手机

1.我爱奶奶，特别爱。

哭地稀里哗啦。

这里边，活的最明白的就是奶奶。

2.同盟什么的，最可怕了。

不要让两个女人凑到一块，无论是你的前妻，还是你的妻子，还是你的情人。

3.两个男人，摒除事业工作那些污浊的东西，会有双肩扛下来的友情。

4.假想敌有可能成为儿媳妇儿，什么都靠不住。

费正这样的儿子不错的，刘丹这样的儿媳妇灰常好。

5.初恋什么的，根本不是爱情。

6.童年的创伤或是不幸，是一生的阴影。

或是坚持活下去的动力。

7.一碗面条，吃了一生。

8.女人漂亮，不是祸水，就是水货。

9.吵架归吵架，日子还得照样过。

10.如果嫁给婚过男子，他前妻最好永久消失，并且没孩子。

11.要做幽默风趣，有责任感，懂朋友，能扛事儿的教授。

12.男孩子再混球，遇到事儿了，会长成男人的。

13.结婚是俩人的事儿，那是p，最好别找个结婚牵着一大家的。

14.潜规则，这不废话么。

15.戏骨就是戏骨，不需要废话。

16.女人更年期，世界都是假想敌。

17.网络时代，别说人了，饺子都能火。

那就做水饺，别做煎饺。

18.我讨厌开放式结局。

由动作，至语言，至山歌，至书信，至电话。

后来又有了手机。

人与人之间的沟通由难转易，现如今，又似乎由易转难了。

这难，大约有两种原因，一是无话可说，二是说的太多。

电视剧的前几集里，于文娟追着严守一想跟他聊聊他工作上的事情，他百般推托，看得人为之气结。

夫妻本是世上最紧密的关系，怎落得话也不愿多讲几句？

后来离婚后严守一孤身一人回严家庄见他奶奶时，与他奶奶袒露道，他们心里明白，结婚多年，其实已经没有话说了。

那一刻的他孤独，疲惫，显得分外可怜。

半生中他凭着一张妙口想讨所有人的好，到了最后也只有承认，原来越亲的人与他变得越远，别人累，他自己也累。

要说开始把人分成“说得上话的”和“说不上话的”两种，或许是人一种长大的标志。

小时候看谁都一样，顶多分成个对自己好的和不好的，大了之后开始有想法有坚持有自己的思维体系，就开始觉出自己与别人的隔阂，和有些人或许相谈甚欢，和有些则言不投机。

现代社会人长大学会的第一个词是“应酬”。

和那些原本说不上话和没话可说的人没话找话，说出来的话还要周到得体，这便是应酬。

说到应酬，严守一该是其中翘楚。

然而生活里应酬的多了，就难免成习惯，也越来越得心应手。

于是面对着一些本不应该应酬的人，也不禁生了些应酬的态度，哪怕在亲人朋友面前，也开始分不清究竟几分真情，几分应酬。

严守一与费墨的友情乍看敦厚，从某种意义上却是建立在严守一一句逢人便说的应酬之言上——所谓“我在电视上说的那点话，其实都是费老教的”。

至于后来费墨地位提升，面对严守一又自觉有愧，友情方显重量，这里便不再多言。

生活里太习惯了言浮于表，口不过心，回了家便有些不知如何自处了。

语言搭起的是生活的架子，这其中的内容，总习惯自己钻研摸索，不会与人交心。

便难怪牛彩云转述她父母闹离婚时判官的一句评论，这年头，谁和谁有共同语言啊。

所以严守一一生谨小慎微，如履薄冰，回了家也不改四处逢迎八面玲珑的作风，一口一个“你好好休息，多注意身体”。

可应酬毕竟成不了生活，体面话的背后便是刺耳的空空荡荡。

无话可说，也是自然。

无话可说便不说话，或许在牛三斤和吕桂花家里还能勉强施行个二三十年，在城市里，却是一刻也行不通的。

城市里终日熙熙攘攘，尽是你言我语的往来。

而这部电视剧，便是活脱脱的一部关于说话的百科全书，人与人之间各种谈话，从巧言令色，空言大义，到言简意长，欲说还休，凡所应有无所不有。

这其中手机的角色最是耐人寻味。

它不仅是某种载体与象征，更是种催化剂，催化着人与人之间的隔阂与矛盾。

严守一第一次到伍月家时，手机不合时宜的响起，本还算自然的场合，严守一随口撒的一个谎，却俨然把它升级成了一次精神出轨，空气里本是些微的暧昧因素，因为一次手机的查岗而变成明晃晃的刺眼。

这是沟通的便捷与廉价给现代人增添的负累，沟通的太多，才有了秘密，实时的联系，才更有了隔阂。

于是用手机联系起来的一对夫妻，总是丈夫心虚，妻子心慌。

这个问题往大了说，便是现社会的信任危机，是这个时代的孤独命题。

然而问题归根结底，总不是手机的，而是人的。

隔阂也不只是人与人之间的，更是人与自己的。

孤傲如费墨，圆滑如严守一，都免不了自己和自己较劲，用刘震云的话说，就是活得拧巴。

人要对别人真诚，就要先对自己真诚。

口乃心之门户，先有心才有口，口浮于心的关系，总难禁起人事的变迁，岁月的考验。

于是剧末时伍月出走，把手机留在了桌上，妙口生花的严守一，选择了一个语言不通的水边国家，寻求心灵的暂时安宁。

电视剧的最后，编剧给了一个称不上答案的答案，那就是沈雪结婚时，新郎用手语说的“让我们用心灵沟通”。

这个答案有些俗套，也有些大，相比之下，大结局的几组镜头给出的例子似乎更加鲜活。

牛三斤中风后给吕桂花煮的面条里下了两个鸡蛋，几十年前是两个鸡蛋让吕桂花决定嫁给他，几十年后又是两个鸡蛋让这对半辈子没有共同语言的夫妻决定相守到老。

这是全剧最让我热泪盈眶的镜头。

严家庄里于文娟最后给严守一披上了一件外套，费墨在春节里发了一条“想念守一”的短信，那一刻的真情经过了岁月的淘洗，是不假言辞的真心。

前些天和朋友打牌，不知谁的手机响起，铃声酷似往昔。

在那一霎那往事袭来，猛然想起了从前接起某些电话的某些心情，恍神间依稀仿佛得到了些什么，又失去了些什么。

回过神来继续打牌，说不出什么感慨，脊背竟些些发麻。

这或许便是手机的力量。

它象征的是人与人之间的联系，交流，沟通——有些时候它意味着麻烦，更多时候它意味着人与人之间的无限种可能，以及生活之所以为生活并值得热爱的全部理由。

而千言万语褪色后，无论留下的是碗里的两个鸡蛋，是节日欢聚时斯人远矣的空空落落，抑或只是偶然想起往事时脊背间的隐隐发麻，总都是珍贵。

严守一的成功并没有像剧中的人那样让人羡慕。

反而他的成功我更觉悟得是在衬托其它人的幸福。

费墨虽和李燕天天吵吵闹闹，偶尔还会被李燕挠伤。

正是因为有这样的吵闹才能使他们的婚姻继续经营下去。

至少像他所说，他对李燕没撒过谎，就算撒谎也会被李样逼的实话实说，有一说一。

费墨说知音难觅，知已难寻，而李燕只是他的伴儿。

这人啊，没知音没知已都能活，但没了伴儿，这可不好活。

所以，吵吧闹吧，都没关系，至少这样还能沟通，至少这样才能知道彼此的感受，至少这样才能过的下去。

于文娟贤惠，孝顺，善良，识大体，事儿少且懂事。

也正是她的这种心知肚明而不说才使得严守一谎言越说越习惯，越说越爱说，越说越一发不可收拾。

最后导致严守一不再是她以前认识的严守一，导致婚姻破裂。

不管怎么说，严守一虽做事圆滑，但为人较为低调，对谁都是一副谦虚的模样。

关爱自己的家人，虽对妻子撒谎但也是本着多一事不如少一事的原则，对妻子还是很疼爱的。

只是沟通出现了偏差，从一开始的一点点到越偏越远。

黑砖头的戏确实让我们眼前一亮，让我们笑语连连。

他的风头完全盖住了主角。

我都跟着学会了河南话，纯朴的农民形象，高端的娱乐精神，让我们爱上老路他们这一伙人。

牛三斤和吕桂花，其实开始挺幸福的。

如果牛三斤不是因为下岗，吕桂花不是因为心气那么高，那么也能现世安稳的过活。

牛三斤牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，她打电话问问你，最近你还回来么。。。

那时多纯啊。

我相信他们没离婚的原因不是因为牛三斤中风而可怜他，是因为他们之间有爱。

于文海和牛彩云活在自己充景的生活下，虽有些不着调，但他们的这种不着调至少让自己生活的快乐。

我是羡慕她们这种快乐的。

特别是牛彩云，活成她那样挺好的。

像于文海说的那样，跟你在一起不累。

能让人和你在一起不累真的挺不容易的。

奶奶是严守一的精神支柱。

奶奶的戏份不多，话不多，可她的一句话顶一万句，每一句都是在教给我们做人的道理。

她一辈子活的不容易，带大两个孙子。

可怜天下父母心，她爱他们，她想他们，想着他们好，想着他们的事业，家人，想着不让自己成为他们的累赘，而到临终前还想着不能给他们添麻烦，没能见到自己的孙子最后一眼。

奶奶最后临终的话，每一个字都朴实的暖人心。

让人泪流不止。

严守一喜欢回忆，回忆自己的小时候，回忆严家庄。

虽然那时候的生活苦，可他觉得那是他最幸福的生活。

没有表里不一，有一说一。

纯净的天空，纯净的大山，纯净的人们。

让人活的不累，活的轻松。

在北京虽有事业，有大房子，有车子，有地位，可是他发现那不是自己。

他不停的在回忆，回忆自己第一次打电话，回忆第一封信，回忆那时的吕桂花，那是他心中第一次喜欢姑娘的标准。

当伍月去找吕桂花拿钥匙时，吕桂花看到伍月时有一种恍惚的表情，文海解释了她的这种恍惚，对彩云说，你没发现你妈和她有点像么。

那时突然明白严守一对伍月那心存的一点爱意也只不过是因为他想极了过去。

把伍月当成过去的吕桂花。

如今的这个社会让我们都有点找不到自己。

多多少少大家都会回忆当年的青葱岁月与当年的纯真。

当我们做着不是我们想象的自己，当我们发现曾经的伙伴也变得让我们不认识，当我们知道无法改变而不得不向生活妥协时，才发现原来我们都是严守一。

1、吕桂花牛三斤从河南坐火车来北京来总是从北京站出来，北京站有到河南的火车吗？

明明是北京西站啊，我很伤心啊（砖头哥语气）。

2、李燕儿在家和网友聊天，用的明明是飞信，后来对刘丹说：我QQ好友里怎么有你。

飞信是可以看见手机号码的，还不知道是刘丹吗？

3、于文娟、于文海、于妈口音一点都不常州。

（可以原谅）4、严守一不像电影里的葛优，回河南就说河南话，这点不太严谨。

河南人回家一般都说家乡话，我了解的。

整体很不错，很多细节都很耐人寻味，电视剧里的严守一比电影里面那个滑头实诚多了，整场下来和伍月都没上床。

我区分一部好片子的标准是：至少能让我看完，再好一点就是：让我不快进。

而这部电视剧就是一部让你不忍心快进的片子。

总的来说，片子有两条主线，北京和严家庄，一边是都市人的疲于奔命，暗涌不断，一边是乡村朴实无华和诙谐。

当都市里的人累了倦了，想逃离的时候，严家庄就成了他们最后的乌托邦。

36集的长度，总共回了三次严家庄，第一次是为了做那期《电话》，多年前，严守一还是个懵懂的小孩，心里想的只有他的朋友张小柱和那盏已经不亮的矿灯，打完电话回来，人没找到，心里却多了一些东西，多了一个人，这，便是初恋吧？

想到要再一次见到表嫂吕桂花，他心里有种期待，但更多是惶恐，三十年了，当年的少女已经成了昨日黄花，见，还是不见，这是个问题。

男人和女人不同，男人对初恋大多怀有一种惧怕的心理，怕梦想破灭，而女人则对初恋多有不舍，所以旧情复燃的大多是女人。

第一次回严家庄，费老，李燕儿，于文娟都跟着过来了，奶奶心理欢喜呀，这大概是三次里面奶奶最开心的一次了，有个讨人喜欢的孙媳妇儿，有个一见投缘的费教授，虽然还有个不大喜欢的李燕儿，但奶奶心理满足呀，如果还有一点不圆满，那就是没抱上他们的孩子。

严守一终于见到阔别多年的初恋，时间是残酷的，昔日明眸皓齿的少女已经成了中年大妈，他心中的苦闷可想而知，初恋很美好，再见总是杯具。

第二次回来，只有一个人，严守一连遭打击，离婚，工作压力，跟费老的友情，终于扛不住了，于是想起自己的精神家园——奶奶，连夜驱车回到严家庄，每个人都有些事闷在心里，不吐不快，想对人说，可是你想了一遍身边所有人，却发现没有那样的人，这时你才发现自己心灵是孤独的，严守一是幸福的，他至少还有奶奶，而我们呢，我们能有很多手机，却未必有一个奶奶。

严守一回来还有一层意思大概是请求奶奶原谅，跟奶奶谈了一晚，奶奶终于原谅了他，而奶奶讲起她年轻时那个戒指的故事的时候，是整部剧里面最感人的桥段，老人的故事，讲起来风轻云淡，但听懂的人却泪流满面。

第三次回来，队伍浩浩荡荡，严守一，费老，沈雪，于文海，砖头。

人多了，奶奶心理却总感觉空了什么，沈雪听了李燕儿的嘱咐，装模作样的学起了文娟，奶奶看在眼里，心里却总想起文娟。

深夜，严守一跟奶奶说起他要娶沈雪，问奶奶的意见，奶奶只说，你已经伤了一个，别再伤第二个了。

当于文海把孩子的照片给奶奶看的时候，一向云淡风轻的老人手都颤抖了。

这是戏里她第一次这么激动，他给孩子想了个小名，叫诚诚，多半是希望他以后比他父亲做得好吧。

其实还有第四次回严家庄，可是这时庄里已经没有奶奶了，没有奶奶的严家庄没有任何归属感，这一次，不叫回归，而是逃离。

而我们呢？

凡尘没几个圣人，大多数是相濡以沫的贱人。

——彭浩翔上周日早上没事的时候躺在床上看美国电影《金刚》，我记得第一次看的时候是2005年，当时第一次看就是觉得很震撼，只记得有一个大猩猩愿意为自己心爱的女孩打飞机，其他的什么感觉也没有。

时隔多年之后再一次看《金刚》的时候，仿佛能看到以前许多看不到的东西，是不是人随着年龄的增长和阅历的增多，人看什么东西是不是比以前看的更透彻、能看到本质的一面呢还有以前一直忽略的东西呢？

我只是觉得这一次看《金刚》的时候，我看到了我以前忽略的东西和细节。

一、比如金刚为了保护自己爱的女孩，不顾一切为她打怪兽和飞机，并且每次在打败完怪兽之后，金刚仰天长吼和拍着自己的胸膛来证明自己的勇敢和强大，告诉她我可以保护你和守护你，不管打怪兽的时候金刚是多么的受伤，但是金刚从来没有畏惧过。

这是我以前没有观察到的。

二、在金刚打完怪兽之后，金刚让自己心爱的女孩躺在自己的手心里看夕阳、看日落给她一个睡觉的窝以及雪中戏耍，看到了金刚给人快乐的一面。

以及这个寂寞的猩猩和任何人一样都希望去“爱”和得到“爱”。

这是我以前没有观察到的。

三、电影中那位导演对电影的热爱所变现出来的欲望、疯狂、偏执、无所畏惧的面目表情真的让我觉得难道做大事的人都是这样吗？

当他最后在电影荧幕中出现的那一幕表情中，我没有看出来他一生到底在追求什么?我只是在感慨这个导演的热情持续的时间真的很长，真让你羡慕。

这些我也没有观察到。

四、船上那位中年男人一直在教育自己亲手收养和带大的小伙子的时候，觉得那位中年男人真的很MAN，他说做的一切只是不希望这个小伙受伤害。

同样我也没有观察到。

看完之后我在想金刚对女孩的“爱”是爱吗？

电影导演对电影的“热爱”“那是爱吗？

那个中年男人对小伙子的”爱“是爱吗？

我觉得都是爱，只是爱的方式和爱的对象不同罢了。

爱真是让人觉得是难以理解的东西，总之我觉得金刚爱的方式很MAN，只是这一切的美好只是在电影中表现罢了，而且很短暂，现实生活我没遇见过，但是我不否定她不存在。

特别是看了一期很火的《非诚勿扰》之后，我没有看下去的心情。

倒是最近一直在东方卫视播出的的《手机》，我一直在看，越看到最后越是能理解剧中的所有的人所处的生活环境和每个人的生活方式，人与人之间为什么很少有共同的话题，谈恋爱的时候是那么的美好。

为什么到了婚姻的关口就完全变样了，为什么人每天都说谎，为什么不能展现自己真实的一面，为什么就这么容易没有了激情，为什么很容易就变平淡了？

有些东西真是我们控制不了的，比如说严守一和费墨从来没有有一说一，倒是很直白的牛彩云和吊儿郎当的于文海一直在有一说一，这一点让人觉得很真实。

砖头哥确实很有爱，很冷幽默，无论是和他的奶奶、他的老婆、严守一、以及路之信的沟通都处理的很好、很得当，而且觉得砖头哥很有趣。

当然严守一的奶奶不得不说真是一个明白人。

我大爱这个角色。

因为还没有看完别的也不多说。

为什么这么多人喜欢看《手机》，或许电视剧的里面的画面和剧情有我们自身的影子，觉得那里面就是在说我们自己，为什么现代生活在都市的人很难快乐，很难去爱，很难去幸福，很难做一个真实的自己，为什么一直要伪装下去，许多时候觉得生活是那样的平淡和无趣。

为什么会这样？

我想啊！

其实人归根到底在展现自己真实的一面的时候，说白了，说到底——其实我们就是一个俗人、俗人、俗人。

俗人吗！

当然有俗人的烦恼和忧愁，许多时候我们只是都不愿意我们是俗人这一点罢了，我现在我是承认我是俗人这一点了，俗人吗！

也要有俗人的追求和生活，活得真实点和潇洒些就行了。

至于其他，顺其自然吧！

有句话说的很好：有些人对“热情”持续的时间真长，这一点真让人羡慕，所以我希望我这个俗人能够对生活、爱情、工作、学习、沟通的方面的“热情”保持的长久一点和持续的时间更长一些，这是我唯一所奢望的。

当你有了热情的时候，记住让她持续的时间长一些，就像金刚大猩猩无所畏惧那样去怪兽和飞机一样，拿出自己热情。

凡尘没几个圣人，大多数是相濡以沫的贱人。

——彭浩翔而我们呢？

电视剧《手机》看完了。

每当品味完一部好的作品，无论是电影、电视还是书籍、音乐，在你合上它、或者看到“剧终”的一刹那，首先袭来的感觉不是作品带给你的快乐，不是悲伤，也不是思考，而是巨大的空虚和失落。

因为带给自己愉悦，让自己心灵上借以依赖的几个小时、几天的时间就这么完结了，就像结束了一段刻骨铭心的感情，这段感情里有过的所有感觉在结束的刹那你都忘记了，你有的只是心被掏去的空空荡荡。

这个时候就想拿起电话，找出那个最想说话，也最能说上几句话的人一吐为快。

当心中的块垒都吐完了，才开始回味和思考。

这是一种倾诉的欲望。

《手机》看完的好一阵子，我也被这种欲望占据着。

于是就想，谁能是我倾诉的对象，我能在凌晨一点肆无忌惮地给谁打电话，并且还能真正地说上几句话，甚至还能碰撞出自己都意想不到的火花？

还好，还有两个人，能让我像费墨在大年夜给严守一发去“想念守一”淡淡四个字那样，半夜把他们叫起来，淡淡地说些不着边际的话。

《手机》里刚开始的感情都是不牢靠的（石头对于奶奶的亲情除外），爱情不牢靠，友情也不牢靠。

欺骗、世俗、谎言、虚伪本是病态，可是人类在进化中却作茧自缚让这些都成为了生活的常态。

电视剧用现实主义的手法将这些由病态篡位为常态的行为和情感娓娓道来，当这些恶渐渐笼罩了电视剧中的人物，也笼罩了观众，让人们对于这些东西产生厌恶，转而无比期待能有一点点善一点点真迸发出来。

这时，那点真诚的东西再渐渐地凸现、放大，在那么一瞬间集中释放，于是，文娟的母性和善良，守一的孝顺和真实，费墨的义气和睿智才有了教化人心的力量；真诚、勇敢、正义这些美好的词汇才散发出那么令人向往的光芒。

如果说李燕是一个世俗的凡间的女人，是当下流行的《爱情买卖》，那么于文娟就是一个凡间的天使，是一首余音袅袅不绝如缕的天籁之音。

当然她也和普通女人一样关心丈夫的工作和私生活，和朋友聊家中的琐事，但她在关键时刻显现出来的善良和执着已经足以让她出尘脱俗。

当她要和严守一离婚时，她没有说“我们离婚吧”，而是说“我们分开吧”；她安静地以恋爱的热情对待着自己的婚姻，她对感情上的洁癖更胜于生活中洁癖。

她不能容忍不忠和欺骗。

严守一也是太傻了，本来清清白白，却硬是被自己一个个本能的谎言把文娟的感情逼上了绝路。

严守一已经习惯了左右逢源避实就虚。

主持人的工作和公众人物的身份，已经让他丧失了本能说真话的能力。

当路之信那句“起丧”在山谷回响，文娟撕心裂肺的一声“奶奶”足可让日月无光。

那是一个善良的女人对自己最敬重的长辈无限的哀思和悼念，是人世间最真实性情的最无助最绝望的表达，是这部电视剧所积蓄情感的最集中的爆发。

我能够切身体会到那一声呼喊里蕴含的真情和悲痛。

那一瞬间，我无法承受这种善良对我心灵的撞击，更无法承受我对已经逝去的爷爷奶奶的思念，于是我涕泗横流，抱头痛哭。

严守一不是一个真诚的男人，感情上迅速的一再的转移让我很怀疑他对于文娟的爱情还剩下多少，或者真如他对沈雪所说，心里已经完全没有了这个昔日的结发之妻。

但对于儿子的慈爱，对奶奶的孝顺，对于文海的帮助，让我相信他是一个可靠的男人。

尤其最后在镜头前揭露选秀的真相，更让我对他的勇敢钦佩不已。

我有理由相信，这些都是得益于奶奶——整个剧中唯一的明白人的教化和熏陶。

正如奶奶所说：一个孝顺的人，坏也坏不到哪里去。

而守一和费墨的感情，虽几经波折，但关键时刻为朋友的担当，还有费墨那简单的“想念守一”四个字，已足以令人唏嘘击节而叹，真是羡煞观众。

“长恨人心不如水，等闲平地起波澜”。

我对于人性一向是悲观的，可又固执地认为人们心中总有一些东西隐隐地闪闪发亮。

冷酷的现实已经让我们太疲惫了，就放下警惕的眼神冷峻的内心，细细享受电视剧带给我们的一丝温情吧。

对爱人好一点，对亲人多关爱一点，对朋友多担当一点，仔细地把人性中的假恶丑像剥鸡蛋皮一样一点点剥离掉，那么真善美就会像白石头在严家庄上空夜晚的天幕上写下的“奶想你说话”一样，熠熠生辉。

《手机2》电影来势汹汹，崔永元大战冯小刚一众，一时间热闹无比。

作为一个吃瓜群众为了能够更好的吃瓜，我非常有考古精神的把电影《手机》和电视剧《手机》重新看了一遍。

十几年前在中央六套看过电影，印象中最深刻的一幕是徐帆从营业厅出来手里拿着长长的通话记录单子，现代科技对社会人类的监控令我感到恐惧，这部电影在我这儿不是什么贺岁片是新都市恐怖传说。

电视剧版我只陪着家里人看过半集，正好是范明的农村戏，当时觉得被魔改和炒冷饭，就没再看下去。

这次为了吃瓜从头看到尾，才发现当时是因为一己偏见错过了一部好剧。

不同于电影，电视剧版《手机》的剧情和手机关系并没有那么紧密，倒不如叫《有一说一》更贴近剧情。

延续这个名字，我想大概是想吃电影的红利，但很可惜这部电视剧在当年并没有因此而大火。

可惜了扎实的剧本和一众实力派的演员。

三十几集的电视剧单靠电影那点情节显然是撑不起来的，除了保留了电影的大致情节外电视剧增加了严家庄的主线和于文娟的副线。

整体上双线并行：北京（城市戏）——严家庄（农村戏），手机在剧情中的作用大幅减弱，相反的《有一说一》这个节目的戏份大幅增加，贯穿整部电视剧、推动剧情发展的重要组成部分。

北京的城市戏主要是围着严守一、费墨及其身边女人们的故事。

严守一和三个女人：原配妻子于文娟、图书编辑伍月、台词老师沈雪 严守一，从河南农村孩子到全国皆知的著名主持人，自然不是一个简单角色，虽然他总是声称他在节目中说的那些话都是费墨和栏目组帮他拟定的台词。

在享有知名度的同时严守一也享受到了不少名人特有的福利，被人追捧和送礼，同时也承担着名人的负担，比如为亲戚和乡亲们解决各种各样的难题。

严守一在各种复杂关系中似乎永远能够游刃有余，他圆滑地处理一切。

在工作中，他平衡着主张坚守的总策划费墨和打算改革的领导的关系；在生活中，他游走在妻子于文娟和外遇伍月之间。

然而再圆滑世故也抵不过巧合和别有用心，终于无论实在工作还是家庭都翻船了，这也证明了一点真理，谎言总是会被戳穿的。

尽管这在严守一看来他只是想让所有人满意而已。

于文娟是一个贤惠的妻子，而且漂亮又善良。

尽管严守一和于文娟的夫妻生活中充满了冷暴力、各种误解和第三者，严守一始终没有动过和于文娟离婚的念头，他习惯了，习惯了这样安稳的生活。

于文娟不仅能照顾好他更能照顾好他老家的亲戚和前来投奔的乡亲，通情达理又大度，而且深受奶奶的喜欢。

于文娟和严守一一样都是喜欢把事情和情绪留给自己的人，电视剧里关于这两个人有大量的沉默的镜头，只通过眼神和面部的微表情隐晦的向观众透露信息。

在这段夫妻关系中于文娟的主题是隐忍，严守一的主题是隐瞒甚至欺骗。

于是当矛盾爆发出来摊开在两个人面前，逼得这两个人不得不面对的时候自然就是两个人婚姻结束的时候。

关于于文娟有个小细节，桂花洗完的衣服上总留着洗衣粉的味儿，于文娟受不了她有洁癖。

那些带着洗衣粉味儿的衣服她不会再穿而是买新的衣服代替。

那被人动了的丈夫呢？

有洁癖的于文娟在听了直播之后又怎么可能会接受呢。

中国有句俗语叫“妻子如衣服”，衣服可以换也可以扔。

在这个剧里面，丈夫严守一是那件无法再穿的衣服。

离婚后的于文娟在严守一不知情的情况下怀孕生子，她瞒着严守一却对奶奶一切坦白，还让老人给孩子起了名字。

对她来说婚姻结束她离开了严守一，对严守一来说婚姻结束他仍然要牵挂着于文娟和他的儿子，这对母子成为他生活中最重要的背景，永远无法忽略。

伍月，一个美丽的名字一个美丽的女人，她烫着卷发穿着裙子高跟鞋，把女性特征表露无遗，说起话来细声细气，笑起来嘴角的弧度像是被精心设计过。

工作中这样的女性合作者是很难令男人讨厌的，严守一当然不讨厌她，尽管费墨曾经提醒他说这个女人不简单，你把控不了。

伍月虽然是一个职业女性，可总是在严守一的面前展示着自己的弱势并寻求帮助，严守一也总是帮助伍月并且不求回报。

对此严守一有解释，我只是想让所有人都满意。

当然，想让所有人都满意的结果就是所有人都不满意。

对于文娟来讲严守一是她的丈夫，她愿意冒着生命的危险为严守一生孩子。

对伍月来说严守一是她的目标、猎物，从认识的场合开始注定如此。

起初她想着让严守一出书，后来想着让严守一帮她在暗中帮助她对抗她的丈夫，最后她希望严守一能帮她获得新工作。

这是一个做事讲求回报的女人，精明而善于算计，游走在诸多男人中间，看似危机重重实则如鱼得水。

严守一不过是她的一个过客，虽然这个过客因为她而家庭破裂工作失败。

伍月发展和严守一的关系是因为严守一身上一直有她想要的，那么严守一呢，多次帮助伍月他又能获得什么呢？

还是别无所图一心助人。

伍月是导致严守一婚姻破裂的直接因素，离婚后的严守一曾经一度试图把伍月摒除在自己的生活之外，而随着选秀节目的开办，严守一重新拥有了伍月所图的时候他却又对伍月再一次的无法抵挡了。

就像严守一无法回答沈雪对他的追问一样，也许严守一自己心里也不明白他为何选择了深夜走进伍月的房间，帮助伍月获得了最后的冠军，如果最后的竞争者中没有伍月他会如此挣扎不惜和公司闹翻也要坚守“公平”么？

我想严守一自己也不知道答案。

沈雪，一个大大咧咧脾气直接的台词教师。

在和严守一的感情中迷失自我，最后以失败告终的女性。

在前妻于文娟和严守一的亲生儿子、选秀选手伍月和她奇葩家族的前后夹击下，她和严守一似乎没有成功的可能性。

可这些外因都敌不过她对于文娟的可以模仿和被李燕儿的同化给严守一造成的阴影。

严守一和于文娟的婚姻以失败告终，那么沈雪模仿于文娟又怎么可能成功呢？

李燕的婚姻哲学是建立在丈夫性无能的基础之上，沈雪知其然不知其所以然，徒劳的学习李燕又会有什么好结果呢？

这个没有爱情经验的大龄女青年把控不住严守一，最后也只能黯然神伤的离开。

沈雪在感情生活中的迷失恰好对照着严守一在中庸处世哲学中的迷失，“有一说一”节目停播，为了曝光率，严守一上化妆节目做嘉宾，被画了一个小丑妆，这是电视剧中少有的辛辣之处。

半面小丑妆戳破一直以来的粉饰太平，电视机前观看节目的奶奶的表现更是直白的表明了严守一的失守和败退。

费墨，大学美学教授、节目总策划、严守一少有的朋友。

在这部电视剧中 费墨是知识分子的象征，清高自持、夸夸其谈、面对现实生活又节节败退。

从他对严守一的说教到他对严守一的背叛，从对文化的坚持、曲高和寡到去通俗讲坛讲美人而一举成名。

在妻子和学生的双重夹击下这个老头子节节败退、败给了房贷、车贷的现实。

他的妻子李燕和他是截然不同的另一种人，在与李燕的婚姻关系中费墨处于弱势，但不是因为李燕世俗的强势而是因为费墨内心的软弱，李燕的强势是费墨助长出来的，在太多时候费墨希望李燕强势，这样他便可以顺水推舟的软弱下去，屈从人性中的缺点。

电视剧里反复强调了费墨的性无能，这是他们夫妻关系冷淡的一个重要原因。

实际上费墨真的是无能么？

费墨的身体很好，每天早晨下楼去锻炼，发现自己多余的精力。

显然从生理来讲费墨是没有问题的，那么就是心里上的问题，那么费墨究竟是在精神上被阉割还是潜意识中仅存的一点坚持和反抗呢？

北京（内敛）——严家庄（自然） 生活在北京的费墨、严守一、于文娟等主要演员在演绎角色时候都选择了内敛的表现方式，形成了一股统一的气场。

他们话不说尽，很多时候沉默，只通过眼神和表情向观众传达信息， 至于观众接受到什么，只能说一千个读者心中有一千个哈姆雷特。

严家庄的村民们则是采取外放的表现方式来塑造觉得，他们无论有什么话都要大声说出来，不需要去猜去想，生动而自然，对比严守一等的平静和压抑，黑砖头为代表的严家庄人显然看起来更加可亲。

除去这些主要角色外还有两个配角值得仔细琢磨。

一个是新老总段大可一个是奶奶。

段大可是一个诗人加商人，他将拍马屁的严守一视为知己的同时节节侵占严守一的阵地，最终将《有一说一》节目变成自己的阵地，他试图改造严守一，最后以失败告终。

段大可是一个带着点喜剧色彩的角色，他的兰花指，他的诗歌都是笑料。

这个段大可让我想起我们系主任，也是一个诗人，不仅是诗人，还称自己为预言家。

我一度很怕这个预言家系主任，他的记忆力极好，上他一堂课能记几年，这位预言家还爱好喝酒，我滴酒不沾。

奶奶可以说是这个剧里面最完美的角色，是严守一的精神家园，奶奶的去世直接导致了严守一精神家园的崩溃。

严守一最后去了费墨的理想之地——爱沙尼亚，也是因为他自己的理想之地——奶奶所在的严家庄——已经不复存在了，就算避世他也只能借用费墨的隐退之地。

老人终将要逝去，理想也终将会失守。

历史的车轮滚滚向前，现代化的符号（手机）遍布整个世界，每个人都生存在其中，我们张嘴就是谎言，连自己也坚信不疑，有些时候沉默，像是机器短路，设定的程序出现故障。

我们一步一步走过历史，从信件到电话到手机，人越来越多，时间越来越短。

从一缸黄豆说起 最后两集点评一部充满了所有现代都市言情剧因素的电视剧，最后两集竟然演成这个样子，竟然被观众看成这个样子，竟然让人哭到这个样子 - 实在是没想到。

从两辆车在北京的夜色中无声地驶出，又无声地潜进严家庄的晨幕里的时候，泪腺已开始在酝酿。

为什么是两辆车呢为了奶奶。

他们一定是都回来了，他们都要回来看奶奶最后一眼。

奶奶最惦记的石头、砖头、严家最对不起的孙媳妇文娟、还带着奶奶从来没见过面的她老人家亲自给了名字的诚诚、文海、吕桂花和彩云母女、陆之信以及伙计兄弟、还有张小柱等在北京闯世界的严家庄一干人等 虽然镜头没有细述，但我相信他们都在；当然还有费墨，虽然他与奶奶非亲非故，虽然他与严家庄毫无瓜葛，虽然听到噩耗是半夜三更，但我相信，费老一定会在。

他一定会和严守一一起回来。

这个严守一最好的朋友，第一个讲出奶奶是严守一的精神家园的人。

奶奶也真的没有辜负这句话。

在她的遗言里，一句“白石头要多听费教授的话因为费老是好人”，说明了一切。

是的，如果严守一能早点多听费老的话，许多故事，本来不致如此。

奶奶的遗言，竟然从一缸黄豆说起。

我们该以怎样的感情、怎样的心境去读懂、去理解、去容纳这位临走前一天还在田里劳作的农村老人的精神呢？

不知为什么导演选择了从“喂猪娘们”的嘴里来说出奶奶的遗言，而不是表现奶奶临终前的亲身口述。

从来没觉得“喂猪娘们”的演技如何，但在这里，当木头娘貌似镇定地开始从一缸黄豆的处理说起，到逐渐泣不成声，一直到最后以纯粹河南方言边说边哭，以至于放声大哭，哭到让人动容，我不得不随之泪下，和院子里的每个人一起。

奶奶要用一缸黄豆招待乡亲。

奶奶要石头别哭。

奶奶要砖头别在城里受人欺负。

奶奶最喜欢的孙媳妇于文娟。

奶奶要诚诚晚一年上学。

奶奶要陆之信喊丧。

奶奶把瓦房留给了木头。

奶奶说费老是个好人。。。。。。

奶奶啊，严家庄的奶奶，步履蹒跚地走在严家庄的土路上、田地里的奶奶，我们终于明白了费墨说的奶奶是严守一的精神家园的含义。

河南农村严家庄走出来的严守一，经历了低龄入学受人欺负、田里偷瓜被抓做了叛徒、和吕桂花第一次去打电话而童年懵懂的严守一，成年后圆滑、世故、谎话连篇如家常便饭的严守一，实际上在上一集里举起伍月的5号号码牌的时候，已经完成了他的精神救赎。

离开严家庄的多年，不在奶奶身边的多年，白石头真的就是那个离开了大地的安泰。

好在，他还有朋友。

如费墨所言，在关键时刻，他还是找回了自己。

在看到陆之信出现在奶奶葬礼上之前我就相信，老陆会再一次喊起来的，不管他的嗓子好了没有，老陆都会为奶奶再喊一次的。

他真的喊了,虽然嗓子仍然哑着。

他喊了文娟，喊了文海。

他喊到砖头石头还有什么要说的没有。

他喊到严家庄的父老乡亲还有什么要说的没有。

他喊到奶奶是没有什么要说的了。

然后嘶哑的嗓子以近乎撕裂的声音喊出“起---丧 ”。

紧接着撕天的一声叫“奶奶”竟然是来自于文娟，一身黑衣的于文娟，静静站在严守一旁边已哭红了眼睛的于文娟。

树静风止。

大地无声。

白花满天。

送别这样一位老人。

我愿意相信奶奶的精神和她的身体一起长眠于这片大地。

而回归了大地的安泰则重新获得了力量。

用费墨的话说，严守一从来不是个懦夫，但却也不再满足于做个普通人，他要做英雄。

也许只有英雄的角色对他来说才是极致的、彻底的救赎吧。

从举起5号牌的那一刻起，他已不再仅仅是同事口中外号叫的那个“不撒谎”了；而走出记者招待会的严守一，则完全找回了那个多年前和小伙伴一起用矿灯在天上写字的自己，那个属于严家庄的严守一，那个奶奶身边的白石头。

严守一回来了。

于文娟回来了。

费墨回来了。

费正回来了。

刘丹回来了。

他们都回到了真正的自己。

其实沈雪又何尝不是呢？

表面上看起来和她天造地设的一对儿的严守一，实际上内心并不属于她。

严是属于严家庄的，是奶奶的；而同样属于严家庄的，奶奶的，是于文娟。

这也是为什么奶奶的棺木起丧的一刹那，喊出撕心裂肺的一声“奶奶”的是于文娟。

于文海和牛彩云回到了原点，那应该是他们本来的世界的本来的样子。

刘百刚也回来了，不再是他原来的位置，而是他梦中的位置。

连骗子竟然也回来了，虽然是被抓回来的。

我相信导演和大家都希望这是一个暗示，暗示着更好的生活，对文海，对黑砖头也许他会听奶奶的话回严家庄种地吧，也对老陆和所有来自那片土地的人们。

也许还包括严守一。

回到了大地的安泰最好不要再离开了，就像费老回到学校一样。

娱乐圈已经不再适合白石头。

一个能够真的做到有一说一的人，是无法真的做好《有一说一》的主持人的。

所有人都回来了。

那吕桂花呢？

《手机》的一切故事都由她而始的那个吕桂花呢？

我至今都宁愿相信，这部电视剧真正的灵魂是奶奶，而真正的女主角，是吕桂花。

所有人的拧巴，所有人的故事，都抵不过那一首歌，虽然只有简简单单的四句歌词，“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗……” 到底什么样的语言，什么样的修辞才能表达人类最美好的爱情和最真挚的情感呢？

在这首简单的歌曲面前，似乎一切的表达都是脆弱的。

不管晚年的吕桂花怎么纠结于离婚这个话题，我相信所有人都不相信他们会真的分开。

即使当最后一集里吕桂花衣装整齐的走进严家庄那个院子的时候，我们也不相信。

虽然我们知道她是回来离婚的。

当屏幕上虚化的近景里牛三斤因中风而颤抖的手吃力地挑着面条，而清晰的远景中吕桂花在碗里翻出两个荷包蛋的时候，做为观众的我再次忍不住泪水。

是的，我们都知道了，我们的女主角回来了！

这场大戏也真的该落幕了。

而感慨未尽，末了末了，天杀的费墨竟然在剧终人散之际那是某年的除夕夜吧独坐书斋，在手机上默默写下了四个字，“想念守一”。

倏地想起一个朋友的评论“两个男人，摒除事业工作上那些污浊的东西，会有双肩扛下来的友情”！

不由地，再次湿润了眼眶。

严守一有一，但他说二或三。

于文娟有一有二甚至有三，但她几也不说。

费墨有一，但他不敢说一，至多说到零点八。

李燕有一说一，没一的时候也能说出一。

伍月有一，但她总能让别人替她说出这个一。

刘丹有一，但偏要张扬地去说一。

沈雪有一，但要学着别人的样子去说一。

奶奶有一，就说一，且能让一后面多出很多零。

黑砖头有一，但会变着花儿地说一。

于文海有一，但总是自以为是的多说一。

吕桂花有一，关键时刻敢说一。

牛三斤有一，但倔着脾气不说一。

牛彩云有一，但总是觉得这不止是个一。

有一说一本来很简单，但在现如今却难上加难。

只是因为，谁都有一而就是不愿去说明白这个一。

这是人们互相惯出的坏毛病，要么改，要么继续在这个漩涡中兜圈圈。

不过如果能承担后果，也没什么不好。

毕竟有句名言：与天斗，其乐无穷；与地斗，其乐无穷；与人斗，其乐无穷。