对话尼克松

震撼且有力量的电影。

两个人物都立得很好，尤其是Nixon的塑造。

Nixon的展现如此矛盾又自洽！

他精明又迷茫，自以为是也才华横溢，他在前面的访谈中自信狡猾，耍得Frost无比挫败，前总统的功力一览无余，而在后面他神色泰然地说出“凡是总统做的事情都是违法的”，众人愕然，他接着补充“后来他发现很少人跟他持有一样的想法”。

他大声地把他深知会被人唾骂的内心想法说了出来，也保持着几乎可称之为总统特质的理直气壮。

Frost的人物在开头展现得比较多，后期他的心理变化反而收着呈现，也与他在访谈开始后顶着压力在镜头和团队面前努力表现乐观如出一辙。

最后他离开加州前拜访Nixon，和Nixon说起最后一次访谈前一个夜晚的电话，他的回答也增加了这个人物的复杂性，这个“performer”哪些时候在表演，哪些时候是真实的，让人恍惚起来。

最后俩人的谈话及对中间电话的回溯，串联起两个主人公的人生，两位在差不多家庭背景成长起来的男孩，心中不同的追求，和与环境达成的融洽，终究走向不同的人生。

编剧Peter Morgan在2006年写过The Queen。

导演Ron Howard在Frost/Nixon之前的作品是2006年的The Da Vinci Code，之后的作品是2009年的Angels & Demons。

演Frost的Michael Sheen有点眼熟，后来才想起来他是在The Queen里面演那个搞笑的Blair的。

Frost/Nixon获得了第66届金球奖的五项提名，包括最佳剧情片，最佳导演，最佳男演员，最佳编剧，最佳原创音乐，并且被AFI（American Film Institute）评为2008年度最佳电影之一。

扮演Nixon的Frank Langella，据说长得比较像勃列日涅夫，真实的Nixon要更魁梧一点。

看电影的时候，浑然没有发现这位老人家是个演员，他不是在模仿一个落寞的下台总统、一个童年自卑晚年偏执的老人、一个想登在权力的最高层俯瞰众生却被愤怒的众生掀翻在地的政治领袖。

他就是他。

眼珠的转动，眉毛的微微扬起，嘴角的每一次抽搐，缓慢的步伐，微微躬着的身躯，自信的笑容，骄傲的挥手，无法隐藏的霸气···这些都不是演出来的，而是一个人化身为另外一个人，从内散发出来的。

正因为Frank Langella，更愿意相信这是一部纪录片。

对话尼克松是我看得最酣畅淋漓的一部，没什么让人郁闷的情节。

虽然开头也有些沉闷，不过因为男主长相太过另类，让我很是适应了一段时间。

其实对于水门事件我并不是很了解，对尼克松这位总统也没什么印象。

这片亏在政治题材观众面始终窄了些，作为真实题材改编未免给人太过戏剧化之感，而且稍有些虎头蛇尾，开篇铺垫的大段Frost筹备资金问题，到了最后简短收场，似乎就是以尼克松势败草草收场。

此作最为关键的对话部分，其精彩程度实在让人大呼过瘾。

尼克松老狐狸普出场的镇定自若，把福斯特捏在手心里肆意玩弄。

那时的福斯特还把心思放在资金筹备中，作为一个英国人，他并没有如美国人般把这个访谈看成追讨正义的最后机会，更多的只是追求商业成功，也因此令团队中的两位美国同行气愤不已。

但就在对话的过程中，他渐渐认识了尼克松的狡诈和强硬，老谋深算、气焰嚣张，这是个个中高手，而且有备而来。

福斯特开始兵败如山倒，他让尼克松抓着个无关紧要的问题足足兜了近半个小时而毫无收获，他让工作人员甚至被尼克松的个人魅力所折服，他被队内的同行怒斥。

他逃避着、否认着，直到最后一次访谈前，收到尼克松的电话。

这个小说虚构的电话是全剧转折的重点，电话中，尼克松第一次摆明了姿态，要决战到底。

一字一句，政客熟手的尼克松不惜一切代价要往上爬。

这个电话一下子惊醒了福克斯，他终于明白这场没有硝烟的战争无处可避，这是个人名誉之战，也是对水门事件的最后控诉。

如果尼克松在这里撇清了关系，他作为总统将被体面的记载在史册，而全美人民却永远失去了追问真相的机会，他们需要知道，他们的总统是否曾将自己的权利凌驾于法律之上。

最后的对话，只能说Frank Langella的演技太精湛了，如此近距离的面部特写，一丝表情一点眉梢都不会放过。

Nixon的悠然，计划被打乱后试图威吓对方，却被真正的挑起愤怒，拉锯战中的强硬辩解，到暴露心声……最终，当尼克松说出“我令美国人民失望了”，表情中的茫然、颓势，他终于接受了退下舞台。

Frank Langella这个演员不太熟悉，查了下wiki发现他参演过97版的Lolita……寒，似乎是当年让我迷恋了一把美声然后愿望破碎的老头子……

电影没有仅仅把尼克松作为一个罪人去塑造。

表现了他的刚愎自用、滔滔不绝自辩、捍卫自己的错误，他有政客的虚伪和狡猾，但也表现了他的自责和担当，在认罪之前他已经意识到自己输了，最开头想利用这次电视节目为自己重塑政治形象的目的已经落空了，这时候他虽然心情沉重，还是主动踏出了那一步，接受认罪这件事，撤掉伪装，表现出真实诚恳的态度。

开始尼克松选择福斯特有些不怀好意，福斯特的职业形象让他轻敌，他认为一个脱口秀娱乐主持人不过是小丑，在镜头前，会被他牵着鼻子走，把这次公开访谈当成自己扭转形象的独角秀。

他没想到福斯特做了详实的调查和资料准备，也没有畏惧他的强势，在最后一次采访出其不意找到他犯罪的证据，正面进攻。

福斯特的成功采访不是说他多么咄咄逼人或者态度犀利，恰好相反，他一直很被动，几乎没有招架之力，采访99%都是尼克松的自我表演，直到那个关键证据抛出之前，尼克松强大的阵脚都纹丝不乱。

但福斯特非常真诚，尼克松都承认他有魅力，他先是用证据逼得尼克松失言，间接承认滥用职权，又成功唤起尼克松的负疚和自我厌恶。

福斯特的采访技巧：在对手的强大攻势面前没有软弱退让，问题准确击中对手的薄弱之处，出其不意攻其不备提出证据，抓住对手情绪动摇之际全力一击。

最后一场戏呈现了败者的萧条，曾经雄心勃勃、激进强势的尼克松甚至想不起酒醉后曾给福斯特打过那个挑衅电话，显出老态，而福斯特也没有说破，照顾了他的自尊心。

尼克松说福斯特是个幸运的人，喜欢他人，被他人喜欢。

kindness，福斯特有这种仁慈的心态，待人友好亲切。

而尼克松是装出这副样子，为了博得公众的好感，那个深夜电话泄露了他真实的性情，早年低微的地位刺激了他的野心、好胜、永不满足，内心充满憎恶、怀疑和控制欲，伤痛的过往成就了他也扭曲了他。

福斯特却始终保持风度，他对人没有攻击性，没有诡计圈套，反而让尼克松说出真心话。

无论立场正确与否，态度过于锐利会激起敌意，有时候输赢的关键就在于唤起敌意还是唤起良知。

当年的报道了这次事件的时代周刊封面：http://www.time.com/time/covers/0,16641,19770509,00.html报道全文：http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,947900,00.html

“我让美国人民失望了。

”在大大的特写镜头里，尼克松布满皱纹的脸显得沧桑疲惫。

此前，因在竞选对手房间安装窃听器而败露的水门事件，他被从总统的位置拉下马。

以总统的身份践踏美国的宪法，他却从未为此公开道歉。

直到这一刻。

使他说出这番话的是坐在面前的大卫·福斯特，英国电视节目的脱口秀主持人。

他在所有美国记者的不屑与惊讶中，成为第一个也是唯一一个在水门事件后采访到尼克松的人。

没人料到福斯特能顺利访到尼克松。

第一，尼克松好不容易被继任的总统福特给予赦 免，免掉上法庭的难堪，为何还要主动接受媒体的诘问？

第二，即便尼克松想谈，又哪里轮得到福斯特？

美国大有如《60分钟》的迈克·华莱士等等名记，而福斯特在美国名不见经传，此前刚因收视率不济被取消在纽约的节目，每周被迫于伦敦和澳洲往返主持“惊险逃生”。

可机会偏偏砸在了福斯特头上。

尼克松正看中他的无名无势，料想自己可占绝对上风，一来要借节目为自己澄清，渴盼重树形象，甚至再次回到政治舞台；二来趁机赚点零用——他借经纪人之口向福斯特索要采访费六十万美元。

分为四期的电视节目里，尼克松在前三期占据绝对上风。

这位曾与赫鲁晓夫和毛泽东谈判的高手毫不费力地应对一切质问，转移话题、放大无关细节、拖延时间、着重讲述自己的政绩，三次的访问如同垃圾时间一样迅速被消耗掉了。

是什么让他在第四天放弃抵御？

在这最后一集节目里，尼克松不仅表达了自己的遗憾，还坦诚说出自己长期以来的信仰：“无论总统做什么都是合法的。

”仅凭这两句发自内心的表述，这个节目已成为经典，并成为后来诸多学者研究尼克松的可信资料。

为什么尼克松说出了心里话？

诚然在影片中，福斯特为最后一期的访谈做了超出从前的准备。

他借助手之力，找到水门事件中被疏漏的证据，伺机以死硬问题伏击，使对方措手不及。

但这一切都源于尼克松此前深夜打来的电话。

他抱怨、咆哮、喋喋不休，使福斯特得以窥见这个巨人背后脆弱的一面。

事实上，他们都不过是落寞的失败者。

他们都为进入主流而拼命奋斗，得到的却总是奚笑冷落，他们都曾经取得事业的辉煌，却仍然甩不掉心底里隐隐的自卑。

尼克松也许是因为窥见这样的相似而袒露心扉。

与其说他败给了福斯特的提问，不如说他败给了自己。

他终于卸下盔甲，还原为一个普通男人。

在结尾那个特写里，他脆弱、无力、伤感，简直要让人原谅他所犯过的罪了。

只是电影始终是电影，它刻意削弱福斯特，成就了一个具有莫大魅力的尼克松。

而历史并没有这样打动人心。

当时的民意测验显示，看过节目的美国观众中，有69%认为尼克松仍然想要掩饰自己的过错，72%坚持认为尼克松有罪，75%认为尼克松不能再回到政治舞台。

现实中尼克松从未打过那通泄露心思的电话，福斯特也没有那么不堪一击。

事实上，他一直在采访政治人物方面颇有心得。

他是新闻史上唯一一个采访过六位英国首相和七位美国总统的人，尼克松并不是第一个。

不可否认的是，与尼克松的对谈是福斯特事业的巅峰，它的唯一性与重要性为他今后的事业铺平了道路。

福斯特迅速登上《时代》与《新闻周刊》的封面，并凭此名声陆续采访了福特、吉米·卡特、里根、布什、克林顿与小布什，名利双收。

尼克松也不吃亏，不但拿到60万美元的采访费，还有电影中未提及的一项收益——那次电视访谈收入的20%分红。

要知道那期节目创下的收视率至今在美国政治新闻类节目中未被打破，而单福斯特本人就赚到一百万美元。

历史比电影来得无情。

原以为这场对话是两个失意者碰撞出的火花，原来不过是两个聪明人的双赢。

小心剧透。

不客气地说，如果没有那通尼克松打给福斯特的电话，《对话尼克松》顶多只能拿3.5分。

虽然我是朗霍华德的小粉丝，但是感觉他并不是一个充满野心的家伙，和他的好朋友卡麦伦比起来，他的电影四平八稳，仿佛从小到大不会抽烟打架的优秀生似的，很闷骚。

比如说，都是讲征服太空的，迈克尔贝的《绝世天劫》可以让布鲁斯威利斯在一万英尺上空边引爆核弹边大声呼唤爱，而霍华德的《阿波罗13》就比任何人都内敛，最HIGH的高潮就是让汤姆汉克斯在太空舱里用袜子制造二氧化碳过滤机。

再比如说，都是讲精神分裂的，大卫芬奇的《搏击俱乐部》可以让爱德华诺顿彻彻底底炸瘫丑陋虚伪的钢筋水泥森林，而霍华德的《美丽心灵》却让罗素克劳乖乖接受电击休克疗法，没有向任何丑恶势力开过炮。

不过，所谓“闷骚”，就是有闷也有骚，朗霍华德的本领不在于凶狠的爆发力，而是“于无声处听惊雷”，一点点推动剧情向前进，然后再在某个点小小爆发一下，是谓煽情。

故即使都不惊世骇俗，但票房基本有保证，有时还能碰巧拨动学院的心弦，小小冲奥一把，没事偷着乐。

《对话尼克松》就是这样。

看到三分之二的时候，我基本上认为这是一部利用话题进行投机取巧的电影：动不动插入完全多余的“彩蛋访谈”——所谓“彩蛋访谈”，是我造出来的词，即《对话尼克松》在讲故事的途中突然打住，插入当事人的事后访谈（当然也都是演戏），说些当时他在想些什么之类的废话，好似DVD中的“彩蛋”花絮。

每当看到这样的访谈出来的时候，我就在想，天啊，拙劣！

如果对于故事来说是毫无意义的话，那么这种创新本身就是毫无意义的。

而故事也无非是两个团队之间对垒：一个是强弩之末但余威尚存的政客尼克松，一个是打肿脸充胖子的投机主持人福斯特，他们各自想在电视访谈中掌握主动权，迎来事业的第二春。

谁都知道最后是尼克松败北，所以当看到福斯特一度被尼克松压得喘不过气来的时候，我想所有人都在期待着一个转折点，这个转折点不仅能如期激发福斯特的小宇宙，而且能让这个老套而乏味的较量早点结束。

果然，转折点如期而至。

不过没想到的是，这个转折点竟然是神来之笔，为这部表面空洞的电影来了个高超的画龙点睛。

神来之笔是一通尼克松打给福斯特的电话，以“我要芝士汉堡”开始，以“晚安，总统先生”结束。

对这通电话，有两个截然相反的解释：一个解释是尼克松喝醉了，把自己的心里话吐露了出来；另一个解释是其实根本没有这通电话，是福斯特在重重压力之下自己臆想出来的。

后来，影片有两次通过尼克松的当面疑问，来引导我们去怀疑这通电话的真实性，但对于故事来说，这通电话是否真实并不重要，重要的是它漂亮地完成了三个任务：一，推动剧情向关键的高潮发展。

电话给了福斯特以极大的刺激，像巴掌一样打醒了他，促使他认识到自己没有退路，必须在最后一次访谈中击败尼克松，不然他就会是新闻界永远的笑柄。

于是福斯特以从未有过的勤奋、积极、主动的态度来准备最后的对话，为后来的成功埋下了伏笔。

二，巧妙地转换了影片的主角。

在电话之前，观众跟随的主角是福斯特，尼克松只是福斯特眼中的尼克松。

电话之后，福斯特身上再也没有能引起观众的好奇感和代入感的东西了。

影片的视角开始向尼克松倾斜，转向了他的孤独的落寞，他的矛盾的懊悔。

三，扭转了观众对影片主题的认知。

电话之前，影片只是让观众看一场你撕我咬的闹剧，一场双方虚张声势的拳击赛；电话之后，尼克松略带醉意的慷慨陈词让观众意识到：接下来发生的，不关乎权利，不关乎利益，只关乎一名垂暮战士所留恋的往日的荣耀，只关乎两位从底层不顾一切往上爬的“芝士汉堡”的惺惺相惜。

看到这里，我觉得《对话尼克松》不再是讲福斯特vs尼克松的故事了，而是在讲我们所有正在看电影的——无论是年轻的还是年老的，是高贵的还是低贱的，是得势的还是失意的——人的必然宿命：被打倒，或者下次被打倒。

而你以前击倒的人，或许才是你真正的知音。

所谓“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”——《对话尼克松》通过那通莫须有的电话，加上最后尼克松那孤独的背影，其实就是讲了这么一个朴素而悲凉的道理。

玩游戏《魔兽争霸》的人应该都有体会：英雄喝无敌药水的时候，往往不是准备冲锋，而是准备逃跑。

顶着无敌光环当然感觉很好，天不怕地不怕，但真正可怕的就是无敌光环消失的那一刹那——那一刹那，太空虚了。

这是闹出水门事件的尼克松的教训，也是对所有得势者、得胜者、得高位者的警示。

我永远也忘不了杰克伦敦写的《最后一块牛排》的结局：老拳手输了最后一场比赛，就像当年他年轻时所打败、所嘲笑、所不屑的老将一样，独自坐在漆黑夜空下的街边长凳上，呜呜哭了起来。

回到影片本身，我们可以发现，如果编导仅仅是满足于平铺直叙的话，那么不写电话这场戏也无妨，福斯特最后本来就是背水一战，做好充足应对、最终咸鱼翻身也是顺理成章的事情，但是看那种电影，还不如看圣斗士五小强勇闯黄道十二宫。

这也证明了：电影不能为讲故事而讲故事，必须要千方百计为人物添加动机。

没有贝吉塔的死亡，孙悟空能变成超级赛亚人吗？

没有十五年的囚禁，吴大秀能变成一个复仇的恶魔吗？

尼克松的这莫须有的电话，如同是炒菜中放的一点盐，看似可有可无，味道可是大不一样呢。

最终，朗霍华德这个温吞水终于为我们奉献了一道美味的五星大餐，虽然前年的《达芬奇密码》味同嚼蜡，但是却让人对他下一道菜《天使与魔鬼》分外期待呢。

评分：4.5转自SPACE：http://evarnold7.spaces.live.com/blog/cns!3C4928A5D97A0C8E!1018.entry

其实是看了刘瑜老师在《民主的细节》里的介绍来看的，又一部关于尼克松水门事件的电影，但是这一部重点放在了被迫下台同时声名狼藉的尼克松身上。

电影取材于真实事件：一位娱乐圈的主持人Frost在Nixon退位之后，动用了巨资去加州请他和自己做一档访谈节目。

两人的对话像一场竞赛，Frost想让Nixon在电视机前出糗，而且全美国人都觉得Nixon欠他们一句道歉，但Nixon坚持为自己辩护，认为自己的政治功绩大于自己的罪过，在全国的激烈声讨中拒不认错。

这部电影的叙事非常精彩，不难看出，经典好莱坞的风格还是强调人物、对白和叙事，演员抑扬顿挫又饱有情感的台词真的要放置到英文的语境中感受。

至少我很难想象这样有力的内心戏在中文的情节里会是什么样子。

这大概就是西方的戏剧传统吧。

其实这件事是个三赢的事。

首先讲的脱口秀主持人进一步创业的事情，本来是个还行的主持人通过破釜沉舟的勇气，成为行业首席人生赢家！

就是验证了那句话——大家都认为错的事机会反而是最大的！

其次，尼克松有他的算盘，在正式场合他只能打官腔绝对不能留下任何把柄！

但水门事件和新政府对他的特赦让民众不满，舆论一边倒对他和新政府不利，他通过这个非正式采访承认了错误，给自己一个台阶下也给新政府一个台阶下了。

最后，广大民众看到一个退休的老头的悔恨甚至都快哭了（尼克松才是最好的演员），民众对他和新政府的不满也得到了释放。

于是，尼克松赚的盆满钵满后，还让自己释怀了，又开开心心的打高尔夫安度晚年去了。

主持人从此走向人生高峰潇洒去了。

民众继续各自的柴米油盐酱醋茶的生活去了。

一切，归于平静。

谁赢谁输？

各取所需罢了。

有关于尼克松辞职后和综艺节目主持人的访谈，重点是水门事件，当然是它。

仿佛离现在比较近的人物传记片都喜欢假装记录片形式来拍，大概有史料的缘故政治意味比较浓，于是不是我TYPE