流感

　　看完《釜山行》，产生了刷一波末日丧尸片的冲动，又因为实在信任棒子国拍这种类型题材的水平，于是找了这部来看。

虽然是流感不是丧尸，但是这种大灾难传染性的题材大抵有点相似。

　　一开始还好，顶多就是剧情略拖沓半点没进入主线，然而直到进入主线就更是……也是无厘头。

可导演您毕竟不是拍喜剧，就不能稍微注重一下剧情合理性吗？

　　这么讲吧，之前看韩国的《熔炉》，《素媛》，《杀人回忆》，包括《釜山行》等等，都觉着吧，韩国人在拍这种社会题材，揭露人性与腐败贪婪方面真是甩中国十几条街。

首先敢拍，其次拍的真实，有血有肉，揭开见骨的感觉。

　　而这部依然勇敢地抨击了政府，然而给我的感觉就不是血淋淋撕开真相了，其中的政府也算是为了显示无能而拍的无能的代表了。

　　　　总统处处受制，一开始各种被抢白抢存在感，整个就一“奥你说啥嗯有道理好的吧”，后来大概为了抢戏终于“啊不可以啊我才是总统啊吧啦啦”。

最后貌似是抢白了老大哥美国终于一脸高潮满足地坐在老板椅上微微笑：“嗨大韩民国我是不会放弃你们的！

”哟呵好燃的哦，我鸡皮疙瘩都要出来了。

嗨大韩民国的国民哦，之前打击你们胡乱开枪射杀的可都不是我们政府下的令哟，我朝还是把你们当人的哟吼吼。

　　呵。

　　呵。

　　然后我们可爱的大韩民国人民也居然就真的乐呵呵了“哦豁政府没有放弃我们呢！

”　　呵。

　　呵。

　　你们忘了当时向你们开枪的是谁了吗？

　　那些不管死没死就焚烧你们亲人朋友尸体的是谁呀？

　　明明你们已经因为枪声开始撤退了然而还是射击不断的又是谁了呢？

　　是现在号称不会放弃你们，会保护你们的人呀。

　　只要美国人再态度强硬一点，你们就要被屠城了呢！

　　哦。。

大概是为了讽刺韩美关系？

　　小女孩起名叫金美日那应该是没什么特别含义的吧？

我就不过分解读了。

　　总之呢，看到半篇我心里就一直在想，如果拍政府作为拍不出什么逻辑来的话，能不能干脆捎带而过，就不要花费这么多笔墨了呢？

然而看到最后才明白大概就是为了讽刺所谓韩美条约之类的东西？

　　再说人设……　　我觉得……救援大叔简直像是自带圣母光环的奥特曼？

一再丢下小孩子拯救世界。

　　先是在超市，人安保还是什么的放下闸门，然后消防队员为了救人就啪啪拿脚踹要开门咯？

先不说用脚要是能踹开闸门还要闸门干什么的吧，就说……超市里是在拍异形还是迷雾呢？

隔离不是号称为了安全，他到底非要开门做什么？

不说我真的以为门里有什么怪兽要吃人……　讲道理……要是救援队员都这么有求必应的话，那通往天台的门锁上的话是不是也要喊他？

“嗨欧巴我赶着去天台跳楼的嘞求您过来给踹下门好不撒？

”　　然后在屠城之前，抱着美日好好躲着就好了，他到底跑出去是为哪般也没交代啊？

大概我智力不够也是推理不来他出去的原因究竟是什么。

当时到处是子弹，他跑出去到底是帮别人挡子弹还是堵枪口去的？

大家要躲子弹的也自己有腿藏起来了，就算被子弹射伤他不是医生也没有绷带怎么处理？

他也没看外面的情况就跑出去，到底是救谁怎么救？

还是救援队发生了暴动不出去晃晃良心不安？

百思不得其解之下我想哎看导演怎么写吧，结果没想到镜头一转救援大叔直接蹭一身灰回来了？

拜托交代一下他出去干了个啥好不啊？

我是真的好奇呀！

　　再然后说个小不懂，在结尾处，搭载男主哥们儿的那辆救护车驶过来的时候，到底是为毛停下？

我本来还以为是找金医生的，然而车门一开居然是救援队的？

一脸懵逼……　　嗨哥们儿你不是要抢救吗，为什么抢救路上遇到熟人还要打一下招呼？

好的吧你热情当我没说，那你半死不活躺车里你是怎么通过车厢顶看到你哥们儿在外面喂狗粮的？

还叫救护车停下来……（⊙﹏⊙）ｂ　　另外，那个《釜山行》里的威猛大叔居然在这部里演一只反派！

说到这里就又套路了……一个自私自利的主角（《釜山行》里是男主，《流感》里是金医生），一个无私精神感天动地的主角（《釜山行》里的流浪汉和威猛大叔夫妇，《流感》里的救援奥特曼），一个喜欢把同伴推出来给自己挡枪子儿顺带煽动傻逼吃瓜群众乱吐西瓜子的圆脸小反派（《釜山行》里的西装男，《流感》里的威猛大叔），然后还有一群一被煽动就毫无思想乱往别人身上吐西瓜子的唯恐天下不乱的吃瓜群众……　　所以看着看着越来越觉得好无聊，就两星了。

不好意思。

　　哦对了，我总觉得导演似乎有挺多点想煽情来着，然而内心吐槽积压太多，没有感受到泪点。

整片观感，没有经典类型片的人性的触目惊心。

就是为了拍人性而人性，为了拍无能而无能。

没有把要表达的主题精妙细致地融入到主题里，而几乎以直白说教的形式展开，甚至因此剧情是否合理都不再关注了。

本末倒置，因此而反感。

在足不出户的这个时间，无所事事地打开豆瓣自然灾害电影榜单，在前十的电影里看看。

你会发现灾难片在世界上大抵分为两种，一种是罗兰·艾默里奇（《2012》《独立日》《后天》）式的世界末日，你需要知道的只是“咱玩儿完了！

”然后等待英雄和奇迹的出现。

另一种则是韩国灾难电影，如《釜山行》《隧道》《流感》，当《僵尸世界大战》在描绘尸潮来袭的浩大场景和吹起人类必胜的高歌时，《釜山行》在一辆尸杀列车上完成了对丧尸感染恐惧与人性此时灰暗的刻画。

在这个特殊的时间节点，不少影视作品都能引起我们强烈的同感，而其中，有一部电影尤为应景。

几何式爆发蔓延的病毒，经由飞沫传播至城市各个角落，各行各业各年龄段人群对此的反应，各不相同……这就是2013年的韩国电影、在整个城市展现罪与罚的《流感》。

H1N1、H5N1、口蹄疫病毒，这些都是曾经在韩国肆虐过的病毒，而在《流感》上映之后的15年、18年韩国还爆发过人心惶惶的中东呼吸综合征。

导演金成洙在影片中并没有选择真实在韩国出现过的H1N1作为那个无形的死神，而是赋予了现实中虽然拥有高致病性，但是不可以人传人的H5N1毁灭级的致死率与传染力。

一切的惨剧要从那个摇曳的集装箱开始，这是蛇头帮助东南亚人偷渡到韩国的途径。

但在封闭拥挤的环境中，一个感染了猪流感的人和其他疲惫、免疫力低下的偷渡客成为病毒传播与进化的温床。

痛苦与死亡孕育了H5N1，当蛇头兄弟打开集装箱时，里面只有横七竖八的恶臭死尸和一个活下来的“奇迹”——拥有抗体的人。

蛇头自然成为了病毒入侵韩国的垫脚石，通过咳嗽产生的飞沫，已经被感染的李秉宇在药店将病毒传染给了学生、上班族、儿童。

在无声无息的一天中，病毒已经几何式传播到了盆唐的每个角落，无人能在它的追杀下幸免。

吐血、血压升高、休克，在短短六十个小时的时间内蛇头李秉宇便病发身亡死相凄惨，而这只是H5N1的第一滴血。

通过一系列的场景切换，我们可以看到病毒已经渗透到各种职业与年龄段的人群里面。

恐慌在医生群体中爆发，数不清的病人和致死率惊人的H5N1让这些一线的战士焦头烂额。

但废除盆唐隔断疫情的建议被议员崔钟锡一笑了之，小小疫情不足为惧。

病毒就像集装箱里焚烧尸体的烈火一样灼烧着患者，瘫痪的交通和医疗系统都昭告着病毒的大获全胜。

当盆唐医院宛如人间地狱时，韩国总理和议员却在想方设法把真相隐瞒下来，阻止民众恐慌，即便总统也被他们蒙骗——先隔离再宣布，就这么决定了。

与此同时，盆唐的混乱一发不可收拾，被隔离的恐慌人群开始抢购物资。

而政府在美国专家与议员的建议下，开始组织军队进入盆唐挨家挨户抓捕居民，把所有人聚集在所谓的”大本营“中。

感染者与非感染者困在一起会造成难以估量的交叉感染，全盆唐超过二十万的居民都难逃魔掌。

不过外界不会知道这件事。

议员们为了控制负面消息选择切断盆唐的网络，没有一个人在乎医生控制疫情的意见。

为了保障全韩几千万人口的安全，牺牲二十万人可以接受。

在灾难初始就幸运远离盆唐的议员们已经为掩盖自己的失败做好了这样丧心病狂的打算。

在军队的掌控下，盆唐居民很快就被统一收入了大本营之中，然而等待他们的不是救援，只有最后精疲力尽的死亡。

焚烧尸体的大坑，失去女儿的妈妈，还有要亲眼看着自己母亲被烧死的士兵，本应有希望之光闪现的地方，只有无尽的绝望。

没有治疗的失望与看着焚烧火光冲天的绝望引爆了感染者们的愤怒，大本营其实是个“集中营”！

他们掀翻点燃了帐篷，开始报复式地袭击医护人员和士兵......

而在全片最绝望的时候，导演金成洙抛出了两只橄榄枝，一个是抗体携带者，另一个则是坚持拯救盆唐市民的韩国总统。

虽然本片名叫《流感》，但它很明显不仅仅是H5N1病毒的代名词。

这场“流感”发生在盆唐也发生在整个韩国。

在疫情出现的初期，韩国议员和总理都拥有着控制这场灾难发展方向的话语权。

但是在美国专家自以为是的建议，和他们自保第一的想法下，流感最终引起了交叉感染二十万人与几近屠城的恐怖结果。

如果流感是在寄生并摧毁人体，那么他们就是韩国体制内的流感，唯一拥有良知的总统也被他们蒙蔽了双眼。

射杀平民，飞机轰炸，即便过程是黑暗和无奈的，但导演最后还是给了我们一个安慰和希望的结局。

好人得到了好报，拥有抗体的孩子才能拯救国民，而一开始神采奕奕的坏人最后在恐惧中等待着自己的惩罚。

这场流感终于告一段落。

灾难总会过去，但有些人有些事却和灾难一起凋零，失去的永远都有伤痕。

电影中夸张了流感的破坏力，却并没有低估人的。

我们可以击败埃博拉可以和非典战斗，但在希望与安慰中我们更要防止下一次的“流感”的发生。

不否认影片确实不错，情节紧凑，扣人心弦，我主要还是来说一下女主救自己女儿的情节是对还是错。

很多人说这就是真的人性，这才是真的震撼，如果是自己的亲人肯定都会这么做。

我们先不谈女主的行为是对是错，说一下电影安排这样的情节是对是错。

首先，这是一部电影，可以广为传播，甚至会达到影响人们行为的作用，但是影片却安排了女主为了自己和女儿在一起，让女儿混进观察区域，而且还成功的得到了救治，还刚好是唯一得到救治的，这是不是就是在宣传一种精神，当你感染流感并且目前没有救治手段的情况下，你一定要先活下来，混进安全区域，就一定有希望得到救治，就算希望很渺小，但在人们求生的本能下也为成倍的放大，所以很多人可能就会有电影里的想法，先不择手段的活着，就有希望能治好，无论代价是不是会感染他人，再加上电影渲染的人性本该如此，这些人就更不会有负罪感，反正是其他人也会这么做。

再加上电影前半段还加入了坏人哥哥去医院就弟弟的故事，哥哥也是为了让弟弟活着，因为他明白，弟弟在医院最终的结果很有可能就是死亡，女主的做法和这个哥哥有什么区别，这就产生了矛盾，女主和坏人做了性质一样的事，到底谁对谁错，如果说女主对，那么坏人哥哥也是对的，如果坏人的做法是错的，那么这个电影的女主角就是个道德败坏的人，而影片却还在宣传着女主的行为，当然，这一切也都可以归为母爱上面，呵呵。

再说女主的做法是对是错，作为一个医生，她的天职就是治病旧人，她比任何人都明白做那样的事的后果，也清楚的明白找到抗体那微乎其微的可能性，她有多大的把握能在她女儿感染了其他人之前找到抗体，并且还能在发病前研究并出成果，并且能第一时间用到她女儿身上，如果这不是电影，结果无限等于0。

所以，女主只为了不忍心离开女儿而让女儿蒙混过关。

人们心里通常都有着善良，现代社会，看到有的家暴，你会指责，看到有的强拆你会指责，还有人虐待一只小动物你也有可能会伤心，可能女主也会，如果让他拿起一把刀或者一把枪去杀死一个无辜的人，她绝对不会，如果让她从她女儿和一个无辜的人之间选一个，她可能会犹豫，如果让她从她女儿和一群无辜的人之间选呢？

大概也会不忍心吧。

可是她做的事和这样有什么区别呢？

直接杀人和间接杀人吗？

人们总是很会安慰自己的心灵，只要不是自己亲手杀的，就不会有太大的负罪感，可是你没有杀人，别人却因你而死，如果真有上帝，真有六道轮回，或者冥冥之中真有天道，那女主和她女儿得背负多大的罪孽！

有的人就会说这说的太严重了，放过女主女儿一个也不会有太严重的后果，就比如一个人生病，会死一城人吗？

但是首先她是一个医生，连她都没有起到表率作用，别人会怎么做，她女儿可以混过去，别人为什么不可以，那隔离还有什么意义。

她如果发现别的感染者这样做她好意思阻止吗？

如果不阻止，后果就是就算进去安全区域，自己仍然和感染者在一起，那不等于白费劲了。

我们总是站在外人的角度去谴责别人，说让别人设身处地想一想，那为什么不自己设身处地想一想呢？

这就像诺亚方舟一样，假设船已经满员了，再上人马上就会沉？

如果你在船上，而船长有特权，想让他的几个儿子上来，你会愿意吗？

冒着船会沉的风险让船长的几个儿子上来，只因为你理解他？

又或者说你在船下，船长用特权把他儿子接上去了，你会因为理解船长的做法而不去往船上挤吗？

请不要说船怎么会因为多了几个小孩就沉了，或者船长怎么可能会不提前让他儿子上来之类的无意义的话，那女主不也没有在开始就让她女儿上飞机吗？

也还好刚开始上飞机的时候女主的女儿没在身边，因为如果在身边的话，按照影片宣传的那样，就算女主知道女儿感染了，依然会带女儿上飞机，那样感染的可就不止是平民了，会先感染教授，教授肯定不会马上有反应，然后再感染那些官员，直到韩国总统。

很多人说现在太多人忘记了中华民族的传统美德，难道你记得吗？

传统美德有教你为了生存可以不择手段吗？

而你就用一个简单的人性本该如此就合理的掩饰了你自私的事实？

这时候什么黄继光挺身档子弹，董存瑞舍身炸碉堡都见鬼去了吧？

他们牺牲一个人，救活千万人，而你，为了亲人多活两天，可能害死千万人！

还是有人会说让我在自己的地位想一想，如果是我父母的话还会不会这么想。

我想说，如果是我父母在当时的情况感染了，他们知道自己感染之后肯定也不会往健康人群中间挤，我想但凡是有点良知的人都会这么做，而我，我肯定会陪着他们走完最后一段路。

如果有那么多人因我而死，我想我大概睡觉都会睡不安稳吧，还有活下来的那个“亲人”。

在感情面前，我们都是凡人。

这话不是单纯的感动之辞，而是这部韩国灾难片在拍摄手法上给予我的强烈认识，借此对中国灾难片做一个肤浅的思考。

如今，灾难片早已不是新生的电影类型，几乎世界上稍有实力的国家都会涉足其中，只是影片质量不尽相同、参差不齐。

若论最为出色的，在我的印象中当属美国，无论是影片还原现实、道具逼真程度、还是主题思想升华，好莱坞电影都达到了相当高的境界，在数量和质量上都处于前列和前沿地位，在此不作赘述。

关键在于，为何同样是关于灾难的主题叙事，我们电影的拍摄效果却总是差强人意，往往落入“主旋律一路高歌，大众们不屑一顾”的尴尬境地呢？

我以为，这部韩国人拍摄的灾难电影《流感》多少能给我们点津一二，而其中最值得借鉴的是：它以凡人的标准塑造人物形象，让人性的全貌得到充分流露，把人类情感放在剧情发展的主体地位进行描述与刻画，从而让故事显得更贴人心，有血有肉，促使观众在身临其境的观赏体验中逐渐与剧情融为一体。

可以说，这部电影里所有人物皆非完人，都有着这样那样的缺点：男主角消防员姜智久为了追求美人会在救援中稍稍地“假公济私”（抱紧女主角揩油）；女主角医生金仁海为了保护女儿可以心无大局（把带病的女儿偷偷送进安全区）；帅叔总统虽心有国民，但统揽全局的能力不敢恭维，决策处置上处处受美国盟友、总理、议员等人的牵制，直至最后才小宇宙爆发，化悲悯为力量挽救残局；偷运人贩的兄长更是被刻画得没有一点社会责任感，为替弟报仇，把有病毒抗体的泰国小孩凶恶捅死；其他如男主角的消防员哥们、女主角的医生同事、安全隔离区的恶人指挥官、总理、议员以及受感染和为救母亲的青年士兵等等，无一不是心怀私情，个个都非先进典型。

但这也恰恰是影片得以成功的重要因素——人物形象的缺陷化或者非完美化，一方面从叙事线索上促进了剧情发展，另一方面从角色刻画上贴近了观众内心，使整个故事才得以更加生动、鲜活和饱满。

与此形成鲜明反差的是，国内电影往往在这方面被习惯性地忽视。

无论是抗震救灾、消防救火、还是飞机迫降，在国内灾难影片中，我们几乎都能看到一个“高大全”的主角，他（或她）可以为了全局舍弃小我成就大我，可以为了公义道德做到置私情于不顾，俨然一个救世主，从而以雄壮的交响旋律去讴歌完美的社会英雄，用悲鸣的无畏精神去倡导社会的主流价值。

然而，这只会让故事离观众的内心愈来愈远，因为他们看到的只是一个与他们思维逻辑截然相反的圣人，而非一位同他们思想情感产生共鸣的凡人。

这样的电影，留给观众的往往只能是片刻的敬仰与感慨，却终究得不到长久的同情与反思，前者是容易淡忘，难以扎根的，后者则是印象深刻，难以释怀的，而能让观众有所思、有所想，并为之动容和深思，才算得上是一部接近成功的电影作品。

其实，这些在以往的相关学术讨论中都有所谈及，问题是一旦到了电影实践，我们却总不能理论联系实际，较好地履行以人为本的拍摄理念。

究其原因，我觉得有以下几点：一是价值倡导的宣教方式难以突破。

倡导主流价值本身是必须肯定的，任何一部灾难片都应在根本上着眼于真善美的表达。

但是，由于长期以来高大全人物塑造的脸谱化，我们在思维表达和拍摄手法上已经习惯于正面化毫无瑕疵的叙述模式，没有熟练掌握其他更加符合人物情感，更加充满艺术美学的拍摄手法，形成了主题表达的路径依赖，拍摄手段单一化客观上导致我们一时难以解决本领恐慌的问题。

对此，只有以更开阔的思路、更大胆的突破去积极探索尝试才能有所进步。

二是艺术创作的思想环境有待改善。

以《流感》为例，故事中造成应急处置不力的一个主要原因在于公共决策的不科学，这显然是电影有意讽刺的一个方面。

相比之下，国内灾难电影中在公共决策环节似乎是“始终正确”的，即便遇到两难境地也多是主人公在面对类似“忠孝不能两全”的生死抉择时而产生的犹豫与彷徨，而这种太过阳春白雪的情景设计很难得到观众持久而深刻的共鸣，外加类似情节的反复出现也造成了观众的审美疲劳，无法深入人心。

对此，应该进一步以宽容的心态对待电影创作，允许虚构电影中一些类似公共决策等“应当绝对正确”的剧情环节存在“人为失误”——艺术毕竟不是现实，它一定程度上的虚拟化不仅不会造成社会失真，反而有助于剧情的戏剧化发展，人性的情感化塑造，帮助我们更深刻、更强烈的进行思考，从而升华电影对恶的斥责、对善的褒奖以及对人性的自省，最终达到艺术倡导真善美的初衷。

试想，莫言、阎连科、王跃文等国内严肃作家的文学作品对于社会现状的批判与人性的反思早已入木三分，得到社会认可与容纳，为何电影创作不能再进一步改善，以更加宽容之心去面对虚构的真实呢？

另外，《流感》也好，好莱坞灾难片也罢，其思想开放度和社会宽容度远甚于国内电影，但我们又能挑出几部斥责起主题主流是不正确的呢？

三是“社会化”的叙事视角不接人气。

这也是最值得反思和改变的一点。

国内的灾难电影往往先入为主地把人物首先放在国家社会这个大环境中进行塑造，却忘记了无论是国家英雄，还是孤胆超人，他们存在世界上的第一角色绝不是“社会人”，而是“家庭人”或者“个体人”，他们在背负公共道德这一沉重的社会责任之前，是先肩负起保卫家人，守护真情的个体责任。

即便是作为中国传统文化的儒家也是倡导“修身、齐家、治国、平天下”的伦理逻辑，但我们在电影叙事中对“治国、平天下”浓墨重彩，对主人公如何“修身、齐家”却着墨了了。

再换言之，我们在还未妥善处理好角色“经济人”这个小问题时，就已经着力于解决他们“社会人”这个大难题了。

于中于西，这种人物刻画的双面失衡都是有违理论规律、有违人情常识的，使得英雄“人气”不足，“仙气”不真，最终成为一部部情感单薄、思想空泛、不接地气、没有世俗温度、过度理想化的道德电影。

回到《流感》，这部韩国灾难片固然算不上完美，我甚至觉得它正是缺少了点我们最为擅长的主流价值，从头至尾都由私情而起，因私情而落（泰国难民为养家偷渡，女主人公为女儿冒险疫苗、男主人公为爱情牺牲自我、小女孩为就妈妈敢于面对枪炮、士兵们为私情违反纪律、各类坏人们为一己之私杀人放火等等）。

我想现实社会中遭遇流感危机，靠这些私情是支撑不了多久，甚至是难以运作的，我也不认同现实情况下处处以私情为重。

但是，作为一部电影，它却较好地运用了人情这个最不确定的“变量”，把故事叙述得跌宕起伏，把人物刻画得生动鲜活。

即使部分情节设计得有点脱离实际，但却通过放大亲情、爱情的感染力来加以弥补，这些都是人性最真实的一面，无论丑恶都出自凡心。

人的独特之一在于我们就是这么一种复杂的感情动物，会哭会笑，会悲会喜，会把各类五味杂陈的情感以丰富多样、全然不同的形式流露出来，这才是人之常情，才是身为凡人的本真，才是做好超人的基础，才是成为圣人前的修行。

国内灾难片的路还很长，除了上述所言，还有特效经费等问题（实话《流感》大制作的特效几乎没有，应该不会太贵，懒得谈了），但坚持人心所向，坚持以人为本理应作为电影艺术创作的一个持之以恒的基本原则。

我不是专业影评人，不过是有感而发。

写下这些文字，只是出于一名观众的好意。

总之，在灾难面前，甚至在其他类型电影面前，无论是真是假，是小是大，先请允许我们心怀一颗凡心真诚面对，因为在感情面前，我们都是凡人。

《为什么两星都多，只值1星？

》【前言】：要不是我那天喝完酒寻思看个电影就睡觉，要不是新冠肺炎把我窝在家里，要不是新冠肺炎把这片炒得挺热，我绝对不会看金成洙导演的作品，在我印象中，这孩子就没拍过好片，告诫豆友们，请远离金成洙，珍爱生命！

任何时间远离金成洙都是正确的，千万不要有侥幸心理！

1.你以为是小女孩的抗体救了盆塘和韩国？

No，No，其实救了大家的是精子上头的男主智姜久，盆塘和韩国人民都要感谢姜智久，要不是他好色要泡女医生仁海，哪有这么多狗血剧情。

2.姜智久只是解救仁海时，一个对视，一个拥抱，撕裙子看了一下大腿，就不可救药、无可挽回、鬼使神差、不可理喻的喜欢上了女主仁海。

仁海被营救过后对姜智久连句谢谢都没说，先笑脸卖萌，然后马上变脸撒泼，演戏自己要跳下去来逼迫男主同情心就范，企图让姜智久帮她取回车上的拎包，失败后立刻翻脸走人，嘴里还叽叽歪歪。

大家看看这个仁海是个什么德行、什么人品？

姜智久去取衣服时候还故意打扮了一下，准备泡仁海，没想到没泡到惹了一身骚，对方连衣服都没给他洗，还舔着脸当面给衣服使劲拍灰，姜智久不但没怨言，还更来劲了，决定下血本泡妞！

这不是爱情，这就是赤裸裸的好色！

这就叫精虫上脑！

这就是精子上头！

憋疯了吧！

姜智久在下文中昵称为僵制久，意思是下体僵直又硬克制不了很久!猴急猴急的！

3.随后僵制久立刻私用公器，在同好兼同事的帮助下，把救援资源真的私自调用给仁海找包去了！

成功找到包后，僵制久直接接听了仁海的私人电话，好有礼貌，好尊重别人隐私啊！

听到对方是要自己泡的妞的女儿，居然不联系仁海，直接去见仁海的女儿了，要不是仁海女儿太小，我都怀疑他是不是要母女双飞啊。

僵制久见到仁海的女儿的后，居然能放心的把那么大的拎包让一个小女孩捎给她妈妈！

编剧为了缓解尴尬，让仁海女儿美日主动向僵制久要了一张名片，为日后女主联系男主埋下所谓的伏笔，简直是司马昭之心路人皆知啊，编剧是不是还以为自己很高明呢，我晕。

僵制久在得知仁海是一个有女儿的人妻后，丝毫没有放下斗志，居然主动带娃！

这小丫头也不是省油的灯，撒娇卖萌装可怜一条龙服务，之前不做陌生人的车也忘了，也不装小公主的矜持了，这回直接吃陌（jiang)生(zhi)人(jiu)给买的东西了，僵制久本来就上头，当然扛不住，幸福地被仁海女儿美日耍的团团转。

曲线救国效果很不错呢，至少跟仁海搭上线了，泡妞第一步终于完成。

4.仁海扔下在超市救了自己和女儿美日的僵制久，潇洒地开着僵制久的车走了！

仁海是作了样子让僵制久走的，但几乎立刻就被僵制久说服了，头也不回的就走了，好感人啊！

作为医生却丝毫不劝阻僵制久不要把有感染症状的人放出来！

僵制久没有任何怨言，而且僵制久在做一件很有“意义”的事——把里面有感染者的栏杆打开，放出里面的人，不顾疫情防控，不顾是否传染，那为了什么呢？

只为了向仁海证明自己是救援队员！

在虚伪方面，两个人挺般配的噢！

5.仁海先是企图带女儿上救援队的飞机，但幸好被负责任的工作人员阻拦，否则医疗团队的指挥核心在疫情一开始就极有可能先被感染，后果多严重！

好吧，我算仁海那时候不知道。

但是在集中营，仁海发现女儿被感染后，不上报不隔离，逃避检查，密切接触，在明知呼吸道为感染途径的情况下，多次摘下口罩，在手未消毒情况下碰触口鼻，没感染算是编剧偏袒你！

不只是女儿，自己也有极大的感染风险还频繁和核心医护人员接触，请问有没有职业道德和职业精神？

当然没有！

在进入集中营接受医疗检测是否感染的时候，男女隔离栅栏被意外碰倒，让僵制久看到了只穿三点式的仁海，这是编剧的点睛之笔啊！

因为编剧也发现剧情到这里好像僵制久又缺乏了前进动力，剧情有点儿快连不上了，因为疫情发生后，女主仁海进集中营了，男主之前和女主仁海在超市分开了，所以临时起意，给僵制久打点儿鸡血，决定给僵制久来点儿福利——没泡到手就直接先看下三点！

狗不狗血，劲不劲爆？

编剧为了撮合他俩也是费心了呢，辛苦了呢，五星好评！

所以呢，接下来僵制久跟打了鸡血+狗血似的，真是为了泡妞不要命！

仁海女儿美日在要被带走的情况下，是僵制久挺身而出用自己的ID换美日ID，让自己被带走，现实版苦肉计，用生命泡妞太敬业了！

他同好兼同事花了两千万韩元（大约11-12万人民币）才把他的命从腐败军官手里买回来！

僵制久得知后丝毫不在意，心里可能想：就算给看仁海三点补票吧！

对啊，命都豁出去了，两千万韩元对于救援队员毛毛雨啦，也可能他早知道有收买军官的BUG，所以提前准备好了钱，演了一出英雄救女的好戏码！

这已经是僵制久第二次欲擒故纵、曲线救国，可以看出，被精虫上脑的僵制久泡妞的步伐还是没有乱的，玩套路的大局观还是有的，战略思维十分清晰，一直通过苦情戏+收买女儿心的手法，成功完成了泡人妻第二步：取得好感。

6.眼看仁海就要给女儿注射抗体，女儿美日就要得救了，僵制久马上就要成功上垒了，但是，但是了啊，在僵制久完成了取得好感第二步的关键时刻，“意外”发生了！

因为这个时候必须发生“意外”，否则马上就泡妞成功了，电影时间太短，提前结束怎么行，所以敬业的编剧必须加戏，就像《西游记》都见到如来佛祖了，还得有一个第81难呢！

大家玩过《魔兽3冰封王座》吗？

这个意外就是女主仁海趁天黑怪物睡觉的时候去商店偷宝，结果天杀的，怪物被人弄醒了！

所以仁海重伤，仁海刚要吃无敌、点回城卷轴，却被手快的不死族恐惧魔王下了“睡眠”魔法，宝也被恐惧魔王抢了。

西巴！

这怎么行！

僵制久拼了命、连手都没牵就花了两千万韩元，怎么能让泡妞计划失败？

所以他必须找回仁海的女儿美日！

美日是关键，美日美日，美美的日。

美日要是死了，孩儿她娘仁海一定悲痛欲绝、痛不欲生、五内俱焚、痛心入骨，哪还有心思跟自己嘿咻啊，怎么能美美的日啊！

所以决不能倒在黎明前的黑暗中！

决不能让自己这么长时间的心血白费！

泡妞界有句老话：决不能让钱白花！

所以僵制久立刻开挂，在茫茫尸海中以迅雷不及掩耳盗铃之势找到并救起了美日！

然后过五关斩六将，逃离了集中营，用对讲机召唤女主，僵制久心里盘算着团圆之时就是上垒之日！

美日在手，幸福保证！

此时僵制久完成了泡人妻第三步：准备礼物！

没有拿的出手的见面礼怎么行，人妻不同于小妞，什么场面没见过，什么情话没听过，什么礼物没收过，所以礼物的选择格外见功力！

其实，僵制久这招叫借花献佛，把仁海自己弄丢了的贴心小棉袄找回来送给仁海，聪明不聪明？

这是四两拨千斤，一击必中法啊，所以僵制久在泡人妻方面要么是有天分的，要么就是经验丰富的老炮，要么就是两者都有，人才啊。

7.礼物在手，走哪哪有！

僵制久就等着见女主赚眼泪了！

套路既然都说明白了，大家也就都懂了吧。

自然就是男主一路打怪，干掉终级BOSS，抱得美人归啊。

但是电影嘛，这中间总得整点儿曲折啊。

所以安排了一个一家三口的特写，妈妈张开双臂扑向女儿，准后爹在后面向前跑（你说冲谁去都行，反正见面礼和目标都在前面），然后女主仁海肩膀中枪（别的地方中枪就不能嘿咻了啊，所以编剧十分细心、考虑十分周全），仁爱中枪后正好倒在男主僵制久怀里，这一刻，僵制久等了好久好久，此时，美日挡在妈妈和后爹前面，反复说不要开枪打我妈妈！

说实话，我就被感动了两秒！

我比你们醒的都早，不是我无情，有图有真相，我先给你们看其中一张图！

（大家自行看电影回放吧，懒得截啊）

男主一直在忙活女主，看到了吗？

我看着图给大家说啊：女主仁海右肩膀中枪，如果这时候没有休克的话，应该第一时间爬向女儿，因为她要保护女儿对吧，这是母亲的本能，即使不能，应该立刻让僵制久把美日拽回来，总之应该是想办法保护美日。

可是呢，仁海除了摆出一副悲伤表情，伸一只胳膊外，没有任何护女的实际举动！

我们再来分析僵制久。

僵制久花了这么多心思，玩命搭钱的，终于走到了最关键的一步，此时美日对于他已经用处不大了，因为礼物已经送给了仁海，仁海此时心里已经被感动！

如果美日在没有见到仁海之前被僵制久玩挂了，那么僵制久就前功尽弃，计划失败！

可是，只要，仁海看见僵制久把女儿完好的给她送来了，这一刻开始，美日对于僵制久就完成了使命！

好比，礼物给“女友”后如果被别人给弄坏了，女友绝对不会责怪男友，而是责怪弄坏礼物的人，男友的礼物要是坏了，反而可能更值得怀念和日后被提起（失去的都是好的），男友的安慰还会有额外加分！

所以，你看色胆包天的僵制久除了一直忙活女主仁海外，根本不关心美日的死活，其实僵制久完全可以一把抓住美日拽到身下，把他们娘俩都挡住，但是他并没有！

还因为这回身后的军队可没办法贿赂了，小孩子叫一叫或许还有一线生机（没准仁海也是这么想的）。

所以我只感动了两秒，然后马上就醒了，因为我识破了僵制久的小心机，并暗自钦佩，高手啊！

至此，僵制久已经完成了泡人妻第四步，也是上垒前的最后一步：制造感动！

8.另外我还得说下美日啊，这小丫头长大了不得了啊!别说美日是小女孩，一般小男孩儿都不会这么镇静和成熟！

她身上有着远远超越年龄的成熟和冷静，她看僵制久的眼神，就像把男人玩弄于股掌中的女人看股掌中的男人一样，仿佛一切都在掌握中！

我作为成年男性听到枪声，身体还得有本能的一惊呢！

你看美日，听到枪响，一不抖，二不跑，三不惊，四不怕，五上前，六张臂，七挡枪，我靠，一鼓作气、一气呵成，跟受过特训一样啊，这孩子以后进国AN搞情B是好料啊，会成为女版007的！

现在前途无量，日后风光无两啊！

当时看似童真的美日向僵制久要名片，回想起来应该就是有给她妈介绍对象的意思，但是做的了无痕迹，既不让僵制久起疑心，也没让妈妈仁海尴尬，无缝做媒，完美啊！

还有很多细节，真的是细思极恐啊！

比如，快结尾的时候特意说：大叔会跟妈妈一起来的吧？

简直是帮他们捅破最后一层纸啊，撮合的让人无法拒绝又润物无声啊！

僵制久真的要感谢美日的，美日帮了他很多忙，节省了不少时间呢！

看看美日这演技：神情+语言，厉害了我的孩儿！

9.接下来当然是大（pao)团(ren)圆(qi)结(cheng)局(gong)啊！

你看，仁海的枪伤一点儿不严重，看僵制久都是含情脉脉，明送秋波啊，小丫头美日也似笑非笑地打量着这个她挑选的后爹人选之一（谁知道她之前挑过谁和以后会不会换掉僵制久呢），僵制久看似无害呆萌，实则精虫上脑，泡人妻轻车熟路、都是套路，这“一家人”真的都是人才啊，真是人生如戏，全看演技的最佳诠释！

像受过枪伤吗？

看来嘿咻没问题啊，真是含情脉脉，明送秋波啊10.没完呢，后面还有戏呢，看看僵制久上垒的熊样。

说实话，并没有对该片抱有太多的期望，结果恰恰又成了这么一场美妙的观影感受。

哭的稀里哗啦的不能自己。

真的很意外。

救援员的好色之心一直支撑着片子的开头，配合着女主角可爱外表之外的蛮横不讲道理性格，给了病毒流窜的掩护的时间。

利用留衣服创造见面机会，结果被辣妈轻松化解。

不得已便只能滥用职权，下探大坑几百米，为辣妈费劲力气去取包。

没料到却是小萝莉现身。

不过更没料到小萝莉对丫很有好感，一起吃喝玩乐，产生了强烈的感情。

于是病毒流窜的时间基本够用了，在男主角不情愿的陪着小萝莉心里乐呵呵的时候，辣妈医生开始紧张的面对疫情的发生。

结果小萝莉不小心染病，辣妈医生来救，仨人超市相遇，男主角帮助辣妈脱困。

不得不说，小萝莉的病没让辣妈赶上飞离疫区的直升飞机，反而促成了救援帅哥跟辣妈相处的一次大好机会。

救援帅哥帮助辣妈隐瞒小萝莉的疫情，关键时刻帮助顶包，然后又千辛万苦的在辣妈昏迷之际，从大火坑里面，把小萝莉死里逃生的救援了出来，真是职业的一个救援人员。

相当的厉害。

到后来，当小萝莉穿过黄线，士兵不得已射击，然后射偏后，小萝莉站在路中央，保护妈妈的时候，不禁泪崩，然后总统力压美国代表，最终大家都得到解救。

有趣的是，就算经历九死一生，臭流氓也不忘自己的目的，浑身泥泞的一只脏手还是要去搂人家大美女的肩膀。

结果还是颤颤悠悠，放上去又放下来，犹豫不决，还的是人家美女的鼓励，才结实放心的彻底搂住了。

你说你追个姑娘有多费劲！！！

最后就得说演员的魅力，秀爱明亮清澈的双眼，单身辣妈配上蛮横的性格，如果没有你就没有这么精彩的一切，谢谢亲爱的秀爱。

朴敏荷作为小大人的小萝莉，真的很可爱。

也支撑着戏一直走下去，并赋予最强的泪点。

真想亲上大脸蛋一口。

张赫阳光无比，也是一直支撑着这部戏救赎的根本动力。

另外自己好感动的地方，当此事最后演变成了政治风波的时候，韩国总统的人性彻底打到了自己的某些记忆。

姑且不论是不是去恶化美国佬，来夸大冲突的戏剧性。

只是应该是当你久未抚平的伤口被这么安慰的时候，真的是好幸福。

值得敬佩的公民配得上值得敬佩的总统，让人艳羡。

原谅我看的灾难片不多，我就这样把这片子列为我看过的最好的灾难片。

强烈推荐！！！

周围不少人，爱去电影院看电影，属于起哄型观众，什么小时代富春山居图之类的电影都会赶去电影院凑热闹。

哪怕知道不好看，也自我安慰的曰支持国产。

对于优秀的韩国电影，他们往往未看就先鄙之，“高丽棒子的破片有什么好看的”等等此类豪语经常出口成章。

在他们看来，看和不看，支持或者不支持哪部电影，就可以上升到爱国与不爱国的表现，其实这是挺可怜的自慰。

不管他爱不爱，怎么大骂“棒子泡菜国”，韩国电影的质量就是越来越赞，国产电影的质量仍然不三不四。

韩国电影的优秀，除了制作上的专业和精致，还有就是题材的大胆，有历史的反思，社会不公的控诉，对政府的抗议，不亚于好莱坞了，在他们的电影里，不顾人民群众死活的坏人往往都是那些“当官”的。

这是大陆电影根本无法相比的地方。

而且韩国电影才发展几年啊，他们的电影年产量能和天朝相比吗？

韩国也有烂片，但是能在正规院线发行，大肆宣传的，基本都不差，许多比想象的还好看，我发现在电影题材上，韩国导演经常抢了中国导演的活。

本来中国最应该拍的反映社会民生历史类的事情，韩国人全部拍了，而且拍得还很精彩。

但是很奇怪的是，有的人看韩国电影，仍然带着有色眼光，就好象太监看老百姓，总有自以为是的一副高高在上的嘴脸，你看那些本来很优秀的韩国电影，总有人喜欢打低分，评论不忘还带句“棒子”。

这就好比朝鲜人看美国大片，享受之余仍然不忘记骂句：打倒米国人。

太监们，电影是无国界的，特别是这么好看的娱乐电影，请打良心分吧！

————————————————————————————PS：豆瓣上有群低分党，他们爱给电影打低分，基本上一句“剧情有漏洞”，就把这电影否定了，我了个去，这句话几乎成为低分党的口号了。

其实他们也说不出漏洞在哪，就爱搞这套装13。

此类短评随处可见。

————————————————————————————PS2：我发现看韩片和看恐怖片的人，经常都存在同一个问题。

我这里照搬我之前写的感想套用下：“他们常常会拿出现实逻辑去批判恐怖片里的愚蠢行为，并且对自己的成功挑刺沾沾自喜。

　　 已经顾名思义为“恐怖片”了，那我们得肯定导演并不是在拍正确逃生的教育片，所以，当有角色因为愚蠢的行为而挂了，那或者是出于剧情需要，毕竟恐怖片是需要有人爆血的，或者电影就在暗示，这样的行为是“愚蠢”的，所以他挂了。

　　 而许多人，真的是许多人，不明其意，不能享受“恐怖片”的“愚蠢”，不能认同类型片，一旦发现电影里有比他还笨的人，就顿时认为自己是聪明人了，于是开始拿聪明人的逻辑去挑恐怖片的刺。

”

//一个非典型韩影评价者的视角随着最近2019–nCoV的疫情，很多人的补剧目光落在了这部七年前的韩国灾难片上。

《流感》作为韩国第一部以传染病为主题的电影，拿下超过300万观影的同时也给观众带来了多方面的震撼——灾难面前，现代社会的脆弱、人类的自私、政客的怯懦与无耻、“一个都不能少”与“必要的牺牲”之间的理念冲突，都让人在电影结束后陷入深思。

电影里最令人热血上涌的部分，是片尾美军指挥官下令用战斗轰炸机毁灭盆塘的时候——韩国总理面对美国人的压力一脸无奈，面色凝重地附和道：“只要能守护我们的国家，我们可以接受某种程度的牺牲”。

题外话，韩国总理的饰演者金基贤，在四年后的《钢铁雨》中饰演朝鲜总理。

怕不是看透了韩美高层的黑暗，愤而脱南转向（大雾）……金基贤饰演的角色里，最为各位读者熟知的，可能还是电视剧《第五共和国》里面的首都警备司令官张泰玩。

而这时闯进指挥部的总统（车仁表饰演的总统实在是年轻得过头了，对他的印象还停留在《四大名捕会京师》里的铁手），直接1v1怒怼美国人：“首都防卫司令部无论何时都属于总统管辖对吧？

”“首防司长官，这里是总统。

请准备地对空导弹，如果在盆塘上空出现战斗机，请立刻发射。

”

这话听着令人热血沸腾，发尽上指，但是背后折射出的却是韩国一个尴尬的现状——一旦半岛进入战时，平时根据大韩民国宪法第74条统帅韩国军队的总统，真正能调动的兵力不过一个首都防卫司令部而已。

这样的情况，又和韩美之间纠葛了几十年的“战时指挥权”问题有着紧密的关系。

1950年6月25日，朝鲜战争爆发。

不到10天，朝军已经控制了半岛90%的领土。

在美军登陆协防釜山的情况下，7月18日韩美签订《大田协定》，将韩军指挥权转让给美国。

1953年朝鲜战争停战，志愿军撤出半岛，而美军则通过《美韩协防条约》，以“联合国军”名义长期驻扎，韩军指挥权则由“联合国军”司令部掌握。

也正因如此，1961年5月16日朴正熙等人发动政变时，美军曾经提出介入，但是被当时的韩国总统尹潽善拒绝，朴正熙顺利掌权。

对于“联合国军”的存在，联合国也颇有微词——其官方网站指出这支部队的行动并不受联合国管辖，事后也未提交报告。

1975年联合国大会通过无约束力的3390号决议，呼吁南北双方签订和平协定，结束以联合国名义驻扎在半岛的军事力量存在。

同时美国在冷战中处于守势，在削减美军规模的同时，也需要韩国付出更多力量维持美国在半岛的军事存在。

于是1978年11月7日（十月革命61周年），韩美联合司令部正式成立，由驻韩美军司令官担任司令，一名韩军四星上将担任副司令。

韩美联合司令部副司令也就成了韩国版“管军八位”之一（八位四星上将，还包括联合参谋本部议长、陆军3个野战军司令官、三个军种的参谋总长），属于位高权不重的高级将领。

80年代美国对军政府的“卖肾援韩”——特别是对5.18事件的无动于衷和1987年施压民主化运动迫使“政治休战”，使得民主化过后的反美情绪达到了高点。

而随着苏东剧变、中苏与韩国建交、朝鲜开始“苦难的行军”，第二代领导人主政的朝鲜也迫切需要缓和对南关系，朝韩关系进入了前所未有的蜜月期。

在这样的背景下，1987年卢泰愚提出收回韩军指挥权也就没有受到美方多大的阻碍。

1994年，韩国收回军队的平时指挥权。

光阴似箭，转眼间到了21世纪。

韩国经济、文化影响力的迅速发展使得韩国民族主义情绪开始抬头——独岛问题、高句丽历史归属问题相继爆发。

而一个人均军费亚洲第二、军队规模亚洲第四、军费每年增长7.5%（三倍于GDP增长率）的国家，指挥自己武装力量的能力还不如隔壁连军队都没有的日本，已经不是有损民族情感，简直可以说有辱国格。

被朝中社天天指着鼻子骂“傀儡逆贼”“帝国主义走狗”之类的话，也因为实在是大义有亏，没法还嘴（韩国也有“北傀”的叫法，但是究竟谁更“傀”一点不言自明）。

2002年6月13日美军装甲车轧死两名韩国女学生的事件更是引爆了韩国民众的反美情绪，30万韩国人手执烛光，在首尔进行了韩国第一次“烛光集会”（最著名的“烛光集会”应该是2017年把朴槿惠赶下台）。

但是驻韩美军借口肇事美军在“执行公务”，韩国无权审判，由军事法庭判处二人无罪。

在当年12月的大选中，主张“自主国防”、多元外交、推进半岛“和平与繁荣”的进步派候选人卢武铉当选总统。

2005年9月，卢武铉政府提出，收回战时作战指挥权（OPCON）。

收回OPCON除了要求韩军建立一套独立的指挥体系之外，还需要多方面的投入以保证独立作战能力（长期以来韩军作为“陪衬”，早期预警、情报侦查、战略打击能力严重不足），所以在拉姆斯菲尔德提出2009年移交OPCON的时候，卢武铉这个韩国最左的总统也选择了拒绝，经过几番谈判将移交时间点定于2012年4月17日。

2009年自杀的卢武铉显然没有看到这一幕——他也没有料到他身后的朝韩关系，会如飞瀑一般急转直下。

李明博上台后一反金大中、卢武铉的“阳光政策”，转而以朝鲜弃核作为双方进一步改善关系的先决条件（所谓“无核、开放、3000”原则，即朝鲜弃核并对外开放，韩国在10年内援助朝至人均gdp3000美元），遭到朝方强烈反弹——连续核试验、退出《朝鲜停战协定》、天安号沉没事件（韩方调查认为是朝鲜击沉了天安号）、延坪岛炮战等一系列事件，使得南北关系跌至冰点。

在这样的背景下，李明博和继任的朴槿惠都多次宣布推迟OPCON移交，朴槿惠更是将其“实际上无限期推迟”。

此外在南北武装冲突中，韩方暴露了从上到下的一系列不足之处——以延坪岛炮战为例，韩国国会议员视察延坪岛战场时，居然将一只废弃的暖水瓶当成炮弹品头评足；韩方的6门K9自行火炮中有2门突发故障，可以用来探测朝鲜炮兵阵地的反炮兵雷达也在战场上“罢工”，导致韩军无力压制朝军火炮；之后韩军进行的报复性炮击也大多让大海和农田遭了殃，朝鲜军营和火箭炮阵地完好无损——这样的结果甚至令执政党以拒绝出席国会的形式表达了对军方的不满。

有鉴于此，韩国政府和军方对于收回OPCON的“自信”也大打折扣。

当然，看前三位总统的政治派系和对OPCON的态度，不难看出OPCON已经不仅仅是军事问题，而成为了韩国进步派和保守派政争的议题之一。

伴随着OPCON问题的，往往是对进步派“从北”的攻击和对保守派“事大”的指责。

2017年大选中，文在寅“再造山河”，实现了韩国历史上又一次进步与保守之间的政治轮替。

2018年，韩国又一次提出重启OPCON移交谈判，目前正在谈判中。

如果一切顺利，韩国将在2023年收回OPCON，成为真正意义上的“正常国家”。

美国对于移交OPCON其实是乐见其成的：一方面，韩军充实军力的过程可以减轻美国负担，增加军火收益的同时深化两军关系（毕竟韩国是美国盟友里少数和俄罗斯有深度军事往来的国家之一，比如火箭技术和主战坦克贸易）；另一方面，韩军承担半岛防务主要工作可以使未来的驻韩美军不被半岛局势拖住，更多地维持周边热点地区和事件中的“军事存在”（比如因应东亚某大国的军事部署）。

至于最近美国反常的三推四阻，更应该和美国要求上涨韩军负担驻韩美军防卫费联系起来看——毕竟在现在这个商人出身的总统看来，挣钱，不寒碜。

你韩国每年花六十亿（人民币）就能买到美军无限责任的安全保障，天底下哪有这样的“好事”？

（对于大国而言国土上有外国驻军不是什么“好事”，但对于韩国这个东北亚第四大国而言，确实算是不带引号的好事）“大韩人走大韩路，保全我们的江山”，从3.1运动到六月抗争，韩国花了将近一个世纪实现了这句歌词的前半句；而这句歌词的后半句，又不知何时才能实现。

电影当中的槽点比较多，如不死的男主，如刻意突出集权政府的形象，并未围绕一个明确的主线来，穿插了爱情，恐怖，人性，集权等一系列主题。

1、单说疫病的恐怖，想来大部分都是烂片，印象深刻如《盲流感》，结合人性，来把恐怖透入到骨髓当中，本片当中政府焚烧疫病者的场面还是有些震撼，就是有点点假，尤其看到一群未感染者冲进体育馆，第一反应竟然是去救人而不是先自救。

2、爱情，典型的韩国式的爱情，没啥好说的3、影射政府，军队，但是又一定要塑造一个英雄总统的形象，让人感觉有点不协调，另外槽点也很多，如，大韩民国总理越权直接与美国达成协议，牵强的草包议员形象

这片子带有严重反美政治歧视倾向，顺应了最近些年韩国国内反美的情绪。

韩国人第一恨的是朝鲜，第二恨的就是美国。

所以片子里美国人张牙舞爪，视韩国人民如草芥（现实中美国人要是真这么嚣张，现在伊拉克估计都成无人区了）。

片子最后韩国总统下定了决心一脸正气地拒绝了美国人，再对比一下其他那些软弱的官员，这简直就是国内反腐剧，正义的一把手回到管辖地区最终使邪恶的二把手被捕的主旋律节奏。

这不是赤果果的韩产反美主旋律大片嘛。

是这片子的主旋律程度也太过了，连建国大业建党伟业都不会用这么简单粗暴的主旋律手法了。

同样是灾难片，唐山大地震在煽情和泪点上就一点都不比他差，虽然植入广告很让人恶心，但是还不至于搬出啥正义的啥啥拯救了唐山人民之类。