大家的家

各方面差一点 @2018-10-20 11:41:13

不用看介绍都知道这是三谷幸喜导演的作品，特色还真鲜明啊。跟ラジオの時間比，连演员都没怎么换。不过唐泽寿明真心帅 呼呼

6/10。直介编剧的节目被换喻为造房上的理念冲突，节目里被邻居抗议的男子家跑出的生物从人形哥斯拉（日本怪兽）、银色外星人（西方科幻），最终修改成两者的结合体，隐喻着西方设计师和日本工匠的和解。凝聚了柳池艺术梦的建筑图纸被长一郎私自修改，一个欧式洋房被以清漆、大黑柱、和室的日式改造方案所置换，打地基前长一郎家举办了土地祭拜仪式，为感谢劳作的木匠们摆酒设宴，向神祈福时满脸无奈的柳池与工匠对传统文化信仰的冲突愈加激烈，而将西方盐换成日本盐的调酒师，幽默地调侃了建屋过程中东西结合的文化矛盾，自我价值与他者达成和解的原因，是柳池和长一郎不约而同来到大雨的屋内检查防水效果，尽管观念不同，但对本职工作的态度都一样敬业。长镜头内跳轴：长一郎集合工友聚会的场景，镜头移至最后一人再从背面绕回去，完成群像的空间定位。

传统与现代、长辈与晚辈，彼此冲突写得又有趣又有张力，还充满了有爱的细节。老木匠演得真好。不过制造推动剧情的矛盾有点刻意，人物塑造有点重心不平衡。三谷人缘好，每次都是一大波明星来客串，这次我终于一下认出香取慎吾了，哈哈

三谷幸喜向来喜欢在作品中玩Self-reference，不光男主人编剧的人设，几段无厘头的外星人戏中戏，用“造房子”来比喻创作的过程，既是团队协作的作品，也是多方角力的结果。整体偏家长里短，略平庸，但高潮和解的那场戏设计得很用心，“修家具”比“竹瓷”更高级。

这部不是那么舞台剧 但幕与幕之间也挺明显 18分钟的横移镜头和夏日大作战的横幅构图有异曲同工之妙 不拍脸的镜头特别有东方感 日本和西方文化的融合（三谷幸喜3）

门往外开

剧本写得太琐碎，冲突虽多却更像是人物性格问题而不具现实普遍代表性（本应是东西方、传统与现代冲突），而且矛盾双方还不对等，父亲一方描写相对全面立体，唐泽寿明则非常扁平（虽然他才是官方主演）。三谷擅长的喜剧效果也没有，最后的和解实际上是某种变体的机械降神。还有，三谷幸喜的长镜头和别人不同：其他善用长镜头的导演，是基于电影美学的一系列设计或是为了达到某种令人惊异的效果，而三谷幸喜的长镜头，是因为他根本“不会”或者“不愿”拍电影，就只是排练几幕舞台剧，无非是景搭得更真实一点，然后让摄影师去追着正在说话的演员拍就是了。当然他也有电影化很出色的作品，但在本片只能说是并不成功。

我对三谷的电影一直都是十分关注并且十分喜爱。他电影里关于主体性与生存美学的美学观很值得关注。

板挟みシリーズ

看过的三谷幸喜中，其个人色彩最不鲜明的一部。

很闷 节奏好慢 看得只想睡觉

温馨的电影，满满的人情味

三谷最好的作品了。

喜欢摄影机运动的导演

殊途同归

3 很荒唐

田中邦卫从《北国之恋》过来建房子了呀，不过这次是木头房子；五郎来打了个酱油，不过长得真高。

黄猿你还会木匠活儿！

三姑是快乐与伴随着的深刻的保证