副总统

《大空头》的导演Adam Mackay将他的讽刺对象从华尔街转向了白宫，要说这个世界上影视素材最容易找的地方，大概不外乎这两个吧。

Adam Mckay惯用的交叉剪辑在本片依旧扮演了重要的角色。

最初沉迷酒精的颓废青年和最终手握无上权力的副总统对接在一起，让人意识到“获取权力”在某种程度上说大概是一种天赋。

中年切尼在葬礼结束时，警告涉嫌杀害了妻子的岳父从此远离他的妻子和孩子；对接的是一边吃着烤面包一边风淡云轻地下达逮捕名单的切尼——政治没有是非、生死，那是作为一个男人一个丈夫和一个父亲才会考虑的事情。

成为了副总统的切尼站在办公室门前，关着灯凝视屋里的一切，与此同时镜头剪辑到了生活中爱着妻子和女儿们的切尼，在电话里教妻子如何做奶油意大利面。

政治家从来都是矛盾且复杂的，这一点在切尼身上体现得淋漓尽致。

一方面他们表现得很有人性，他们知道如何爱自己的家庭，更懂得享受生活；另一方面在他们的世界里，又从不存在是非曲直、黑白善恶，一切都在一团团混沌中无法辨别。

一小时三十二分钟开始，表现切尼决定攻打伊拉克时的一段多重交叉剪辑很是精彩：焦点小组直击人心的对伊拉克武装力量的恐惧、支持切尼立场的政客（比如迈克彭斯和希拉里）发表赞同意见、媒体对公众的舆论导向……穿插进毫无意义的搞笑视频，并最终落脚在一档真人秀的台词“酋长发话了”。

本应最为紧张严肃的战争前夕，与不合时宜的荒诞幽默结合在一起——严肃的事件往往出自不那么严肃的决定。

电影对于各种明嘲暗讽更是乐此不疲，也充分说明了政治和儿戏有时仿佛一母同胞。

影片在第一小时三十分钟左右，餐厅服务员为切尼等人念了一系列菜名：敌方战斗人员、非常规引渡、战争权力法案、统一行政理论……接着切尼说："we'll have them all"。

权力、更多的权力、挑战宪法底线的权力，这是一个政治家赖以生存的精神食粮；之后镜头切换到谈笑风生间做出攻打伊拉克的决定的切尼和拉姆斯菲尔德等人，讽刺政治的“轻浮”意味更加明显。

以及电影在第48分钟打出演员表，故事在一家人其乐融融的温暖气氛里“结束”——虽然在《大空头》的片尾已经用过类似的手法，但它依旧足够讽刺，没有哪个政治家会声称自己不爱家庭，但权力和欲望才是如水和空气一般支撑他们活下去的东西。

再比如，借用莎士比亚戏剧的独白让切尼与妻子在决定出任副总统的前夜互诉衷肠，慷慨激昂发自肺腑——镜头一转，其实只有一句“我们按计划进行”，文学作品的渲染和描写，又何以让人们揣测出一个阴险狡猾的政治家复杂又深不可测的内心独白？

切尼在电影中经常以背影、在人群中虚化的方式出现，出席各种重要会议、公共场合，镜头往往在人群里扫过一圈，才会聚焦在切尼身上；他从不参与无意义的讨论和针锋相对，几乎不与人争论——他会直接下结论，以及下达命令。

戈尔撤销败选声明时，在嘈杂地表达愤怒与不满的政客里，切尼默默出画；接着，最高法院作出不准许佛州重新计票的裁决。

“当心安静的人，因为别人说话的时候他在看，别人行动的时候他在计划，别人休息的时候，他出击。

”用这段话形容切尼无疑是最为贴切的。

但这部电影的缺陷依旧不少。

一部传记电影，既然要铺垫，既然要细致，迪克切尼大学期间酒驾被抓、被耶鲁开除、在电力公司当电工——和维基百科第一段完美契合——这样婆婆妈妈的家长里短都不惜花费篇幅，而他在老布什当选总统时出任国防部长期间的内容只有一句话带过——何况这位老哥对海湾战争没少发挥作用。

比起《大空头》最后美国的金融帝国轰然倒塌，与几路提前洞悉事实的“局外人”相互对应而形成的一言难尽的讽刺，《副总统》的后面部分，从伊拉克主要战事结束开始，剧情更像是流水账，按照时间轴机械地平铺直叙，讽刺的风格并没有贯穿始终。

其实没有必要塞那么多内容的，毕竟这不是一部迪克切尼的纪录片，讽刺才是这部电影的最主要目的。

不过电影最后切尼的电视录像倒是挺有意思，还不忘讽刺一把选民：“是你们选择了我，而我只是做了你们希望我做的。

”不是政客把民众当成傻子，实在是政治这种只能暗潮涌动的东西，生活在阳光下的民众们是不可能玩儿明白的。

这部传记式的讽刺电影，似乎更倾向于对切尼一个人的讽刺。

但我们都知道，一个政治家做不出一件不光彩的事，一淌政治的浑水也不是一个人能踩出来的，只往一个脑袋上扣伊拉克战争的屎盆子有点过于可爱。

科林鲍威尔、保罗沃尔福威茨、苏珊赖斯、希拉里、奥巴马政府……洗白得如此干净利落，小布什为总统扩权也没少出力，而在电影里他完全成为了一个任由切尼摆布的傻子和傀儡。

不怕说得再偏激点儿，从第一颗炸弹落在伊拉克的土地上开始，凡是坐在白宫里的人谁都别想跑。

我想应该不止我一个人记得，2003年联合国安理会，时任国务卿的科林鲍威尔是如何拿着一袋“洗衣粉”向全世界公布，美国找到了伊拉克大规模使用化学武器的证据；养肥了ISIS这条毒蛇的奥巴马政府对于恐怖主义更加难辞其咎……试图在政客里强行以“好坏”和“善恶”进行区分的做法——不论是不是出于影视剧情改编的需要——都相当的愚蠢幼稚。

我不是说所有的政客，我是说政治本身就是bullshit。

政客是“好人”么？

他们多么肮脏的事情都做的出来；他们是“坏人”么？

你何时见过他们做过“坏事”。

这条标准适用于任何一个政客，而不仅仅是对于切尼而言。

唯一心疼的是贝尔，他在《大空头》里几乎没穿过鞋，边听重金属边计算房贷违规率，天天活得像个神经病说话还结巴；在《副总统》里，他大概胖成了两个贝尔，后来还秃顶，如果不是看了演员表，第一眼真的没有认出来——所以Mackay什么时候才能放过贝尔？

在自毁形象方面，贝尔也算是和小李不分上下了，拿到小金人之前，多半也是会乐此不疲地折腾自己的身体的。

政治讽刺对奥斯卡而言似乎并不怎么讨好，或许是讽刺看起来没有直接抨击那么简单粗暴，换句话说抨击力度没那么强，显得有些心虚气短。

但其实讽刺有时候比直接的抨击更具打击性和毁灭性，不过Adam Mckay的功力还没有修炼到这种程度而已。

我们喜欢政治题材的电影，因为我们知道自己不可能玩儿得明白，但通过电影，至少我们可以短暂地过过瘾。

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/708392234/影院好读版

一位民主黨的支持者為何要製作共和黨人的傳記電影？

由曾帶來奧斯卡最佳影片《大賣空》的亞當麥凱帶來又一笑鬧喜劇，這次他將把鏡頭對準迪克錢尼，這自然是使人疑惑的，因為這樣一位看似平淡無奇、庸庸碌碌的政治人物娛樂性可能還不如雷根或小布希甚至是川普（他們的共同點都是有camera face）然而電影看完，一切疑惑都會水落石出。

表面上，本片都圍繞著錢尼這樣一位影子總統的思緒，但由於本片的敘事者是由一位我們不知其與錢尼關係為何的科特而非錢尼本人，所以這就造成了全程觀眾都有著坐立不安的體驗，為什麼這個人物聽得到錢尼的部分想法？

這是個小人物如何成為大人物的故事嗎？

好像是，因為在電影前面電影刻意帶出迪克錢尼年輕時的廢人歲月，但作為這樣的故事電影卻又刻意草草帶過迪克錢尼本人的覺悟過程，導致鏡頭一轉我們就看到他擠身各大菁英，成為國會實習生（而不久前他還只是個修電線的工人）這是貫穿本片的基調，我們不知道事情怎麼發生的，有某種動力在本片隱隱的推動一切，表面上是錢尼老婆，但到了後面錢尼希望接小布希的副總統時又證明不只是如此，到了更後面我們會看到連錢尼的家人都已經看不出來他到底在算計什麼，而如同他老師的唐納德·倫斯斐在錢尼步步高升，並逐步展現手段並鬥爭掉如老師般的自己後，他挖苦並稱許錢尼比自己還成功，因為錢尼比他還陰狠與無情，這裡彷彿是對應著回憶裡，家暴甚至疑似謀殺琳恩母親的錢尼岳父對他諷刺的：「你真是個國會的大人物！

」或許對於權力，你只有征服或者屈膝。

陰性與陽性的力似乎是本片另一條重視的對比，畢竟本片前期如此重視琳恩對錢尼的影響，我們看不到錢尼有什麼動機從政，就算錢尼從政步步高升後，我們也不知道為何他對權力如此著迷，而琳恩比起錢尼更能看到大局，至少更會用語言解釋給觀眾聽，她知道那時世界不接受女性從政，對於錢尼，她彷彿母親一樣，直挺挺的站著要年輕的，酷愛喝酒鬧事，被辭退後彎坐在椅子上的錢尼：「站直身子」為她出人頭地，而在之後錢尼失勢，出來選議員時，我們也可以看到一個明顯的對比，錢尼的演說完全打動不了台下的觀眾，反之琳恩作為一個女人，卻能夠說服一眾歧視女性的保守派男人，就像母親說服男孩一樣，正如多年以後錢尼的異性戀女兒能在此地當選一樣，本片相當強調這種陰性的力量，甚至密室協商都被劃到這其中，這些力量在陰暗中滋長，並牢牢的控制著檯面上的一切，所以錢尼的「心臟弱」既是事實，也是象徵，包括其有氣無力及輕聲細語和不時發生的停頓，都在展現這種真正作用於美國政治的「陰性力量。

」這樣的力量在地下生根，最後在中東開出豐盛的火花田，以及在國內織出綿密的傳播網。

比起克里斯汀貝爾全程眉頭深鎖的迪克錢尼，山姆洛克維爾所飾演的小布希膚淺的多，卻反而走出怪異的深度，因為他演的就像小布希是誤入叢林的小白兔，被錢尼這老狐狸給玩弄在手掌心，這讓我想起小布希智商只有八十的謠言以及這樣劉禪那樣的人物，但有趣的是正因為他看來如此單純，錢尼第一次與他的會面反而看不穿這人到底想要什麼。

小布希真的蠢到對錢尼所做的一切都毫不知情嗎？

如果是這樣的話，那麼選出小布希的美國人不是更加的愚蠢嗎？

只因為他陽光的表皮就選了這樣一個人，結果反而導致了更加陰鬱的戰爭。

電影全片就這樣遊走在粗糙搞笑的膚淺與細思極恐的可怕中，你當然可以簡化為全片到後面就在講小布希如何弱智到被錢尼操縱，而錢尼就是收了錢導致整場戰爭，但說實在的，錢對他有這麼重要嗎？

有重要到讓他如此偏執嗎？

尤其當電影後半段錢尼接受記者訪談到一半，直接轉向觀眾，大言不慚的說自己只是盡了公僕的義務而不負人民稅金云云，彷彿在他的自我劇場內確實沒有一絲一毫的慚愧與懷疑。

好像他是個電影角色一樣。

說到電影角色，前頭提到的敘事者科克後來在錢尼心臟驟停時發揮了作用，他正好在錢尼病危時被車給撞了，而正好他的心臟可以給錢尼用，但他的聲音卻如不需身體的幽靈一樣繼續敘事，正如本片不斷閃回的迪克錢尼的過往的種種階段，比如９１１事件、以及年輕時候、再佐以各種歷史片段與重新拍攝的假歷史片段，以及各種新聞或自然動植物的圖片的蒙太奇，都使得本片不斷的否定與打斷任何觀眾入戲的可能，進而從電影形式的怪異，漸漸習慣政治場域的怪異，喜劇與政治被縫合在一起讓觀眾好像看了場怪胎秀，除了驚奇卻無所理解。

「所以我們到底相信什麼？

」年輕錢尼的一句話，說的是觀眾的心聲，換來的是唐納德甩門後止不住的大笑，一切都只在種種密談裡，但因為電影沒有展現，觀眾還是不知道錢尼到底知道了什麼、到底跟企業高幹談了什麼、到底跟他的律師談了什麼、又到底為什麼死都不跟他射傷的律師道歉……觀眾看到的總是影子。

電影刻意留給我們的線索，就藏在真正的製作名單跑完之後（電影中段有另一段假的製作名單）又跑出一段似戲非戲的片段，在前頭擔任電影中關於要不要攻打伊拉克意見樣本的臨演們此時似乎下了戲，其中一個像是發現了什麼，著急的說：「等等，所以這是自由主義者的電影？

」而另一位臨演則出聲說：「所以現在我們只要追查真相，就是自由主義者，就是民主黨支持者嗎？

」第一個人生氣的說：「別裝了，你這個希拉蕊的支持者」另一個也憤怒回嘴：「現在希拉蕊又不是總統，那個奇多先生（指川普臉橘橘的像奇多餅的顏色）又不是我們選出來的」第一個人憤而出手，兩人扭打，這時候其中一位臨演看著手機與身旁的人開口說話：「哇，最新的《玩命關頭》又要出來了，我一定要去看」這三人明顯象徵了美國兩黨支持者與對政治冷感進而投向娛樂的大眾，而裡頭的臨演召集者（議程控制者）則看向玻璃之外，好像是對著觀眾，又好像是對著某個隱形的導演請示接下來該怎麼做，至此，亞當麥凱不只將電影的後設性拉到最強，還直接打下「當下」的樁釘（換言之，本片劍指當下政治）將「電影導演」與「美國導演」疊合在一起，亞當麥凱之於這部電影，正如錢尼導演了這一切，導致伊拉克的悲劇，導致美國愈加繁複的安檢與愈加嚴重的隱私侵犯，並把美國的政治變成如今一場鬧劇。

唯一的問題是，誰是川普的迪克錢尼？

如果有一種力量超越民主黨與共和黨，控制著美國同時癱瘓著群眾對政治的關心，這力量是什麼？

誰是美國當下的導演？

喜劇至此，令人毛骨悚然。

迪克·切尼是美国最有权力的副总统，影片从“9.11”事件开始，回闪穿插了，尼克的历史。

看似讲述的是一个酗酒青年到老练政客，最后幕后发动伊拉克战争的故事。

其实只为了表示，在黑暗政治的背后，穿插着一个道理：爱情是权力的鞭挞，权力是最好的春药。

影片几次提到切尼任职的能源公司，隐射切尼是伊拉克战争的幕后推手。

切尼利用自己的权力，构筑起共同利益的政治集团，他们混肴信息，煽动发起伊拉克战争。

对于战争的结果，他们并不关心。

当然，电影作为一种艺术表现形式，总会有一些夸大的成分。

历史的真相是什么，萨达姆是不是有罪，这都不重要。

因为战争，是一群老谋深算的利益集团，为获得某个权利的政治手段而已。

而谋权的过程，就像影片里不断出现的钓鱼画面一样......越是手握重权，越是要做一个安静的渔夫。

“Beware the quiet man.For while others speak, he watches.And while othes act , he plans.And when they finally rest... he strikes.”

在开头部分，通过切尼初始的“堕落醉汉”和最终达到权力巅峰的副总统命令“攻击威胁飞机”的两场戏的衔接，联系上了切尼的初始和最终，而后用整片来表现他的全部中间过程。

首先，切尼初始当电工，而他旁观凝视了摔断腿还被其他人嘲笑并且只得到廉价的五美元赔偿的事件，隐晦地点出了切尼首次对于“无权力的弱者在美国的境遇”的认知。

而后，妻子向切尼表达“只有男性才能获取权力，女性在政界被排斥”，而激起了切尼对于权力的实际渴望的开端。

从此，影片开始以“切尼获取权力的手法---无立场、无信仰，一切以自身利益和目标达成来驱动”为中心，开始表现切尼爬向权力巅峰的过程---首次参加政府实习生的会议段落中，切尼看好拉姆斯菲尔德，而后马上表示“他是哪个党，那我也是了。

”来简洁有力地突出了他的这一特性，并且这一特性又在随后的“切尼问拉姆斯菲尔德我们相信什么，被大声狂笑”得到了进一步的确凿。

随后，这一条中心继续延伸：切尼和拉姆斯菲尔德纯粹的互相利用关系，切尼因为女儿的同性恋倾向而促使同性恋合法化，切尼自己延迟服兵役但却推动军事进程---一切的政治决定都是以他个人和利益需要为出发点，而非以“美国的国家利益”。

影片多次出现的多种动物（切尼每次遇阻时必定出现的钓鱼---小女儿不舍得牺牲鱼虫但切尼表示这是必须的，蛰伏中的伺机而待；接到小布什电话时前景的巨大猎犬油画；和小布什会面时的鲶鱼特写等。

），也暗示了政治世界无关国家利益之崇高的“原始状态”；布什当选夜，切尼的背身镜头和正面侧面的同僚镜头，切尼观看戈尔撤回败选声明的电视画面，强行推动了“我当临时过渡小组组长分配白宫职位”，抓住机会逾越了传统的副总统权限；需要石油的切尼利用911的机会入侵伊拉克，在和情报人员的对话中越过权限要求获取全部情报，此时逐渐推大的切尼脸部特写和石油的镜头的交叉剪辑，表现了切尼利用机会发动战争来获取石油---以个人利益为目的决定他人生死；切尼推行强制审讯，在餐厅中服务员介绍“我们有新鲜可口的日内瓦公约解释办法”等，配合狼的特写等在切尼的滥用权力达到高潮的同时，对“原始世界般的政治生态”的比喻也达到了最外露的时候；切尼决定打伊拉克，媒体的舆论导向引导人民支持、切尼和小布什的谈话、N重交叉剪辑，表现切尼控制小布什获得最高权力，并滥用权力引导人民币，推进伊拉克战争（这一段的剪辑非常漂亮），而一大段多重剪辑的最后是美国娱乐节目的片段“酋长发话了”做结尾，再次点明了政治的轻浮化。

而另一方面，这种对美国政治“貌似威严实则滑稽原始，貌似一切为了美国实则被政治体系被个人利益驱动”的讽刺，构成了影片的另一条中心。

导演使用了他惯用的手法：表面威严的政治画面与娱乐化的政治名词解说和画面的交叉剪辑（如同在《大空头》中，解说经济名词时满口脏话在泡澡的玛格特罗比），达成了一种对美国政治的嘲讽效果。

拉姆斯菲尔德在演讲时，剪辑了他玩瑞士军刀的画面；切尼和白宫幕僚们讨论伊斯兰在美国居民的拘捕问题时，交叉剪辑蛋糕的特写和拘捕名单的特写、代表美国政府的鹰和国旗的特写，来表现“在不严肃的状态下决定了他人的生死”；在尼克松“我的一切都是以美国为最高利益”的电视画面的同时，切尼和拉姆斯菲尔德在交谈“这是个好机会”；切尼在政治筹划的同时，电视里播放的西部电影；切尼和政客讨论“如何利用政治规则来获取最高权力”时，剪辑入漫威行星吞噬者来指代最高权力总统，结合多个政治名词的大特写；切尼和小布什的谈判中，小布什手里的汉堡的特写；全片对切尼和其他政客的经历的旁白，都来自于一个和切尼认识的普通工人---对美国政治并不高大上的戏谑。

这些娱乐性或不严肃的画面与本应严肃权威的政治活动和政治体系的交叉，达成了对美国政治看似高大实则滑稽的嘲讽。

而对于切尼个人的塑造上，导演频繁采用“背后拍摄的切尼、对焦虚化的切尼和正面拍摄的旁人、对焦的旁人”或者“不露出脸的切尼”，来表现切尼“不动声色地观察、思索、最后再出击达成目标”的特点，而旁人严肃对待政治但只是切尼的棋子。

比如，开头的911事件上，镜头频繁切换于各个人物，而镜头中的切尼始终虚化对焦并且背对镜头，最后才发言，直接越过总统而代替总统下达武装命令---冷静判断后在事实上取得了最高权力的瞬间；与白宫幕僚就伊斯兰拘捕名单的讨论开场，同样是背对的切尼和正对的幕僚；接到小布什邀请电话时的切尼，完全只有下半身入镜，只能听见声音而看不到表情，表现他冷静思索的状态；在慈善晚宴的段落中，多次拍摄旁人看着切尼的特写，强调了旁人对“切尼在想什么”的猜测，突出了切尼的不可被看穿和推测；切尼和小布什的谈判---切尼获取最高权力的最关键一战，切尼唯一一次出现第一人称“我”的心理活动自白，结合小布什细微动作和表情的特写，表现切尼疯狂地观察小布什；切尼决定利用小布什来达到事实的权力巅峰之夜，唯一一次和妻子展露出对权力的外在化欲望，而表现形式是两人大声地背诵文学作品---切尼对政治的癫狂化向往再次强化，绝非“为了美国人民服务”的崇高理想。

但是另一方面，亚当麦凯导演并未完全将切尼塑造成一个冷血机器：他的利益出发点并非完全基于个人，而是他的家庭这个“感情维系的私人集体”，他是不崇高的利益驱动政客，但同样也是对家人有感情的人。

在开头，他初始的对权力的向往即来自于被爸爸家暴而想要获得权力的妻子；而后是岳母因为岳父的溺死而岳父却逃脱了制裁加深了切尼对权力的向往；当即将竞选总统在望时，因为担心同性恋的女儿被竞争者攻击，切尼放弃了机会（而在这里，导演极其聪明地加入了一段“切尼从此享尽天伦之乐再不问政治”并且弹出卡司表的伪片尾---切尼似乎因为亲情而回归了家庭，并且非常好莱坞式的HAPPY ENDING了；但随后马上是小布什电话的急促铃声--在副总统可以兼顾保护女儿和达到权力巅峰的状态下，切尼果断回归了政治。

这个桥段的构思，非常精妙地表现出了切尼身上“情感驱使”和“政治机器”的统一，效果奇佳。

）；切尼进入白宫，凝视总统的座位，同时回想起初次在政府任职时和家人通话的兴奋以及妻子讲述给婴儿的伙食家庭驱使他走到了权力的巅峰，此场景中切尼阴阳脸的脸部打光暗示了他的一体两面。

而这样一来，切尼的形象变得“不可归类于正面或负面”得复杂化了，而这种复杂化恰恰是切尼这个政治家一直以来给世人的印象，也是他很多行为难以捉摸的点。

亚当麦凯在电影中，非常细致地剖析了切尼的一体两面---“父亲、丈夫”和“职业政客”的混合，有说服力地解释了切尼难以捉摸的很多行为。

这种中立、对立统一而非单方面“坏透”的政客形象，是麦凯在政治电影拍摄上胜于奥利弗斯通的一点。

同时，亚当麦凯对于政治的“戏谑”而非斯通的“狂喷”，也是他对待政治的态度上和斯通的区别---在他看来，政治是娱乐化和轻浮化的，但未必肮脏到极致；而在斯通看来，政治是绝对的黑暗化的。

但同时，亚当麦凯同样强调了：政客对权力的使用，会对千里之外的很多人---美国人或其他人，产生决定性的影响。

在开始部分，拉姆斯菲尔德就称“尼克松和基辛格在那个小屋子里决定着千里之外越南人的生死”并剪辑入越南人被导弹炸死的镜头；切尼决定拘捕穆斯林人和穆斯林人遭遇酷刑的交叉剪辑；切尼讨论动武和美国士兵被击中的交叉剪辑；切尼和福克斯电视台的管理人员私下的交易，促使了福克斯电视台获得政府发声筒的身份---媒体成为政府舆论的导向工具，影响了全部美国人民获取新闻的倾向性。

切尼是一个矛盾体，但他的举动处于个人利益和亲人利益，而绝非是为了美国人民的利益。

因此，虽然切尼是一个复杂化的个体，但他对政治和权力的运用绝对是“滥用”的，而恰恰这些滥用的权力和娱乐化轻浮化的美国政治，决定了人们的生死。

亚当麦凯极其出色地在电影中让这几条线索并行，解释了切尼其人在历史上的多个不合理行为的动机和心理，同时又批评了美国政治的现状，作为导演对素材和剧本的掌控力很强。

但本片的整体发展对比《大空头》，有些过于流程化，而找不到《大空头》高潮部分的灵性：做空的交易员走进倒闭而空无一人又凌乱的雷曼兄弟公司，只有依然滚动着股票信息的大屏幕-美国的金融帝国倒塌了，而推翻它的居然只是几个轻浮又年轻的乡下小子。

这种美国经济巨无霸之威的幻灭感和讽刺意味，是本片中不具备的。

而在后半段中，借由切尼当选日凝视总统座位场景最后的“全身进入黑暗”和随后与妻子对话中陷入黑暗的“我很爱你，林妮”，暗示了登上权力巅峰的切尼更深一步的堕落。

随后的伊拉克战争中，他为自身利益为驱使的行为比之前造成更大的损失---他人的生命失去。

而同时，他也失去了“因为亲人的驱动”而变成了单纯的个人利益驱动（家人聚餐场景和伊拉克战争的交叉剪辑，且以切尼背后的画面突兀结束，表现切尼失去了自然的家人相处状态而堕落到了权力机器的一面），最终也从权力巅峰掉落（伊拉克战争情报作假引发的切尼反对浪潮，配合茶杯倒塌---此前用茶杯来象征切尼一步一步达到权力巅峰的过程，和被切尼牺牲的布什、鲍威尔、麦克斯菲尔德、伊拉克人等，交叉剪辑；与堕落酗酒青年开头，切尼开的车的画面的交叉剪辑，暗示切尼失去一切回到起点）。

而在随后，切尼临终，此时再次出现了中端出现过的“伪结局”，用法同样---切尼回归亲情，与家人道别，但马上，一直作为旁白叙述的平民（曾经的工人---切尼初次参选议员时妻子煽动的对象，和伊拉克军人---切尼权力巅峰时牺牲的对象）出车祸，而后心脏移植给了切尼切尼直到退休后，依然因为自己的利益而牺牲着他人（此旁白叙述者的身份变化正好应和着切尼一路走来牺牲的各个群体，成为了被切尼牺牲的代表）。

这个设计非常有趣，亚当麦凯借此浓缩象征了切尼以一己私利而牺牲他人的全部生涯。

而手术的过程与之后切尼指挥女儿竞选议员并让女儿声称自己不支持同性恋婚姻从而伤害了同性恋姐姐从而家庭分崩离析的场面形成平行蒙太奇，强调着“切尼彻底失去亲情驱使，变为纯粹的政治机器”，并且场景最终结束于切尼心脏的特写（再次强化）。

影片的最后，切尼对着摄像机，说出“我一切都以美国利益为优先”而后字幕打出“以为切尼打伊拉克，切尼曾经就任的军工企业获得的巨大利益”暗示切尼打伊拉克的私人化动机，形成对比：切尼到最后也在扮演着绝对的政治机器。

这部电影前半部分非常流畅，表达清晰而又富有娱乐性和恰到好处的讽刺性。

但到了后半部分，表现切尼滥用权力的巅峰的部分时显得丧失了创造力和新意，发展和手法都过于单调和陈旧。

但在结尾部分，对旁白者的使用上可以看到无比的新意，这是非常有趣的。

但相比大空头，后半段一大段的无趣和陈旧，使得它没有将跳脱而有趣的讽刺性一贯始终，有些后气不足，只是所幸结尾部分再次找到了漂亮的收尾方式，没有彻底垮掉。

在本身即不鼓励政治讽刺而重视“正面的政治抨击”的奥斯卡，本片绝对质量和语境都不讨好，在完整度极高的《罗马》面前陪跑几率极大。

贸易战期间看这样的电影真有趣，就喜欢这种真实的讽刺。

本片根据真实事件改编，讲述了美国政治中鲜为人知的副总统迪克切尼的传奇人生。

电影从年轻的迪克切尼讲起，向观众展现他如何一步步从一个坏学生到进入一个大国的政治中心。

同时通过掠影式的记录迪克切尼的政治生涯，让观众明白了原来美国政治的政治中心是一群这样的人在掌控。

印象比较深刻的几个桥段是，一个是迪克切尼和几个幕僚围在一起商讨大事，幕僚们都正经危坐，只见迪克切尼一边吃着甜甜圈，吃完还不忘吮吸着手指。

再比如迪克切尼和布什的几场对话，布什的一言一行，看上去和一个痞子没什么区别。

在迪克切尼看来，布什就是一个菜鸟，一切都在迪克掌握中。

但这些让布什带给我的感觉是，他是一个傻子，而克里斯安贝尔饰演的发福的年起迪克切尼也像一个傻子，所以就是一傻子被另一个傻子操控着。

不过，迪克切尼一点都不傻，就是他一手操控着美国的各个部门，肆意敛财，说他只手遮天一点不为过。

几个演员也很有意思，饰演迪克切尼夫妇的贝尔和艾米亚当斯自然不用说，为电影做出了不小的牺牲，演技也是很棒的。

另外就是饰演唐纳德的史蒂夫卡瑞尔和饰演小布什的山姆洛克威尔也让人印象深刻，这两个人有一种天生的喜感——《副总统》首发于微信公众号“看世界电影”，欢迎朋友们关注

很过瘾，很讽刺，很幽默！

一个泡吧打架斗殴辍学的小混混，最终在爱情--亲情--个人利益--权力推动下，变成一部政治机器，就如那座茶杯-茶碟-茶杯-茶碟垒起来的小山般，最终轰然倒下，失去人性与亲情。

影片的讽刺意味非常对味，尼克松和基辛格两人在一个小屋里决定千里之外越南人民的命运，切尼问拉姆斯菲尔德，我们相信什么，拉姆斯菲尔德大笑不止，一群人在餐厅听服务员念残酷残忍自私的改变世界格局改变他国命运的决定，大笑的场面（是不是参照了八国联军侵犯中国对中国分割而治的那张版图啊？

），切尼决定放弃参选，影片出现假结尾字幕的片段，最后一群人在因为希拉里和川普打架时，两个女孩聊《速度与激情》，这些反讽镜头真的太有意思了，非常辛辣非常入骨。

浑浑噩噩的混子，刚开始还是有血有肉的，为爱而回头努力向上，但一旦品尝到无限制的权力的时候，权力这枚春药决定了他最终变成政治机器。

亲情曾是重要的，最后还是可以为权力继承牺牲掉。

那么他人的命运，他国的命运，完全可以为自己的利益自己的权力服务。

伊站的爆发，是一群利益之徒的挥手间的推动，一个国家的覆灭，仅仅是可以因为石油企业的利益。

这些伪装成国家利益，伪装成国家使命，很熟悉的味道。

巧妙的偷换概念，巧妙的包装名目，利用媒体舆论造势，捧杀行为，这里的狼有政治家的手段，也有平民小白羊的弱智。

能相信什么？

我们也只能摇头轻轻笑一笑吧。

即使是民主国家，也是不知道能相信什么。

平民老百姓只是那个每个时刻都可以抛弃的棋子。

1.影片的导演相当厉害👍 ，每一个事件都有现实捕捉，形象生动的反应当时人物心理状态，通俗易懂的同时又莫可名状！

2.七十年代的美国也一样，只有进入体制内，才算光宗耀祖有出息3.领导喜欢属下的三大优点，世界通用：少说话，多听话，永效忠！

可当下属反过来的时候，当利益当头的时候，说出卖就出卖啊！

4.乔治是，那个佩奇的弟弟，原来是有原型的.5.官分谁当6.姜太公钓鱼🎣 的方法，首先让自己出名，勾引来之后半推半就，投其所好的说出自己的优点和有利于领导的地方，最后开出条件，自然上钩（中国这事儿干的最漂亮的就是诸葛亮）7.别人说的时候，要去听，别人看的时候要去想，别人想的时候，一口咬住，紧紧不放，食物链顶端的技巧8.父母为了孩子可以抛弃自己的一切利益，但两个孩子利益发生冲突的时候，家族利益将会放在首位9.战争只不过是一种政治手段，法律是统治工具10.政客的心都是黑的11.一个好老娘们儿，一个理智的老娘们儿，对一个男人的成功起着决定性的作用11.美国重男轻女，现在稍微有些改善，但也没好哪去！

12.一朝天子一朝臣，不仅限于政治，还包括产业链的倾斜13.政客就是为经济服务的棋子14.战争受伤害的就是妇女儿童，普通老百姓15.美国的选举每一次都是裸选，每一名候选人都是被人扒的一丝不挂呈现在公众面前，任人任意嘲讽和谩骂，对手之间就是泼妇骂街，谁泼辣谁胜出16.舆论能够控制一切，凡事只要换个说法，雄辩就能大于事实17.铺路很重要，人脉很重要，地位很重要，关系很重要，身体很重要。

副总统 (2018)7.02018 / 美国 / 剧情 喜剧 传记 历史 / 亚当·麦凯 / 克里斯蒂安·贝尔 艾米·亚当斯美国前副总统迪克·切尼的传记片。

影片时间跨度大，剪辑利落，对时空的处理很有深意，倒叙与插叙并用。

除了巧用时空，剪辑的另一高明之处在影片结尾，演讲台后小布什抖腿的特写与伊拉克战争中因恐惧而抖腿的特写被剪在了一起，极具讽刺性，引人深思，深刻反战。

传记片的核心是对人物的塑造：迪克·切尼爱妻子、爱女儿，对于家庭而言是个好丈夫、好父亲；对于工作而言他是个果敢的政客。

全片最令我动容的地方是迪克·切尼为保护是同性恋的小女儿不被攻击，主动放弃总统竞选。

（这里影片还出现了类似片尾的滚动字幕，我惊讶于“怎么就没了”，没想到影片开启了一个全新的阶段，亦展现了一个完全不同的迪克·切尼）在小布什的邀请下，迪克·切尼重回政坛，从此开启了逐权夺利、呼风唤雨的晚年政治生涯。

大女儿利兹竞选州长时，迪克·切尼因为想延续家族荣光，鼓励大女儿追逐权力，反对同性婚姻，亲眼看着两个女儿反目。

结尾接受采访时，迪克·切尼面对镜头，义正言辞：让我因为保卫你们的安宁，维护国家利益而道歉？

No!传媒无法避免成为正式宣传的手段，这部影片立场鲜明，可以说是有些偏激，评价两极分化很严重，但是从电影本身的叙事水平和艺术性来讲，是一部成功的好片。

《副总统》的权威 Vice这是美国前任副总统迪克·切尼传记。

当然编剧少不了用春秋笔法。

耶鲁的在校生切尼（克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale饰）由于酗酒和打架而被开除了。

沉沦的他几乎每天泡酒吧混日子直到妻子琳妮（艾米·亚当斯 Amy Adams饰）给了他警告要分手才迫使他最终醒悟过来。

就此他就回到了学校拿到了文凭。

然后成为在尼克松政府中任职的拉姆斯菲尔德（史蒂夫·卡瑞尔 Steve Carell饰）的属员。

在这里，虽然他天资平平，但依然学到了在政府大酱缸中的生存原则。

一步步，他在白宫里有了自己的办公室。

由于得罪了基辛格，拉姆斯菲尔德被外贬到了欧洲。

切尼进入了一家大公司做顾问并趁机大捞了一票。

尼克松被弹劾下台。

切尼拉上了拉姆斯菲尔德设法赶走了基辛格，进入了福特内阁。

拉姆斯菲尔德荣升国防部长而切尼成了办公室主任。

直到共和党败选他俩才离开政府。

闲散在家的切尼开始了众议院竞选。

虽然他自己因病无法竞选，但在琳妮帮助下。

把他推上了众议员。

八十年代，保守派里根上台，切尼升任国防部长。

尽管切尼也想竞选总统，但发现了自己的女儿是同性恋后，由于忌畏保守派的攻击，为了保护女儿和家人，决定放弃政界进入商界。

功成名就享受生活，直到小布什邀他出马为竞选搭档，他也趁机要求更多的实权，另外把老友拉姆斯菲尔德拉进内阁为国防部长。

布什当选后，切尼设法掌握了整个白宫和国会参众两院，成了华盛顿最有权势的人。

他利用自己拥有的权力，为富人减税。

一直干的不亦乐乎直到九一一。

设法通过宣传使得美国向伊拉克宣战，然后以安全为理由加强对普通人监视。

打下伊拉克后，美军挖地三尺也没有找到大规模杀人武器。

而且伊拉克烽烟四起令美军疲与应付。

切尼一帮主战派都成了众矢之的。

拉姆斯菲尔德被踢出内阁。

然后民主党奥巴马上台。

退下来的切尼回家安度晚年。

入侵伊拉克都快二十年了，死了无数士兵平民，而中东依然乱哄哄的，欧洲也因跑去了不少难民而搞的热闹非凡。

结果追溯上去，作为保守派领军人物的切尼就成了这一切的罪魁祸首。

以后每次中东有事，他常被拉出来背书。

其实真的倒霉的该是伊拉克的那个萨达姆，他和恐怖分子毫无关系，却被拉出来做替死鬼。

九一一后，全美国同仇敌忾。

总要找个垫背的。

先是阿富汗的塔利班，只是不经一打，一下在就崩溃了，太不过瘾了。

这时候就想起了伊拉克。

尽管算起来全球军事第四，不过十多年左右的禁运，伊拉克早已成了个空壳子。

再加上萨达姆是臭名昭著的独裁者，曾经的苏联盟友。

无论左派还是右派都可以视他为目标。

因此总统振臂一呼，应着云集。

就连希拉里都慷慨激昂上台表态支持。

新闻媒体一片叫好声。

然后赶走了联合国派驻的调查团，出兵伊拉克。

这时候谁敢说个不字。

记得当时我还在在网上和几个主战派辩论多时，当然谁也说服不了谁。

按说，就是把一个萨达姆赶下台也不该是个大问题。

但是当时的伊拉克临时政府的美方负责人据说还是基辛格的得意弟子保罗·布雷默Lewis Paul Bremer解散了伊拉克军队和开除所有复兴党的公务员。

结果这些游兵散勇成了动乱的温床。

还有的加入了恐怖组织伊斯兰国。

真是“no zuo no die”。

本片得奥斯卡和金球奖影片提名。

亚当·麦凯 Adam McKay以本片得奥斯卡导演编剧提名，以《大空头》“The Big Short (2015)”得奥斯卡编剧奖和导演提名，以《大空头》得金球奖编剧和导演提名（见我的博文“做不做《大空头》”）。

克里斯蒂安·贝尔就是《太阳帝国》里的男孩，后来演过多集蝙蝠侠，以《斗士》“The Fighter (2010)”得奥斯卡和金球奖。

以本片得奥斯卡奖提名和金球奖，以《大空头》和《美国骗局》“American Hustle (2013)”得奥斯卡和金球奖提名。

艾米·亚当斯以本片，《斗士》“The Fighter (2010)”，《大师》“The Master (2012)”得奥斯卡和金球奖提名，以《美国骗局》和《大眼睛》“Big Eyes (2014)”得金球奖，以《虐童疑云》“Doubt (2008)”，《六月虫》“Junebug (2005)”得奥斯卡提名。

以《降临》“Arrival (2016)”，《魔法奇缘》“Enchanted (2007)”，和电视剧《利器》“Sharp Objects (2018)”得金球奖提名（见我的博文“《夜行动物》的内疚”）。

史蒂夫·卡瑞尔以《捕狐者》得奥斯卡和金球奖提名，以电视剧《办公室》“The Office”得金球奖，以《性别之战》“Battle of the Sexes (2017)”，《大空头》以及多次电视剧《办公室》得金球奖提名（见我的博文““《捕狐者》的悲剧”）。

山姆·洛克威尔 Sam Rockwell以本片得奥斯卡和金球奖提名，以《三块广告牌》“Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (2017)”得奥斯卡和金球奖（见我的博文“《三块广告牌》的风波”）。

2019年4月11日，因为厄瓜多尔最高领导人的更换，阿桑奇失去了长达七年的政治庇护，在英国伦敦被捕。

英国警方的这种举动不免让人怀疑是同美国政府的某种交易，因为美国政府对阿桑奇早已发出通缉，欲除之而后快。

整个逮捕行动的场面十分难看，阿桑奇整个人近乎被抬出来，斯文扫地。

为什么美国政府这么想要抓住阿桑奇呢？

就在阿桑奇被捕当日，美国司法部披露了2018年3月对阿桑奇的诉状，案由是“伙同曼宁，阴谋窃取并发布对美国国家安全构成威胁的机密文件”。

这份诉状有7页纸，比较详细地描述了2010年1月和5月，曼宁伙同阿桑奇，利用工作机会，通过破解高阶用户密码等方式，下载了9万份阿富汗行动档案，40万份伊拉克行动档案，800份关塔那摩海军基地黑狱文件，以及250000份美国国务院内部电报文件。

简而言之，阿桑奇惹恼美国政府的缘由就是在互联网上公开披露了美国在伊拉克和阿富汗战争中种种无法见人的丑闻和恶行，给美国的外交和内政带来了极大的冲击。

阿富汗战争和伊拉克战争之间有什么联系？

为什么两场战争会带有这么多不可告人的丑闻？

美国政府又为什么要发动这两场战争呢？

这一切的答案，你都可以在《副总统》中找到。

并且你会见识到一个把这一切都扭在一起的一个关键人物：迪克·切尼，一个注定会因为自己的作为而在美国史以及世界史上留下巨大阴影的人。

作为阿富汗和伊拉克战争的旁观者，我必须说，在当时，因为年纪和视野的原因，我对这两场战争的认识是极为有限并充满偏差的。

事情的起因可以归于911事件。

美国东部时间2001年9月11日上午，两架被恐怖分子劫持的民航客机分别撞向美国纽约世贸中心的双子大楼，两座建筑在遭到攻击后相继倒塌，世贸中心其余5座建筑物也受震而坍塌损毁；9时许，另一架被劫持的客机撞向位于美国华盛顿的五角大楼导致其局部结构损坏并坍塌。

这件事震惊世界，并彻底改变了美国。

关于这件事的详细情况，可以参看报告文学《巨塔杀机》。

在诸多的影响中，最为直接的可能就是阿富汗战争。

这是一场美国对911事件的始作俑者基地组织及其同盟塔利班的报复战争，旨在消灭这些恐怖分子。

虽然这其中也充满了很多不确切的因素，不过总得来看，这场战争至少师出有名。

另一场针对伊拉克的战争则显得极为牵强。

美国宣称伊拉克藏有大规模杀伤性武器并暗中和基地组织的恐怖分子勾结，以此为理由绕开联合国安理会对伊拉克实施军事打击。

然而结果呢？

全世界都看见了，美军并没有从伊拉克找到所谓的大规模杀伤性武器，这不过是个子虚乌有的借口而已。

战争浪费了巨额的财政收入，并且造成了士兵的伤亡、当地百姓的苦难和政治生态的崩塌。

后面还被爆出了虐囚、酷刑等丧心病狂的连带效应。

什么样的人，可以将美国政府操控至这样的地步？

电影从迪克切尼的青年开始讲起。

一个喝得烂醉的切尼，开着车，被交警拦停。

这既是对切尼青年时代的一个侧写，也是一个暗喻。

一个失去理智的人驾驶着一辆性能优异的机器，有多危险？

在电影的后面我们就能看到。

从电影的叙事来看，切尼是被妻子拯救了。

当时从耶鲁退学，干着一份零工，整日烂醉如泥的切尼是在妻子的一番话语下决定做出改变去做一份正经工作。

在电影的范围内，这样的一种转变是合理的。

因为切尼的妻子所表现出来的那种对权力的迷恋和对世俗生活的态度，是足以影响当时的切尼的。

作为一种影视化的表现方法，这是合理的，但是这也是我对这部电影第一个不满的点。

它将切尼人生中一些重要得转折表现地太肤浅了。

合理，但不够令人信服。

事实上，我相信导演是想将这一对夫妻塑造成《纸牌屋》的主角下木夫妇那样的一对人物，但是他过于轻浮地展示了人性，甚至过度利用了小聪明，这让电影里的切尼夫妻空有着下木夫妇的气质但没有其灵魂。

最过分的一场是切尼夫妇两人在床上念着《理查三世》的台词。

虽然在电影的一开始，导演就告诉我们他已经进了最大的力气来还原人物内心了，但他还是借电影中叙事者的嘴说出了他实在无法想象两个人那晚究竟说了什么。

于是他非常聪明地化用了莎士比亚的台词，挪用到两人身上。

演员在床上如生活中的夫妻一样，说的却是非常戏剧化的台词。

的确，这一幕是相当有趣的，这种解构，也的确让我们了解了在这场戏中，夫妻二人一定对权力和未来的设想聊了很多，加深了人物的形象。

但是合适吗？

虽然这部电影是一部政治讽刺喜剧，但如果总在这种人物转变的关键时刻耍小聪明，讽刺是有了，喜剧也有了，但也都只剩下一堆符号而已。

可感知的人，消失了。

来看看《纸牌屋》里是怎么处理的吧。

《纸牌屋》里有许多这样的情节，下木夫妇二人面临政治上的挑战和机遇，两人需要一场对话来揭示他们内心的某种深邃的转变。

最简单地，导演只需要设计两个人在深夜的窗口共吸一支烟的场景，就可以完成这样的戏剧任务。

通过吸烟点烟等视觉动作来展现两人既是夫妻又如盟友一样的关系，又在看似日常闲聊的对话文本中互相交流着他们对政治的计划和想法。

简单，高效，同时又有着不可思议的触动，使人既看到了两人的情感温存，又对二人内心的邪恶恐惧到兴奋。

类似这样的设计在剧中比比皆是，这也是为什么这部剧里塑造的人物会一个个都如此鲜明深刻。

与之相比，我不得不说，《理查三世》这个小聪明卖弄的并不高级，甚至有削弱人物之嫌。

导演极力想展现切尼一步步从底层党员变成美国政治大权的实际操控者后的那种转变。

但是这种转变的呈现是需要人性和政治作底的。

可惜的是，导演先是在展现人性的关键节点耍了聪明，又在展现政治的时候过于简单。

不能说这种简单完全不好。

因为政治的复杂性，导演选择了这种类似讽刺漫画式的几个段落来展现切尼弄权的过程，其实也是能颇为鲜明清晰地说明的。

但是如果把这种局部的鲜明放到整体里去看，不免发现整个过程显得儿戏。

政治儿戏化也是很多人对这部电影的批评，这极大地削弱了讽刺电影的现实根基，让讽刺的段落也有些笑劲不足。

、这部电影因为这两点，变得零碎，仿佛只剩下一个又一个段子的合集。

我们确实看到了一个玩弄权力的人的变化，但是我们对他为何如此概念模糊。

虽然贝尔在电影里的表演的确让人印象深刻，切尼身上的矛盾性也耐人寻味——包括他和妻子如此保守却又深爱着自己的同性恋女儿，给与她极大地支持——但依旧无法给人留下完整的印象。

我认为这和导演过于沉醉于自己那种嬉皮感的讽刺语调是极大相关的，在不停地抖落自己的机智段子中，他把一个人物切成了可拼贴的碎片，仿佛他想要将电影呈现的，并不是普通的观众，而是当代艺术展览馆。

这也是很多现代的导演最大的弊病，在电影里过于强烈地享受于自以为是的趣味，而忘了去建立和观众共同的感受基础。

虽是如此，仍然值得称赞导演在拼贴素材和视听剪辑上行云流水的功力。

整部电影在大量的断奏和变奏里依然保持着节奏总体上的和谐，观影时的那种畅快感是很棒的。

总的来说，《副总统》为我们引入了一个改变了美国的重要人物。

如果你对历史和战争感兴趣，你也许会在看完电影后继续思考和研究这个人物和他所导致的战争对这个世界的影响。

对于那些并不关心政治的人而言，这部电影用精彩的符号拼贴和明快的叙事节奏带来了足够的娱乐效果。

真相真的像电影里那么残酷吗？

真相也许只会比电影里呈现的更为残酷。

本文同时发表于我的公众号“沉睡的螺旋”。

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