非凡的故事

like a novel

最好的生活就是：不嫉妒别人，不看轻自己，岁月静好，别来无恙

Hiroshima mon amour/不同于传统的叙事电影，无时无刻在邀请观众进入叙事漩涡，完成一种交互。“叙述”本身才是重点，倚仗念白，“叙述”本身构成一重空间（此时念白的内容反而退居其次），画面只是“叙述”这一空间中的一个组成部分，于是画面上才有所谓的无调度和无空间，喜不喜欢完全取决于观众能否从中获得乐趣。

神作，影史二十佳预订。恢宏的结构，天才的笔法，洒脱又不失精密的内容。南美左翼流亡史基底与魔幻现实精魄的完美交融。四个小时仿佛魂穿彼方之人，似奥德赛却更似追忆，错落有致到足以尽收眼底之厚度；这一边，那一边，丝丝入扣草蛇灰线，俯瞰一切却也掌握了关于故事最好的“调度”。一场即兴漫游的诗意饕餮，于细微中贯穿永恒。电影就是这样的一个“闪耀的图像”，仅此而已。

整部电影一直在絮絮叨叨，一直在旁白，我从来没有这么希望一个人赶紧闭嘴。电影播放期间，我还专门去搜索了一下这个导演，作家诗人，难怪废话这么多，作家就好好当作家

就像裹脚布一样，给五星就是特么因为太太太太太长了，能骗一个算一个，凭什么就浪费我一个人的时间啊！

看这个要有耐心耐力

一种体验

把戈达尔那点东西乘以2 臃肿不堪

四星半.从土地测量员X的经典开场入手,文字叙述的确定性力量全面俘获了图像的未知色彩,影片似乎有"所知"而无"所看":只需钱,枪,档案等几个元素作为主词,用开车,驾船,行走作为连接关系,建立的生成元集足以如搭积木一般将情节无止境地编下去;知无不言言无不尽的解说词让本片成为电视新闻片和动物纪录片般的作品――那么影像呢？事实上,正因谜底已被文字透露殆尽,影像才得以保持为纯粹的谜面;正因我们已知人物所说所想,巨大面孔特写的神秘感才更加令人惊奇;这场辛巴德们的无穷历险源自旧物件,日常对话,普通死者之秘密,是只由旁白-音乐-图像构造的三重赋格,而几乎无需剧情声参与――因此或许可以大胆地说,通过pseudo-Bresson的声画组织,本片重新揭露了左岸派电影反声音的本质.

大量长焦镜头压缩空间，故事之外又生出故事，独白的存在感太强，影像反而被削弱了，考验耐性。

【6+++++】影史级别。布满进出口，请停止思考，停止对故事的执念，享受掠过的爆炸信息量，享受每一个目光，享受每一句话。语言与影像并重，旁白是入口，所见是出口，难以置信有如此高度和谐的电影，像波拉尼奥编织的纸团，等待摊开；是2666的公墓，埋葬着人类的一切。

2021第一片，魔幻丰沛的拉美风情，宏大叙事背后的命运流离，以小人物的惊绝奇遇，在偶然或无意识抉择下，牵动出整个社会行进中的连锁效应，并一同裹挟进时代变迁的命运漩涡之中。如坠迷宫般的庞杂叙事，间中渗透着权谋，背叛，暴力，情爱…各种迷题纷至沓来，也将观众一同拉进了叙事的迷雾之中。以三位主人公为着力点，逐渐铺展开来关于过去，现在，未来等时代全方位的私隐探寻与历史询问。影片不仅在叙事上以百转千回，出其不意的多元化式呈现，在技术形式上也颇有巧思，精心的构建故事，用画外音叙述佐以镜头表现，多种形式的分屏手法，长镜头呈现，又以章节式来弥补跳跃叙事，更增加了影片的悬念与观众的期待，而命运无常，亦本就是难以预知的。导演确是极富才华又野心勃勃啊。

哈哈，跟我观影喜好全反着来的

平原流向高塔 狮子今夜死亡XVIII

因影院空调太冷，最后一小时逃出来去按摩的一部，乐趣有，但不多

新年第一片，跟随利纳斯的镜头，用245分钟来感受导演富于野心的叙事铺陈、结构套嵌和角色命运沉浮奇观。创作者太有耐心来构建故事情节的复杂性和偶然性，涉及到政治、权力、阴谋、暴力、杀害、爱情、利用、奇遇、隐秘，种种问题，以阿根廷时代变迁、重点事件作为大背景，每一幕都在讲非凡的故事。在此片中，“窥视”、“探秘”和“命运的不确定性”，个人感受最深。导演邀请观者一起，用旁白分析和摄影机眼睛去揭秘历史、往事、隐私，揭示每一个人物背后与社会千丝万缕的联系、展现人生际遇的每次转折和偶然选择后的命运改变，感慨世事无常。长镜头、运动镜头、画面分屏的交替使用，下一个五分钟你不知道会遇到什么的悬疑和期待感，让影像的吸引力新鲜而有挑战性。

多半没人看系列，叙述性画外音贯穿全片，很适合盲人观看，4个多小时片长，有深度有设计，我坚持下来了，所以这三颗星是打给我自己的，这电影我不配打分。

【大光明阿根廷影展】由三个点而逐渐延展开来，带到社会的不同阶层各个层面。文字、地点、时间，来回的穿梭，城市与乡村，开阔平原闭塞房间。只有在路上，在不断行进中才能获得更多体验，收获不一样的经历。从未如此依赖过导演的解说，每一次虚焦大特写都异常的迷人。拍摄和叙事手法力求简单明了，但不时显现出来的功力是藏不住的。

看第二部分的时候还是有两个精彩桥段的。不是太喜欢第三部分。上完厕所回来就开始走神了。