通往春天的列车

2020年我的第三部影院影片。

脚踏实地讲了一个不算怎么好的故事，整片看得人压抑、憋屈、无奈和愤怒，大时代背影下的小人物是如此渺小和不堪，上求无路，自强无能，只能消隐在滚滚红尘中。

任素汐的表演一如既往地稳、准，到位，稳得让你没有一点点期待，这是不是也挺无奈的？

到后来，故事情节貌似要渐入佳境时，想着那些个真坏人假好人有些啥下场交待时，突兀地在几张风景图之后戛然而止了，哎。

还有最后银幕上一大段的工业区发展之类的字幕，正能量啊，太暖了，太暖了，在这个乍冷还暖的季节不太适应。

当男主最后终于乘上那列通往南方的列车，远离了是非之地，躲避了寒风刺骨，所有情绪统统倒进春意渐浓的漩涡中洗礼，没有洗尽千华，只有空洞和无奈。

不喜欢这个片名，春天在哪里？

贼跑了，人活着，生活的贫困还在继续，妻子家原先也富有过，随着马芳爸爸的退休，什么事情也不好使了，还有个弟弟找了个绿茶婊。

生活的贫困体在生活的各个方面，是穷人喝水塞牙呢还是运气不好？

还是潮水褪去后你才发现自己在裸泳？

之后李大川去找工作，洗碗工一个月1200，满足不了三个人的开支，卖冰糖葫芦，遇上打架的，掀摊了，看见一个骑三轮车像贼的人，去收拾继续生活还是奋勇面对没有可能的追问，生活还在继续，李大川买肉是用二条鱼去换的，鱼是大冬天自己去钓的。

最后买了一辆残疾人开的车，练习残疾人的走路，帮助一个人去换水箱意外发现零件，于是又燃起找小偷的希望。

成功尾随了小偷，却发现原来是狼狈为奸，生活是有助手的，开车被人举报不是残疾人，车也没了，马芳弟弟偷家里钱去炒股，被套住了，父亲被气到住院，废品店的人提出给五千块告诉他们消息，真正的抓到了小偷，谁比谁容易？

都是有妻子有孩子的人，面对小偷的苦苦哀求，李大川心软了，准备放他走时，小偷砸了李大川，李大川打到在地，何大同不知道去追谁时，小偷被车撞了。

修养好的李大川准备和何大同去江苏一带赚钱，和妻子过的新年，他说在那里赚钱以后很快把妻子接过去一起生活，妻子问什么时候，他说很快。

最后坐在列车上的李大川和在家里的妻子正互相思念，厂长秘书说贼抓到了，但是不是你们抓到的，所以辞退金没有了，但是厂长给你们温暖，当初马芳送给厂长的意思又回来了，马芳朝厂长秘书仍去，最后又不得不捡起来。

这就是剧终。

外面的风刮着冷冷的，我想东北的冬天比这更夸张，再碰上一副衰败，什么妖魔鬼怪不出来。

怪不得俄罗斯那么多神兮兮的片子，怪不得北方一片苍茫，怪不得还有人连几个零配件都要偷，88块嫌贵。

在温暖的炕上，枕边躺着怀孕的媳妇，家长里短，都是为了一副更好生活的愿景。

这几个字说起来是很迂腐的，是很陈旧的，陈旧的在日常生活你都快不屑于讲出来了。

但是因此，人们也就缺失了面对的勇气，缺失了接受一副工整的图的勇气和决心：春天到来了，他们终于过上了世俗观念中的美好生活，即夫妻恩爱，生儿育女，三两知己，长辈和谐，生活如意，对得起父母的在天之灵，还有，对世界的每一个人都充满善意。

这副愿景，太表象了，甚至太虚伪了，就像是一种完美的伪装，让你开始怀疑了起来（因为politics，因为conception）；但是，也正因为如此，表象也竟能带来了一种最真实/最原始的满足，完成了一种社会意义上的书写和总结。

这种刻入了骨髓的纯真，一砖一瓦的堆积起来，形成的东西，就像是一个梦境。

所以电影看起来，就像是一场精心安排，但因为某种曲折的原因，其中流露出的情绪，意外的让人们回到了最初的起点，开始如梦如幻，分不清现实了起来。

直到一砖头把川儿砸倒，直到一砖头把我们砸醒。

落后的工业区其实远不是我们所能想象得到的存在。

关于这里的影像，不单单是一个落魄的概念，一个好看的剪影，可以让摄影师展示构图的地方，并让文艺青年截图分享，并在日后某个地方/某个场景拿出来赞扬某些艺术成就。

关于这里的影像，首先是这里的人们，以及这里的人们所发生的某些事情，以及这些事情，能让影像前的另外一些人，明白了这个世界如何运行和发展。

这里的人们，对这些漂亮的影像，难道不是嗤之以鼻。

在同一片的天空下，人们所期待的春天，永远都是一样的。

但是每片土地有每片土地的历史进程，从而造就了今天的局面。

然后，几句字幕，就已经彰显了一种使命，一种决心，一种奋进。

那里的人们最不需要的，就是顾影自怜流露出来的情绪。

苦苦哀求的小贼抓住机会一砖头砸到川儿溜走/苦苦追寻的小贼最终也没带来什么真正的好消息，我们是应该感慨编剧不行，还是说，这个世界本来就是这样，只是有些人还不能完全接受一个社会的多面体，在里面，有温暖的风，有冰冷的雪，有破碎，有衰败，又有重新上路呢？

在这个惬意的周末看完了任素汐主演的《通往春天的列车》，就随便写点影评吧！

1、俺爱任素汐。

该影片讲述了在东北旧工业萧条的情况下，由李岷城主演的李大川被迫下岗后替人背锅、追拿补偿金的故事，任素汐扮演的李大川妻子十分地形象立体，没有浮夸的演技，眼神里甚至多了几分游离，但却非常符合她小家庭经济受困、娘家摊上个败家弟弟、而自己的孩子又即将出生的困窘人设。

2、开头场景很有代入感。

首先是电影开场的那一片白茫茫、灰扑扑，十分朦胧而扑朔迷离，其实这不仅仅是冬天的东北常景，我认为这更象征着当时东北旧工业的萧条、经济的不景气，以及人们面临失业困境的失落迷茫。

而电影的尾声也是伴随着“丧”景到来的，列车吭哧吭哧奋力前进，窗外一棵棵光秃秃的白杨树连成一幅藕断丝连的连环画，远方是荒芜的、掺杂着大片灰白积雪的平整土地，一种荒凉之感油然而生。

3、人生无常，狗人最翔。

好在列车奔走着，窗外的风光也流动着，一抹青色混杂在冬天的灰白里偷偷进入人们的视野，接着是越来越大范围的青色、绿色，那是地理概念上的渐变，是四季时节的轮回，可谁又可以担保人生的厄运与好运是按规律轮转的呢？

谁知道厄运之后还有没有更大的不幸呢？

就像家中的妻子，满心欢喜地以为等来了补偿金，最后却只收到了厂长手下带来的一笔“温暖”——这笔温暖，还是自己之前为了向厂长争取补偿金给他送的礼。

提到这个厂长，不得不说，真的dog。

之前众人误认为是李大川偷窃厂里器材零件，于是将其直接开除，并扣除补偿金。

按理说，在找到真正的盗窃者后，李大川的冤情也得以洗刷，补偿金也应该顺利发放。

但是但是但是，最让人意想不到的、最狗的情节出现了，堂堂一个企业厂长出尔反尔也就算了，说出的借口还这么下三滥，这理由简直惊奇得令人无发可说——“当初说好你们抓到小偷才给补偿金，现在小偷被抓住了，但是是人家给抓的，所以你们也没有补偿金了”。

这钱很有可能是被厂长给吞了，厂长明显不想给呗。

这个沙币的言论让我联想到了呦呦鹿鸣曾在公众号里揭发过的一个惊天言论——“带套不算强煎”……对于这种无赖，我觉得除了法律，就只有发明过产婆术的苏格拉底能治得了他们。

这真的很令人气愤，生活中就是有那么多嘴脸丑恶的人……而且有时候作为一个没权没势的普通人真的会感到深深的无力……4、哎，说点开心的吧。

整部电影节奏很慢，但是取景非常实在，我观察到了好多好多东北的细节，比如餐馆落地窗用大红胶布粘贴的“炒面、冷面、特色水饺”，比如千秋堂里大同供奉父母灵位的水晶小汽车儿（我觉得那个水晶小汽车好好看）。

我最喜欢那一道道生活化的场景，齐鹤车间的工人们趁着闲暇打扑克，一工人用俏皮地道的东北话抱怨着炸自己的猪队友；工人们不紧不慢、熟练地修理机器；李大川和兄弟大同你一句“滚犊子”，我还一句“狗鸾子”，很自然地展现出兄弟之间很铁的关系（之前大同一直劝说大川下江浙，我一直害怕他会有什么预谋，幸好没有，多好一对兄弟）；任素汐打败家弟弟那一耳光虽不响亮但特别得劲儿特别爽（幸好没有这种弟弟）；两个男人一边抽烟、一边喝酒，两个媳妇儿一边看电视一边嗑瓜子儿……真的，就像带我看东北生活纪录片一样真实，我可太爱了。

嘿嘿，我又要接着去看下一部任素汐主演的电影啦。

差一点因为评分错过了的一部片，看完在我心里我愿意给8分。

可能因为我是东北人，所以看见 煤灰色的天空，光秃秃的树，到处拉人的三驴蹦子，和那满嘴大碴子味的普通话，熟悉、怀念。

就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活，也为大川感到难过，明明是个好人，诚实善良爱老婆，但又处处倒霉，我也在想 他为什么这么倒霉？

自己 不够有心思，环境也不友好，保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而优待你，但我还是喜欢好人，只不过希望好人都聪明机敏些，希望好人有好报。

最后吐槽一点:我很好奇这部片的设定背景是什么时间，看生活状态很像我小时候的东北，没有啥现代高科技的影子，但哥们车上年检是2018年。

、饭店门上有美团二维码、智能手机、微信、女主口中的“绿茶婊”又表明就是现在的生活，也可能是因为好久没回老家了，老家现在到底是什么样子呀?

当铃声响起的一刹那，条件反射的只能是厌恶——尤其是开着音响放着花儿早期的专辑打着许久未开的游戏的时候。

但那是一个老号码，许久未见的友人，我关了音响，接通了电话。

我们的谈话从“忙不忙？

”，“在干什么呢？

”的照例寒暄开始，虽然我支吾了半天，也没有正面回答他的发问。

接着他便开始聊起了家长作风的师兄、劳累复杂的博士生活、前景不明的未来。

一小时后我关上了那个游戏，无聊累积到了阈值，点开了《炉石传说》随便刷起了任务，放在屏幕前的注意力已将近最小值，凭着多年前的习惯随意打着卡牌，犯包不断。

一个半小时后，我妈私聊接着我下午群里的一句发言，首先问我电影好不好看，接着便是老生常谈的“多努力”、“好好学习”，我富有经验的应对过去，又聊了半个小时。

事后我感到不安与歉疚，比方说我没有全心诚意地聆听，他说的A师兄B师兄我总是弄混，又比方说我抱着电话会很快、之后写东西的思路计划，就像洗澡的时候决定还是明天再更公众号，早早睡觉的好。

出来的时候，我又重启了电脑。

虽然这部电影评价并不算太高，但倒是符合我的审美习惯，一镜到底的丧，或者反过来说，不为了强求起伏或者正能量的真实，让我回想起之前同样在电影院里看过的《海边的曼彻斯特》与《相爱相亲》：厂里最终抓住了小偷，男主也随发小登上了列车，即使那一串东北振兴的政策字幕也无法掩盖镜头上的语焉不详。

当然，正如村上处女作里的箴言：没有十全十美的文章，正如不存在彻头彻尾的绝望。

这部电影里也有许许多多光亮之处，比方说两肋插刀的发小；男主在冰上钓鱼的洒脱与欢快，去菜市场拿鱼换肉，做菜招待发小一家这一具有浪漫主义的片段；任素汐得心应手的外柔内刚，外粗内细的妻子表演，虽然戏份并不算多，但足够精彩，这也是决定我去看这部电影的理由之一。

我在与友人聊天的时候突然意识到了一点，便火速买下了四点场次的电影，若非提醒，我也差点混淆了两个目的，比方说，我是为了看这部电影才选择去电影院，而并非反过来。

自从大三养成对院校电影的关注后，这部电影最早可能在年初或者去年就进入了我的想看名单，就像疫情前最后的电影也是一时兴起决定去看同样由任素汐主演的《半个喜剧》，那么一切就变得十分自然。

按照惨淡的票房数据，倘若错过了绝佳的包场机会，下周这部电影便会为国庆档让位而彻底消失。

友人同我聊天的最后半小时，我决定真正说点什么。

我说感觉身边的朋友成年后基本上都有抱怨，他说是的；我说其实生活都不太容易，他说是的；我说如果你选择了别的路可能依然不满或后悔，他说是的；我们能做的且高效有用的只能是调整心态，他说是的。

然后我问了问你觉得什么时期最快乐？

他说是初三，我说大一，我俩各自论述了理由，彼此达成一致，照例感慨高中青葱岁月，我也想起他那时候对某个同学令人回味的细节，他说他不太记得，我说我记性挺好。

他说他要挂了，猫在他身边睡了太久，他要想想办法，我说好的，这吉安娜的副本我还要打一打再洗个澡——吉安娜就是法师。

我谈不上多喜欢杰克伦敦的小说，直白的说文笔不行，再高深的感慨就是文学性差点，同样生活写实的有契诃夫，同是美国人的有菲茨杰拉德，实在难以较量。

但我同样感受到他小说中打不倒或者说决绝执拗的风骨，这和他俩都不一样，我觉得尼采要是看过肯定特别欣赏他，这是强者或者超人的品质，即使卡夫卡的冷静也总归掺杂了那么一点点的温存“他死了，惟其耻辱留存人间”，杰克不需要这些，他只需要一句话：“接着，他就踢开了下面的凳子。

”今天看书的时候学到了两个新词：一个是ataraxia，一个是eudaimonia，简单说前者是摒弃虚浮欲望的宁静，后者是以前者为手段达到的目的（幸福）。

父母跟我念叨对象或者学习、工作的时候，我满脑子经常想这些类似的东西，结论是差点火候，我对某些或者许多许多人的评价还是会在意或者不适。

我说爸妈我想吃个糖葫芦，父母跋山涉水回来后说：儿子，我给你买了点核桃，这个对脑子好，排老长的队了。

归根结底老一辈父母的爱就是这么个玩意儿。

要用弗洛姆看来，那他们是一点不懂爱，这种无非是受虐狂与自虐狂的复合，不过，退一万步说，要按照弗洛姆的评判，又有多少人懂爱呢？

（当然他也觉得少得可怜）。

我同友人聊天的时候调侃：像我这样的社畜，工作可以望到头的情况下，唯一可以期待的就是以后的枕边人了。

他笑了笑，表示赞同，后面又聊了聊随师兄份子的事情，我倒是暂时没有碰上同龄人结婚。

男主是真正闷得像个葫芦，他同妻子几乎没有真正的对话，吵架也是以退却告终，交心更多的或许是发小这个总是在笑的人。

或许是暗藏的隔阂，或许是剧本所限，或许是人物的本体性格，又或者一切尽在不言中，即使到了结尾，我印象还是觉得他俩感情挺好，即使会想他们打工的失败，却从来没有想到过他们感情的破裂。

又或许这一层是我的刻板印象，乌托邦的梦，理想主义的弊病。

怎么说呢？

又是一位友人给我推荐了北岛顾城洛夫痖弦。

你登上列车了么？

它会开往春天么？

我觉得这部片子被低估了，或者说，我个人是喜欢这部作品的。

东北的情况很反常，或者说它其实并不是那么中国——尽管它曾经非常德先进过。

比如那本著名的《东北游记》也记录了许多今天东北三省发展的一些现实的情况。

东北这个地方，按理来说发展不应该滞后，无论是曾经辉煌的历史，还是紧靠北京以及非常肥沃的土地这一十分优越的地理条件，还是坚强乐观的精神品质，本来它都应该有一个更好的发展情况才对。

这部作品就是基于今天人才大量流失、发展相对较缓的东北的现实拍摄的。

主人公人物性格很轴，你不让他做什么，他还偏要做什么，这一点很奇怪，但是也很适合创作文艺作品。

在编剧法上，有一条准则就是主人公要带有一定的目的性出场，然后这个目的的实现又比较困难——会遇到一些个问题，那么纠产生了一种张力。

那本剧为例，主人公一定要抓到凶手，就是动机。

电影展现的是东北的小镇青年生活百态，但扎的心远远不止东北，也不止小镇青年。

现代社会的小镇青年和都市白领，就像围城。

小镇青年羡慕都市白领的高薪，享受着发达都市的便利，满街的灯红酒绿。

同样都市白领羡慕着小镇青年的稳定生活，没有过重的生活压力，日子安逸，还能常常陪在父母身边。

本片中的真实的小镇青年破了都市白领的梦，同样扎了小镇青年的心。

电影故事围绕了李大川和苏芳这对小镇青年夫妇展开，大川是一个即将被工厂买断工龄的维修工，妻子苏芳刚怀孕，失业和孩子的压力就在眼前。

本来买断工龄还能得到一笔补偿金，但就在这时大川却阴差阳错被冤枉偷窃工厂财务，导致他失去了补偿金的资格。

被冤枉的大川当然不能就这么放弃，厂长告诉他只要他能抓道小偷补偿金依然有。

于是大川就开始了一边谋生一遍蹲小偷。

为了谋生，大川去摆过摊，去凿过冰窟窿抓鱼，还去扮过残疾人开车拉客。

在有一天拉客路过废品回收站时发现了他们厂子里的零件，于是就顺着这个线索想把偷东西的贼找出来。

后来小偷抓到了，但却因为大川的善良，小偷逃了，最后小偷团伙被警察抓了，但补偿金依然没有，而那时大川也已经踏上了开往外地谋生的火车。

片中有个角色让人很失望，这种人不仅让当地的人失望，同时也让外地人失望，这个人就是大川厂子里的厂长。

当大川被冤枉时想去找他说情，这人装的那个铁面无私，这时苏芳就拿了点钱出来，马上厂长就说，大川你这样你去蹲小偷，要是抓到了补偿金依然有。

这TM是多么奇葩的事，厂长自己不关心厂子财产被偷，反而要人家受冤的人去蹲小偷。

其次这厂长拿员工的钱算咋回事。

这样的人领导的厂子，不管是银行或投资机构，谁愿意给你钱救你。

最后我再猜想下，小偷被抓到后，大川的补偿金肯定也是被他拿了，所以他才愿意把当时苏芳给的钱吐出来。

电影总体来说很不错，是我喜欢的类型，很真实，其次演员演技很棒，不管是男女主还是其他配角。

猜测李岷城以后会有红的一天，任素汐就不用说了，每部戏都表现的很抢眼，每个角色都能很好的把捏住人物特色性格——《通往春天的列车》首发于“看世界电影”公众号，欢迎喜欢电影的朋友关注

看完电影已是凌晨12点，桌上的自由古巴已经喝完。

还留有碎冰融化后，甚除了的一丝酒香。

在无尽的良夜迂回，幽荡。

作为一个华北小镇长大的人，电影里的场景就像我的家乡。

贫穷、落后、街头巷尾无不呆着一丝丝旭败之气。

不同的是我的家乡属于亚热带很少下雪。

影片，看完后。

脑子里莫名其妙冒出了一行字，底层想翻身视乎不可能。

这几个字蕴藏着许多思考。

在影片里主要反应出以下几个问题。

第一、落后视乎总是扎堆，穷人运气视乎都不怎么太好。

从表面上看这种讲法在生活里几乎成立，我们总能看新闻，发现某某家庭子女交不起学费父亲突然还得了不治之症。

这些事件从小到大，我经历了不少，听说过不少。

真真假假，假假真真。

同样在，作为社会上层阶级的富人。

我们视乎很少听见这些消息。

不由的让我冒出一句话来，上流社会比底层社会好混多了。

作为一个底层劳动人民，现如今第一个要解决，也是几乎不能能解决的问题就是房子，说到这儿我知道戳中了许多人的痛点。

一个人在底层混，就这一座大山就会压的你喘不过气来。

还哪有心思想其他的。

电影里，川跟着老婆挤在一所老房子里面。

饭座上老丈人喝着小酒，说道“丽可是一结婚就跟你挤在老房子里面，现在要是生了孩子。

上学得到学区房，你的赶紧考虑呀”这时候川刚丢掉工作。

老婆怀孕已经五个多月，一家人两张嘴。

吃饭是个问题。

为了解决这个问题，川白天去跑给残疾人开的三轮摩托车，晚上蹲点等小偷。

可作为底层想生存何其容易，你必须使出浑身解数，才可以勉强吃饱。

为什么这么难。

第一、要知道，这个世界金字塔顶端的人永远在少数。

大多数都是底层人们，理所当然，每个岗位需求量都是巨大的，行业竞争自然很残酷。

第二、底层人想要往上爬，达到阶级上面的转换，必须严格自律有规律的去受精英教育。

但大多数人，都被一日三餐所难倒。

学习是不存在的。

第三、底层人的思想固化特别严重，当一个人脑子里面知道的东西越来越少，也就理所当然的会认为世界就只有这一种价值观。

电影里川的朋友，跟川一起长大。

别的什么都不会，年轻时结了婚找人借六万块钱买了一辆车，以此为生。

日子过得惨淡，但他从来没有想过另外一种生活方式，比如去看书学习金融到证券公司上班。

他只是一味的做着熟悉的工作，司机、小摊主、商品批发苑。

生活在难也要一条路走到黑，即使头破血流。

这个世界上不是没有第二条路可以选择，而是在底层人第二条路已经被，房子、家庭、一日三餐这些概念形成的闸刀斩断了。

所以，咸鱼想翻身，几乎不可能。

这部电影很好的阐述了这个观点。

1，现象篇人是朴实的，大部分人都行的正坐的端，不偷不抢，重视感情交流。

人是讲关系的，大川有铁子，被开除后去找厂长寻求帮助，小偷与保卫处勾结，厂长在抓到小偷后侵吞补偿款。

2，法治篇大川在被保卫处诬陷后，证据是不足的，不应该被诬陷为小偷。

然而工厂直接开除，这类冤家错案在50多年前很多，到今天还存在就显得太落后了。

大川去找厂长说情，厂长让大川去蹲着抓真小偷。

这明显证明厂长没证据，大川偷东西是不成立。

但是百姓拗不过领导，又能怎样呢？

敢怒不敢言。

大川经济困难，找了开代步车拉活儿的事，各种现象反应了老百姓的朴实和钻空子。

大川的小舅子啃老，偷家里钱炒股票，这也是时代普遍现象。

大川找到偷东西的人之后，看到保卫处的人跟他们一活儿。

没有报警，担心没有证据，被权力给和谐。

大川找到偷东西的证据以后，带着铁哥们一起去处理，而不是找警察。

这也是匪夷所思。

对照警察出现在抓大川冒充残疾人开三轮车的事实，其实警察在百姓心里不是法律的守护神。

大川遇到小偷求情之后，竟然放过了小偷，没有去报警。

不理解这是什么原因，这条线上的违法者太多了。

厂里最后抓到小偷了，证明了大川的清白。

但厂长竟然不发抚恤金，只是给了几千的补偿（仅仅相当于退了行贿款）。

背后的故事很容易猜测，厂长拿了裁员补偿款。

百姓投诉无门啊。

3，影片引发深思啊大川最后从东北去南方打工，影射了东北人口净流出的困境。

我在广东认识几个东北人，他们对南方的规章制度高度赞同，对老家营商环境不认可。

法治对于老百姓的保护是根本的。

三权分立制度更是有利于法治的实施，强权和霸权是法治的破坏者。