喊山

“喊山，高兴不高兴都喊喊”，大山承受了人们的压抑的苦闷，也守护人们的淳朴和清明。

最平凡的琐事中，山里人仍然保留着最动人的善良，又在这份善良中，生出更动人的爱情。

真正美好的东西并不需要过多的矫饰，美好的爱情也不需要特别的场景来烘托，善良的本性能散发出真正的疼爱，这样的温暖自然带着融化坚冰的力量，你所遭遇的苦难都将离你远去，因为你的世界中将不再只有你。

最后的大声回应，不过是相信，从此以后，遇到了对的人。

人们每天做着同样的事情，吃饭，睡觉，说话，说话是一种常态，一种倾诉，一种交换。

农村这个集体社会，说话就是生存之道，农村是都是藏不住秘密的，而这个秘密正是从哑女红霞来开始的。

红霞哑女并非先天性哑巴，相反红霞从小出生书香门第，在一次和奶奶看灯会的时候走丢被人贩子腊宏拐走，为了不暴露真相，用钳子钳掉了红霞的舌头，而红霞也就在丧心病狂的腊宏前苟且生存了十年。

初到山村，不能说话是红霞身上最大的秘密，他们不知道为什么不能说话才是真正的秘密。

80年代，没有过多的灯红酒绿，农村人待人多以热情和信任，本因拐卖产生的压抑，却因为韩冲的出现，让整部电影出现了不一样的感觉。

韩冲是一个很轴很倔强的人，和村中老人形成强烈的思想对比，韩冲喜欢一个寡妇，却能敞开心扉不顾外人言语隔着山与其调情。

一日韩冲为讨寡妇开心，埋炸药炸獾，却意外的炸死上山给女儿找枣子的腊宏。

农村是一个男权社会，在村里男人的开会商讨下，为了村里的名声，村里人选择私了，在下葬腊宏后，却发现哑女红霞眼神空洞，时而愤怒砸棺材，时而哈哈大笑，人们都以为是她悲伤过度，却不知道她心里对这个名义上是丈夫是有多么的恐惧和憎恨 村里的领导决定用钱来私了，红霞却在纸上写出不要钱，再三商量，村里决定韩冲去照顾红霞娘三，也是是从小没有被人如此对待过，也是是韩冲的责任吸引了她，韩冲的到来，让红霞开始的新的生活 红霞慢慢开始依赖韩冲，两人一起磨面粉，渐渐的二人的感情也得到升温，红霞在阳光下抚摸着小猫，在韩冲眼中，穿着白色上衣的红霞就是披着婚纱的新娘，纯洁，美丽。

当所有秘密被揭开时 人总会在做选择时考虑自己的利益，电影中的人物冲突便是如此 纸永远都包不住火。

在得知腊宏就是杀人逃犯时、村民为了维护村子的名誉，寡妇为了得到韩冲，联手要赶走红霞，韩冲不惜以全村人为敌，只身保护者这个被蹂躏到大的姑娘，并且决定为其自首，在离别前的夜晚，韩冲真诚对红霞说 等着回来，就清清白白的娶她为妻，照顾和保护她一辈子。

真心的对立总是虚假悲情，村干部还是依然将韩冲交给了警察，他们处理事情时，总是喜欢从个人角度出发，从自身利益出发。

哑女红霞为了爱情，为了保护韩冲，道出了事情的真相 在韩冲指认时拿着纸，纸上写着：人是我杀。

我相信能让红霞说出真相的并不是真相本身，而是她发自内心对韩冲的爱.....

故事的结尾也富有深意

抱着试着看的心态看的，没想到越看越入迷了，越看越有味道，真的是优秀的文艺小成本风俗人情电影！

很好的电影，比那些欧美大片和主旋律电影好看，是直达人心的美，能让你感到那个年代和那些人的人性美！

真的要比2016年的那版好，更忠于原著，更加真实美好，情感更加克制，也更能让人感觉到会心的感动！

我想，真正的爱和情感不只是说出来的，可以用心去体悟！

绝望之为虚妄，正与希望相同.晓是在酒足饭饱后随意的点开了一部看似不错的电影，不曾想这一看，心中却是有所波澜。

喊山，喊这一字，是悲惨的低泣，是无言的控诉，是绝望中的爆发，是希望中的虚妄。

我没有办法在看完之后去说影片中人物的对错，也没办法说出这到底是喜剧还是悲剧，只能在这两者之中徘徊，所谓鲁迅先生的一句话：绝望之为虚妄，正如希望相同。

即说要评价一部电影，那便要从三面来说：剧本、演技、拍摄应当由简入繁来说，那就首说拍摄，影片取景大山之上的农村院落，整个基调都是乡里村头的大土房子，绿色黄色的草扎在土地里，女主角的衣着色调随着事情的发展从破旧脏污变到光鲜亮丽，影片中在很恰当的地方取了很恰当的景色，又在恰当的时候给了恰当的滤镜，让美丽更加凸显。

可以说这部电影哪怕去除掉剧本和演技，仅仅是拍摄手段，就能够比下去很多甚至不懂得视觉美学的电影，仅拍摄手法在我眼里就可以算得上是一部很好的文艺片。

电影是采用插叙的手法描述的，顺叙的便是女主角在村中发生的事情，插叙的便是她的回忆和过去。

其次我们说剧本，这个故事讲述的是一个文化人家的女儿在烟花会上被腊宏抓走，腊宏打死了人后和其他人对话被小时候的女主角听到了，便剪掉了女主角的舌头避免她透露秘密。

随后养了女主角十几年，期间家暴和性侵，并且女主角为他生了两个孩子，后来带着女主角进入了故事发生的这个村子里。

片中男主本和附近的小寡妇有染，为了讨小寡妇的欢喜，用雷管炸獾子给她吃，女主角看到了他埋雷管，又引诱腊宏去踩了雷管，并害死腊宏。

村里人见杀了人，想要私了，最后让男主角暂时养着男主角，期间二人也产生了感情，后来腊宏杀人犯的身份告破，村里人为了自己又要赶女主角走，后来便是发生了男女主角分离的故事。

故事顺叙起来，是有些没趣，但是影片插叙，悬念，波折，做的都很恰到好处，所以这个简单的剧本拍成电影，又是一番别的滋味。

演技，是影片最大的亮点之一，女主角在一个小时零四十七分钟的时间里，没有说一句话，但是她的欲言又止，眼神的哀怨，无助，欢喜，所有的情感都在一点一滴的隐喻出来。

这部电影中的每个人，都值得考究。

女主角，她的生命在我看来是悲惨到一种无以言语的地步了，本是书生门第的知书达理的小公主，却被拐卖走还剪了舌头失去了一生说话的权利，为自己的仇人生了孩子，最后好不容易解脱了，却又被警察抓走。

她被腊宏控制起来，打骂性侵无所不作，只能吃些破烂的食物，带着两个孩子住在驴房里，没办法说话。

影片刚开始，她是麻木的，让我感觉她只是一具行尸走肉，在绝望中迷失了自己，随波逐流，在腊宏将死时，腊宏将手中为女儿摘来的枣子递了出去，女儿想上前却被女主角拉住，腊宏甩出手中的斧头骂了句瓜婆娘便昏死过去。

她后来在坟前偷笑，这个时候还没有叙述她的过往，一切在我看来都是那么诡异，甚至感觉腊宏有一点可怜，腊宏死后第一天，女主角便穿上了白色的衣服，在整个基调都是土黄灰的色调里显得那么显眼，脸上总是冷漠却隐约浮现的笑容更让人无法理解。

后来她和男主关系越来越好，衣服也越来越鲜亮，笑容越来越多，也不像是一副行尸走肉了。

又知道了她是被腊宏毁了一生，甚至被残忍的剪掉舌头，我无法再敢轻易的去评价这个人物，最后她没有办法说话，被村子里的人欺负，哪怕自己有千万百万的委屈，也没有办法给任何人说，也没办法倾诉，这若是放在我的身上，怕我会选择自杀终结这些苦痛，在最后男主角站了出来帮助她，这份真挚的爱，或许融化了女主内心一切的悲惨。

这部电影够我说的东西实在太多了，但是唯有女主，让我从内心中感到震撼和难过，我不同情她，因为她不需要同情。

正所谓绝望之为虚妄，正与希望相同.她在十几年的悲惨绝望生活中，杀掉腊宏结束了这种生活，而男主角给了她更大的希望，在这希望膨胀到最大的时候，骤然变成再次分离的绝望，在这绝望中，为自己带孩子的男主一家人，却又在监狱外等候着她，等着她笑魇如花。

是杨子执导的爱情剧情片，由北京海润影业有限公司和威秀电影亚洲公司制作，王紫逸，郎月婷和成泰燊主演。

2016年5月25日在韩国上映，2016年8月26日在中国大陆上映。

该片改编自山西女作家葛水平的同名小说，讲述了女主人公在失语状态下，与男主人公相识、相知，化解各种误会，最终相爱走到一起的爱情故事。

喊山 (2013)8.32013 / 中国大陆 / 剧情 / 李彦廷 / 侯岩松 宋梓侨

喊·山 (2015)8.12015 / 中国大陆 / 剧情 爱情 犯罪 / 杨子 / 郎月婷 王紫逸昨晚看了一部朋友推荐的文艺片《喊·山》看了新旧两部，旧的叫《喊山》新的中间加了一颗痣。

因为我看完电影觉得没看通透，然后又去看了老版的，看完觉得如果将两部电影相互效果会更好。

两部电影在开头就出现了日常道具——镜子镜子某方面隐喻自我，而打破女人的镜子意味着要她粉碎自我，剥夺她的全部世界？

看旧版的有很多笑点，其中一个是那个拐卖女主角的坏蛋死后，寡妇花去哭丧，唱的那叫啥？

唱的围在棺材四周的人都傻了眼，小孩子都笑了，歌词听着也搞笑。

角色，口音，服装，场景，道具，觉得老版的真实感较强，人物选的也较符合剧本，相较新版，女主角身材瘦削更能提现她生活的艰难，新版的女主角身材略玉润，而且还一脸胶原蛋白。

老版的男主角显得耿直没心思，男主角他爹也挺搞笑的。

不知为什么感觉老版的女主角片尾开口说了话，我觉得是败笔，一是她从小就没有开口说话了，几十年突然开了口，却让人感受不到那种涩的感觉，没有生分，感觉很突兀。

有句台词“打出来的女人嘴软，疼出来的女人心才软”。

嗯！

新版的《喊·山》提几点一点男主角养猫，心这么细腻，会疼人没差。

二点是寡妇花来找男猪脚重归于好，含情脉脉，还说愿意先给他两万块钱还债，但是男主角拒绝了她，说他现在要照顾和喜欢的人是女主角红，这已经具备了爱情里最难得的特质了！

三点是男猪脚他爹给他找了亲家，这时候女猪脚来了，哑口无言但是感情表现的很明显，老爷子都看出来了“这丫头是看上你了”四点是全村人要轰走女主角，这时候两个年轻人就在万众阻力与瞩目下，表现出了最难能可贵的情感，“你们有考虑过红的想法吗……我不管别人怎么说我，我就是要娶这个寡女红……我要让她做我的女人……”在她最无助时候，尊重她保护她。

五点就是不仅知道疼人，还懂得让小孩子读书。

六点是，女主角喊山，喊山就是释放自己，是自由的欢乐颂值得高兴的是，在男主角照料下，女人和孩子越发光彩照人，本来就是个女人，终于可以美人照镜，梳着喜欢的辫子。

……个中滋味，只能你亲自去看了

其实是一个挺简单的影片 没有什么大的波澜 也没有惊心动魄的宏伟故事 背景黄土、荒山。

隔着一道道山沟的联系 喊一嗓子就可以做到。

村子里的人之间虽少不了磕磕绊绊 但在大是大非上还是宽厚的。

我这个看客，在屏幕之外也能觉出当地民风淳朴。

其中有一幕 妇人洗澡时 裸了后背 背上是一片触目惊心的烫伤疤痕 都是烟烫的。

后来讨饭的男人殴打老婆哑姑时，韩冲说，打出来的老婆嘴软 疼出来的老婆才心软。

我在心里暗暗给韩冲鼓了掌。

恃着性别优势欺凌妇孺的根本称不上男人 所以当那混蛋死了的时候 我拍了大腿 死的真好！

有那么一瞬间 我觉得如果能嫁个韩冲那样知冷知热又有担当的男人 哪怕一辈子窝在山沟里 也是幸福的吧。

印象最深的是，韩冲炸死了人一筹莫展时，他爹说，有爹呢。

村子里的人上门要债 韩冲愁的睡不着觉时 他爹仍说，有爹呢。

这个平时经常骂他的男人 在他最需要慰藉的时候站在他的身后 做他坚实的后盾 仅仅三个字，却让人觉得温暖无比。

突然想起刘继荣的一段话：我忽然明白——今生今世 只要有这个最亲的人在身旁 无论我遭逢什么都会握到他伸出的手 无论我从哪里跌下 最终都会落在他稳妥的怀抱里 就像麦子落在土壤里，永不会死。

父亲大概就是这样一种存在 他们平时木讷 在你人生的低谷时却能说出最感人的辞藻 它们不华丽，只是真诚。

整部影片 淡淡的。

它不急不缓的叙述着那些温馨平常的感情 却，很动人。

这个电影对那个时代农村的描绘是很不错的。

我一直认为，在中国看待社会性问题，群体性问题，一定要深入到历史和底层，不然纵然理论再怎么高端也只是空谈和设想，而了解社会本质一个重要切入点就是农村，很多人考虑问题总是偏向西方国家的思考方式，思考步骤其实没错，错在了出发点，我们是农业社会发展的国家，你大城市再怎么发展，骨子里的乡土气息别想丢掉，那是你的根。

在看电影中的社会关系，其实并不复杂，但是牵扯的人却很多，这就是农村，农村属于典型的人情社会，男权社会，舆论性和群体性都是非常强的，所以个体有时候会活得很压抑。

所以我们经常看到很多悲剧，都有女性。

很多女权主义者，现在在互联网上喊声很大，但是，他们不是在“喊山“，他们只是狭隘的自私和想要更多的牟取人性的贪婪和邪恶的权利罢了。

与之相比的是农村妇女和儿童，特别是偏远地区的，他们的人生他们的权利，从来没见到女权组织为其争取，为其努力，充其量是拿来作为自己的宣传工具，所以，这帮人被称为：中华田园女权没错。

你想要性自由，你喊；你想要婚姻自由，你喊；你想要家庭权利，你喊；你想要生育自由，你喊；你想要活的像公主，你喊。

你喊的是自己的应得？

你的付出呢？

人，作为社会性的组成者，你的基因呢？

你的家庭呢？

一切只考虑自己，享乐主义，醉生梦死，老死不后悔的过着这种自欺欺人的生活？

找个能让自己事事顺心的老实人？

我不知道哪条路是他们想要选择的，我只是知道，人的欲望，既不能压抑，但是绝对不能过度放纵，只有低等动物才控制不住自我欲望，越是高级越是会利用欲望和理性。

中国人自古以来就有矫枉过正的习惯。

蒋介石在“剿匪”时候就说：矫枉必须过正。

好吧，压抑几千年来的女性地位，一下子翻身，但是，过了头，突然发现，人和人之间非得分一个高低，绝对不能理性讨论问题，感情用事和双重标准越玩儿越6。

于是，社会上的女性差距越来也明显，好姑娘，反而吸引力不足，越是夸张偏执的，越是吸引力很大？

社会的价值观越来越畸形，我不知道谁是问题的根源，我只觉得，这场闹剧下，大家都是受害者。

对比电影中的女主和当前社会，对比城市女白领和工厂妹，对比城市男性和农村男性。

这些对比，都发现有问题，却始终不明白这一切的问题出在哪儿，我们的价值观，我们的自我，到底在哪儿？

或许，人这种，简单点活着，更容易找到自己。

忘记在哪里看到的推荐了，下载的时候发现有两个版本，同一个晚上看完了。

1. 2013版比2015版优秀太多了2. 2015版两个主角让人好容易出戏3. 2013版有个细节，腊宏装可怜跪下求住处的时候，女主和大女儿很熟练地跟着跪下来了，很明显经常被这么干，而且内心充满恐惧。

让人更反感和厌恶腊宏。

腊宏曾经打死了他的第一任老婆，后来为了逃避，只得带着一家人过起了逃亡生涯，最后在大山深处的一个村子里住了下来。

韩冲，本剧的男主角，平时依靠磨粉为生，偶尔也会去山里炸獾子，与村里的寡妇琴姐有着不正当的男女关系。

后来，腊宏在上山采果的过程中被韩冲埋的雷管炸死，村子里的人出于种种考虑没有上报，韩冲则需要担起照顾腊宏遗孀子女的责任。