黑镜第五季

每次谈到同性恋的话题，我都会发表这样的看法：我认为每个人都可以有双性恋（甚至恋童）的潜质，没什么所谓只喜欢同性——只是传统习惯下成长的我们很难突破一些东西，或者同性恋的朋友有一些特殊的人生经历，如小时候男性暴力带来阴影，只对女性或没有攻击性的小孩子有感觉。

就算是跨物种的爱也很正常，有些人就是经历了，渗透了，突破了～情感是跨越一切的，这也是为什么国外经常有人和自己的猫举行婚礼的原因吧。

况且看了《第二性》之后，也会知道现在的男女因为文化传统造成的差异远比生理上的差别还大～大家脑子里已经有很多成见——比如裙子就该女孩子穿这种，甚至一夫一妻制也是偏见。

我经常认为日常生活中不要太故意搞男女分化，其实男女区别不大。

这是我脑子里的感想，就像假设——但这个假设要靠什么“实验”来认证呢～直到我看了《黑镜》第五季第一集！

两个男主角是无话不说的多年好友，然后两个人玩了一款像街头霸王一样的游戏——未来的沉浸式体验：太阳穴上贴个东东就可以进入游戏角色，打打杀杀中可以感觉到逼真的人的触觉嗅觉等等。

男一选了个性感美女角色，男二选了个肌肉男，一阵对打后……肌肉男把美女压在了身下……接着他们在游戏中接吻，做爱了……并且久而久之产生了“爱情”，无法解脱这种刺激上瘾的关系，男二甚至对老婆都无感了。

这种关系是否是同性恋？

很难界定……男一和别的玩家一起玩就不会有感觉（只对男二有），诡异的是两个壮汉现实中尝试接吻也没感觉……我看到1/3就脑子一懵，马上假设假如肥晓芸（我发小）突然能有个猛男的外壳（参考林丹和彭于晏这种），然后勾引我要和我不可描述，我好像把持不住？！

这是很特别的一集，也是黑镜难得结局是美好的一集。

哈哈其中模拟人体知觉的环节和去年写的区块链科幻小说的设想蛮相似～（图4、5）补充（20190619）：我刚刚回想，就是刚开始玩游戏时发生性爱，更多处于动物本性和猎奇（俊男靓女干柴烈火），但之后他朋友和别的人玩却没感觉，这时候应该是产生了人性——即人的感情。

但两人现实中接吻却没感觉，说明就算人的感情可能也很难跨越一些东西——比如对方的外表......

安东尼·麦凯 2009年凭借电影《 拆弹部队》获得第8届华盛顿影评人协会奖 最佳男配角(提名)， 2009年凭借电影《 拆弹部队》获得第19届哥谭独立电影奖 最佳群戏奖，2014年凭借电影《美国队长2》获得第16届美国青少年选择奖 最佳银幕拍档(提名)，2014年凭借电影《美国队长2》获得第16届美国青少年选择奖 最抢戏电影演员(提名)，美剧《副本》中的威士 科瓦奇,美剧《猎鹰与冬兵》中的山姆·威尔逊，美剧《烈火战车》中的ohn Doe，在黑镜S05E01饰演丹尼（游戏玩家）

叶海亚·阿卜杜勒-迈丁 2020年凭借美剧《守望者》中的卡 亚伯拉罕获得第72届黄金时段艾美奖 迷你剧/电视电影 最佳男配角奖，美剧《少年嘻哈梦》中的凯迪拉克，在黑镜S05E01饰演卡尔（丹尼青年时期的好友）

妮可·贝哈瑞 2020年凭借电影《朱尼滕小姐》获得 第30届哥谭独立电影奖 最佳女演员奖， 2021年凭借电影《朱尼滕小姐》中的Turquoise获得第36届美国独立精神奖 最佳女主角(提名)，美剧《沉睡谷》中的艾比 米尔斯，美剧《早间新闻》中的克里斯蒂娜·亨特，美剧《识骨寻踪》中的艾比 米尔斯（S11E05，断头谷主角，联动集）在黑镜S05E01饰演西奥（丹尼的妻子）

庞·克莱门捷夫 法剧《皮加勒之夜》中的桑德拉，在黑镜S05E01饰演洛克塞特（虚拟游戏人物）

林路迪（Ludi Lin）美剧《彼岸之嫁》中的林天白，美剧《功夫》中的克尔温 谭，在黑镜S05E01饰演兰斯（虚拟游戏人物）

安德鲁·斯科特 2014年凭借电影《骄傲》获得中的格辛 罗伯茨第17届英国独立电影奖 最佳男配角奖，2020年凭借英剧《伦敦生活》中的神父获得第24届金卫星奖 电视部门 最佳男配角(提名)，2020年凭借英剧《伦敦生活》中的神父获得第10届美国评论家选择电视奖 喜剧类最佳男配角奖，2020年凭借英剧《伦敦生活》中的神父获得第26届美国演员工会奖 电视奖 喜剧类剧集最佳男演员(提名)，2020年凭借英剧《伦敦生活》中的神父获得第77届金球奖 电视类 最佳男配角(提名)，2020年凭借英剧《黑镜》中的克里斯获得第72届黄金时段艾美奖 剧情类 最佳客串男演员(提名)，2023年凭借电影《都是陌生人》获得第33届哥谭独立电影奖 最佳主角演出(提名)，2023年凭借电影《都是陌生人》获得第26届英国独立电影奖 最佳主角表演(提名),英剧《我的电影人生》中的琼斯，英剧《神探夏洛克》中的吉姆·莫里亚蒂，英剧《黑暗物质三部曲》中的约翰·帕里，在黑镜S05E02饰演克里斯托弗（出租车司机）

托弗·戈瑞斯 2008年凭借电影《蜘蛛侠3》获得 第17届MTV电影奖 MTV电影奖 最佳反派(提名) ，美剧《70年代秀》中的艾瑞克 福尔曼，美剧《奇幻心旅》中的亚历克斯，美剧《血疫》中的彼得·贾林，美剧《家庭经济学》中的汤姆，在黑镜S05E02饰演比利 鲍尔（社交软件老板）

麦莉·赛勒斯 2009年凭借电影《汉娜·蒙塔娜》获得第11届美国青少年选择奖 Choice Movie: Hissy Fit奖，2009年凭借电影《汉娜·蒙塔娜》获得第11届美国青少年选择奖 最佳电影吻戏(提名)，2009年凭借电影《汉娜·蒙塔娜》获得第11届美国青少年选择奖 最佳音乐/舞蹈电影女演员奖，2009年凭借电影《汉娜·蒙塔娜》获得第18届MTV电影奖 MTV电影奖 最佳歌曲奖，，2009年凭借电影《汉娜·蒙塔娜》获得第18届MTV电影奖 MTV电影奖 最具突破女演员(提名)，2009年凭借电影《闪电狗》获得第66届金球奖 电影类 最佳原创歌曲(提名)，2010年凭借电影《 最后一支歌》获得第12届美国青少年选择奖 Choice Movie: Hissy Fit，2010年凭借电影《 最后一支歌》获得第12届美国青少年选择奖 最佳电影吻戏(提名)，2010年凭借电影《 最后一支歌》获得第12届美国青少年选择奖 最佳银幕拍档(提名)，2010年凭借电影《 最后一支歌》获得第12届美国青少年选择奖 最佳电影舞蹈(提名) ，2010年凭借电影《汉娜·蒙塔娜》中的汉纳（米莉）获得第30届金酸莓奖 最差女主角(提名)，2011年凭借电影《 最后一支歌》中的维罗妮卡获得第31届金酸莓奖 最差女主角(提名)，2012年凭借电影《放声大笑》获得第14届美国青少年选择奖 最佳爱情片女演员(提名)，美剧《汉娜·蒙塔娜》中的汉纳，美剧《六场危事》中的伦尼 戴尔，在黑镜S05E03饰演阿什利 奥（歌星）

安格瑞·赖斯 美剧《东城梦魇》中的西沃恩 希恩，美剧《他告诉我的最后一件事》中的贝丽 迈克尔斯，在黑镜S05E03饰演瑞秋（学生，阿什利的铁粉）

麦蒂森·达文波特 美剧《无耻之徒》中的埃塞尔，美剧《上帝救我》中的艾米丽·哈珀，美剧《杀出个黎明》中的特·福勒，美剧《利器》中的阿什利 惠勒，美剧《报复》中的梅雷迪思，美剧《识骨寻踪》中的梅根（S02E07，死者的同学） 在黑镜S05E03饰演杰克（瑞秋的姐姐）

第二集我看到的是人们的注意力在社交网络面前的弱小无助。

剧中关于男主角的身份，警方大老远来回的调查最后得到的结果还不如一个COO在公司电脑前敲几下键盘得到的信息更多。

这展现了网络的强大，从警司尴尬的表情上我感受到了差距。

搜索信息和调查取证，在印象里这应该是警察的超能力，而在这些网络专家面前又变得不值一提。

我还记得那位COO在电话里对警司说的那句“你听得懂我在说什么吗？

”自信中还带一丝高傲。

后半部分公司创始人比利也称他们的能力堪比“上帝模式”。

这可以说明这些精英对社交网络的把控能力和影响力之强只有他们自己知道。

然而这么强大的影响力还来自于一整个“多巴胺目标”科研团队。

这个点我认为是影片想表达的一方面，人们其实并不能完全控制自己对信息或事物的接受程度。

因为在这些社交网络背后有一整个专家团队，他们是人类行为专家。

所以面对这些被设计过的产品像我们生活中的微博、抖音之类的人工智能，我们的行为真的可以完全摆脱它们带来的影响吗？

我觉得真的很难，男主角便是长期行为受到“碎片”软件的影响，以至于事故发生前一秒，因为手机消息提示，他的眼睛下意识看了手机一眼，导致躲闪不及。

这便是它的“厉害”之处，下意识的偷走有时候无比重要注意力。

深知这一点的公司创始人比利鲍尔，每隔一段时间需要放假去到一个没有任何科技产品影响的山上修养身心，他把它称为“科技排毒”。

这又是一个强烈对比，一个创立、掌握这一切的人却对这一切避之不及。

他最清楚那些我们忽略的其实是最重要的。

所以最后他是抱着一种愧疚的心情希望给予男主补偿。

影片里他和男主有着共同点，他们厌恶下意识夺走他们注意力的高科技。

世界上一半人都在用的软件的公司给人们带去了无数的好处，而这“友好”的公司在性命攸关的时刻却想的是钱、形象风险评估。

另一边在丧女的悲痛母亲面前，公司看似保护用户隐私的不给予女儿账户密码，然而比利身为朋友的一个电话，调动用户隐私的信息又变得理所当然，这让人感到一丝讽刺的意味。

男主角的悲痛让他喘不过气。

他无比需要发泄但他完全没有办法。

一切源自于一张狗的照片，下意识的一眼。

这只是一个小动作，但是它真的“小”吗？

它真的可以轻易避免吗？

消息提醒”那一刻在我脑子里突然放大了数倍，变得异常沉重。

看完第二集我觉得这一切并不荒诞，并不遥远。

相反，异常真实。

第一集：Striking Vipers 生死搏击男同题材。

以虚拟现实中的人物为载体，通过意念来进行现实生活中想做的性爱之事。

只不过载体是一男一女，现实中是两个男人。

其中一个男人有妻儿。

第二集：Smithereens 生活碎片社交网络题材。

男主因为沉迷于社交软件Smithereens，在开车的时候出了车祸，妻子（还是女儿）及车上的另外一个人死了。

他愧疚。

便拿Smithereens的员工作人质，要挟来和那个软件的CEO通话。

第三集：Rachel, Jack and Ashley Too 瑞秋，杰克和艾什莉替身明星背后的运营黑暗面题材。

Ashley是著名歌星，活得并不快乐和真实，都是她的经济人姑妈操纵的，为了获益，只把Ashley当作赚钱的工具。

闷骚男沉迷体感游戏携手老友勇攀全垒打闺中妇折中开放关系愿者上钩久旱逢甘露「生死搏击」讲述的是在出轨边缘试探的故事，个人觉得，讲的还不错。

上面的横批是「他好我也好」。

故事不难理解，男主Danny婚后生活平静如水，生日时曾经的老友送了一个曾经两人一度沉迷的游戏「生死搏击」作为礼物，而后男主在游戏中意外体会到了生活中不曾体验的激情与刺激，也曾几度断舍离，却总是剪不断理还乱，最终终向妻子坦白，却协商出双赢的open relationship plan。

游戏开场明明是正常的KO。

几经磨练......

就变成了无法描述的剧情。

首先，Danny是否仍旧爱着他的妻子Theo？

试图给男主Danny找寻各寻求刺激的理由，最后最能说服我的还是「他爱，却不再想要她了」，婚后生活的平淡，工作的乏味，磨灭了他和妻子Theo的「爱意」，剩下维系这段关系的仅仅是「责任&关怀」。

「试探」的开始的确非男主本愿，是来自Karl的撩拨，但是也正因他自己无法割舍这段「禁忌愉悦」，才几经戒断，却愈是深陷其中。

不得不承认，投射到所爱的游戏角色，还可以享受鱼水之欢，怎会不流连忘返。

其次，Danny和Karl之间是否来电？

答案是肯定的。

Karl自然不用多说，Danny在生日当晚依旧忍不住线上和Karl互动下，也是不言而喻，对于Danny更多的是不愿意戳破这层窗户纸，因为他认为这会对他本来的、不愿放弃的生活，产生崩坏式的影响。

同时有几个细节也可以证明。

Danny和Karl的几次对视都有种溢于友情的feeling。

生日晚宴三人对手戏，眼神的特写也十分出色，Danny对于Theo和Karl都是闪躲，而Karl则是掩盖不住的欲望。

Danny线上的喜悦和线下的「持续性tired」，对比明显。

Karl的线上体验，感觉已经Really HIGH。

最后两人在老地方YEAR亲测是否有感觉，Karl的那句NOPE中，感觉塞满了谎言。

而Danny在听到Karl回答后，那一个闪躲的眼神，是大写的「出乎意料」。

最后，三个人最后的「美丽新世界」。

此时脑海中响起的是“1, 2, 3，Peter, Paul & Mary......”，来自Britney Spears的热单「3」。

Theo在两人的结婚纪念日时，曾经说出Commitment的重要性，既然你已经做出承诺，那么就必须要舍弃一定的诱惑。

故事的最后，在每年的生日这一天，两人会交换礼物。

Theo将「体感游戏-生死搏击」交给Danny，去线上真正地去爽一把，而Danny会将自己的戒指和戒指盒交给Theo，Theo会将两人「承诺象征」的戒指，放好在戒指盒，然后画一个美美的妆，去大千世界，来一个干柴烈火的邂逅。

戒指装在戒指盒这个动作，感觉别有韵味。

像是暂时将「两个人的承诺」冰封起来，各自舒爽，然后解封之后，回到原来生活的模样。

但是，尝过了「合理化偷腥」之后的他们，会忍住做一只一年只能开一次荤的猫么？

1.Karl的手机是上下折叠的，非常cool。

2.两个人「断舍离」之后的倚栏独望，挺有意思。

很多人说第二集就那么一件破事演那么久浪费时间，其实这集的主题就是让你仿佛置身于一件互联网事件当中，你通过互联网信息流去理解事件当事人的行为。

还记得网约车司机杀害空姐这件事吗，过去也才1年时间，这件事对各位网友的生活产生了任何影响吗？

你看完第二集后关掉播放器，打开豆瓣或知乎或朋友圈，评价了几句“第二集就演了这么个破事浪费那么久时间，黑镜已经不是第一季的黑镜了”，然后你再被新的信息流覆盖，整个流程甚至不需要1分钟。

其实这就已经相当黑镜了。

回到剧集，第二集前面铺垫了那么多，Andrew神演技，把观众拉进了一个失败者的共情怪圈里。

这集点睛之笔就在最后的几个镜头，枪声结束后，最后几个镜头如下——COO悬着的心放下来了，她一直在担心劫匪要赎金（会对运营KPI造成压力，我猜的）。

CEO沉默。

（互联网公司的大佬们一致热爱灵修真是全球共识啊）

路人看了一眼消息，继续赶路。

年轻人看了一眼消息，继续打球。

小姐姐看了一眼消息，继续自己的生活。

司机看了一眼消息，继续开车。

CEO继续他的灵修。

男主折腾出那么大的动静，最后就像一粒米跌进大海，连个水花都看不见。

你想想，上面这些，不就是我们现在的社交网络吗。

昨天志玲姐姐公布结婚，新浪服务器如约而至地瘫了，是的现在连服务器瘫痪都能上新闻了，而且服务器瘫了才能说明你够红。

不觉得很奇怪吗？

明星出轨吸毒都不用担心负面，因为马上就会被新的事件盖过去；而更多需要被人们记住的英雄，却被铺天盖地的信息流埋没了。

很多人在嘲笑男主，自己有问题偏要把责任推给互联网产品，实际上雪崩的时候没有一片雪花是无辜的，为什么就不能放下手机多关注一下自己身边的人和事呢。

本集最佳，吹爆Andrew神演技！

（说真的我们国家其实也应该拍一点这种题材的影视作品（另外我对志玲姐姐没恶意，我也很喜欢她，祝她幸福

进入六月第一周，院线电影除了新上映的《哥斯拉2》和《X战警：黑凤凰》之外，并没有多少让人期待的作品。

反倒是在剧集上，剧迷们自五月完结的《权力的游戏》最终季以及大热迷你剧《切尔诺贝利》之后，终于又等来了一波新的high点——《黑镜》第五季。

自2011年面世以来，《黑镜》颠覆了不少人对于英剧的旧有印象。

至少在笔者还在追英剧的年代，英剧自有其独树一帜的魄力足以吊打其他地方的连续剧。

无论时装职业剧，如《IT狂人》《皇家律师》《演播时刻》；还是BBC王牌历史或名著改编类型，《南方与北方》《傲慢与偏见》《唐顿庄园》；又或者是科幻悬疑剧，《神秘博士》《火星生活》等，英剧领域已然缔造了不少经典。

《IT狂人》

《唐顿庄园》

《神秘博士》英剧永远带着一身幽默与高贵并存的气质，并非是语言上故作优雅，又或者是画面古典庄重，而是大部分英剧无论如何批判，都舍不得放下内在的“dignity”。

就像女王头上不可低垂的皇冠，英国人在其珍视的品质前几乎不会退让一步。

没人料想到，2011年居然横空出世了一部剧集，不仅颠覆所有人对英剧的印象，甚至直面人性的弱点，对个人和公众大吼“You are all pieces of shit”。

回望《黑镜》在第一季面世时，剧中几乎没有哪个角色是完全正面的，三个独立故事中的人物都有着不同的弱点。

之所以“黑镜”取名叫黑镜，很大程度上是对科技突飞猛进的当世的寓言；在科技不断带给生活便利的同时，也创造出旧有法律/道德跟不上的真空地带。

而《黑镜》正是借所谓美好“科技”所建立的真空地带，去设想出人性不受约束时的假说。

换句话说，《黑镜》的开篇惊艳正在于其不受现实束缚的预言性，其本质一直是反乌托邦的。

作为一个客观存在物，科技本身有没有错？

科技具象化后所衍生出来的所有“物”本质是没有对错的，“好与不好”一直掌握在使用者手里。

《黑镜》中的所谓“黑”，是人心中的“恶”借科技渗出的物质，与其称之为对科技的恐惧，不如说是惧怕借科技之力而膨胀的各种恶念。

从第一季的横空出世，到第二季的细化探讨，再到第三季的改变套路，而后在第四季开始跌落神坛。

从最初英国第四频道的独立创作，到和Netflix联手合拍，《黑镜》在全球口碑上也同样落入了“神剧”的常规命运——高开低走。

烂番茄新鲜度从第一季的97%一度跌到了第四季的84%（后来有所回升），再到现在第五季只有63%。

豆瓣评分的跌幅同样很惨，第一季高达9.4，而第五季已经跌到6.6。

难免有人唏嘘惋叹，这部昔日神剧已然名存实亡。

尽管如此，和同类型的迷你剧比起来《黑镜》还是一枝独秀的。

相信大部分看过第一季的剧迷们，过了这么长时间还是对首相和猪的故事历历在目。

英国人放飞起来也是真够可以，连美国人也要自叹不如。

第一集中，行为艺术家将他对社会的不满发泄在这个地方最显眼的人物身上，嘲笑皇室的无用虚伪，讽刺政客们的自私龌龊，蔑视大众的起哄随众；而第二集则在一个架空的虚拟社会中，微弱的自我觉醒终究也还是会被叫不醒的人催眠。

相对于第一季具有广泛社会讨论性的设计而言，第二季的《黑镜》在人性单方面这一点上做了细化。

人对爱的依赖到底是真实存在还是自我幻象，如果有一个以公式和程序为支撑的工业替代品，人可以将真实情感投射到它身上吗？

第二季将角度切换，如果对象是真实的，但情感是虚构的被说服被赋予的，这样的社会子模式是否会有更多人接受？

创作者在第二季最后一集给出预言性的自我解答，当客体对象有人的情感思维作为支撑时，个体情感与集体情感都是可创造、可引导、可操纵的。

从第三季开始，《黑镜》由英国第四频道与Netflix合作，第三和第四季都是一个小时片长，并且都是一季六集。

相对于前两季的精炼紧凑没废话，三四季明显增加了支线剧情。

整一季的剧作看下来，可以非常明显地看出英国团队的创作主导和美国团队创作主导的区别。

英式剧作中拉得更长的节奏呼吸点，留给观众更长思考时间；而美剧典型的以一个创意为支点撑起全剧的耍宝式剧作，同样也能吸引不少全球观众。

进入第五季，剧作整体重新调整为三集，每集一小时，整体上做了不少的调整，但设计上明显吸取了第四季的教训。

剧本的节奏和情节设计上不那么用力过猛，甚至融合了英剧常见的留白和心理铺垫段落。

第一集“生死搏击”，名字来源于两个男主角年轻时爱玩的一款电游，类似于街头霸王。

在分别十年后，两人重遇并在VR虚拟游戏中滋生出暧昧的关系，夜夜借游戏中的两个人物交欢，日日心痒难挡、朝思暮想。

第一集从VR性爱的讨论，到同性-泛性-颅内sex（熟知生殖神经和脑部神经传导过程的朋友，应该可以马上明白其中的逻辑）。

让人遗憾的一点在于其落点，让两个男主在现实中接吻去厘清性向，然后两人回到家庭大团聚，显得虎头蛇尾。

第二集“碎片”在开播前就吸引了不少人的眼光，《神探夏洛克》中“莫娘”莫里亚蒂的扮演者安德鲁·斯科特在剧中扮演男主角克里斯托弗。

这一集所探讨的主题坦白说实在是过于老生常谈，其中的网络社交世界似乎不该在9102年还拿出来讨论。

用一句话说完，这一集没有任何预言性和探讨性可言，故事总结起来就是，“道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”。

但从迷你剧的整体而言，这也是整季制作中最为精良的一集，从剧情上的铺垫，到镜头上的使用，利用打光的差别去营造氛围，包括映射Facebook渗透公民生活隐私等等，这些都要比其他的剧集做得好。

可惜在全集的立足点上看，完全就是找错了位置。

创作希望通过一个社交软件引发的血案，去批判网络社交上瘾。

问题在于，开车不玩手机不能分心不酒驾不毒驾，这是基本常识。

这玩手机撞车的锅社交软件不背，再者剧集在“批判社交软件过度侵占生活”和“巨型公司资本重于人命”这两点之间游移不定，使得整体显得偏移，始终打不中靶心。

第三集“瑞秋、洁柯和小艾希莉”。

我们发现，《黑镜》第五季重于在最后一集找回一丢丢尊严，重新探讨谈 “灵魂数字化”。

讨论模拟神经系统输出的“语言”（语言学概念的定义），和生成语言未来性其实是可以做成非常有意思的创作。

可是剧情惨不忍睹，浪费了一个好立意，并且非要在尾段拔高主题歌颂爱与自由，更别说中间部分的滥情。

让人遗憾的是，第五季并没有挽回第四季的颓势。

从第四季的口碑下滑显然带出了一个现状，与Netflix的合作只是让这部系列神剧增加了娱乐性和可看性，在挑衅公众固有的意识形态这点上，美国人明显没有半点guts。

在整个现实社会日新月异的今天，艺术创作原本拉开一大段距离的想象力和批判性，现在基本已经所剩无几。

如果目标是带有现实批判力度的创作，在剧本上无法做到普遍性和广泛性，单纯地局限于个人视角，在个人上无论做多少文章，都很难引起观众的共鸣去思考整个社会的病根。

更别说与Netflix合作之后，过于频密地推出作品只能压缩创作时间，意味着没有余力去做充足的学科探讨。

失去知识支撑的剧作，只能从针砭变成颂扬人性的真善美，拥抱爱和自由，这种短视的创作方式，让原本“黑镜”的意义变得名存实亡。

在笔者看来，科技与人的关系一直处在解构-破除-建立的周而复始上。

每次科技的急剧发展都是打开潘多拉魔盒的过程，工业技术发展简介引发的欧洲殖民扩张，热兵器广泛使用带来的第一/第二次世界大战，时至今日信息技术的广泛运用，让所有人手里都持有随时可以攻击的“武器”。

艺术创作也因为人类集体关系解构的持续震荡，而获得源源不断的灵感，艺术的自由所带来的并不是恐慌与暴力，而是在警惕后的深度反思，害怕说真话，不过是人害怕真话道出心里的魔鬼。

在我看来，Netflix接手后的蓄意讨好，显然低估了受众的智商和勇气。

作者| 小飞侠；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

《黑镜》第五季已经上线有一段时间了，和前面几季相比，虽然有不小的差距，但是《黑镜》第五季依然有一些让人眼前一亮的桥段！

那么今天就和大家一起盘点一下吧！

第1集《生死搏击》在黑镜第四季的《黑色博物馆》 登场过的TCKR公司 又出了一款游戏，一款可以让人完全沉浸的游戏！

只要将这款《生死搏击》的游戏插入手柄，并将控制芯片贴在太阳穴上 就能进入游戏的世界，享受超真实的沉浸式体验！

而且在游戏中的感受 还会100%反馈到玩家身上哦！

再次看到在黑镜中似曾相识的设定，加上这一集中 无处不在的折叠手机一类的未来产品，的确让人找到了往年黑镜的感觉！

但是《生死搏击》讲述的却是 关于家庭和伦理的故事！

从小一起长大的好兄弟，在11年后，都有了各自的生活，而这款沉浸式《生死搏击》又将两个大男人拉在了一起，两人在游戏的世界中 一个选择了肌肉男，一个选择了螳螂妹！

原本是个格斗游戏，但是两人在游戏中居然“恋爱”了！

游戏和现实中的反差，以及面对真实生活时的选择 构成了这一部《生死搏击》！

说实话，看这一集时，你的预期一定不能是黑镜系列以往的高科技和脑洞。

很明显《黑镜》第五季几乎每一集都在认真的探讨 人们面对未来时可能会产生的困惑和矛盾！

黑镜：老公沉迷网络无法自拔，出轨对象是儿时好友！

_腾讯视频第2集《生活碎片》碎片公司发明了一款社交产品，一经问世就拥有了数亿万计的用户，而我们男主因为2年前在开车时 查看手机上的碎片公司软件，导致了一起车祸，家人在这起车祸中不幸身亡，而之后，我们的男主也一直活在这个阴影下！

如今的他急需一个排解压力的窗口！

于是他冒充网约车司机，绑架了一个碎片公司的员工，通过这名员工 希望和碎片公司的创始人直接对话！

其实在《生活碎片》中 最多被探讨的是 这款社交产品在不经意间让用户上瘾，然后占据了用户所有的碎片时间，最后将用户的所有时间撕成了碎片！

在这一集中，虽然感觉以往的黑镜元素少之又少，却在第五季中是反响最好的一集！

毕竟，在《生活碎片》中出现的一切 离我们的生活是如此之近，屏幕前的你不正是在利用你的碎片时间吗？！

黑镜第5季评价最高的一集，开车玩手机引发的惨案_腾讯视频第3集《瑞秋、杰克与阿什莉替身》知名女歌手发售了一款基于她意识的AI玩偶，然后这款玩偶其实被安装了一个限制器，让它只使用女歌手4%的大脑。

而接下来 女歌手遭遇到了经纪人的软禁和控制，多亏了其中一款AI玩偶在无意间被全部激活，AI玩偶瞬间变成了女歌手的克隆体！

这场绑架风波也终于成功化解！

其实我觉得第三集是最像以往黑镜系列的一集，也是我最喜欢的一集！

将整个大脑复制进小小的AI玩偶的设定 想想就很带感，当然也离我们很遥远！

而片中那个 裸眼3D全息影像方式呈现的虚拟偶像 其实离我们已经越来越近了！

黑镜：女明星被经纪人控制，还试图利用裸眼3D取代女明星！

_腾讯视频以往《黑镜》系列的豆瓣评分都在9分左右，而到了第五季却掉到了6.6分！

第五季的确有不少让人眼前一亮的看点和桥段，但是为什么大众评价如此之低？

我觉得还是这一季的编剧太严肃的探讨一些议题，呈现出来的画面节奏又缓慢，让人觉得和以往的黑镜差别过大！

而另一个原因则是：讲述未来世界的黑镜中 出现的高科技 已经无法带给我们 过去几年的惊喜！

因为 我们离未来越来越近了！

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不知道有多少人跟我一样之前期待着《黑镜》的神剧重归，在第四季和潘达斯奈基后被很多人吐槽“失望”，这种“失望”不是指它烂，而是在离第一季第二季的水准下越来越远，但其实我还是对之抱有希望。

很多人归结于被网飞卖了之后，从“科技反思与嘲讽”剧后变成了纯“科幻”剧。

但主创任然是原来的那帮人，但可能只是网飞想让这部剧变得更地道，更本土，更科幻来讨好它的观众吧。

但是在很多人病垢它时，我觉得还没有差到那个地步。

潘达斯奈基的形式大于内容也不是太表面化，并且作为剧集，要想在短时间内做到科幻的惊人，还是有点困难，毕竟主创也不是搞《瑞克和莫蒂》的那帮人，网飞也没有找来《爱死机》的那些人来吧。

所以第四季还是能让我满足。

就在我万分期待这一季能力挽狂澜的时候，看完后却让我失望。

第一集和第三集实在是太难以言表了，而真正算好一点的第一集也是照走着第一季第一集的步调，又与许多类似的剧情电影一致的地方。

《瑞秋，洁柯和小艾希莉》2星单看标题，似乎是关于这三个人的故事，但在对这三个人的内容安排上做得太不好了。

艾希莉是个当红歌手，没错她就是麦粒演的，和她的身份确有一致。

她的家庭不幸从小只能和她的阿姨一起生活，只是在她大火了之后，逐渐被阿姨操控成为赚钱的工具而失去了真正的自己，在她想要被反抗的时候被她阿姨限制 。

而瑞秋和洁柯是一对姐妹，几年前她们的母亲去世，现在走进了新的学校，但与之格格不入。

而瑞秋是艾希莉的超级粉丝，在推出了小艾希莉的智能娃娃之后，瑞秋便实现了和偶像的真正的“交谈”

只是艾希莉的思想被阿姨所限制，用她脑部的想法所继续创造出新歌来完成最后一张专辑和宣传新的“永恒的艾希莉”，当然是为了更红更赚钱了。

但她们破除了小艾希莉的限制，之前艾希莉的思想被复制到这个玩具上面，于是她们一起去救了真正的艾希莉，攻破了阿姨的阴谋。

完美结局。。。

单不说这一集的设定如何，将思想复制，然后出现多个思想，怎么看也不新颖。

而故事也很多流水账，就比如瑞秋她们的爸爸这个角色，之前有很多篇幅写了他专注于“鼠患”之类，但后面仅仅是为了去解救艾希莉所用，内容占多但用处太少。

还有瑞秋和洁柯这一对姐妹的人物描写，薄弱的刻画，之前他们的冲突还有家庭背景以及瑞秋走出的第一步都那么显得幼稚。

洁柯说瑞秋成为“任人摆布的玩偶”时，也太无理了。

是被小艾希莉所“迷惑”了吗？

是小艾希莉让瑞秋走上了舞台的第一步，也是它一直鼓励着瑞秋，而之前小艾希莉也是在鼓励洁柯去表现自己，怎么也不能说是被它所限制吧？

这太矛盾了。

又说回艾希莉，表面上是个大人物，但内心很孤独被幕后的经济团队所控制而不能展示真正的自己，本来这可以是一个很好的借用点，来表达被操控的人生和自由的意识。

但这一点上也未做得尽善尽美。

重要是对于阿姨这个角色做的不是很好。

阿姨从22岁就开始扶养她，而自己甚至比艾希莉的年龄都相差不大，阿姨是艾希莉成名路上的见证者，更可以说是铸造者，只是她太贪图名誉了，这个人物也可以刻画成更丰富的，只是太沦为反面化，唉。

单说亮点的也只有麦粒的《on a roll 》好听吧这一集的科幻内容实在大大减少了，想要回到对人性的揭露和讽刺上面，又做得很表现化，这只是这一集，我为止失望。

《生死搏命》3星看完这一集后我是真的觉得《黑镜》要越走越偏了。

是要变为“肥皂剧”了？

这一集讲了两个大男人在虚拟游戏里相爱却被现实种种原因所隔阂，最重要的是到了现实，他们已并不是真正所谓的“来电”而题目《生死搏击》也只是来源于里面的一个游戏

这一集的设定也不是新的，在第四季的《卡里斯特号》也是同样的虚拟游戏。

只是这一集并未走的纯科技的线路。

最大的亮点应该是游戏里的打斗吧，实在太爽了，如果真有这种的虚拟游戏，实在让人忍不住到里面畅玩

正是这两个好朋友玩着多年前还是手柄的同样游戏，在这样的虚拟中，却情不自禁的做起了X。

仿佛就是一种引力，让他们每天晚上都不由自主地在这游戏里完成自己的欲望。

但是现实的因素限制了他们。

“猎鹰”还有妻子，他是不会离开他们的。

在下定决心断绝这一切后，却因为意外的巧合又藕断丝连。

但是在现实中亲吻了却没有了在游戏里的那种感觉。

“在游戏里是不一样的”。

游戏里的种种让他们在本来的身理隔离上又产生了无可诀别的相爱

在最后男主还是告诉了妻子，而妻子也理解了他们，交换礼物来换得偶尔的“游戏”，这也应该是他们最好的归宿。

这一集怎么也不算是科幻。

它也只是讲了两个男人无法隔绝的感情。

游戏带给我们的感觉确实不一样，但它又区别于现实，在现实里做不到的游戏里可以做到，爱，欲望都展露无疑。

相比《瑞秋，洁柯和小艾希莉》要好些，只是它也确实应该向第二季第一集学习。

《碎片》4.5星算是在这一季里最好的一集了。

倒不是说在所有黑镜里面上乘的一集，毕竟这一集与第一季第一集首相有相似之处，讽刺与评判也是有的。

但又与之前看过的很多说不清的电影类似。

以小人物的故事遭遇引起的一系列的意外。

先说主角，他不算是一个坏人，而他绑架碎片公司的人也是仅仅为了找到碎片的老版比利聊聊天，发泄自己的情绪还有提点建议。

这是因为主角之前也沉迷于碎片这个社交APP，而在一起驾车的时候因为低头看了一下手机发生了车祸，导致未婚妻还有另一辆车上的人都死了。

但最后却把责任归于另一俩车上的人的酒驾。

就连未婚妻的妈妈都在安慰男主，而男主却不敢说出真相。

而男主绑架人质也只是为了利用他去跟碎片老板说话，只是绑了一个实习生。

于是在路上被警察发现而被困于田地里。

只因男主读一些有关谈判专家的书而不信任谈判专家，警察查找了男主的个人信息，就被警察认为是“高智商低收入极具危险罪犯”。

亲眼目睹的小孩围观者不肯离去冒着“危险”都要拍照博得网络的关注。

男主谎称枪是假的只是为了让人质内心好受点，结果被窃听，让警察下手开枪差点让人质死亡。

而真正被要求通话的老板想与抢手通话却被下属和警察一再反对怕被讹诈。

而男主最后的遗愿也只是为了失去女儿的母亲要回自己女儿的社交密码来圆她的祈愿。

最后男主向老板说出了自己的悔恨，而老板安慰他不要轻生，人质也知道男主不是真的会伤害他而是有自己的苦衷，于是和他争夺手枪不让他自杀，但最后却被警察枪毙。

社会只关注这件事而不是人质，而警察也只看到表面为了在公众面前有好的解释而一直套用男主。

反观真正的“受害者”人质还有老板则是真正在乎男主的痛苦安慰着他。

我们没有权力去看破别人，但我们中的人也很少有真正的同情去在乎别人，不管是别人做了什么危险的事情都只还是在乎自己，在乎关注，在乎内心表面上的正义。

这个社会，真是操蛋。

――――――――――――――――――――――――总结：虽然第二集还行，但整体上却拉不住这一季的水平严重下降。

看着《黑镜》一步步要走上权游的路子，我也是莫名难受。

倘若《黑镜》的主创能多想想科技带给人的影响，或是讽刺与评判，而不是一味地套用已用到烂的设定来讲以为很深刻的故事，第一第三集就是鲜明的例子。

最后只希望《黑镜》真真能反思自己，在讽刺了这么多外界后，也应该看看自己了

英国《黑镜》，剧独三集。

黑镜生二年，未尝携大牌，以讽、以冽，一鸣惊人。

NetFlix异焉，买版权，即年年播之，并自为其名。

其名气因宣传、大制作加盟，引全球观众广而观之。

自是披挂设定立就，注水其集数，收益皆有可观者。

众人奇之，稍稍会员平台。

NetFlix利其然也，年利润，不使学。

余闻之也久，后从权游还家，于NetFlix见之，观四季。

其剧，不能称前时之闻。

后五季，还自网络，复见剧众，曰“泯然众剧矣。

”剧众曰：黑镜之妙哉，受之剧组耗费设计也。

其受之后天也，初于众剧远矣。

卒之为众剧，则其受于制作者不至也。

若无能力当止，亦是止损之法。

而今神剧之名已名不副实，着实悲矣。