回转企鹅罐

在考据党狂欢的片子下面写口水评是需要勇气的，尤其是完全不准备相应地引经据典又不具备技术党能从分镜色指定开始讲起的能力的时候。

所以也请所有看完此文不赞同或愤怒的看客（如果有人看的话）不要只是简单地留下一句“其实你没看懂这片”这种说了等于没说的评语。

跟许多人一样，我记住几原这个名字是在很多年前的少女革命。

所以搬少女革命出来对比，应该不算不当。

首先，个人的评价：如果早几年看，这会是部影响世界观的片子。

不过因此把几原捧上天也没意思，相比少革，这部的人物塑造简直是直接摆设定，小故事的水平起伏不定，疯狂的集集爆点却造成了主题的涣散和不连贯，情绪方面的根基更是脆弱，以及个人不接受用卖萌企鹅缓冲故事严肃性的坑爹思路。

这是一部有意义的作品，但也就止于此。

私认为，无论作品本身还是那几篇访谈都能感受到几原本身是有想说的事情。

内容碰触了一些值得思索的话题，丢出了很多两难的境遇。

但问题在于，归根到底的主题的落点在哪里，以及面对这些绝望的境遇，创作方想传达出来的态度又是什么。

1.结构少女革命有着精巧漂亮的结构，其中有一大部分得益于重复。

无论是那首无比电波洗脑的绝对命运默示录、旋转的阶梯、天台的玫瑰花、钟声，还是席间黑影少女们的闲谈、后半飞速下降的对谈室、甚至奔走的跑车。

无论对于满篇撒符号这种做法是认同还是反感，都无法否认这些近乎于仪式的重复是有益于主题的表达和情绪的积累的。

相比之下，企鹅罐的重复显得粗糙而随意。

除了每集中插的地铁路线，double H的广告，比较显眼的就剩下“生存战略”了（地铁车厢内的片段出现地很散漫，也没有固定的呈现方式，个人倾向于将其看做跟家一样的常用场景）。

地铁路线除了给大家剧透的刺激以外，最多勉强解释一个命运的轨迹；double H小广告的作用咱几乎怀疑跟企鹅是一样级别的存在，出于一种纯卖萌的审美兴趣（企鹅这点，请看访谈fabulous max：1、2、3、4）。

于是，剩下真正理应有益于主题、情绪的仪式性的东西，只剩下了生存战略。

但这个仪式性的重复，姑且不论冲击力跟绝对命运启示录的庄严感相比如何，在这片的后半不知不觉中就消失地无影无踪，到最后才又被记起来。

不知不觉消失地无影无踪到最后又突然想起来的（或者就没再想起来的）其实还有很多东西，比如前半抢得如火如荼的日记，比如企鹅罐（不管它的谐音和解读会是什么）。

同时，在不知不觉中，又冒出了一堆东西，比如后半场才出现的黑兔。

这其中当然不乏昙花一现的绚丽，比如百合的音乐剧场，但是这种无比夸张的剧场风格在百合篇结束之后就也消失地无影无踪。

更有甚者，有突然出现之后再也不提及的设定，比如晶马是阳球的命运之人这事。

这大约是个人最不满意的地方之一，这部片仿佛是边做边想，在某个角度被猜测地差不多的时候就突然换了话题和路线，仿佛为了提供不断的爆点而不断逆转，小故事的直接拼接使得大故事整体缺乏起承转合的节奏感，更不用提是否铺埋了伏线的问题（比如最爆炸性的一家三口其实无血缘的实质，大小姐和冠叶的兄妹关系等等。

真正称得上有用心铺伏线的大约只有苹果家和高仓家受害者与加害者的关系了）。

全部看完回头想，故事就像一团糊，大概的骨架是先想好的，但具体的经络如何构成却缺乏一个清晰的路径（这不是构成最初该做好的事情么）。

2.人物说这部的人物几乎就是摆设定这个批评，是曾经在跟朋友讨论此片时先从对方的口中出现的。

更要命的是，在离开了人物自己的单独篇章之后，有时人物的这堆设定标签都被模糊了。

创作者如此醉心于自己喜欢的情节片段和逆转，以至于没有精力给每个人物构建一个多于几句话的转变过程。

一开场苹果篇个人认为是最出彩的。

苹果的这个人物的性格、她所追求和相信的从短短几集的stalker行为中跃然屏上。

但在她的篇目结束之后，这个立体复杂的姑娘突然就变成了一个善良的平面，她对家庭的纠结和渴望，她对姐姐的情感，她曾经为了这一切不顾颜面，甚至彻底放弃属于自己的人生，这样的制作和痛苦都全部被一个简单的“爱”字取代了。

而被她爱上的晶马，除了善良，几乎什么都不剩。

他数次器宇轩昂地站在哥哥的面前，结果没说出半句有点气势的新话来，不是被吼震住，就是被各种打倒在地。

他最后对苹果说出我爱你的时候，应该有看客跟我一样是惊讶地张开了嘴暗念“什么时候开始”吧。

好人哥哥晶马，再加上一个好人妹妹阳球，好人一家就差一个了。

不过阳球的存在本身就有着“幸福”的象征，所以一个柔软的几乎没有性格缺陷的治愈系病娇妹子，也就没有必要纠结什么了。

大小姐那个兄控对于熟悉少女革命的观众来说从发型开始就无比眼熟。

但跟少女革命的塑造相比，这姑娘薄地同张纸一般。

而且她一开场的设定明明为了弟弟，但其实弟弟这事吧，后来大家都不记得了。

百合凄惨童年和大小姐某方面的相似性就不用说了，她从复仇女神到治愈女王的“黑白转变”简直如同翻书一般轻巧。

老师就更是一个设定的集合了，还是个连童年都懒得具体设定的集合。

他的篇章本应该承担着很重的关于施害者的家属与被害者，仇恨与宽恕这么沉重复杂的题材，但却基本就是冠叶耍帅集。

退场时他对苹果说的那句以后不要成为像我这样的人，更像是剧本急切地随便通过一个角色的口直接传达出的讯息。

相比之下，高仓家哥哥是相对有一定塑造的角色。

冠叶与“父亲”的形象是有一定重叠的（所以晶马其实是母亲形象这个想法曾一度占据了我的大脑……），一个人扛起全家的担当和男子汉气概，连同一路走到黑的固执，以及被念叨的邋遢，不坦诚和看似轻浮。

但要说哥哥的爱是什么，通观全篇我居然总结出为了喜欢的妹子可以毁灭世界这样的中二设定了。

若说家人的爱，其实最后真相是，大家都知道那根本不是一个家庭，而且君不见他带着近乎于嫉妒打了晶马一枪，更像是好兄弟共同爱上一个女人的段子。

若说这也还算有点兄弟爱恨交织的味道吧，但开场当年同患难的时候，那分过的半个苹果根本是对于陌生人的温情。

而且要说家庭，看看他如何对待真正的自家人的，就算多么没有感情（明明最初为了保护他们挺身而出），对于自家的实妹他可曾多管多顾了（只有生死的时候才记得保护一下），自家需要帽子的弟弟他又可曾问候过哪怕一句话了。

对真正的家人，除了纯粹的不愿意牵扯之外，实在看不出任何有复杂情感存在。

然后就是作为黑暗存在的粉发幽灵体了。

要展现给一般观众幸福的治愈假象并不困难，但要展现痛苦却不是那么容易。

因为幸福可以是一个微笑一个拥抱，但痛苦却是一个漫长的过程。

就如那句著名的话“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

所以要劝说人们节日上街给陌生人一句问候就算未必人人认同，但并不难理解；但要劝说人们周末走上地铁放毒气，那就不是简单说你现在活得好痛苦就解决的（这里面除了一个彼此体谅的困难，重新构建世界观的难度——不到绝望，很难这么彻底地打破一个人的世界观——还有道德的问题，这些，企鹅罐除了绝望擦了点边几乎都没提）。

于是，黑兔带来的东西，看不到痛苦困惑和挣扎的来源，倒更像喊着口号蛊惑人心的邪教教主。

他对世界的不满和愤怒，主要都是一些抽象的类似于个体的牢笼之类的话（咦，eva人类补完计划……不愧都是捏沙林毒气事件），而且并不没有得到实际展现了痛苦的人们的发自内心的共鸣情节（比如冠叶，他从来没有表现出，我认同，而更多是，没有办法了）。

于是，一部具相的，说故事的片，却只靠脱离故事本身的抽象概念来表达这样的理念，而没有在情节上情感上带观众去感同身受地体验、挣扎、思考再得出相似的结论或得出对之的理解和同情（希腊悲剧干的事），这实在不能说是一种成功。

至于光明使者的桃果，形象倒还算是相对清晰的，并且起码还付出了肉体的痛苦去完成救赎。

但她的理念是什么，却从来没有清晰地阐述过，为什么这个世界还值得拯救，为什么在面对这么多痛苦的所谓“命运”的时候还要去爱人，一切就像没有源头的空中城堡。

而且这位充满爱的桃果小姐，对于自己的家人呢，她离去后留下的破碎家庭使得自己的亲身妹妹成为了stalker，她可曾试图给出怜悯的一瞥呢。

人物不是骨，却是肉非常重要的一个部分（当然还有画面、色调、音乐、甚至配音什么的）。

一个人骨架哪怕再周正，最后长成什么样还是要看肉怎么长。

明明是一个充满情感的关于爱的故事（起码它自己这么总结的），感动人的却是那么几个离开这部片的语境也能感动到人的片段、镜头和及时出现的音乐、单集标题，这实在离一部能摆入殿堂的作品还有很远的路。

3.主题于是，其实企鹅罐主题是什么呢。

由于情节超展开造成的零碎感，这部的主题貌似一直在变。

开始以为是家庭、父女/母女，然后以为是受害者和施害者，然后以为是兄妹之情和友情，然后以为是社会问题，如教育（这关系到对于小孩烘烤机的解读），然后好像又转去了爱情和人生的选择，最后啪一声摔出一个爱，就仿佛把所有问题都解决了。

而在这不断转化的主题中，几乎每项就是刚呈列清楚事件，就露出一副我的苦大仇深你们感受到了吗的好像很深沉的表情，然后骤然结束了。

当然，还可以说，这片有一个一直贯穿的主题，就是命运。

只是，我没有看过探讨命运时最基本的宿命悲剧的感觉。

这故事从头到尾能成为命运的东西大约是，阳球必然要死，他们做一切办法避免她死。

可面对这个无法避免的结局，他们所做的呈现出来的不是一种不服于命运的脚踏实地的抗争。

如果这个故事是如一开始所呈现的，兄弟寻找各种可能的办法拯救妹妹，其实命运主题在结构上是成立的。

但是在中间小故事各种干扰下，其实寻找这个过程在日记本被撕之后就被废弃了。

药的部分更像是魔鬼的诱惑而非主动的寻找。

晶马更多抱着一种能拖过今天就算一天，然后真的死了又来哭天抢地诅咒命运一次的任性；冠叶则直接跑去了邪教，不是一步步去改变什么，而是我们干脆毁掉这个世界换一个次元生活吧（原来是世界系……）。

而本应在丰富话题的同时有益于主题的小故事们，跟命运这个话题的关系又是如何呢。

苹果命运在本子被撕之后就不见了；百合和老师一开始就是命运转换的得益者，他们说着的我要转换命运可不是说我要把被赋予的命运送回去，牺牲自己换回桃果的命运，而是让一切都变得更好，最后能你好我好大家好，这种感觉简直有点把命运当游戏一般（不过他们这条线最后的总结总算是，面对无法改变的命运，还是可以将桃果的爱送出去这样，扯起来好像还算通的路子，虽然不知道怎么转过去的=-=）；大小姐线，除了兄控和变态的家庭我好像没看到其他东西。

好吧，也可以说，这部的主题是关于爱。

只是爱这么抽象的东西，而且这么感性的东西，可是比命运还要表达清晰探讨出来的话题。

关于这部的所谓爱里存在着多少矛盾，之前在说人物的时候已经提过了，便也不再赘述了。

可说的还很多，其实这部可夸奖的闪亮瞬间还是不可否认地很多。

只是，写到这没力气了，就这样吧，反正估计也没什么人真能看到这。

以后要是不小心有写什么的欲望了，再写吧。

“双生子”冠叶和晶马，共享命运的果实这句话最初的实践者，组合家庭的开端；晶马和阳毬，阳毬看到晶马和苹果一起洗碗觉得家里没了自己的位置，真砂子逼阳毬回忆，阳毬的记忆里没有冠叶只有命定之人晶马；到了冠叶和阳毬，竟然是一个创可贴换我保护你一生？

虽然是个常见的救赎剧情，但在揭示了冠叶和真砂子的真实关系以后，很难不让人想问，就这？

就这？

冠叶一个人跟随父亲换取弟妹的自由，因为“爱”被选择拥有苹果，没有家长的夏芽家和高仓家来往并无障碍，再对比对阳毬极致的“妹控”，对真砂子除了生死之际外的冷漠，这份“爱”又消失得莫名其妙。

结局阳毬走向冠叶，而作为三人纽带的晶马仿佛一个局外人，或者说是，晶马选择了苹果，另外两个局外人选择了配平。

可以用亲情讲的东西，却要以亲情之名行爱情之实，到头来还是他爱她，她爱他。

至于多蕗和百合，最终领悟到桃果让他们留下的意义，原以为是要各自追寻真爱去了，结果是手拉手报团取暖，多蕗从契约老公变成正式同夫。

看前22集是懂的，看完了反而迷惑了。

我个人是无敌喜欢几原的风格的，现实与幻想的交错，搞笑与严肃间反复横跳。

并不认为企鹅罐是悬疑或者烧脑，这是一场过山车，只需要坐上去，放空自己，由他指挥，在他“啪”地一下给你展示出一个全新的世界时拍手叫好，是非常轻松舒服的阅读体验。

但这个故事在结尾收束时显得很吃力。

东西塞得太多了。

他想讲被抛弃的，透明的孩子如何被爱拯救，想讲人会如何为爱牺牲而迥异于只知生存战略的其它，想讲受害者的家人与被害者的家人，想讲什么是家人，想讲被爱拯救过的孩子在失去那份爱的时候如何拯救自己，想讲因为无常残酷而天真的神如何将人的情感玩弄，想讲惩罚，想讲赎罪，想讲被抛弃的孩子，想讲爱着世界又憎恨无常的人如何扭曲地试图矫正世界，想讲被困在箱子里的人……他想讲的东西很多很多，他讲了的东西也很多很多，这些在前20多集中缓缓的展开都是很棒的存在，但在最后的收束之刻全部变成了累赘。

几原试图用一个爱去解决他之前讲过的所有所有问题。

他试图给出唯一的空泛的答案去应对所有复杂的问题，那么之前所有这些问题带来的沉重感和严肃思考的张力都毁于一旦。

怎么解决世界？

爱呀。

这是很荒谬的事情，特别是多蕗和百合互道我爱你我真是大写的懵逼。

我是漏看了多少集？

救赎是需要他人对自己说爱不等同于有人对自己说爱就是救赎。

这两个残缺的人，缺爱的人待在一起，除了相顾无言坐在沙发的两个角落对月独酌，对影成三人，一起抱头痛哭怀念逝去的前妻（不是）桃果之外还能呆在一起干嘛？

呆在一起玩我爱你你爱我的过家家，只为了给桃果一个交代，说‘你救下我们不是错误的决定哦，我们现在都生活的很幸福哦，所以你可以好好的去了哦，我们绝对不会让你的付出白费的哦。

’这是救赎吗？

这他妈是个屁的救赎，这他妈是怕被抛弃的小孩子把眼泪藏在心底，朝你微笑说，离开我也没关系，我会好好活下去的，不要担心我，不要担心我。

因为你想要我开开心心的，所以我一定会开开心心的。

他这么说难道是因为他感到开心吗？

怎么可能！

他是怕自己再被抛弃！

是啊，你都为了拯救我付出生命了，那我就好好活着才不能辜负。

对吧？

对吧？

可我想要辜负啊！

可我想要流泪啊！

可我还没有……被拯救啊！

这就是他们的结局？

恕我不能认可。

但企鹅罐依旧值得一看，那些平凡日常中突如其来的超展开，流畅有趣的观看体验是企鹅罐无法抹灭的优点。

冠叶救下阳毬，晶马救下苹果都是合理的情况，但比较起来，晶马化作天蝎之火的那一段是我最后一集中最喜欢的片段，也是最符合爱的赎罪，符合几原交出的答案的。

而冠叶救阳毬是爱没错，但是这个结局忽视了之前埋下的人物线事件线逻辑线，无视了之前营造的悬疑感和命运感，把冠叶由沉重的选择营造起来的人物深度全部扁平化，将他的人设扁化为为了阳毬可以付出一切的这样一个干巴巴的人物形象。

反而有一种“欸，这就结束了？

那这个那个问题都不解决了吗”的迷茫感。

而晶马在之前的剧集中，恕我直言，活得像个工具人，哪里需要往哪搬。

晶马个人的人物线是几乎没有的，他的全部行动都是其他人行动的附属品，别人怎么怎么做了，需要他来捧个哏。

所以在最后这一集，晶马的承担火焰的决定反而让这个人活过来了一点，他终于做出了自己的决定，而不只是跟随他人的行动而行动。

感觉几原并不擅长塑造人物。

人物里的工具感都很重。

他擅长的是根据一个事实一种现象一种概念，抽象出一个亦真亦幻的故事，他在其中肆意挥霍才华，把它变成一个绚丽的万花筒，去在幻想中展示残酷的真实，有时在最后给予一点点小小的希望。

他的魅力就在于那个展示的过程，无比令人着迷，魅力完全无法抵挡，真的就是太棒了。

但故事不只有高潮还有开端和结尾，这种无聊的收束强迫几原的万花筒拥有一种逻辑感，这反而毁了他的想象。

他是跳下悬崖去寻找真实的人，可逻辑要求他阐明为什么悬崖之下就有真实，为什么要喜欢跳崖，那他还能怎么办呢？

要么不跳了，认认真真的复述现实，抛却幻想，要么先纵身一跳，再冥思苦想交出一份或令人满意或不令人满意的答卷。

他选择了后者。

他跳下了悬崖，他给出了疯狂迷幻而魅力十足的企鹅罐，虽然这份逻辑答卷没怎么写好，但这酣畅淋漓的跳跃，是只有几原能给予的愉快，那么，就为此感激吧！

有幸遇到这部作品，度过了非常愉快的观影时间。

我讨厌「命运」这个词出生 相遇 离别成功和失败 人生的幸运和不幸如果这些都是由命运事先决定好了的话那我们又是为何而生的呢在富裕家庭里出生的人由漂亮妈妈生下来的人正逢饥荒和战争时期出生的人如果这一切都是命运那神明可就太不讲道理 太残酷了从那时开始 我们就没有未来因为我们深知 自己必将一事无成 人是为何而生的呢若创造人类的目的 是只为让其度过忙碌一生那究竟是一种惩罚还是一个讽刺的玩笑若真是如此忠于基因内编写好的生存战略而生活的动物 反而更加简单和美好如果这世上真有神明 我只想问他一件事在人世间 真的存在「命运」吗如果人类无视命运无视本能和基因的命令 而爱上了某个人神啊 那他…还能被称为人吗我 讨厌「命运」这个词 我喜欢「命运」 这个词不是有句话叫「命运般的邂逅」嘛唯一的一次相遇完全改变了今后的人生这种特别的相遇 不是偶然这一定是命运当然 人生不光有幸福的相遇也有很多讨厌和悲伤的事情要把「自己也无能为力」这种不幸当做命运去接受的话是非常痛苦的但是 我是这样想的悲伤和痛苦也一定是有意义的没有任何一件事是无意义的因为 我相信「命运」

【第一话：運命のベルが鳴る】【第二十四话：愛してる】——「輪るピングドラム」幾原邦彥所以说，苹果就是宇宙本身啊，寄于掌心之中的宇宙，是连接这里的世界和那里的世界的东西 　　　　——那里的世界？

异次元通道或是通往其他城市的世界啦 　　　　——这和苹果有什么关系？

， 也就是说，苹果是给那些为了爱选择死亡的人的奖励 　　　　——但是死去的话一切的事物不就终结了吗？

才不是终结呢 应该是从那里才是真正的开始 这才是贤治想要表达的 　　　　——完全不明白啊 是在说关于爱的话题啊 为什么不明白呢？

【第九章：焦班尼的车票】——「銀河鉄道の夜」宮沢賢治　　……"海面月光微薄，浓雾弥漫。

救生艇左舷已经有一半淹没在水里，人们全上去肯定要同归于尽。

我就拚命叫喊，‘让小孩子们先上去吧’。

旁边的人立刻闪出一条路，并为孩子们祈祷。

然而到救生艇之间，还有很多更小的孩子和他们的家长，我实在没有勇气去推开他们。

但当我想到拯救这两个孩子是我义不容辞的责任时，还是推开了前面的孩子。

可又一想，既然想拯救他们，莫不如把他们送到上帝面前，更能使他们获得真正的幸福！

至于那违背上帝意志之罪，可由我一人承担，说什么我也要搭救这两个孩子。

　　……“啊，那片大海是叫太平洋吧？

在冰山河流北边的大海上，不知什么人乘坐小船，与狂风，与冻结的潮水，与刺骨的严寒作斗争，他在全力以赴。

我实在同情那个人，并感到过意不去。

我究竟能为那个人的幸福做些什么呢？

　　　　焦班尼垂着头，陷入深思。

　　　　”何为幸福，我也搞不清。

其实，无论多么痛苦的事，只要能正道直行，即使赴汤蹈火，也能一步步接近幸福。

”灯塔看守安慰道。

　　　　“是呀。

为了达到至高无上的理想境界，就要饱尝各种苦涩，这是上帝的旨意。

” 　　……“怎么样？

这种苹果您还是头一回见到吧？

”坐在对面的灯塔看守，双手捧着金黄色和红色光泽的大苹果，并用腿接着，唯恐苹果掉落。

　　　　“呀，从哪儿弄来的？

真漂亮！

这里出产这么漂亮的苹果呀？

”青年又惊又喜。

他眯着眼，侧着头，贪婪地端详灯塔看守手里捧着的那些苹果。

　　　　“喂，请拿着吧，接着！

”　　……灯塔看守总算腾出双手，他把最后两个苹果轻轻放在熟睡的姐弟膝盖上。

　　……男孩子突然睁圆双眼，说话了：　　　　“刚才我做了一个梦，梦见妈妈了。

她在一个有漂亮柜橱和很多书的地方，笑咪咪地向我伸出双手。

我喊着，‘妈妈，我给您拾一个苹果吧！

’就醒了。

啊，这是在刚才的火车里吗？

”————「蠍の火」————　　　　“那当然。

那它也是好虫子，爸爸说的。

从前，在巴尔都拉原野，有一只小天蝎，专门吃小虫子什么的。

一天，它遇上黄鼠狼，险些被吃掉。

天蝎不顾一切地逃命。

眼看就要被黄鼠狼抓住，不小心，天蝎掉进一口水井里，怎么也爬不上来。

天蝎眼看就要被水淹死，它就这样祷告说：‘啊，我以前不知吞食了多少生命，如今当黄鼠狼捕捉我时，我是那么狼狈地奔逃。

但终于还是落到这一地步。

啊，天哪，我已经没有救了。

我为什么不乖乖地把自己的肉体让黄鼠狼吃掉呢？

它也会为此多活一日。

上帝呀，请体察我的心意。

不要这么白白地送命，为了使大家获得真正的幸福，就请用我的身体吧。

‘不觉之间，天蝎望见自己的身体燃烧起通红的火焰，照亮了四周的黑暗。

爸爸曾经说过，这火至今还在燃烧。

没错，那边的火焰就是天蝎火光。

“

1.[开头 蓝发独白 不喜欢命运] 三人去水族馆 无意中买了史诗之企鹅帽 妹妹晕倒 在太平间带着帽子的妹妹喊着生存战略复活了 次日收到了急冻了的小企鹅*3 一段日常之后 妹妹又突然带着帽子进入了傲娇的帽子模式 要兄弟俩找企鹅罐 然后和红发进行了"生存战略" [画面和独白暗示]2.[开头 苹果独白 喜欢命运] 高仓家 短暂的日常之后 又进入了帽子模式 让两兄弟上电车找带着企鹅罐的苹果 跟踪苹果的兄弟俩发现她是班主任多路的跟踪者 史诗道具2-日记登场3.[开头 苹果的家庭回忆] 苹果家 咖喱日 妈妈忙不能陪苹果吃咖喱 [帽子模式->高仓兄弟 (帽子君)通过让妹妹死亡&复活来说服了兄弟俩自己并不是妹妹] 偷偷搜查苹果的家但没有收获 苹果做了一大锅咖喱打算和多路一起吃然而开门的是女朋友 端锅泪奔的苹果不小心被妹妹撞倒 被妹妹领了回家 惊讶的兄弟俩和她们一起吃了咖喱4.蓝发跟着苹果 和多路一起去观鸟 然而多路带上了女友百合 苹果全程被百合气场压制 末尾实妹登场 红发前女友模特被某人推下楼梯 诡异的是这件事在日记里也有记载5.[开头 台风天爸爸带妹妹去医院] 实妹用红球消除了模特的记忆 苹果发现爸爸换了一起买的手机链 看见多路和女友吃蛋糕 偶遇的妹妹带了苹果回家吃饭 金马怀疑日记就是企鹅罐 问苹果借 反被苹果怀疑 金马说出帽子的事然而苹果并不相信 女王及时上线[帽子模式->苹果&金马 愤怒的苹果扔掉了帽子] 红发费力追回了挂在车上的帽子 妹妹才又复活 红发用黑衣人给的钱付清了房费6.红发发现模特失忆 发现白球 苹果要按日记所载 去和多路初夜= = 为此要搬进多路家.....的地板下面住 以日记为交换条件让蓝发帮助她搬家 实妹用红球狙击了和红发会面的两个前女友 前女友们都失忆了 然后是苹果的家庭回忆 苹果认为让桃子的日记成真的话 自己就会变成桃子 从而自己的家庭就会原好如初 实妹再刷存在感7.苹果和蓝发被百合邀请去晚会 百合在晚会上宣布与多路订婚 红发在地铁上收到黑衣人的钱 被跟踪的实妹看见 不死心的苹果决定做黑魔法恋爱药 原料却被企鹅君吃了.. 深夜 打算夜袭的苹果却发现多路已经搬家8.见到爸爸和另一家人逛水族馆的苹果深受打击 趁百合出门做了带安眠药的蛋糕去拜访多路 误伤友军蓝发君 嘴炮中途百合登场 两人匆忙逃跑 再一次的三观碰撞中日记不慎掉到楼下 又被乘摩托车的神秘人百合抢走一半 恍惚中即将被车撞到的苹果为蓝发所救 蓝发被撞飞9.妹妹视觉的第一集 追着企鹅一直来到神秘图书馆 见到了粉毛 然后是triple h 的回忆 因为父母的原因 无法和triple h 一起演唱10.接8集 住院的蓝发被实妹绑架 实妹要求交出剩下的日记 红发去追 经过了长长的回忆隧道 最后陷入不利处境的他只是被实妹吻了 日记还是被苹果交了出去 另一个帽子君 马里奥登场 11.红发去见实妹 说了些不知道什么东西 蓝发在地铁上对苹果发动技能 植入潜意识 苹果独自制作黑魔法恋爱药2 效果拔群 准备开炮之时蓝发君的触发式嘴炮发动 苹果想做桃子的想法动摇了 逃出了房间 刚(专)好(业)回(抓)来(奸)的百合提醒苹果她爱的是蓝发 带着生菜卷见苹果的蓝发被苹果抱怨 妹妹再开帽子模式 两人发现导致桃子死亡的就是蓝发的父母 12[第一集开头的独白]粉毛打电话告诉红毛妹妹今晚要死 [帽子模式继续 [事件的回忆 高仓家出生了男孩子 企鹅会的生存战略开始 多路晚起错过了毒气电车] 然后女王结案陈词(9分06秒) 并再次晕倒] 送院无效 蓝毛开讲玛丽与羊羔 红毛强行召唤女王 再次进行生存战略然而没起效 粉毛上线13.粉毛管药 代价是钱 蓝毛回忆事发当晚情况 11分开始粉毛独白 听不懂 实妹和粉毛通话 得知另一半日记 苹果释怀了不再想变成桃子14.百合甩掉男演员 蓝毛认为无法补偿苹果 于是冷淡地逃避了她 粉毛将妹妹织了又扔掉的围巾拿走了 悲伤的苹果被百合捡尸 在地铁和黑衣人交易的红毛被实妹搅局 实妹警告红毛不要再做这种事 另一边苹果喝了下药的饮料后即将fabulous 各种桃子和百合的回忆 篇末透露抢走一半日记的就是百合15.坏掉的苹果打给了导演早已安排好在隔壁房住下的蓝毛做犯罪预告 察觉到的蓝毛冲进去救人然后脚下一滑眩晕了 百合回忆起以前被雕塑家的爸爸虐待 被桃子用日记拯救的事 妹妹在电视上看见double h带着自己织的围巾 对粉毛的好感度++ 粉毛收下红毛筹来的钱 讲了一点动机 百合和前来抢日记的实妹打了一架 告诉了蓝毛抢日记的事 回忆起被桃子拯救后桃子全身烧了起来入院 决心这次轮到自己来拯救桃子16.轮到实妹回忆黑童年 多次做梦梦见自己杀死强硬的祖父 实妹认为父亲的出走和他有关 结果下手之前就自己吃河豚死了.. 然后祖父附身到弟弟身上向实妹提出挑战 为了保护弟弟实妹将剩下的河豚刺身吃光 濒死中发现身处红环旋转的电车 父亲和红发和黑衣人在一起 粉毛以治疗马里奥为条件要求实妹协助黑衣人17.{本话是地铁线路转折点1}兄弟俩在医院偷偷做章鱼烧(认真的?)给妹妹吃 女王上线 警告再不找企鹅罐家族中的一人会有危险 女王似乎也不知道企鹅罐是啥 百合聊起对高仓家的报复 多路劝她放弃 粉毛独白战争即将开始 妹妹独自出院和苹果一起买毛线 百合想约她们出来不料偶遇实妹 战了个爽后无情掉线 多路以见百合为由接了两人去屋顶 黑化开始 18.[多路回忆黑历史 妈妈只喜欢有钢琴才能的人 然而更有才能的弟弟出生了 他被送到小孩子粉碎机 最后桃子救回了他] 画面切回 多路以妹妹为要挟 要红毛带出自己爸爸 当年害死桃子的人 千钧一发之际多路被红毛说的一句话一秒洗白 置牛顿于不顾将坠楼的妹妹救回 下楼遇见百合 我也不知道他们说了啥19.开头红毛和父母见面 父母夸奖并让黑衣人如常交钱给他 多福留下纸条离开了百合 原来他俩只是形式上结婚 之后妹妹和粉毛说到感到家里没有她存在的位置 并对这个想法感到不安 然后是实妹质问粉毛目的 粉毛想要他们继续他们父母的事 而实妹不想让家人再登上命运列车 实妹燃起对义妹(妹妹)的愤怒 地铁上兄弟俩开始分歧 蓝毛抱怨父母 而红毛并不认同 实妹登门交锋义妹 义妹想起黑历史 在小孩子粉碎机里 蓝毛和她分享了命运果实 选择了她 才和她成为了家人20{话中地铁线转折点2}开头重复1集日常 然而最后蓝毛要妹妹不要提父母 然后是妹妹和粉毛的恋爱咨询 听不懂06:02 地铁上蓝毛向苹果回忆和妹妹认识的事 在传教公寓旁第一次遇到 一起养猫 后来猫被垃圾车拉走后妹妹绝望地去了小孩子粉碎机 只带了蓝毛送的围巾 蓝毛分了命运果实给妹妹并救了回来 红毛和父母在面店碰面 父亲想着拯救世界 而红毛想的是拯救妹妹21.记者上线 查出了三人并无血缘关系 妹妹回忆兄弟俩刷屋子做床的事 记者向妹妹透露红毛取得的买药钱是从企鹅会来的 晚上妹妹跟踪红毛来到面店 红毛在面店里见了父母 然而妹妹进去的时候面店却是一片废墟 08:31企鹅电台 粉毛采访医生 医生提到粉毛就是当年事件的元凶 粉毛表示还要再来一次 记者又向蓝毛透露了红毛和企鹅会的关系 俩兄弟打了一场 红毛和蓝毛决裂 蓝毛看见红毛指使货车撞死了记者 妹妹和实妹商量 发现实妹是红毛的实妹= = 高仓家其实只有蓝毛是亲生 找到面店的多路发现高仓早已死了 百合出现邀请他回家 喜剧的男主角出现捅了多路一刀 蓝毛认为大家会因自己而不幸 要求妹妹去叔叔家 临走妹妹将围巾还给了蓝毛 [蓝毛回忆 几天前 粉毛说药已经不管用了 妹妹即将再死多次] 妹妹离家并没有去叔叔家而是去了找红毛 想要拯救红毛 ed后[红毛回忆 红毛父亲也是企鹅会的 父亲死后高仓家收养了他 ]22.double h将给妹妹的回礼交给苹果 史诗道具3-咒语入手 [红毛回想 粉毛对他说接受诅咒就能拯救妹妹] 妹妹想要劝说红毛然而红毛决然地走了 妹妹祈求神让她在一开始水族馆里死掉 然后就真的倒在了水族馆... 听了多路一番话后 百合将日记还给了苹果 轮到实妹劝说红毛 结果一直跟到红毛的基地 [实妹回想 小时候红毛为了实妹和马里奥不用进入企鹅会而自愿留了下来] 为了让红毛逃跑自愿留下来做诱饵 ed 箱子中的蓝毛23.{转折点3}粉毛的回想 16年前 计划执行中遇到桃子 桃子要将粉毛放逐 粉毛要诅咒桃子 然而桃子咒语没念完 最后桃子变成了两个企鹅帽 粉毛变成两只兔子 op 妹妹入院 医生告诉蓝毛妹妹命不久矣 还得知粉毛已在16年前死了 切画面 为了让红毛相信自己 粉毛发动自己的生存战略 复活了重伤的实妹 并取走了实妹的日记 医院床前 妹妹在幻境中回忆了小时候赶海走失的事 告诉蓝毛去找红毛 然后下个画面红毛马上就来到医院给好基友来了一枪 高仓家 [苹果回忆 百合告诉了苹果日记的秘密] 苹果决心用日记替高仓妹妹换乘命运 红发以另一半日记为诱饵 引出苹果并烧了苹果的日记 然后和粉毛一起去命运列车了 蓝发醒来 红发打的是红球 妹妹不见了 企鹅帽发话让红毛赶快登上命运列车 企鹅罐就在那里 ed 黑兔子在地铁图上推演兵棋 蓝毛登上列车要和红毛做个了断 24.[回忆10年前 红发和蓝发在各自的箱子里相遇 ]粉毛发动结界 红毛表示只有灭世才能救中国哦不对是妹妹 [回忆 两人即将饿死 约定活下去的人替死掉的人传话] 粉毛说自己给了红毛光明 质问蓝毛能给什么 苹果登车 打算用咒语换乘命运 并做好支付惩罚的觉悟[回忆 红发在箱中找到一个苹果] 轮到妹妹开生存战略 妹妹在结界里劝红发住手 而红发认为自己什么都还没给妹妹 跟着妹妹上来的蓝毛将红毛10年前给的"生命 爱和惩罚"还给了红毛 妹妹表示这就是企鹅罐 [回忆 红毛将自己的苹果分了一半给蓝毛]切回列车 苹果喊出咒语"一起来品尝命运的果实吧" 命运换乘发动 苹果自燃 蓝毛抱住苹果 红毛抱起妹妹到另一个车厢 然后化作碎片消失了 蓝毛发动迷之力代替苹果自燃 也消失了 黑泰迪熊变成白泰迪熊 3只企鹅带着红熊玩偶重新包好上了传送带 桃子对粉毛说他输了 然后世界线变动了 兄弟俩从世界上彻底消失 浑身是伤的苹果和妹妹在地铁上被发现 多路和百合重复上集的对话 健康的马里奥叫醒实妹...碾碎姐 她做了一个关于哥哥的梦 画面切回高仓家 妹妹..阳毬和在医院认识的苹果一起吃咖喱 偶然找到企鹅们带的红熊 莫名地哭了 画面再切 长得像兄弟俩的孩子从门前路过 谈着苹果和爱 企鹅君跟着他们一起走了 完结撒花

看完了之后很想说点什么，却又有一种一头雾水的感觉。

由于故事情节太过复杂，人物关系简直剪不断理还乱（导演真的挖坑太多），实在很想与人讨论，然而这部片子又不好推荐给别人，只好写下一些文字作为记录。

关于主题。

其实最开始几集中，反复地出现命运一词，摆出了两种观点态度，即我喜欢命运和我不喜欢命运，也就是我接受命运和不接受命运，我以为这就是本片的主题了，因此饶有兴趣的看了下去，预计是一个用双手改变命运或者无法摆脱命运走向的故事。

在忍受了前半段有些疯狂的苹果主线后，本片画风一转，走向了另外的几个方向。

先是命运的交织，施害者与受害者从出生以来就背负的命运的诅咒，这个还是和之前主题一脉相承的；然后出现了对于孩童和世界的探讨，即对世界是二元化的邪教观点的讨论以及对于孩童从出生起就不被爱的儿童问题的讨论，并给出了诸如儿童碾碎机之类的意象；之后给出了桃果和粉发男子的对立世界观的讨论，即他们都能看到命运的轨迹，一方决意用爱进行命运换乘，让这个错误的世界变得更好一些，一方则在看清了错误世界的不合理后，决心直接用毁灭的方式来修正其错误；再之后，故事又走向了爱与分享与牺牲的主题，并就此仓皇完结。

整部作品仿佛由三个人分别制作一般，主题走向飘忽不定，最后结束的时候虽然被小熊肚中的字条赚了一把眼泪，可是仍旧感受到导演所想表达的虽是深刻的，却又把太多方向一锅粥地全给搅和在了一块儿。

本片有几个重要的用典或映射，比较重要的是1995年日本地铁沙林毒气事件、青蛙君救东京以及银河铁道之夜，这也展现了本片想要表达的几个方面。

沙林毒气事件是本片的背景，意欲探讨该事件施害者和被害者所背负的命运诅咒；青蛙君救东京应当暗示的是桃果以一己之力想要阻止该事件的发生，最后牺牲（尽管不明白为什么说到青蛙君救东京出现的时候，回忆起的却是triple H的故事）；银河铁道之夜则是天蝎之火的典故来源，说的是一个牺牲自己拯救他人的故事，也就是本片最后的结局，两个小学生路过时候还特意提到宫泽贤治以点题。

这三个典故甚至可以各自成就一个故事，却被导演混在了一起，而说不上是什么流畅的融合。

但倘若实在要总结一下主题，我想逻辑大概是这样的：世界上的人们都是生来就背负着命运的诅咒的，有些人被命运选中，有些人则没有，被命运选中者则可以通过分享命运的果实来拯救未被选中者。

这个人们生来就注定被不同命运选中的世界是不合理的，是错误的，而分享命运的果实则在一定程度上修正了这不合理的错误。

结论是，爱与分享与牺牲是这个错误世界的解药。

关于角色的诸多疑问。

冠叶无疑是本片头号男主，是一个在前期非常圈粉的角色，表面轻浮，但总是牺牲自我去保护家人，一个一直与命运做抗争的形象。

可是看到最后，不禁对冠叶产生了诸多疑问。

冠叶对于阳毬究竟是怎样的感情？

若说是兄妹情，冠叶最初为了保护双胞胎妹妹还有马里奥，主动承担命运的惩罚，可是最后对于亲妹妹却那样冷漠，也完全不顾同样需要帽子的马里奥，这合理吗？

他的父亲应当是被企鹅邪教用作了棋子，而他本人则是被企鹅邪教的头目收养作为儿子，他内心没有任何仇恨吗？

为什么和家人关系好到直接丢弃亲妹妹的程度？

他对于阳毬的感情从最后来看，阳毬是他的生命之光，是他活着的全部信仰，这也能够解释他为什么能够那样不顾一切就算疯狂到毁灭世界也要救阳毬，因为阳毬死了的话，他就没有办法原谅这个世界（错误世界的不合理性，让一个无辜的孩子接受命运的惩罚），也会将世界摧毁，但是导演完全不解释他俩这么深重的羁绊从何而来，而只是粗暴地让观众直接接受设定，这样真的好吗？

阳毬的命运之人难道不是晶马吗？

晶马就是一善良纯良不太会处理事情最后失去时候会哭闹的被保护者形象，其实非常可爱，不过稍微单一了。

有人纠结于晶马究竟爱谁，我认为晶马对阳毬是兄妹之爱，对于苹果是爱情。

阳毬的话，戏份也比较简单，虽然导演本想利用Triple H的故事丰富一下阳毬，但好像并不成功。

对于阳毬被遗弃的设定，更是连原因都不想编，又一次粗暴地喂设定。

苹果是前半段重要的女主角，后半段主要的打酱油。

前半段的苹果虽然疯狂，却是非常复杂和多面的，她一直想要成为桃果，挽回家庭破碎的命运，最后被晶马说“你就是你啊”的感动之后（要成为自己这个本来也可以是一个大写特写的主题…），突然改头换面，一心一意地爱着晶马，不要说多蕗从心头消失，连爸妈都再没出现过了，或者也可能是她因从晶马身上找到了自我，找到了存在的意义，所以才这样吧。

多蕗和百合在桃果死后被圈禁于活着就是惩罚的失去意义的困境中。

不过多蕗的突然黑化到底是预谋已久还是事发突然？

他们和冠叶一家都是无血缘的过家家（感觉这里又可以展开组合家庭的讨论，我怎么想起了是枝裕和…），可是一方的扮演过分脆弱，另一方的扮演则坚不可摧，具体缘由导演展现得实在太不清楚了。

另外，在多蕗黑化的时候，他愤怒地问道，为什么死的是桃果，并叫嚣着桃果应该是整个世界的救世主啊。

我看到这里真的很不是滋味，难道多蕗不想桃果死去只是因为她可以帮助自己或者世界改变命运吗？

他不知道桃果的每次命运换乘都会给桃果自己带来伤害吗？

难道对于他来说，桃果只是用来拯救世界的吗？

那么桃果也确实是在拯救世界中牺牲的啊！

必须要快点碾碎的大小姐，之前是为什么要干掉亲哥哥的前女友们？

亲哥哥是为什么这么讨厌她甚至说她是变态跟踪狂？

这位大小姐各种行动的目的到底是什么？

马里奥真的不是阳毬的亲弟弟吗（大雾）？

既然大小姐那么不喜欢祖父，为什么又不愿意和父亲一起？

为什么反而是留下的冠叶变成了接受惩罚？

他们不是小时候还一起在企鹅邪教宣讲会说自己的父亲大人就要发言了，仿佛很钦佩的样子？

如果他们知道和父亲一起留下是惩罚，也就是知道父亲做的事情是邪教，那么冠叶为什么在父母是上电视之后又一副全然不知情的态度？

这个动漫是不是由于意象太多而主线和逻辑也就有些崩了…企鹅真的是很抢镜的，为什么会有这么萌的存在…导演挖的其他大坑们：1）生存战略这个在前半部分重复性极高的仪式性情节，后半部分就被抛弃了？

2）所以玛丽和三只绵羊的故事究竟在说什么？

3）冠叶和晶马被关在那个箱子里到底是怎么回事？

莫非只是为了强行分享命运的果实？

4）为什么可爱的桃果变成帽子之后说话那么不桃果5）冠叶和晶马明明从小就听父母的邪教宣讲，为啥父母上新闻后还仿佛什么都不知道一样？

6）Triple H故事的意义在于？

最后，这部番的BGM和OP/ED都太好听了！

看了一些短评，骂大哥妹控的一堆。。。。。

卧艹，在这种口味重的不行的年代，尼码妹控算重口啊。。。

浮躁埋没了好片子啊。。。

惋惜现在放到20,3人根本没有血缘关系，傻眼了吧。。。

====================我是分割线==================完结了。。。。。

追了半年啊，各种回忆，不枉我追了下来第一次看到这种类型的片子呢，虽然很难看懂，各种抽象意味，各种隐喻难以表达的感觉，但是很感动呢，决定放假的时候看第二遍，也决定看看少女革命了一开始追是被第一话的企鹅萌到了= =我爱2号，越看越觉得这片子真是深不见底啊，但是有这样的好奇心，即使不能了解那些内涵的表达，华丽却不做作的过场，我觉得也值了如果你也愿意静下心来，抛掉一些浅短的见解，我想你也能收获很多，用心去感受就好了，让那些优秀的，温柔的思想渗透进来，人生一定会获益颇多

打从一来是就听闻几原邦彦大神的名号，但始终不知道他动画导演过啥呃……【原谅我的无知后来在谷歌娘和度娘争宠的时代，终于了然。

虽然我看过《美少女战士》，但是那是很早年以前的事情了，对于其中的故事现在一点也记不起来，我这个脑子真是没有用啊！

又后来在《24格》上面有大篇幅关于《回转》的介绍和人设，想到《24格》的信誉度，就想说有时间就补下这个番吧，然后就没有然后了。

很不幸，从来我对那种“不明觉厉”的东西都很不感冒，真的。

什么什么大神的作品啦，什么什么啦啦啦的，就连我一直喜欢的动画导演今敏的导师兼好友大友克洋的东西我看的都很少啊啊啊，真的不敢说自己对动画有多么深多么深的了解。

所以在看之前的我，实在是搞不清楚几原名气这么大到底是为哪般啊啊啊啊！！！

在看以前为了防止我看不懂还特意来豆瓣补了一下应该知道的东西，比如什么1995年发生的地铁事件以及《银河铁道之夜》和《人间失格》之类的，虽然后面这两部著作都没看过╮(╯▽╰)╭【都说了对不明觉厉的东西不感冒……但是看的时候依然一种“不明觉厉”的敬畏之心油然而生啊！

我是该吐槽呢还是该吐槽呢？？

真的是神展开啊！

看上去要颠覆世界观的节奏！！

就在我丈二和尚的时候，几原兄告诉我们，你其实不需要明白了，仔细看我表演就是了……(⊙o⊙)…这种感觉到了中间偏后的集数尤为明显，你到底是有没有仔细做人物前史啊！！

人物前史我已经看的很混乱了，能不能来个时间轴啊什么的，而且通篇的回忆，大段大段的回忆是没有时间顺序的！！

人物情感也变化的莫名其妙啊！！

已经完全不是“不明觉厉”的节奏了，而是“累不爱”啊魂淡！！

虽然确实有颠覆价值观的节奏，但混乱的人物前史让我在故事还没弄明白的情况下就结束了！！！

原谅我等我无知人类吧！！

这让我有什么信心去补番《少女革命》啊！！

还有什么信心去看《EVA》啊！！

摔！！！

PS：无责任吐槽，到底是有多少人想要用苹果这个寓意啊，已经多的不能再多了，下次能换个水果么？

比如鸭梨啊什么的啊啊啊！！！

来豆瓣一直潜水，偶尔评论一下照片和别人的影评，可是最近沉迷企鹅罐无法自拔，决定将第一次影评给企鹅罐。

企鹅罐刚出来那会儿我还不知道，但是知道这么一个作品，至于内容和人物一无所知，更加不知道这个监督几原就是影响了我整个童年加青少年时期世界观的人物。

直到今年开始频繁泡B站偶尔遇到的一个讲述魔法少女变身（很怀念的老物，最爱美战不解释）的视频，看到了企鹅罐第一集生存战略的片段，这才将我引入到企鹅罐的世界。

很久没有这样一个作品让我无节制的去看二周目，三周目，N周目，并且很不争气的总是被感动的稀里哗啦。

补完番后最大的感受是，无力感。

最后命运换乘，世界线发生了改变，很多人也许伤感的是哥哥们和妹妹苹果从此彼此生命线错开了轨道，也许悲伤于那最后的献身，可是几原想要给我们的并不仅仅是一个结局那么简单。

作为一个艺术工作者，不仅仅是表达自己的想法就可以了，其大成者应是可以让作品引起观者思考的人。

我很幸运我在成长时期能够无禁忌的去欣赏几原的作品，经典的美战和少革。

那个时候美战是下午放的，少革是午饭时间放的。

时段的不同说明他们面对的观众群体不一样，少革播放前总有提示说需要家长成人陪同观看，有不适合12岁以下儿童观看的内容。

印象最深的就是那段启示录的BGM，似乎永远走不完的楼梯，从胸口拔出的剑，蔷薇戒指，时不时出现的人物剪影的小剧场，各种隐喻暗喻，晦涩的词汇和说法。

少革究竟说了什么，其实已经不是最重要的问题了，关键是，它在当时引起的对整个女性主义的思考。

在去年修的日本普世文化研究课上，教授用了两节课去说少革，足以显现少革对于整个日本现代社会思考的影响力。

关于几原的前两部作品就说到这里。

下面讲企鹅罐。

企鹅罐处处可见几原的作品特点（很多人刷新房，说明你们没有看懂作品），时不时出现的脑补剧场，重复的生存战略的BGM和火箭画面，那形似神似美战变身的女王伸展动作，还有那升级版的晦涩台词和概念。

从企鹅罐这个标题看来，让人觉得不知所谓，如果单单从简介看来，让人容易产生又是妹控肉番之类的联想和断定，相对于愈加丰富多彩却更加浮躁的今天的动漫发展的状况看来，这些元素似乎并不能一下子抓住人的眼球（不要跟我说百合BL妹控这些副标题，这些都是表现手法，并不是内容）。

看了十几话后我来豆瓣看各位大神的背景补充，慢慢开始消化很多难懂的部分。

一周目的时候，虽然也会被那些新奇的猎奇的画面和动作吸引，不过最引起共鸣的还是小孩粉碎机（有些翻译成烘烤机，不过从机子的运转角度看我倾向于粉碎机）。

一周目是直接down BD版看到底的，二周目开始在B站看弹幕，不过有质量的有深度的弹幕还是少了点。

企鹅罐，静下心来看的人会觉得这片子有意思，会引起不管哪一方面的思考；但是冲着神作这个头衔看的人未必看得下去，因为太多晦涩的隐喻看得人头晕莫名其妙，每话神展开早就突破了三话掉头这个“设定”。

与众不同的OP ED各种神剧透，却要偏偏等到看完全部才明白监督的良苦用心。

片子里所有猎奇的部分都是几原想要说故事的辅助元素，凶残的卖萌是几原让我们不至于在了解到阐述命运和现实如何残酷的时候完全绝望。

一开始，弟弟说，他不喜欢命运这个词，而苹果说，她喜欢命运这个词。

其实这代表了命运本身带有矛盾性，让人爱，让人恨，你无法选择命运，在日本根深蒂固（广义上来讲，亚洲文化普遍有宿命论的传统）的这种思考方式成为了日常思维；但是命运换乘是几原在片中提出的概念，这种抽象的意念其实每个人都有不同的理解，本身概念就是开放式的，几原只是告诉我们了这么一种可能。

下面重点说无力感。

第一话兄弟两个面对妹妹死去这个事实的无力感，苹果对于自己无法成为桃果那样让爸爸妈妈开心起来的无力感，多蕗无法成为钢琴才子得到妈妈的爱的无力感，百合对于那个追求美却嫌弃自己丑陋的爸爸畏惧却又想亲近的无力感，阳毬对于自己没有成为被选上的小孩的无力感，晶马对于自己父母造成的伤害和罪孽的愧疚的无力感，冠叶对于想要得到亲人的感觉的无力感，真砂子对于无法一家人团聚以及摆脱祖父掌控的无力感。

这一个个无力感，让我看完每一话都不曾有过轻松的感觉。

刚开始看的时候相信很多人会不喜欢苹果，她的做法完全可以用变态来形容，尾随跟踪下药脑补。

可是当她看到父母吵架的时候了解到自己不能成为维系父母关系的桃果，在水族馆看到爸爸和别人一起重新组建起了家庭，对于一个高中女生来讲，无疑是沉重的，甚至是难以忍受的重负。

她天真的觉得，只要按照桃果的轨迹走下去，成为桃果，爸爸妈妈就会回来，开开心心的吃咖喱。

从另一个角度看，苹果在面对姐姐桃果的存在并没有恨意，没有怪罪，她更多的是有愧，毕竟出生这天，姐姐去世了。

爸爸妈妈一直用咖喱去纪念姐姐，周围的人都将桃果视为特别的人，唯一的人。

似乎只有成为那个唯一，才能生存下去。

人有的时候很奇妙，总是会在别人的眼光下一点点消去自己的存在，成为那个别人眼中的美好的自己，尽管那并不是自己。

她并不爱多蕗，却费尽心机要和多蕗在一起，不惜牺牲任何代价，可是当她真正要进行M计划的时候，她犹豫了，因为这不是她自己，这其实并不是她想要的。

很多人会说她爱上了弟弟所以没办法和多蕗走下去，我不这么认为。

直到现在，我依然固执的认为，企鹅罐里每个人物之间的感情，早就超越我们平时所说的那种有着简单界限的爱情，亲情，友情。

用NTR去形容这些人各种跌宕起伏的关系变化显然不够用。

用片中的话就是，一起分享命运果实的人。

而分享命运果实，显然是在绝望时引出的有十分有分量的话。

命运之人，不仅仅指的是我们喜闻乐见的那些命定恋人的说法，在本片中，更多表现的是一起在这个残酷的命运里相伴走下去的人，类似亲人却胜于亲人的关系。

就像三位主角，彼此没有血缘关系，却有着比普通亲人更加深远的羁绊。

生命是人赖以生存下去的东西，而三位主角为了彼此，而分享了自己的生命，得到了命运的企鹅罐。

这才是我所理解的片子的东西，各种猎奇的说法和背景内容，让我更多联想到的是这些曾经发生过的事件对于国民们的情感上所造成的伤痕和记忆，并不是仅仅在纪念那件事情而已。

每个不同的国家和社会都有属于他们的伤痕，拿中国来说，天灾人祸不断，每一件都算得上伤痕，对美国人来说，911和二战，冷战还有越战算是不可磨灭的记忆，而日本来说，二战后的各种心理落差此起彼伏，经济高速发展下社会开始有道德的崩坏，泡沫粉碎后更是伤害无数，曾经的信仰不再神圣，无力感逐渐渗透进了大家的日常。

为什么日本人做动漫那么喜欢提世界观？

尤其是90年代，直到现在，他们依旧在乐此不疲的孜孜不倦的描绘着自己心中对于世界观的想象搭建。

我思考的角度是，日本是一个资源缺乏的岛国，他们有着异于常人的危机感，总是试图去改变些什么，这也可以解释为什么总是有那么多救世主的角色和故事，总是有世界末日降临，他们在渴求和平的同时又热爱战斗，永远在这个循环中无法走出去。

正因为这样他们才总是要把爱频繁的提出来，而现在不是热血的年代，如何讲这个主旨说出来却不让人觉得cliche老调重弹的乏味，在企鹅罐这里，几原他完成了这个要求。

曾经记得有人说过，不管导演多么有才，你的故事好，这才是最重要的。

企鹅罐的各种超展开神展开不是为了迎合大众口味的吊人胃口，而是为了圆几原所诉说的这个故事，只有这样他的故事才完整。

其实企鹅罐的故事一句话就可以讲完，但是花了整整24话去说这个简单的故事，显然几原不满足只讲一个故事。

企鹅罐里，每个人都有故事，这才是几原进行神展开的效果。

几原把人物内心中最容易让人忽略却异常触动观看者的那一个个小细节都充分体现了出来，这才是大师。

说道理誰都会说，可是你能够引起足够强大的共鸣，这就是说道理的本领了。

我前面提到的每个人的无力感其实就是每个人的故事的基本内容。

不要小看父母从小对孩子们说的话，那是一个个烙印。

人无法选择自己的父母，在小时候，一般情况下，小孩子都是依赖父母生存的，父母的一举一动都在小孩子的心理上产生了无法磨灭的影响，同一句话，父母对自己说，也许就比旁人说产生的压力和意思要重许多，我们面对父母也变得非常敏感。

我们在意父母眼中的自己是否完美，是否能够得到表扬称赞，那是我们开心的来源。

而这些就汇聚成了爱的主要内容。

爱是抽象的，具象到了生活，几原在片子里也展现了出来。

东亚的文化让我们羞于大胆表现爱，所以当这个爱从主角口中喊出的时候，意义也非同凡响，也不会是单纯情爱如此简单。

哥哥冠叶为了救妹妹，还有维持这个家庭不惜付出自己全部的生命，弟弟晶马疼惜阳毬即便没有血缘关系也要让她成为家人。

很多人会说，哥哥从头至尾都在付出，弟弟却什么也没做。

在我看来，其实哥哥所做的都是他所追求的人生，他完全可以不去加入到晶马的家庭，可是他选择了留在那里，替父亲坚守那份执着，将夏芽家的重负交给了妹妹和弟弟，他真正放弃了自己原本的一切去融入到家庭里去，对于他来说，这个家是他唯一值得去守护的东西了，自从高仓夫妻消失后，可以说，妹妹阳毬基本上就成为了冠叶生命的全部，他愿意拿生命去交换阳毬的健康。

而对于晶马来说，这个家庭带给他更多的是伤痕，他的亲生父母成为了社会的破坏者，他也因此承担了这之后带来的后果，对于受害者们，他是三人之中最有罪恶感的。

而将阳毬接进这个家庭却无法让她快乐的生活，晶马是愧疚的。

这因此决定了兄弟二人对于救阳毬的各种事情的处理的不同态度和表现。

冠叶最后说的大家本不是一家人就此分开的时候，其实最痛应该是弟弟，他觉得这一切都是自己的缘故才发生。

所以说哥哥弟弟种种的行为只能看做是爱的不同表现。

阳毬因为被抛弃过（没有被选上的命运），她对于人和人之间其实没有抱过多的期待，所以最初是冷冷的面对晶马的好意，选择独自离开去小孩粉碎机。

后来晶马愿意和她分享命运的果实，她才是真的感动了。

她没有怪罪任何一个人，即便昔日的好姐妹完成了梦想而自己躺在医院里，生活在社会的边缘，她没有记恨任何人，还是想着关注着double h的一切，给她们织围巾。

当她被真砂子提醒自己不要再玩过家家的游戏时，这无疑是非常残酷的一击。

没有血缘的亲情让她觉得这份羁绊本该不属于自己，自己是多余的，所以才选择了放弃。

她不想再看到任何人为了她受伤害。

碾碎姐（我很爱这个角色还有她的口头禅），从后来的发展看，真砂子无疑是夏芽集团的领导人不二人选，按照冠叶的性格，终究无法支撑起这份重任。

真砂子她做到了，既守护了弟弟，又承担起了运行整个庞大的公司的责任。

她恨祖父的一意孤行，却是骨子里最像祖父的，从碾碎这个口头禅就看的出来起承转合。

碾碎的口头禅也算是几原的人物特色，一时想不起来少革那个人物的名字，但是碾碎姐的形象无疑是那个角色再次刻画和发展。

说了这么久，还没提到沉醉哥粉毛。

沉醉哥说，他是诅咒，他是幽灵，这话有理。

真俐这个人和桃果想法相左，桃果坚持分享命运的果实，而真俐坚持破坏这个伤害他们的命运的代言人，这个社会。

这二人的博弈显然是桃果胜出了（如果还有下个回合的话，至少这里是这样，命运换乘成功）。

后来看一条弹幕意思是说只有死去的人才能踏上那列换乘的列车，一思考，似乎确实如此。

哥哥被警察射杀至伤，被黑衣人带走，下落不明，弟弟晶马被哥哥冠叶射中后受到企鹅帽子也就是桃果的分身的带领找到了命运换乘的列车。

此前真砂子一直极力劝阻冠叶不要踏上那列列车，说明这是一条不归路。

真俐用真砂子的生命和阳毬的生命去胁迫冠叶为自己做事，而弟弟和苹果都选择了牺牲自己，分享自己命运的果实。

这也就和第一话种种伏笔连上了。

我同意真俐是某个头目的化身和改写，不过更多的不是代表一个人，而是代表一种思考方式和对这个社会和命运怨怼的化身，桃果如果是爱的正面，那么真俐就是爱的反面，因此他们相互制约，在第一次交锋忠真俐的本体被分成两只兔子，桃果的本体被分成两顶企鹅帽子。

从瞳色也看得出来，桃果应该是水晶女王即妹妹阳毬生存战略时的外来人格，女王那毫不遮掩的霸气态度和桃果的行事作风也相一致，不违和。

沉醉哥还有一个作用就是阐述几原世界观，包括对箱子，列车，命运这一系列的解读。

片中四只企鹅的凶残卖萌是本片的很大一个治愈点，其实企鹅的态度也表现着它们分属的主人的心理状态，主角CV配自己的企鹅，我觉得好萌，一直嘴里叫着QQ的样子超级萌。

几原对中文的那份兴趣，如果他知道腾讯其实真不奇怪，虽然我在看弹幕的时候各种腾讯家的东西出没觉得好有意思，比如隐身可见什么的我笑了很久，网友们太油菜花了。

片子还有一个非常大的元素起着无比关键的作用，那就是音乐。

桥本由香丽在此番里所做的BGM真是让我大感佩服而且非常受用。

那种带着绝望的爱的感觉在運命の子たち这个主题BGM里有着非常完整的体现。

对这段音乐的沉迷让我一直重复循环听着，许久不弹钢琴的我也是看到网上有乐谱的时候像抓住救命稻草一般拼命想要听到这些旋律从自己指尖流淌出来的感觉。

简直是催泪无敌，尤其是人声版。

两只OP同一个乐队唱的，我觉得都非常棒。

ED更是不厌其烦的一直换不同的歌曲，从dear future到后来灰色星期三再到几个remix版的翻唱都很棒很棒很有感觉，一直跟着剧情在走。

还有那段生存战略的rock over japan，刚开始看的人或许会觉得重复的火箭镜头和突如其来的音乐难以坚持下来，可是到后来大家都开始怀念这段时不时跑出来的“洗脑”片段和“洗脑”神曲。

整个片中的音乐都有小小的复古感觉，不知道是不是因为几原12年后重新执棒监督，音乐带着略微那个时代的痕迹，却在这个时代毫不违和，也许是因为本身音乐的好质量可以跨越时代的间隔，就像我们依然觉得80年代90年代的摇滚听起来很沉醉（我也沉醉了）。

看到这里我想起了新房，还记得那个时候看漫友（90迷动漫的都知道这个杂志吧，太经典了），有一期介绍新番，有贵妇的肖像，月咏，还有哪个我忘了，因为都是新房做监督，当时编辑在括号里吐槽“新房这厮。。。。。

”，这吐槽在多年后的今天得到了极大的展现，没错新房就是这样的。

哈哈题外话。

从猎奇和神展开看来，各有各的特色，纠结谁做的比较早没有太大意义。

很高兴，第一次影评写的是企鹅罐，写到此处，心情好了不少。

希望有更多人来关注这部好作品，还有几原的作品。