水浒传

新水浒看完有一段时间了，既然是旧的感受，不妨拿出来。

比好莱坞大片好看，比言情剧好看，音乐配的也perfect，而且帅哥美女一箩筐。

一句话，新水浒真给力！

在这部剧中，导演有一种拍摄手法我在以前剧作中从未见过，就是现在发生的和将要发生的穿插演，类似写作中的倒叙插叙，在鲁提辖拳打镇关西，武松醉打蒋门神，林冲风雪山神庙都有出现过。

再有，两情相悦的一男一女初见时，导演采用这样的拍法：这帧她的肖像渐渐消隐，同时下帧他的肖像渐渐浮现。

还有就是一有杀人血腥场面出现，导演往往用黑白画面。

总之，我佩服鞠觉亮导演，佩服的身心愉快！

最养眼的当然是层出不穷的帅哥，排名基本不分先后：没羽箭张清，飞石打人，百发百中，我最喜欢他身上那股子轻狂劲，那么帅，妻子琼英也真真漂亮小李广花荣，百步穿杨，箭无虚发，射箭的时候最帅了行者武松，醉打蒋门神，大战飞云浦…很man。

拼命三郎石秀，有胆有识有心计，长的帅，系的那条围巾也时髦。

浪子燕青，他最懂得激流勇退。

浪里白条张顺，水上功夫给力。

神行太保戴宗，还是穿官服好看。

豹子头林冲，风雪山神庙等 演的好，他是那么爱他的妻子。

智多星吴用最坏，设阴谋拉好人做贼的高手。

鼓上蚤时迁一身轻功，攀高走壁，身怀绝技。

小胡子帅极了。

花和尚鲁智深，用两个字形容他就是爽朗。

青面兽杨志也挺有意思。

呼保义宋江，宋三郎文不能治国，武不能安邦，奈何却坐了梁山第一把交椅，他的御人之术你可懂得？

或说，有人生来就注定能把老虎打死，有人生来注定能倒拔垂杨柳……我不信命运，我信性格，性格决定命运。

然而性格又是由各种先天因素和后天因素综合作用。

网上很多帖子在讨论张清，花荣，武松，石秀，西门庆大官人，还有军师哥哥宋江哥哥谁最帅？

热心网友还为心中帅哥制作了MV，什么军师最帅镜头之类，都於我心有戚戚焉。

……说了那么多帅哥，有人要说我肤浅 花痴了，我有说过我不花痴吗？

我就是肤浅。

我说我自己肤浅与别人说我肤浅是两回事。

———————————————————————————————————————————不解风情的有武松，宋江，鲁智深，其中武二郎最冷了。

时迁，金大坚，萧让，戴宗的事例使我懂得，人不求本事太大，但要有一技之长。

水浒传告诉了我，原来宋朝男人有插花的嗜好。

另外坊间传说，林冲、卢俊义、武松、鲁智深、黄药师、岳飞、史文恭 是一个师傅 周侗，暂不计较。

文不尽言，累了，少说几句吧

新版水浒有几个要调换的角色1. 阎惜娇与潘金莲新版水浒最大的亮点，无疑是这个阎惜娇清纯大眼似志玲，妩媚多娇比冰冰，人如其名，娇喘欲滴如此美人，不枉导演硬为她加了戏码“阎婆惜巧戏张文远，好娇娘撩拨黑宋江”盏灯把酒，夜挑宋江水汪汪大眼里暗藏情思，娇滴滴的声音中满是风情轻翘微薄小嘴，微嘟性感双唇，可爱中带点色情，妩媚里含着天真。。

（此处作者忍不住删去100字）这哪里是撩拨宋三郎，简直就是在撩拨我们观众的心啊。。

（此处作者再次删去100字）总之，多加一分则不纯，少一分则似贱如痴纯情欲女，火候拿捏如痴准确堪称近年些来，除苍井空外的又一位德艺双馨的女艺人比较阎惜娇，新版里的潘金莲无疑就低了一个档次若换成演一个被包养的二奶，或者失足女青年还能勉强表演的庸俗不堪，漂亮的让人过目即忘而金莲本该有的那些风韵，手段，味道，无一不让人失望透顶想想当年那些经典的金莲前辈们吧：杨思敏、王思懿你没有一骑绝尘的红颜，也要有技惊四座的风骚而如今的西门官人头上居然还插着花，金莲只知道叫着来勾搭奴家我们不得不感叹，中国电视剧制作中。。。。。。

那万恶的潜规则一句话评语：可能是剧组缺银子，有好女人只好都给了宋江了2. 王伦与林冲新版里的林冲的长相算得上惊天地泣鬼神了，童大人夸他有“沉鱼落雁之容”实不为过反观那王伦，器宇轩昂，羽扇巾纶，金城武的面容，梁朝伟的眼神，好一个潇洒的小生配角实在不该比主角还长得帅吧一句话评语：“火并王伦”应该改成“火并林冲”才对3.林娘子与锦儿林娘子的年纪是不是大了些啊，是为了突出戏“人妻”的主题吗？

这高衙内是啥眼光啊，官人你真想勾搭奴家，也该挑旁边的丫鬟锦儿啊一句话评语：“高衙内，您口味太重了吧”4. 武松与西门庆西门大官人头上确实不该戴朵花，而打虎英雄顶个鸭舌帽就更那个啥了话说陈龙大哥十年前还是和马伊琍演对手戏的偶像艺人，如今却沦落成了打虎英雄（还有那个老虎的特技。。。

内啥）一句话评语：老虎说“这货不是武松，这货不是武松。。。

”5。

宋江与丝巾新版本水浒和前作最大的不同是什么：宋江亮了，公明哥哥火了新版中张涵予演的宋江，头披着丝巾，沙哑着嗓音帅气中散发英俊潇洒，低沉中透露着英姿勃发，彻底扭转了传统宋江的黑 矮 杀 才的不堪形象从前印象中的宋江，不是常常掉入贼窝，就是时不时身陷险境如此窝窝囊囊，手无缚鸡之力一男人居然混迹在梁山那群杀人如麻砍瓜切菜的流氓之中，还混成了大哥！？

以前不懂，不明白宋江一个郓城小吏，却挥钱如雨，有送不完的人情？

新版里才交代清楚：雷横和朱仝两个宋押司的铁杆兄弟，经营赌档，公务人员公然经营黄赌毒，还产业链一条龙身家自然不菲，还表现一定的现实意义，很深刻。。。

而捉放奸夫张文远那段戏好得很，宋江的隐忍和毒辣都有了柴进家和武松告别那场戏，武松先不肯收宋的银子，宋告诉武松是“柴大官人送的”一举双雕既轻贱了武松和和柴大官人关系，又加重了自己在武松心中的分量，真是好手段年轻时，还喜欢李逵那黑厮的天真率直，而如今，却欣赏宋江这狡猾奸诈之徒看来俺是真的老了。。。

一句话评语：宋公明哥哥火了，亮点是丝巾，纯英伦混搭风格而其中当属王伦、杨志、宋江时尚品位的最好

最近几种经典翻拍成为热门话题，新还珠、新西游、新水浒三架马车。

还是最近，看了一句话，说男看武侠，女看言情，女看武侠是牛逼，男看言情就是傻逼了。

所以，俺就只看了新《水浒》，小说几句，全是个人看法，诸位可抨击，却不必攻击。

新的水浒最失败也是致命的一个地方，我认为是味道不对，与水浒原著的味道很是差距。

当然，对于原著的中心思想什么的，比如义气、批判等等这些都可把握，如果这都把握不好，那就可以回小学回炉了。

但是，整部书或者说书中描写的宋朝这样一个市民文化很发达的社会，整个氛围应该是“俗”！

寂寞的女人去偷情，她的丈夫酒足饭饱，拿手抿去嘴上的油渍，起身穿过热闹又污秽的街道回家，正抓奸在床，于是开打，惹得四邻八舍的说嘴和围观。

这才是水浒的社会氛围，简单的说来，应该有菜市场的嘈杂和混乱。

当然这个俗字，并不是贬义，而是一种生活的气息，甚至说的再好听一点，借用一姐们对《爱情买卖》的评价：“大俗即大雅！

”而再看新水浒，拍的跟画似的，民俗画也成啊，偏偏是文人画，风景山水画。

整一个或是显得优美恐怖内涵丰富或是带象征意义的灯光，再给整上点高雅的音乐，再再给整一栋崭新的楼房，一尘不染的椅子桌子凳子，连喝酒的碗也是干干净净完完整整的。

导演你这是拍红楼梦么？

最受不了的是还给整上原文摘录，以楷书渐显徐徐出现在屏幕上，真是够诗意！

当然我不否认导演的原意也许是想引导大家读点名著或者什么的，但是这是电视，这是视觉文化，我们需要拿画面说事儿，而不是文字！

由此想到张艺谋的山楂树，文字的出现只显示了导演的苍白无力。

且举个栗子，武松打虎那场戏里，武松在景阳冈上看到官府告示，得知店小二所言不虚，此处真有大虫，由此心里产生了冲突，是继续走但很危险，还是回去给店小二笑话呢？

这种内心冲突该怎么表现呢？

导演的处理真让人大跌眼镜，雷死我鸟。

只见大汉武松一副为难表情，自言自语道：“我这回去，岂不是给店小二耻笑？

”，我擦！

您能不能动动脑子啊！

都让武松说出来，还要你导演做莫斯！

顺便说一句，武松的造型有点像杰克船长呢。

咱自己也未必比导演强是吧，所以也不批这个了。

新水浒咱看视觉效果成了吧？

就这，也没法看。

且再说武松打虎那一场，看前我就想看看在这个阿凡达的时代，能将打虎场面做得多么真实，多么鸡动人心。

我擦，看完之后，哥果断阳痿了。

那个假啊，那个坑爹。

导演你，你这素在向艾德•伍德致敬么？

犹记得拍电影时道具章鱼的马达没拿，那厮直接让演员自己晃动触须伪装两者在搏斗。

投这么多钱把水浒拍成这样，导演，天上人间的小姐怎么样？

导演，敢问你妈贵姓？

武松的菊花，伤的起么？

最后说的是四娘，四十五度角仰望天空的时候，内心就桑感了，眼角就湿润了。

我们曾被这先感动后鄙视后恶心。

新水浒因为设备的充足吧（潜台词就是钱咱有的是），镜头语言丰富了很多，各种全景远景大远景，各种移动镜头由上到下、由下到上要不索性走个S曲线，各种升格降格加定格，还有很具视觉震撼效果的快速推进拉远加定格！

这些咱也不说啥了，唯独受不了的是那个四十五度仰望天空的拍摄角度。

这样镜头的频频出现是为了烘托英雄的伟岸，还是导演你内心的四娘情节？

你说！

其实仰拍镜头或者低机位这些，都是有先辈出色运用的，想起来的是奥森威尔斯和小津。

可水浒里，导演却向四娘致了敬，你不怕先辈们死不瞑目，不怕影迷们日你先人板板么？

不说了，不说了，我怕各位读者以及山东文化厅的领导们要日我先人板板了，撤了。

1、看了几集《新水浒传》和预告片，觉得不甚满意。

最大的败笔就是渲染太过。

林冲是很杯具没错，但剧中林冲一脸晦气，动不动眉头紧锁、故作悲苦之状，还拿把朴刀站在太尉府外。

这德性，别说高俅，就连我也想整死他。

2、史进和鲁达的表现还算喜人，但史进一打架就脱衣服，不光脱自己的衣服，还脱对手的衣服。

先是赤着上身见林娘子，再是和鲁达扭打的时候把自己和鲁达的衣服一起剥了。

就算是要炫身上的纹身，也不是这个玩法。

3、剧中写鲁达和金翠莲关系暧昧，不是不能表现，点到即可。

但他偏偏极尽渲染之能事，生怕观众看不明白。

鲁达落发时，金翠莲一脸委屈；最突兀的是，鲁达出家后，金翠莲还借布施为名，与鲁达私会。

难怪他老公赵员外要搬家，不然“金翠莲”就成“潘金莲”了。

4、再说情节的变动。

鲁达和林冲是萍水相逢，交情逐渐加深。

但新版中，林冲在发配途中才见到鲁达。

为了让两人迅速“投缘”，鲁达也成了周僮的弟子，但是周僮既已出家，怎么还有机会去教导岳飞？

难道又还俗了？

最可笑的是，武松打虎居然还要借助匕首。

连小孩都知道，武松是用拳头把老虎打死的。

5、如果说《新红楼梦》不幸被拍成广播剧的话，那么《新水浒传》更甚，不幸被拍成了连环画。

虽然旁白者换成了剧中人，但最好玩的是不断地把原著中的语句打到屏幕上，作为备注。

都是谁在编剧？

讲故事的能力匮乏至此？

6、两版水浒传的最大区别是，旧版的《水浒传》让一些本来只能演反派的人演上了主角，凶神恶煞、面目狰狞，演梁山好汉正合适。

《新水浒传》让一群小白脸演强盗，其结果是“活阎王”很活泼，武松很柔弱。

7、野猪林那段，台词是：这里怎么太阳都找不下来（黑森林～～）。

而画面是，火辣辣的太阳照耀着春光明媚的大地，寥寥几棵树点缀其间。

对比强烈啊……

新《水浒传》为什么还坚持晁盖是史文恭射死的?西班牙眼从金圣叹到最近年间的研究成果,已经很明确的是,从施耐庵的文本得出结论,晁盖不是史文恭射死的,而是另有其人.文本里面从来没说晁盖是史文恭射死的.而是宋江认为是史文恭干的.作为古典文学,这种不确定的文本方式是非常可疑的.从文本看,晁盖死前明显是不让宋江接任,因为宋江本人无论如何不可能抓住史文恭, 而抓住史文恭的可能是个李逵似的人物,那晁盖何意?当然是他认为他的中箭非常可疑(文本里面说宋江暗自派戴宗去观察情况).所以晁盖的意思是: 如果是宋江害我,谁干掉宋江花荣谁是梁山泊主人.这才复合逻辑,如果是别人,那也不能让宋江干. 当时的遗嘱被篡改,宋江把 "抓住射死我的人" 改为 "抓住史文恭那贼". 那么原因还用说嘛? 再说, 黑暗中谁射箭还特意刻字并下毒呢?注意,没有任何其它人死于这种方式,这是个暗箭,文本没有说明史文恭箭法好并且箭都刻字,文本中史文恭从来没说过是自己干的,却表明是手下人误伤天王(他想不到花荣).至于宋江的杀人动机,当然是最近以来对梁山前途的争论,几场战争后,宋江派的实力大增,下手的条件也满足了而且, 晁盖必须死于本次战争,在金沙滩送别中, 宋江就派人锯断旗杆,做好舆论准备,很可能的情况是,晁盖走后,宋江派杀手花荣下山,随后派出戴宗报告情况, 军中也有其代理人呼延灼等(这帮官府旧人都要招安),江州无奈上山以来, 祝家庄,连环马,高唐州几场战争之后, 宋江已经架空晁盖并获得军权,由于官府的人越来越多,而且还收了一些明显不能长期落草的贵族人物,比如徐宁,呼延灼,韩滔,柴进等人,宋江集团需要招安的心情份外强烈,而山寨中,晁盖集团都是农民出身根本不会当官,和这帮军官押司是格格不入的,如同晁盖火并王伦,.这场火并是不可能避免的.晁盖为了鸡毛蒜皮的理由要出征就是为了重新掌握军权,宋江感到恐惧,所以下了杀手.吴用,公孙胜是晁盖七星聚义的成员,是拜耙子弟兄,吴用还是多年的同村密友,三人是取生辰纲的主要人物,在此之前两人完全不认识宋江,生辰纲事发后,两人和晁盖落草,和宋江的主要交情开始于江州宋江上山之后. 曾头市是晁盖第一次下山进行军事作战,当时另外的军师朱武并未上山,那么吴用和公孙胜不随晁盖下山就非常可疑了,相比较,七星中的其它人都下山了,所以非常明显的情况是,两人已经叛变走进了宋江集团,并找出理由不下山,变相置晁盖于死地.也可以合理推论出他们是暗杀小组的成员.　　我们也读过说岳说唐各种古典战争小说,有没有出现过这种情况,就是文本中从来没有第三人称叙述某人中箭的原因,而且当事人(史文恭)也从来没有自夸或者谢罪说过自己干过此事(要知道这是头功).　　一个明显的文本矛盾是, 书中多次出现,曾头市制作了五十多个囚车,口口声声说明是要活捉晁盖宋江的,这些却和这次埋伏中直射主将面门(而且是特意准备的毒箭要命)相互矛盾..想想<尼罗河上的惨案>,死者写字表明的那人必定不是凶手.编剧导演必须复合原著的文本,这种事情不能拍实在了,现在又坐实是史文恭干的,唉!!! 正确的拍摄方法是, 晁盖中伏,被一支冷箭射中,回去众人看到有史文恭字样,不能表现史文恭射箭的镜头.最后双方对峙包括斩史时,都不确切提此事.

洋人以前拍过一部水浒，据说是英日合拍，扮演众好汉的鬼子操着一口蛋疼英语演绎着梁山的传奇。

据说这是史上最雷的水浒，不过有句话说的好，“没有最雷，只有更雷”，眼下这部水浒就验证了这句话.雷点1宣传时扬言让观众看到108条好汉，结果108条好汉里一多半都属于无情节无特色无台词的偶露一小面的路人甲。

雷点2好汉们形象太龌蹉，基本上被狂喷多，被赞扬的极少，而且化妆师和导演极其蛋疼，一丈青给活活化成一丈金？

雷点3剧组伙食不好，起码不卫生，演员们坏肚子的情况普遍。

不分时间不分地点不管观众心情的各种“拉拉拉”。

你们不知道有痢特灵么？

雷点4一边劈腿接客一边夸自己贤良贞德，这边字幕打出水浒里多少回多少回什么词，另一边则把剧情按自己的臆想改的面目全非。

于是花和尚真的花心了，打虎英雄真的虎B了，吴用真的无用了，阎婆惜一往情深了，李师师义薄云天了。

雷点5剧情是懒婆娘的裹脚布又臭又长，比央视多了n集，却没增加多少内容，感情戏长，义气戏少。

言情剧的味道浓重，有人说此剧萌腐基三宝一样不敢缺，但敢缺央视版厚重的文化底蕴。

雷点6丫拍的不是水浒，是寂寞。。。

基本看完，不好。

说两句：首先，改编的不好，这有两个方面，其一，情节部分的改编没有保持原著叙事节奏，该繁的没交代，应简的却拖沓。

且不如原作有吸引力（我说没那金刚钻就别。。

哈哈）其二，理念部分的改编牵强附会。

其趋炎附势之状，明眼人一看便知就里。

其次，场面调度不好；前后常有穿帮的场面令人无语。

第三；主要人物刻画不到位，有敷衍无力之嫌。

由此可以看出此片的导演、编剧、演员功力距离改编这样的名著还有很长的路要走，此已是客气的说法了，各位看官明鉴。

倒数几集里，终于出现了一个令人眼前一亮的英雄来。

却是在张顺壮烈牺牲之前出来一个高大汉子，且慢，一身亮服，脸带傲色，明明一句话不说，却是万千气场散发出来。

那站在墙头上，傲然看向诸人，读遍上下，还是只看到倨傲两字。

咦?此是何人？

却原来是方腊。

这个演方腊的演员也太过帅、正、高、大、全了吧？

他演的方腊在整个剧集中也通不过说了不到10句话。

偏是气场惊人，眼神慑人。

如此一条好汉子，如何不让他演水浒传里的人物？

偏只让他昙花一现？

要捧角也不是这样惊鸿一瞥吧？

水浒传都演完了，大家新奇劲都过去了，最后凭你怎么的惊人俊美也就是搭个尾班车，哪里像现下这般到处做节目访谈受全国老百姓关注红的起来？

我知道历史上的方腊没有这般年轻帅法的，但是我不管。

只看现下的方大帅哥英雄气万千，也是，宋江东拼西凑了108条好汉也不过日日想的是招安，终要洗脱了强盗匪徒名声，只要混入主流社会和奸佞小人共同为官，三郎的想法端的好天真！

方腊则是索性放弃一切洗白可能性，他是要重起游戏规则，他是早早看透这社会的真相，不过是皇帝轮流做，今年到方家，你赵匡胤欺负的孤儿寡母，我方腊就做的天之骄子。

他自然有他的骄傲，他哪里看得起宋江这等叛变江湖的伪强盗，同是闯江湖，做大事，我方腊端的做的是大事！

说回方大帅哥，墙头一亮相，已是惊艳万千，气场之强大，叫人绝难忘怀。

再次出场，已是如丧家之犬到处奔逃，即使就是逃亡，那在众人中也是傲然挺立，真真如鹤立鸡群。

导演和摄影何其照顾这位帅哥啊！

且看他眼神冷峻，气质倨傲，逃亡也逃的这般有型。

老天也太不开眼了吧，难道都让帅哥玩完？

在网上查了方大帅哥的扮演者，却、却、却原来是武松一号！

可惜参加了王胖子的电影出演，被捉到痛脚，导演只得忍痛放弃，却是可惜了可惜了可惜了，可惜了这条汉子啊！

可惜了武松啊！

看过他武松的定型装，真真是武二郎的转世，是混江湖的那条好汉。

他身材本就高大，官方身高188，既然能做男模身材肯定不会缩水。

可惜了这版的水浒传，可惜了这版的武松！

陈龙的武松一直到后面醉打蒋门神我才进入状态，承认这算是武松吧，陈龙胜在眼神和表演，但缺陷很明显身材板太单薄和娇小了，外形明显不过关。

丁海峰的武松我又重新回去看了又看，此时的小丁大概刚入道，表演十分生涩，眼神虽然很努力的想表达武松的凶煞，但太不着边。

依我看，眼神还透着一股茫然。

可是呢，他的外形非常非常得分，身材高大，肌肉壮健，如果不看他的眼神，只看身型和武打倒也潇洒。

如果把陈龙的眼神和丁海峰的外形结合起来多好。

据说晋松也想竞选武松一角，我倒我倒，武松虽然是个高大汉子，武艺高强，但是他首先是个帅哥，书中但凡描写武二郎和每一个女人的交织都是十分耐人寻味的。

结果大家只看到丁海峰版武松凶煞和刚狠，却看不到武松的英俊和女人缘。

那种吸引女人的力量美和原始美，是武二郎的骄傲。

他也自知他的资本的。

再说下去就有剧透了。

这版的方腊还是参照央视版的被武松擒住了。

可是在打斗中，武松被方腊打倒了，方腊嘴里连连冷笑说了3句：打虎武松 不过如此。

打虎武松 不过如此。

打虎武松 不过如此。

一开始不明白为什么说这么无厘头的话。

直到知道他就是原武松一号人选，才恍然大悟：这怕是导演和编剧都发自内心的话吧。

只得借他的口说出那万般的委屈，千般的求全。

若是他的武松，那才是施耐庵笔下的武松罢。

那般的英俊年少，那般的潇洒不羁，明明是动了心，却偏是傲然不肯屈就。

后来被撤下武松角色后，导演还本想安排他演其他梁山英雄角色，他也婉拒了，他所做一切都只是为武二郎啊。

可见他也是个有傲气的角，得不到最好的，干脆不要也罢。

最后方腊被砍头那一幕，帅哥的表演功底也出来了。

从一开始的倨傲，到逃亡的狼狈与惶然，最后被擒送上砍头台，他留恋的看着这世间，这一切都那么美好，现在却是与我不相干了，眼里有释然，有放下一切的空。

毕竟，方腊也是一代英雄，虽然最后落败被擒，但他英雄气仍在，但那又不是一股蛮气，那就侮辱了这个英雄了。

他死得其所，他既然敢起家造反，他就当的起这个后果。

他的眼神里最后有一丝大悲，是，对世人的慈悲，对自己的慈悲，是曾经历过大起大落的智者最后才有的悟。

他没有带着悔恨走的，他是原谅了一切。

他这样的心境，大概就是他失去武松角色的心境经历吧。

千万的挣扎，本想牢牢捉住这个角色，可是终不如所愿。

直到最后落幕，才慢慢释然。

可惜了可惜了可惜了。

查到他的名字，叫吴庆哲。

梁山人物构成社会背景：宋朝是我国历史上相对于世界其他国家最为富裕的朝代，但到了宋徽宗时期，皇帝沉溺于享受，无心于治国，致使以蔡京为首的贪官横行霸道。

混乱从来都是从内部生起的，种种社会矛盾必然造成社会的不稳定。

贪官、污吏、强人，尤其要注意最后一个群体，这三种人都是种强势群体：国家政权代表人物/国家法律执法人员/肆意妄为的强盗，而最终的受害者只有最底层的平头百姓。

梁山这一百零八将，实可以分为以下几种：一、打劫为生的强盗：老梁山集团/晁盖七人团/清风寨集团/二龙山集团/桃花山集团/白虎山集团/张青孙二娘/时迁 二、报国无门的官员：林冲/杨志 三、被拖下水的官员：秦明/李应/杨雄/朱仝/孙立/卢俊义/张清/徐宁 四、被拖下水的无辜：萧让/金大坚/扈三娘 五、为义所陷的人：鲁达/宋江//武松/花荣/戴宗第一种成分的人在梁山占领大多数，也注定梁山是一个黑社会成员的安乐窝。

路见不平拔刀相助，这只是一小部分人的梦想，大部分人都是见财起意的人。

梁山上的大部分好汉都脱离了“低级趣味”的人，他们可以对女人没有兴趣，他们可以为了兄弟义气拿命帮朋友，鲁智深对林冲、花荣、李逵和戴宗救宋江。

也可以为了兄弟义气害朋友，汤隆对徐宁，孙新对哥哥孙立等等。

一本《水浒》，有很多东西都是矛盾的，这表现在梁山前前后后的情节人物中。

也许正是这些看似矛盾的地方，随着年龄阅历的增长，才是最吸引人的。

“以诚相待”，这应该算是梁山兄弟在一起经常喊的口号，在很多地方都可以体现出来。

比如宋江对大伙，大伙对宋江，那要说是以诚相待，基本上是没问题的。

特别是最后征完方腊，梁山好汉一个个都死去的时候，看到宋江那种撕心裂肺的疼痛，我不禁要说人生能遇见这样一个大哥，我也可以以心交心。

所以我说《水浒传》，他不是在讲某一个人的故事，也不是在讲某一种永恒的性格，人在变，局势也在变。

这种东西会随着故事的展开酝酿出不同的东西。

但有时候“以诚相待”又都是狗屁胡扯，只是一种冠冕堂皇的交际语罢了。

凌震和徐宁那是亲姑舅关系，这汤隆和徐宁以前本是亲如兄弟，可为了梁山大业，也是为了自己投靠梁山献一个投名状，三言两语就把徐宁给卖了。

这种损人利己的事，在梁山好汉的强行拉人下水中屡见不鲜。

特别是到后期，拉一小部分人进来就是为了积聚力量，等待洗清大部分强盗/杀人犯的清白。

客观来说，尽管朝廷腐败，也不至于对一些小官吏的前途造成影响。

如呼延灼/关胜/徐宁/韩滔/郝思文等这些朝廷命官。

站在一个良民的立场上，朝廷才是正道，何况是一个公务员。

还有安道全/圣手书生萧让/玉臂匠金大坚这些人，他们本身只想做一个良民，凭着他们的本事完完全全可以安生，也许朝廷的好坏与他们没有多大关系，硬是被梁山拉拉进来。

再拿林冲来说说，如果不是他的妻子被高衙内所缠，自己惹上了官司，打死他他也不会想着反朝廷。

林冲是第一批上梁山落草的人，也正是他的反让我们看到了他的男子汉气概。

而遍观梁山一百零八将，有几个人是不得不反的呢。

它就是一个黑社会组织，强盗，杀人犯，以及一些被梁山自己人拉进来的无辜。

由此可见，这个群体的组合结构是相当不稳定的。

一方面是其人群阶层的复杂性，有官吏、军人、强盗、小偷、商人、书生等等。

另一方面，很多人是很压抑的，而这份苦闷恰恰就是内部兄弟造成的。

表面上看，人与人之间，只有一种义气，没有仇恨的种子存在。

哪怕有杀妻杀父，断其后路的仇恨。

按照这种逻辑，很多人心里未必就欢欣于梁山生活，但又不敢私自脱离这种生活，梁山这种黑社会组织其实是相当可怕的。

没有宋江扛起替天行道这面大旗，走向招安。

这个集团只会崩溃的更快，不可能长久地生存下去。

但要说这林冲和高俅的仇恨，那就是十足的仇恨了，是高俅这样的无赖把林冲搞得家破人亡，最重要的是把他由一个良民逼成一个强人。

但是反观家破人亡这种惨剧，在梁山这群兄弟中也有很多，但大家依然称兄道弟，这是让我很想不通的。

我们不应该被一种莫名的仇恨丢失了自己的立场，高俅就是全世界的敌人，梁山上的人都是兄弟。

特别是像秦明、卢俊义这种高级将领，家破人亡都是自家兄弟帮忙才造成的。

梁山只有一个规则，只要我们老大看上你了，你就离官司不远了。

既然让你加入黑社会，就必须让你背上官司才是最保险的方式。

这种事情在梁山后期发展壮大过程中，被宋江用的炉火纯青。

在卢俊义身上达到了顶峰，安道全，张清等等。

还有一种更无赖的办法，把你的家端掉截获其家人，李应/徐宁等等。

只要梁山需要你，你就必须呆在梁山，这就是梁山的霸王条款。

你要是非要一个说法，官方理由就是：“如今朝廷腐败，贪官污吏祸国殃民。

将军处处受人排挤，不如呆在这梁山上，定叫你能伸展拳脚，干一番大事业。

”至于这番大事业是什么，我没见一个人问，因为没有人敢问。

那么我来解释这番大事业就是在附近打城借粮，积聚筹码等待朝廷招安。

拿卢俊义说事吧，从这群人盯上卢俊义的那一天起，就注定卢俊义此生将不得安宁了。

不但纵容其管家夺其妻占其财产，还让他背上一名罪犯的名声。

吴用出卢府的第一句话就是迎接卢员外上山，就是让他吃尽苦头再救他。

按说这卢俊义入狱后的一举一动全在吴用眼里，直到脊杖四十，刺配沙门岛，且押运的正是董超薛霸（这两个人也是出了名的见钱眼开的人），梁山方面仍是不救。

就等燕青出手，等的就是让他再犯上人命官司。

人命再加上逃跑，就把卢俊义的路彻底的斩尽了。

客观来说，既然朝廷腐败/贪官横行，梁山解救百姓的方向应该是推翻旧社会建立新社会，或者是打出清君侧的旗号铲除朝中奸佞，辅佐当今皇帝整顿和山。

而梁山恰恰选择了招安，寄希望通过招安后得到官职来改变这个社会。

招安的理由是当今皇上至圣至明，只是被奸佞所蒙蔽。

他们看不到是体制的原因，这也是农民的局限性。

在宋江看来，梁山如不接受招安，朝廷必视其为眼中钉肉中刺，不仅挡不住朝廷官兵的围剿，也甩不掉世世代代贼寇的名声。

这无非就是一种痴心妄想，与挖点沙子把自己的头埋起来毫无二致。

总体来说，梁山集团的性质也谈不上正义可言，这种聚义方式也就是一个黑社会组织。

就从梁山降下替天行道大旗开始，就注定了梁山从此走向了分散之路。

就如鲁智深所言，这面大旗是梁山所有兄弟的魂魄，魂魄已不在，其他就无从谈起了。

把这面旗交给了朝廷，也就是对朝廷的最终妥协，对皇帝的一次表真心。

虽然这是宋江带领大家走向“正道”的开始，也是梁山走向没落的转折点。

这是一个农民起义的悲剧，他没有彻底的革命性，更谈不上有伟大的志向。

这就是农民领袖的局限性。

我们有时候不必去争议一部电视剧到底拍的如何，打斗场面是不是壮观。

而要看他是不是准确地表达了原著的精神，把作者的意图得以展现。

就是这么简单，《水浒传》是这么多年评价得来的四大名著，绝对有他的道理。

我们不敢期望导演能把这些东西拍的更好，只是希望他能够贴近原著就行了。

你要是愿意看就看，不愿意看就去看书，但是不要轻易骂人。

要知道每个导演都有他的局限性，换作是你也许还拍不出这么个东西。

其实我看完《新水浒》已经有两年了，现在才终于决定好好整理一下思绪，总结一下这部剧。

一直没有写的主要原因是这部剧带给了我太多想法还有情感上的波动，真不知该从何写起。

好多感受也不如当初看完那么强烈了，但我还是希望能够留下些印记，为我最爱的一部国产剧。

2011年8月，我的暑假接近尾声，即将升入高三。

本是闲散的一天，打开电视，看到在播《智取生辰纲》这一集，由于初中学过这一篇的缘故，于是我就看了看。

然后一看就喜欢上了，我为此开启了整整一个月的水浒模式，为了它，当周播的美剧我都甩在一边了，那年威尼斯电影节我也没怎么关注，那段时候豆瓣我也没怎么上，我就只顾着在微博转各种新水浒相关。

从高三开课以来，我每天到家都是先看水浒，回味一下写点儿感受，再开始写作业，经常写到12点左右，并且乐此不疲。

一轮播完，我又跟着看了第二轮的一些重点章回的重放。

这难道不是真爱粉的节奏？

这简直就是一件不可思议的事。

四大名著里我一直不太了解的就是《水浒》，对它始终没有兴趣，此前它给我留下的印象除了那首《好汉歌》就是粗鲁。

而《新水浒》彻底颠覆了我的印象，还让我爱上了《水浒传》，并且去翻原著。

这个剧的帅哥已经多到数不过来的境界了：晁盖、吴用、杨志、柴进、张横、张顺、史进、燕青、张清、石秀、花荣、王伦、方腊、宋徽宗。

还有虽不是帅哥但是也非常讨喜的：鲁智深、呼延灼、卢俊义。

其中还有非常多的CP可以萌，台词腐得明目张胆，不腐对不起编剧啊：鲁智深&林冲、卢俊义&燕青之间的感情都是特别感人的，我被戳哭好几次。

男性角色中一些反派的角色实际上我都没讨厌得起来：王伦、史文恭、黄文炳、方腊。

里面的女性角色大部分也很讨喜，顾大嫂、孙二娘、扈三娘（此三人各个女中豪杰）、李师师、琼英，就连潘金莲和阎惜娇也是被拍出了悲剧色彩的，她们固然有错，但错也不完全在她们，封建礼教也是酿成悲剧的重要成分。

只有潘巧云、白秀英是彻头彻尾让人觉得死不足惜的。

OST里有两首曲子我很喜欢，《兄弟无数》和《醉红颜》，后者简直是催泪神曲。

一个月的追剧时光飞逝，我还记得我看的最创新的剧情设置是鲁智深倒拔垂杨柳之后又把树种了回去，给小鸟找了个新住处，也许有些人觉得雷，可是我挺喜欢这段的，环保又温情。

最激情澎湃的是拳打镇关西，我就这样不知不觉地喜欢上了鲁智深。

最温馨的是智取生辰纲，我是一个晁吴党，So……我会告诉你们我就是因为喜欢晁吴才决定追下去的吗，而且真的超喜欢他们几个人的小团队（晁盖、吴用、公孙胜、刘唐、阮氏三雄）。

最感动的是梁山好汉劫法场，拍摄抓住了很多细节，看得我荡气回肠，老泪纵横。

最戳笑点的是鲁智深，有智深的地方就有欢乐无误，还有青面兽杨志这个人的傲娇性格特别的有意思。

最戳萌点的是小顺儿，张顺和安道全实在不能更萌。

最虐的是征辽，从82集到90集，原著里32回的内容浓缩成了9集，节奏实在太快，一死死一片，我简直快哭瞎。

本剧比较混乱的一点正如本剧的英文片名：All men are brothers. 文雅点儿来说是四海之内皆兄弟。

在本剧中的表现为：年龄辈分都不算什么，人人皆哥哥。

我就举个例子吧，燕青叫石秀哥哥，石秀叫杨雄哥哥，杨雄叫燕青小乙哥，燕青叫杨雄哥哥。

而且呼延灼也管宋江叫过哥哥，演员的扮相你们可以感受一下。

还有一个槽点就是里面张横和武松的扮相都很像杰克船长。

下面是个人对于几个人物的认识和理解：1.大师圆寂，不像之前哭到哽咽，泪只是静静地流，正如大师悄悄地走。

你说自己“平生不修善果，只爱杀人放火。

”可如果你也有错，那孰能无过？

整个水浒里最有正气的便是智深。

你是真正行侠仗义的好汉，对于素不相识的陌生人也伸出援手，不求回报，如此好汉，只有你鲁智深！

2.公孙胜才是最聪明的人，该归隐便归隐，不受这世事的纷扰。

3燕青也是个聪明人，一句“时人苦把功名恋，只怕功名不到头”胜过千言万语，浪子注定要浪迹天涯，以四海为家。

4.张顺这个演员选得太萌了我太喜欢了，从他踏上通向涌金门的水路的时候我就开始哭，这是一条有去无回的路。

“大哥保重啊！

”“兄弟保重啊！

”这是他临走前两兄弟的最后一段对话。

还有横儿那句撕心裂肺的“兄弟！

”难得一点儿横顺的戏，还是这么虐。

5.天王死那段我一直处在内牛满面哭到哽咽不能自已的状态，我一定是真爱。

死前军师只对天王说了一句天王有什么吩咐，心都要死了，之后我一直处在恍惚状态。

宋江这货连天王最后的心愿你都不答应非要反着，哥哥就是活着也早晚被你气死。

6.林冲这个人很隐忍，很苦逼。

这个演员选的还是太过忧郁了，不过后半段比前面演的好一些，后面风雪山神庙的爆发戏挺不错。

7.我对早期的吴用很是怀念，晁盖身边的他很是机智，那才配得上“智多星”的称号，后来从了宋江，阴谋更多，为了拉拢很多能人上梁山真的是不择手段，阴险毒辣。

8.本剧对宋江洗白的很厉害，但还是能发现他身上很虚伪很自私的一面，比如自己写反诗还说是被小人陷害，很多时候他的所为就是为了一己的恩怨，招安也是他的执念。

还有一个改动很洗白，原著里面是宋江骗李逵喝毒酒，但是本剧改成了李逵主动喝。

导演煽情功力太牛，连我这么讨厌的宋江死的情节都把我整哭了是怎样。

他和李逵的那段对话：“哥哥，这外面的天地怎么都红了？

”“兄弟，日头落了。

”说不出哪里虐，但就是哭得一塌糊涂。

9.演李逵这个演员在三国里演的是张飞，但是他明显更适合水浒里的李逵，李逵这个人有时候做出的事儿挺搞笑，有时候让人很感动，有时候很鲁莽很冲动，挺纠结的一个人，但他的本质是好的。

我从来没有这么鸡血地追过一部剧！

喜欢上这么多角色！

感动于如此的兄弟情谊，看到最后我早已泪流满面，不只是好汉们离去的悲伤，更多的是不舍。

我对晁天王、鲁智深的崇敬不会结束，他们永远都是我心中的英雄好汉。

谢谢《新水浒》在两年前那一个月以来带给我的一切欢乐和感动！

集悲/喜/腐/剧情/武打/言情于一身的好剧。

这部剧纵然也有很多槽点，包括对原著的颠覆，还有有部分节奏把握得并不好，有点儿虎头蛇尾之感，无比混乱的辈分问题，但是我爱它，我由它开始认识《水浒》，努力读懂《水浒》，里面的一些正义感、坦荡为人、讲义气的观念会伴随我一辈子。

《水浒》的信息量挺大的，不管是原著还是翻拍版其实都挺有可看性的，我这篇评论其实也只是这个偌大的故事的一个渺小的掠影，记录了一些给我留下最深印象的东西，我希望自己以后想起里面的情节时还能会心一笑或是满眼泪光。

《水浒》真的很长难以真正概括，很多东西只有真正去读、去看才能感受到，才能真正被打动。

这个故事放到现在来看也是很有现实意义的，其中的贪污腐败现象，还有人从职场的角度来看《水浒》也不是不行。

施耐庵一生能写出《水浒》这样一部传世巨作，创造出这么多鲜明的人物形象，并且传递出这么多的思想，就够了，毫无疑问，他和他笔下的108位梁山好汉终将名垂青史。

而鞠觉亮导演的这部《新水浒》也会永远留存在我的记忆中的，记忆中有我的欢喜也有我的忧。