重庆

2/10。学生作业拍成这样还能理解，大学教授拍的只想负分滚粗。主题是科长等人最喜欢的通过欲望符号化来展现经济急速发展下混乱的真实生活，警官权力下的性爱游戏让穗沉迷于此，当多情警察和残疾的金先生无法回应自己的欲望，顷刻间丧失生活激情强行与地下道的流浪艺人做爱，她站在道德制高点上打妓女的巴掌最终打向自己，警官在大街裸奔是隐喻权力（枪）与身份的双重丧失，但在表达其中的讽刺意味时隐晦缺乏技巧能力。随处可见矫揉造作没有原因的社会阴暗，诸如公交上目睹的枪杀事件、欠债者的手被人伸进火锅里烫、唱国际歌的老人和桥上贴横幅的抗拆青年跳下自杀，都由于形式上的刻意而变得诡异。调度和故事上也存在很大疏漏，例如父女二人无言的进餐，就一成不变的固定中景和画外音诠释暴力。火锅、夜景拍照和充气娃娃等提炼出的城市印象肤浅毫无力度。

在张律拍“北京三步曲”之际回看这部《重庆》，一部张律自己拍给自己的实验转型电影，应该以此作为张律的前后期分水岭，并以《福冈》达到后期的最高水平，然后开始用《重庆》的方式复刻《福冈》，直到现在。

对于一个作品的评价一定是不要带着刻板偏见的。我深深钦佩这部作品。张律尺度最大的一部，和《芒种》如出一辙的妓女，和《里里》如出一辙的语言班老师

以重庆为名，描绘的却是每个地方都逃脱不了的现实生活中最混沌的一面；尺度较大的一部影片，导演敢拍，演员敢演，即使不被认可，也是一种无声的挑战，成功与否不重要，道理就摆在那，明白的人自然明白，糊涂的人依然糊涂；影片开头的黑板上写着的《蜀道难》，浅显的说明了一个道理：人生本就是一条艰难之路，以艰难的呼吸开头，以残酷的死亡收尾；街边流浪者悲凉的歌声中，娓娓道出了每个人生命中的辛酸苦辣，女人多次停下脚步看向他们，仿佛看见了同路人一般，其实她不知道的是，他们本就是同路人；无论是地道的方言，或流传下来的民间唱曲，还是普及大众的普通话，都只是流于表面的东西，人们应该关注的，是在这不被语言所区分开来的社会中，最阴暗角落里的那些挣扎的灵魂。

有几个镜头印象很深

百无聊赖、用力过猛的生命。将这城市适用于毫无目的寻欢作乐的个人，无从寻求爱情与团聚，片刻温柔之余是艳遇与风景。不厚抵渝前，乱象不止影片中蜻蜓点水。大尺度频发，仍全部定机位，无情绪无表达，这荒芜城市像其中的性一样草率。结尾较差，何不裸奔作结。静滞气氛偶尔联想蔡明亮。

有些贾樟柯和金基德合体之感，哈哈。

不如海鲜

街头妓女，黑帮黑警，维权群众，充气娃娃。是人都有性需要，有钱没钱干一炮

资源是在色情网站上找到的，我竟未想到好好想看文艺片的我就成了一个老司机。都是想法，都是文本上精妙的处理，但却如同一本按部就班的学生作业。在重庆的景观下，这种美学是纯粹依附式的。

6.像九十年代标准的文艺表达，压抑，用缓慢和突然的暴力，欲望来表达，想到了应亮的<另一半>，内核很硬，但表现方法笨拙了一点，对这种作品要耐心，不要急于理出所以然，慢慢体会。小河的表演大尺度！当然我觉得他可以更好，更疯癫一些，可能对他有太高期望了。

并不好看，不知道想表达什么， 性？只有性？

倒不觉得闷，但这样的电影还是留给双年展吧~

在处理“孤独”这个主题上，几乎犯了所有通病：性的粗暴，交流封闭，素材的堆砌，也就是——离生活足够远，对语言和时事的指涉也显得僵硬极，摄像机只为完成拍摄任务再无其他，总的来说，至多具有早期探索的历史记录价值。

模仿贾樟柯？超现实主义？？？

算是城市电影吧，但是和重庆的真实又感觉差了太多，在这部电影里的就是很陌生的重庆，人物的离合，精神的乏味，对性的执着追求都是我无法理解的，无论如何还是保存了好多城市的旧风貌，以及重庆话的歌曲就让我感觉好棒

1.严重怀疑导演拍这部电影并不是在装逼，而是在帮境外犯罪分子洗钱；2.严正抗议导演污蔑我直辖市政府放任精神病患者不管，任其渗透入我人民公安队伍、我人民教师队伍；3.烂片。。

两星给民警，一星给路边卖唱的。

类似于这样的文艺片子 我都只能表示无力欣赏，，

太TM绝望了。。