死之坚强”。

他们相爱，也相互拯救，因为对方的存在，成为更好的，更努力的，更珍惜幸福的人。

好喜欢文秀最后说：我要把这里装扮得像银河水一样美。

珊瑚庄的沉郁和银河水的孤凄，终于汇合在一起，成为人间幸福的模样。

终于要跟这部剧说再见，尽管它也有明显的缺点，但是仍然可算我最喜欢的一部剧，原来只写了第一部分，后来又忍不住如此这般絮絮叨叨地为它写下这么多话。

新的一年里，所有被这部剧温暖过的朋友们，大家都要努力地幸福呀。

———————————————————刚才发现韩剧TVAPP讨论区里有一位叫“cleany”的楼主偷了我这篇影评，拆分发了，非常非常气愤，不知为何不能留言，只点了举报。

我很想说，这位楼主，如果你看到我这段话的话，请你立即删除你发的三篇偷袭帖子，以及干出这样的事情的人，就算再喜欢这部剧，也没能明白这部剧的精髓。

以及，如果有装这个APP的朋友，可不可以帮我去点举报？

谢谢了！

记得我第一次看这部剧是差不多两年前了，看的时候真的质疑为什么这部剧评分为什么这么高？

为什么有这么多好评呢？

刷出来的吧？

而且越看越无聊，最后放弃了，但是，可笑的是一年后又重来刷了一遍，感受截然不同。

这部剧是真实事件改编而成的，原事件是发生在一个韩国的商场，这个商场的老板为了盈利而改变的商场的内部结构，把商场改成了一个高危建筑，在他发现商场要垮塌时，他却因为想赚更多的钱，并未告诉商城里的顾客 最终导致500多人的死亡。

而这位万恶的罪人，却只被判处七年有期徒刑。

很让人气愤，很让人心痛，但是这个事实却无法改变……这部剧的男女主呢就是饱受这件事的摧残的两个人，他们只能互相温暖，都经历了这件事，所以更懂得对方的心，为了不让悲剧再次重演而努力着，用自己微弱的力量来改变世界，没有男女主光环，没有撼天动地的爱情故事，没有玛丽苏情节。

只有像涓涓细流般的温暖，相互治愈着对方的伤痛。

是的，他们还是不幸的，但是他们慢慢的走出悲伤，用笑容面对着过去，那件事情是忘不了的，不过他们没有抱怨，默默的改变，为了不让悲剧重演。

这部剧是治愈系，但是总是透露着悲伤，因为，经历过那件事的人背后的伤痛永远是遮掩不了的，只不过有的人把悲伤藏在心里 日复一日的生活着，而有的人 至今也走不出这伤痛了……很多时候，很佩服韩国的影视，敢拍出社会的丑恶，面对权利，很多时候只能选择沉默，向这里面的人物一样，很卑微，却竭尽全力改变着自己，影响着他人，很多时候，都无济于事，但是他们一直在努力。

有人可能会问，为什么女主不选择与男二在一起？

有钱有好工作还这么爱女主，那是因为有相似经历的人心更容易靠在一起，因为都经历了这件事情，很多时候我才能理解你，你可以不说出你的想法，但我照样能了解，感同身受不是什么人都可以用的，真正能走进你的内心，那才是最需要的吧。

这部剧里，每一个人每一句话都透露着一股柔情，平凡却让人从心底油然而生了一种温暖，无法描述的感觉，这部剧只有细细的品味才能感受，有些话说出来不足为奇，但是回想起来又会有一种新的感觉，这就是这部剧好的地方。

如果你现在觉得看不下去，或者质疑评分高低，就把这部影片收藏起来吧，过一段时间后，你的想法很可能会改变，其实，评分真的能说明问题。

偶像剧的评分会先因为粉丝效应而很高，却总会显露自己本生的价值，而很多人气不高的剧，先可能不被看好，但是是金子在哪都会发光，总会被挖掘出来的。

两个受伤的人的相互治愈。

很真实地展现了两个受伤的人，或者是两个受伤的家庭的真实的生活。

男女主角的身份普通，没有多余的光环，每一个人物都很生动都有挣扎。

虽然两个人的相遇带点巧合，但也正是共同的经历能让两人深刻地相互理解，从而能够相互依靠。

整部剧很符合它的名字，只是相爱的关系，很纯粹，没有其他的成分。

生活流的表现方式、清冽感的影像风格、平简化的台词对白、游离于现实与往昔之间的人物，潜伏在日常场景与时光缝隙之下的哀恸，一重是惨淡而枯燥的绿水微澜、一重是翻滚又灼烫的沸腾忘川。

冬日里看这部剧集，令我不止一次想起暑热未消时候独自去戏院看过『海边的曼彻斯特』，同样是描述被死亡与灾难遗留下来的悲剧人生，同样在琐屑而卑微的生活尘埃里结满了伤痛的硬痂，甚至李康斗与 Lee Chandler都曾妄图以暴力的残酷方式来麻痹记忆深处的重创。

电影剧本以「隐匿」的技巧令闲愁暗恨欲说还休，电视剧集的「娱情」功能将悲欢离合话尽凄凉；在写实的场景中，孤独而疏离的中年只得继续残喘在稀薄的生命；而幻梦的光影间，年轻而鲜活的爱恋加持成为渡过苦海的袈衣。

谁都有权利不与过去何解，谁都有权利拒绝未来与救赎。

并非谁一定要紧拥着谁逃脱或者沉溺才算故事的结局，只愿无声之中执手倾听彼此胸口的震颤也不负美好光景。

剧中那些与相爱有关的意象总是浪漫而深刻、简单而恒久的。

譬如那一段日光皎洁的楼梯 : 在愈来愈遍布着一键可达的电子按钮的现实世界，有一对脚步映衬着另一对脚步、一副肩膀依靠着另一副肩膀，蔓延的石阶上有花开花落亦有云卷云舒。

这里不需要赶时间，乏了便可以停下来，任由身边这个人将这份空间变作小小的逃生舱。

爱很温柔，长久陪伴。

譬如那一对月移枝影的秋千。

起初是康斗和药店奶奶的秘密基地，他们在这个充满童趣的地方怒骂与嬉笑，在冰凉的夜色里借一支香烟的火光取暖，哪怕早已历经世事艰险猜透命途多舛，成年人倔强的脊背之下还是两副孩童般天真脆弱的灵魂；后来是女孩纤弱的臂膀正好补足了康斗缺失的那一份力量，他在她的手中可以自由无束地感受风的弧度，她的掌心也永远保有让他安然归来的那一条伏线。

爱是纯粹，无须占有。

譬如那一支温润甜蜜的冰淇淋。

世界处处腥风苦雨，康斗却从来不曾为这个罪恶的城市所改变，他的生活很小，小到吃一支冰淇淋便可以快乐整天；他的生活亦很简单，简单到只要还有一点甜美的期盼便可以煎熬过所有。

他曾经以为文秀会是那一抹缤纷过后便渐渐融化的奶油糖霜，却发现原来她才是那个最重要的冰淇淋的供应者，她给他无尽的快乐与对明日的期许。

爱会相通，简单明了。

还有那许多路在夜色与心间都摇摇晃晃着的公交车。

白日里万物都焦灼而忙碌，当星点的路灯开始装扮黑夜，康斗与文秀便开始真正拥有属于自己的时光。

康斗第一次在公交车的后座偷望女孩浴着阳光的侧脸，后来他紧握着她的手掌一次又一次穿越了半个城市。

那份一直停留在公交站台前的心情卑微而又浪漫，纵使他们始终只是星河中不起眼的尘砾，也因为相爱的关系而变得那样光洁璀璨。

编剧采用了一种近似拼图的叙述方式，对这个庞大而沉重的主题进行了柔和的关照。

以第一集商场坍塌的受害者们为核心，每一副被事故遗留下来的生命都是一块被散落的图片，他们在巨大的轰隆声之后还要逐渐被时光与悲痛的废墟掩盖，在一个又一个无人知晓的角落站成了最孤独的形态。

文秀和康斗循着再造纪念碑的故事线将这些寂寞而苦难的灵魂搜集聚拢，借由着无数心碎的记忆他们终于向彼此坦然了一个真实而渺小的自己，而初恋学长正是完整他们这一程弥合之路的最后一块。

事故发生的当下是短暂的，甚至只会停留成为报章杂志上的一枚墨迹；苦痛与记忆却是永久的，而不是每一个人都可以等到那束长夜之后的光亮。

始终认为剧名中的「相爱」有着超越爱情本来的含义，正如文秀最终选择在纪念碑上刻下的那些文字，穿越了茫茫的生死奈何、力透了漫漫的光阴荏苒，寥寥几笔浸满年年岁岁的守望。

因为相爱，有人再也无法走出痛失所爱的泥沼；因为相爱，也有人不得不秉着微弱的光亮负重前行。

爱与纪念的方式存在差别，而它们共通的特征便是永远不会忘却。

不曾忘却，他便永远都活在你的记忆世界里。

「为了所爱的人，要尽量健康地、安然无恙地、好好地活很久很久，这便是我对所受之爱的报答」，这便是了，我所感受到的这份相爱的意义。