三更

五星给第三个故事。

《回家》真的是直戳人心，让人肝肠寸断。

就像是掉进了无限循环的梦境里，久久无法忘记。

爱尽然能够如此表达，爱尽能够如此这般模样，所有一切只为与你相见，听你哭看你笑，诉说所有人间苦乐。

当站在门外，我们是旁观者，过客，透过窗户，透过布帘看向屋内，一切是不可理喻，匪夷所思，恐怖而狰狞，在我们的眼中一切都披裹着一层异常恐怖阴森，甚至变态疯魔。

当我们走进这间屋子，走进他们的世界，去倾听他们的故事，去感受他们的言语，当你走进，成为这个故事的一部分，那层看似可怕的包裹 ，那在外面看似所有的不可理喻，所有的一切外壳，就像雪花般散开，一切变得清晰，变得温暖，感动，之后就像是有颗花开在你的心上，带给你无尽的感伤，震撼和力量，让你相信其实我们内心深处的爱是抹不尽，散不去的。

2002年，恐怖电影《 三更》这个电影真的不好评价，为了让大家多留意一下这个电影，还是给稍微高一点分数，我倒是没想明白为什么要把这三个故事放在一起，韩国泰国还有中国香港，这三个故事又没什么关系。。

真的是令人疑惑。

韩国和泰国的电影表现平平。。。

当我发现最后是陈可辛导演的时候。。

应该猜到这个是一部爱情电影。。

这就是爱情，平凡而伟大的爱情，不过如此。

黎明的表演也是让我重新认识一下黎明，真的点赞！

里面很玄的东西 有点类似《双瞳》里道法道术。

颇为神秘而又顺便赞美一下中国中医学（捂脸）。

结尾揭开真相，当真相摆在眼前，心中五味杂陈，不妨反思自己，不是看到的时正确的，大家都认为是正确的东西才是正确的，也为这个伟大的爱情所感动。

也许最后真的像录像里说的，上天考验了他们的爱情，并让他们一起回家了，团聚了。

-我是爱情的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），推荐看看最后一个故事，非常值得一看！

三年前看“回家”也是在夏季，那个夏季充斥着狂躁不安与绝望的激情，不知怎么的昨晚又翻出来看了一遍，看到一半内心早已泪雨滂沱，然而却面无表情，也许偶尔有些抽筋，反正我自己也看不到。

今天下午坐在书吧发呆的时候我又想起来这部电影，猛地心痛难忍，我在想，一个人要怎样的深爱自己的爱人才能有那般孤绝的勇气和恒久的忍耐（我也曾有过么？

），在这个人人为物欲疯狂的世界里，那样的爱情，还存在么？

三年，三年是多长的时候，日日夜夜陪伴、照料、治疗所爱之人的尸体，对着尸体说话，想象着尸体的回答，因为他说“灵魂还留在TA体内”，因为他们相信。

每一日都像是末日，每一日都期待着复活日，如此，日复一日，他重复着同样的动作。

每个人都认为这是神经错乱，只有他们坚定的相信奇迹。

他是中医师，他和妻子的尸体住在香港几近荒废的旧警察宿舍里，看到开始也许有人在猜这个恐怖片讲的是一个变态的杀妻者，恐怖看点之一就是她美丽而苍白而令人毛骨悚然的尸体。

慢慢看下去才明白电影中蕴含的深意。

数千年前，中国古代流传一门绝学，只要在死者气绝半日内，将之扼死，之后以针灸、按摩、药贴、洗髓等方法医治‘尸体’，三年 后便可复生。

结局是那么的苍凉，让人寒到骨髓里。

导演的残忍当然是故意的。

现世中多少平平淡淡油盐柴米的夫妻，他们没有这样的故事，也演不出这样的爱情，总有各种诱惑、各种纷扰来侵蚀爱情的纯洁，或者说，又有多少夫妻在结合时是真正纯洁的为了爱情？

适时而纯洁的死亡吧，为了爱情，然而有多少人有这样的勇气，又有多么渺茫的概率能让勇敢的我们遇到值得为之如此付出的爱人？

据教科书上说“概率太小的东西可以忽略不计”，所以我说，这是一部绝望的电影，有一点象是发生在另外一个时空的事情。

是一个神话。

一个传奇。

听片尾曲“好像在我的耳旁”，让人凄惶。

我突然很想哭很想痛哭，但是理智的头脑仿佛在暗示，为不相信的事物痛哭流涕，那既矫情，又可笑。

又重看了两遍《回家》（短片就是这点好，可以两遍两遍地重看），现在将导演评论音轨择要附录于此，帮助那些和俺一样不太明白的人答疑解惑。

参于解说者——编剧JOJO、摄影师杜可风、导演陈可辛、影评人X……还有不小可（系我嘅模拟提问嗻）。

不小可：为什么会选择这个场景来拍摄影片？

A1：这是一个空虚得近乎废墟的场景，十室九空，象征着时代的变迁，每个人都从原来的地方搬走，身处这样的场景会有一种迷茫感，也能带出恐怖的气氛。

希望营造一个古典怀旧的氛围，使时空的界限变得模糊，不希望让观众一眼看出故事发生的时代，因此选择了5、60年代的一些家具，比如碌架床、古老的梳妆台……一开始这就是一个有问题的世界，暗绿色，阴沉……这不是一般人会进去的空间，有一种奇怪的恐惧感，但是又并不真正刻意出现什么恐怖的东西来吓你，因此如果你有恐惧，那将会是一种玩赏恐怖、心理恐怖。

（杜可风先生对这个选景有一番独到的见解，他说，因为这个地方离开他的家只有五分钟的路，很方便……）他同时也说，做电影的人，总有一种亲切感和梦在里面，而这个场景与之刚好相反，正体现了对比的重要性。

同时，这个故事发生的地点是同一的，始终是在这个场景里，而且拍摄周期很短，才两三天——时空的集中使他在“光”的发挥上可以更大胆。

他说，莎士比亚以及其他一些作家，他们经典作品中的时间也是同一的，问题就在于如何扩大故事的空间，加大张力。

这次他为了营造那种绿色的、阴沉的、不清楚的空间视觉，放弃了一般胶片的silver处理（水银？

），选择不经过漂白，让画面色彩平淡、反差不大，目的是为了模糊阴阳的分界，使得“活的人看起来像尸体，尸体看起来又像活人。

”（本片的女主角说，她这部戏最大的难度就在于——“要演一个不像死人的死人。

”）不小可：影片中所有的人都衣着暗色，惟独一个小女孩穿着鲜橙红的衣服，显得尤其荒诞不真实，请问她是于辉和海儿的女儿吗？

或者她是鬼？

A2：她当然是鬼啦，因为海儿的孩子是已经打掉了。

不小可：我一直觉得她像个穿梭早阴界和阳界之间的小鬼，时而出现在大楼顶端，幽幽地朝底下的人挥着手……兔叉你再说她是小鱼我跟你急……时而又跟在于辉屁股后面，时而又眼瞪瞪望住阿祥，问他可不可以陪她玩——也许可以理解为是于辉夫妇在阴间的孩子，也许不必那么狭隘地去规定她的身份，在这个故事中她只是一个旁观者，像所有人间的孩子一样渴望玩伴，而无意去见证什么。

不小可：为什么于辉那一记荒诞的戏剧化的撞车镜头要回环两次？

（难道是为了加深兔叉小朋友的印象不成？

）A3：是这样的，第一次是观众什么也没有看到，就只见到于辉的妻子被带走，然后他挣扎着追出去，被车撞死。

而第二次其实是曾志伟的feed back（回馈啊系嘛），当他在医院听到医师说海儿的头发和指甲还在生长的时候，感觉到于辉的坚持可能是真的有根据，因此开始回过头去想象，在于辉妻子被带走、于辉追出去、于辉被车撞死这一段时间内究竟发生了些什么？

——他脑中的画面（或者说他得出的结论）就是——于辉一路跑、她的妻子一路醒，他跑、她眨眼，他跑、她的手开始动……最后就差了那么一点点……不小可：那么他的妻子事实上是有没有醒呢？

A4：你可以说她真的醒过，也可以说其实是曾的想象，而她事实上真的可能没有醒过。

（他自己比较倾向于后一种，因为可以自圆其说，不用归结为超自然的力量）——但是他又说，如果是后一种的话，之前海儿还坐在轮椅上时的那一记眨眼，就显得很不合适了，是与后一种解释矛盾的。

他说，香港人是好有逻辑的，他们会追问下去。

但是他自己又不舍得放弃那个眨眼镜头，因为觉得它好powerful（我都系咁样觉得），所以还是保留了。

不小可：但是我觉得过分要求逻辑的好象是导演自己哦，明明已经以灵异片作了市场包装，又要在影片当中极力回避，企图以一个科学的思想来统领全篇，这又何苦呢！

其实只要是不刻意地故造恐怖神怪，是幻觉还是真实又有什么要紧呢！

《异度空间》的罗志良sir也不必对最后小鱼的现身过于耿耿于怀。

不小可：为什么片头、片中和片尾都出现了照相馆的场景？

A5：在我们小的时候，照相馆另外还有一项业务是为年老的、或者卒世的人拍摄遗像——现在是没有了，即使有的话也不会让你知道——所以那个时候照相馆的橱窗里就会有一些相片上面写着“生于……卒于……”，对小孩子来说，看到这些是会产生一些恐惧感的。

在那些空房子里遗留下来的不多的家具之中，很多都是旧相片，这些相片记录着逝去的时光，也会令人觉得不安。

另外，相片这样东西本来是为了让人将美好的一刻留住，因此影象是一个中转站，介于人于鬼之间，就好象孟婆汤，喝完了就要离开了，所以照相馆里红衣小女孩迟迟不肯让照相师照相，因为她不舍得爸爸妈妈。

而海儿的那卷录象带也是她在生死之间的一段暂留。

不小可：这个主意几新鲜哦！

本来我还以为照相馆是喻指时间，进入其中可以看到很多人在拍照，但是出来之后再一回头，却发现大门一直是锁着的。

（兔子啊，那天我在MSN上跟你谈起照相馆时，是这样说的——我听导演自己解释说好象是代表过去了的时间，一个阴界与阳界之分。

而且他们说最恐怖的就是，你在一个地方的时候觉得一切正常，但是一出来就发现那里根本不存在。

就好象聊斋里的书生，走出一个宫殿之后回头再一看，变成乱葬冈了。

而三更里的小祥连个乱葬冈都没见到，到处是空无一片。

——结果我这次再去听他们的解说，聊斋的书生固然是我自己打的比方，但是导演他们连前面这几句话都没说过喔！

请问我是怎么听出来的？

真TMD诡异）不小可：本来还想问您关于阿祥失踪的事，现在我想我是明白了。

那天傍晚他是和那个穿红衣服的小女孩一起去了照相馆，等于是在过去的某个时间逗留了几天，等那个小女孩和于辉夫妇拍完照离开（按照孟婆汤的理论就是去投胎了），他却不肯拍照（因为知道拍完就要和他爸爸告别），然后又从照相馆里出来，回到现实当中，回到他爸爸身边，替他盖上一条被子……至于说为什么大人都看不见那个红衣女孩，只有阿祥被邀请和她一起玩，大概是因为小孩子眼睛干净，可以见到一些大人见不到的东西的缘故吧！

不小可：导演啊，还是有问题要继续问你。

我看到三十分钟的时候就开始替你担心，故事都差不多说完了，剩下的60分钟要怎么延续下去呢？

后来因为影片的节奏缓慢，你终于撑到了50分钟……到了51分钟的时候，看到于辉坐在轮椅上被推出来，我突然对你肃然起敬，心想你真是8得了，要用另一种叙事手段延续这个故事了……想不到两分钟后就开始出字幕了……这是我看过的最短的电影……请问你对此有什么意见没有？

给你一分钟时间作自我辩护。

A6：是这样的，这部影片还有另一个一个多钟头的长版本，讲到曾和他老婆的故事，和他儿子的故事。

本来这个故事当中还有一些神怪的仪式，是于辉用来使他老婆复活的，而整个进程也是一个警匪片的架构，是由曾志伟饰演的这个警察追查这件事引出整个故事。

后来删到一个钟头零三分钟，再删到54分钟，在这个删节过程中，曾的故事淡出，曾与他儿子的故事也淡出，只剩下对于辉的执迷的表达。

而同时，我们也觉得不需要再加入神怪的仪式，因为我们想表达的是某些人对爱、或者对世界上某种精神的执着，仪式什么都不是问题，只要信，就可以做到，因此把神怪都扔了。

但是现在的这个短片仍然是一个长篇的架构，有叙事上的起承转合，也有精神上的起承转合，包括你看到的，曾所饰演的警察在最后看到录影带时的那种无奈与内疚。

不小可：导演你这番话真是应该拿去给罗志良sir睇下，你知道他的《枪王》就是毁在警匪架构上，而《异度》也是毁在神怪上。

其实我倒是觉得，假如他不能用90分钟叙述一个完整的故事，不如和你一样改用60分钟好了。

本来我觉得一部电影太短最大的麻烦就是你永远会担心市面上会有比这个版本更长的版本（兔叉同学的版本比我的只少三分钟，已经够让她抓狂的了），但是听了导演你这一番说话，我真的觉得好庆幸，还好不是90分钟啊！

本来我还怀疑你不能讲好一个长故事，现在我觉得割爱（或者割不爱）才是明智之举啊！

敷衍成章的哪里会有好东西呢！

不过假如于辉被从轮椅上推出来只是一个回忆，并没有下文的话，我觉得还不如不要推出来算了。

兔叉同学插话：“结尾得不太简洁，可能是导演爱不释手的关系。

”导演：是有观众嫌这段过于白了一点，但是又有观众觉得晦涩，会追问“于辉”究竟怎么样了，我想这也是一个controvertial（争议的空间啊系嘛？

明知道俺英文差）。

不小可：曾和他的儿子、于辉和她的妻子——一共两组人物，导演这么安排人物是为了表达什么？

A7：是想用曾对他儿子的反应和于辉对他妻子的反应造成一个对比——是一个爱的主题，有些人对于爱可以有长时间的追求，但是另外一些人，爱就在他身边，他却注意不到。

——这也是一个人鬼对比。

于辉是一个从现实中抽离的人物，疯狂执迷。

他的形象经历过几次转变，开始是一个很神秘的人，然后是疯狂，甚至你觉得他变态，但是到最后你又觉得他其实是个痴情的人。

（老师我差点听成“黐线”，汗）不小可：原来真的是对比啊？

兔叉同学曾经对俺说——“于辉的对妻子近乎偏执的信念跟曾志伟所饰演的角色是一个强烈对比。

落拓失意的差佬独自带着刚刚读小学的儿子小祥搬进一栋（和他一样）破败大厦，自己成日垂头丧气，完全顾不到那样一个空荡恐怖的环境对于小孩子的影响是多么负面，儿子说害怕他也不理，要等到儿子失踪了才想起来四处寻找……所以你说，对于观众来说于辉的行为行为‘荒诞’结局惨烈的故事，在曾这里，是不是一场‘爱的教育’？

”俺当时还不服气，回了这样的话——“俺倒是觉得，两人正好表示了两种对于太太的态度，一个是无论如何都不放她离开，另一个是放她离开了（不知什么原因，也不用知道）。

可能两个人对于生死的观念不一样，一个相信入土为安，另一个相信爱能回天。

很难讲两个人对自己妻子的感情哪个更多一点。

当我看到父子俩一边吃面一边谈论着那块表的一幕，感动程度也不下于看到黎明给他老婆剪头发。

都说曾志伟说话像鸟叫，但是那一刻，这只鸟的语气还真是动听。

”“看到阿祥被尿憋着的时候，当然也责怪过曾，大概每个人小时候都会碰到一点事情，自己以为很重要很害怕，但是家长却不以为意。

但是后来想想，假如曾真的意识到有危险的话，也不会舍得放自己的儿子去承担，所以也不是不关心，只是感情上迟钝了一点，不如做母亲的细心吧。

”“从电影中看得出，曾和他的警局同事的关系不错（他们知道他不赌钱，行动上也很有默契），他自己也是个好人，尽量帮助黎明，虽然他不能完全相信黎明的做法。

——这样一个为人和工作上都不错的警察，何以落魄到带着个孩子搬进空空的大厦呢？

想来也是丧妻之痛使他情愿远离人群，在一个充满回忆的封闭的空间里，不舍得扔掉一块永远也走不了的表。

”俺真是说多错多，点解每次都估唔准导演嘅意思嘅？

兔子你的版本只有51分钟是吧？

估计就是少了我说的这段父子俩吃面的镜头，我吃点亏帮你抄录下来——（不是老师我愿意显白，实在是只有用粤语才能表达那种语气，至于阿祥那种缓慢的语速所造成的非常可爱的效果，您只好自各儿发挥点想象力了。

）曾志伟饰演的差佬和儿子阿祥一起在小食铺吃面。

曾——“老窦同你讲咗几多次啊！

男仔来嘅嘛！

男仔咁冇胆嘅吗？

作乜怕啊？！

”祥——“老窦啊！

如果有人咁眼瞪瞪望住我呢？

”曾——“梗你就眼瞪瞪望番佢喽！

……宾个望你啊？

”祥——“隔壁屋嗰个妹妹喽！

”曾——“妹妹望你都惊啊？！

……快点食！

”祥——“老窦啊！

”曾——“唔？

”祥——“我过阵时大嘅嘞买只表畀你啊！

”曾——“作乜要送表畀我嗻？

”祥——“妈咪送畀你嘅嗰只表整唔番嘅嘞！

”曾——“会行番嘅……好好，你送老窦就要啦，快点食，我开小差出来嘅啊！

……喂，同你讲几多次啊，拿住根羹，喝点汤，干哏哏死你啊！

”曾伸手理理儿子额前的头发——“好味喎？

”后来听到黎明同学对曾说——“你要是真的疼他就不该留他一个人在家了……不好意思，我知道每个人都有自己的问题，如果不是你都不会搬来这里住。

”梗我都唔算错到宾多去喎……不小可：导演不如再谈谈今次合作的演员吧！

A8：这次毫不犹豫选了黎明，因为他是香港唯一一个最有古典扮相的人，正是这部戏需要的。

他以前从来没演过这样边缘的角色，这次的表现很出色，表现出了于辉这个人物精神上的几个转折过程。

不小可：摔烂啤酒杯那段我真是击节赞赏！

他充分表现了于辉在信与不信之间挣扎的煎熬，还有被人揭穿又无力反驳的那种神经质。

后来曾说对他说“他们知道我不赌钱”的时候，黎明的眼神和语气中，那种似明非明的惶惑与无辜也表现得非常好。

黎明真是可造之材，千万别让帅给耽误了。

不小可：再问一个，女主角似乎不是香港人？

A9：她是美国的一个舞蹈家（后来发现也是郑佩佩的女儿之一），我觉得一个导演要拍出部好戏是要靠一点运气，这次我们的拍摄周期很短，要找到一个适合的女演员很不容易，我们不想找大家熟悉的女演员，因为假如是的话，大家一定觉得她最后肯定会醒过来，就没意思了。

这个女演员真的很适合，因为她是那种一看到就让人产生同情心的人，我们面试的时候叫所有女演员念一分钟的台词，结果她是最打动我们的一个。

整部戏里她都是演一个尸体，没有多少台词，只有最后两分钟才可以以活人形象出场。

——观众在这之前都没有见过于辉和她生前的爱情究竟有多伟大，所以只靠这两分钟要让观众投入并且感动是很难的。

不小可：但是她确实做到了。

“懦弱的女人比坚强独立的女人有福气……你不在的那三年，我一个人孤独地面对整个世界，慢慢地我开始变得坚强、独立，却再也没有了福气……”“如果再让我做一次选择，我宁可死的那个是你，活的那个是我。

因为死的那个，不过是睡了一场觉，活的那个，却要天天受苦。

”这两段话听得我……不小可：讲番轻松一点的话题——这部电影当中有什么好笑的地方吗？

A10：最好笑的地方就是曾像只螃蟹一样，一会儿被绑到电视机上，一会儿被绑到水管上，一会儿又被绑到窗户上……整个屋子都被轮着绑了一遍……不小可：我的朋友（就是兔叉同学）是冲着你去的，结果《回家》不肯独卖，只好“三个一起更”，但是另两更都好难看，为此她郁闷了好一阵子，请你也评价一下另两更好吗？

A11：另两部就真的是灵异片了，讲的是鬼的世界。

但是我这部重点是在于人的，因为我以前也没有拍过灵异片，我只有从我最熟悉的人情着手。

（杜可风也说，重点是在于人的精神。

）——插播电影预告——《三更之轮回》——泰国导演作品，讲两个宗教团体之间的纷争，牵涉好些灵异。

（俺一听就没兴趣）《三更之回忆》——韩国导演作品，讲一对男女，都失忆了，女的不记得回家的路，兜兜转转碰不到丈夫的面，到头来终于碰上了，却揭开了一个骇人的秘密。

（俺有点兴趣，央兔叉告诉我那个骇人的秘密，省7块钱）原来从头到尾只是男的一个人失忆，事实是他杀了他老婆，分尸放在旅行箱里，然后幻想她也失忆了，不知去了哪里。

（两人失忆——挺好的一个点子，到底还是让分尸给毁了。

还好俺没花这七块钱。

）不小可：那你觉得你的这部电影恐怖吗？

导演还没回答，杜可风插嘴——“电影不一定恐怖，合作很恐怖。

”不小可结案陈辞——我喜欢《回家》这个故事，拖了又拖终于还是把感想写了出来（真TMD累）。

我不怕把这个故事的细枝末节原原本本写出来会破坏欣赏愉悦，因为好的恐怖片（据说是恐怖片）就是要在悬念揭开之后才更有感动力。

有兴趣的，可以去找来看看，只看《回家》就好，另外两更不要看了。

因为兔叉说，那是干涩的恐怖，她不喜欢。

——评价得切中要害。

不过兔子啊，干涩的恐怖，你不喜欢；那么你是喜欢咸湿的恐怖么？

看了那么多的恐怖片，最怕港片，总是给我带来心灵上的恐惧，可最爱的也是它。

记得以前看山村老尸的时候，吓的一个多礼拜晚上不敢上厕所。

可后来当别人问起这部片子时还是赞不绝口。

记忆深刻的，除了楚仁美那张狰狞的面孔之外，还有她离开时的最后一句话：看来你是真的爱她。

会看三更之回家是个意外。

郁闷的下午总想找点什么来刺激脆弱的神经。

这是部被我搁置了很久的影片，被我从一大堆碟里抽出来放在边上，再放回去时有些迟疑，下次再见它又不知道是什么时候了.于是关上门,拉上窗帘,躲在被窝里开始自虐。

画面很恍惚，隐约看清楚戴眼睛的男人是黎明。

他给我的感觉总是很阴森，很适合演鬼片的那种。

每天，他都会用中药为她的妻子泡澡，温柔诉说过去的点点滴滴，更是为她剪去长出的指甲和涂上鲜红的指甲油。

楼下的保安告诉新搬进来的曾志伟父子：他已经带着他瘫痪的妻子在这里住了快三年了。

生活总是突兀的。

平行线突然无力坠落，于是有了交集。

曾志伟的儿子在一个清晨失踪了，唯一的怀疑对象就是一直深居简出的黎明。

接着潜入了那充满中药味的屋子，也发现了一些不该发现的东西。

三年前黎明为了挽救患了肝癌的妻子，亲手掐死了她，之后每天用中药为她的尸体泡澡。

他坚信每天这样做，三年之后妻子体内的毒素排清，就会复活，永远不会再受病痛折磨。

那么疯狂纠结的爱，上天会给他们什么结局呢？

最终还是被发现了。

当警察开着载着他妻子尸体的车离开时，他不顾一切地冲了出去。

我猜到了这一幕：他被一辆车狠狠地摔在了地上，眼里有不舍，更有不甘。

那天，是三年的最后一天。

一切都不是他疯狂的自我纠结。

他的妻子，眼角出现了一滴泪，手无力地抬起，终于还是随着他一起离开了。

看到这里，会感叹爱之伟大，爱能创造奇迹等等。

只是，一切就只是这样吗？

一切的秘密都在曾志伟在他们的屋里找到的一盘录象带里。

原来，六年之前，黎明也得过肝癌，她的妻子，用相同的方法，复活了他。

讽刺的是，在丈夫醒了后的没多久，妻子也患上了同样的病，更是将肚子里的孩子打掉。

“懦弱的人要比坚强的人有福气，因为我可以依赖你。

但是，在没有你的这三年里，我孤独地面对着所有人，一步一步地走下去，每一个人都认为我神经错乱。

渐渐的，我变得独立、坚强，却再也没有了福气。

”录象里她的妻子对丈夫说的话。

难道这样的爱依然抵挡不了命运的捉弄吗？

最终他们还是一起回家，只是这条路太漫长，足足用了六年的时间，耗尽了一生的爱。

“年轻的我们太低估，世界该有的冷酷，再多的爱也没帮助。

”突然想起FINALLY的歌词，特别有感触。

或许吧，我们的爱在命运面前总是那么苍白无力。

但它总是无处不在。

汤显祖在《牡丹亭序》中说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

”《回家》这个短片回归了东方灵异故事的本质，也是陈可辛最擅长表现的主题——人情。

从《聊斋志异》开始，在东方的灵异故事中，情就是唯一可以超越生死界限的存在，情不会因为生命的逝去而断裂，反过来，生命也会因为情的存在而得以延续。

但此情须是人间至情。

一个人要爱到什么程度才能完全相信对方，相信她会死而复生。

将挚爱之人掐死，在煎熬中等待三年，日复一日地为她擦身、换药、梳洗，对着她的尸体说话，活成世人眼中的变态。

如果说，男的这么做是因为有成功的先例，那么女的第一次面对男的的死亡，又是抱着怎样的信念在坚持呢？

看这部电影的时候，观者的立场是在不断变化的。

一开始，所有人都会像曾志伟一样，遵循理性的支配，质疑这个行为古怪的人——变态医生？

精神病？

杀妻？

恋尸？

回想一下，你是从什么时候开始相信或是抱有一丝希望，认为他的妻子可能活过来？

直到最后，看到妻子的尸体有了生命体征，你彻底确信她是必然会活过来的，然后为结局怅然若失、扼腕叹息。

要让观众一点点相信她会活过来，在谜底揭晓之前完全依靠男女主角的演技，一个要演不像尸体的尸体，一个要演不像疯子的疯子。

而情的存在又让这一超自然现象多了一份真切的力量。

从这一点来看，男女主金像奖实至名归。

虽然电影没有明确描述这一情节，但是从最后男主角开车路过“欢迎进入新市镇”的横幅时，和先前的横幅的外观进行对比，就可以发现横幅从开始时的光鲜明亮的表世界版变成了女主角所在的残破不堪的里世界版，而万里无云的天空也因为滤镜显示出诡异的阴沉感联想到后面两部短片的主要内容，不论是《轮回》是逝者给木偶下诅咒显灵，还是《回家》是没来及来到这个世界上的红衣小女孩设计让她他成功的破坏了母亲复活的过程，完成了她和爸爸妈妈团聚的心愿，后两部短片的主题都是鬼魂计划得逞并且也杀死了主角，那《失忆》的结局也应该不会在这个主框架之外

由中韩泰三国导演各自导演的三个小故事拼接而成，每个故事都很有那个地区恐怖片的特色。

三个故事里，创意方面中韩比较好，泰国的就是老套的诅咒。

香港片的《回家》没有血腥和暴力，虽然有个为鬼怪的小女孩，但是那个穿红衣服的小女孩并不是恶鬼，只是单纯想和小男孩玩耍，小小的模样穿着整齐的红衣服还是蛮可爱的，并不像鬼。

而黎明饰演的丈夫虽然行为上比较古怪，但最后结局还是让人惋惜和感动。

夫妻间相互死去相互照顾到复活的梗也很有创意。

韩国的《回忆》其实也算是日韩恐怖片常用的梗，女主线有点类似美国电影可爱的骨头，女主被随时，但是她没意识到自己死了，然后重走死前的路线最后才发现真相。

一个故事从男女主两个失忆的人视角去重温。

泰国的《轮回》就真的很泰国恐怖片了，用烂的诅咒梗，但因为泰国地方特色和氛围，虽然用烂了但还是会感到恐怖。

1失忆 韩国-有些莫名和无聊...-扣脑袋那段挺吓人...-梦中梦？

-啊，男人杀了老婆，一直活在恐惧里。

老婆死后灵魂不灭，也终于记起来是被老公杀的。

-因为夫妻关系不合。

-就结束了啊？

那就太...无聊了...2轮回 泰国-我盲猜，韩国是杀人，泰国是诅咒，中国是精神病？

-像这样的短篇，应该要设计的非常吸引人才是，可是这个却让我看不进去...-结尾是...故事就会像之前那样发展了？

3回家 香港-那样剪头发剪一身啊，感觉好恶心...而且我猜女人回话，是幻觉吧？

-三年不腐烂，也是挺厉害。

-那个眨眼...？

-彻底没看懂了，本来还觉得挺好的呢...——看完了。

-不知道以前看咋样，反正现在看也就2颗星。

↑2025.2.15

感觉这篇影评很不错 不知道是不是豆瓣的，貌似找不到所以在这转载下 希望我以后还能看到:《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖，就是福气；而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒，二人从此可以一起共同生活，就是福气。

多么痴情的一对苦命鸳鸯！

可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候，就在于辉一心一意等待妻子复苏，憧憬未来美好生活的时候，他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。

影片的前半部分，我一直以为于辉是有个女儿的。

那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事，她不吵，不闹，总是静静地跟在父亲的身后，看父亲陪母亲玩耍，推母亲去散步，给母亲洗澡、剪头发……看得多了，我渐渐对于辉有些不满：他的痴情固然令人感动，但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子？

但当片中演到小男孩祥仔失踪后，他的父亲阿伟到于家寻人的时候，于辉冷冷地一句：“我没有女儿，我们没有孩子”时，我开始惊觉有些不对劲。

随着故事的发展，当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候，我终于恍然大悟！

难怪之前于辉总是对小女孩视而不见，难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞！

……原来那个她根本不是人，是一个小小的鬼魂！

想那三年前，女孩的肉身虽然胎死腹中，但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎，或许是依恋，或许是不甘，总之她在父母身边默默地留了下来，这一留，就是三年。

她虽是个鬼，但毕竟只有三岁，一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有，唯一拥有的只是寂寞。

她渴望父母亲的疼爱，但母亲的魂魄还留在身体里，而父亲的眼中始终只有母亲一个人，他的千般关心，万般爱护，都是属于母亲的，而她在父母的心中，只有一个模糊的印象，虽曾是他们爱情的结晶，但因胎死腹中，所以连她长什么样都不知道，自然也就谈不上有多深的感情。

父亲一心一意地等待着母亲的复活，好重新有一个属于他们的孩子，她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里，甚至还有点自得其乐，而她——他们的女儿，却成了局外人，连一个拥抱都要不到！

她最终会什么都没有，有的只会被渐渐遗忘，没有人想念她，没有人在乎她，她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以，她感到寂寞。

r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请：“你陪我一起玩啊！

”这是一个天真的蛊惑，很难说她是有心还是无意，虽然是个鬼魂，但她毕竟只有三岁而已。

——一个三岁的孩子能有多少心计和城府？

或许她的初衷不过只是因为寂寞，但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福，但却意外成全了她“家”的渴望。

黄泉路上，她从此不再孤单；阴曹地府里，她终于一家大小团圆。

什么是福气？

对于小女孩而言，有父母的疼爱，有“家”就是福气。

影片的结尾，在照相馆里，于辉、海儿和他们的三岁女儿，一家三口照了张全家福，镜头里，照片上， 他们笑靥如花。

他们终于“回家”了。