克洛伊

很早以前就看过这部电影，第一遍看的时候对电影的理解就是陷入中年危机的Catherine找了一个高级妓女测试她老公，结果到头来发现无非是自己人到中年年老色衰失去了自信导致的想入非非，又正好扯上高级妓女有恋母情结爱上了自己然后狗血剧情一把了以后最后发现都是自己想入非非惹的祸，最终回归家庭的故事。

前不久闲着无聊冲着影片中俩女主角的颜又把这电影翻出来看了一遍，第二遍看的时候就发现这部电影并没有表面上看上去那么简单，Catherine对chloe的情感也并没有多数人觉得的“通过chloe去接近自己的丈夫”这么纯粹。

于是又仔细地看了一遍电影并看了一些imbd上对影片地分析，才对这部电影有了新的理解。

Catherine真正的需求这部电影最关键的人物chloe的使命在影片一开头就交代了－－对于不同的人满足他们内心不同的需求，即便有的时候他们不会直接说出来他们真正的需求是什么。

当Catherine找到chloe让她去试验david的时候，Catherine说了一句极为重要的话“my husband is not the client”。

因此事实上，对于chloe来说她满足的对象不是david，而是Catherine。

catherine is the clinet. 那Catherine真正的需求是什么呢？

表面上是要发现她的丈夫是否真的出轨，而实际上Catherine内心的需求是爱。

影片中曾交代Catherine和丈夫曾经如胶似漆，然而在后来的婚姻生活中两人的距离越来越远。

Catherine表看上因为自己自己年纪的增长而对自己的相貌身材越发不自信，而事实上这种不自信的根源来自于她与丈夫david爱情的枯竭。

她之所以一开始怀疑丈夫出轨，表面上是他丈夫的种种行为，而其根源无非是她觉得david不如从前爱她了。

当她找到chloe，并明确告诉chloe他的丈夫不是客户（潜台词客户是她自己）的时候，chloe就很清楚自己“服务”的对象是Catherine而非David（这里的服务打上引号是因为chloe的角色也绝不仅仅是妓女这么简单）。

而从Catherine找上她的时候起chloe就知道Catherine真正需要的并不是从事实确认他丈夫真的出轨（事实上她内心已经确定了这一点，从头至尾Catherine都知道他丈夫出轨，她只是不确定具体对象），而是爱情。

而影片后来的发展也证明了chloe带给Catherine的确实是这一点。

David的出轨关于David是否真的出轨有很多不同的看法。

基于我对全片的理解，David确实对Catherine出轨，但是出轨对象并不是chloe（直到三个人在咖啡厅碰上前chloe应该完全没有跟David有过交集）。

导演在影片中对David的描绘实际上是非常负面的。

如同chloe一样，导演David首次出场的描绘也是富有寓意的。

David第一次出场是在讲解莫扎特的歌剧don giovanni。

don giovanni有另外一个世人熟知的名字don juan（唐璜），唐璜是一个臭名昭著的放荡公子，上过女人无数并对自己的本性死不悔改，最后下了地狱。

然而在这一幕中，David突出了唐璜上过女人的具体数字并轻描淡写地评价“a very busy man”。

显然在这里David对唐璜的评价并不是负面的，甚至可以说是带有积极情绪地调侃。

导演用这样的安排暗示了David人物本质与唐璜的相似性－－是一个cheater and liar。

而后面David对Catherine撒谎说没赶上飞机而实际上与学生miranda私会，包括后来在大部分出场中都在与其他年轻女性调情也是导演对他这一人物本质的描绘。

另外在镜头语言上，david的出境绝大部分时候都在黑暗的环境或者阴影下，而他与Catherine绝大部分交流都发生在晚上以及黑暗的环境中，这也暗示了David的不忠以及不诚实（即使是Catherine看似与他和解并接吻的镜头也发生在黑暗当中，并配有紧张而诡异的音乐和令人不安的雨声）。

而唯一一场David被暴露在明亮的灯光之下与Catherine的正面交涉戏中（影片开头David在洗漱时他也在明亮的环境中，但立马就移动到书房里，此时他的影像隔着两层玻璃而显得隐蔽），David与Catherine争吵并推倒了Catherine，露出了暴力而又心虚的一面，可以看出，在完全暴露的环境下他显露的真面目是不爱Catherine的。

chloe的描绘我相信电影的本质是moving image，其产生的根源来自于视觉艺术，因此影片中的图像信息实际上应当是影片的主导。

而在chloe中，导演在chloe身上运用的镜头语言是在理解这个人物中不可忽视的。

与David相反，在影片中chloe绝大多数时候出现在光线明亮的环境下，她与Catherine交谈时总是出现在咖啡馆靠窗明亮处，在夜晚环境下她也出现在灯源下，甚至在与Catherine的床戏中也有温和并且时暖色调的灯光照在身上（而相反David与Catherine的亲吻是在黑暗和冷色调光线下）。

绝大多数时候chloe的头上总泛着光，而她本人的形象看上去也更多是纯洁的（Amanda的娃娃脸使她看上去更为清纯而非性感，我相信导演在选角上必然也考虑了这一点），甚至于她身上吸引了Catherine的味道也来自于润肤霜(相对自然清纯）而非香水（相对成熟诱惑），而她送给Catherine的百合花在西方文化中则是圣洁的象征（不仅仅是纯洁，其实有个很微妙的线索暗示她身上的香味与百合花香相似，在她给Catherine花的时候她第一句说的是smell it）。

此外，也是最为关键的，在影片接近结尾处chloe死的场景中，三个非常重要的线索暗示了chloe这个人物的设定并非是一个有恋母情结的高级妓女这么简单。

1）chloe被Catherine亲吻，而后者间接导致了她的死亡 2）chloe的掌心处被刺伤，留下的印记 3）chloe落下的身体状态与耶稣在十字架上的体态相似，并且头上泛着光环。

这三点其实构成了一个类比，第一点对应的是耶稣的犹大之吻，第二点对应圣伤（出现在掌心的或者头部形似于耶稣被钉在十字架上产生的伤痕），第三点不用多说（因为这是一部西方电影，其中的宗教元素可能很多人不会理解）。

因此我认为导演这样将chloe与耶稣做类比的安排，如果不是暗示chloe在片中在某一个层面上是圣灵的存在的话（不是没有可能但我觉得这样的说法大家可能难以接受），也可以理解为对于Catherine来说chloe是拯救者一般的存在（具体如何拯救接下来会说），她的死（注意是自杀）是对Catherine的自我牺牲。

chloe对Catherine的拯救前面说过对于chloe在片中的使命是满足Catherine。

Catherine，而非david才是她真正的client。

而Catherine内心需要的是爱情。

长期感受不到丈夫的爱以及长期缺乏爱的激情使她失去了自信。

而自信的缺失是她觉得自己没有魅力的根源（一个有着自信与爱的人无论多大都不会觉得自己缺乏魅力）。

而chloe给她的恰恰就是充满激情的爱。

事实上，Catherine一直是被chloe所吸引（她自己意识得到这一点）并在内心上爱着她的（之前自己不明确直到chloe死后她才明确意识到）。

其实Chloe对Catherine的吸引在两人第一次相见就有体现，从洗手间出来后chloe回到一个男人身边Catherine一直盯着她，在医院Catherine在窗边望着chloe，我认为Catherine表面上接触chloe为了让她去试验David，实际上内心深处是因为处于被chloe吸引而想接触她（内心寻找的是爱情）。

许多细节都显示了Catherine对chloe的欲望（是直接的欲望而不是通过chloe接近她丈夫）就不一一赘述，比较明显的一条是导演用了一个平行蒙太奇来描绘chloe叙述中与David做爱的场景和Catherine在浴室里自慰的场景，画面中Catherine处在另一个场景里david的位置，并且和David一样都用手按着玻璃，暗示着Catherine的自慰对象是chloe而并非David。

而Catherine实际上爱着chloe的证明有两点，一点是在咖啡馆与David的对峙中，David说Catherine是having a fling（只是玩一玩），而Catherine立马下意识地说it's not a fling（潜台词对chloe的感情是严肃的）。

这里David说的时候还不知道chloe的存在只是泛指，而Catherine自然联想到的是之前刚上过床的chloe。。。

另外一点是影片的结尾，Catherine胸前戴着一束黑花（纪念chloe，此时她已意识到chloe对自己的拯救），用chloe给她的发髻重新束回了头发，并且看起来容光焕发显得更为年轻和有魅力。

Catherine从楼梯上走下来，David在房子一角与一堆女人在一起，michale在另一角独自一人，Catherine则站在离他们都较远的地方，与两人微微对视后背了过去，此时镜头聚焦在chloe的发髻上，推进并最终淡出。

从画面信息来看，影片的结局是Catherine选择背过身对着离她遥远的丈夫与儿子，而“chloe”（发髻）则是在离她最近的地方。

是chloe唤醒了Catherine的激情，带给了她内心渴求的爱，从而使她重新拥有了自信和活力，因此我们看到影片结尾的Catherine看起来比之前更加年轻，漂亮且有魅力（现实点来说演员的妆明显不一样了。。

），这便是chloe对Catherine的拯救。

而chloe在开场独白中的最后一句“all i know is that if i do it just right, i can become your living, breathing, unflinching dream, and then i can actually disappear" 也是全片的寓言，她满足了Catherine对David出轨的幻想（这个一方面是事实），对chloe本人的性幻想，以及最根本的，对爱的幻想，然后消失（死去）

这不是一个影评 只是 想说一些 克洛伊心里的话我曾经想过，如果爱上一个比自己年老的女人……会是什么样子。

会是一种什么感觉。

她拥有过你不曾拥有过的一切，你可以看她年轻的照片，知道她没有皱纹的脸是那么的美丽，你可以窥视她生活的房间、工作室，洞悉她的一切，她干净整洁的桌子，她花瓶里的花，她喜欢用的沐浴乳、香水，她的字迹，她的生活习性和她的过去，还有她的爱。

我想象中，她的眼神应该是深邃的，怜爱的，可以给我安全的。

她的身体应该是粗糙的，手抚摸过去可以深深的感受到岁月在她身上留下的痕迹。

她的手掌应该是干燥的，温暖的，皮肤的松弛感会更凸显出骨骼的坚硬。

而这一切，都是让我迷恋的。

她 可能是一个已婚的人她 可能已经有一个已经成年的孩子她 她的眼里只有她的家庭和工作那么 我该怎么接近她？

有这样一句话 粉身碎骨也在所不辞我只不过是想你知道 我爱你我伤害了你 但是 我只不过是想更接近你我跟你儿子上床了 眼睛盯的不过是你的红色大衣和你数也数不完的精致的高跟鞋我几乎要哭了出来 因为 你讨厌我你讨厌我吗 你说过我很美丽是你让你爱上了你 我本可以杀死你 然后和你一起去另一个世界 可是 你却偏偏要问我 我到底要的是什么 我说 我要你吻我… 我死了，我看着你死去是我最幸福的时刻。

不能得到你，对不起我不能没有你，所以 我选择离开 离开有你的世界。

只希望你幸福，只希望 你的生活中没有我的存在，只希望 希望 你会记得我，在你的生命里。

《克洛伊》。

7分。

阿托姆·伊戈扬导演，朱丽安·摩尔、连姆·尼森、阿曼达·塞弗里德主演作品。

总之也开心，有这样故事简单但画面香艳的影片，看看中产阶级家庭的生活，看看他们的糜乱与困扰，也看看他们的奢侈和腐败。

故事从朱丽安·摩尔饰演的妻子凯瑟琳无聊得多看了阿曼达·塞弗里德饰演的小姐克洛伊开始，就显得其实故事的格局还挺无聊，巧的是这两女人不仅在街上能看上，还能在餐厅、洗手间偶遇。

而更巧的是凯瑟琳怀疑连姆·尼森饰演的丈夫戴维出轨，于是她干脆找来克洛伊帮忙，要她去勾引她的丈夫试试。

看来中产阶级的家庭生活确实很无聊。

于是一个小姐就很顺理成章的介入了他们的家庭生活。

自古在影片中能叫克洛伊的姑娘都不是善茬儿，这位肯定也不是，她的目的到底是什么，似乎也不重要了，重要的是，她不仅成功的试探了戴维，还推倒了凯瑟琳，然后和他们的儿子睡在了一起。

论身材，阿曼达·塞弗里德真是个人间尤物啊！

这部电影让我想起《丝路》的歌词，你一定是我最美的追逐，爱上你的全部放弃我的全部……剧情让我联想起《美国美人》，是不是很多美国的家庭都要经历这样的一个过程，中年危机中的夫妻互相折磨互相欺骗互相伤害，步入中年的父母与孩子之间的冷漠，一定要经历某些彻底的毁灭事件，才会幡然醒悟其实平淡生活也没什么不好。

每次看到这样的情节，总是在想美国人为什么不能消停一点呢，如果说，不求稳是一种天性，这天性的地域分布也未免太集中了一点。

写到这里，宿舍惊现小强一只，悠闲地从叶子那里踱步到我这里，把宿舍的氛围带进一片热烈的尖叫，惊魂未定的我再次确定，中国人民不喜欢surprise，安定才是硬道理……Chloe松手坠下的一瞬间，我想起小玲给我们讲戏剧的时候经常喜欢讲的一句话：什么是悲剧？

悲剧就是把最美好的东西毁灭给你看。

整个故事的发展是畸形的，不管是Catherine对丈夫的猜疑还是Chloe对Catherine的爱。

爱到疯狂接下来必然是爱到变态，所以从一开始就注定了这是一场几个人的悲剧。

像Chloe这样的女孩，虽然不认同她的性向和做法，可还是觉得她勇敢她爱的很纯粹。

不能占有就把它毁灭，如果能够拥有某一个片刻，毁灭自己也无所谓。

可惜，大多数人的人生并不能这样简单。

最后一个镜头，Catherine头上的簪子闪闪发光，不知道意味着什么，是后悔？

是纪念？

我想，她也是爱Chloe的，只不过两个人爱的内容不同，Catherine更像是出于母性的关心，但是这样的关心，足以让Chloe认为那就是她云破日出的光束，Catherine的笑容支撑着她虔诚追求的最初。

所以，才会在Catherine儿子的眼睛里看到Catherine的影子吧，但是，那“微妙的东西”，真的就是她想要的吗？

也许真的像《丝路》唱的，谁是谁的幸福，我从来不在乎，谁是谁的旅途，我只要你记住。

这样的话，Chloe做到了，Catherine一定会记着她，用一辈子的时间也不能遗忘。

今天是匆忙且炎热的周一，离开空调就一身汗忽然感觉自己生活在一个奇怪的星球，奇怪的国度有一部电影讲过：人类是邪恶的，于是被放逐到宇宙的边缘 地球。

我觉得有些道理。

作为一个失败的大龄男青年，在我见过的人脉圈中每一位都有着一类或者几类 人性的劣根性可能自己混的是低端局的缘故吧，可能高端就善良了不过，还是乐观积极地看待周围可爱的人们就像我今天要介绍的这部电影一样，就是一部高端局电影整部电影都安排在高端环境中，高端社区，高端餐馆，高端诊所，高端人物【克洛伊】

电影讲述：事业有成、家庭幸福的女医生凯瑟琳，总是被诊所楼下的一个应召女郎牵绊着目光。

音乐教授戴维生日当晚错过凯瑟琳准备的惊喜派对，第二天凯瑟琳又看到丈夫手机里收到学生发给他的暧昧短信，一切似乎验证了凯瑟琳长期以来对于丈夫不忠的怀疑。

为了证实自己的猜测，凯瑟琳雇佣应召女郎克洛伊去考验丈夫。

三人之间的关系逐渐扑朔迷离

电影翻拍自法国女导演安妮·芳婷2003年的成名作《娜塔莎》。

加拿大个人独立艺术风格的导演阿托姆·伊戈扬，重新翻拍了这个充满着悬疑戏剧色彩的故事我没看过法国版，看这部电影的开始还以为是一部俗套的伦理片，后来演变成美艳的女同片，再后来又成了出人命的惊悚片，最后呢，才明白其实这是一部别样的爱情片本片三位主演分别是大家均熟悉的：朱莉安·摩尔 、连姆·尼森 、阿曼达·塞弗里德，这部影片的成功离不开三位主演的精湛演技。

其中阿曼达·塞弗里德 真的是美得不可方物啊影片中扮演一位高级服务者，做着为人不齿的事情

观看这部影片是一个抽丝拨茧的过程，不到影片的最后一分钟，你也许永远都会处在一种不解的状态中。

抽丝拨茧的是克洛伊的情感世界，是慢慢抵达她内心深处的过程。

克洛伊这样年轻女孩的美丽，就像一种透露着新鲜光泽与香泽气息的诱人果子，实则充满着可怕致命的毒性。

让年老色衰的中年女人嫉妒，让男人们欲罢不能地想拥有。

克洛伊因此显得格外的美好，至少，她还懂得何为爱，至少她还可以为了一个爱的人，炽烈地纯粹地去爱，哪怕最终粉身碎骨也在所不惜。

影片最后的那一幕，才让我们对这个女孩的误解得已烟消云散我相信，我们每一个人都会在影片结束后，有不同的反思的方向。

相信我，快和男/女朋友一起看吧管他高端低端，我就是快乐不断分享辛苦 麻烦【点赞】【在看】支持一下！

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《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．角色重組新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。

我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關係不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．《Chloe》裡的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。

我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。

凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，妳沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理． 編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關係，只納悶原因為何？

戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。

不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．她在床第之間是主動者和支配者。

凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。

她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不准對方碰觸自己。

電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制慾，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。

這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？

其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．疏離虛幻的溝通困境除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好註腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？

再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這裡有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．《Chloe》片中不斷出現的髮簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．髮簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理佔更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長髮．片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？

還是她再也不敢發散吸引力？

我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進．

我很想当面问一个我总是想念的人，你是否相信人与人之间虚无的联系？

如果相信，你能否感觉到我的想念。

本片给了我一点这样的庆幸。

两个女人在茫茫人海看起来是那么的遥远，一个高级援交和优秀女医生之间，若不是微秒的磁电感应，真的无法解释怎样生拉硬扯的将对方拖入自己的生活。

凯瑟琳的生活被克洛伊弄得一团糟，这是剧情铺设好的视角，谁又能保证克洛伊的世界没有被凯瑟琳彻底颠覆呢？

如果不是对于女医生有什么自己也说不清的期待，为什么要卷入这场游戏，JUST FOR FUN？

我不太认同。

女人，如果爱上一个人，第一反应通常不是性，而是渴望无限接近。

这个交易的好处，就是可以让看似尤物的纯情女孩无限接近她的爱人，或许此时她并不清楚自己抱有的到底是一种怎样的情绪。

凭着本能行事，是年轻人的特权。

克洛伊就是可以任意挥霍，只顺着自己的心意走，凯瑟琳就不行，她老了，被中产阶级幸福家庭的牌子压的喘不过气，和丈夫貌合神离，疑心他出轨却忍而不发，没有勇气开诚布公的谈谈；关心孩子，却拒绝让孩子知道自己的真实状态，实际上是把他推离自己，年轻的孩子们自己想象的情况绝对会更糟，这点我深有体会。

这个故事不是第一次搬上荧幕了。

我认为人物的背景设置很经典，老公是大学教授，有时间和条件和大票美丽的年轻女性打交道，产生点火花也很正常；女主人工作很忙，身心俱疲，工作上如鱼得水，对自己在老公心目中的地位很没有信心。

女医生，年长，刻板的符号化，缺乏激情，年轻的应召女郎恰好在她的对立面。

当她们第一次相遇时，女医生的心中就产生了一丝涟漪，然后她假装是对女孩说，其实对自己说，我得去找我丈夫汇合了。

在她的潜意识里，长久相对的中年丈夫和初期相见的金发少女是极大地矛盾，选择丈夫，结束谈话。

多好的伏笔啊所以克洛伊，你成全爱情的方式，只能去死了。

人生没有如果，电影也是。

办公室的戏不能在孤岛上演，床上发生的和公园里总是不同。

如果丈夫能更体贴一点，如果凯瑟琳不那么多疑，如果克洛伊对于凯瑟琳没有那么扭曲的执着，甚至如果小帅哥和母亲的关系能亲密点，这一切都不会发生了。

没有缘分就没有故事。

人与人之间虚无的联系是存在的，但有时会成为彼此的灾难，人们叫它，孽缘。

影评之外的吐槽：1、摩尔的果体看起来真年轻，完全不像中年妇女。

2、阿曼达涂了油的指甲看起来不太美观。

我要承认，看《克洛伊》的过程就是一个惊喜不断的过程，当然，首先是满足我低级趣味上的。

最初看这部电影也没去了解剧情，单纯就是因为关注阿曼达•塞弗里德，说来也怪，个人也觉得这个金鱼眼长的实在不算好看，但是却有种特别的味道让我对其作品颇多珍爱。

所以，当影片开始后，从她的暧昧的一举一动，到竟然脱衣激情，让我自然倍感满足，值了，冲阿曼达激情戏都值了。

当然，这部电影让我喜欢的也并不只是满足了我色眼而已，更重要的在于其情感悬疑下一波三折的剧情。

影片一开始就暧昧气息弥漫，阿曼达扮演的克洛伊自述着一个应招女郎的生活状态，显得颇有韵味和格调。

接着影片开始了对美国中产阶级家庭虚伪性和脆弱性的展现，一个看起来有钞票有知识的家庭，男的是知名教授戴维，女的是知名妇科医生凯瑟琳，虽然儿子到了叛逆泡妞的年龄，跟当妈的时有冲突，但是看上去，这是个幸福美满的家庭。

任何现实的揭示都需要一个看似平常的引爆点，一天，妻子准备给讲学归来的丈夫举办惊喜生日派对，却不想丈夫没有按时回家，于是，妻子对丈夫的猜疑爆发了，加之偷窥丈夫手机发现的可疑短信，丈夫的一丝冷淡，夫妻间的不稳定平衡被打破，妻子处于一种看似弱势的地位，在夫妻关系中，信息不对称常常是不亚于实际出轨关系的令人不快的不平衡，一方发现另一方出轨的不快常常很大一部分来自于“这么长时间我居然不知道”的失落。

于是，不明真相的妻子希望取得信息优势，希望扳回一局，哪怕以引狼入室的方式制造这种信息。

克洛伊就这样进入了凯瑟琳的世界，凯瑟琳邀请克洛伊去诱惑丈夫，探出丈夫在情爱关系上的真实心态。

然而，结果却收到的是一次又一次令她失望的报告，而这种状况下，吊诡的事情发生了，凯瑟琳试图以克洛伊的钓鱼式诱惑获得信息上的平衡，却不知不觉间陷入了另一种信息不对称中，每一次，她听到的都是克洛伊的口头汇报，却看上去没有丝毫怀疑，没有让克洛伊提供充分证据。

这不应是个编剧的漏洞，而就是凯瑟琳的真实情感反映，即在怀疑丈夫出轨后，她的调查已经预设了答案，即她认为丈夫就是出轨了，她几乎就是要搜集罪证，可以说，她本身就“希望”丈夫是不忠的，让她获得前面失望和情感挫折后的道德优势。

但是，她的心情又是矛盾的，克洛伊传达的现实又是残酷的，在这样的残酷现实下她痛苦中的精神无疑又是脆弱的，于是脆弱的状态下和报复性的暗示下，克洛伊的点滴诱惑就让她走出了危险的第一步，老将朱利安•摩尔和新星阿曼达•塞弗里德间一段女同般的情爱表演非常出色，那种暧昧和紊乱的精神状态都很到位，同时也将其中隐隐的危机氛围营造于看似温情的关系上。

在夫妻关系中，这样的情况并不鲜见：你以为（“希望”）他出轨，于是他真的就出了轨。

很多时候，正是这样的猜忌下的相互争斗，让双方关系变淡，为出轨打下了基础，而本片则以更激烈的方式表现。

当凯瑟琳与戴维争吵，并以“出轨有理”的报复性逻辑解释自己的一夜情时，实际上也将丈夫拖入到了一个可能的恶性循环中。

接下来，可能丈夫也将以此逻辑一夜情，渐渐的，一夜情变成婚外情，婚外恋就可能这样无中生有，一个家庭就可能这样破碎。

而克洛伊看似其中的“凶手”，其实只是个催化剂和旁观者而已，如果没有家庭内部的缝隙，又怎能让克洛伊有机可趁？

影片渐渐的暴露了克洛伊言辞的漏洞，让这个女人显得充满了危险，但是并没有让她成为一个恶女，而是让其身上带上了一丝悲剧色彩。

克洛伊对于凯瑟琳有着一种让人琢磨不透的爱与依恋，片中没有足够的铺陈，相对影响了最后的余味，但是阿曼达却将这种爱的浓烈、疯狂与哀怨演绎的非常动人，以至于最后她的报复与自我毁灭都让人很难再对其产生恨感。

而更多的是，为一个家庭如此轻易的就在一个少女疯狂的爱下风雨飘摇感到一丝遗憾，这样的悲剧实在让人感叹，凯瑟琳的多疑和强势引爆了这场悲剧，而戴维本身生活中的弱点，一丝优柔寡断的个性和沟通的不畅也加速了悲剧的发展。

最终，就如丈夫所述，他们从一夜做几次爱，到很久不做爱，直至隔阂到这样的地步。

在片末，凯瑟琳戴着阿曼达留下的信物，继续自己的家庭生活。

对于结局，我有个更残酷的想法，即，片末，一个细节告诉我们，戴维实际上确实和克洛伊有染，从而以这样的反转加强一丝讽刺和悲剧性，但是想想，片中几位确实疑神疑鬼的够遭罪了，导演给出的结局也算教育一番后，还是给个重新开始生活的机会吧。

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影片为什么叫克洛伊，这么简单，就一个人名，好看又让我们深思人内心中·最底层最深情的也是最没有的爱，我们都在等待这一天的到来，为了她，我们甚至可以粉身碎骨！

好磕得令人昏迷，记录一下能够回忆起来的细节：1、披发与盘发：电影开头凯瑟琳和丈夫及朋友聚餐盘了头发，被丈夫冷落（在跟服务员调情或称为友好谈话），并且丈夫都没发现她换了新发型，还是朋友发现的，听到朋友说男人都喜欢披发，凯瑟琳立刻到洗手间重新梳状解开头发，涂口红，之后整部电影一直都是披发，直到克洛伊坠亡之后，凯瑟琳在宴会上是盘发，并且用上了克洛伊送她的发夹。

发型的变化其实也反映凯瑟琳的内心情感倾向，克洛伊的坠亡证明了她对女主的爱意“我可以爱你到为了你去死”，深刻而病态得几近疯狂，凯瑟琳盘起的头发也说明了她其实不再那么爱丈夫，也终于认清楚了自己的内心。

2、出轨的到底是谁：凯瑟琳遇到克洛伊之后的状态不对，深夜洗澡上床后背对着丈夫侧躺，那时候丈夫就发现了她对自己变得冷淡。

和两个女性朋友聚会心不在焉收到短信就立刻要起身走人，朋友们问她婚姻她以为是在关心她跟丈夫的关系，其实朋友问的是她跟谁出轨了，是一种外遇中的女人会呈现出的情态。

克洛伊第一次去凯瑟琳工作的诊所，遇到她儿子迈克尔，凯瑟琳躲闪、不愿意让克洛伊被儿子发现的状态，表面可以解释为不想让儿子发现她的计划，但其实根本没必要这么慌张，表现得其实更像是，突然被外遇对象当着儿子的面找上门，害怕儿子发现自己出轨了的那种情境。

儿子去取礼服问凯瑟琳为什么这么兴奋，凯瑟琳当时愣了一下，她说是为儿子的演出，但根本不是的，是因为克洛伊告知了她今天下午要进行的计划，大胆又出格，分明是应该让她痛苦的勾引丈夫证实了丈夫的不忠，但越来越表现得像刺激的游戏，凯瑟琳内心的情欲被克洛伊挑起。

3、年龄危机和缺爱：凯瑟琳有很严重的对自己的不喜爱，她年轻时候是大美人，丈夫和儿子的通话可以说明当年是怎么迷倒丈夫的，但是中年之后凯瑟琳无法面对自己的衰老，失去自信，同时凯瑟琳对爱情的需求非常强烈，她渴望着丈夫和儿子的深刻的爱意，但是收获到的是儿子的冷落（一方面是儿子的问题一方面是她旺盛的控制欲，偷听儿子电话），丈夫也日渐生疏，和其他女人调情。

克洛伊却被这样的身在中年的、连自己都觉得没有魅力的、被丈夫和儿子厌弃的凯瑟琳深深迷倒，为她神魂颠倒，第一次见面就想要和她搭话，凯瑟琳在内心深处不可能不享受这样的爱意。

她缺乏的狂热爱慕者，在克洛伊身上找到了补足。

4、无意识的关注：凯瑟琳和克洛伊在同一个街区工作，透过办公室玻璃能够看到克洛伊在街上走来走去，她早就在关注这个非常美丽的女孩子了，但她根本没有意识到内心深处的着迷。

和丈夫的咖啡馆坦白局，丈夫很愤怒说她在说谎，因为凯瑟琳没觉得自己真的出轨了，没有意识到自己真的想要和别人（克洛伊）在一起，但丈夫清楚地意识到了这一点。

丈夫从没想过离开她跟别人在一起，但是凯瑟琳其实内心深处已经往克洛伊偏向。

5、控制狂和隐藏的傲慢：凯瑟琳在电影开场的时候看上去很可怜，情感低谷，丈夫出轨儿子冷落，但其实她总想要控制身边亲密的人，想要克洛伊的时候就召唤她，想要她从婚姻中消失的时候就切断关系，克洛伊在她房间的床上大吼的是别总想着控制“我们”，因为克洛伊察觉到了，凯瑟琳不仅仅是这样对待自己的，其实也是这样的对待丈夫和儿子的。

6、天鹅诗人乐队的歌：凯瑟琳对克洛伊的熟悉，听到儿子在播放天鹅诗人乐队的歌就立刻冲进去以为克洛伊在这里，她知道克洛伊喜欢的音乐。

7、在HE和BE之间：其实最后的时候，如果不是儿子从另一个楼梯上楼进了房间，看到这一幕，影子倒映在玻璃上，凯瑟琳已经在亲吻克洛伊了，或许就能够安抚下去，但是她看到了儿子的倒影太过惊慌，并不是想要拒绝克洛伊的吻，错手推开克洛伊，而克洛伊的疯狂，爱你爱到可以为你去死，她们之间从来都不是交易，倒了下去。

被儿子冷落的母亲，儿子所喜爱的女孩其实完全是为了他的母亲才来接近他的，这一点也超级微妙和扭曲的爽啊。

包括doi的时候克洛伊一直在看凯瑟琳的衣柜，看她的高跟鞋，想象着凯瑟琳。