科洛弗道10号

本片海报上的口号是Monster comes in many forms，怪物神出鬼没，常常出人意料。

个人理解这里的怪物不是指结尾t的外昙花一现的外星人，而是那个令人胆颤心惊的大叔。

看片时，我一直在带入女主，考虑大叔究竟能不能信。

最初照面，一醒来就只穿内衣被锁在墙上，脑子里警铃大作，第一个判断就是大叔是个强*暴*犯，听完大叔讲的故事觉得他还可能有神经病。

等解了锁，遇到男二，高度警惕略略降低一些，但是大叔不许男二碰女主，不许两人愉快聊天，占有欲重得可疑。

再看到自己的车明明就是被大叔撞得，戒备再度升高，大叔显然是一个编故事的诱拐犯。

到后来女主亲眼见到了“外面的末世浩劫”，还有亲和力十足的男二聊日常，大叔给出了车祸的解释。

戒备降低，大叔可能是个孤僻多疑的被迫害狂，但真遇上了灾难，也多亏这种怪人能救命。

我要是女主，甚至要感激老天安排自己被大叔撞车。

大叔又不停把女儿magon和女主相提并论，感觉略甜。

这一段，大叔就是一个脾气古怪情商低，但心肠不坏的人。

然后又发现，这个不停被念叨的magon不是女儿，是曾经被诱拐又消失了的年轻女孩。

啊啊啊，大叔无论如何是杀过人，好不到哪儿去。

继续往坏处想，邻居们口中大叔孤僻的形象也可能是假的。

痴迷阴谋论很可能是他多年做诱拐犯的cover！

什么外族清洗入侵也是修地窖的借口！

这末世浩劫搞不好也是赶巧了，弄假成真。

大叔就时好时坏的变着，到了猜字游戏觉得大叔怎么猜女主都是“孩子”“小公主”，很呵护的感觉。

死都想不到有性意味的“女人”，我又看到一线转机，也许那个magon的故事另有解释，或是这次大叔是真的出于内疚，并没有起色心。

等男二轰然死掉，大叔飞速刮了胡子，急不可待得拿着冰激凌出现在女主门前的那一刻，我的心就凉透了。

这诱jian的心昭然若现，照此推测，大叔很可能从第一天就在找理由把男二干掉。

估计之前的车祸也不是意外，是大叔打算下地窖隐居为自己诱拐的伴侣，再重新想大叔之前口中的“孩子”，真是越想越变态，越像越吓人。

人心啊，一个聪明人要开始变坏，就像是一个无敌的深渊，可以无穷尽的挑战一个人的想象力，真是太可怕了。

这是这个片子最吓人的地方

自从奥地利兽父事件发生之后，有关女性被囚禁的电影已经拍了不止一部。

比较早的应该是彼得·杰克逊执导的《可爱的骨头》，还有德国人拍摄的《3096天》，再有就是2015年获得奥斯卡多项提名的《房间》。

这些电影都还原了女性遭受劫持并囚禁的过程，让观众难以直面这种人性至为丑陋的一面。

《科洛弗道10号》也延续了这一备受关注的话题，但无疑是一个异数。

这部片子借了十几年前一部末日灾难片《科洛弗档案》的壳子。

当年的电影用伪纪录片的形式描写了纽约被外星人入侵的惨相，是一部纯粹的科幻片。

但现在这部一样带有“科洛弗”名字的电影，却只是把故事设定在外星人入侵的那一天，成为整部片子的背景，直到片子快结束才出现外星人。

其余大部分却在讲末日笼罩下一个避难所的故事。

女主角米歇尔根本没有经历末日的降临。

她是与男友失恋吵架后离开寓所的，一路开车，在深夜发生车祸昏过去。

醒来后一条腿断了，还被锁在管道上，自己身处一个地下室中，这时米歇尔判断自己一定是被囚禁了，而随之出现的中年大叔霍华德怎么看都像是一个不修边幅的变态。

不过让人奇怪的是，米歇尔发现还有一个叫做埃米特的年轻男人也躲在这里，埃米特证实了霍华德所说的外星人入侵说法。

两男一女、密闭空间、外星人入侵，这些东西都放在一起，这是简单的巧合还是真相？

故事就这样展开了。

接下来故事分为三段。

第一段是米歇尔想尽办法逃出地下室。

霍华德与埃米特看起来并非共谋，也没有侵犯米歇尔，但外星人入侵地球、末日降临这种事情怎么会让人相信。

米歇尔找到机会偷得钥匙，打伤霍华德，一路逃到地下室的门口，却隔着窗户真的看到被外星人毒气毒得面目全非的邻居。

米歇尔想要逃出去，邻居却拼命想要进入，显然这一切都是真实的。

第二段米歇尔回到地下室，霍华德也原谅了米歇尔的鲁莽，三个人相安无事稳定下来。

慢慢的，米歇尔改变对霍华德的看法。

霍华德拿出女儿的照片，显得异常悲伤，两人生出一种类似父女的情愫。

米歇尔与埃米特交流各自经历，显得很像兄妹。

末日世界的岁月静好，然而一天发电机停止，为了重启，米歇尔顺着通风管道进入天井，在天井的玻璃窗户上发现用血写下的“救命”字样，并发现带血的耳坠。

带着怀疑与埃米特私下交流，发现霍华德拿的照片中的女儿竟然是两年前失踪的高中生。

米歇尔再一次怀疑霍华德的真实目的。

第三段，两人为了逃出去，一边制造防毒衣服，一边想要设法霍华德的手枪。

霍华德很快发现他们的密谋，终于露出凶相，枪杀埃米特并将其用酸液化掉。

此时，霍华德也不再假装什么父女情深，刮掉自己的胡子，捧着冰淇淋，显然要对他认为的这个“小女孩”下手。

混乱中，米歇尔踢倒酸液桶，弄伤霍华德，然后带着做好的防化服顺着通风管道一路逃出天井。

逃出后，天空万里无云，鸟儿飞来飞去，米歇尔犹豫再三，摘下制作的防毒面具，一切似乎都像一场梦一样。

难道这一切都是霍华德为了诱骗她而导演的骗局？

如果这部戏停在这里，那就与《房间》一样，只是一部简单的纪实电影。

但外星人真的来了，“科洛弗”三个字也不是简单的噱头，片中的外星人正是《科洛弗档案》中把自由女神像斩首的外星人。

总之，霍华德并没有欺骗米歇尔，他确实给米歇尔提供了一个末日的避难所。

正是如此的故事反转，才凸显出这部电影意义和价值：米歇尔的逃出避难的地下室是否是个正确的选择？

霍华德确实曾在两年前绑架了一个女孩，并且将其杀害，但他不是个简单的坏人，不然他为什么会接受埃米特的避难呢？

他完全可以将埃米特拒之门外，与米歇尔独享避难所。

相反的是，他接受埃米特避难后，反而在相互制约的三角关系中，扮演了负责任的家长角色，虽然这个家长霸道、专制。

反而是两人发现他的秘密后，他才决定除掉埃米特，重新扮回自己恶魔的角色。

如果两人没有发现他两年前的恶行，这个岁月静好的避难所是否能一直持续下去？

米歇尔是否应该一直待在这里呢？

毕竟这里可以保全性命。

可见，导演探讨的并不是一个伦理道德的问题，而是人性面临抉择的问题。

埃米特在剧中讲述自己少年时一段经历。

他曾经努力学习，获得了路易斯安那州理工大学的奖学金，并收到寄来的机票，希望他离开小镇前去学习。

他内心非常为此事自豪，向人炫耀机票，但在临出发的前一晚，他却喝得烂醉，在第二天错过班车，而且没有为此补救。

他从此再也没有走出过小镇40英里外的地方，他只是恐惧城里的学生都比自己聪明，自己怎么能和他们竞争呢。

正是埃米特如此的故事，一度让米歇尔庆幸自己在末日有如此的避难所，免遭外星人的屠杀。

这也成了岁月静好、得过且过的理由。

但躲开外面的恶魔，躲不开身边的恶魔。

霍华德这个变态大叔，数年前遭受了婚姻巨变（剧中没有说什么原因），妻子带着女儿远走他方。

或许正是这种内心惨痛造就心灵的畸形，他在面对米歇尔的时候，甚至意识不到她是一个“woman”（女人），而一再坚称她是个“girl”，而自己潜意识里把自己暴虐、专制、掌控一切的“上帝”性格当成了无私送出关怀的“圣诞老人”。

两年前被他杀害的女孩就是他内心恶魔的牺牲品。

所以，米歇尔的困境代表的是所有人类的困境。

是选择一个不如意、恐惧、暴虐但却能保持 基本生存的避难所里，还是勇敢地闯出去面对一切未知？

是活得如同老鼠一样苟且，还是死得也要死得有人的尊严？

是活在权威、迷信、昏聩的统治下还是死在朗朗乾坤之下？

这不仅仅是一个性别的抉择，也不仅仅是一个国家过于保守的寓言，更不仅仅是哲学、宗教、科学所要探索的伦理边界，实际上这部电影指向每个人的困境。

著名佛教学者宗萨钦哲仁波切说：“如果我们真正对自己诚实的话，就会认为自己的感觉并非神圣，而是不安全。

”对于不安全的恐惧贯穿人的一生，所以人寄望外界的保护，特别是神灵的保护，于是出现了上帝神灵。

然后在神话的编织中，我们认为自己遭受的厄运是因为我们无法虔诚神圣地供奉上帝，而我们如同蝼蚁一样勉强生存又是出自上帝神灵的恩赐。

当神话被揭示为谎言之后，上帝神灵不存在了，但我们的恐惧依然存在。

我们畏惧人与人之间的联系，畏惧外星人，畏惧世界末日。

同时，我们以浅薄的科学知识和贫乏的想象创造超级英雄，他们是新世纪的神灵。

当超级英雄也不能拯救我们的时候，我们只好在恐惧中想象我们自己可以控制一切的不安全，控制儿女，控制金钱，甚至控制我们的身体。

所以，恐惧是人性唯一的牢笼。

它驱使大多数人像老鼠一样苟活在自我构筑的避难所里，同时它也驱使另外一部分人变成野兽，希望以兽性驱逐恐惧。

正如富兰克林·罗斯福所言：“我们唯一值得的恐惧就是恐惧本身”。

逃出避难所，确实会遭遇外星人；逃出恐惧的囚笼，并不能避免损失和死亡。

但人总是会死的，无论你如何逃避。

如果知道恐惧不过是我们多余的担心，我们才能真正活在此时此刻，活得如鱼得水。

所以，逃出避难所的米歇尔刚刚遭遇外星人确实被懵了，以为自己死期将至。

然而知道自己必死无疑，何不奋力一拼，于是她无师自通打败庞大的外星飞船。

最后，米歇尔在广播中听到两则消息。

一则是在巴吞鲁日建立了安全区，她可以开车去那里避难。

一则是休斯顿一家医院里有幸存者，希望有人前去救援。

米歇尔义无反顾地把车开往休斯顿。

因为，当一个人走出恐惧的牢笼时，他就是一名英雄。

Ps:在准备为《科洛弗道10号》写一篇影评之际，正好一则消息被报道出来。

湖南一名年轻女性被合租的男性下药迷昏，然后被强奸，女生昏厥过去后，男性以为她死亡，用拉杆箱将她拉出去要抛尸。

到达街头后，女生在箱中求救，犯罪的男生才仓皇逃跑，全身赤裸的女生才被解救出来。

具体的案情细节正在被警察调查之中，不好做什么评论。

这件事情因为和这部电影有所相似，如此巧合，值得一提。

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冲着科洛弗去看的，但电影里完全都没有科洛弗的影子，感觉电影公司就是买了个密室类悬疑剧本，又在结尾硬加了一段10多分钟的外星人戏，在把科洛弗这个招牌当噱头挂上炒炒冷饭，有种明明包装是薯条，打开一看却是薯片的感觉。

不以科幻，以一个密室悬疑片的角度来评价它，它非常的不错，三位演员演技非常到位，剧情进展也是一环扣一环恰到好处，引人入胜无尿点，他们会不会真的在地下生活几年？

胖大叔究竟是好是坏？

他对女主有什么目的？

会不会有感染者or外星生物袭击他们？

观众的想法完全被导演和演员牵着走，非常精彩。

但是女主逃出来后，大战异形狂炸外星战舰的科幻戏并没有给我一种很震撼的感觉，或许因为电影挂着科洛弗的名字看之前已经打了预防针吧？

结局的伏笔还挺热血，期待续集。

看完同时让我想起了另一部同类型叫做《隔绝》的电影，也是非常机智内心强大的女主，同样的密室虎口逃生，同样的末世背景，个人更喜欢《隔绝》的结局。

我永远也忘不了她逃出后看第一眼世界的那一幕，核冬天极度的震撼人心，一个令人绝望到窒息的结局。

#10 Cloverfield Lane##科洛弗道10号#以小博大的悬疑片。

相信本片投资会很低的，完全凭借着惊悚性质的悬疑支撑着观众的猎奇心。

整体编导在分寸的把握上拿捏到位，在未达到困点时加一点佐料，比较失败的是结尾，看似高超实则糟糕，逻辑性出现了极大的问题。

电影主线：米歇尔被是不是被恶意囚禁，地球是不是真的被外星人霸占，地窖的主人是好是坏？！

让我们从这部电影多种影片的类型杂糅开始谈起吧，官方的类型分类是：Drama, Horror, Mystery，或者是：Drama，Sci-Fi，Thriller，小玄儿看后觉得可以总结为：惊悚、悬疑、灾难、科幻大片。

<图片13>最早吸引小玄儿近电影院的，还不是这部电影J·J·艾布拉姆斯的制片，以及《科洛弗档案》相关的联系，而是男主演：约翰·古德曼，因为之前看了太多他在早期科恩兄弟作品里的表演，《巴顿·芬克》里的巨人，《谋杀绿脚趾》里的同伙，以及更多电影里的配角角色，每一个都那么的令人过目不忘，早前的《逃离德黑兰》和去年的《特朗勃》里，他都曾饰演胖胖的电影公司老板。

<图片1>这个演员的特点来自于他本身给人的压迫感，肥硕的体型，嘴角的八字纹，微微一抬手，感觉就可以将人碾碎。

而《科洛弗道10号 》 的故事发生在一间远离地面的地下室里，而这位约翰·古德曼饰演的，就是这个地下避难所的主人。

在这个狭小的空间里，他的掌控力，可谓是紧张气氛的源头。

下面我们就来进入主题，这部《科洛弗道10号 》 到底讲了什么，让观众跪求被虐，媒体不断追捧。

首先它与J·J·艾布拉姆斯在2008年的《科洛弗档案》的关系，由J·J 在导演自述中放话：影片有着部分相同的DNA，但是人物和怪兽都不再相同了！

其实这部《科洛弗道10号 》在拍摄期间，名为《地窖》，之后又改名为《Valencia》，在最后预告片发布的前后，才被制片人J·J·艾布拉姆斯大笔一挥，改为《科洛弗道10号 》。

所以结合前因后果，嗯！

这就是制片人的营销策略呀！

我们看到相似的名称，以为是双胞胎兄弟，毕竟续集之类的才好卖嘛，所以J·J·艾布拉姆斯就给了我们这么一个“异卵双胞胎”的噱头。

其实两部影片，完全不用放到一起去考量，分开独立更好，如果非要找线索的话，仅仅是在《科洛弗档案》的结尾部分，一个肉眼鬼才看得见的卫星掉入大海，与新片《科洛弗道10号 》的男主角，大胖子约翰·古德曼：霍华德，曾提及自己的服役的海军卫星公司，是同一家。

当然还有影片中很多重复利用的道具不说。

<图片3>你可以解释为，这家公司的卫星，也许是《科洛弗档案》中，引来外星怪兽的诱因，然后，在其中工作过的霍华德，深信灾祸即将来临，就在家开始修建避难所。

故事竟然就这样联系起来了，个人觉得后期生拉硬拽的可能性也不是没有，但是作为影迷，J·J粉，还是很欣然的接受了，分分钟看完新片，去老片里找线索。

其实回顾J·J·艾布拉姆斯八年前制作《科洛弗档案》的初衷很单纯，就是拍摄自己的怪兽电影，因为一次和儿子在日本的旅行，让他对哥斯拉这样的丰碑式怪兽影片，再一次充满拍摄欲望，并且还一定要做不一样的怪兽大片，事实证明，他做到了。

而他一向对这样的灾难环境下，恐怖气氛的影片，有着与众不同的品味和兴趣。

这部《科洛弗道10号》，最早也是来自于一个想法：“当你昏迷后醒来，发现自己被关在一个地下室，然后被人告知外界的世界已经毁灭了，你会怎么做？

”。

J·J·艾布拉姆斯像皮克斯一样，喜欢这样 What if 式的假设，于是他担当制片，一众编剧的团队开始延展这个最初的 Idea，其中还抓来了前年《爆裂鼓手》的编剧达米恩·查泽雷。

也许是出于对剧本的信任，J·J·艾布拉姆斯请来了新人导演：丹·特拉亨伯格合作，并给予了超高的评价，该片的拍摄水准，远超于导演长篇处女作的水平。

<图片4>而女演员一早敲定了玛丽·伊丽莎白·温斯特德，虽然在这之前我们未必了解这位女演员，不过她给人的感受，惊艳得像去年另一位被困房间的女主角。

对了我就是在说凭借《房间》一片，而获得金球和奥斯卡两项大奖的女演员：布丽·拉尔森。

同样都是本困房间的戏，当然布丽·拉尔森和儿子展开的母子情，层次更加多变。

而玛丽·伊丽莎白·温斯特德，意外翻车，被囚禁在地下室中，多次经历的不同的心里变化，两位女演员，都不是明星脸，所以更加贴近邻家女孩的效果，很容易让观众入戏。

<图片5>电影的故事开始于由玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的：米歇尔，与男友吵架，从而自己开车出城，结果路上遭遇车祸，昏迷不醒。

醒来后，发现自己左腿膝盖被包裹，进而被手铐绑在墙壁的管道上，而右手却被打着吊瓶，房间的另一头，是自己的随身物品。

不得不说，这个开头有些《电锯惊魂》，不是单纯的囚禁，而是给你生存的希望，比如，被抓住了，锁在这里，却又给予治疗，房间的门锁着，但是滴挂杆可以当作工具，勾取自己的手机。

相信在这之前，看过越多的悬疑犯罪影片，观片的过程中，就会越烧脑。

<图片7>这样的一个不严谨的“困”，就与拼命的“逃”，形成了非常有趣的对立。

观众们从此跟随女主角：米歇尔的视角，开始了一场力求生存的逃亡游戏。

不过，如果你以为这只是一部密室逃生片，那是绝不可能的！

之后影片将用三位人物“不确定”的关系，将故事转换为家庭喜剧、病态犯罪，之后再次回归密室逃生。

“房主”也是囚禁米歇尔的男主角：霍华德“闯入者”曾帮助霍华德建造地下室的工人：埃米特“受害者”如同我们每一个遭遇意外的人：米歇尔（以下部分略微剧透）因为这部影片，故事的嵌套非常有意思，所以其实知道的越少，观影的惊喜越多，小玄儿在此就不再引申剧情的部分了。

大致可以用以下的人物关系来理解故事的结构。

“绑架犯”—“受害者”——“卷入者”——蓄意犯罪“救助者”—“受害者”——“目击者”——灾难幸存“变态犯”—“受害者”——“闯入者”——病态囚禁（剧透结束）影片在封闭的地下室中：是惊悚、悬疑的。

而当米歇尔最重逃出密室后，外界的世界是毁灭的，从而转向了灾难与科幻的动作片节奏。

这一次不再是《科洛弗档案》中，DV全记录的逃亡之旅，而是一次又一次的陷入不同的麻烦之中。

正如J·J·艾布拉姆斯所描述的，影片的吸引人的魅力，来自于双重的压力，室内的囚禁，室外的灾难，面对危险的人和未知的外界，你会如何抉择，之后又会何如行动，对于女主角：米歇尔来说，下一步究竟该怎么做，怎么选择才是正确的，自己才能活下去？

是全片悬在她脑海里，也是悬在观众心里的疑问。

<图片8>从一个被困的普通女孩儿，到勇斗外星怪物的人类战士，几经更迭的故事背景和大环境，让观众们和米歇尔一样，来不及思考穿越的前因后果，唯一能做的，就是不断的明确当下的状况，之后迅速的做判断，采取下一步行动。

这部《科洛弗道10号》给人的感受，可以说与《科洛弗档案》完全不同，从密室里，来自人与人之间的紧张感，到突然面对外在世界的灾难，大环境下的渺小的人类身躯，感官冲击不断的升级。

观众能做的，就是乖乖坐好，等待影片中一个又一个“Jump Scare”桥段就好了，保证每次都中招。

本来说不多说，还是说多了，哈哈，因为年初的《女巫》给恐怖片中加入了文艺片的血脉，感觉今年的惊悚类型片，屡遭颠覆，着实令人兴奋。

并且两位导演都是长篇处女作品，更是令人期待他们的续作。

有趣的是两部电影的海报宣传语还很接近，只不过一个是有关恶魔的故事，一个是有关怪物的故事。

<图片9>这部新片，胆小的女生也不妨一看，悬疑、灾难、科幻的比重较大，惊悚只是营造气氛的手段，关键是，这场103分钟用自己的智商和编剧PK竞赛，试着将自己放到女主角：米歇尔的立场和境况中，解开层层谜题，看看自己的预判会不会被编剧粉碎？

到底是编剧的笔锋转的快，还是阅历无数悬疑片的影迷们的脑子快！

<图片6>之后你一定会大声疾呼，这几个故事拆开来，你明明都看过，没想到这次有人把他们放在一起拍了！

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不可否认，本片前作《科洛弗档案》是一部优秀的科幻惊悚片，它开创了一个名为“科洛弗”的宇宙。

作为科洛弗系列续作，本片借用前作的背景，却讲出令人失望的故事。

成也萧何，败也萧何，本片最大的败笔，正是在于“科洛弗”。

首先，“科洛弗”三字透露了太多信息。

作为一部悬疑电影，本片想要通过一次次反转，让观众在相信大叔与怀疑大叔之间反复横跳，在究竟是世界末日还是囚禁骗局之间反复猜测。

然而“科洛弗”三字相当于直接剧透，令片中的剧情不再悬疑，令片中的一切反转都显得苍白无力，毕竟傻子都知道地堡外面有什么，海军大叔并没有骗人。

一部悬疑片变成了三个人在地堡里瞎折腾的闹剧，要不是女主扒出大叔的变态癖好，那全片真叫一个毫无悬念无聊透顶。

背景设定不管是外星入侵还是全面核战都没有区别，导演却偏偏借用科洛弗的IP，把好一部悬疑片搞烂了。

另外，本片作为“科洛弗”续作实在生硬。

《科洛弗道10号》与《科洛弗档案》之间的关系，就仿佛小熊猫和大熊猫的关系，只能说除了名字之外毫无关系。

全片几乎都是女主和大叔斗智斗勇的情节，要不是结尾蹦出几个外星人，我都怀疑自己看了假电影。

就是这么一部三个人的闹剧，硬是要扯上“科洛弗”宇宙，强行把前八十分钟的“女主摆脱变态大叔监禁”桥段和后十分钟的“女战士大战外星人”桥段拼在一起，甚至未交代外星人的任何信息，结果拍得不伦不类，让人看得莫名其妙。

这种不伦不类最终是两头不讨好，对于从前作过来的老观众来说，前八十分钟看的莫名其妙；对于新观众来说，后十分钟看的莫名其妙。

老观众浪费两小时在一部和前作风牛马不相及的影片，新观众则对结尾凭空出现的外星人一头雾水。

这样一部电影，本可以拍成《科洛弗档案2》，也可以拍成《解放大道10号》或者《建设大道10号》，最终却杂糅成了四不像，当真是成也科洛弗，败也科洛弗。

胖子和女主都不是好人，胖子明显对女主有企图，而且从一开始就排斥无辜小哥艾米特，最后终于找了个理由干掉艾米特。

梅根的事情没交代清楚，但是这个事情胖子撒谎了，照片是布兰妮不是他女儿梅根。

布兰妮两年前从村里失踪，然后女主米歇尔在地堡发现了布兰妮的带血耳钉和天窗内测的刻字"help"。

说明胖子确实没对她做啥好事。

艾米特被解决之后胖子已经迫不及待想和女主过二人世界了。。

女主也不是啥好鸟，从他男友跟她打电话所说来看，他男友并不是什么坏人，那只能说明女主也不是啥好鸟。

进到地堡之后也是各种给胖子使坏，从来不安分，非要拉艾米特逃出去，最后东窗事发也是看着艾米特帮她顶罪。

她回忆后悔的事情也是表现出她的自私自利，总是享受别人的保护，该帮助别人的时候也没做到。。

里面唯一的好人就是艾米特，成功被女主坑死。

从他回忆的后悔的事情来看他应该很懦弱，但从表演来看他并没有表现出来。

最后手撕外星人确实烂尾，要那么好消灭怎能会让他们占领地球。。。

非常火爆的新片，北美上映首周票房仅次于《疯狂动物城》，以2520万美元雄踞第二位。

之所以会有如此好成绩，想必是与当年那部《科洛弗档案》积累的口碑分不开。

多少科幻迷翘首以盼《科洛弗档案》的续作，在八年之后终于等来又一部名字中带有“科洛弗”的电影。

但其实正如制片人JJ艾布拉姆斯所说，本片并不是一部续集，而是带有同样血统的，也可以说是在同一个框架下诞生的姊妹篇。

今天观影结束后的感觉也是，本片在营造悬念，烘托氛围，吊观众胃口方面确实与《科洛弗档案》很像，不过内容上与前作无任何关系，摄影风格上也没有再采用手持摄像的第一人称视角。

本片如果从类型上来划分的话，绝对算是一部大杂烩，包括了密室/悬疑/惊悚/科幻/灾难等元素，同时也有些烧脑。

另外这居然是新人导演丹·特拉亨伯格的处女作，虽然有大神们保驾护航，但是也堪称是了不起的处女作了。

影片最出彩的是剧本和两位主演的精彩演出。

本片编剧之一是《爆裂鼓手》的导演兼编剧沙泽勒，将一个密室故事讲得一波三折，剧情不断反转再反转，实在是让人一刻也不能放松。

而约翰•古德曼和女主玛丽•伊丽莎白•温斯特德为观众奉上了绝佳的表演，古德曼借自己庞大的身躯，成功表现出了一个囚禁者的内心活动，以及可怕的控制欲等。

而女主演活了一个外表娇弱，实际冰雪聪明，会做防毒面罩会开锁会打怪的角色。

二人加上另一名男演员小约翰·加拉赫，共同将占据影片大半篇幅的密室戏演的跌宕起伏，拍案叫绝。

<图片1>其实本片与前一阵大热的《房间》有一些相似之处。

除去二者都是密室的主题之外，从密室中逃出后的遭遇也让人玩味。

《房间》中，女主逃出后面对的是来自媒体，家人，社会伦理的种种压力，这些也是她在被囚禁时所没有想到的，导致她有一段时间情绪崩溃，某种意义上讲这也是她所面对的外界的“怪兽”；而本片自不必说，女主在被囚禁时一直处于外界到底有没有危险的怀疑之中，当出去后发现，原来真的有怪兽。

然后再说下结局部分，涉及到剧透，请慎重阅读。

个人认为结局稍显突兀，外星怪物的出现可以理解，但是被女主三下五除二就干掉了有点让人无语。。。

其实我觉得如果结局改成女主自以为逃出生天后，出来发现了外星怪物，然后被怪物杀死了，那么本片就是神作了，和《迷雾》有异曲同工之妙。

因为对结局不满意，所以打四颗星。

顺便说一句，看完电影后发现演员表里居然有布拉德利库珀的名字，然后奇怪一共三个主演，哪里有他出现，想了一会才意识到原来他是声音出演。。。

110分钟过的就像五分钟那么快，一不小心又让我想起了人生这种沉重的事情，真的真的很惊悚，没看过原著，所以会感觉到一会觉得世界末日是真的一会觉得世界末日不可能，好久没有这种淋漓尽致的体验了。

不过结尾真的好开放，往好处想女主到了休斯顿了，不过真的很难那么理想，女主车的油量真的够么？

远处就是敌人的飞船你确定开个大灯它会发现不了？

电台的广播真的是人类发出来的？

哦不要想了这真的是太可怕了！

米雪儿和男朋友分手以后负气出走，开车路上被撞了，昏迷醒过来以后，被囚禁在地下室。

老头跟他说外面都是毒气，所有人都死了，他们在避难所，开始米雪儿还不信，后面好几次都想逃跑，结果发现外面确实有人想闯进来，而且已经被毒的面目全非，自此她也开始相信霍华，加上之前闯进来的给霍华修地下堡垒的男人，他们三个一起生活了一段时间，相依为命。

转折来源于一次空气净化器故障，有个通风口只能女人通过，米雪儿爬过去以后重启了空气净化器，但是发现玻璃上面有人用东西刻画了求助信息，而地面上有一个耳坠，耳坠的主人霍华说是他妻子，实际上是一个小女孩。

感觉霍华可能有心理疾病，他可能囚禁了一个小女孩，曾经把他关在这里，要知道在世界末日之前他就在修这个地堡了。

所以米雪儿把这件事告诉了另外一个男人。

两个人决定想办法制作一个防毒面具和防毒服，一个人把霍华控制住，另外一个人跑出去找救援。

结果事件败露，霍华拿了一桶能够融化人躯体的溶液威胁他们说出自己做的事情，男人一力承担，没想到霍华直接开枪把他杀了，后面直接扔桶里面融化。

米雪儿假装屈服，结果后面被发现了防护服，他转身跑了出去顺手推倒了一桶溶液，让霍华半边身体受到了腐蚀，然后赶紧回去拿防护服，通过通风口跑了出去。

跑出去发现鸟正常在飞，让他感觉不可思议拿下面罩感觉能够正常呼吸，当他以为一切都是霍华的骗局的时候。

一个外星人的飞船飞了过来，一边飞一边喷毒烟，他躲在车里但是被强行拉到了半空，急中生智，拿了一瓶伏特加扔进了怪物的嘴里，发生了爆炸杀死了怪物。

最后他开车走了，路过一个十字路口，听到广播可以选择逃亡和继续战斗，他选择了战斗，相当于是给下一部留了个悬念。

因为科洛弗的片名所以对于一些反转来说可能来的没有那么震撼，毕竟前作就有外星怪兽出来了。

但是我感觉还算不错，最后的外星人其实感觉可有可无，就算没有，也不失为一个好的恐怖片，但是可能为了科洛弗而科洛弗，所以强行搞了个外星人出来。

给个及格分吧。