冬天的骨头

（芷宁写于2011年1月12日）《冬天的骨头（Winter's Bone）》很容易被划到小众的行列里，不过，不论小众与否，它都是一部值得深思回味的电影。

该片通过讲述17岁女孩蕾·多利在和冬季一样肃杀阴冷的生活境况里，对家人家庭坚韧而执着的守护，并经由其对父亲“失踪之谜”苦苦追寻的过程，为观众冷静地呈现了美国密苏里州某山林小镇一隅，并将一种独特的家族关系和家庭关系有致再现，就像某评论所言，“通过孩子的视角去审视家庭关系，在这种深刻而稳重的影片中，这种视角和观点让人肃然起敬。

”影片伊始，凄清的冷色调就侵入观众的内心，和寒冷萧瑟的景色相呼应的是多利一家的处境，尚未成年的蕾俨然已成为这家的顶梁柱，其父杰西是个毒贩，为假释将家里的房子抵押，出狱后既失踪，许是生活境况太过拮据困窘之故，蕾的母亲在潜意识里选择了逃避，没什么比精神恍惚更易避世了，不论母亲是主观还是客观，养家保家的重担都落在了蕾身上，她要“巧妇能为无米之炊”，要应对上门“讨债”的公务人员，保护年幼的弟弟妹妹和不正常的母亲，还要在有限的时间内找到父亲，不论生死。

寻找时，蕾又处在四面楚歌的境地，袖手旁观或爱莫能助的亲友、不近人情又只手遮天的族长、不断出现的谎言和骗局……在此过程中，蕾显露出了果敢睿智的一面，她教弟和妹使用猎枪、剥松鼠皮，并告之，“生活中的一些事，我们总要学会不再害怕”；蕾也是有主见有计划的，在寻父过程中，她甚至欲以参军来拯救自己的家；蕾还是有尊严的，她从不主动乞求邻居的施舍，但她能大方坦荡的接受，“有些东西，如果别人愿意给，你不要，他们也会给；如果不愿给，即使要，甚至求，人家也一样不会给。

”米国影坛的90后詹妮弗·劳伦斯年纪虽轻，却演技出色，成功塑造了蕾这个坚韧而执着的角色，获年度突破演员的殊荣，可谓实至名归。

许是受了蕾“一根筋”的影响，她的叔叔Teardrop（约翰·哈克斯饰演）终于从回避甚至有点粗暴的态度中走了出来（当然，回避不是因为心底冷漠，粗暴不是因为铁石心肠，而是对现实了解太多，顾虑太多），关键时刻，血脉还是起了作用，当蕾被族长夫人带来的一干亲戚暴揍时，叔叔及时出现了。

此后叔叔带着蕾四处寻找他的兄弟杰西，并告诉蕾，如果蕾知道是谁杀了杰西，请不要告诉他。

即，他一旦知道，很难不去报仇。

片尾，蕾保住了自家木屋，叔叔在木屋前，弹着小时候用过的琴，临走时把琴放到兄弟最小孩子的手里，一句“我知道是谁杀了杰西”暗示了叔叔的宿命……该片总给人一种冷冽的感觉，有些片段甚至还冷到骨子里，当蕾不得不从湖中抓住死去父亲的胳膊，锯下来以送去警局作证时，锯子的声音、灰蒙蒙的湖面、一叶小舟、冰冷的湖水、蕾冻得发红发僵的手指以及她的声音……这一切都让这个“冬天的骨头”有了彻骨之寒。

正如《纽约时报》所言“这是一部深沉、委婉、沉静的影片。

电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们心灵深处的。

”这部深沉的影片改编自作家丹尼尔·伍德瑞尔的同名小说，许是基于一本成功小说的缘故，该片故事结构扎实，人物形象丰满，叙事手法几近白描，克制内敛又不失女性导演的细腻悲悯，德布拉·格兰尼克这次又为观众送上了一部充满真情实感、描摹心境的电影。

另外，片中音乐很耐听，除了配乐，影片采用大量的当地音乐，“这些音乐（欧扎克地区的音乐）让影片更自然也更流畅，让影片在画面之余更多了一份回味的空间。

” 显然给影片加分不少。

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喜欢有点babyfat的大表姐，一脸坚强又执着的神态，让人心疼。

美国底层人民的生活，一个普通的被生活压迫，承受太多的少女，winter's bone , family 's backbone.teardrop很棒，从一开始避而远之到挺身而出。

从冷酷的人身上更能体现亲情的温暖。

不得不说的一个细节，电影里女人都要经过男人同意，才做出决定，甚至先通过女人去跟男人说话。

打Ree的时候只有女人动手，带她找尸体都是女人。

甚至只愿意收养弟弟，而不想要妹妹。

影射一个赤裸裸的男权社会和男女严重不平等。

Ree的好朋友从洒脱少女沦落到低声下气的孩子妈妈，在Ree的一番教导下脱离了之前的“家”，是找到自我。

面对应该作为顶梁柱的爸爸离开而留下的烂摊子，承担一切照顾家人的Ree也是在做强力的反抗。

Ree不惧艰险迎难而上，撑起整个家庭，她历经磨难的胜利，更应该说是反抗男权的胜利。

一个冷峻的温情片。

某些地方远比我们更需要平等，大概缺乏什么就喜欢炫耀什么。

在好莱坞的众多导演里，女导演一直比较稀缺，出色的女导演就更少了。

德布拉-格兰尼特今年凭借这部小成本的《冬天的骨头》一举在圣丹斯电影节上大放异彩，拿下了最佳剧本和评委会大奖，顿时吸引了诸多目光。

电影讲述了一个十七岁少女芮，在父亲失踪，母亲卧病的一个寒冷的冬天，为了维持家庭的生计，不得不开始冒险寻找父亲，以保住家庭的财产和房屋不被没收。

因此不惜深入冰冷小镇的犯罪深处，去挖掘父亲失踪的秘密，同时背负家庭的沉重负担。

这是一部很残酷的影片，也许也只有女性导演才能如此敏税的捕捉这些人最细微的情感并且展示出来。

整部影片笼罩在美国偏远农村的寒冬里，远离城市的破败村镇，色调苍白凄凉冷清。

那种环境里刺骨的寒意为影片架设了十分凄清的场景。

电影全片没有任何背景配乐，偶尔有剧中人物的演奏。

这更显得萧瑟和空旷。

人物在完全没有任何村托的情况下，以最真实的状态呈现在观众面前，这一步，倒是考验了导演和演员的实力。

什么是白描，这种文学手法在这部电影里面被淋漓尽致的发挥了出来。

失去了各种绚丽的手法和音乐的渲染。

只以人物为中心来表现，这更加吸引了观众的所有注意在人物本身上，去体会人物的眼神，动作，乃至内心。

完完全全的写实，完完全全的真实，真真切切的触动和冲击。

表层上，这是一部悲惨至极的血泪故事。

一个17岁的少女，在生活的重压下，过早的成熟了，吸毒的父亲不知所踪，房屋就要被没收，母亲疯病在床，弟弟妹妹还不懂事。

整个家庭几乎就完全压在了这个瘦小的女孩身上。

没有什么美式的阳光与青春，正义与公平，或者艺术再加工的堕落和腐朽，这就是纯粹的写实，将最真实的一个人情淡漠的小镇和艰难的女孩的生活呈现出来。

为了生存，不得不自己拿起枪去打松鼠充饥，不得不自己拿起锯木机去砍树取暖，不得不自己去犯罪组织里要人，不得不面对凶恶的警察，甚至不得不亲自参与锯下父亲的手。

每一个场景都真实而细腻，一个抽搐而痛苦的少女，几乎击碎了观众的心。

这是一部充满悬念的剧情片，故事一波三折，完全围绕着少女寻找父亲所牵涉出来的一系列疑团展开。

父亲在哪，父亲失踪了，毒贩们也许知道，毒贩们都不说，有人透露父亲死叔叔在寻找那个凶手，谣言传播，毒贩的帮助下找到了父亲的尸体。

但是，仅仅如此么？

作为新一代的女性导演，格兰尼特显然在寻找父亲的过程中还加入了一些更深的内涵。

首先申影的主角是女性，没有男主角。

影片中的男性，出了叔叔泪珠以外，都没有什么深入的描述，几乎让人难以记佳。

影片里，面对无数困境的少女，高大的男性几乎都在其生活中缺位，没有任何人帮助她，这集中体现在自己的父亲身上。

只有邻居那个女人，经常能够体尝到芮的困难，及时伸出援手，在寻找父亲的过程中，遇到的也基本都是女性角色。

或者受制于丈夫，或者受制于外公，或者受制于老板。

但是，无论态度如何，这些女性都或多或少给予了芮帮助和指引。

女性的弱势和男女的不对等，隐含在这浓浓的阴霾深处。

即使在女性这样一个弱势群体里，一样存在着更细致的划分，更深入的群体。

那个野蛮的老女人，致使手下那一群强壮的女性殴打少女的那一幕，充分体现了女性的暴力和男性对女性隐暴力，在一个老男人的支配下，一些类似男人一样强壮的女人欺凌一个弱女子。

里面的韵味，值得深思。

从某种意义上来说，这也就带上了一些女权主义的因素和色彩了。

与毕格罗完全的男性化的刚烈不一样，这才是一部真正意义上的女性作品。

影片的寒意，表层上是寒冬的寒冷。

第二层是人性的冷漠。

最深，其实就是这种两性隔阂以及两性暴力的不可调和，以及女性作为劣势群体的难以翻身，这是一种社会的冰冷和无情。

在完全由男人主导的好莱坞，能有这样一个女性导演创出了一片自己的天空，本身就是极不容易的。

从某种意义上来说，这也算对自己生活的某种映射了吧。

素材来源于网络侵删LBD蓝光补标

《冬天的骨头》电影剧本（注1）文/（美国）德布拉·格拉尼克、安妮·罗塞利尼译/艺馨开篇广角镜头：冬日的旷野上，一辆孤零零的拖车，一面美国国旗迎风飘扬。

桑尼，一个12岁的男孩，还有他的小妹妹，艾诗莉，6岁。

两个人时而在蹦床上跳跃着，时而同小猫咪玩耍，时而在滑板上嬉戏。

歌手（画外音，唱道）：“漫步密苏里河畔，我聆听着这支旋律，当我还是妈妈膝下撒欢的孩童时，人们弹着班卓琴，轻声哼唱着它，低沉而甜蜜。

乖乖睡吧，我的宝贝，在妈妈的膝上安眠，在梦中同我一起踏上重返旧日山岗的旅程，你的妈妈仿佛仍在那里，人们依然在哼唱这首老歌。

”艾诗莉帮着她的姐姐，瑞伊，17岁，晾晒衣物。

瑞伊为艾诗莉系好布娃娃的衣扣，把娃娃递给妹妹，然后拾起篮子。

歌手（画外音，唱道）：“漫步于密苏里河畔，我聆听着这首摇篮曲，每当星星眨着眼睛，月儿高高悬起，我就听见妈妈的歌声，宛若那旧日时光里，她轻轻地唱着乖乖睡吧。

”瑞伊：我们走啦。

字幕：冬天的骨头内景 瑞伊家 清晨瑞伊站在厨房的水池旁，往脸上撩水，然后用毛巾擦干。

背景里，收音机正在柔和地播放着音乐。

房间另一头，艾诗莉盖着毯子躺在长沙发上睡觉。

瑞伊（低声地）：艾诗莉，天亮啦！

艾诗莉猛地扑到睡在椅子里的哥哥身上。

艾诗莉：起床！

起床！

艾诗莉又往哥哥身上扑了一次。

瑞伊将油倒入已经加热的长柄锅里，再将马铃薯片放入嘶嘶作响的油中。

收音机里此时正在播报着寒冷的天气状况。

艾诗莉，裹在毯子里，看着站在炉灶旁的瑞伊。

瑞伊：早啊。

艾诗莉：早。

瑞伊打开冰箱，翻找狗食。

她拿出一个碗，闻了闻，然后递给艾诗莉。

瑞伊：总比什么都没有强。

艾诗莉拿着碗去房间外面给小狗送东西吃。

外景 瑞伊家 片刻后艾诗莉拿着狗食穿过院子。

尼克，家中的猎犬，热情欢迎她的到来。

艾诗莉将碗放在地上。

内景 瑞伊家 浴室 接前瑞伊为母亲梳理湿头发。

收音机播放圣歌。

桑尼走进来，怀抱一只小狗。

瑞伊：它是谁？

桑尼：花生酱。

瑞伊：在哪儿找到它的？

桑尼：树林里。

瑞伊：真可爱。

瑞伊和妈妈抚摸着小狗。

外景 土路 白天瑞伊，桑尼，艾诗莉，还有两只小狗，一起朝学校走去瑞伊：拼一下“house”这个字。

艾诗莉：H-O-瑞伊：嗯。

艾诗莉：U-A？

瑞伊：U。

艾诗莉：U。

瑞伊：Sssss。

艾诗莉：S-E。

瑞伊：H-O-U-S-E。

七加二等于几。

艾诗莉：九。

瑞伊：真棒。

内景 学校 儿童课堂 白天艾诗莉和几个孩子在做手工。

瑞伊看了一会儿艾诗莉，然后沿走廊向K-12（注2）学校的高中部走去。

内景 学校 第十教室 白天养育教学班。

学生们每人都抱着一个仿真婴儿，他们正在聆听老师的指导。

瑞伊在走廊上往里张望。

老师：换一个位置。

小心点儿。

扶着头。

然后让他靠在你的肩上。

现在小宝宝的位置高一些了，但你还得扶着他的头确保你抱他的手法准确。

课堂上，那些十几岁的学生们都认真地试着用正确的方法抱起仿真婴儿。

内景 学校走廊 白天后备军官训练队的学生扛枪沿走廊前行，进入体育馆。

瑞伊从反方向走来。

扩音器里传来（画外音）：请大家注意了。

密苏里州福赛思圣堂参事会会员，美国消费和就业的领军人物……瑞伊的老同学，朝她挥挥手。

后备军官训练队中的一员：嗨，瑞伊。

扩音器里传来（画外音）：……将在周五下午3：00和大家见面，地点是布莱尔夫人的房间。

后备军官训练队教官（画外音）：正前方中心。

内景 学校走廊 白天站在门口我们可以看到后备军官训练队的学生们正在体育馆里进行操练。

扩音器里传来（画外音）：杜鲁门大学将在下周一8：45来我校。

训练队教官（画外音）：前进！

扩音器里传来（画外音）：如果你想参加，请到顾问办公室报名。

训练队教官（画外音）：踏步走！

扩音器里传来（画外音）：海军陆战队生日舞会将在周六晚举行。

欢迎全体训练队的学员及其家人出席。

瑞伊在一个夹纸板上签字。

外景 布朗德·米尔顿家 院子 白天索尼亚，瑞伊的亲戚，正站在自家马厩前给马儿喂草。

索尼亚和她的丈夫就住在瑞伊家对面，空场的另一侧。

索尼亚（对马儿）：吃吧，吃吧。

外景 瑞伊家 院子 白天瑞伊牵着一匹马走过冬日的院子，朝索尼亚家的马厩走去。

外景 布朗德·米尔顿家 院子 白天瑞伊朝马厩走去。

瑞伊：嗨，索尼亚。

索尼亚：嗨，瑞伊。

索尼亚放下草耙，面对瑞伊。

索尼亚：你和孩子们都好吗？

瑞伊：我们最近手头有点儿紧。

索尼亚：这马几天没吃草了？

瑞伊：快四天了。

索尼亚：干草挺贵的，是吧？

瑞伊：是。

（稍顿）其实，我是想问问你，能不能让她和你家的马待在一起？

长时间的沉默后索尼亚打开马厩门，让瑞伊的马和她家的马一起吃草。

索尼亚（对瑞伊的马）：来吧，金杰，进去吧。

去那边儿。

多吃点儿。

吃吧。

瑞伊：谢谢你，索尼亚。

索尼亚：别客气。

瑞伊最后又看了一眼她的小马，然后从院子里折路而回。

外景 瑞伊家 院子 白天瑞伊正在劈木头。

她头戴耳机，音乐让她在劈柴时多了些动力。

一辆汽车驶来。

家犬尼克吠叫起来，然后穿过院子去迎接那辆车。

瑞伊的两位亲戚，索尼亚和她的丈夫，布朗德·米尔顿，正在自家院子里剥鹿皮。

他们抬头张望，看谁来了。

当汽车驶近时，瑞伊看到那是一辆警车。

她扔掉斧头，向刚刚停下来的汽车走去。

县治安官巴斯金，30岁，从车上下来。

瑞伊走上门廊，用身体挡住房门。

外景 瑞伊家 门廊 白天巴斯金：今天还好吗？

瑞伊没有回答他。

巴斯金：进去吧。

得和你妈谈谈。

瑞伊打开门，自己闪到一旁。

瑞伊：她不会开口说话的。

巴斯金走进屋内。

巴斯金：夫人？

我能问你几个问题吗？

（稍顿）夫人？

瑞伊能够听到她的母亲并没有出声。

巴斯金返回门廊。

瑞伊：你最好还是和我谈。

巴斯金，身体斜倚着门廊柱子，同瑞伊对面而立。

巴斯金：你爸在交保候审期，你知道吧？

瑞伊：那又怎样？

巴斯金：他好像又重操旧业了。

瑞伊：这只是你说，你没证据。

你得有证据才行。

巴斯金：这不难。

但我来不是为这事。

下周就要出庭了，我看是没希望见到你老爸了。

瑞伊：也许他会主动去见你。

巴斯金：没准吧。

不过，牵扯到你们的问题是，他已经将这间房子和前面那几英亩树林做抵押保释金了。

瑞伊：然后呢？

巴斯金：杰瑟普把所有东西都押出去了。

如果他不出庭，你们将失去一切。

（稍顿）有其它地方可以去吗？

瑞伊深感震惊，但她尽量掩饰自己的情绪。

瑞伊：我会找到他的。

巴斯金：姑娘，我已经找过了。

瑞伊：我说了，我会找到他的。

巴斯金朝远处望去。

他看见布朗德·米尔顿离开他原来站的位置朝这边走过来。

片刻后，巴斯金转身离开。

巴斯金：一定要让你老爸知道事情的严重性。

巴斯金驱车离去。

布朗德·米尔顿和索尼亚继续剥他们的鹿皮。

桑尼拿着劈柴朝门廊走来，站在瑞伊身旁，看着索尼亚和布朗德在院子里割下一条条鹿肉，并将它们悬挂起来。

桑尼：也许他们会分给我们一点儿。

瑞伊：可能吧。

桑尼：也许我们应该去问问。

瑞伊看着弟弟，托起他的下巴。

瑞伊：永远不要开口去要应得的东西。

内景 瑞伊家 傍晚艾诗莉和桑尼在炉火旁取暖。

索尼亚抱着一个大纸箱走进来，鹿骨肉从纸箱边缘冒了出来。

索尼亚：晚上好，瑞伊。

瑞伊：晚上好。

索尼亚：孩子们。

嗨，康妮。

不想让你们觉得我们把你们给忘了。

索尼亚把纸箱子放在厨房的桌上。

索尼亚：给你们带了点儿肉来，还有一些土豆和炖菜用的材料。

瑞伊：谢谢。

我们正好用得上。

索尼亚：你们的木柴不多了。

我家院子里有劈好的。

你们可以拿去用。

瑞伊：我会的。

索尼亚：下午警察来了。

没什么事吧？

瑞伊：他是来找我爸的。

桑尼，听到对话，抬起头。

索尼亚：他找杰瑟普？

你知道你爸在哪儿吗？

瑞伊：不知道。

索尼亚：真的不知道？

瑞伊：对。

索尼亚：嗯，看来你什么都没跟他说，对吗？

瑞伊：就算知道，也不会跟他说。

索尼亚：哦，好吧。

我知道你能处理好，不是吗？

索尼亚突然离开，挥手和康妮道别，然后将身后的门关上瑞伊看着她的弟弟妹妹。

瑞伊：炖鹿肉吃，好不好？

艾诗莉：嗯，好。

瑞伊：好吧，都过来，看我怎么做。

外景 乡村小路 白天瑞伊沿着一条荆棘小路前行，随后离开小路，向一条车道走去。

外景 盖尔家 门廊 白天瑞伊穿过院子，踏上走廊。

她敲了敲门，然后站在门外等候。

从屋里传出鞭挞金属（注3）的音乐声。

盖尔，17岁，抱着她的宝宝小内德，将门打开。

盖尔：谢天谢地，是你，甜豆，还好不。

是弗洛伊德的父母。

他们总是盯着我，就像我做错了什么事。

内景 高尔家 起居室 白天弗洛伊德，18岁，身着“反坦克”服，正往脚上穿同衣服配套的靴子。

弗洛伊德：你别总这么说。

是他们给你房子住的，好不好？

瑞伊：嗨，弗洛伊德。

你不请我进去吗？

要不我就站在门口和你聊天。

弗洛伊德：嗨，进来吧。

瑞伊走进房间，经过弗洛伊德身旁，朝厨房走去。

内景 盖尔家 厨房 白天盖尔一手抱着小内德同瑞伊拥抱。

瑞伊：嗨。

盖尔：嗨。

瑞伊看着小内德。

现在她最好的朋友已经当妈妈了。

瑞伊：妈的。

盖尔：别说脏话。

到里面来。

盖尔抱着宝宝，穿过狭窄的走廊进入卧室。

瑞伊跟在她身后。

内景 盖尔家 卧室 白天瑞伊沉重地倒在床。

盖尔躺在她身旁，小内德在两人中间。

盖尔：好一阵没见了，亲爱的。

瑞伊：有很多乱七八糟的事情。

盖尔：怎么了？

瑞伊：县治安官来我家找我老爸。

如果他在开庭日缺席，我们就无家可归了。

我得去阿肯色州边境找找他。

盖尔：那得问他。

车是他的。

盖尔坐起来，离开卧室。

在盖尔同弗洛伊德交谈的时候，瑞伊抱起小内德。

盖尔返回。

盖尔：他说不行。

瑞伊：你没跟他说我出油钱吗？

盖尔：跟他说了。

那他也不借。

瑞伊：为什么？

盖尔：他从来不跟我解释，瑞伊。

他只会说不。

瑞伊：姐们儿，听你这么说真伤心，他不让你做，你就不做。

盖尔：人一旦结婚就不一样了。

盖尔重新躺在床上。

瑞伊：确实，你以前可不吃这套。

盖尔：孩子得睡一会儿了。

盖尔从瑞伊的怀里将小内德接过来。

盖尔（低声对宝宝）：到这儿来。

盖尔目送着瑞伊离去。

外景 树林 白天瑞伊爬上一个树木繁茂的山坡。

外景 蒂尔德普家 白天瑞伊走进院子，小狗上来欢迎她。

一座深棕色的木屋。

维多利亚，30岁，打开房门。

维多利亚：你怎么来了？

有人过世了？

瑞伊：我在找我老爸。

维多利亚撑着门，招手让瑞伊进来。

维多利亚：进来说吧。

暖和暖和。

瑞伊进屋，维多利亚跟在后面。

内景 蒂尔德普家 白天瑞伊和维多利亚走进厨房。

维多利亚：小声点儿。

蒂尔德普还没起床呢。

瑞伊脱掉她的外套，坐在桌子旁。

维多利亚倒了两杯咖啡。

瑞伊：警察今天来了。

我老爸将所有的东西都抵押出去做了保释金。

维多利亚，我必须得找到他，让他出庭。

瑞伊的叔叔，蒂尔德普，40岁，一个面容疲倦，胡子拉碴的男人，走进来。

他点燃一支香烟，穿过房间。

蒂尔德普：你不能这么做。

别去找杰瑟普。

蒂尔德普坐到桌子上。

蒂尔德普：出不出庭，由那个要进监狱的人自己决定，你说了不算。

瑞伊：你知道他在哪儿，对不对？

蒂尔德普：男人在哪儿根本用不着让你知道。

瑞伊：但你……蒂尔德普突然用警告地眼神看着瑞伊。

蒂尔德普：我没见过他。

维多利亚将一杯咖啡放在他面前。

沉默。

瑞伊思索着下一步她该怎么办。

瑞伊：他会和小亚瑟那些人在一起吗？

蒂尔德普心不在焉地往手枪弹夹里上子弹。

蒂尔德普：千万别去找小亚瑟问他们不想告诉你的事儿。

这么做肯定会被那群畜牲暴揍一顿的，除非你乐意。

瑞伊：我们不是亲戚吗？

蒂尔德普继续摆弄着他的手枪。

蒂尔德普：我们和小亚瑟家的关系八竿子打不着。

蒂尔德普把手枪扔到桌子中央的转盘上。

维多利亚：你认识他们，蒂尔德普。

你可以去问问。

蒂尔德普：闭嘴。

维多利亚：他们没人会急着和你干仗的。

蒂尔德普：我已经说过让你闭嘴了。

蒂尔德普站起来，背对着瑞伊，朝厨房炉灶走去。

瑞伊：我老爸可是你惟一的兄弟。

蒂尔德普转过身看着她。

蒂尔德普：你以为我忘了？

嗯？

杰瑟普和我一起40个年头了，但是我不知道他在哪儿，我也不想四处打听他的下落。

维多利亚想通过转变话题来缓解紧张气氛。

维多利亚：瑞伊，你还打算参军吗？

瑞伊：不，恐怕现在不行了。

（对蒂尔德普）听我说……蒂尔德普突然冲到瑞伊面前，揪着她的头发，把她的脑袋往后拽。

他低着头逼近她的脸。

蒂尔德普（摇着头说）：不！

他放开她，离开厨房。

维多利亚死死地盯着瑞伊，然后跟随蒂尔德普离开。

瑞伊坐在桌子旁，能够听到从另一个房间传来压低嗓门的谈话声。

两口子争吵时，瑞伊站起来，穿好外套。

维多利亚（画外音）：她需要帮助。

蒂尔德普（画外音）：不行。

不行！

听着！

你跟那姑娘说，让她老实在家待着。

哪儿都别去。

把这个给她。

然后立刻让她走。

维多利亚返回厨房。

维多利亚：蒂尔德普说你最好在家待着。

他希望这个能帮上你的忙。

维多利亚将一卷钞票塞到瑞伊手里，然后从她的烟盒里抽出一支大麻烟。

维多利亚：路上抽根烟吧。

瑞伊接过烟。

瑞伊：谢谢。

维多利亚目送瑞伊离去。

外景 乡村田野 下午瑞伊走过红色的牧场，牧场上散落着一些破旧的简易木棚。

外景 乡间小路 下午瑞伊穿过小路，爬上小山坡。

外景 梅甘家 院子 下午瑞伊走进院子，绳子上晾着衣服。

毛驴在栅栏另一侧吃草。

一个被啃了一半的苹果滚到毛驴够不到的地方。

瑞伊拾起苹果给毛驴吃。

梅甘，20岁，从房子里走出来，站在走廊上，和瑞伊打招呼。

梅甘：嗨！

你来这儿干嘛？

瑞伊：我老爸叫杰瑟普。

他和小亚瑟是老朋友，我来找他。

梅甘俯视着瑞伊，半天没做声。

梅甘：等一下。

梅甘走进屋里。

瑞伊仔细打量着这个院子。

起风了，不祥的金属声在她身边响起。

梅甘穿着外套再次返回，走到瑞伊身边，领她穿过堆满废弃物的院子。

梅甘：我叫梅甘，我应该认识你。

在聚会上见过你几次，如果看到杰瑟普，我肯定也认得出来。

虽然没怎么和他说过话。

瑞伊：你认识他？

梅甘：我的意思是，看到了才能认出来。

听说过一些他的事儿。

瑞伊：他制毒。

梅甘：他们都干这个。

用不着大惊小怪。

内景 小亚瑟家 下午小亚瑟，30多岁，紧张地从窗户里向外张望。

外景 小亚瑟家 院子 下午梅甘和瑞伊朝小亚瑟的房子走去。

梅甘：如果小亚瑟正在制毒的话，你得马上离开这儿，好吗？

门打开了，小亚瑟对着瑞伊笑。

小亚瑟：我知道，你梦见我了，对不对，小鲁思。

瑞伊：我叫瑞伊，混蛋。

我是过来找我老爸的。

小亚瑟：请进吧，女士们。

瑞伊从梅甘身旁挤过去，走进屋子。

梅甘跟在她身后。

内景 小亚瑟家 下午屋子里没有阳光。

小亚瑟轻敲着玻璃缸的缸壁，逗弄起他的宠物雪貂。

瑞伊和梅甘站在门口，从房间另一侧看着他。

瑞伊：不会占用你太多时间。

我在找我老爸，我想你也许见过他，没准儿你们俩又混到一块儿了。

小亚瑟的视线离开雪貂，他转过身来，坐在沙发上。

小亚瑟：夏天之后我们就没在一起了。

那会儿还是在你们家呢。

瑞伊：之后你就再也没见过他？

小亚瑟：嗯。

瑞伊：他一直都没有回家。

你知道他去哪儿了吗？

小亚瑟：你耳朵眼里塞了猫屎吗，姑娘？

瑞伊：我要照顾弟弟妹妹，还有我妈妈。

我必须得找到他。

小亚瑟：如果我见到他，会把你刚才说的那些话转给他的。

小亚瑟点燃一支香烟，他的双手颤抖起来。

梅甘：你老爸把整个家都甩给你了？

他可真混蛋。

瑞伊：是，全甩给我了，就是这样。

瑞伊盯着小亚瑟。

他坐在沙发上，身体前倾，摇晃着。

小亚瑟：你要留个便条吗？

瑞伊：不。

小亚瑟：想抽根烟吗？

瑞伊：不。

小亚瑟敲打着桌子，站起来。

小亚瑟：那我没什么能帮你的了。

他挥手让她们离开。

小亚瑟：走吧。

瑞伊和梅甘没再耽搁时间便离开了。

小亚瑟目送她们出门。

外景 孤星路 下午梅甘和瑞伊沿着道路前行。

梅甘：别跟任何人说是我告诉你的，好吗？

你应该上山，去问问图帕·米尔顿。

希望他能告诉你。

不过，他通常不跟别人聊天。

瑞伊：那个男人实在是太吓人了。

梅甘：哦，害怕他也不是什么坏事。

他是我爷爷，我从来都不敢把他给惹毛了。

她们一直向前走，直到梅甘家院子的尽头。

外景 梅甘家 院子 下午梅甘：去找图帕吧。

梅甘用脚踩着带倒刺的铁丝围栏，让瑞伊跨过去。

梅甘：走吧。

梅甘目送瑞伊爬上小山坡。

外景 树林 下午瑞伊费力地穿过树林。

在择路前行时，干枯的树叶还有树枝咔咔作响。

外景 图帕 米尔顿家 院子 下午迈拉卜，50岁，从房子里走出来，站在走廊上。

瑞伊穿过院子。

几条大狗看到她后立刻咆哮起来。

迈拉卜：走错地方了吧？

你是谁啊？

瑞伊：我是瑞伊。

我老爸是杰瑟普·多利。

迈拉卜挥挥手，示意瑞伊靠近一些。

瑞伊向走廊挪了几步。

迈拉卜：你不是来找碴的，对吧？

瑞伊：对。

迈拉卜：我的一个侄子，巴斯特·勒罗伊，他打过你老爸一枪，是不是？

瑞伊：是，但那和我没关系。

我想他们自己都已经摆平了。

迈拉卜：打他一枪，事情当然摆平了。

你来这儿干什么？

瑞伊：我急需和图帕谈一谈。

迈拉卜：他没必要和你谈。

迈拉卜朝房门转过身去。

瑞伊：但我想和他谈谈。

我的确非常非常需要。

求你了！

迈拉卜转过身面对瑞伊。

瑞伊：至少我们还有点儿亲戚关系。

总还是有些意义的。

人们不是常常这么说吗？

迈拉卜被激怒了，她走到瑞伊面前。

迈拉卜：你就不能找个男人来谈这事儿吗？

瑞伊：不，我找不到。

迈拉卜：在院子里鸡窝那边儿等着，我跟图帕说一声。

瑞伊：谢谢。

瑞伊朝鸡窝走去。

迈拉卜走进屋内。

外景 图帕 米尔顿家 院子 下午瑞伊在鸡窝旁边找了个地方坐下来。

在瑞伊等待的时候，镜头跟着瑞伊的视线摇过庭院。

瑞伊（自言自语地）：拜托了。

外景 图帕 米尔顿家 院子 下午晚些时候迈拉卜，手里拿着个杯子从屋子里走出来，她大声喊着瑞伊的名字。

迈拉卜：他没时间见你，孩子。

瑞伊：我必须得和他谈谈。

如果他不知道，那就没人知道了。

迈拉卜：不。

聊天的话也会成为证词。

他可不想惹麻烦。

瑞伊：我可以等。

迈拉卜：你得回家了。

她将杯子递给瑞伊。

迈拉卜：给你，喝了它，然后回家。

瑞伊喝了杯子里的东西，然后将空杯子递给迈拉卜。

瑞伊：谢谢。

迈拉卜：图帕知道你刚才在山谷里，孩子。

和梅甘在一起。

还去了小亚瑟的家。

他知道你要问什么，但他不想听。

瑞伊：就这些吗？

他什么都不打算和我说？

迈拉卜：孩子，如果你把我的话听进去了，你就该知道答案了。

迈拉卜转身朝房子走去。

瑞伊在她身后喊道。

瑞伊：看来我是白来一趟了。

亲戚。

关系对他而言没有任何意义。

我理解得对吧？

迈拉卜转过身，直视瑞伊的眼睛。

迈拉卜：不准你这么说，不准！

我希望你听我的话，孩子。

你必须得回家，然后老老实实呆在家里迈拉卜转身向屋子走去。

当她走到门口时，她转过身。

迈拉卜：别再让我出来跟你说第二遍。

迈拉卜走进房间，关上门。

当瑞伊踏着沉重的步伐离开时，迈拉卜从窗户里用怀疑的眼神看着她。

外景 瑞伊家 白天艾诗莉骑着一匹玩具小马在蹦床上嬉戏。

瑞伊从房间里走出来，站在走廊上。

瑞伊：艾诗莉，回家了。

把那两匹小马也带上。

艾诗莉抱着两匹小马，从蹦床上爬下来。

内景 瑞伊家 白天瑞伊将土豆削成片，放进嘶嘶作响的平底锅里。

一阵响亮的敲门声。

布朗德·米尔顿（画外音）：瑞伊，出来！

外景 瑞伊家 走廊 白天瑞伊打开门，走出来。

布朗德·米尔顿：有人已经跟你说了让你闭嘴。

你应该听他们的话。

上车！

他抓住瑞伊的胳膊。

瑞伊：别碰我。

布朗德·米尔顿：让你上车。

布朗德·米尔顿推搡着瑞伊朝汽车走去。

瑞伊抱住走廊柱子挣扎着。

布朗德·米尔顿把瑞伊推下台阶。

瑞伊：滚开。

布朗德·米尔顿：进车里去。

桑尼从屋子里走出来。

桑尼：嗨！

布朗德·米尔顿：你想找揍吗，小子？

瑞伊：桑尼，回屋去。

等土豆变成褐色的时候，把火给关了。

桑尼：别伤害我姐姐。

瑞伊：桑尼！

布朗德·米尔顿转过身，踏上走廊台阶，抓住桑尼的衣领。

布朗德·米尔顿：小崽子还挺有种的，不过你最好别惹我。

瑞伊：桑尼，回屋去！

布朗德·米尔顿（对瑞伊）：你他妈的赶快上车。

瑞伊：我不会跟你走的。

布朗德·米尔顿：上车。

带你去看些东西。

瑞伊和米尔顿坐进汽车里。

内景 布朗德·米尔顿的汽车 白天（行驶中）布朗德·米尔顿：杰瑟普和我之间是有些矛盾，可他毕竟是我的堂兄。

不过一旦出事儿，话就说不清了。

瑞伊：我们去哪儿？

布朗德·米尔顿：沿着这条路走。

瑞伊：沿路去哪儿？

布朗德·米尔顿：去个你该去看看的地方。

瑞伊焦虑地向周围望去，想要搞明白此行的方向。

内/外景 布朗德·米尔顿的汽车 白天他们驱车经过一片树林，随后来到一幢被烧焦的房子前。

布朗德·米尔顿将车停在路边，关掉发动机。

内景 布朗德·米尔顿的汽车 白天布朗德·米尔顿：这儿就是我，还有其他人，最后一次见到杰瑟普的地方。

瑞伊：他从没在制毒时发生过爆炸。

布朗德·米尔顿：我知道。

但这次一定是哪儿出了错。

瑞伊：他就是因为从来不出事儿，并且制毒水平高才出名的。

他知道自己应该干什么。

布朗德·米尔顿：做久了你就会知道，这种事儿迟早得发生。

瑞伊：你是说我老爸在这儿被炸死了？

布朗德·米尔顿：是这个意思。

瑞伊：我要上去看看。

瑞伊打开她那一侧的车门，下了车。

布朗德·米尔顿抓住她的胳膊。

布朗德·米尔顿：不行！

那儿毒劲儿大着呢。

会钻到你骨子里去的。

瑞伊：如果老爸在这儿，我就带他回家安葬。

布朗德·米尔顿：瑞伊！

瑞伊挣脱开米尔顿抓着她胳膊的手，下了车，砰的一声将车门关上。

外景 被烧焦的房子 白天瑞伊穿过小路，向房子走去。

她小心翼翼地靠近，仔细地查看着残垣断壁。

其中一面墙被炸到了院子里，窗户已经碎了，黑黢黢的墙壁碎片，隔热材料在断裂的墙板上随风晃动着。

她发现一个被烧毁的炉灶，并且注意到野草从地板下面钻了出来。

内景 布朗德·米尔顿汽车 白天（行驶中）瑞伊和布朗德·米尔顿驱车回家，两个人谁都没有说话。

瑞伊朝车窗外望去，陷入沉思，权衡着自己的下一步。

外景 布朗德·米尔顿家 白天车停在布朗德·米尔顿家的房子前，两个人下了车。

当瑞伊准备穿过空场回家的时候，布朗德·米尔顿拦住她的去路。

布朗德·米尔顿：瑞伊，我知道失去杰瑟普让你们很伤心。

有一堆事情需要处理。

瑞伊：我们应付得过来。

布朗德·米尔顿：索尼亚和我聊过这事儿。

我想我们可以帮你带大桑尼。

艾诗莉就算了，但我们可以带桑尼。

瑞伊：你什么意思？

布朗德·米尔顿：我们可以带走桑尼，然后把他抚养成人。

瑞伊：见你的鬼去吧。

布朗德·米尔顿：比起你和你那没有工作的老妈来说，我们能把他养得更好。

实在不行的话，我们也可以带走艾诗莉。

瑞伊：去死吧，狗娘养的。

桑尼和艾诗莉就算同我和妈妈一起死在山洞里，也不会和你们过一个晚上。

瑞伊走开，随后又转过身来。

瑞伊：混蛋！

你以为我是傻子吗？

那个地方的野草已经长得老高了。

房子炸了得有一年了吧！

瑞伊朝他的脚上啐了一口唾沫。

布朗德·米尔顿转身离开。

瑞伊气冲冲地穿过空场，朝自己的家走去。

外景 瑞伊家的庭院 白天桑尼和艾诗莉将塑料瓶放在野餐桌上，然后跑到远处，瑞伊在那里等着他们。

瑞伊竖起一支双管猎枪，让桑尼和艾诗莉仔细观看。

瑞伊：过来，看看这个。

艾诗莉，别在那边儿玩了，快过来。

按下这个发射这个枪筒，按下那个发射那个枪筒。

一般遇不到同时发射的情况。

真碰到个头大又不好对付的家伙时，就得双管齐发了。

瑞伊将双管猎枪放在地上，然后拿起另一支躺在地上的猎枪。

瑞伊：这支枪等你们老了以后再用。

它可是我学射击时用的枪。

是爸爸的小口径枪。

现在，最重要的是，不要把手指放在扳机上，除非你们已经瞄准好目标，准备射击了。

永远都不要-你们俩看着我-永远都不要把枪口对准彼此，永远不要！

好吗？

像你们做祷告的时候那样跪在地上。

对，就这样，没错。

桑尼拿起枪，把它抵在肩上。

瑞伊站在他身旁指导着。

瑞伊：看到那个十字了吗？

那就是瞄准线。

用这个瞄准目标的中心位置。

瞄准后，扣动扳机，开枪。

桑尼开枪射击。

瑞伊：好！

盖尔（画外音）：瑞伊！

瑞伊：等一下 （对盖尔）嗨！

（对桑尼和艾诗莉）你们管好自己的手。

谁都别碰枪。

盖尔抱着躺在婴儿提篮里的宝宝，入画。

瑞伊和她拥抱了一下。

盖尔：嗨！

瑞伊：嗨！

盖尔：甜豆，都拿着枪干什么？

瑞伊：教他们一点儿生存技能。

瑞伊看了一眼婴儿提篮里的小宝宝。

瑞伊（对小内德）：嗨！

内景 瑞伊家 白天瑞伊和盖尔站在厨房的桌前。

桌子上，小内德躺在婴儿提篮里。

盖尔将一串钥匙扔到桌子上。

盖尔：我让他滚下车了。

瑞伊：你还是原来的那个你，亲爱的。

一直都是。

外景 瑞伊的院子 夜晚盖尔和瑞伊从屋子里出来。

盖尔抱着躺在婴儿提篮里的小内德。

她们打开弗洛伊德汽车的车门，将婴儿提篮放好。

盖尔：把它转过来。

瑞伊：朝后？

盖尔：对。

你妈妈知道接下来要发生的事情吗？

瑞伊：我不知道。

盖尔：你觉得你会告诉她吗？

瑞伊：这些事儿正是她一直拼命要逃避的。

对她说这些太残忍了。

盖尔：我想她帮不上什么忙。

瑞伊：是啊。

她们爬上车，驾车离开。

内景 阿普丽尔家 起居室 夜晚一场家庭聚会。

马里代-阿普丽尔的妈妈唱着歌，她的朋友们在为她伴奏。

阿普丽尔坐在沙发上观看。

房间另一端，两对夫妻正在玩扑克牌。

马里代（歌唱着）：我眺望着幽深的山谷。

茫茫绿野一望无际。

当我重拾往昔记忆时，我的内心是如此地渴望你，还有那些曾经的岁月。

在高高的山岗上，微风自由自在地吹拂，我在想，你是否依然记得我。

马里代对朋友说道。

马里代：再来一遍。

瑞伊和盖尔（抱着婴儿背袋）敲门。

阿普丽尔起身应门。

马里代（歌唱着）：我在想，你是否依然记得我，是否时光已消磨了你的记忆？

当我听到微风在林间轻声低语，我在想，你是否依然记得我。

阿普丽尔打开门，犹豫着是否让瑞伊进来。

马里代（歌唱）：美丽温柔的女士们都来吧，你们怎样向男人献殷勤，我们已得到警告。

阿普丽尔：进来吧。

阿普丽尔示意瑞伊和盖尔进屋。

她们俩安静地走进来，环顾四周，看看是否有她们认识的人。

阿普丽尔：当妈的过生日。

瑞伊：生日快乐。

阿普丽尔：你们想来点儿什么？

喝的，还是吃的？

瑞伊：我来这儿找我老爸。

阿普丽尔：我猜到了。

进来说吧。

阿普丽尔领着瑞伊和盖尔穿过起居室，进了她女儿的房间。

马里代（唱道）：他们就像夏日清晨的一颗孤星，稍纵即逝，我希望我是一只小鸟，拥有一双翅膀，飞翔而去。

拥有一双翅膀，向着远方，飞去……内景 阿普丽尔的家 卧室 夜晚在狭窄的儿童房里，盖尔和瑞伊仔细聆听着阿普丽尔的话。

阿普丽尔：你们知道，我和杰瑟普傍在一起那是很久以前了。

瑞伊：我知道。

不过我想没准你能告诉我点儿什么。

阿普丽尔：嗯，还真有话要跟你说呢。

我想这样也能让我轻松点儿。

阿普丽尔在她们身旁坐下。

瑞伊：你还酗酒吗？

阿普丽尔：不不，我已经戒了。

几个月前，杰瑟普和我意外相遇。

他依然能让我开怀大笑，有那么一两天，我们旧情复燃。

不过很快他就走了。

大概又过了三四周的时间，我在克鲁克香克看到他和另外三个我不认识的人在一起，他们看上去也没什么不开心的。

瑞伊：老爸说了什么吗？

阿普丽尔：他死死地盯着我，但却装出一副不认识我的样子，好像之前从来没见过我。

肯定是出了什么问题。

瑞伊陷入沉思，考虑这些话。

阿普丽尔注视着她的眼睛。

阿普丽尔：对不起。

外景 树林 清晨瑞伊，桑尼和艾诗莉，三人背靠一棵大橡树安静地坐着。

瑞伊紧握猎枪，准备射击。

瑞伊：如果你们能够保持安静，它们很快就会出来。

桑尼打了个喷嚏。

瑞伊：上帝保佑。

桑尼：我们还要等多久松鼠才会出来？

瑞伊：通常要很久。

桑尼：希望我们能碰到小鹿。

瑞伊：现在不是猎鹿的时候。

桑尼：什么时候？

瑞伊：清晨或夜里。

艾诗莉（对瑞伊耳语）：看到了吗？

瑞伊：嗯，在哪儿？

艾诗莉指着前方。

艾诗莉（小声地）：那儿。

瑞伊：啊！

帮我按扳机。

把你的手放在这儿。

瑞伊和艾诗莉一起扣动扳机。

外景 瑞伊家 院子 清晨艾诗莉和桑尼将三只松鼠放在桌子上。

瑞伊放下一个水桶。

瑞伊：好吧，你们是想炸着吃，还是炖着吃？

桑尼和艾诗莉：炸！

瑞伊：炸着吃？

好吧。

瑞伊手里攥着一把刀，准备剥松鼠皮。

盖尔拿着一杯咖啡走过来。

瑞伊：嗨。

盖尔：嗨。

瑞伊的刀切入松鼠皮下。

瑞伊：好了。

现在把你的手指放进去，我也把手指放进去。

一，二，三。

瑞伊和桑尼，两个人拽着松鼠皮朝相反方向撕扯。

瑞伊：拉。

使劲。

他们继续撕扯松鼠皮。

瑞伊：现在，我要在这儿给它开膛破肚。

她用刀划开松鼠肉。

瑞伊：手伸进去，把内脏取出来。

桑尼：我不干。

瑞伊：桑尼，有很多事情就算是再害怕，你也得克服。

桑尼转过身。

桑尼：我不是害怕，我只是不想这么做。

瑞伊：来吧。

把手放进去。

瑞伊指导着桑尼将手放进松鼠肚子里。

瑞伊：好样的。

桑尼拽出长长的一段肠子。

桑尼：这些我们还吃吗？

瑞伊：现在不。

外景 布朗德·米尔顿家 柴房 白天瑞伊正在用切割机劈木柴。

蒂尔德普悄无声息地走过来，关掉发动机。

瑞伊被吓了一大跳，她转过身。

蒂尔德普：你以为我把你们忘了吗？

瑞伊：什么意思？

蒂尔德普：忘了你们，忘了这里发生的一切。

瑞伊：那是你的事。

忘没忘随你的便。

蒂尔德普：今天早上警察在加列特湖边找到了杰瑟普的车。

有人昨晚一把火给它烧了，几乎什么都没剩下。

（稍顿）他不在里面。

瑞伊看着别处，然后转过身来面对他。

瑞伊：他逃跑了，是吗？

蒂尔德普从夹克里掏出一叠卷起来的钞票，递给瑞伊。

蒂尔德普：这是给你们的。

今天早上他应该出庭，但他没来。

趁现在我赶紧帮你们把林地卖了吧。

瑞伊：不，我决不会这么干。

蒂尔德普：姑娘，一旦他们从你手里接过这片林子-蒂尔德普捏住瑞伊的下巴。

蒂尔德普：-他们首先要做的事情就是砍倒这些上百年的树，给你留下一片残根。

那样还不如把钱留下来自己用。

蒂尔德普从夹克里掏出一袋白粉，用一把钥匙挖了一点儿，吸到鼻子里。

瑞伊扭过头。

他朝她摇晃着袋子里的白粉。

蒂尔德普：你还没尝过吗？

瑞伊：从没尝过。

蒂尔德普：随你吧，小丫头。

那些药让你妈妈好点儿没有？

瑞伊：她一直在吃，但没什么效果。

蒂尔德普：代我向她问好。

蒂尔德普慢悠悠地离开了。

瑞伊在他身后目视他离去。

内景 瑞伊家 康妮卧室 白天瑞伊站在父母的衣橱前，看着杰瑟普的物品。

她的手指碰触着他的衣服，端详着他收集的小靴子，思念着父亲。

外景 瑞伊家 院子 白天瑞伊的弟弟妹妹感受到周围紧张的气氛。

艾诗莉搂着小狗。

桑尼趴在蹦床上。

外景 树林 白天瑞伊挽着妈妈的胳膊，领着她绕过一些树桩和残根，走进自家的林地里。

外景 树林 白天康妮和瑞伊坐在树木之间。

瑞伊：妈妈，看着我。

康妮木呆呆地直视前方。

瑞伊：发生了一些事情，但我不知道该怎么办。

瑞伊等着妈妈的回应。

瑞伊：妈妈，这次你能帮帮我吗？

妈妈，看着我。

康妮面无表情地看着瑞伊。

瑞伊：蒂尔德普觉得我应该把这片林子给卖了，妈妈。

我该不该卖呢？

求你了，妈妈，这次帮帮我吧。

瑞伊转过身，孤苦无助的她尽量不让眼泪掉下来。

瑞伊：我不知道该怎么办。

微风轻轻地吹过树林，云儿慢慢飘来。

外景 瑞伊家 院子 白天盖尔和瑞伊驾着车，缓慢地往瑞伊家开。

房子前，一个陌生人正站在车旁等候。

金毛和鲶鱼米尔顿则在道路另一侧观望。

内景 弗洛伊德的车 白天（行使中）瑞伊（画外音）：他是谁？

盖尔（画外音）：看那辆车，好像不是我们这儿的人。

外景 瑞伊家 院子 白天小卡车停下。

当瑞伊下车的时候，迈克·萨特菲尔德，拿出他的证件，朝瑞伊走去。

萨特菲尔德：我是迈克·萨特菲尔德，A-1保人。

瑞伊：你想干什么？

萨特菲尔德：我们持有杰瑟普·多利的契约合同，现在他跑了，看来是这样。

瑞伊：他没逃跑。

萨特菲尔德：但他没有出庭-这就是逃跑。

（对盖尔）抱歉，请让我们单独谈谈。

麻烦你！

瑞伊将一袋子物品交给盖尔。

盖尔抱着小内德朝走廊走去，然后站在那儿听他们说话。

萨特菲尔德：听着，我并不想找你老爸的麻烦，好吗？

我只想让法官离我远点儿。

瑞伊：我老爸他死了。

他没出庭是因为他已经不知道死哪儿了。

萨特菲尔德：你最后一次见他是什么时候？

瑞伊：几星期前。

萨特菲尔德：他和谁一起？

那些人在什么地方？

瑞伊：先生，他没告诉我这些。

萨特菲尔德：你知道我有权利，可以去任何我想去的地方抓人。

瑞伊：我就知道你是在浪费时间，而且还招我烦。

杰瑟普·多利已经死了。

他现在正躺在某处肮脏的坟地里，也许早已变成了猪圈里的一坨屎，要不就是被人遗弃在荒野，但不管在哪儿，他都死了。

萨特菲尔德：你怎么知道的？

瑞伊：你一定听说过多利的为人，对吗，先生？

萨特菲尔德：嗯，我多少知道一点儿，我保释过很多人。

瑞伊：我也姓多利，血脉至亲，所以我知道我老爸已经死了。

萨特菲尔德：你多大？

瑞伊：17岁。

萨特菲尔德考虑这些话，不知道下一步该怎么办。

萨特菲尔德：嗯，你老爸的保释金不够了。

你家的房子和林地全都加在一起也没办法偿还，还差得远呢-这些你知道吗？

瑞伊：我什么都不知道。

他们后来才跟我说的。

萨特菲尔德：嗯，他还差很多钱。

有天晚上，一个家伙来到我的办公室，拿了一麻袋皱皱巴巴的钱，放在那儿，抵掉了你爸爸剩余的保释金欠款。

看上去似乎有人需要他尽快现身。

瑞伊：这个送钱的家伙留名字了吗？

萨特菲尔德：没留。

也许他内裤上有他的名字。

盖尔从走廊上望过来，专心致志地听着他们的谈话，神情担忧地，想要搞明白萨特菲尔德此行的目的。

瑞伊：我们还有多久就会被赶出去了？

萨特菲尔德：我估计……我估计你们大概还能在这儿待一个星期。

这是我的猜测。

瑞伊：一个星期？

那我还能做什么呢？

萨特菲尔德：没有，没什么可做的，惟一能做的就是证明他已经死了。

萨特菲尔德转过身，朝着金毛和鲶鱼米尔顿喊道。

萨特菲尔德：鲶鱼，金毛，你们俩没惹麻烦吧？

金毛冲他竖起了中指。

萨特菲尔德坐进车里，驾车离去。

内景 拍卖大厦 牛圈 白天此时正在举行一场牛犊拍卖会。

拍卖师不停地叫喊着一头小牛的价格。

瑞伊走进来，她在人群中发现了图帕·米尔顿，60岁。

图帕看到瑞伊后，起身离开。

瑞伊紧跟着他。

外景 牛圈 围栏处 白天瑞伊，小心翼翼地在狭窄的悬空通道上前行，下方的牛圈围栏构成了一个巨大的迷宫，她专心致志地在其中寻找着图帕的身影。

牛群哞哞地叫着，声音震耳欲聋。

最终，瑞伊找到了图帕。

她努力引起图帕的注意。

瑞伊（大声喊道）：图帕·米尔顿！

我要和你谈谈！

图帕·米尔顿！

图帕·米尔顿！

图帕！

瑞伊拼命地喊叫，同牛群发出的嘈杂声较着劲。

图帕·米尔顿迅速离开，瑞伊从狭窄的通道上跑下来，紧随其后。

外景 图帕 米尔顿家 院子 黄昏瑞伊穿过院子，朝图帕·米尔顿的屋子走去。

门开了，迈拉卜端着冒热气的水杯走出来。

她猛地将杯子里的液体泼到瑞伊身上，然后用杯子击打瑞伊的脸，与此同时，艾丽斯和蒂莉-迈拉卜的姐妹们，也从屋子里冲出来。

瑞伊大喊一声，扑倒在地。

迈拉卜：我跟你说过离他远点儿。

迈拉卜和艾丽斯抓着瑞伊，蒂莉头前带路，几个人拖着她往仓房走去。

瑞伊竭尽全力反抗起来。

迈拉卜：抓紧她，艾丽斯！

艾丽斯（对瑞伊）：别动！

姐妹几个死死地抓着瑞伊，把她押到仓房里。

迈拉卜：这就是你不听话的后果。

瑞伊的尖叫声划破天空，仓房大门徐徐降下。

内景 图帕·米尔顿家 仓房 夜晚荧光灯发出惨淡的光芒，瑞伊慢慢恢复了意识。

她看到仓房顶棚的橼子，各种各样的金属工具，还有几台机器。

迈拉卜站在她身旁。

迈拉卜：我警告过你。

好好跟你说，你偏不听我的--为什么不听话？

瑞伊将一颗带血的牙齿吐到手心里。

她环顾四周，看到一些她不认识的人，正静静地望着她。

在那群人当中，她看到了小亚瑟，斯拜德·米尔顿，还有雷。

梅甘站在瑞伊身旁，她弯下腰，捋了捋瑞伊的头发。

梅甘：我们要怎么处置你呢，小姑娘？

瑞伊：杀了我，我猜。

梅甘：我们想过了。

还有别的吗？

瑞伊：帮我。

这个肯定没人说过，对吗？

梅甘：之前我是想帮你，结果搞成这样。

图帕·米尔顿走进仓房，梅甘退后。

他朝瑞伊走去，捏起她的下巴，查看满是血污的面孔，然后朝迈拉卜看了一眼。

图帕·米尔顿：你有什么话要说吗，孩子？

有的话最好现在就说。

瑞伊想了想，她凝视着图帕。

瑞伊：我的弟弟妹妹还没有成年。

妈妈是个病人，她的病永远都治不好了。

很快，律师们就会来我家，没收我们的房子，把我们从家里赶出去，让我们像野狗一样到处流浪。

瑞伊喘了口气。

瑞伊：如果我老爸做错了什么，他已经偿还了。

不管是谁杀了他，我都不想知道。

但如果没有了房子，我就没办法照顾弟弟妹妹，还有我妈妈。

周围一片静寂。

图帕同博比离开仓房。

猎犬在仓房外狂叫，汽车引擎声靠近。

斯拜德·米尔顿：哦，妈的！

雷想要离开这里。

雷：我可不能就这么束手待毙。

所有人都听到了关车门的声音，然后，沿着砂石路传来沉重的脚步声。

仓房大门打开，蒂尔德普站在门口。

蒂尔德普：她在哪儿？

小亚瑟：别激动，蒂尔德普。

我们警告过她，不只一次了。

蒂尔德普盯着瑞伊，他的表情没有任何变化，然后转身对斯拜德·米尔顿说道。

蒂尔德普：你打她了？

斯拜德·米尔顿的手向后腰伸去，摸索着掖在裤子里的手枪。

迈拉卜朝蒂尔德普走来。

迈拉卜：不是他！

男人们没碰过这个疯丫头。

是我干的。

我和我姐姐们，她们都在这儿。

图帕·米尔顿在雷和博比的陪同下回到仓房。

他停住脚步，同蒂尔德普保持一臂的距离。

蒂尔德普：杰瑟普做事儿总是和我们拧着劲，他明白，我也明白，我根本就不想搅和他那潭浑水，不想知道他到底怎么了。

可是，她不是我弟弟。

蒂尔德普环顾周围聚集的人群，在结束这句话之前，他死死地盯着瑞伊。

蒂尔德普：她是我仅剩的血亲了，所以我才来找她，把她带走，送她回家。

行吗，图帕？

图帕·米尔顿：你想罩着她，是吗？

蒂尔德普：如果她做错了什么，你们可以来找我。

瑞伊意识到蒂尔德普此时此刻的态度是多么严肃。

图帕·米尔顿：以后由你来替她担责了。

蒂尔德普：这个女孩会守口如瓶的。

图帕·米尔顿：你们几个小伙子帮他一下。

把她抬到车上去。

小亚瑟和斯拜德·米尔顿架着瑞伊，扶着她出了仓房，朝汽车走去。

家族其他人站在仓房里，看着瑞伊和蒂尔德普驱车离去。

内景 蒂尔德普的汽车 夜晚蒂尔德普开车送瑞伊回家。

他们将车停在房前，但两人并没有下车。

蒂尔德普撕开一条花色丝质大手帕，把它塞到瑞伊嘴里。

蒂尔德普：使劲咬着，直到不再流血。

瑞伊咬住手帕。

汽车里，一片黑暗，寂静无声。

随后，蒂尔德普坦率地对瑞伊说。

蒂尔德普：你老爸无法面对这最后一击，无法面对十年的牢狱生活。

他开始和该死的警察做交易。

蒂尔德普吸了口烟。

蒂尔德普：你现在得听我的了。

明白？

他们等着我，看我是否会采取什么行动。

他们会观察我们。

不能让我知道到底是谁杀了我弟弟。

就算你找到了那个人，也永远都不要让我知道是谁干的。

如果知道了，我很快就会翘辫子。

明白？

瑞伊伸出胳膊，抱了抱蒂尔德普的肩膀。

外景 瑞伊家 院子 夜晚盖尔从房间里走出来，跑到汽车旁。

艾诗莉和桑尼跟在她身后，站在走廊上看着。

盖尔和蒂尔德普将瑞伊扶出汽车，两人架着她朝房子走去，桑尼被挤到一旁。

盖尔（对桑尼）：别挡路，把门打开。

蒂尔德普关上房门，留在走廊里。

内景 瑞伊家 浴室盖尔用双氧水仔细为瑞伊清洗伤口。

盖尔：有点儿疼。

抓着我的手。

瑞伊漱口，往水池里吐出很多血。

她精疲力竭地坐下，感激地看着盖尔。

瑞伊：谢谢你。

内景 瑞伊家 卧室 夜晚瑞伊躺在床上。

盖尔将冷冻过的蔬菜放在瑞伊受伤的肋骨上。

索尼亚走进来。

索尼亚：我刚知道。

拿了些药给你。

索尼亚递给盖尔一个塑料瓶。

索尼亚：是止疼药。

药力强劲。

吃了很快就不疼了。

一开始吃两片。

盖尔：好的。

索尼亚：她可能会要很多，但开始就两片，慢慢再加，反正让她睡着就行。

瑞伊：谢谢你。

索尼亚离开。

盖尔将一杯水递到瑞伊的嘴旁，让她把药片吞下去。

瑞伊：等我睡着了你再走好吗？

盖尔：当然，我会的。

瑞伊：但你还得看着他们做作业。

盖尔：没问题。

内景 瑞伊家 卧室 夜晚瑞伊躺在床上，时而清醒时而迷糊。

桑尼走进来，将一杯水放在床头柜上，然后把瑞伊的牙齿丢了进去。

他和艾诗莉凝视着姐姐，片刻后，两人小心翼翼地躺在她身旁。

艾诗莉搂住瑞伊的胳膊。

艾诗莉：胳膊疼吗？

瑞伊：不疼，还好。

瑞伊随后又昏沉入睡。

（切至）瑞伊的梦境瑞伊因服用了止痛药而进入梦乡密苏里的荒野，以及野生动物的抽象画面，同时伴随着电锯声。

内景 瑞伊家 卧室 夜晚瑞伊从梦中醒来，艾诗莉和桑尼躺在她身旁睡着了。

外景 瑞伊家 走廊 白天瑞伊和怀抱宝宝的盖尔，站在走廊上，桑尼和艾诗莉在蹦床上玩耍嬉戏。

盖尔照顾着小内德。

瑞伊，神情焦虑而沮丧，她看着自己的弟弟妹妹。

瑞伊：布朗德·米尔顿说他和索尼亚想带走桑尼。

我跟你说过这事儿吗？

他们想替我抚养他。

盖尔：他知道吗？

桑尼？

瑞伊：我们没有跟他说过。

如果他知道了，肯定也是别人跟他胡说的，因为我永远都不会告诉他。

他连老爸制毒的事儿都不知道。

盖尔：是啊，如果让他们抚养桑尼，也能帮帮你。

艾诗莉呢？

瑞伊和盖尔又瞥了一眼两个正在玩耍的孩子。

瑞伊：他们对她不感兴趣。

盖尔：那你怎么办？

瑞伊：求维多利亚和蒂尔德普收留艾诗莉。

盖尔：天啊，我可不希望这是真的，甜豆。

希望不会这样。

内景 学校 海军后备军官训练团教室 白天军队招聘人员，沙尔克中士，30岁，伸出手同一位刚刚被面试完的学生握手。

沙尔克中士：很高兴见到你。

祝你愉快，再见？

学生：谢谢。

沙尔克中士招手让瑞伊过来。

沙尔克：嗨，你好 我是沙尔克中士。

瑞伊：我叫瑞伊·多利。

沙尔克中士：很高兴见到你。

今天为什么来报名，瑞伊？

瑞伊：我想如果我参军的话，可以拿到四万多美元的入伍费。

沙尔克：嗯，不错，但为什么不给我个更好的理由呢，一旦参军就没法回头了，四万美元可能并不值得你这么做。

瑞伊：主要原因是我需要这笔钱。

当然，这也是一次很好的旅行。

沙尔克：五年可不短啊。

瑞伊：那么，要等多久才能拿到这笔钱呢？

沙尔克：签约后，大概14到82周之间，我们才会支付这笔钱。

瑞伊：哦，海报上怎么没说？

沙尔克：可能是文书的错误，或者根本就没打算往上写。

也可能印在海报下方的小字里。

如果你不介意的话，我想问问你，你的眼睛和嘴唇是怎么回事？

瑞伊：从自行车上摔下来了。

沙尔克：摔的？

你多大？

瑞伊：17。

沙尔克：17岁。

好吧，如果你真想参军，必须请你父母过来一趟，可以吗？

瑞伊：我自己能做主。

沙尔克：17岁不行。

美国法律规定17岁还是未成年人呢。

只有年满18岁才可以自己签字。

让你父母过来一趟有困难是吗？

我的意思是，我可以去你家--瑞伊：妈妈生病了。

爸爸去世了。

沙尔克：那你有哥哥姐姐能代劳吗？

瑞伊：我只有一个12岁的弟弟和一个6岁的小妹妹。

沙尔克：现在是谁在照顾他们？

瑞伊：我。

沙尔克：你？

这就是你需要四万美元的理由？

瑞伊：是。

沙尔克：看来留在家里就已经是个不小的挑战了，何况你还要照顾弟弟妹妹。

你知道，如果参加训练，你就不可能照顾他们了，对不对？

瑞伊：我想没准我能做到。

沙尔克：根本不可能。

如果你真地应召入伍，你决不可能和他们在一起。

一旦你参了军，真打仗去，谁来照顾他们呢？

瑞伊沉默不语。

沙尔克：所以你现在还是在家的好，那也需要很大的毅力和勇气，但我觉得这只是你的现状。

对吗？

也许明年事情就会有转机。

应该搞明白自己需要什么，好吗？

不要轻易决定，不要仅仅为了钱。

你需要有个好理由来参军，好吗？

瑞伊：好。

沙尔克：好吧。

很高兴认识你。

瑞伊：我也是。

沙尔克：祝你愉快。

瑞伊：谢谢。

他们站起来，握手。

瑞伊离去。

内景 瑞伊家 起居室 黄昏火炉旁，蜷缩在椅子里的瑞伊陷入了沉思。

艾诗莉和桑尼坐在她身旁的沙发上吃东西。

内景 瑞伊家 起居室 夜晚瑞伊在沙发上睡着了。

蒂尔德普走进来，用膝盖碰了碰瑞伊，将她弄醒。

瑞伊：干嘛？

蒂尔德普：我他妈等得不耐烦了。

咱们出去找找他们，看看到底怎么回事。

蒂尔德普把瑞伊从沙发上拽起来。

内景 路边酒吧 夜晚一个当地小型乐队正在演奏。

蒂尔德普坐在酒吧尽头仔细观察着人群。

外景 路边酒吧 夜晚瑞伊在蒂尔德普的汽车里睡觉。

她醒来时，发现雷和其他两个男人站在街对面的加油站前。

瑞伊：哦，老天。

瑞伊下了车。

内景 路边酒吧 夜晚瑞伊走进酒吧，顾客们都盯着她看。

她和蒂尔德普对视了一眼，示意他到外面去。

蒂尔德普跟随瑞伊走出酒吧。

外景 路边酒吧 夜晚瑞伊：雷和他们在那边儿。

瑞伊返回车内。

蒂尔德普向雷和其他几个男人走去。

蒂尔德普：雷！

雷：你想干吗？

我没见过他。

如果能帮你，我会的。

可有些事谁也无能为力。

蒂尔德普：放你妈的屁！

你这个狗屁不如的废物！

雷：我不知道他在哪儿。

蒂尔德普：现在就告诉你，等我下次再来的时候，事情会变得更糟。

蒂尔德普离开。

雷在他身后大声喊道。

雷：是吗？

你最好离这事远点儿，老弟。

相信我。

如果再回来，你会被人暴揍一顿的。

蒂尔德普：真的吗？

雷：你就等着瞧吧。

蒂尔德普朝车尾走去，瑞伊坐在汽车前排座位上，看到他从后备箱里拿出一把斧头。

瑞伊（自言自语地）：搞什么啊？

蒂尔德普抡起斧头砸碎了雷汽车的挡风玻璃。

瑞伊畏缩着，不希望看到蒂尔德普做出疯狂的举动。

雷（画外音，大声喊道）：嗨，你他妈干吗呢？

嗨！

蒂尔德普回到车里，驱车而去。

雷（画外音，大声喊道）：我们不会放过你的，老小子。

这就送你下地狱。

外景 墓地 夜晚蒂尔德普和瑞伊拿着手电筒从车里下来，两人进入墓地。

他们在坟墓之间行走着。

瑞伊：来这儿干嘛？

蒂尔德普：看看有没有没埋的尸体。

蒂尔德普和瑞伊在墓碑之间寻找着方向，用手电筒照亮地面，仔细察看着。

最终，两人停下脚步，扫视着此处。

蒂尔德普：他不在这儿。

蒂尔德普坐下，点燃一支烟。

瑞伊坐在他身旁。

夜风吹动着干枯的树叶，发出沙沙声。

瑞伊：哪儿都没有他。

蒂尔德普：他肯定在某个地方。

两人走出墓地。

内景 蒂尔德普汽车 夜晚沉默之中，蒂尔德普和瑞伊驱车前行。

瑞伊打起瞌睡来，蒂尔德普也在同倦意做着斗争。

瑞伊在颠簸中醒来，发现他们车后有一闪一闪的灯光。

蒂尔德普并没有停车的意思。

警笛鸣响。

瑞伊：蒂尔德普，你应该停车。

看看他想干什么。

蒂尔德普将车停稳，摇下车窗。

外景 蒂尔德普汽车 夜晚县治安官巴斯金举着手电筒走过来，蒂尔德普目视前方。

巴斯金在距离车门几步远的地方停住脚步。

县治安官巴斯金：下车，蒂尔德普。

我要和你谈谈。

蒂尔德普：我不想谈。

县治安官巴斯金：不是关于你的。

你没惹麻烦。

是有关你弟弟的。

蒂尔德普盯着后视镜里巴斯金的身影。

蒂尔德普：不。

今晚不管你说什么我都不会照做的。

蒂尔德普伸手去拿猎枪。

县治安官巴斯金：下车，把你的手放在我能看到的地方。

快点儿，出来。

蒂尔德普：你为什么要去告发他？

为什么？

你去了以后，他就被人杀了。

现在你高兴了吧？

听完他这一番控诉之后，巴斯金和瑞伊的脸上呈现出不同的表情。

巴斯金神色紧张地看了瑞伊一眼，从枪套里掏出手枪敲打车身，试图赢回控制权。

治安官巴斯金：我了解你。

了解你们一家。

现在，下车。

蒂尔德普端起猎枪，架在打开的车窗上，眼睛盯着侧面反光镜里的巴斯金。

巴斯金愈发不安，他又看了瑞伊一眼。

蒂尔德普：现在轮到我们了？

蒂尔德普和巴斯金在镜中互相对望着彼此的眼睛，巴斯金慢慢地向后退去，手里还挥舞着他的手电筒。

蒂尔德普发动引擎，巴斯金用他的手电筒晃照着汽车里的瑞伊。

蒂尔德普驱车离去，将巴斯金一个人留站在路旁。

内景 瑞伊家 夜晚蒂尔德普和瑞伊坐在沙发上。

瑞伊：我为爸爸感到羞辱，这是让我最受不了的地方。

蒂尔德普：他非常爱你们。

这就是他的弱点。

瑞伊看着他。

蒂尔德普：我们大多数人都很冷酷，冷酷到可以在这行一直干下去。

瑞伊：但决不会告密。

蒂尔德普：许多许多年他都没干过这事儿。

他没干过，没干过！

但有一天他还是这么做了。

在瑞伊的注视下，蒂尔德普用鼻子吸了一小勺白粉。

瑞伊：你总是让我害怕。

蒂尔德普：因为你很聪明。

外景 瑞伊家 院子 白天瑞伊抱着一大箱子物品从屋里走出来。

院内，有一个正在冒烟的大桶，瑞伊将纸张扔进桶里。

内景 瑞伊家 白天瑞伊和康妮整理着箱子里的家庭照片。

瑞伊：你要不要翻翻这些东西？

看看有没有你想要留下来的。

康妮点点头，随后察看起来。

瑞伊翻看着相册。

桑尼和艾诗莉在一旁观瞧。

瑞伊：这是爸爸。

这是蒂尔德普。

她将一个手工制作的小木马递给艾诗莉。

瑞伊：艾诗莉，还记得爸爸给你做的这个吗？

艾诗莉：嗯嗯。

瑞伊：看看她身旁的这个小伙子。

桑尼指着相片里的杰瑟普和康妮。

桑尼：这是他？

瑞伊：是。

桑尼：那时他有多大？

瑞伊：大概和我现在差不多。

他们对着照片沉思 艾诗莉把那匹小木马摆在她面前的桌子上。

瑞伊将一个女人的肖像照翻过来，大声读出照片背后的题字。

瑞伊：我从不知道我会这么喜欢你，我真地希望能够一直吸引你。

爱你，直到永远。

外景 瑞伊家 院子 白天瑞伊注视着铁桶里的火焰，然后朝屋子走去。

外景 瑞伊家 院子 白天艾诗莉和桑尼在巨大的草垛上攀爬玩耍，并在其中玩着藏猫猫的游戏。

艾诗莉：哇哦！

找到了！

找到了！

外景 瑞伊家 走廊 白天迈拉卜和她的姐姐艾丽斯敲响瑞伊家的大门。

片刻后，迈拉卜又敲了一次。

瑞伊握着一支猎枪走出来。

迈拉卜和艾丽斯并没有害怕。

迈拉卜：我们是来帮你解决问题的。

瑞伊：现在，我只想把你的肠子给打出来。

迈拉卜：我知道你想这么干。

但你不会。

你会把那杆破枪扔一边儿，然后跟我们走。

瑞伊：你以为我疯了吗！

迈拉卜：带你去找你老爸的尸体。

我们知道那地方。

我们听到了一些流言蜚语，必须制止它。

瑞伊：我可没有说过你什么。

迈拉卜：我知道。

但别人会说。

瑞伊举枪示意。

瑞伊：我要带着它。

迈拉卜：不行，不能带。

如果你想找到老爸的尸体，就把枪放下，跟我们走。

外景 牧场 黄昏卡特，迈拉卜的姐姐，打开牧场大门。

迈拉卜驾车通过，然后将车停在牧场上。

迈拉卜，蒂莉，艾丽斯下车。

迈拉卜：你可以下车了，把麻袋从脑袋上拿下来吧。

把它给我。

瑞伊从头上取下一个粗麻布袋子，从车里下来。

迈拉卜：孩子，你可能知道这是什么地方。

如果你知道，那就忘了它。

明白吗？

瑞伊点点头。

迈拉卜从后备箱里取出一把电锯，递给艾丽斯。

此时，夜色渐浓，迈拉卜和卡特用手电筒照射着路面，迈拉卜领着她们几个人，朝池塘边走去。

牛群发出哀怨的叫声。

姐妹三人从灌木丛里拖出一只小船。

没有人说话。

迈拉卜，艾丽斯，瑞伊坐进去。

卡特将电锯放在船上，迈拉卜划着船离开岸边，朝池塘中央树枝纠缠在一起的地方划去。

迈拉卜：他应该就在这儿。

伸手下去摸一摸，把他拽上来。

瑞伊脱外套，卷袖子。

她犹豫着。

迈拉卜：不会很深。

瑞伊伸手池底，在水中摸索。

迈拉卜：就在下面。

找到了吗？

瑞伊摸到了什么，她浑身哆嗦，倒吸了口气，身体畏缩起来。

瑞伊将手再次探入水中，迈拉卜用手电筒照射着水面，瑞伊神情恐惧，但又毅然决然地，紧紧攥住了一只冰冷的手。

迈拉卜：嗯，拿着这个。

迈拉卜把电锯递给瑞伊。

瑞伊：什么？

迈拉卜：不然怎么拿走他的手？

瑞伊：不。

艾丽斯：哦，快点儿，孩子。

你老爸也希望你这么做。

快点儿，拿着电锯。

瑞伊看了迈拉卜一眼，然后扭过头去，没有接过电锯。

艾丽斯：她干不了这个，迈拉卜。

迈拉卜知道艾丽斯说得对。

迈拉卜：抓着他的胳膊，孩子。

迈拉卜开启电锯，开始切割。

瑞伊抽泣着。

她把一只断手扔到船上。

她父亲的尸体从她手中脱落，沉入水中。

迈拉卜：你怎么撒手了？

你需要两只手，要不然他们会说是杰瑟普自己砍下来一只手，好不用坐牢。

他们知道这个伎俩。

把他再拉上来，快！

瑞伊再次将手伸入池塘。

她抓住杰瑟普的尸体，把他拽了上来。

迈拉卜启动电锯，割下另外一只手。

瑞伊呆坐在船里。

迈拉卜给她披上外套。

迈拉卜（低声地）：撒手吧。

瑞伊没有动静。

迈拉卜：我们走，艾丽斯。

船离开，在水面留下一层油膜。

内景 县治安官办公室 等待区 白天瑞伊坐在椅子上等候巴斯金，她的膝盖上放着一个塑料袋。

在她等待时，警用对讲机一直响个不停。

巴斯金出现了，他挥手让瑞伊进他的办公室。

巴斯金：进来吧。

内景 县治安官办公室 白天瑞伊将袋子放在巴斯金的桌子上。

他往袋子里面看了一眼，身体立刻缩了回去。

县治安官巴斯金：你是怎么弄到的？

瑞伊：昨晚有人把它们扔在了门口。

县治安官巴斯金：我想我得赶快把这个拿过去。

法医会告诉我它们是不是你老爸的。

瑞伊：是 它们是我爸爸的手。

县治安官巴斯金：我们很快就会知道是不是了。

如果你爸只是种他的大麻，我想他这会儿还活着。

瑞伊克制住自己想对他进行言辞攻击的冲动，她转身朝门口走去。

县治安官巴斯金：嗨！

那晚我没开枪是因为你也在车上。

我根本不怕他。

瑞伊倚在门口。

瑞伊：可我觉得你害怕。

治安官巴斯金：不要让我知道你到处说这事儿。

瑞伊：我从来都懒得提你，伙计。

内景 瑞伊家 康妮卧室 白天瑞伊站在衣柜前，看着杰瑟普的遗物。

她拿起一把班卓琴，将它放在床上。

外景 瑞伊家 院子 白天艾诗莉抚摸着小狗。

艾诗莉：你是个乖孩子。

乖孩子。

艾诗莉走到晾衣绳下，帮着瑞伊摘下衣物。

康妮在一张桌子旁边叠衣服。

桑尼坐在他的滑板上，在一块大胶合板上来来回回滑动。

蒂尔德普走来，手捧一个小包裹。

蒂尔德普：桑尼。

嗨，艾诗莉。

他打开小包裹，露出两只小雏鸡。

蒂尔德普将它们递给两个孩子。

蒂尔德普：我带来给你们养的。

艾诗莉和桑尼一人捧起一只小雏鸡。

艾诗莉：谢谢。

萨特菲尔德的车在院子里停下。

蒂尔德普看着他，转身对瑞伊说道。

蒂尔德普：他来这儿干什么？

瑞伊：不知道。

萨特菲尔德走过来。

萨特菲尔德：我认识你。

蒂尔德普：哦。

萨特菲尔德靠近了一些，打量了瑞伊片刻。

萨特菲尔德：看来你是拼了命换回了这笔钱，孩子。

他的手伸进外套里，掏出一个棕色纸袋，递给瑞伊。

萨特菲尔德：这是你的。

瑞伊：是我的？

萨特菲尔德：那家伙没有留下名字。

他确认形势有利于你们的时候，才把这些都留给了杰瑟普。

瑞伊：这钱是他的吗？

萨特菲尔德：你比他更有资格用这笔钱。

反正他再不会为这事找后账了，像人们以为的那样。

我们拿了属于我们的那部分，这是剩余的。

全都归你。

桑尼看着他们在交谈。

萨特菲尔德：我不知道你是怎么办到的。

瑞伊：谋生罢了。

我说过的。

萨特菲尔德搜肠刮肚地找话说。

萨特菲尔德：保重，好吗？

他朝蒂尔德普点点头，离开。

瑞伊转过身望着康妮，母女二人目光交会。

外景 瑞伊家 走廊 白天蒂尔德普斜倚着廊柱。

桑尼身后跟着艾诗莉-走下台阶，他把班卓琴递给蒂尔德普。

桑尼：给你。

蒂尔德普：哦，好久没弹了。

退后一点儿，你们让我觉得紧张。

桑尼和艾诗莉坐在走廊前的台阶上，蒂尔德普凭着记忆弹出一首曲子。

瑞伊也走过来，站在他身旁，斜倚着廊柱。

片刻后，蒂尔德普停止了弹奏，放下班卓琴。

蒂尔德普：我总是没你爸爸弹的好。

他低头不语。

有什么东西压在心头。

蒂尔德普：我知道是谁。

瑞伊：什么？

蒂尔德普：杰瑟普。

我知道是谁。

他朝自己的汽车走去。

瑞伊低头看着班卓琴。

瑞伊：你应该把它带走。

蒂尔德普转过身看着她，瑞伊把班卓琴递给他。

蒂尔德普：哦，不……你……请你替我保存它吧。

有那么一刻，他们默视着对方。

蒂尔德普坐进汽车，瑞伊目送他驾车离去。

瑞伊坐在走廊前的台阶上，艾诗莉和桑尼分别坐在她的身旁，手里还捧着他们的小雏鸡。

桑尼：你拿到这些钱就会走吗？

瑞伊：我不会离开你们的，孩子。

怎么会这么想呢？

桑尼：我们听到你在说参军的事。

你想离开我们吗？

瑞伊：如果没有你们俩，我会迷路的。

瑞伊亲吻妹妹的额头。

瑞伊：我哪儿都不去。

艾诗莉将手中的小雏鸡递给瑞伊。

她拿起瑞伊放在地上的班卓琴，坐在走廊上，弹奏起来。

（全剧终）（注1）根据丹尼尔·伍德瑞尔同名小说改编。

影片获2010年圣丹斯电影节评审团大奖。

（注2）k-twelve school：从幼儿园到中学结业的学校。

（注3）Thrash Metal：20世纪80年代的地下金属音乐。

苦难会教会人低头，同样也会让人英勇善战。

如果不深入社会环境对人格时刻革命的课题，看《冬天的骨头》，会对突兀而又冰冷的对峙心怀颇多微词。

亲戚怎么会这样？

人要不要这么冷漠无情？

我无力解说它们的关系，却愿意相信使生命处之贱薄境地的不是缺失的爱，而是绝对的权威与绝对的利益规则。

只要把电影故事中隐藏于美国奥萨克山区的猫腻，轻轻放置在人类以其制定标准来保障地球主人的活动中，就能看到一条清晰的游戏法则，再复杂，也跑不出生物食物链的连锁关系。

通俗说，与感情无关，是所谓正义与所谓黑暗的抗衡，国家机器是隔岸观火的判官，弱与强，生与亡，决定无数看客情感天平倾斜的方向。

就说《冬天的骨头》中一切的变故，若没有芮父亲意外失踪的麻烦，那么之后所导致的家庭生存危机，及族群内部矛盾与斗争，可能都会在另一种“危险”的一网打尽中不存在“小我”的灾难，而是用彻底连根拔起的“新面貌”重整了一大家族一直掌控的毒窟。

转化成另一种生活，继续残酷。

这是一种假设的演绎。

如此说来，当地的执法人员就是人们值得信赖的公仆了，而事实上，这样惩罚个别人但一定会造福大多数的壮举，现实中并不多见，依然存在分赃分利是否公平的问题。

其实电影有透露现实的蛛丝马迹，芮父亲的死亡结局，换来暂时可以应急的金钱，其中一部分交到了芮的手里，那位执行官其实亦承认了他们已扣留了应得的部分。

虽然不能说“法”是无能的，但它在一面承认暂时无力严惩罪恶，需要更多时日收集证据，一面又在用冰冷严酷的姿态威慑着软弱无力的老百姓。

而另一种可能是，若芮的父亲未被灭口。

不论芮的父亲有没有背叛同族，整个制毒系统不会被毁灭（事实上也不可能彻底端掉老巢），最多找几个垫背的陪他一起坐牢。

这样不算最好，但游戏也不会玩到如此残酷无言的境地，也不会折磨无辜的芮三姊妹与母亲，结果又毫无新意，并没有让她们过真正意义上的新生活。

而抢夺房子，在表明执法一丝不苟的意义之外，还在嘲笑他们毫无正义可言的“杀鸡儆猴”之法，除芮父亲之外，被法律审判的三个孩子加精神病母亲都是最弱的普通百姓。

就在《冬天的骨头》里，我觉得自己是完全站在芮一家的立场上，包括芮的父亲。

虽然他是个隐形的人物，却控制着整部剧的脉搏。

可以从芮及叔叔“泪滴”的行为举止中判定出芮父亲的大致形象。

泪滴告诉芮，你父亲很爱你们，家人就是他的软肋，若没有你们，他不会走到这一步。

这到底透露了怎样的信息？

“威胁家人的逼供？

”“为保护家人而接受的家族惩罚？

”……之后在另一女人的口中可以看到一个有情有义的“情夫”形象，那女人告诉芮，她父亲与几个陌生的男人在一起，却装作不认识她，这应该是保护女人的做法，当时他已陷入了危险之中。

至于芮心中引以为傲的“多利家族”，最开始芮防范姿态面对巡警，说出的那句，‘都是你们对他的指控，但没有证据’；泪滴言中，‘不要告诉我谁杀了他，我要是知道了，我也就完了’的誓言。

都可以窥见到那位隐形男人的伟岸。

就说出卖贩毒集团这件事，实际上走的是正义之路。

只不过生活总在变脸，没人知道是否追求什么就一定能得到什么。

乱说这两种假设，我的矛盾是要指向更加强大的生存体系与环境。

作为现代文明的门脸与商务经济枢纽的大都会，得意于城市化进程的新时代，被宠溺为光鲜亮丽的先锋代言，定是要在历史的一页上狠踩上一脚。

用钢筋水泥铸造成具超级胃口的机器怪物，超负荷劳动，满足人类膨胀无度的欲望，必然要有三头六臂以确保时时处于饥饿状态的愤怒不跳脚，又要设计隐蔽通畅的排泄口，实现利益进出口的无限循环，而围绕其身，捧起它明星地位的便是现代人心中无限留恋憧憬的城郊、乡野、山村、僻壤，一切等待发展壮大的自然。

这么说的意思无非是要表达无处不在的人为发展规律，任何角落都不能幸免于利益斗争的扫荡，还会导致纯朴落后的地域雪上加霜。

像韩剧《市政厅》里捎出的话，作为美国的小老弟，讨好的务实行动便是每年为老大哥消化一定量的垃圾，有毒的无毒的。

也没什么可唏嘘的，这是人类大家庭的家规，想要维护地球，除非穿越到原始，汤师爷早说过‘忍耐’二字，那意味着未来的变本加厉。

而再自诩发达，世界工厂与华尔街哪有PK的必要，蓝白之异如此不同，一目了然，当然。

就算同根连的土地，还是会飘扬着“城市带动农村”的旗帜，除了文明的精华被送下乡，不信没有掖着藏着的糟粕。

而在自然贫瘠的荒土地上，要滋生罪恶，类似种植罂粟形成毒品工厂（冬天的骨头）；开设福利院，发展买卖儿童的国际贸易（寻找幸福的起点）；以“改良血统”的道德论，实现抢占家园、未开发土地的阴谋（防兔篱笆）等等，仿佛正是天时地利人和的召唤。

就电影《冬天的骨头》选择的故事背景，及忠实生活所要表现出的真实度，恰好是对城市人幻想世外桃源，投掷去的截然相反的现实重弹。

在《冬天的骨头》演绎至中段时，我就陷入了对编剧太过无情冷漠的讨伐情绪中，当然是盲目武断的。

虽然不是对那样的背景，而是对选择如何生活的信念与方式。

我多么想在少女芮的耳旁吹风，告诉她东方智慧姥姥的话，“树挪死，人挪活”，太平洋的海风一样能让流水不腐。

可是，我又想到追寻美国梦的爱尔兰一家子，想到客死异乡的莉莉娅，若生活的本来面目是残酷的，何处又不是生活？

还是托爷爷说得好，“人生的一切变化，一切魅力，一切美都是由光明与阴影构成的。

”总之，电影不论是拿美国偏远山区的某户家庭说事，还是用孩子领衔的号召力拓展主题的深度，电影涉及的内涵之广在意料之外。

唯一不够气势磅礴之处，或许在于导演不愿深入探讨的冷静态度上，故事温温吞吞地讲过，并干干净净地了结。

但留下了各种模糊论调，不是对执法机构的抨击，却暗喻了他们弹性十足的对策。

又以无奈的妥协表明“以暴制暴”是维持生态平衡的手段。

还有沉重的思考，芮不会遗弃母亲与弟弟妹妹的勇气，在赞叹时，是不是要拷问一下整个社会？

因为芮未成年的弟弟妹妹，好朋友襁褓中的孩子，他们需要希望。

而在观看电影的过程中，感受到的大量自然光，外泄了女导演细腻而又感性的认知形态，无意中达到戏剧至现实的化境。

她为片子设置的几位“雪中送炭”的女性角色，也旨在用点滴温暖试图融化现实的坚冰。

“情”虽在“理”之前，在现世，却左右不了理的方向，而理字，也不像那盘根错节参天大树上顶盖的湛蓝的天，那么光明透亮。

这是一部表现女性勇气的电影，这是一部彰显女性主义崛起的电影，这也是一部关于边缘的美国下层民众的电影。

当我们早已习惯于在光影之中感受美国社会光鲜、亮丽、和谐的一面时，德布拉格兰尼克似乎很不合时宜的把美国社会灰暗的一面赤裸裸的展现给了我们，在纪录片风格的影像之中，一些早已存在的在我们思维中关于美国的固定印象被打破，我们看到了一些边缘、平凡的美国民众如何为卑微的生活而挣扎、努力，同时我们也感受到了美国下层女性的坚强和勇敢。

作为一部低成本的独立小众电影，《冬天的骨头》没有了好莱坞流水线作品的光鲜、浮躁和矫揉造作，大多时候它给我们的是一种沉静、平淡而又深邃的气质，而这种不带丝毫浮躁的气质，正是美国电影少有的。

好莱坞的导演们似乎都很喜欢把镜头投向深邃的太空、遥远的未来、宏大的古战场；喜欢展示美国上流社会的光线亮丽、尔虞我诈、勾心斗角；喜欢展现伟大美利坚雄厚的物质资料、惊心动魄的爱情；也很喜欢把镜头投向贫穷的阿富汗、印度等第三世界国家。

但是在大多数时候，他们却忽略了本国那些卑微、贫穷，为生活而挣扎的下层、边缘民众们。

看上去好莱坞似乎较为缺乏社会责任感，一味的沉浸在浮夸的商业利润之中，这是电影商业化的一种必然趋势，但在这条进化的路上，美国电影也丢失了许多电影真正的价值所在。

美国的现实主义电影，已经逐渐没落，走向濒危。

《冬天的骨头》出自女导演德布拉格兰尼克之手，说到美国的女性导演，去年赚的盆满钵满的《拆弹部队》导演凯瑟琳毕格罗算是一个成功的，但是两人的风格却孑然的不同，凯瑟琳的《拆弹部队》较为的主旋律，而《冬天的骨头》讲的是边缘平民的边缘故事。

不难看出，《冬天的骨头》是一部歌颂女性主义的现实主义电影。

影片取材于丹尼尔伍德瑞尔的同名小说，讲述一个出身边缘山区的美国少女面对家庭变故，如何坚强的支撑起家庭，并不断成长的故事。

在男性主义占据主导地位的社会中，女性主义在很大层面上是被压制的，在影片中，多莉父亲的失踪和母亲的病倒使得多莉不得不承担起照顾两个年幼弟妹和母亲的重担，而父亲贩毒被捕保释后的失踪导致其被抵押的微薄家产即将被征收，多莉也不得不承担起追查父亲去向生死的责任，这次她所面对的不是年幼的弟妹和生病的母亲，而是整个社会的压力和阻挠，这不仅没有让她屈服，反而使得多莉内心中的女性主义苏醒、崛起。

面对冲突和可以卸下重担的诱惑，多莉仍旧坚持着自我，不断的抗争。

她并没有去追求不切实际的正义，追求找出杀父仇人，她所做的一切努力和妥协只是为争取自己剩下家人的生存权，一个最基本的权力，而她之所以这么做是为了维系这个破碎的家庭。

影片中，我们没有看到伟大公正的美国司法，没有看到被美国人吹嘘上天的社会福利，没有看到什么正义的力量出现，只有多莉卑微的努力。

多莉争取的只是她和她家人的卑微生活而已。

影片在很多地方都体现出了女性主义的影子，电影中除多莉之外的不同女性角色的性格和举动都说明了这一点，电影中的这些女性都有个特点：懦弱、畏惧男性。

而多莉显然是这群女性中的一个异类，她坚强，不断的和男人们、附庸于男性的女人们抗争着。

电影全片父亲的缺失也是一种象征性的隐喻，而多莉对于父亲的态度也说明了这一点，既是对男权主义的摒弃。

多莉一路的寻父之旅即是她的女性主义崛起之旅，而影片最后惊悚的锯手也是具有极强的象征意味的，首先手是人身体很重要的部位，人们靠它劳动、工作，而父亲的手所表现的是一种男性在社会劳动中的主导地位，而电影最后的锯手，正是一种象征性的割裂，即女性主义的与男性主义的一种分离、断裂，这并不是说要把女性和男性割裂，而是说明女性是可以独立于男性存在的，男权主义社会中，女性对男性的依赖是很强的，而电影最后的锯手，即是一种女性的宣言。

模糊了对于公正的概念，影片没有一个明确的正邪取向，它只是在写实的纪录，多莉最后也没有去找出杀父仇人寻求公正，而影片也没有给我们答案，因为这一点都不重要。

我们并不需要拘泥于这个微观的公正问题，因为有更大的公正需要去追求，而这个更大的公正就是对整个社会体系的指控，电影中的大群体都是某种层面上的谋杀者，这种不公正，即是整个社会体系对下层、边缘群体的不公正，也是男性主义对于女性主义的不公正。

整部电影的风格极具特色，全片沉浸在一种冰冷的氛围之中，寒气十足，而电影的画面也大部分是冷色调，天气总是不阴不阳，透过光秃秃的枝干也捕捉不到几丝暖阳，这部影片的摄影较为的粗犷，而这种粗狂也很符合电影的气质，没有精巧的镜头没有如诗如画的画面，这部电影的拍摄手法更接近于一部纪录片，粗犷而又写实，简单而又明了。

这种写实性，更是加强了此片的现实主义质感，此片虽然描述的是底层人民的不良生存状况，但是却没有矫揉造作的苦逼流露，纯粹是一种自然的纪录，如此的真实。

关于女性主义崛起的佳作也众多，有名的如《末路狂花》、《钢琴课》、《黑暗中的舞者》等，相对于这边列举的三部女性主义电影，《冬天的骨头》整体上较为的平淡写实，戏剧性冲突较少，整片的基调较为沉闷一点，但是却值得去细细的品味，作为一部优秀的独立电影，《冬天的骨头》给我们传达了足够多的内涵。

当镜头都习惯于对准天空的时候，更需要有人把镜头转向我们的脚下。

http://blog.trivialfilm.com/2012/11/winter-bone26.htmlWinter's Bone (2010)本片获得2010年第26届圣丹斯电影节评委会最佳影片奖。

电影讲述一个女孩寻找父亲的故事。

女主角十七岁，父亲制毒潜逃，母亲神智不清，这使得她成为了家中的顶梁柱。

女主角每天劈柴做饭，并照顾弟弟妹妹们上学。

一天，警长来到家中，告诉女主角必须找到父亲，否则他们全家就会失去房子。

随后，女主角就四处寻找父亲，但一无所获。

女主角知道父亲可能已经被杀，就连续两次来到可能是凶手的家门外。

第一次，她被拒绝了，第二次则被痛打一顿晕了过去。

之后，父亲兄弟出面将女主角接了回来。

几天后，可能是凶手的几个人了解了女主角的处境，带着她去找父亲的尸体，并帮助女主角截断两只手给警察局。

最后，女主角全家似乎保住了房子，她与叔叔的关系也亲密起来，而且还额外获得一笔他人寄来的钱。

本片是一部故事比较平淡的电影，重点在于影片所塑造的氛围，即影片中如冬天一般寒冷的“冷”“硬”。

全片对白不多，人物情绪也很内敛，这些都让影片具有一种死气沉沉的悲凉气氛，非常契合电影剧情。

同时，演员表演与天气环境的塑造，更使得电影看起来颇为冷峭。

总之，本片故事虽然没什么看点，但是冬天般的寒冷，我是通过电影感受到了。

虽然电影风格比较独特，但是影片的重点——剧情与主题——却是很大众化的，而且也很浅显、俗套，即通过女主角一家人无助的生活及寻找父亲的经历，展现一下社会现实。

通过它，电影告诉观众们制毒、贩毒在美国一些地方的真实现状，以及像女主角一家这样艰苦生活的人们是如何对抗命运的！

简单来说，就是展现一下社会的的真实一面，没有新意。

电影拍摄方面刚才已经说过，非常冰冷，就不多说了。

不过还是要提一下本片我欣赏之处，即所有女演员都没有化妆，这可以让人看到她们真实面容。

能够做到这一点——让女演员素颜出演电影——实属不易，要知道没有修饰的女人，在好莱坞没有几个能经得起镜头的放大！

Jennifer Lawrence勇气可嘉。

演员表演方面非常完美。

女主角Jennifer Lawrence，以前看过她几部电影，对她没什么特殊印象。

但是通过本片，让我知道她是一个非常出色演员，她不仅将演员演绎的很到位，而且情绪饱满、让人动容，前途不可限量啊。

其他人都是不知名的小龙套，就不提了。

不过，龙套中竟然有一位是《双峰》的女主角Sheryl Lee，只不过她已经老得不成样子了。

哎，二十年，她就已经完全走样了，岁月不饶人啊。

总结一下。

本片作为独立电影还是不错的，影片氛围塑造的不错，演员表演也很棒，只是故事不够好看。

序列：0967冬天的骨头.Winter's.Bone.2010.BD.rip.x264.AAC.MP4.MySilu2012-11-29

这两部电影居然很相似，主题、情节、风格、人物，都有点相似。

《大地惊雷》中，长辫子小姑娘的父亲被别人谋财而死，母亲病柔，还要照顾弟妹，于是，十四岁的小姑娘踏上了寻求公道之路，发现政府根本对此无计可施，于是她决定和一名年长的酒鬼警官追踪杀死她父亲的法外之徒，……最终，经历了冷酷、严峻的追捕过程，杀了人，断了胳膊，他们终于完成了使命。

长辫子小姑娘，聪明，倔强，泼辣，勇敢，带着一种男子的勇气和豪爽。

科恩兄弟的电影，总是充满了冷酷、血性，一种古朴大气的豪情，不过，反高潮的手法，让电影并不惊险，而是凸显一种慢节奏的紧迫，一种从冷中透漏出火的感觉。

一种纯属爷们的血性，即体现在酒鬼警察身上，也体现在长辫子小姑娘的身上。

彪悍的人生不需要解释，逝去的酒鬼警察没有留给断臂小姑娘一句话。

不过，她们曾经的经历已经足矣。

西部的豪情，原始的野性，豪爽的性情，在这个社会越来越不存在了，难免科恩兄弟总在电影里感慨“老了”，可悲的不仅是英雄暮年，更是这个不造就英雄的娘娘腔时代。

《冬天的骨头》中，灰眼睛姑娘，十七岁。

父亲贩毒，母亲疯了，还有小不点的弟弟妹妹。

父亲保释后意外失踪，不能出庭，警察为此要扣掉她们唯一的房子和树林……这意味着，她们将失去生存之本……十七岁的芮为此踏上了寻找父亲的道路，她得与那些险恶、杀人不眨眼的毒贩们打交道，她还得与警察交涉……她一步一步地在毒贩中寻访、打听，却一再遇到阻力，甚至被打得满地找牙……大概是她的执着感动了毒贩，或者是毒贩们只是想解决这个问题，最终，他们在深夜画着幽暗的小船去找她的父亲的尸体，找到了，他们让她从河底拉出父亲的手，然后用电锯锯下两个手臂，以便给警察证明他死了……那一刻，芮唯一一次流泪了……这个世界太残忍，但是为了现实中的生存，她不得不忍耐这种残忍。

最终，她将断手交到了警局，证明父亲不能出庭是因为死亡，从而防止了财产被抵押保释金。

并且还幸运地获得了一些钱……芮终于可以和弟妹母亲继续生存下去，那一刻，终于有了一丝暖意。

《大地惊雷》与《冬天的骨头》，都是一个寻父的故事。

父亲死亡，母亲病弱，而尚未成年的女儿，落得无依无靠，不得不走入这个陌生冷酷的世界，去与各种人物打交道，去冒各种危险。

而父亲角色的缺失，只是为了情节需要，还是另有更深层的意义？

父亲，在象征意义上，是理性、权威、统治、依靠、力量，而失去父亲，意味着一种缺失，一种涣散，是血性的丢失？

是理性的迷失？

还是现代人的精神困境？

大概都有吧。

这两部电影，都是冬季，寒冷的季节，风景枯黄萧条，没有一丝绿意与温暖。

在这样的场景中，凸显血性，似乎是更有味道。

风格上，两部都很“冷”、“硬”，死亡、暴力、冷酷，在影片中表现得淋漓尽致。

我几乎以为两部都是科恩兄弟的电影。

勇敢者，是冷酷中的温暖。

两个勇敢的姑娘，最终凭借坚强的意志和不屑的执着赢得了结局，在结局处，勇敢是温暖的。

看冬天的骨头，看到的依然是温暖和明媚。

情节上，这当然是一个冰冷黑暗的故事，但光明和积极的人应该会感到欣慰，而为了这舒缓沁人的结局，心情压抑了95%的时间，然而最后的那5%让我对之前的寒冷和悲苦毫无怨言。

这就像一场穿越寒冬的旅行，令人庆幸的是在经历了饥饿，困窘，欺骗，抛弃，冷漠，虐打以及锯下自己老爸的双臂之后，最终迎来希望，明媚，亲情，友情。

踏过冰雪封盖的高山，望见太阳冉冉升起，这就是征服命运，值了。

珍妮佛劳伦斯，希望之星，已无需多言。

这部片子是成为未来mel的起点，再摆脱一些年轻的诱惑、虚妄，更多内涵修炼和努力，她已起飞。

想写的是teardrop。

出场时这个男人完全是个阴影。

只有一个暗示，这位冰冷凶恶的男人，居然找了个好女人，她外貌标致，心地善良，唯唯诺诺，ree进门时立即嘱咐说小心点，teardrop正在睡觉。

teardrop出场，邋遢精瘦，胡子拉茬，衣服脏乱，眼角是纹身，眼神是凶狠，椅子一拉坐下，先点烟，再摆弄枪，不容置疑命令ree停止找寻自己的爸爸回家呆着。

甚至在ree不愿放弃之时暴起蛮横掐住她的喉咙直到她喘不过气。

她即将开始这场凶险路途，只是没想到的是，第一次的肉体痛苦，来自她唯一的亲伯伯。

ree在公开调查自己老爸的行踪，于是也把自己明晃晃摆在砧板上任人摆布。

而他早已深谙黑社会的规则， 一面自己在暗暗调查， 查到弟弟的车停在某一个湖边，人已不见，查到警察逼供弟弟顶不顺招了，但是这警察不厚道，把弟弟招供的消息透露出去所以黑社会肯定不会放过自己的弟弟，一面还要保护身处众矢之的的侄女。

这不屈不挠的侄女一而再再而三的找到黑社会老大，这已经严重触犯了规则，被暴打，打完之后黑社会老大动了杀心，问你还有什么话要说的？

侄女不是盖的，说我爸爸不是我，我有一个10岁的弟弟，6岁的妹妹，痴呆的老妈，没了房子我们只能流落街头我养不活他们。

能在这样暴打之后还能保持如此清晰的思路和表达，说明她的坚强和决心，她心里认准了情势，目标以及和自己的责任。

她没有机会把这些话说出来，但这些想法已经在心里跟自己说了不知多少遍。

这样的女孩注定有个tough的叔叔。

仓库外车声传来，仓库内哥几个就慌了上神一个个脸色大变，一个赶紧把手插到兜里摸枪，另一个没带枪的嘟囔着他妈的这人来了我得去拿枪才行然后赶紧去找枪。

这简单的声音和表现至少传递了两个信息，从他们对teardrop车的熟悉程度说明他们对这个人已经深入内心地膜拜，从他们准备慌乱操枪硬着头皮准备开打的表现说明teardrip平日的作风让他们已经恐惧敬畏。

卷闸门拉开，他的身影依然瘦削，但他的表情严肃目光狰狞，第一句话 她在哪？

你二句话 你打的？

第三句话 我弟弟做错了事他已经得了报应， 但她不是我弟弟，我为她担保。

这是个很重的承诺，意味着一旦ree，这个从来没有混过黑社会的小女孩，一旦再违反黑社会的规则，他和她将一起万劫不复。

黑社会老大一听，赶紧确认这个承诺成立，之后尊敬这个汉子，让手下帮他把ree抬上车救回来。

他们失败了，一无所获，坐以待毙。

一个被暴打，一个把自己暴露。

但这件事之后，他和她从精神上的血脉升华到命运实质的永不分离。

她在养伤，他去陪着，她说你总是害怕我，为什么？

他说，那是因为你太聪明了。

事实上，是她的坚持改变了他，或者说，他从来就没有放弃他的弟弟一家，他觉得这是男人黑社会的事他独力承担，只是不想他的侄女参与进来以至于置身于凶险之下，所以他用他的残暴和冷漠让她死心而安全。

但她的坚持和纯净给了他力量，他开始知道这个女孩的伟大之处，他们的血脉和共同的基因注定了他不会是一个人在战斗。

但是他们不想坐以待毙，既然两个人都已经暴露，不如来个鱼死网破。

于是接下来的行动他都带着侄女，他带着她去家族或者黑社会处理这档子事的公墓，找他弟弟的那个位置，未得。

他带着侄女去找弟弟常去的酒吧探求线索，刚好遇到坏人三人组，他直接问见到我弟弟了没？

对方说没，他不满，对方就撂话威胁他。

这个人不吃这一套，也不多说，直接拿个斧头把对方车一顿暴砸，对方三个人对着他一个人，只能怂骂，不敢动手。

这是整部片子第一次直接表现他的工作作风，不说太多，只干你，干了之后，还不敢动他。

这是个江湖上的高手。

回来遇到贱人条子，估计是那三个怂货不敢干他，居然求助于警察。

条子追上来，装模做样地摆官腔让下车。

teardrop的愤怒终于爆发，面对黑社会，要么是同行，要么是亲戚，他还讲规则，但是面对这个死条子，他的怨气终于爆发。

他说你为什么把我弟弟的事情说出去？

条子无语，只能继续借着官老爷的软弱势头让下车，teardrop把枪拖出来，这一次，我不听你的。

条子继续威逼，他说，那此刻就是我们的这一次了。

他的勇气硬生生的驱退了条子，他的怨气得到释放，他的弟弟实际上被警察和黑社会联合绞杀，他至少在警察方面声张了自己的态度。

但是在黑社会，他依然势单力薄，但他做到尽了。

如果开场他是魔鬼，那么最后一幕，他已经完成了从魔鬼到天使的塑造。

他捧着两只小鸡来到侄子们的家，庄严地把它们发放给十岁的侄子和六岁的侄女，让他们养育，小鸡指代希望，他们劫后余生，即将展开新的生活，充满了朝气和憧憬。

而这个发放希望的人，已然是慈父。

侄女乖巧地找出琴，他说别望着我我紧张，然后开始弹奏。

要知道，对于这个曾经陷入漫长寒冬的家庭，家里已经多久没有响起欢快的琴声，而现在，琴声再度被奏起，指代欢乐回到这个家庭，而这奏起音乐的人，依然是他。

弹了一半，他想起弹得比他好的弟弟已经被人杀了，悲楚袭来，停下了。

jesup，i know who。

我知道是谁。

ree一家终于迎来明媚的春天，这是毫无疑问的结局，而teardrop的命运却依然是个谜，他一句话i konw who也许就注定了他的宿命，他不会放过杀了自己弟弟的人，会去报仇，在报仇之前，他只是想回到弟弟的一家，参与这场冬去春来的庆典，参加完毕，他将去复仇。

但灵巧聪慧的ree说了一句，这琴给你，她想用琴和这个家族留着他复仇的心，但是他说，你帮我留着。

俗语道，“穷人的孩子早当家”，特别当家里的长辈不靠谱，弟妹不给力时，处于中间阶层的不幸孩子尤其如此。

关于不幸家庭的孩子艰难成长，挑起重担的影片已经贼多贼多，而其模式也基本被挖空殆尽，要想在故事上出新往往比较困难。

所以，如《冬天的骨头》这样的影片，还是倒霉孩子，还是艰难的生活，但是，在此之外，还结合一丝悬疑的神秘，阴冷的氛围，倔强的情感，片中主人公，女孩儿芮的故事依然于看似俗套的剧情中给人一种特别的印象，以及冬天的温暖。

芮所处的状况非常考验人的耐力和神经，母亲患病，父亲则因为制毒成为警察追捕的常客，大部分时间处于不见踪影的状态。

她要照顾生病的母亲，更有弟弟妹妹二人需要她的照料，对于父亲，她似乎没有了感觉。

然而，生活的操蛋之处就在于，你不找事儿，事儿要找你，芮的父亲在出庭前又不见了，而如果他不在出庭前现身，他们居住的屋子就要被收走，显然，这对于这个要照顾三个人的17岁少女堪称灭顶之灾。

于是，少女寻父记成了本片的故事主线，值得注意的是，这场寻父之旅并不如我过去看过的动画片《咪咪流浪记》一般，是充满温情的高唱“我要我要找我爸爸，去到哪里也要找我爸爸”。

芮与父亲的亲情，早已随着父亲的隐身与招惹的麻烦，而渐渐淡化，或者说埋藏于心底，艰难的照顾家庭的她，早已没有精力去体会什么亲情，她需要的是生存下去，为了生存而寻找父亲。

而生活的艰难在本片随处可见，阴冷、肃杀、空旷，影片从始至终都是一副冬天萧条的景象，一如片中人们的生活，这样的氛围让影片时刻带着令人紧张的节奏，仿佛围绕芮随时可能出现严冬寒风般锋利的不幸。

芮的寻父之旅还透着一丝神秘，从她去求助叔叔泪滴开始，到求助其他曾经与父亲有过来往的人，无不给予她冷漠的对待和生硬的警告。

芮的父亲仿佛是一个当地的禁忌话题，没有人愿意提及，没有人敢于提及，更没有人希望有人打听他的下落，哪怕他的女儿。

芮的父亲的生死未卜，和芮的执着寻找，在加上她在这个过程中惨遭殴打，几乎丧命的过程，让整部影片于生活化的情感路程之外，又带上了探案故事般的抓人线索。

而将两条线串接在一起的，正是芮的坚持和为了生存的坚韧，曾经在《燃烧的平原》中有不错表现的詹妮弗•劳伦斯，这次担当主演，成功的演绎了芮这个角色，性格非常鲜明，而且她的性格，完全融入了环境，美国南方的冬天，结合她的生活背景，让人感觉她的性格就是那样的自然真实，无论她坚毅的眼神，卑微的乞求，绝望的哭泣，都令人动容。

不光是芮，美国南方风格浓郁的本片，每个人物的性格都有着一种凌厉的一面，同时又带着柔和的一面。

在艰难的生活下，特别是带着犯罪背景的生活下，每个人都谨小慎微的遵守行规，都必须刻意的隐藏自己内心的柔弱，克制对一个寻父女孩的同情。

但是，有些情感不是冬季的坚冰所能埋藏的，泪滴刻意粗暴的警告侄女不要再找麻烦，但是当侄女遭遇危险时，也依然要挺身而出。

而女孩的坚持，也融化了一些冰冷的行规，渐渐地，转机到来，虽然芮父亲的命运其实早已有所揭示，但是，当芮触摸冰冷的湖水中的骨头时，那种寒冷的感觉，也通过一个女孩情感的震颤被带入到观众心中。

《冬天的骨头》是一部情感鲜明而又模糊的电影，它透着生活的艰难，父辈为了生存挺而走险，而留给孩子们的却是更加艰难的生活，让一个女孩承担家庭的重担；它透着绝望，一个女孩仅有的可以依靠的房产即将被剥夺，一个男人被无情处以私刑却无人可以拯救只能任由尸骨隐于冰凉的湖底；它透着冷酷，无人愿意为了一个女孩的痛苦而将自己卷入危险，甚至为了自身利益可以反而将一个不幸的女孩推入危险。

不过，从影片的点滴细节，还是可见冬天的温暖，当泪滴将前来求助的女孩拒绝驱逐时，恰是婶婶给了她一丝安慰和资助，而芮的好友也时刻站在她身边，给她帮助与鼓励，而邻居胖大嫂更是不时给予芮一些物质和精神的帮助。

而当芮不顾生命危险的坚持下去时，那些看似冷漠，甚至狰狞的人们，在冷漠中又透着不忍，在粗暴中也透着恻隐之心，最终，他们也都给了这个女孩可以给予的帮助。

终于，芮触摸到了冬天冰冷的骨头，却迎来的冬天温暖的转机。

那尸骨象征着过去，已经腐烂埋藏于湖底的过去，但是，我们常常要坚实的触摸和感受过去的本来面目，才有决心告别过去，面对未来的生活。

这个倔强而坚毅的女孩，终于引来了她应有的生活的回报，生活依然艰难，未来还有些迷茫，不过，看了芮的寻父之旅，没有什么刻意的励志和煽情，你也能感受到芮带给冬天的希望。

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