一出大戏

太童话太肉麻了，高开低走，开头的人物形象情节冲突社会问题都埋了很多线索，有很多进行下去的可能，可以是类似国王的演讲国王与治疗师互相救赎，可以是殿堂艺术与边缘人物两个极端之间的互相对峙又交相辉映，可以是讽刺教化阶级自以为是同时带出底层人物反映的欧洲当代社会结构问题类似达内兄弟甚至哈内克，甚至还可以是皮格马利翁似的角色困境，但导演视角的局限将这些可能都完全放弃掉了，选择去拍一个最无聊的肖申克的救赎，浪费了一个充满张力的真实事件蓝本，后半段更是越来越肉麻，结尾真是在万千种可能中选择了最肉麻的拍法，直接就想吐了，要不是最后字幕又提醒我这是真实事件真诚是最大的必杀技我真的就想为了这个结尾打一星

2020年11月，法国电影展，西安卢米埃影城

很有意思的故事原型（btw真实囚犯也太帅了吧 电影选角能不能贴合原型一点x是不是有点太zzzq倾向了贝克特听闻此事 表示这是他的戏剧所能遇到最美妙之事（看热闹不嫌事大x 不过戏剧成为追寻自由的跳板 不能不说是浪漫等待戈多是一出大戏 越狱是真正的一出大戏 等不来的戈多与等待戈多的人的多重互文转换 对于艺术教化试验的内省和思考 想到了放牛班的春天 虽然设定和主旨并不太相同摇晃的浅焦镜头 呈现出的视觉语言却四平八稳 叙事节奏和剧情走向也非常规矩 与事件本身越矩的气质相比显得平了些

culture和art最终还是无法改变某些人，这个结局至少是没强行鸡汤观众的

人物至上。

等待戈多。

飞机上看的 东航选片还行

有些电影给人留下印象最深刻的可能就是那么一个镜头。比如《一出大戏》中囚犯演员们巡演最后一场结束后，回到监狱门外，因为喝了酒，脱光全部衣服，疯涌下巴士，围着法国国旗旗杆跳舞，监狱围墙上的探照灯直直把他们罩住，旁侧两个狱警一怒一笑地在看。这个镜头中，导演跳出了全片爱用的将背景与人物剥离开来的浅焦镜头，而用远景把人物和他们的真实处境框在一处：他们既是谢场后的演员，也是高墙内的囚犯。作为观众而非演员的我，此时也面对着相同的问题：当舞台上的大幕关上以后，该如何面对走出剧场后的、我们的、一直在那的、真实的生活。

历史书里的荒诞派戏剧《等待戈多》走进了电影里。一位失业失意失败的戏剧人在监狱里组织大家演《等待戈多》，最后演出时囚犯们越狱了。一开始不太理解这种荒诞何来，直到最后出现：听到越狱事件后，塞缪尔贝克特说，这是我的戏剧可能发生的最美好的事情。结合当时的历史背景，人们等待的是救赎，幸福，希望，自由。

＃百讲＃剧情还挺有意思的，有几个画面也非常的震撼，包括在监狱里面背诵台词，在进监狱之前的狂欢。导演独白的部分确实没有感受到那种力量感 戴老师分享了很多感受，是觉得缺乏一种现实情境的关怀和没有完成的对等待戈多意涵的呼应

0222百讲导赏。以戏剧作为教室，在高度社会化的惩戒性空间，边缘群体因人文主义教育实践而获救。以多重悖反的手法象征艺术教育蕴藏的解放能量，囚犯们因参演戏剧而获得短暂的假释时刻；就像电影艺术，将我们从臃肿苦涩的日常生活中暂时地解脱出来。你期盼施予不正常群体以教育启蒙，但这不过是他们拼命想要逃脱的教化。他们不想要被教育，只想要不被划界、区分。舞台的高光，却无法消解对毛绒玩具的一次审查。于是，他们不再等待戈多，动身寻求新生。放弃戈多，也只能换来短暂的自由呼吸。一出绝妙的教育讽刺，可惜被最后的独白戏消解了戈多不作具象化象征的原旨。戈多是被众多位高权重的人承诺的拯救，但它永不会到来。回看自身，我们困坐在日常生活里，被各种零工切碎细分，等待承诺一定回来救赎我们的戈多。2021柏林金熊奖《凯撒必须死》。

#2020深圳法国影展#好喜欢啊！大惊喜了！等待戈多的隐喻虽然很明显但是很棒，演员们在台上表演的状态也很惊艳，没想到可以是那样自由又绝望的状态。好几次看着台上疯疯癫癫的戏中人都有泪目到。但是结尾不太喜欢，逃跑了的部分就有点没处理好，导演上台独白的部分不足以压住这么戏剧化的转折和这么深重的课题，更没有处理好罪犯脱逃的道德冲突。但还是非常喜欢这个很妙的故事

法式热狗式喜剧

最后一场表演前狱长对男主说的merde应该翻译成祝他好运才对

当电影与戏剧互为镜像又相互解构时 上帝发笑了

最好的戏剧是始料未及。

很流畅也很有戏剧效果，就像剧本所改编的真事一样，结合最后自述有一种无限循环的戏中戏的效果，法国式套娃

出逃了还是会被抓回去，何必呢？

最梦幻也最荒诞的是这居然是真事改编。@MOMA2020法国影展

能帮助他们越狱 我很开心