杀人鬼藤子

试想一下这样的场景。

我出生在一个看似十分有钱的家庭，外表看起来光鲜亮丽，实际上已经负债累累，母亲愿意花钱买各种化妆品和名牌服饰，我却因为交不起伙食费对老师撒谎，被同学欺凌，对于我的日常生活来说，被父母打骂基本是家常便饭，还要照顾年幼的妹妹，我可以说在这样的夹缝中挣扎着活了下来。

如果用我现在的认识去看待这样的童年，我大概会精神崩溃，产生一些极端行为，自虐倾向或者报复行为都是很有可能的，换句话说，是绝对不会成为像剧中姐姐一样善良温柔的人的，这样一想，对于剧中想表达的原生家庭的理解就更深刻了。

影片的一开始是从藤子被捕入狱开始的，她杀了丈夫、女儿、朋友、甚至一些毫不相关的路人，甚至最后的几个死者只是因为稍微阻止了她那么一下，就被勒死分尸不得善终。

但就是这样一个人，她从头到位没有对自己的暴行辩解，居然让我莫名的流泪。

影片中对于藤子母亲的刻画，最开始就像是一个她自己的复刻，同样的对女儿恶语相向，同样的认同“杀人鬼的女儿也一定会杀人”，这样宿命般的理论，她就因为未发生的未来就否定了一个人活下去的理由。

藤子的一生都活在阴影的笼罩下，寄住在姨妈家的时候，认为一切能重新开始，这就像是一个虚无的希望，奠定了她一连串悲剧的开端。

重新开始，就意味着她想和过去的时光割裂，成为完全相反的人，所以她尝试融入她认为的班级主流——那些看起来的强势者，为此舍弃了自己的喜怒、开始撒谎、伪装，注定得不到那些珍稀的“真心”，最后还因为他人喜怒亲手毁掉了那段朦胧的友情，那是藤子第一次用绳子将人勒死在储物间，后来的杀人动机和手法也和这次如出一辙。

如果从因果论的角度来，她的人生也是充满转折点的，只是她在每一次都做出了最糟糕的决定，影片固然是有夸张的成分，但是限制她选择的不是客观条件，而是她的自我设限和认知。

比如在她认为结婚是唯一的且重要的，能够摆脱过去的手段，所以不论是闺蜜和男友的不正当关系，还是婚后的对她的冷眼相待她都可以不在乎。

再比如有的人说“别人看起来幸福才是真的幸福”这样的话也深信不疑，她就在追求表层幸福的路上被蒙住了眼睛，金钱、美貌这些成为了她的诉求，这些必然会导致家庭的悲剧。

影片从一个客观的角度对藤子的生命进行回溯，她看似一直在逃离，实际上却一直像一个提线木偶被他人操控着人生，不论是姨妈的“不要成为你妈妈那样的人”这样的暗示，亦或者“别人看起来的幸福才是真正的幸福”的灌输，都让她潜移默化的成为“杀人鬼藤子”这一既定的人，即使她想努力改变现状，却只能一次次跌回深渊之中，不得已回到那个已经建造完成的囚笼，走上他人早已铺垫好的命运。

刚看完影片的时候，我一度认为她的观念束缚了她，识人不清，错误的选择了朋友和结婚对象，是她自己推开了那些本能够拥有的美好，然而，这只是站在一个幸运者角度的傲慢想法而已，就像人想要突破阶级的束缚一样，我们大多数时候是被环境塑造，而不是在创造环境。

藤子在最后面对孙女伸出了手，孩子隔着玻璃想要牵起她的手，她听到了儒软的“妈妈”

15年开拍，20年完结。

庆幸我是在20年发现这部剧的。

另外普及下：殺人鬼，中文意思是杀人狂，所以这部剧不是鬼片！

不是鬼片！

真的不是鬼片！

尾野真千子依然恶女形象，可贵的是演得有血有肉，飙演技的几段全素颜出镜，状态极佳，非常带感。

饰演妹妹的古村美月经常出没于恐怖短片，这次挑梁女二，私以为梁有点没挑起来……全程一个皱眉表情去看她母亲、她姐姐、她男朋友，唯有最后一集隔着玻璃跟妈妈吵嘴的scene才算接住了尾野姐姐的戏。

剧情涉及校园凌霸、家暴、少儿心理健康等方方面面，眼睁睁看着一个小姑娘扭曲着自己努力向阳生长，却又逐渐偏离了轨道坠落到了的地狱。

这其中固然跟大Boss小姨不断的扎心发言起的诱导作用有关，但究其原因，我更认为是因为女主完全不具备正确的是非观和健全的人格。

可悲的是，当原生家庭失去其正面作用后，学校、同学、老师，很少有人愿意真心地关心女主、引领她不走偏（其实有，可惜被女主当成了磨刀石）。

其他的逻辑硬伤，比如警察全程失踪全体眼瞎、小姨cos全能神、保险公司甘当冤大头、女主体力堪比一头牛、买化妆品的阿姨换个发型（口红色号都没换）居然就能瞒天过海等等，适当忽视吧，别纠结，能完结就算大功一件……四星给尾野小姐姐，扣一星给女二。

某些场景不必要的高能，胆小者晕血者慎用。。。

在近期适合消暑的剧集里，如果是可以接受重口味的观众，一定要看一看日剧杀人鬼藤子。

其实这不是个新剧，它早在2015年播出，到了今年突然热度激增要感谢终于有字幕组任劳任怨。

全剧第一女主角藤子被指控犯下多宗案件，手上人命数量相当可观。

受害者从两任丈夫、第一个女儿到邻居和小学同学，甚至还包括很多激情犯罪，受害者往往一言不合就死于非命。

在藤子入狱等待被判决死刑的漫长岁月当中，和第二任丈夫生的两个女儿都长大成人，大女儿早季子写了一本关于母亲罪行的作品，随后自杀身亡，而收到稿件的编辑其实是已经改了名字的小女儿美也子，现在的名字叫高峰美智子。

藤子一家的故事充满着轮回的宿命感，早年藤子也是灭门惨案幸存者，她的母亲被认为犯下罪行杀害了全家，仅仅让藤子侥幸活了下来。

在被小姨茂子收养之后，藤子貌似劫后余生，实则相当缺爱，小姨的口头禅风格是“你越来越像你妈了”。

像妈妈是藤子的死穴，第一位领盒饭的同学，正是因为一句“你和你妈妈一模一样”，触发了藤子的黑化开关。

后续在长期精神诱导之下，藤子人格更加暗黑，开始把她认为阻拦自己幸福生活的人杀掉，十几岁已经可以熟练处理遗骸，成年之后手法日趋精湛，笃信找不到尸体就没关系。

在视觉冲击方面，道具血浆真的管够，即使是常年看悬疑推理刑侦题材的老司机，也很有可能被各种重口味场景震撼住。

震撼的并不全是道具用量，而是有的情节真的硬核，血色画风配专门用途的黑色塑料袋，女主角淡定地说，我16了咱结婚吧……确实是，重口味专属的画面感，适应不了的小可爱们就不要随便挑战了。

这部剧还有一项效果加成就是，藤子还有常年哼唱的歌，这首关于木偶的歌往往歌声一起就伴随着盒饭发放，相信不久前看了隐秘的角落听小白船也颤抖的小伙伴一定明白的。

后来幕后嫌疑人逐渐指向两位奶奶级人物，一位是藤子的小姨茂子，一位是藤子小学同学的妈妈初代，两位一直像秃鹫一样盘踞在藤子周围，有些不怀好意。

更加阴森的是，两位奶奶和藤子的大女儿都是教会成员，教会仿佛统一发放口红一样，几位角色都涂着整齐划一的死亡芭比粉。

结合剧情的惊悚度，大概会相当程度上影响观众对这个色号的喜爱程度（如果本来有的话）。

藤子的大女儿还整了容，整成了和亲妈一毛一样的长相，两个人隔着探视玻璃面对面有一种相当程度的惊悚感。

杀人鬼藤子的整体走向，在案情上相对简单粗暴一些，为什么藤子连杀这么多人没有早早被抓到这种问题，更多要归因于早年侦破手段没有那么先进。

说起来，藤子最初小小年纪就颇具腹黑相，能把大人玩弄于股掌之间。

在被自己害死的同学葬礼上，能毫无压力地说出我最喜欢她这种话，总感觉她是要走高智商犯罪路线的。

后续实际操作其实主要是暴力输出，更多的是体力惊人……这导致在道具血浆使用上，实在经常更像恐怖片，不过终极悬疑是不缺的，而且是在大家以为一切都朝着好的方向发展时，给了一记当头暴击。

任何稍微美好一点的色彩，都只能出现在想象里。

这里要提一下原著小说杀人鬼藤子的冲动，作者真梨幸子。

小说一共两部，成一个系列，剧情没有拍到续作杀人鬼藤子的真实，续作还有更多的反转。

日剧非常神奇之处在于，往往无论多惨的故事，都能在有的时候感到一丝治愈，藤子在被执行死刑前原本迎来了和小女儿的和解，多年追逐美貌甚至多少像精神有些问题的藤子，对小女儿的嘱咐是：别用廉价化妆品了，会出皱纹的。

对此时此刻的藤子，应该是表达真爱的肺腑之言了。

饰演小女儿的谷村美月在大多数剧情时长里被嫌弃演技有点拖后腿，最后的母女戏份让人感受到了她的可爱。

不过正是这样的暖意，让反转之后的剧情多了更多的一言难尽。

刨除感官刺激之外的剧情也很耐人寻味，整个故事有浓烈的宿命感，藤子和大女儿的成长轨迹最像，初看像是各有各的不幸福，再仔细看终究会发现，藤子家上下四代女性都悲剧感浓烈……原著小说被有的读者评为“果然是致郁系”，剧版呈现的程度应该也没让人失望。

整部剧看下来饰演藤子的尾野真千子演技真的非常优秀，坏的时候让人恨得牙痒痒，有的时候又真的很可怜，关键还很美。

尾野是个出道很早的女演员，比较高产，常年有口碑不错的作品。

近几年接了不少恶女角色，每一个都让人印象深刻。

今年春天有一部微笑的人，短短的SP，初看抢眼的是男主，实际上大招在女主，画风突变猝不及防。

去年新版牡丹灯笼里，尾野出演恶女女配，邪恶的同时也很妩媚，搭档柄本佑，两位很抢殉情鬼故事里男女主角的风头。

去年还有一部绝叫，是个悲惨指数很高的故事，女主角人生跌入谷底终于成了心狠手辣的世纪恶女。

绝叫和杀人鬼藤子两个故事都有骗保梗，搭配观看效果尤佳，可能会有更加特别的体验。

绝叫这一部建议去看一下原著，作者叶真中显，目前已有简体中文版引进，在风格极至上，小说比剧版还要更胜一筹。

虽然伏天还没结束，今年的重口味消暑剧应该没有能超过杀人鬼藤子的候选了。

也期待尾野早日祭出下一个不同的恶女形象，届时还将再次为她献上膝盖。

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为什么绝望会来临呢？

绝望是被什么带来的？

大概那个诱饵是梦想，或许是希望，如果是这样的话，不抱有梦想和希望，也就不会面临绝望了，不绝望的话，也就不需要救赎，某种意义上，这也许是幸福的真正样子。

——上原藤子这段很丧的话是最近连载完结的日剧《杀人鬼藤子》中，主人公在被捕前夜的内心独白。

这是她在经历几十年的身心摧残后，用血与泪诉说的箴言，讲述绝望的根源。

比起良莠不齐，真假难辨的心灵鸡汤，它虽然无法给压力重重的人带来心灵慰藉，甚至有些刺耳，但又句句击中要害，惊醒梦中人。

《杀人鬼藤子》很像一部恐怖片的名字，这部连载5年只有6集的剧中，没有任何超自然现象的存在，却让人感到深入骨髓的恐惧与难以名状的悲伤。

藤子的梦想只是得到幸福。

人无法选择自己的出生，很不幸地，她自来到这个世上起，就是被人嫌恶的存在。

因为相貌的丑陋和性格的孤僻不讨喜，自小被母亲虐待；一家人惨遭杀害，唯独自己死里逃生，这场血案给她的童年造成挥之不去的阴影，后来被小姨茂子收养，以为自己可以过上简单幸福的生活，不料噩梦才刚刚开始。

小学时她的幸福是不被歧视和孤立，为了融入班里的小团体之中，去献媚讨好他人，丧失自我后依然是别人眼中格格不入的异类；中学时她的幸福是自己所爱之人能忠诚，付出所有后分不清相爱与迷恋的区别，而那个被她视为精神寄托的人却屡屡背叛她。

第一段不幸的婚姻草草结束后，她的幸福是变美，再组建一个家庭，让别人看到她很幸福，于是她疯狂整容，凭借在银座陪酒的工作便利，结识了现在的丈夫，一位事业蒸蒸日上的企业家。

来之不易的幸福往往转瞬即逝，丈夫破产，负债累累随后一蹶不振，整日消沉无所事事，将所有的怨气发泄在藤子身上，对她拳打脚踢，她又将怨气发泄给孩子…

直到被逮捕前，她的幸福都是虚无缥缈的，执念和追求它的方式丧心病狂。

不断地杀死“阻碍”自己获得“幸福”的人，毁尸灭迹，让他们消失，以此作为过去的谢幕，新生的伊始。

她渴望重启人生，渴望体会幸福的滋味，渴望用一生去治愈童年，但无一例外，全部失败了。

全世界都摧残藤子的时候，她人格渐渐扭曲，在三观正的人看来，她苦苦追求的不过是“水中月，镜中花”，是不切实际、本末倒置的幻想，这与“究竟涅槃”的前提“远离颠倒梦想”相悖。

故事围绕记者美智子接到主编的任务，根据藤子大女儿早季子寄来的手稿，撰写关于杀人狂藤子的传记。

早季子童年经历与母亲如出一辙，遗传了母亲的其貌不扬，在这个看脸时代，长得丑也是原罪，也会被厌恶。

破产后的父亲游手好闲，母亲执着于伪精致，深陷化妆品推销员的消费主义陷阱中，“由俭入奢易由奢入俭难”，一家人生活极度痛苦且拮据，甚至连姐妹两人的伙食费都给不起。

贫穷、一无是处让早季子在学校饱受校园霸凌，和妹妹共用一件运动服没有衣服穿而被嘲放荡，拖欠伙食费使班里的“坏孩子”倒掉她的饭菜，经济赤字的父母依旧沉迷于奢侈腐败的派对，贪图享乐让姐妹俩忍饥挨饿，遭受家暴的母亲残忍地虐待她…一切像一个轮回，童年感受不到丝毫爱的藤子也不懂得如何去爱自己的孩子，不够格做母亲却选择让第一个孩子美波诞生，再被残忍虐杀。

长大后的藤子一直努力活成别人“喜欢”的样子，犹如行尸走肉，从年幼的早季子眼神中感到憎恶和全世界的压迫，令她窒息，再以暴力泄愤。

不知观众会用何种复杂的心情去看完第一集，渴望从苦海中拯救无辜的孩子，恨不能把惨无人道的父母大卸八块，还是为作者创造的这个充满恶意的世界感到无奈，除了无法产生共情，因为没有感同身受。

当然也许世界另一个角落，仍有人遭受相似的苦痛。

岛国作品最大特点就是注重细腻的情感描绘、对结果的铺垫，抛出悬念后又逐步去填补，过程中制造意料之外的惊喜。

我们迫不及待地想去了解事件始末，身陷囹圄的上原藤子没有一副穷凶极恶的嘴脸，一生充满坎坷，可怜又可悲，复杂而善变；无奈铁证如山，她又确是双手沾满无数人鲜血的罪犯，不可饶恕。

充满浪漫情怀的欧美人在塑造一个超级英雄之前，先让他命运多舛，再制造接踵而至的打击让他深陷绝境，最后给他超能力冲上人生巅峰。

而现实中没有绝境一说，因为没有过不去的坎，只有过不完的坎。

就像早季子好不容易逃离欺负她的同学的追赶，等待她的是母亲拿着刀在向她招手一样。

小学为了讨同学关心，藤子失去自己的场，卑微地迎合别人的喜好，剪碎被毒死的小鸟丢进焚烧炉，掐死班里唯一懂自己、愿意取悦自己的朋友——小坂惠美，导致惠美的母亲为了复仇而加入邪教且假扮化妆品推销员阴魂不散地在藤子左右。

高中时藤子勇敢地追到小时候教育自己不要误入歧途的男店员，结交到为数不多的朋友，奉献出自己的全部，以为这就是圆满的人生。

她说“友情像狗的等级，是主从关系，谁是主人谁是从属从一开始就确定了。

”所以她比较注重和安娜的情谊，不管何时，她都会把安娜优先。

当她发现安娜横刀夺爱时，伸手扼住奄奄一息的朋友喉咙。

疯魔的她得意自己的行为，自负地称“这就是秩序”，一切不顺从她意的存在，只要除掉再抹去它的存在就好了。

在郊外的丛林中她和男朋友掩埋支离破碎的安娜，威胁被吓得呆若木鸡的男朋友向她求婚，接着欣然应允。

婚后她发现那个优秀的人也只是个一事无成的纨绔子弟，急于赚钱养活女儿的她误入“传销组织”，又稀里糊涂地成了陪酒女，每天辛苦劳碌着。

她的丈夫不仅将她的血汗钱挥霍一空，还不让女儿妨碍自己偷情，将其关入壁橱中，一切被提前下班的藤子撞见，背叛她的丈夫也只有死路一条。

悲惨的家庭，疏离的关系，所谓的友谊，不忠的爱情，都是藤子过不完的坎。

纵然献出自己视若珍宝的一切，在别人看来也是廉价的付出，她谄媚的样子真的很狼狈。

她想摆脱母亲的阴影，却变得越来越像母亲。

她所奢求的一切，亲情、友情、爱情都像沙子，攥得越紧流失得越快，努力地适应却被排斥在外，最后只有自己不会背叛自己。

那天晚上，她选择忠于自己，用极端的方式，为早季子“筹集了”伙食费，攥着沾满鲜血的钱，面无表情地塞给早季子，这是她的爱，客观实在。

她理解中的爱是自私、是占有、是内心欲望的满足。

同时她从孩子身上看到了自己童年的影子，因爱生恨，纠结而矛盾。

对一直躲躲藏藏的二女儿，也曾温柔流露，不知这份苟延残喘的爱，是否是长大后成为记者的美也子没陷入恶性循环的原因。

藤子也曾幻想有一个家庭遮风挡雨，也曾以为有钱就可以让她拥有一切，也曾以为自己和母亲不一样，不知何时温文尔雅的丈夫开始殴打她，不知何时钱财也填补不了她心中的空白，不知何时小姨茂子伪装治愈她，却屡次说着那句咒语揭开她的伤疤——你和妈妈一样。

她只知道万事万物都不再值得信任，为了保护自己，用无所谓的恶劣态度去掩饰自己的感性与脆弱。

她不想去承认自己追求的一切，不过是金玉其外败絮其中，为此患得患失，最终一无所有。

藤子和早季子都喜欢一首叫《做梦的香颂人偶》的童谣，这首歌每一集都会出现，原本欢快的节奏被唱成不像阳间的歌，两人对歌词的记忆版本不同，取决于主观意识的不同。

藤子版本“我是会做梦的香颂人偶”，因为她渴望过更好的生活，有所希望，早季子版本“我是蜡人偶，我是木偶”，因为她世界的本色就是昏暗无光，也不奢求能看到一线希望，除了坚信母亲不是真的想杀她，只是想结束这恶性因果，逃离她们共同的宿命。

“我的身体没有涌现出任何情感，愤怒也好，悲伤也好，憎恨也罢，冲动也罢，我什么也感觉不到了，我失去了所有感情。

”那时的伤口让早季子受到了心灵创伤，导致早季子失去了自己的人格，患上了“好像人格”这一种人格障碍疾病，藤子跟她一样，她们只能伪造性格和别人相处，最终变成了自己曾憧憬过的人偶。

恐怖的“人偶”藤子杀死了15个人，那么又是谁杀死了“活人”藤子？

原生家庭的悲剧？

惊天的阴谋？

还是源自心头的绝望？

比恶鬼更可怕的，是人言可畏，众口铄金，是一个人要毁掉别人的恶念。

真相浮出水面，事实上拿刀精神恍惚走来的是小坂初代，倒下的才是她的母亲，在不断放大的痛苦中，不堪的记忆逐渐凝缩，与她的妄想融为一体，被改写成了真实的经历。

观众苦苦期盼5年的结局没有奇迹发生，但18年后想象中的一家四口照全家福，才是藤子的初心，兜兜转转一大圈，她仍在原地，用一生弥补童年。

死刑前她望向镜子中衰老的自己，自嘲同时脸上略过一抹不易察觉的释然，或许得知大女儿没有继续虐待外孙女，二女儿不再回避现实，将收获幸福，两人既像自己一样渴望美好生活，又不像自己一样不择手段、作茧自缚，便是最好的结局。

杀人鬼藤子还是会期待被救赎的，哪怕在被割破颈动脉时那个拿刀的人能像她一样握住虚弱的女儿伸出的手，告诉她“你和妈妈不一样”，也足矣。

“我是一个蜡人偶，木屑做的蜡人偶。

”“我是一个心怀梦想的歌唱人偶。

”这是《杀人鬼藤子》（フジコ）里贯穿始终的一首歌，不过，藤子唱的是“歌唱人偶”，而女儿早季子唱的是“蜡人偶”，她俩都说是对方唱错了，其实，她俩都没唱错，因为这首歌有两个版本，一个是法语原版，另一个是日语翻唱版，藤子唱的是日语版，而早季子唱的是法语版。

法语原版歌名叫Poupée de cire, poupée de son，意为《蜡人偶，发声人偶》，第一句歌词是Je suis une poupée de cire, une poupée de son，意为“我是一个蜡人偶，一个发声人偶”，咦，后半句歌词跟早季子唱的并不一样，这是为什么呢？

查了下，英文版歌词里把poupée de son翻译成rag doll（塞满稻草的布娃娃），或是sawdust doll（塞满木屑的木屑人偶），所以早季子唱的歌词很可能翻译自英文版。

法语版原唱是弗朗斯·加尔（France Gall）,出生于1947年，曾是法国流行音乐巨星，1965年，年仅十八岁的她代表卢森堡参加在意大利那不勒斯举行的第20届欧洲歌唱大赛（Eurovision Song Contest），凭借法语乐坛教父赛日·甘斯布（Serge Gainsbourg）创作的这首Poupée de cire,poupée de son摘得桂冠。

这首歌是六十年代法国音乐Yéyé时代的经典代表作。

Yéyé是指当时用法语演唱美国流行歌曲的法国歌星，当时美国摇滚乐风靡欧洲，尤其是法国，对法国年轻歌手产生极大影响。

这首歌歌词包含双关，有暗示加尔是受甘斯布控制的歌唱人偶。

这首不朽名曲曾对日本流行音乐产生巨大影响，是纯洁邪恶少女音乐的始祖。

日语翻唱版歌名叫 夢見るシャンソン人形，意为《心怀梦想的歌唱人偶》，第一句歌词是 私は夢見るシャンソン人形，意为“我是一个心怀梦想的歌唱人偶”，即藤子所唱版本。

歌词由日本著名词作家岩谷時子所作，歌词与剧情人物息息相关，暗示藤子内心憧憬玫瑰色的幸福人生，却沦为被他人控制的人偶，追寻他人眼中的幸福，从未真正找到自我，无论多少次重启人生，在鲜血中重生，从绝望里复活，都无法获得真正的幸福。

有趣的是，剧中小坂初代的饰演者浅田美代子就曾在少女时期演唱过这首歌。

其实，比起《杀人鬼藤子》，更喜欢尾野真千子后来拍的同类型《绝叫》，却因为中字是后者先出反而先看。

燕子去了，有再来的时候，杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候，但是，聪明的你，告诉我，人生真的可以重新开始么？

“人渣的后代，注定成为人渣。

”这是妈妈用刀架在女儿脖子上时说的话。

从那以后，脖子上的伤痕就一直伤在心上。

她想重启人生，就像一切不曾发生过一样。

她也有朋友，她们一起在午后去游乐场，一起唱法国童谣。

但她还是被当成异类。

渐渐的，不理解的眼神变多了。

人们说：“这两个奇葩真恶心。

”那是她第一次杀人，缩小的瞳孔，双手的余温。

冰冷又带有一丝侥幸。

那个人断了气，她杀死了童年的友谊。

她也奢望过幸福，那是一个面容白皙，有些艺术气息的男孩。

她把初吻、初夜都交给了他。

可她的爱太热烈，只把心爱的男孩推到了闺蜜的床上。

那是她第二次杀人，她终于得到了那个男人，她们在尸块和鲜血中私定终身。

从那以后，她辍学，带着女儿，养着那个软饭男。

没有学历不要紧，有一份能安身立命的工作就好，哪怕去陪酒，哪怕去卖春……但人类社会的鄙视链中，丑即是原罪。

当她看到软饭男跟另一个女人在被窝里慌张的眼神时，她终于明白，又该跟过去道别了。

丑陋的女儿就在壁橱里，她走的静悄悄。

仿佛不曾出生过。

软饭男的尸体成了悬案，尸块在各处被发现。

她，换了张脸，大摇大摆的在歌舞伎町、银座，追逐着她要的幸福。

这就是梦寐以求的幸福吗？

名牌、豪宅，一段没有名份的婚姻，两个不明不白的新女儿。

为什么总是不满足呢？

因为女儿们继承了她过去的丑陋吗？

因为自己还是个舞小姐吗？

她的手沾满了鲜血，却只换来了男人破产，被迫搬入公租房。

逼仄的空间，苍老的容颜。

人们说：“那个女人整容失败了，像怪物一样，哈哈哈哈”不够，不够。

欲望不可餍足，人生总能重启。

只要都杀掉就好。

当她把屠刀架在女儿脖子上时，她说：“人渣的后代，注定成为人渣。

”然后，是喷溅的鲜血，模糊的视线，女儿奄奄一息向她伸出的手。

那手，那么温暖，那么美好。

为什么？

为什么会后悔呢？

她看着染满鲜血的双手，唱起了那首法国童谣。

然而，人生还能重启吗……

这部剧最令我恐怖的是宿命感，是无法摆脱，无可奈何。

无论是藤子和藤子女儿，藤子和藤子妈妈，藤子妈妈和藤子奶奶，息息相关，一条母系链的悲哀仿佛被诅咒般令人窒息的现实。

而这被定性为多人作案，凶手是父权社会里对女性的微弱的呐喊熟视无睹，是千千万万人，是她自己的选择……最近刚在拜读日本作家东京大学教授上野千鹤子的《厌女》在日本这个绝大多数人把把女人全然视为另一个人种，并非以同等高度的视线与她们交往。

我都不敢想象女人地位有多低！

还好，今时不同往日，书中写道:但今天的女人，已经不想再干那种蠢事了，她们已经开始退出男人的脚本了。

如今，男人从现实世界里的女人那里逃离，转去向虚拟空间里的女人“萌情”。

今昔无异也。

2023年的紫薇星是千千万万觉醒的女性

看得出来主创拍得很认真，摄影调色配乐一如其余同类型剧的致郁调性。

但是成片的毛病也一样，表达主题的方式匠气快要溢出屏幕，而主题本身毫无新意。

从杀人到面容到“不要变得和你母亲一样”的话语，剧中似乎处处都在通过可以利用的角落提醒观众，原生家庭的代际传承，以视觉化和实体化剧集主题—母亲的影响。

这些巧思单独拆开都颇有让人赏玩的兴味，但是全部集中堆砌在一共也不过六集的剧情中，就明显有“为点题而点题”的观感。

同时，这样的操作在本剧中不止代际传承这一处，第五集藤子在牢房中与孩子的剪辑便是一例。

而最致命的是，上文列举的种种多余之处，并非洪水般的隐喻之于姜文，那根本不是“淤出来的聪明”，而只是机械地重复主题。

俗话说过犹不及，不留白而过于使用技法点题的导演，让本剧充满设计的人工色素。

再说回到主题本身，不过是已经被探讨过无数次的原生家庭与社会对于个人的影响。

当然，对于这类经典母题，只要导演自身的解读出色，丝毫不会影响剧集的精彩程度。

然而，本剧导演似乎对于这个话题并没有自身的深刻沉淀，给出了标准正确但是毫无价值的探讨角度。

甚至相比wowow出品的“无罪之日”，都要逊色不少。

总体来说，这是一部拍得用心的平庸之作，杀人凶手的推理作为为数不多的亮点，也难以挽救表达方式的匠气与表达主题的老套。

这部剧就像班里无比努力但是成绩却总是中等的同学，熟练地背下所有标准答案，但是最好的考试表现一定不是拼凑出的标准答案，就像最能够打动人心的文章并不会是一篇结构和潜在逻辑过于清晰的议论文一样。

一部好的作品，一定不是人工色彩浓重的主题+技法的粘合，而是一篇浑然天成，“天然去雕饰”的留白散文，让人沉浸其中，才能况味十足。

当然对于一部电视剧，由于完成时间与时长的比例与电影完全不能够相提并论，这样的要求有些苛刻。

但是即使抛开那些已然做到了“天然去雕饰”的电视剧不提，看到这部剧8.7的评分实在是心有“戚戚焉”，希望它早日回归到适合它的评分吧

我想藤子杀人不是因为她的恶意有多大而是她周边的人，她的生长环境并没有告诉她除了杀人之外的选择。

从第一个杀的人小坂惠美开始，藤子就无意识地将杀人作为了最后解决问题的方法。

正常人可能会选择逃避、威胁、或者恳求但是藤子选择了让小坂惠美消失，这样的选择一直贯穿她整个人生。

当一切走入绝境，她最先想到的是杀人。

故事的开始把早季子也就是藤子的女儿的人生和藤子重叠了，她们从母亲的身上得到的恶意被继承，是因为爱是需要学习的，不管是早季子还是藤子虽然渴望幸福但是一直都没有学会如何去爱如何去触摸幸福，她们不断挣扎最后堕入深渊。

真正的恶是来自于小姨以及整个天水教，这个借着宗教教义来执行人性的欲望，去塑造伤害那些本身内心具有巨大空洞的人，她们亲手断绝了藤子追求幸福的渴望，不断引导她，洗脑她让她走上屠杀的路。

电视剧的最后触动了我，那是藤子在监狱中的幻想，是对拥有一个美好的家庭的幻想。

藤子是童年阴影太大以致心理扭曲还是先天缺乏共情能力？

这剧看得有点难受的。

我从小到大没受过校园霸凌，所以没想到小学生之间还这么多勾心斗角，嚯嚯，但藤子那种怕被孤立和遭人敌对的心理还是懂的。

说起来日剧里好多讲校园霸凌的。

另，真千子姐姐演技一如既往地好。

枯了，两个月更新一集？

有没有生肉我啃生肉也行。