不可饶恕

若不是桑德拉主演，这可能就是一部平平无奇的片子了吧。

一早就能猜到她饱含着思念的同时也充满了委屈和怨念。

她的压抑和隐忍简直是满分演技。

狱中的忍耐，出狱后虽坚强前行但内心还是深藏着茫然和恐惧。

一切的一切都是为了，再见到妹妹一次。

看起来仿佛只有区区几年的感情，可是过了几倍于这个年限的时间，那种深沉的爱与思念却有增无减。

血脉亲情的意义，懂了。

而妹妹所在的家庭也极好。

我想最终，Ruth一定是欣慰甚至喜悦的。

自己的一切没有白费，妹妹成为了那个好姑娘，拥有了自己已经可望不可及的人生。

被爱着的幸福和美好，也懂了。

相对来说故事还是过于简单，以至于最后说出真相那一刻观众也并不会有恍然大悟原来如此的瞬间感受，只觉本应如此。

四颗星还是都献给桑德拉神一般的演技吧。

要说这洋妞老得真的是太快了。

桑德拉布洛克竟然造成这样了。

再看现在的基努里维斯，还是男的抗老一些。

整个电影其实是翻拍版的剧本。

中规中矩，没啥太多好说的。

电视剧版改成电影版，在电视剧语境下很多人物弧线都是成立的。

但放到电影层面就显得十分冗长，拖沓。

个人觉得，两个小时的电影不短了，缩到90分钟左右才是合适的电影篇幅。

但是要讲一个电视剧的故事，两个小时又太短了。

每个人物还都要电视剧那样饱满。

这个完全不必要在电影层面来做。

全片大明星多，但说实话算不上什么亮点，很多配角谁上都一样。

唯一比较好的地方，就是桑德拉布洛克一个人的独角戏。

妆画得像吸毒的人一样。

像劳改犯那个意思。

尤其在律师事务所那场戏。

她竭尽所能的穿的体面干净。

但一进门，那种刚出狱的状态都写在枯萎的脸上。

棒极了。

够个及格的话。

真的就是一个人的妆容撑起了整个电影。

女主为什么不肯腾出房间，父母遭遇了什么，剧里面都不重要。

重要的是，蹲了二十年的女主，竟然是白莲花。

杀警察的居然是懵懂无知还没有记忆的妹妹。

警察的儿子回来报仇，居然绑架错了，既然儿子会幡然醒悟，没有下手，那么为什么让他最后还要绑架错人？

女主最后还要隐瞒一次真相，她根本没说被绑架的不是她妹妹。

你装啥白莲花？

要真的深刻，你女主就老老实实的杀人，老老实实的改造，看看周围的人会不会原谅你，哦你是白莲花，所有人都是对你误会，这深刻什么？

旁观者都会觉得大家对女主苛刻了，谁能感同身受女主周边人感觉到的威胁？

只会有一种错觉，这些坏人都是被冤枉的？

刚刚发完短评长评一写完就登陆信息失效，豆瓣这点真服气。

你损失不大的话绝不弄你，你写的越长越搞你心态。

我认为本片的大主题就是爱，我们为爱牺牲了什么，因为爱获得了什么。

总有人在为爱负重前行，总有人有不能说的秘密。

人是最复杂的动物，所以我同意世上没有真的感同身受。

影片中很多人都有自己不能说的秘密，这些秘密我本想用肮脏和伟大来形容，可后来我觉得用直击心脏更合适一些，因为秘密是一个人最私密的事情，如果站在道德的立场来看确实能分出好坏高低，但是从人性的角度来讲是无法给出具体评价的，因为人是活着的是会改变的，一个人不能两次跨进同一条河，所以也不能用简单的好坏来评价影片中塑造的任何一位人物。

人的一生会做许多事情，好的坏的，所以人的一生真的能被许许多多的事情中的某一件事情定性吗？

这是影片中所讨论的社会问题，从监狱出来的犯下无法弥补错误的人，真的能被接受嘛？

对于被害人的家属又会造成怎样的影响？

这种人是否仍然对社会构成威胁？

影片的不足点在于虽然剧情有反转，但是总体来说中规中矩，都在意料之中，没有太大的新意，我本来想给三分，但是最后妹妹的回忆我感觉她是记得姐姐的（这就意味着她从始至终都在撒谎），所以这个埋的线还是令我有琢磨的，其实吃松饼那里就能看出来她其实都明白的，所以给了四分，总体来说还是可以看一下的。

或许最终的罪人是枪支合法吧。

最后压抑地眼泪盈满眼眶，还是没有流下。

全片都很压抑，虽然最后是好的。

但是在那之后呢。

谁也不知道。

毕竟这个社会就是shit。

看得我胃疼（也有可能是生理期影响）。

Ruth挽救了两个人啊，一个是她的妹妹，另一个是弟弟。

看到别人不认可她憎恶她，一开始我也是愤怒绝望嘶吼；但换而处之，谁也不敢在不了解的情况下轻易原谅一个“杀害了”社会公仆的murderer，而且谁也不敢给ta们说话的时间，也不敢听ta们说话，不敢和ta们独处。

因为不是每一个murderer都是Ruth这般。

没有人愿意拿自己的生命去赌对方是个好人。

而且男人啊，都靠北一个样。

出了问题只知道往别人身上找原因，只知道把问题归根到别人身上，把怒火涌泄给别人。

看花束没有让我燕南，看这个倒是让我愤怒了。

终究是bullyshit（在压抑的片尾后，被网飞红N的特效音吓一大跳）布洛克演技真的很好。

特别是Ruth和男工友（才发现他没有姓名）说出过往，离开餐厅后，在路上那段情绪变化。

把眼泪憋回去，当做一切没有发生，维持生活原状，这是当代人的常态啊。

还有那句“She was only five years old”配乐也很神。

桑德拉演技炸裂，一直以为是压抑的震撼。

全屏的人性探究。

1、警察儿子里的哥哥一直是个想报复桑德拉的人，最后却选择了懦弱，当然犯罪不能讲懦弱，但是他的确言行不一。

2、警察儿子里的弟弟，从一开始否认哥哥，到一句“生活总要继续”的刺激，再到妻子出轨家庭破碎，反倒成了选择报复的那个人。

3、5岁妹妹过失杀人姐姐顶罪20年，剧中有交代，姐姐期望多读些书，听到说妹妹还会弹钢琴，觉得很高级的那一刻的眼神，代表着她不懂5岁孩子的过失杀人法律意义，但是她懂一个儿童过失杀人对未来孩子的影响。

4、全剧的深刻点，是最后回忆中，以姐姐回忆被抓，妹妹吃蛋糕时候的动作和表情，代表妹妹完全记得姐姐帮她顶罪。

然后是以妹妹的记忆来切入，仍然是记得儿时时光。

这就和开篇讲的妹妹已经完全失忆不同了。

细思极恐的就是这点。

尤其结尾姐妹相拥，不用铺垫就直接拥抱，姐姐瞬间明白妹妹都记得知道，却安心接受。

细思极恐细思极恐。

鸡皮疙瘩一地的结尾，好片子

女主在一次抵抗被收缴房产中和警察对峙 年幼的妹妹用枪射杀了警察 女主为妹妹顶罪坐牢 出狱后女主努力想融入社会 甚至恋爱 却很困难 想要找到妹妹的寄养家庭 对方也拒绝 最后寄养家庭的亲生女儿联系了女主 亲生女儿被死去警察的家人误以为是女主妹妹 搬家了她 女主救了亲生女儿 妹妹也和女主见面拥抱

不好看，只为营造女主出狱后受到的环境压力而编造的剧情颇显混乱，坑多却不填，有些情节却又缺乏伏笔，这种故意营造的“悬念”最后又没有弄出什么波澜，整体彷如流水账......似乎现在这种故作平常的伪佳片越来越多了。

桑德拉.布鲁克演技也就正常发挥但阴郁气氛营造得还算不错加半星，三星半。

桑德拉.布鲁克相貌怎么越来越古怪！

当你看到那些并非生来就享受你这般权益的人时，不妨考虑宽恕他们亦或是再给他们一次机会。

/野兽难道就没有生活的权力吗？

这是个复杂的问题，所以在素媛案件中赵斗顺出狱后韩国政府在维持治安上花费了巨额的人力物力财力，在这部影片中讲女主布洛克ruth“枪杀”警员20年后出狱与社会的问题，着墨重点描述了布洛克寻找妹妹见面的可能性，对布洛克服刑20年带来的改变一概而过，实际上正常人进局子被police“款待”20天都会有巨大变化，但影片中布洛克身上的印迹比20天还少，不是说进了监狱就变坏变成混混，重刑犯刚刚出狱那种木、跟不上时代、被监狱体系锻炼的细微变化一看就是刚出来的。

如果真的没灵感其实可以多看看cctv 那些因为家暴杀丈夫的女人的访谈节目，可能和杀police的动力不同，即使每个女人的长相性格阅历学历不同，但她们的眼底那种眼神真的和没经历过的女人不同，不仅仅只是tough，说tough没人比得上科恩嫂了，布洛克生死就砸穿自己亲手做的流浪者之家，额额额/布洛克出狱后当面警察的 两儿子一直耿耿于怀，小儿子弟弟到布洛克工作地以陌生人的身份听到布洛克说“生活还得继续不是”，这句话就像李沧东《密阳》里人家还没原谅你加害者自个就原谅自个了，谁听到都生气，所以当小儿子生活不顺回家又看到自己大哥和媳妇儿被当场相亲相爱实施了绑架布洛克亲妹妹的恶念，实际上这并不是单纯的美好的为父avenger，也不是无脑冲动把对哥哥的愤怒投射到布洛克身上，而是一个小人物乃至所在的阶级矛盾的爆发，影片中映射的阶级问题：1、普通底层人物，比如警长两个儿子白人文化程度不高，一般是警察或者蓝领，重视家庭传统，遇到事情擅长武力输出，有点算不上典型的红脖子。

《静水城》马特达蒙那种络腮胡牛仔服鸭舌帽是挺典型的红脖子。

2、白左阶层，比如布洛克妹妹一家，一般是城市中产阶层。

有文化有教养，重视教育，讲道理逻辑，固守自己的政治正确刻板，所谓的人道主义也有点虚伪。

3、少数族裔阶层，比如住在布洛克凶宅里的律师的黑人太太，又卑又亢表面强势刀子嘴豆腐心，觉得全美都种族歧视“警察杀手，如果换成黑人，就是死刑了”，到最后反而对布洛克伸出缓手。

所以这不是一次单纯的avenger绑架杀父仇人的妹妹，最后布洛克回忆死去警长热心友善的一面唤醒小儿子心里的善良，小儿子倒地后布洛克没有慌张逃离在一侧x 光透视，到最后真正的妹妹也是真正的杀人凶手出现，爱的拥抱，热泪盈眶，设置的差点意思，正常人这么大了会有自己的判断了，知道自己的所作所为带来了什么代价，这时候妹妹应该是愧疚甚至躲避的，就像我们如果欠了亲人好大人情或者因为自己整个人生都改变了，你会怎么做？

一定又想报答弥补又想逃避，因为姐姐离开才妹妹5岁虽然有少许记忆但不至于会深爱，5岁后一直由白左抚养长大也一直没看到那些信，一瞬间看到那些感情热烈的信件是有点懵的，需要时间消化，现在也还没到知道承担责任的年纪，不过已经知道做了事害得姐姐坐牢应该是本能躲的，那个熊抱算是中国合家欢乐吧

三个人物构成对过往伤痕（案件）的三种状态：1 陷在过去仇恨中的兄弟俩 先是由对杀父仇恨的不肯放下的性格偏执的弟弟表现 而后在哥哥试图接近女主时被女主对生活还要继续下去的话语所影响 承接了这种仇恨 这里哥哥的情绪变化和《密阳》里高潮片段女主的情绪变化一样 他们都自认为凶手活在痛苦之中 而自己的举动则是尝试去原谅和释怀凶手的伤害行为及过去带来的伤痛回忆 但在接触的时刻却意识到凶手被自我拯救 前者是因为妹妹而重燃努力生活的希望 后者是通过同样的信仰上帝获得救赎 但在受害者的视角看来 似乎自己内心所尝试抚平的一切都失去了意义 凶手并不需要自己的原谅 而使得受害者崩溃 2 在过往伤痕和现实中徘徊撕扯的女主 即使过了二十年的监狱时光 女主仍对那段伤痛记忆处于没有完全释怀的心理状态 它像噩梦伴随着女主的生活 在监狱外的生活更加压抑难熬（监狱外是处处受到制约和挤压的生存困境 监狱内则是同类环境 加上大量时间用来面对自我内心的思考和窥探 反而比监狱外更能让她放下过去）迫使将这段记忆放在不断被强调的位置上 而见到妹妹的渴望则成为她重建生活的最大驱动力 两段不同的情绪在人物内心暗流涌动 使得她在过去与现在的双重困境中反复撕扯 也构成影片主要的主线故事3 在过往记忆逐渐模糊中 幸福的生活在未来的妹妹 因为伤痛时刻妹妹的年龄尚小（5岁）以及她记忆力的某些问题 导致她对那段伤痛回忆和事件真相都只有模糊的印象 所以从始至终她都生活在一个没有显性困境的状态之中 也是以伤痛为基点的未来部分 从开头到结尾她几乎处于一个不被打扰和侵入的状态 是影片中唯一没有具体的戏剧行动的角色 但她的存在则构成了女主的生存意义 以及哥哥复仇的直接现实 而隐性的困境当然也是存在的 即对过去模糊记忆的追随 三个人物分别阐述了一段伤痛过往的不同选择和全部阶段 是本片构成叙事结构的全部骨架 结尾他们三人相处在同一空间之中 除了故事表层的戏剧张力（即三人不同的目的性 女主要解救妹妹 哥哥要复仇 妹妹渴望生存）外 这段高潮戏也是对一件充满伤痛的历史事件的重新拼凑和解构 代表历史组成的三个部分（过去 现在 未来）再度被粘合在一起 尝试还原真相和对内心困境的彻底消解 两次他者对女主空间的闯入的设置也很有意思 第一次是殷勤的同事带着衣服和甜甜圈前来 被女主误认为是前来复仇的人 第二次真正要来复仇的人（当然是之后）则是轻易的进入 被女主忽视掉其危险性 而背景车开走的声音才让女主缓过神来意识到真相 片中女主爆发了两次大的争吵 在叙事中这两场戏都承担了十分重要的作用 因为女主的特殊身份本就约束和要求她学会控制自己的情绪 所以她每一次情绪的爆发即是人物在不断的困境积累下无可奈何的宣泄 也是提醒我们她在明目张胆的僭越规则的原因 究竟是什么 第一次是在会议室和收养家庭的争吵 剧情上则是因为她误以为自己这么长时间写的信都被阻止甚至摧毁了 她那微弱的持久的希望被一击即溃 随即爆发 此刻我们在情绪上几乎完全站在女主这边 感受这种憋闷和愤恨 而这场戏精彩的处理在于那结尾的两句台词 在她一通宣泄后对方走掉 却在临走前毫无惧色的平静的语气甩下一句“我没有烧你的信” 这句话几乎让前面营造的爆发感一拳打在了棉花上 使得观众的共情也一时间不知该何处安放 第二次也是最后一次争吵则是她希望去见妹妹 而这样做需要律师的陪伴 当律师不在时他的老婆对女主一通警告 代表的基本上是前面大部分社会群体对这类人的态度和方式 而这场戏最重要的目的是在时间（故事中的实际时间）逐渐紧迫的前提下 女主说出了真相 在叙事上的作用是律师老婆几乎改变了态度 带着她前往目的地 使得情节继续推进 而在整个故事中这一刻则是极具颠覆性和野心的时刻 真相的释出让故事一分为二 主题也随之变化 前半段尝试的拼凑真相和主题表达似乎在探讨偶发的暴力和死亡对人们的伤害 受害者的难以释怀和施害者的无奈及懊悔 它提醒你对待这类事件根本不存在简单的是非观和正确判断 我们全都是呆在安全距离内的旁观者 视角才是你获得判断的唯一方式 而不同视角所构成的冲突和矛盾也让那简单的二元对立瞬间失效 我们只能观看 没有评论的资格但在后半段真相释出后 主题变成了？

（不再明确的目的需要完全私人的自我品味） 可悲的是开枪的是孩子 伤害的依旧是孩子 结尾的俯瞰镜头和平行蒙太奇交代了导演另一个诉说的可能 两次同样的姿势被捕 两次都是为了拯救妹妹 那么请问 不可饶恕的究竟是谁？