老酒馆

《老酒馆》全集都看完了，有些地方可能来回看了好几遍。

里面每个人物的性格和品格都写的入木三分。

每个人不同素质，不同的教养，摆开在一个叫“老酒馆”的桌面上，清清楚楚，明明白白。

看剧这事其实也像是剧里陈怀海说的喝酒：“一人一嘴，一嘴一酒，一酒一味，各喝各的味道。

”，看剧也是各看各的，每人的观点不同。

有的时候我觉得某些电视剧挺鸡贼的，剧情往后会大打折扣，但是观众可能存在着“我都看完这么多了，看完了得了”这种心理。

当然，《老酒馆》肯定不是这样的剧，这个剧就跟剧中的酒一样，越品越有味道，越看越有味道。

有三处令我印象比较深刻：一是高先生的这段故事。

高先生几次用不同的方式来告诉陈怀海在干砸自己招牌的事，虽然这事不是陈自己的干的。

高先生也不急不恼，用很高明的手段让陈意识到自己的错误。

高先生没有一棒子把人打死，没有给人穿小鞋，没有随意的出去乱说老酒馆的坏话，当然这跟陈怀海本人的态度及行为也有一定的关系。

我个人在整个剧里最喜欢高先生这个人物，觉得人如果真的做到相互尊重、互相给对方留面子，是很不容易的。

二是看到老蘑菇这段。

人总是复杂的，最初的那份心会因为各种各样的牵绊或者欲望而改变，美好的事物不会时时刻刻地存在人的脑海中。

那么当你做坏事的时候，脑子里到底是留存的着什么呢？

剧中的老蘑菇最终还是对兄弟下了手，可能是因为觉得自己曾救过陈怀海的命，所以觉得陈亏欠于他，觉得陈忘记了之前两人的情义，再加上陈对三爷的好让他产生嫉妒，所以才会痛下杀手。

但老蘑菇本性是善良的，不然不会最后离开的时候留下了沙金。

他其实内心念着陈的好，与陈的兄弟情义。

只是人往往在走路的时候会看到不同的风景，看得多了或许就会迷失了自己，会忘了自己本来只是为了达到某一个既定的地点，顺便看看风景而已。

三是陈妻那块。

陈怀海对妻子的心，让我感动了一把。

这么多年了，一直等着她回来。

有人说责任这个词是冰冷的，但有的时候转念一想，责任，其实也是爱的一种体现。

当下，责任对于一个人来说，这个词更多的是沉重。

私下感觉《老酒馆》整体而言要比《老中医》好，虽然《老中医》电视剧也就看了十集，不能说《老中医》具体的好坏，但觉得《老酒馆》的人物要比《老中医》写的出彩许多。

好剧难得，像《老酒馆》这样的剧能让我从中领悟很多，《老酒馆》这个剧同里面的酒一样，需要多品、多琢磨，才能明白透亮。

从《深夜食堂》开始，我们渐渐开始发现，餐馆、酒食和味蕾等已经与人产生密切的联系，那些在一方天地中发生的故事，足以让我们窥见世间百态。

由刘江导演，陈宝国、秦海璐等一众老戏骨成就的影视剧《老酒馆》，将故事的大背景放在1928年到1949年这21年间。

21年的巨大变化，裹挟着山东老酒馆的众人不断向前，最终引向各自的归宿。

一、故事背景《老酒馆》的故事年代跨度从1928年到1949年新中国成立。

讲述的是发生在民国时期大连的好汉街上，酒馆掌柜陈怀海在日本殖民统治下，在大连开了一家叫山东老酒馆的酒铺子。

像老舍笔下《茶馆》一样，来往的居民与酒客，写就着老酒馆的故事，其中掌柜陈怀海为谋生计勤恳经营，后来慢慢通过老酒馆结交抗日勇士，誓与殖民者抗争到底的正气展现，陈怀海释大义展现出来的勇敢、果断与正气凛然，以及各个角色面对时代中的历史重大变化所展现出来的不同人物个性，都凸显了《老酒馆》的魅力，从中窥探着属于那个时代的人生百态。

曾有数据总结和评论提道：《老酒馆》自开播以来，凭借'讲究'的故事内容，'讲究'的服化道，'讲究'的人物塑造，得到市场和观众的广泛认可。

就是因为老戏骨与中青年演员对戏的投入，才会有这样的呈现。

台词的功力毋庸置疑，每一个眼神和动作都恰到好处，剧情上的环环相扣，让整体剧情连贯不拖沓。

在《老酒馆》当中，男性角色的“阳刚”之气，恰到好处的让“酒”文化有了突出点，一碟花生米，三杯两盏一大坛下肚，是个爷们都会有“酒壮怂人胆”之气。

面对日本殖民者的侵略，老酒馆的爷们都变得刚性与正气。

但是，在历史齿轮进程中，面对民族大义，不仅仅只是男人们在奋斗，老酒馆里的女性角色同样巾帼不让须眉。

“酒香不怕巷子深”，陈酒佳酿当中，还有女性展露出来的独特魅力。

二、陈酒佳酿当中的女儿香《老酒馆》当中的女性角色不算多，但是每一个都有独特的韵味。

谷三妹身上的气质之美，小棉袄身上的灵动之美，小晴天身上的纯粹之美，婉容身上的风情之美等等，这些女性，都在国仇家恨当中展现自己的个性。

1、谷三妹秦海璐饰演的谷三妹，在《老酒馆》当中的出场实属惊艳，一刀切刘海和黝黑蜈蚣辫，身着素色旗袍手抱看家胡琴，年轻又优雅的气质吸引了好汉街上不少人的驻足观看。

慢慢的，在山东老酒馆立身以后，她的身份才慢慢浮出水面，作为地下党，谷三妹是为获取情报才被安排到大连，选择投靠老酒馆。

这个女性身上有一种韧劲，是秦海璐把她演活了。

她较真陈怀海的一句女人搬不动酒缸的话，活活使劲将酒缸搬起；她时时刻刻都淡定从容，在老蘑菇变成毒蘑菇的时候，她设下计谋，最终让老蘑菇认栽；在小棉袜、小晴天来到老酒馆时，她始终本本分分做着自己的工作。

这些女性身上的美好特质：秀外慧中、果断沉毅、忠于信念、处变不惊，都一一在剧中展现。

她是掷地有声的刀马旦，也是霸气飒爽的女巾帼。

民族大义面前，她敢于担当，和陈怀海共结连理之后，两人一起共商抗日大计。

谷三妹身上有不可多得的魅力，不是梨花带雨的娇弱，而是女性表现出来的有勇有谋。

2、小棉袄围绕在陈怀海身边的还有另一个重要的女性——陈怀海的女儿，小棉袄。

青年演员张可盈首次与一众老戏骨对戏，在《老酒馆》当中，她将小棉袄的角色诠释得灵动又可爱。

小棉袄从小的生长环境，让她成长得向一头只相信自己的“小野兽”，逮着谁都不放过，因为在走失的这十几年经历的一切，让小棉袄身上带有动物的野性。

可是慢慢地，在老酒馆接触了众人以后，小棉袄开始有了“人”的特质。

即使坚强的外表下是一颗极度缺乏安全感的内心，但是陈怀海和谷三妹以及众人对她的爱与关照，让她逐渐打开封闭已久的心。

她的可爱之处，是在细节上的。

即使对陈怀海骂骂咧咧，却会为了自己的爹担心落泪；即使言语粗糙甚至拔刀相向，但是一句“道上小心”却把女儿的心展现得淋漓尽致。

“女儿永远是爹的小棉袄”，《老酒馆》中的小棉袄，也慢慢地被融化，也成为了陈怀海和谷三妹最深的牵挂。

演员张可盈在杀青那天发表长微博，里面是她对小棉袄的理解与感谢：小棉袄完成了她生命最后的绽放，我那颗随着她悬着的心终于放了下来，为她曲折的人生，也为我自己。

小棉袄的灵动可爱，同样在民族大义面前的正气，都让老酒馆的故事里又多了一个独具魅力的角色。

正是这些鲜活的女性角色，丰富了《老酒馆》的鸿篇主题，历史的河流仍在流淌，最终裹挟她们去往该去的方向，酒喝干，戏散场，爷们出将赴前线，巾帼女性上战场。

老酒馆里，酒酿着，这佳酿当中还有阵阵女儿香。

一帮老演员还是不错，制片和导演眼瞎了吗？

什么星二代，纯老鼠屎，弃剧！

贵圈果然是人情圈、面子圈，这几个宝贝的爸妈看上去是为星二代的创造了机会，尤其是毁了他们。

也毁了一部原本可三颗星的电视剧！

140个字还没凑够吗？

这下够了吗？

哦，还没够。

这下够了吗？

再不够劳资不评了。

和我一样现在有点忙，稍后联系你。

有人说现在要求最高的是中国网民，要求电视剧服化道还原比肩HBO，演员演技秒杀奥斯卡，制作特效赶超好莱坞，节奏反转对标西，政治尺度反超韩，场面制作盖宝莱坞，热血程度碾压日……有一点和自己想象的不一样，就出来*表达观点越来越容易，也越来用不用负责了，只要能打字的都敢能影评，有个手机的看到好的不好的都敢横着走了，倍速跳过看没看就随手甩分。

可以理解这种骂是带有激励性质的，想要其变的更好的意思。

可有的剧明明挺不错，有主题有故事，有制作有演技，千方百计捉到一个槽点就往死里拍。

国产剧确有上升空间，但不能否认有优秀的。

大家现在的生活水平一样，腰杆直了，说话走路离猿离来离远了。

可有时乱喷的行为，又与之无差别。

人心浮躁，看什么都不顺眼，其实，心浮的时候最缺的，就是一种脚落地的内在精神。

就拿最近热播的《老酒馆》说，演员、阵容、场景……单是这剧台词的讲究就止一颗星。

目前关于这剧的评论星星不一，有人从逻辑角度说，有人从故事架构说，有人从男女演员入手……说的到不到位，看过剧的心里都清楚。

现在说点个人感想——老酒馆传递的精神。

感觉这剧用心良苦，收敛（1928年-1949）侵华历史背景的残酷，用幽默和部分人的骨气增强底层百姓国家的观念。

（好像一位长者向晚辈徐徐展开过去，说到戳人痛处的时候，还要照顾后一辈的情绪。

）1934年，鲁迅先生发表《中国人失掉自信力了吗》的文章。

我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光辉，这就是中国的脊梁。

说中国人失掉自信力，用以指一部分人则可，倘若加于全体，那简直是诬蔑。

因为“有并不失掉自信力的中国人在”，正是这些人，构成了中国的脊梁。

陈怀海是不是脊梁不敢说，但身上的那种硬气（年轻的时候可能是霸道，这个年龄沉下来，就变成硬气了）是非常吸引人的。

为什么吸引人？

因为这种精神在当时普通群众中很稀缺.。

看看原先好汉街上的人生百态什么样，各过各的，能混就混，一盘散沙。

对比后期的剧情，大家拧成一股绳，一致对外，就知道市井之中正是有这样的人在，群众才没有像清末那样给联军指路冲向圆明园（愚民政策害人）。

这个人物用自己的行动，以山东老酒馆为中心，向周边扩散，影响好汉街上的每一个人，包括睡醒的，没睡醒的和睡不醒的。

老酒馆的主心骨是陈怀海，陈怀海的三观和沉浮也决定了老酒馆的眼界和沉浮，人和酒馆是捆绑的，这点毋庸置疑。

要不为啥陈一离开，老酒馆就出内讧，兄弟离情？

抛开老酒馆的几个兄弟不谈，与酒馆有交集的人大致可以分为三类。

一类人：影响酒馆的。

第一位当属老二两，老二两给酒馆上的课是守规矩，别用你认为的强加到我身上。

一位该是高先生，做事留手，不当面揭穿。

一位老白头，底层小市民，但讲酒德。

一位谷三妹，最先一批觉醒加入地下组织的平民代表。

有人讨厌谷三妹，说因为她害了不少人。

请说这话的人仔细想，当时是什么背景， 是国难期间。

她在这里多呆一天，就是帮助日侵势力削弱一天。

谷妹选择隐身老酒馆，不就是看中老酒馆是醒过来的一类吗？

国难当头，谁难独善其身？

前段时间香港事件不就是镜子吗？

一位老北风，杀了六个日本兵，成了通缉犯。

一位方先生，执拗到骨子里的性格，平时看着甚至有些讨厌，却是最敢于直面毫无顾忌绝不低头的人，关键时刻很出彩。

（在这儿吐槽一句，这个人物设立的没问题，但方的演技有待提高，一群戏骨里，演技特别容易出分，本色演出。

）……里面大多是已经睡醒的人，甚至是最先醒的一批。

为什么把老白头加到这一类，因为我觉得起初老白头是影响酒馆的人，从这身上，陈怀海和酒馆学到了酒德两字。

陈怀海并非完美的人物，有义气，讲规矩，也有分不清的时候。

老二两深夜来喝两口，他心生怜悯备马车，反被教训一顿什么是规矩；也有抹不开面被人情扯着走的时候，后面那正红前后撒钱要包场，白折腾的第一天，陈怀海就说不做这生意，可抹不开那爷的面子，接了。

后面给婉容做菜，才说过不接又接了；也有张扬的时候，儿子被仇家钉了钉子，就千里迢迢找人去报仇，惹出一串事。

这些都是陈平民小人物的表现，只不过陈怀海虚心学习，看不过眼的敢于出手，分得清理义家国。

开剧他就说要过安生日子，来大连街养老来着，正是这样安分的心收敛了身上的戾气，开始蜕变。

正是一类人，用自己身上的亮点，一步步渗透修正陈怀海，将老酒馆打造成一个凝聚人心的地方。

谁有困难受了欺负，都愿意到这里的来说一说，成为好汉街最热闹的消费场所。

中国人开店讲究人气，老酒馆的人气是什么？

不就是附着在人身上正义的，仁慈的，自信的，坚定的，尊重的，讲究的……闪光点吗？

二类人：酒馆影响的。

这类就比较多了，名为日伪警察实则保护一方百姓的老警察；九牛一毛上的毛尖尖那正红；不着调迷迷糊糊的贺义堂；说书太溜最终被舌头的杜先生；劫富济贫的金小手；爱吃饺子被骂醒回战场的马旅长；潇潇洒洒小晴天；从弟控变成抗日通讯兵的小棉袄……大多是先前还没睡醒，过着自己小日子的，天长地久，因为喜欢老酒馆，佩服陈怀海，渐渐变成了接收酒馆精神的。

一类人的优点最先传递给酒馆，间接影响二类人，二类人吸收后又反馈到老酒馆，老酒馆融化一类人，周期循环……老酒馆不再是简单的喝酒吃饭，逐渐变成凝聚人心的地方。

比较典型的就是后期被找茬王老板，王老板心里怕日本浪人报复，去找陈怀海帮忙和稀泥被拒绝。

后来因为日本人过度挑衅，陈怀海又接下战书。

这个过程中，胆小怕死的王老板不再怕日本浪人，敢站起来反抗。

还有小尊一家。

小尊一家的设定先是日本平民，所以迷上中国酒的村田闹了不少笑话，（从这段看出，这剧不是宣扬抗日情绪），也会为受不了老公和父亲酗酒的小尊母亲出主意，劝那对翁婿改掉酗酒的毛病。

说到这里，不得不得一句喜欢醉酒的翁婿，为什么村田会迷上醉酒？

他在这里过的不开心，怀念故土。

小尊为什么见到金小手的朋友就像失心疯一样，也说明小尊是战争的受害者，知道小棉袄的死瞒不下去，只好放弃侥幸，主动替桦子做选择。

这点也可以看出这剧主要表达的是战争对平民造成的伤害，不分国界，哪怕是入侵者的一方，都逃不过。

这个观点超级认同，有段时间超级排斥抗日背影的剧，就像看到男足比赛结果一样窝心。

感觉这剧很理性，如何正视那段屈辱的历史，分清兵与民，没有一刀切的战争绑架，就冲这点，依我打分的尿性，就值5分。

国剧进步了，终于明白一味地煽动民族情绪，不是教育国民正视屈辱历史的最佳良方。

（注意，回顾历史与处于历史，是不一样的。

）看弹幕好多人说讨厌桦子，其实我也认为桦子这角色有点失败，陈怀海年轻时的“霸道”（猜测啊）和养老后的硬气，一点没传给儿子，感觉不像亲生的，哈哈。

但他的存在确实是强化这剧亲民。

以前被姐姐保护，回到老酒馆被老爹保护，所以桦子有年轻人“没长大”的任性，坚持选择爱情（经历过刻骨的悲剧，才会成长吧）。

三类：与酒馆精神不相融的那些跟老酒馆气场不和，无酒德，睡不醒的，基本都被陈怀海劝退，成了打酱油的。

回望当下，现在日子好了，敢把自信两字放脸上，见到外国脸孔不再一味低头哈腰，其不知一味的自信正让人抛却内在精神。

一部剧，有不足的，也有突出的看点。

不信大家可以翻翻以前追的剧，就是最顶尖的国产红楼、西游、封神榜等，放在今天一样槽点满满。

这剧的闪光点太多，真看过剧的人解读的很详细很出彩，不是专业人士(我）就不献丑一一列举了。

老酒馆有原型，主流人员虽然是可以埋没于市井里的小人物，但每个人身上都有闪光点，老酒馆把这些闪光点用酒壶储存起来，凝聚成酒，留在老酒馆，封存，怀念啊。

这些闪光点也正是当下欠缺的，即使活到五十岁，如果缺少内在精神，一样是孩子。

另外，得说这剧台词是真讲究，超用心，能感受到沉和智，也能学到东西，良心推荐。

后面列一下老酒馆简历，感受一下它的成长过程。

1956年，我国全面实行社会主义工商业公私合营制度，山东老酒馆更名为“国强饭店”。

1966年，我国公私合营制改为全民所有制，更名为“红旗大食堂”。

1967年，文化大革命期间，更名为“防修饭店”。

1985年，改革开放初期，更名为“环球美食中心”。

2013年，重新更名为“山东老酒馆”。

陈怀海于1978年春天去世……

之前参加过提前观剧和主创见面会，看了《老酒馆》第一第二集以及第19集谷三妹跟陈怀海斗酒进入老酒馆工作的片段，总体来说观感不错。

不过只看了两集，有点短，不知道后面的剧情会如何发展。

这部电视剧让人无比期待，最主要原因是主创的队伍太强大了。

导演是非常擅长现实主义创作、导演了《媳妇的美好时代》、《黎明之前》、《咱们结婚吧》、《归去来》的刘江老师，拿过春燕奖、金鹰奖、白玉兰奖、华鼎奖最佳导演等各大重量级奖项。

编剧是拿过金鹰奖、飞天奖最佳编剧，创作了《闯关东》三部曲、《家有九凤》、《温州一家人》、《老农民》等一系列叫好又叫座的编剧高满堂老师。

主演就更不用说了，男主是有《大宅门》、《汉武大帝》、《大明王朝1566》、《茶馆》、《北平无战事》、《老农民》、《湄公河大案》等诸多佳作傍身的陈宝国；女主是金马奖最佳女主角，有《榴莲飘飘》、《钢的琴》、《白鹿原》、《红高粱》等诸多代表作的演技派秦海璐，特别是还有刘桦、巩汉林等诸多优秀演员加盟。

在参加主创见面会的时候，听高满堂老师说，他对这部剧格外用心，因为男主陈怀海的原型是他的父亲。

他说，他家从爷爷那辈开始闯关东就来到了大连，他的父亲随后在一个名叫兴隆街的街道上开酒馆谋生。

那条街上店铺林立，五行八作应有尽有。

父亲的老酒馆接纳了各色各样的客人，有当年闯关东的，有抬过参的，有山场子水场子滚过的… …他从小听父亲讲故事，对街上那些来老酒馆喝酒的平头老百姓和英雄好汉的故事都耳熟能详。

在父亲百年祭的时候，他决定把老酒馆有关的故事都写出来。

《老酒馆》的故事发生的时间和地点也设计得特别的妙，是在1928年春的大连。

这是一个在历史上风云变幻的时间段。

因为有真实的人物背景作为故事原型，真实的历史环境和真实的历史人物在创作者心中孕育，所以整部剧有着极其浓郁的现实主义风格。

从前面两集来看，一水的男演员老戏骨，又是死尸谜团，又是阴谋诡计，还有勾心斗角的各种算计，现实主义风格可以说是非常强烈了。

从闯关东到老酒馆

小人物陈怀海来东北闯关东多年，历经磨难（丢失了儿子、女儿、与妻子离散）以后，想要与几个历经生死的好兄弟（三爷、老蘑菇、半拉子、聋子和哑巴）过安生日子，于是来到日本殖民统治下的大连好汉街开了一个“山东老酒馆”谋生。

就这样，以一个小小的酒馆为舞台，以这样一个特殊的时代为背景，故事慢慢地铺展开来。

在第一、二集中，陈怀海等人刚进酒馆，就发现看守此酒馆的老潘已经死在地上，偏巧被街坊小个子看见，并劝说众人不要报官，私了。

他们人生地不熟，惹上命案，无奈只好先回旅店，晚上想回来察探究竟，不料死尸不翼而飞。

想趁机敲一把的街坊趁机讹诈他们，上报了好汉街的老警察，老警察也借此蹊跷命案敲诈他们，因为老警察认为他们闯关东归来，必定身家丰厚，后来伙计们三爷不得不好几次用沙金贿赂来这位老警察。

被关进大牢的陈怀海不动声色，让聋子和哑巴暗中观察，探出来完全是老警察想利用老潘假死讹诈他们，即使是被陈怀海揭穿了死尸迷案真相之后，老警察也依然振振有词，说讹诈一事乃上局要求，无论什么人路过一定都要雁过拔毛。

看到这里，心里忍不住冒出来一个疑问：闯关东的人为什么会被讹诈？

所谓“关东”是指山海关以东，具体指吉林、辽宁、黑龙江三省。

因为清朝时朝廷把东北认为“龙兴之地”，担心关内汉人的大量迁入会损害满洲旗人利益，破坏满族的习俗和秩序，康熙七年（1668年）颁布禁关令，推行封禁政策，此后措施愈发严厉，从局部封禁到全部封禁，从验关封海到驱逐流民。

但因为连年不断的自然灾荒，其次因为鸦片战争、八国联军侵华、太平天国、捻军、黑旗军、义和团等战乱频繁，以及后来的直皖战争、两次直奉战争、新旧军阀的混战年年不断，兵灾匪祸频繁，日益加重了田租、税负、差徭和额外摊派，很多挣扎在生死线上的山东和河北省农民迫于生活压力，不得不铤而走险，泛海偷渡到辽东，或私越长城走辽西，纷纷涌向物产丰饶的东北。

因为移民是在清朝实行封禁政策的情况下发生的，所以被称为“闯关东”。

1860年9月6日，为抵御沙俄对黑龙江边境的侵袭，清廷废除了在黑龙江北的封禁政策，1897年，关东地区全部开禁。

1904年日俄战争后，俄国战败，日本人占据关东，这两个国家竞相在东北扩张势力，修筑铁路、掠夺资源，需大批劳动力，所以吸引了大批移民流入。

闯关东的移民大多吃苦耐劳，当时在当地流传一句话“老金沟淘金，满族人不干，本地人不干，山东人干！

”闯关东的淘金者，十之七八是山东人，电视剧《闯关东》也讲述了在老金沟淘金的故事，鉴于《闯关东》与《老酒馆》都是同一编剧，加之陈怀海他们进入好汉街时一身扎眼的皮毛装束，不免让好汉街上的人们对这一行人的金子动了心思。

1928年大连，历史风云激荡为什么看似官位不高的老警察手可遮天，光天化日之下可以振振有词地宣称自己要“雁过拔毛”？

这不得不从1928～1945年之间，大连这个城市所处的特殊历史状况来说起。

1928年时，对东北实行禁封政策的清朝已在1912年灭亡，虽然之后又经历了1917年的张勋复辟，但清朝大势已去成为定局，末代皇帝溥仪也已在三年前被冯玉祥赶出了故宫，居住在天津。

此时距离1932年的伪满洲国建立仍有四年，但大连所属的关东州，地位是特殊的，并不属于即将建立的伪满洲国的地域范畴。

因为早在1898年3月27日，清政府就与沙俄签订《旅大租地条约》，把西至半岛西岸的亚当湾北岸、东到貔子窝大连市3200平方公里的土地作为租借地租借给了沙俄，由于当时山海关以东的地区称作关东，因此将大连的租借地称为“关东州”。

租借后，沙俄即在旅顺和大连湾设置警察署，实行军事统治。

1899年7月，沙俄将位于亚瑟港海军基地东北的青泥洼改为达里尼特别市，起名为“达里尼”（Dalniy），俄语的意思是“遥远的城市”，一个远离俄国首都的地方。

1904年 2月，日俄战争爆发，沙俄战败。

1905年9月，沙俄将旅顺和大连的租借权转让给日本。

1905年（明治38年），日本人占领了大连，并把“达尔尼”改为“大连”。

所以，直到1945年日本战败，大连都处在日本的占领之下，日本在关东州租借地设立关东都督府进行统治。

作为北方重要港口，大连当时各种漂亮建筑鳞次栉比，是个繁花似锦的好城市，完全不输给南方的一线城市上海。

故事开始的时间是1928年春，当时男主角陈怀海43岁。

在那年春天，朱德带领的南昌起义军队即将与毛泽东汇合，一起创立井冈山革命根据地，蒋介石在4月份发出了第二次北伐的总攻令，震惊中外的五卅惨案将很快会在济南发生，而再过两个月，掌控整个东北的奉系军阀张作霖就会被日本人在皇姑屯炸死，日本人在东北的势力将进一步扩大。

就在同一年的年底，蒋介石将成为中华民国的主席，张作良将改弦易辙投靠地处南京的中华民国。

而在日本，日本大正天皇因病退位，裕仁会在这一年的11月份登基加冕，成为日本的昭和天皇，他将会指挥和策划日本相继发动侵华战争和太平洋战争，此时距离日本发动全面侵华战争还有9年。

而在欧洲，希特勒此时已经成为纳粹党元首，距离他上台成为德国元首还有5年，距离第二次世界大战爆发还有11年——说这是一个风起云涌的历史时期，一点也不过分。

美国记者贝尔加米尼在《天皇的阴谋》一书中也曾指出，在那样一个特殊的历史时期，日本官方的犯罪集团经常指使秘密警察干各种非法敲诈的勾搭，就连人们举办红白喜事，警察都要收保护费；强制性的更换新的门牌号，也要进行收费。

在日本殖民统治之下所谓“王道乐土”中的中国人，时时事事都离不开日本与警察的“保护”。

正因为彼时彼地历史风云激荡，各方势力割据，军阀混战，国将不国，小小的官员才敢如此肆无忌惮地雁过拔毛。

糙汉子中的一抹亮色看完了最开始的两集，闯关东归来的糙汉子们，在好汉街上种阴谋阳谋、斗智斗勇，再看到19集秦海璐饰演的谷三妹出场时，真是瞬间放松下来。

谷三妹这个角色，可以说是糙汉子中的一抹亮色。

作为这部剧的女主角，海璐姐饰演的谷三妹出场时已经40岁，但她风韵十足，美貌依旧，性格泼辣，敢做敢当。

她一心一意要到老酒馆来工作，先是略施小计在老酒馆实习，而后再设下一计，和陈怀海斗酒。

两人斗酒的过程真是戏剧张力十足、笑果十足，年纪一大把的硬汉陈怀海在泼辣豪爽的谷三妹面前竟也会害羞，妥妥的反差萌。

据说，谷三妹的真实身份是地下情报人员。

可想而知，谷三妹进入老酒馆之后的剧情，精彩刺激肯定少不了了。

老酒馆虽小，却激荡历史风云，一壶老酒，装得下浑浊乾坤，各色人物，粉墨登场，卸下妆来，都是一个个大写的人。

英雄产生于平民之中，山东老酒馆平民生活的烟火气，使得剧中的人物都非常的丰富、真实。

非常期待后续的剧情了。

疯狂安利老酒馆电视剧，太上头了。

眼神，语气，都是戏！

虽然跟演员的年龄和经验积累有关系，但我觉得这些老演员对戏的态度才是好看的根本原因！

追的根本停不下来，虽然有些瑕疵，可是这才真实啊，不知道比那些顶级流量明星的剧好看多少倍，可能这就是明星跟艺术家的区别。

大结局了。

心里空空的又满满的。

五分！

看了10多集，不打算在看下去了，也不是说后续不精彩，也没有什么原因，以后再说吧。

看的这几集确实很棒，先说演员，都是脸熟的人物，要是感觉都不脸熟的，自行面壁，应该去看经典的老剧了，多看几部，保证有那种“唉唉，这不是XXX电视剧里的那个谁吗，谁来着？

那个电视剧来着”的感觉。

在说输出价值观，“事解决了，算我们有本事，没解决算我们没能耐，也不用埋怨谁”想想着价值观，和现在很多人的心态差距有多大，这才像干大事的人，还有说出的世态炎凉“见得你红了，恨不得拽沟里，在踹两脚”反应的也很到位，世事如此，千百年来一成不变。

刚开酒馆时，面对一群人的欺负，宝国居然说出了一句“这事有意思，好久没看这种戏了”的心态，让我震惊，我边看边在复盘，假如我是这等位置会做出如何选择，思考良久也不会像他这般阳光、乐观、积极态度。

最值得我想说的是贺先生，我从中看到了自己的影子，眼高手低，做什么事都要做大事，对小事嗤之以鼻，也做不好。

人家三爷让他去要账，他账没要来，反倒是把自己衣服裤子都搭里了。

送菜送出个人命案，买酒买了个“假”烧刀子，但是遇到了男主，他是那么隐忍，包容了他，预见这些也是他的幸运。

看到10多集，他为了钱居然和日本人勾搭了在一起，这是男主的底线，他触碰到了，前几集剧情我还以为他懂得了为什么要把顾客剩下的酒要搬到新酒馆，我相信他会慢慢成长，慢慢懂的一切，没想到闹掰这么快。

不过我相信剧情在后续应该会给他一个洗白的机会，让他明白男主所做的一切，爱国情感，信誉，信用之类的美德。

我也是看看剧有些看的懂，自己做起来或许还不如这个贺先生，一路生活一路成长吧。

上一次追随老妈的口味守在电视机前如痴如醉，应该是《大宅门》。

还有更记忆犹新的就是《康熙王朝》。

由此可见，两位陈老师（陈宝国，陈道明）在妈妈辈心中的地位就不容置疑了，继而影响并且深深扎根到我对中年大叔沉稳大气演技实力派的认同感中。

在乌泱泱的美日韩剧以及各类偶像剧纷繁的时代，也曾被各种垃圾电视剧给淹没过，许久之后会产生倦怠、提不起兴致。

我们需要真正的好剧，可以入戏，可以沉迷的哪怕一小段时光。

看到这部剧的阵容之后，不免是要看一看的。

从导演编剧到陈宝国老师的演技不得不让人期待。

在这个喧嚣浮躁的世界里，《老酒馆》带着我们蓦然地穿越回了民国时期，时光变得悠长，人情琐碎，它似乎显得有点那么不合时宜。

但一集集看下去之后，所有的人物都有各自的亮点，不管他什么身份地位甚至在那个战火纷飞的大时代里卑微的像一粒尘埃，哪怕只是一些碎片般的着墨，剧中的他也成为一个完整的人，会让你的心底深处产生某一个触动的点。

可见不论是导演和编剧，还有演员都是有功力的。

那个时代人的内心世界是怎样，我们自然不好了解。

毕竟时间相隔近百年，战火纷飞世道变幻，我们只有靠着想象，靠着这些人物体会不同的人生百态。

无疑，我们在这部剧中又活了一世。

那爷说了一句感叹，都是些苦命的人啊，我们都是。

剧中没有人是容易的，可他们都是有血有肉的，活生生的。

结局并不重要，重要的是他们的生命中有没有活的痛快，活到自己想要的点子上。

编剧那一句句生动的台词，堪称金句，都是不知经过多少锤炼，值得细品。

至少我在本剧中体会到，并且把那些珍贵的记忆和那些人物留在永恒。

陈怀海是当之无愧的主角人物。

从他一出场你无法将目光从他身上移开。

从他一出场，眼神就无比坚定的沉稳与凝重，谁都能看出来这份坚定果敢的眼神背后肯定有着太多沧桑的过往与血泪。

但他挺过来了，带着弟兄们来开这个酒馆。

刚来此地，便遇到了一个不小的坎。

明显的栽赃陷害，兄弟们不免有些慌乱。

陈在与老警察的来回周旋中坐怀不乱，迅速地找到了事情的背后的本质原因，并且快到斩乱麻地处理了他。

他与三爷的对话颇有意思。

三爷想不明白，为何自己兜里有银子出来还要受气呢？

陈掌柜的回答令人服气。

从这句话开始我板上钉钉地成为忠实粉。

他说，这怎么叫受气，这是个乐啊，人生不就是图个乐吗！

这是多么胸怀宽广的人才能看透的道理。

遇事不惊，不慌不乱。

他的隐忍、豁达、聪慧、义气，那份沉淀让大家心安。

那站在酒馆门口背影的定格，成为了时代的烙印，充满了家国大义与世间的悲欢离合。

但剧情绝对不仅仅是呆板的说教意义，只因为有酒有故事，还有人情味，让这个飘散着酒香的老酒馆聚集着八方来客，让人觉得活一世还是值得的。

我有酒，你有故事吗？

放到这部剧才是真正的故事。

来到酒馆里的人，五花八门。

开篇的金小手的故事是一个小高潮。

不过比起江湖相会我更爱看一些落魄的人儿。

酒店开业，陈掌柜善于留人，或者说是“收留”。

从说书的巩汉林到磨刀的老白，他的善在不经意间为酒馆招揽了客人。

对面的日本酒馆，老板也有一颗开店营业之心，更想要做给老父亲看看。

但他之所以不红火也不是酒菜不好，差就差在他不懂得经营的根本在于人。

那好口碑以及善缘，是陈掌柜的人品一点一滴的体现。

婉容是第一个登场的女性角色，也是一个落魄的人。

袁姗姗演的算是中规中矩，虽不是特别出彩，也算合格。

首先铺垫了她来吃饭的排场，用那爷的卑躬屈膝来衬托这位贵人。

当一切都做足了的时候，婉容来了。

她确实拥有过这世间的最好，但如今连一顿饭都不在自己的掌控之中。

自由，她失去的是做人最基本的权利。

来喝酒的平头老百姓，都有的东西，她却没有。

一场酒都没有喝完就被强制拉了回去，她是悲哀的。

可她又在车上吸起了大烟，一副享受的模样欲生欲死。

她似乎已经开始适应了这种生活，又或者说人都是有弹性的，不能反抗只能接受。

正如西西弗斯推动石头，每天石头会重新从山上滚落，永无止境的重复。

她的生活就在希望与绝望中来回徘徊。

她的希望是再见一次她的爱人，可又有几分可能呢。

她的一句世道变了，充满了沧桑和无奈。

所以，这个角色不可或缺。

随着剧情发展谷三妹，小晴天等女性角色纷纷出场，外加日本人入侵之后的众生相，相信会有更丰富和出彩的表现。

因为年代剧格局越大越不好操作，从大处着眼，家国天下。

但本剧选取了一个地点，来往酒馆的最重要的是人。

所以对于每一个人的描摹每一个人的塑造都有着功力。

人性，才是本剧最想要探寻的。

不知为何有人会打到一、二星的低分，评判标准是什么。

判断一部好剧的首要标准是看有没有用心的，粗制滥造的话观众不是那么好糊弄的。

也许剧情不会那么完美，有许多瑕疵，但是相比某些真正是低星偶像剧来说，你真的认为它要比那些不知所云的壁咚强吻要差吗？

有人说，对于演技派自然要有更高的要求，不能和偶像剧比啊。

但是这种低分数和某些靠偶像而虚高的剧相比，也未免有失公道。

所以用心观剧，我也来帮妈妈粉来豆瓣打个分。

内地的新演员迟迟扶不上墙，一群满脸皱纹都可以当咱们爹妈爷爷奶奶的演员还在那扮年轻香港那边也是这种情况，真的有点担心，等到这一批人逝去之后，中国电影，电视剧的黄昏是不是也要来了别看现在什么陈情令，九州缥缈录之类评分高，里面水分有多大各位心理自己清楚，那里面演员跟打了玻尿酸一样僵硬面瘫的脸能演的出戏？

真搞不懂是从什么时候开始，国内开始流行这种面瘫脸的，说实在这些人演技，国内一些小情色公司找的演员都比他们演技好他们凭什么拿那么高的工资？

凭什么，看着吧，等港澳，内地这些老戏骨死完了，中国电影的黄昏也就来临了

《老酒馆》是一部开篇就将我捕获的剧，不断地给我意外，时惊时疑，时悲时喜。

而更令我惊讶的是，看完结局，我发现这部剧不仅在开头出人意表，到最后也出乎意料。

剧情中的时代如流水，人生如落花，流水常东，而落花何时再飘过水中孤岛般的老酒馆门口，便是随缘造化。

曾以为前面松散的叙事线、人物线会在后面通过抗日等时代大事件而逐渐聚拢起来，未曾想到剧作竟然将散点景观式的结构方式一以贯之，从而造就了这部作品的诸多反常规之处。

反常规人物：以武侠逻辑刻画民国间的江湖儿女百年前的历史从不缺乏书写，尤其是带着苦涩沉重的笔触书写。

而《老酒馆》另辟蹊径，选择了一种以虚写实、以轻写重的笔法，让故事更轻巧，也酝酿出了乱世中中国百姓的另一种生存味道。

《老酒馆》大胆地运用了武侠式的塑造方式来刻画人物和建立关系，所以大部分的角色都干脆铿锵，爱恨恩怨无不雷厉风行。

整部剧充满着烟火味，却又始终带了一点浩然气。

山东老酒馆的核心六人组像是一个门派的兄弟，自始自终故事也没有把他们六人的生平道尽，但同气连枝是贯穿始终的既定事实。

而老蘑菇的背叛和亮子的逝去是两处比较浓墨重彩的情节，更像一种门派道义的体现：背叛者即使追悔也只有被放逐一条路，而危机当前门派里的自我牺牲则也是不罕见的忠义逻辑。

老酒馆后来的进入者，谷三娘、小棉袄、桦子和小晴天也各有各的沧桑倔强。

谷三娘和小晴天两位女性作为陈怀海的爱慕者，都是时代中难得的豪爽巾帼。

大部分的民国女性书写，都容易游走在新旧女性的身份寻觅和抉择之间，而谷三娘的英勇在暗，小晴天的张扬在明，却都显示出了一种超越时代的理想化的女性的力量，颇有女侠意气，比起民国风云，更像是武侠传奇中的女性。

而小棉袄和桦子姐弟的回归（包括其母棉袄娘短暂的出现），都更多地不是为了呈现家庭故事，而是为了丰富陈怀海的人物和故事的层次。

在这部抛却家庭叙事模式的年代剧中，陈怀海的家庭故事常常徒有其表，由于家庭成员没有共享和共建家庭空间（子女和妻子都散落天涯海角），所以互相之间也没有建立起父子夫妻的家庭秩序，有感情却日常性地缺少家庭的职能和义务。

子女的命运，更是几乎与家庭无关的个人的“道”的选择，却又各自代表了年轻的个人意志在时代面前各要承担起的命运的重量。

至于其他在酒馆里时隐时现的人物，就更是如游侠隐士，各个看似寻常却各有如海身世，哪怕囊中羞涩却从不弯曲脊梁，老白头或者老二两，高先生或方先生，放在武侠故事里活脱脱就像是扫地僧级别的世外高人。

武侠感最强烈的莫过于干饭盆段落，一场充满江湖逻辑的复仇，不管是景观和际遇都极其类似武侠，但偏偏最后的结局却是种反英雄的表达，一个行将就木的敌手，一场胜之不喜的复仇，令人想起了温瑞安的《刀丛里的诗》的那场功败垂成的营救。

尽全力进行的一场侠义之举，故事最后却又令观众反思其最初的目的和意义。

而核心人物陈怀海，观众舆论里对其的评价比较两极。

诚然，陈怀海的人物设置确实有完美之嫌，智勇双全、情义双担，但另一方面来看，这样一个内在自我几乎没有缺陷的人，最后却也不过是时代里的浮萍和沙鸥。

他的智慧、勇敢、仗义、善良，也改变不了女儿的牺牲、原配的逝去、兄弟的背叛、朋友的凋零。

某种意义上，把陈怀海塑造得越像个理想化的大侠，越在无声彰显着时代和命运的洪流的强大。

反常规叙事：小事举轻若重，大事举重若轻看《老酒馆》的前半段，我一度以为它会模仿《水浒传》，故事先松后紧，后期会慢慢往主旋律往抗战收拢，却发现剧作非常大胆地将这种散点式叙事保持到了最后。

以点窥面、以侧写正成为这部剧始终如一的风格。

人物故事的基调大多是“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，许多人不知是从何处来，也不知将往何处去，只在这酒馆停留片刻，分享一杯酒的温暖，也留下一抹人生的足印。

而哪怕是戏份浓重的角色，也并没有预想的草蛇灰线。

重要配角如贺义堂，日本留洋经历、前期老酒馆对头担当，怎么看都像是要家道中落走投无路成为汉奸然后和陈怀海从私怨上升到国仇从而不死不休，然而并没有；另一配角那正红，来自宫廷的清朝遗老，一步步地沦落为社会底层并且保持着冥顽不灵的愚忠信仰，以为也会成为后期的可怕伏笔，但是也没有。

更别说更多的被观众惦记的背影，被放逐的老蘑菇，消失的老二两，带着孩子远走的美沙纪，背着棉袄娘离开的老北风……谁也不知道哪桌饭局就是最后筵席，哪次出场就是最终亮相，很多人一去不回，就真的不回。

而更有意思的是进入到故事的后半段，抗日战争正式爆发，电视剧却并不如许多人所料的，书写老酒馆众人收拾行装奔赴战场，捐躯赴国难，视死忽如归。

他们还是开着酒馆，照顾着百姓的饮食，虽然也担心着国事，但时代的变化更多地融在了酒馆的日常之中。

来好汉街找茬的日本人、忍不住喜欢中国酒的日本家庭和找方先生说相声的日本军官成为了老酒馆经历的新考验和新传奇，而抗战相关的马旅长的插曲和金小手的结局也和其他故事一样，从老酒馆里来了又去。

连老酒馆里唯一的中共党员谷三妹，故事也只浅浅呈现她传递信息、火烧仓库等的间接描写。

剧集非常特别地没有选择将人物推向抗日的前线战场，而是让他们继续留在后方。

如果说抗日战场是高光场景，那这些战争年代的日常生活就是光之侧面的景象。

反常规结局：非大团圆结局和战争反思而关于《老酒馆》的反常规里，最引发争议的恐怕是结局的处理。

观众素来偏爱大团圆结局，或者起码是有限条件下的小圆满结局，所以第45集的全街福可能更加符合电视剧传统审美的惯性预期。

然而偏偏，《老酒馆》还有第46集才收官，也因此平添了众多甚嚣尘上的争议。

桦子和小尊的爱情从诞生起就在剧里剧外一直不被看好，而《老酒馆》大胆地将故事最后的大情节点放在了桦子和小尊的爱情悲剧段落上。

于是不少人认为第46集颇为画蛇添足，也替陈怀海恨儿子铁不成钢，希望看到桦子为了大义舍弃小爱的言论，更是俯拾皆是。

但换个角度想想，桦子和小尊的故事，是剧集一直以比较轻松的基调在书写时代里的一抹沉重的血色，也暗含了作者对战争的反省和控诉。

基本上各国涉及二战题材的影视剧，大都会带有对战争的反思。

而在《老酒馆》里，桦子和小尊的故事，也传递了这一主旨。

如果没有日本对中国的侵略战争，如果生活在和平年代，一个中国男孩和一个日本女孩，少年少女的初恋情怀本来可以纯粹地开花结果，成为普通而温馨的一抹人间烟火。

可是在家仇国恨面前，这种简单而朴素的爱情，却也变成了拥有重重阻力而不可求的奢侈。

甚至包括今天的观众对这段感情的排斥和抗拒，也仍然是战争和历史的持续的影响力。

所以这个结局情节安排异常大胆，却又颇有几分意味深长。