不完美的她

因为是看过原版的，看国版的就处处烦躁。

这篇影评真·纯粹吐槽向，喜欢这部剧的勿进。

话说我是真的为了三位优秀的女演员才进来看的。

原版9.4高分韩版8.6高分到中国就7.4分，我猜都猜到问题大概出哪里了。

FBI Warning！！！！

另：我就很讨厌很多人把拍的不好的原因丢给过审不过审的问题，每次拍不好就说是政策的锅，都是因为不过审才拍不好。

是，原版里小女孩被家暴，差点被性侵，被虐待，这些都是国产剧不能过审的因素，但真的是绕不过去的因素吗？

重点是这些不过审的因素吗？

这段时间所有国产剧不都特别喜欢把锅扔给“重男轻女”吗？

《安家》，《欢乐颂》，《都挺好》，里面的不都是大段重男轻女导致的问题吗？

这次编剧怎么不把锅扔给重男轻女了？

原版里小女孩被诱拐的理由，改成小女孩母亲一心一意要给男朋友生个男孩，不管小女孩吃喝，还让小女孩干活，让小女孩长得面黄肌瘦，这样可以过审了吗？

这样理由立住了吗？

导演没拍好就是没拍好，编剧没编好就是没编好，日版韩版两版剧本放在那里抄都抄不好，拍不好躺平任嘲就是了，下次变得更好就是了，别每次都把锅扔给过审。

第一集，开头大段大段独白，上来就是“我是谁，我去哪儿”这么哲学性的问题。

国产还是没有逃出老套路，特别喜欢开头用这种大段文字，貌似很哲学，实际上为什么就是不能用情节推进来介绍故事呢？？？

原版是女主在救走女孩以后通过剧情慢慢才知道她之所以冷漠以及一定要救走女孩的成因是她孤儿的身份让她对于母亲没有认同感，国版倒好，上来就是“我不知道我是谁”，生怕观众智商受限看不懂，一点悬念都不给观众。

再者就是剧情又是靠巧合推进。

女主在石头滩上碰到一个小女孩，身上有伤，然后就久久不能忘怀了。

我倒是想问了，凭什么女主就能碰到这个小女孩而且以后一定能碰到？

普通人一辈子能遇到多少以后再也遇不到的人？

而且女孩身上有点淤青什么的，对于一个孩子来说不是再正常不过的事情吗？

哪个小孩子身上没点伤？

摔的不行吗？

我小时候膝盖就基本没好过，经常摔跤，也没看到哪个大人认为我就是被虐待啊。

原版里，女主自己是幼儿园老师，能固定遇到一批孩子的概率就上升了，并且能发现女孩被虐待的概率也上升了，不比这种纯粹靠巧合推动的情节好太多？

台词设计也是……第一次遇见的陌生人就“这是五芒星”，第二次遇到小女孩，女主第一句是“你在想什么呢？

”可是明明小女孩这个时候在丢石子玩，正常人看到不会问“你在干什么呢？

”为什么，为什么，剧情，台词，人设都是为了故事刻意设计，而不能这些都是为了推进情节而设计呢？

什么时候能减少这种刻意感呢？

再再再，原版是讲四个母亲的故事，女孩的母亲虽然出场不多刻画也是足够深刻的，请的也是影后级的尾野真千子，这版能不能花钱请个好点的女演员？

子役也是，原版mana酱是日本最优秀的子役演员之一，这版能不能花点钱请个好点的？

我现在在思考一个问题，也许是我对国产版本因为日版的优秀有了一个固有印象？

也许这版讲的不是母爱，讲的是一个女人的自我救赎，除了女主以外其他都是副线（虽然我还是看不惯里面大段大段的自我独白和片段太过破碎导致人物动机不明，还有本土化处理不到位的情况，但这样想好像稍微好了一点。

）惠英红的中文配音真是打破了我最后的念想……

真的是期望越大，失望就越大。

看完《不完美的她》，心情就像是好白菜被猪拱了一般的难受。

周迅，影后拿到手软。

说是国内最具天赋和灵气的演员，应该没人会反对吧？

惠英红，双料影后，获奖无数。

赵雅芝，童年女神，多少年没出来演戏了。

加上又是女性题材，聚焦家暴、虐童等社会事件，讲述了“母亲”这一群体的困境和守望相助。

这样的演员阵容和题材，怎能不让人期待？

然而，一口气看完已更新的12集，又去把原版看了一遍的我，只能说这部翻拍剧又翻车了。

是的，《不完美的她》翻拍的是日剧《mother》，日版豆瓣9.4分。

韩国也翻拍过一版，豆瓣8.6分。

而国内的这版，刚开播时是7.4分，现在已经跌到6.8分了。

看日版我的表情是：“大哭、大哭、大哭”，看国产版我的表情是：“问号、白眼、愤怒”。

本剧和日版的主线都是围绕着两个主要人物展开：一个是被生母和生母的情人虐待的7岁小女孩，一个是因为儿时被抛弃而有情感障碍，即使和对她非常好的养母也无法亲近的女主。

后者为了拯救前者而“诱拐”了她，两个伤痕累累的人在逃亡的路上互相治愈和彼此救赎。

只是，和日版着重描写两个人的故事，层层递进的情感迸发不同。

本剧增添了更多的支线、人物和故事情节。

也许是为了营造更多的悬疑感，但对主线的笔墨却渲染不够，导致本来非常感人的故事却无法让观众产生共情，人物的行为逻辑立不住脚，有些情节甚至让观众无法理解。

01本剧人物的相遇全靠缘分和巧合。

周迅饰演的主角林绪之去大连寻找生母，在海边第一次见到小女孩莲生，就通过特别文艺腔的旁白说她俩“一眼认出了彼此”，简直比爱情还神奇。

小女孩也特别自来熟，对着第一次见的陌生人就自报家门，又牵女主的手，给女主手心画五芒星（怎么那么像渣男撩妹的手段）。

然后女主第二天在海边又遇到了莲生，她也不上学的吗？

旁白又开始叨叨，说她们俩“像是认识了很久的朋友”，然后莲生就让女主开车带她去找爷爷奶奶。

两个人总是随随便便就能遇到，甚至有网友以为莲生是绪之幻想出来的，毕竟巧合实在太多了。

再说，这小女孩对陌生人也太没有防备心了吧，要知道她被亲妈的情人虐待，亲妈都不帮她，还想遗弃她。

连亲妈都无法信任的话，她应该对其他人更不敢相信吧？

日版里，女主是小女孩的老师，是有官方认证的身份。

师生关系下，两人有很多相处和彼此了解的机会，所以情节过渡也就很自然。

然后女主第四次见莲生就想把她带走，此前也没了解过莲生家里的情况，觉得她被虐待也全是出于猜测，更加没有报警或找相关机构介入。

就凭胳膊上这块伤，应该不能完全证明莲生就是被虐待了吧？

毕竟孩子小，磕磕碰碰还是挺正常的▼

日版里老师发现孩子被虐待是有很多细节支持的，比如营养不良，身高体重等发育情况远低于平均水平；身体有多处淤青和伤痕；小女孩总是独自在街上游荡。

老师有上门去做调查，了解小女孩的家庭情况，也求助了儿童咨询机构、警察、学校等政府部门。

奈何证据不足，被虐待的孩子通常也不敢出来指证父母，甚至会帮着父母说谎。

所以万般无奈之下，女主才会带着小女孩跑掉。

而女主一开始只是旁观，并不想多管闲事，随着她和小女孩之间了解的加深，等她在冬天的夜里发现被妈妈关在垃圾袋里遗弃在垃圾堆里奄奄一息的小女孩时，才终于下决心将她“拐走”。

在这个过程中，女主是有心理变化的，也是有挣扎和徘徊的。

毕竟拐走一个孩子，要牺牲很多东西，要放弃自己的工作和生活，要隐姓埋名，要一直逃跑，甚至还要为此而坐牢。

但是最终，被唤醒的母性战胜了一切。

走出这一步，无论是女主，还是小女孩，都付出了巨大的勇气。

等待两人的，是太多的未知，还有险境。

可是在本剧里，没有这些细节的渲染，女主从火中救出莲生，两个人就决定一起逃走。

失去了日版里那份打动人心的力量，对观众的情感冲击小了很多。

02国产剧里到底有没有接地气的女主角啊？

本来以为《安家》里孙俪饰演的房产中介终于接了地气，毕竟她在剧里没有华丽的服装和时尚的造型，穿着打扮都符合一个房产中介的人设，摆脱了国产剧里灰姑娘也住着大房子，穿名牌的悬浮感。

结果转眼就和富二代徐姑姑谈起了恋爱，徐姑姑不但有顶级律师、演员、歌手等各行业的优质人脉，还有有钱的爹拿出一大笔钱支持他们创业。

麻雀转眼变凤凰，还是国产剧不变的配方，熟悉的味道。

本剧的女主呢？

本科是在林业大学研究鸟类的，结果毕业去做了白帽子（网络安全员）。

现在黑客门槛这么低吗？

这么随便就能改行？

还是女主天赋异禀？

她生活优渥，黑客技术了得，随随便便就能侵入各种网络，没打开的电脑也能盗取资料。

养母是上市公司的老总，开着豪车，在北京住着超级豪华的大别墅。

闺蜜兼老板上赶着要送她公司股份，随随便便就能请假不用上班，开着宝马从北京到大连往返仿佛瞬间移动一样随便，还不如把背景设置在北戴河更为可信。

完全不用为现实生计发愁的女主，又有着如此强大的背景和后援，怎么看都有点无病呻吟的味道。

再看日版呢？

女主因为工作的研究所关闭而不得不在一个小地方当了一名小学老师。

后面为了带小女孩逃跑而放弃了另一个研究所的工作机会。

逃到东京后，因为年龄已经35岁，一般的公司没有低端的职位可以提供给她，高端的职位又都由男性把持，于是大学毕业的高知女性只能从事临时清洁工这种工作。

女性在职场上的困境，无论是在东京，还是在北上广深，也同样能够感同身受。

而最后为了给小女孩办户口，好让两人堂堂正正地生活在一起，女主的生母不惜把一辈子的积蓄和理发店卖掉去支付办假户口的费用。

可以说，为了能当女孩的妈妈，女主付出了所有的一切。

这样才能显示出这份爱的伟大，甚至超越了血缘的羁绊。

03日版里讲述的母亲们的困境，自然也包括小女孩的生母。

原版用了整整一集去讲述生母的转变过程，她本来也是一个好母亲，满脸洋溢着为人母的快乐和母性的光辉。

失去丈夫后一个人辛苦打工养育孩子，为了给孩子好的成长环境，宁愿去做特别危险的工作。

可是，生活的巨大压力、工作上的艰辛、缺少育儿的帮手、孩子的叛逆和不听话、同辈人生活的优渥和对自己的嘲笑，没有时间和条件与朋友社交……这一切就像一个巨大的黑洞一样，渐渐把她吞噬。

她在遇到后面的男友前就已经想要把女儿抛弃，所以后来面对男友对女儿的虐待才选择漠视。

这中间也一度想要解救女儿，甚至在绝望时想带着女儿一起自杀。

在她从圣母到恶母的转变过程中，除了她自己，社会和制度难道就不该承担责任吗？

而国产版则少了前面的铺垫，在观众看来，生母就是舍不得与男友分手才选择牺牲女儿，其行为缺乏合理性，让观众很难理解，无法共情，更加不会反思问题所在。

而且，本剧的bug也太多了。

这种涉嫌纵火加拐卖儿童的重大案件，都有了女主的正面画像，警察怎么一点儿动作都没有？

好多天过去了，警察愣是找不到人，为什么不去查监控？

女主就带着孩子光明正大地到处走。

而那个郭警官简直脑袋坏掉了，一路被尚武从大连跟踪到北京都没察觉。

直属上级是自己亲爹，旷工私自跑来北京查案是为了“证明自己”？

身为公职人员的纪律感呢？

感情警察局是你家开的啊？

怎么把严肃的政府部门拍成了家族企业的感觉？

女主为了搞清“我是谁”，一直在寻找生母。

可是当她机缘巧合之下认识了赵雅芝饰演的生母（她自己不知道是生母），生母问她想不想见到自己的生母时，女主回答：不想见！？？？？？

你不是一直在找吗？

怎么又说不想见了……

主线没讲明白，又增添了很多不必要的支线。

比如长川生物造假，对主线没有任何推动，怎么看都是为了给周迅的好友黄觉加戏。

而这位昔日的文艺男神，怎么演技却越发油腻了？

还有女主妹妹的感情纠葛，妹妹和男友之间充满了无聊的互动和没有营养的对话，完全看不出意义在哪。

恕我直言，金士杰老爷子的演技我一直都觉得被过誉了，他演什么都是一个表情，说话都是一个腔调，连台词都念不清楚，隔壁《鬓边不是海棠红》里也是一样，拿腔作调的。

04这一切都只是编剧的锅吗？

再来看布景。

黄觉是个自媒体作者，号称自己很穷，员工工资都发不起。

十万加都那么穷，让我这种100+瑟瑟发抖。

可是都那么穷了，怎么住的房子那么豪华。

连着一整面墙的巨大落地窗，隐约可见的室内楼梯，所以是跃层？

高档的皮沙发，宽阔的面积……

惠英红饰演的女主养母住的大别墅大而空旷，充满了科技感，却没有一丝烟火气和生活气息。

母女俩吃饭的餐厅，充满了压抑的氛围和色调▼

再来看造型。

惠英红饰演的养母是霸道女总裁人设，穿着是全剧最时尚。

全程端着，下班后在车里升起脚踏，缓缓躺平，冰箱里拿出一瓶气泡水，轻轻嘬上一口。

这些缓慢的特写镜头让本剧更像是一个献给金主的加长广告片。

而她除了女主之外的两个亲生女儿，无论是穿着，举止，还是气质，全像是来豪宅做钟点工的，一点儿不像是豪门里养出的女儿。

怪不得她俩一直觉得自己才是被领养的，还挺有自知之明。

而我们的女神赵雅芝，一个坐牢十几年出狱后在小胡同里开着理发店的女人，那长长的厚重假睫毛压得眼睛都睁不开了。

不像饱经风霜，倒像是台剧里嗲嗲的女主。

再来看配音，也太跳戏了。

惠英红和赵雅芝的配音嘴都对不上人，为什么不用演员自己的声音，就算配音也找个音色匹配的不行么？

吐槽这么多，其实真的是恨铁不成钢。

原创剧本差，可即使有那么好的原版加持，也能改得如此面目全非。

精华改没了，却加了一堆糟粕。

除了剧本，还有一堆的问题。

即使请来再多的好演员，也改变不了烂剧的事实。

国产剧，还有很长的路要走。

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没有看过日版，今晚蹲点看了几集。

女性主义是这部剧集的一个看点。

周迅饰演的林绪之、惠英红饰演的袁玲、赵雅芝饰演的钟惠和一个小女孩穆莲生是主要的女性角色。

传统国产影视剧中的中年女性大多是恶毒的婆婆或者唠叨的母亲形象，婆婆和母亲这两个身份本身没有什么情感色彩，但是为了增加家长里短的矛盾，往往会被附加上恶毒和唠叨这两个特点，也脱离不开性缘线，她们更像是剧中配置的工具人。

“我演过唠叨的犹太妻子，独自产子的先锋人士，来自南部的暴躁老婆，还演过不孕不育的农民妻子，总是这样的角色，有时会有好点的角色，但只有个别明星能拿到。

”

“女性到了四十，五十，六十岁的时候能做什么？

在男性想象中她已毫无地位。

”这是很多四十岁以后的女演员面临的问题，她们饰演的角色形象过于刻板，失去了个体性和鲜明度。

但显然这部剧脱离了传统性缘线的束缚，不再是玛丽苏恋爱情节，也不再是家长里短的那些事。

《德菲因和卡罗尔 反叛缪斯》回到剧集：周迅饰演的主角林绪之，在开场的前几分钟倒叙情节内似乎给人一种反派的形象，被当作犯罪嫌疑人画了画像，同时剧集也营造出了浓郁的悬疑色彩。

但片头过后开始转向，小女孩、母亲和母亲的男友这三个人的关系显得病态，而小女儿和林绪之在一起时反而显得自然温情。

在第一集的三十分钟内，林绪之一直处于一种紧张不安的情绪状态，主要动作是寻找线索，寻找自己的真实身世（具体的内容没有过多的交代，只有短短几句对话）。

第二集童谣饰演的角色告诉了我们林绪之的身份：一名网络安全员。

接着钟惠在袁玲的办公大楼门口和她碰头，钟惠处于一个比较卑微的姿态而袁玲则显得高傲。

另外，还有一条交织的线是长川生物和记者之间的冲突。

在第二集的最后，莲生的母亲抛弃了她，而她在游乐场遇到了林绪之，“你如果想要一个更好的家，我可以帮你。

”林绪之和穆莲生有着相似的身世。

但这两集看下来更像是一个长长的预告片，多线叙事显得有一些混乱，让观众抓不住重点。

第三集开场，林绪之和母亲袁玲的对话再次加重了悬疑的色彩，她强烈的想要查明自己的身世。

于是愤怒的袁玲去钟惠的理发店对她警告一番：我才是她的母亲。

这时我们不难猜到这三个人物之间的关系。

结尾处林绪之跟随着莲生和她的母亲来到她们家门口，但由于被男人发现了，她没有进一步追究。

第四集算是迎来了一个小高潮吧，林绪之终于鼓起勇气来到小女孩的家，却发现她被关在了柜子里，穿着漂亮的白色裙子，嘴巴被封住了……接着煤气爆炸，林绪之抱着小女孩冲出火场，剧情回到了第一集开场：林绪之被当作犯罪嫌疑人。

至此，她身上背负着三条叙事线：查明自己的身世、保护被家暴的小女孩莲生、和长川生物的纠葛。

可以看出编剧或者导演想要的很多，最后杂糅在一起导致事业、身世以及家暴这三个主题都讲的很匆忙，不清不楚。

非线性叙事增加悬疑色彩但过于碎片化的剪辑又无法清楚的交代人物动机。

希望最后不要浪费这个好的题材吧……

试着从主创们的心理去分析一下，可能觉得拿了一个好的IP,在国内此类题材是稀缺的，然后因为项目的稀缺性找了三位重量级女演员，又是因为请了三位重量级的女演员，觉得这么好的艺人资源不能浪费，必须质量精良，逼格高，于是………………从有质感的片头，片头上地图方位上标的女性遭家暴社会新闻开始，到周迅略带文艺伤感的独白，到与小女孩充满哲思的互动，再到服装、化妆、道具上呈现出与中国背景的陌生距离感，都会让人怀疑你是在看一个中国的本土的故事吗？

都市爱情悬浮剧观众日渐反感，这种有质感的高级悬浮剧出现也要注意，再高级，这种题材故事缺了粗粝的中国特色，就是装逼。

小女孩的继父和他玩的游戏充斥着日本变态宅男式的恶趣味，小女孩的母亲也是触不到她留在男人身边心理的依据，周迅这个角色被塑造成了一个高端黑客，有着童年被抛弃的心理阴影，这个角色太像最近《完美关系》中黄轩的角色设定，当然还有黄觉那个记者的角色设定，都充满了职场剧的悬浮感。

可惜了，中国有那么多不错的故事素材，有接地气的，有直逼人性的，有原生家庭带给人的共鸣性的，主创们不知道是出于什么考虑，改编的时候摒弃了中国故事能给剧带来的接地气的粗粝感，反而在皮相上狠下功夫，真的有些可惜了。

撑到了14集。

演员演技没得说，完全毁在编剧了。

简直就是蠢男渣男大集合，一个个0智商。

可惜了周迅，惠红英，赵雅芝，小女孩，演的都很好。

这么好的题材，烂在了男性描写上，真的是一手好牌打的稀烂啊。

14集，到果汁男朋友，实在是看不下去了，蠢死了。

数数蠢男吧，田放，小警察，果汁男朋友，亦之男朋友。

很久没有写剧评了，我也很久没有看国产剧，我给朋友拉着看这高级剧：周迅，我爱的惠英红，小时候爱的赵雅芝，这一水的高级配置卡司，行，我好好看！

开篇有一点《我们与恶的距离》感觉，台剧的风格。

然后我就越看越气，在电视上看，可惜发不了弹幕，但是我真的想发，这部戏是什么鬼剧情？！

完全不符合逻辑的剧情是一幕接一幕！

周迅黑了微信公众号还发文署自己名，微信这么好黑，你们公关还不出来辟谣？

什么千里迢迢跑去大连找发货人，然后又轻轻松松黑到快递公司cctv，轻轻松松找到发快递的视频？

我惊呆了！

警察查案完全无逻辑，完全凭凑巧，凑巧我就在长生科技碰到周迅了，抓到周迅第一时间跟她说：我是警察。

一个好端端卧底，出来就自爆，逻辑呢？

卧底开着警车穿着警服跑去捉长生科技的经理，然后直到卧底拿出了逮捕令，说我要抓你回警局，经理才恍然大悟，“啊，你是警察？

”——你是眼瞎吗？

看不到他一身警服吗！

周迅黑长生科技，拿个无线鼠标usb接口，接上没打开的苹果电脑，2秒就全部拷贝了电脑的所有隐私数据！

美国fbi都不敢这么拍！

周迅跑去小女孩家，直接敲他们家门，你有想过下一步怎么做吗？

演得是特别聪明的人，做的又是啥事情。

周迅去救小女孩，碰巧家边就是大梯子，搭着就进家门了，这是在中国，到处是防盗窗不说。

你们不觉得周迅是一个很无情的人吗？

后妈（惠英红）难道对你不好吗？

就算原生家庭把你抛弃，领养家庭把你当亲女儿养了三十年，结果你说嫌弃就嫌弃，放在现实社会，看了这个鬼剧情，谁还敢领养那些孤儿？

邻居说：我不认识那是什么车，我就看到上面有一个中国字：京！

——这特么是生在哪个国家哪个社会啊？

我们谁会说认得一个中国字！

谁会这么说！

SHE吗？

“全世界都在讲中国话”！

还有二女儿的婚姻关系，看得人真的一愣愣的。

再说说演技：黄觉，莲生妈和她男朋友，演技一个比一个浮夸。

无限吐槽，请大家补充。

这样一部剧，还那么多人来刷好评，看不下去，遂来长评！

我真的火大，因为太过失望。

那些打好评的，全是在夸演员和题材，连平时毒舌的电影大v写这部剧都只是讲这两个点，却放弃评价这部剧本身对观众的整体呈现，你品，你细品！

———————————————更新：我后来没再看了，实在是越看越气！

然后我看了《母亲》，人人视频上有我建议大家可以看看。

一集就可以揭开《不完美的她》很多讲不通不符合逻辑的情节。

譬如说为什么女主不接电话或者是老是郁郁寡欢。

原剧剧情处理顺理成章，不像这部翻拍让你永远带着黑人问号在看，简直不敢相信自己的眼睛。

话说，十年前的片子你拿来抄还抄这样不觉得啪啪打脸吗？

1.第一集，周迅在询问路人记不记得十多年前有没有一个女人带着小孩来这里的时候，无论是人物，场景，还是节奏，都有浓浓的香港风格，加上事先知道有惠英红、赵雅芝加入，所以一度怀疑这是一部表现香港80年代的文艺电影。

看着看着，也不知是什么时候，港味消失了。

因此，看这部电视剧，有种时空错乱的感觉。

2.演员演技都很强悍。

就不说那些大牌的气场，说说那些新面孔，穆静，苦大仇深的样子，十分符合人物的设定。

尚武，那张冷漠的脸加上古怪的神情，足够变态。

小女孩更不在话下，每次她一强颜欢笑，都令人忍不住落泪。

记得穆静入狱，她被带去看她，小女孩那眼神里有恐惧，有梦魇，肯定也有之前和亲生母亲相依为命的美好回忆，所有的这些，都填在那呆滞而逃避的眼睛里。

3.疑问有很多——关于人性的恶：尚武为什么有这种变态的欲望？

剧中没有交代。

年轻的李泽为什么有喜欢窥人痛苦的癖好？

就因为他曾经是个记者，后来沦为摄影师？

他不能接受这样的打击？

理由太牵强。

还是编剧要把这一类非正常的心理归结为人性深处的黑暗。

不能给观众的疑问一个合理的解释，人物看起来就莫名其妙，这直接导致了角色的单薄，也成了逻辑上的一大败笔。

关于人性的善：林绪之这一路走来，遇到的基本都是好人。

不要告诉我是因为主角光环哦。

幼年进福利院，遇到的阿姨对她都很好，之后遇到了养母袁玲，对她一直都很好，胜过亲生女儿很多。

毕业了，遇到了公司老板土豪朋友。

在朋友的公司里，想来就来，想走就走，想要钱就有钱，想创业就无条件支持。

土豪朋友好不容易谈恋爱，男朋友被她“调查”没了。

即使这样，土豪朋友也不生气。

守在原地，等她来来回回。

每次她要离开，都求抱抱，虽然基本都求不到，但也不妨碍她的痴心等待。

这不得不令人疑问，这到底是朋友？

还是情人？

还是爱在心口难开的情人啊？

这一点上，小郭警官和田放的友谊也特别相似。

莫名其妙，就成为朋友，莫名其妙就羞涩地见家长，莫名其妙，还有吃醋的戏。

后来，林绪之又碰到了田放，碰到了小郭警官，清一色是充满正义感且为她服务的人。

这是为什么呢？

是不是要说，好人都会遇到好人？

4.全剧最立体的角色，一个是老年的李泽，一个是穆静。

老年的李泽，看上去仍然怪异到变态，但他对林绪之的感情是复杂的，似乎恨她，但又带着老慈父和女儿玩老鹰捉小鸡的心态，也许他真是孤单得太久，渴望起亲情。

我想如果让他选择他和林绪之死一个，他肯定毫不犹豫选他自己。

而穆静，则演出了一个女人在母亲和欲望之间挣扎的状态，前面似乎是欲望战胜了，不，应该是被困难打败了，而剧末，她还是把“母亲”这一角色找回来了。

5.有一些人物的戏看起来比较尴尬，仿佛可有可无，比如亦之和他男朋友。

亦之的戏无非是要表现母亲的伟大，女性的独立，但是放在整部剧里头，又像是单独开拍的宣传短片，如果剪掉的话是完全没有问题的。

6.音乐比较逊。

期待的阵容，看到最后的想法是，一般般，也弄不清楚“不完美的她”究竟指的是谁，如果是定位在“母亲”，为什么全剧又都在表现母爱的伟大？

好吧，就这样吧。

昨晚熬夜看完了电视剧《不完美的她》大结局，心情有点复杂，怎么说呢？

这部剧22集，前面14集都让我很惊喜，是一部难得的比较细腻的心理剧，但是后面几集，尤其是18集以后的剧情走向，让我比较失望。

越到后面，几个主要人物的心理发展就越模糊，反派人物的犯罪动机也变得莫名其妙。

到了最后，没人知道李泽（林绪之父亲）千方百计找林绪之到底是要干嘛？

也没人知道尚武千方百计、三番两次地绑架小欧、果之以及那个收废品的是为啥？

原本步步为营、智商超高的两个大反派，好像一下子变成了智障，竟然连“初心”都忘记了！

本来以为两个恶魔凑在一起能翻起通天大浪，结果只是为了吓小孩子玩玩？

那个可能丧失了生育功能的警察，千里追凶，竟然不了了之。

最无语的是林绪之这个角色，用将近12集的剧情塑造了这个因童年阴影造成严重心理问题的人物，也好不容易搭建起了人物在有罪与无罪之间的博弈和对峙，最后竟然轻轻松松地化解了？？？

用一夜情ko掉了纠缠不清的记者田放？

用面对面几句劝告ko掉了穆静对找回孩子的决心？

总之，《不完美的她》花了大力气将各个人物及人物关系绕成了一团引人深思的乱麻，结果却没有一一解开，而是简单粗暴地给一刀剪掉了，真的有点哭笑不得。

浪费了，烂尾的《不完美的她》终究变成了一部不完美的作品。

唯一能够点赞的就是几个演员的演技：一个是周迅，一个是惠英红，这两位影后属于正常发挥；还有一个就是穆莲生/林小鸥的扮演者，小女孩真的很厉害，未来影后可期。

其他人员，只能说表现平平。

看到影评区里大部分都是公号标题党，那我在这也发一份吧我是周迅影迷。

第一时间追了《不完美的她》，以下是我对该剧的个人分析。

理性分析的目的是希望国内女性题材剧能越来越好，不是为了宣扬国产剧没救啦被外剧完爆的情绪，也希望大家在评论中不要发泄这种情绪。

以下分析，请不要断章取义的搬运或洗稿。

首先，要肯定主创团队的立意，选择这样的题材进行改编。

周迅十几年来一直关注儿童公益，创办的“ONE NIGHT给小孩”公益项目已进行六年余。

近年来她也一直希望能演一些现实社会意义的影视作品。

该剧改编的原作《mother》是非常优秀的女性影视作品。

众所周知，国内目前对日剧的改编，目前还没有特别成功的例子。

但8集看下来，我觉得这个剧尚有值得探讨的地方。

这个剧有做的不错的地方它嗅探到了国内对女性议题的渴望，并且不想用传统的狗血婆媳，和近些年流行起来的吸血原生家庭的惯用套路来吸睛。

它尝试在国内背景下对一些当代网络热议但国产影视又鲜少涉及的女性议题进行探讨：比如对女性和孩子的家庭暴力、女性生育的困境、父母与孩子关系的探讨，女性如何摆脱来自亲人的伤害和阴影，单亲母亲的困境，母亲的爱到底是来源于血缘还是陪伴……它请来了素有口碑的实力女性演员周迅、惠英红、赵雅芝，并且没有让她们去演恶婆婆、惨媳妇。

很多人都被这个神仙阵容所吸引。

周迅在剧中的角色被设定成一个被童年阴影困扰的网络安全程序员，大部分时候在躲避一切亲密关系，寻找她的噩梦之源。

所以大部分的服装都是偏中性，有时甚至偏工装风。

背深色双肩，有各种好看的简洁素色衬衣和舒适家居服，穿线条笔挺的贴身长裤和踝靴，稍正式的场合会给她安排黑色西装外套，需低调和隐藏时则戴上深色帽子。

林绪之 惠英红的角色是精明能干的企业家，渴望得到她最优秀女儿的亲昵。

剧中她的造型又飒又好看（此处有星星眼），直接看图。

养母袁玲 赵雅芝的角色是出狱多年自食其力的街坊理发师。

所以她的造型是较温和较居家的，以线衫开衫、浅色棉麻和理发工作服白大褂为主。

生母钟惠 黄觉的角色是个社会题材公号作者，他服装就挺文化圈青年男性的，最大的特点是反背双肩包、马丁靴和帆布鞋，这点好像在日常生活中也确实有例子。

公号写手田放 这部剧的音乐设计也不错，背景氛围渲染到位。

摄影不错，有几处镜头还能看出摄影师对冷暖色调和光源的利用和调和。

穆静焦急中撕开箱子，里面是莲生如小鹿般的双眼，她的脸萦绕在一束暖光中

绪之和养母的一场会面，养母希望能打开绪之的心扉。

这个场景背面有一面光源，强烈向绪之映来，正如养母对绪之的关切一样。

那么，在有了这些大家愿意看的优秀议题、大家喜爱的优秀女演员阵容，和较为出色的服装设计、音乐、摄影之后，编导团队在构建剧情故事时有哪些可改进的地方？

电视剧，本质是编剧的艺术。

在好的故事和角色空间上，导演团队在剧本基础上对细节进行影像化想象和转换，然后才是演员在编剧和导演给予的角色空间中尽最大可能发挥和演绎。

下面是对《不完美的她》故事的具体分析：片头CG动画是一系列地形三维模拟图，和对应的在全国各地发生的家庭暴力惨剧事件，这说明主创还是非常想让剧情与现实的议题讨论产生互动的。

第1集剧的开头不错，林绪之独白奠定基调，穆家火灾直接切入。

火灾施救戏交代了单亲母亲穆静、女儿穆莲生、穆静男友尚武的人物关系。

故事线回到几天前，大连海边，本业研究鸟类的林绪之被一只海鸥所吸引

一个小女孩尝试着去抚摸这只海鸥，她还很小，在粗糙起伏的礁石上攀爬，眼看下一步就要摔空，林绪之眼疾手快扶下了即将跌倒的她，小女孩被带起的袖子里漏出淤伤，林绪之想查看她的旧伤，穆莲生却阻止了她的行动，转而主动与之交谈。

——这场戏的潜台词还是比较到位的，当看过后面的剧情后回看更一目了然。

穆莲生常年受母亲男友的虐待，她的妈妈看在眼里却因为被男友PUA而不敢积极反对这种虐待。

莲生爱她，所以在外人面前尽量隐藏这不堪的事实。

她熟练的转移话题，向绪之自我介绍，并拉过绪之的手，在她的手中画了一颗五芒星。

开朗又善良的小朋友，她本该有幸福的生活。

周迅在被拉手的时候下意识的往回缩，这是绪之习惯躲避一切亲昵关系的体现。

随后是细刻穆家家庭关系的戏份，这里尚武对莲生的家庭暴力是第一次展现，还是偏精神性的手段，观众由此大致能猜到莲生淤伤的原因。

母亲穆静有怨不敢言，她只能提出让莲生出门玩。

令人不忍的事实——有些小孩，深夜一个人在室外却远比在家里安全，因为家里有会伤害ta的人。

穆静对莲生的消极保护——让莲生出门远离尚武，逻辑上也解释了为啥莲生白天总是一个人出现在室外（比如海边）。

接着是绪之和莲生第二次在海边偶遇，这场戏有不少独白和对话，暴露了国内大部分电视剧编导水平的常见弊病——有时他们无法通过视觉和画面的语言把信息传达观众，所以只能以旁白和对话的方式直接点出这场戏的信息，以去年的一部口碑还算不错的古装戏为例，男主角和他的兄弟们本来挺悲壮，但该剧的编剧一定要让他们不断的重复长安多么多么美好……诸如“我要守护长安”之意的台词由不同人加在一起重复了130次，我想感动都感动不起来了。

人物动机和内在情绪，真的不要让人物不停的自己说出来好嘛，点到为止即可。

国产剧编剧在写台词时常常搞出一些让人出戏的台词，忽视情节和人物前后铺垫和逻辑，要求较高的观众（比如我）看到就会比较不舒服。

绪之和莲生的第二次相遇戏，也是这种类似毛病，相遇打完招呼后绪之问莲生在想什么呢，莲生：“真的有爷爷奶奶吗，我都没见过他们呢。

”然后编剧给绪之和莲生安排了一段关于爷爷奶奶为什么消失了的莫名其妙的抒情台词。

莲生又说：“阿姨，你等带我去找爷爷奶奶吗？

”然后她们就去找爷爷奶奶了。？？？

这段戏如果换我来拍，我会这么拍，试写一下：绪之在海边长椅上看笔记本，托腮若有所思。

插入旁白——“旁白——我心里一直想着那个孩子，还有她身上的伤，第二天，在同一个地方，我又遇见了她。

”一颗颗石子敲入汽油桶的声音传来。

绪之朝声音来源方向望去，一个背着旧书包的小女孩，正在向汽油桶里扔小石头。

绪之认出她就是穆莲生，因为她穿着和昨天一样的衣服。

绪之想了一瞬，把笔记本盖上，收拾进双肩包，她不知怎么一下忘掉了自己的社交恐惧，准备走下栈桥去和莲生说话，因为她实在记挂莲生的淤伤。

莲生听到这边的细微动静，回过头，认出来者即是昨天认识的绪之阿姨。

露出一个天真笑容：“又见面了，林阿姨！

”绪之有被感染到，露出非常淡的微笑，“莲生，你天天都在这里玩吗？

”“嗯，林阿姨，你喜欢小石头吗，刘奶奶种花需要这种小石头，我正在收集呢。

”绪之：“好啊，我也来帮你捡小石头吧”她们一起捡小石头丢进汽油桶，并玩起比谁丢得更准的游戏，绪之和莲生都很快乐。

“林阿姨，你能带我去找刘奶奶吗？

”“当然可以。

”罢了，绪之帮莲生把小石头装进她的旧书包，两人乘车远去。

以上改写的内容对应第一集8:51-10:40，改写中所用元素全部为该部分中出现的已有元素。

讲讲我在此的构思和埋线：林绪之惧怕亲密关系的原因是她小时候所受的家庭暴力伤害，所以她对莲生手上的伤很在意。

第二次看到莲生前，她一直在想着莲生，所以当她又看到莲生时，下意识的第一反应就是关掉手中的工作，去关注莲生，并尝试帮助她。

林绪之发出的声音并不大，可莲生却非常敏锐的觉察到，这极有可能是因为她被虐待后产生的对声响的极度敏感。

就像编剧给林绪之设计的最明显的PTSD反应是火。

那莲生也可以设置为因为被虐待而对声响敏感的人，而这种警觉如小鸟般的对声响的敏感在后期与林绪之的融洽生活中逐渐消散。

林绪之是不善表达情感的人，而莲生远比林绪之开朗，所以虽然是林绪之先主动想和莲生接近，先开口打招呼的是莲生。

一个任何人都会被感染到的天真笑容对小演员陈思诺来说是一个很容易的表演。

这个笑容感染了林绪之，她脸上露出了可能自己都没察觉到的微笑。

周迅对这种微笑的表演驾熟就轻。

绪之不由地被莲生所吸引，拉进了人物关系，也呼应了之后几集中“孩子给父母的爱是无偿的”。

帮有园艺生意的刘奶奶收集收集小石头体现了莲生对于曾给予她温暖的大人的孩子式回报，不忘丢小石头是她小孩天性的自然流露。

一起捡石头可以进一步推进两人的人物关系，两人后面去找刘奶奶也完全说得通了。

这样的一场戏，前后衔接合理，人物推进细致，并有草蛇灰线的空间。

比两人突然开始聊什么爷爷奶奶为什么不存在应该自然多了吧……——————林绪之戴着耳机沉浸式观看《迁徙的鸟》——每一个希望摆脱困境的女性，若能像飞鸟自在自在翱翔该有多好，飞鸟在本剧中作为女性的意象会多次出现。

高山（童谣饰）与林绪之的对话让我们知道了林绪之的学科背景，林绪之对生日宴态度十分疏离，她是无根无魂的，虚假的生日，正如她没有锚点的虚荡人生一样可笑。

生日宴上的意外触发了林绪之对明火的PTSD，我们第一次看到她的童年阴影画面：汽油呲啦一下被点燃，引着了一地照片……尚武对莲生更过分的家暴挑动着观众的神经，他熟练地PUA穆静，要她在自己和莲生之间做出选择。

接着是一场双线并行的母女关系戏：穆静遗弃莲生失败；若干年前被母亲遗弃的林绪之与看到寻人启事应征者的又一次失败的见面。

十几年来，依然饱受被母亲抛弃之痛的折磨，但刻在骨子里记忆最深的记忆，竟然还是来自母亲的抚摸。

绪之和养母袁玲的对话很耐人寻味。

绪之一直躲避来自养母的示好，巨大的心灵空洞阻碍在她与一切亲密关系之间。

因无法正常的回报以爱，故对养母有愧，但她又怎么好意思向养母倾诉对生母的执念呢。

袁玲凭借经济上的强势和对母女情感的把控欲，隐瞒着她知道绪之生母钟惠信息却禁止钟惠与绪之相见的事实，基于这一点，她其实对绪之也是有愧的。

彼此有愧却不能言的一对母女，对话一直停留在客套的表面。

养母坐在冷寂的书房中给绪之打电话，她又一次没有得到自己想听到的回应 林绪之在游乐场跟进寻找生母的线索，这里插入了一个编剧技巧——新线索一度令人燃起希望，勾起观众情绪，到结尾却又无情浇灭——本以为通过游乐场摄影师的记录能找到当年母亲的相貌，但重金买来的照片中母亲却捂住了脸。

绪之懊恼的垂下头

脑海中不知为何浮现出莲生告别时对她说过的话：以后要忘记坏事，想着好事呀。

绪之长吁，尝试着去做到这句话，在她的人生中，好事寥寥无几，遇到莲生也许是其中之一。

这是本集中绪之与莲生的第三次交汇。

——第一集后半段内容写得拍得都还行，可以算得上是国产现代剧里的中上游水平。

————第2集第2集是比较过渡的一集片头是林绪之晨跑引入，独白承接第1集末尾通过摄影师线索寻母失败的情绪，绪之灰心地想，自己与妈妈也许永远碰不上了吧。

镜头下一秒就切到偷偷跟在绪之后面看她的生母钟惠，钟惠身后又跟着化成小丑的李泽（金士杰饰），金士杰老师先画了一个烧伤妆，又上了一个小丑妆，真是辛苦了！

反正把金老师化成这样，就是为了让观众一看就知道他是坏人，和钟惠一样被他吓一跳。

被吓一跳的钟惠赶紧跑到养母袁玲办公的写字楼下巴心巴肝的等她，为通过袁玲委婉地提醒绪之最近注意安全。

（因为她看到了危险人物李泽的跟踪）生母养母见面的这场戏，比较有意思。

一方面要展现出她们的阶级差异和人物性格差异，另外一面，就是流露出养母对生母的那么一点虚荣心，面对生母对绪之安全的关心，养母先是宣誓母爱主权，“她是我女儿，我会保护她”，然后又隐藏起绪之与她疏离的真相，气定神闲地描绘着她与绪之“融洽”的关系。

镜头一转，养母顿时没有了刚才在生母面前的强硬——她确实是听进去了生母的话，于是给绪之打电话提醒，惨遭妈恐症患者绪之拒接。

另一边是绪之公司和公号写手交锋，此处有编剧安排的一堆乱七八糟的国产剧常见废戏，我就懒得讲了，只说这里面比较有意思的一句话：你是那种在暴风雪中都要登上珠峰的人。

这是编剧路怡借高山之口对绪之的性格的一个定位，这句话其实还挺动人的。

先放在这，观察一下编剧后面执行的咋样。

绪之收到了一个快递，快递里是游乐园摩天轮明信片片和一颗乳齿，摩天轮与她被遗弃的记忆有关，乳齿又和她模糊的童年阴影挂上了钩。

（摩天轮后面还有报纸剪纸贴成的“惩罚开始了”字样，编剧好喜欢这种被人用过很多次的反社会变态吓唬人手段）这是绪之收到的第一个威胁，她因此又回了大连，去寻找这个快递件的来源，线索中断时发挥了一下网（hei）络（ke）技术，通过黑进摄像头找到了寄件人的影像。

到这都很正常——接着林绪之突然开始定位，跟着定位到了一个废弃游乐园？

编导你有事吗？

————莲生这边，有场令人心酸的戏。

穆静和尚武外出游玩。

家对于莲生来说暂时变成了一个乐园，一个只有毛绒蛇玩具、彩色摇马、爆米花和小仓鼠，没有危险和伤害的乐园。

穆然给女儿打电话，她在电话里试探地问女儿：“如果妈妈觉得幸福，莲生也会很开心吧。

”“妈妈现在和尚武叔叔在一起，很开心。

”她知道尚武对莲生做了些什么，但又无法摆脱对尚武的依赖，她也知道懂事的女儿会给出怎样的答案，她等待着这个答案，好让自己的良心得到一丝自欺欺人的安慰。

莲生拉着穆然来到废弃游乐园，我已看出编剧就是为了让在废弃游乐园回忆人生的绪之强行碰在一起。

不过这里莲生和穆然的一些细节还是不错的。

莲生把攒钱买来又舍不得吃的零食堆在妈妈膝上，“以前都是妈妈带我出来玩，这次换我带妈妈出来玩”。

即使是被伤害的小朋友，依然期待着妈妈的爱，她殷切地献出孩子最宝贵的零食作为礼物，只为拥有一个与妈妈在一起的美好下午。

但她等来的确是妈妈的漠然。

莲生近乎恳求；“我们可不可以晚一点再回去。

”结局又是她一个人坐在游乐园里，再懂事的小孩也忍不住痛哭。

陈思诺的奥斯卡moment在这场戏后接莲生和绪之的见面并发展她俩的人物关系，本来情绪上是非常流畅的。

但编剧为了把这个地点定在游乐园捅了N个bug。

作为观众表示，剧情逻辑上通顺自然真的远比什么钟惠小绪之线和穆然莲生线重合交叉在一起重要，路怡你不要再舍本逐末了。

————————第3集有几场戏我还挺喜欢的，敬请期待。

第3集第3集主要说两场戏。

第一场戏是关于由自我怀疑带来的痛苦。

第2集的末尾，李泽在林绪之面前点燃了火柴，再次触发了她对童年那场火灾的回忆。

加之前绪之以为自己收到的恐吓快递是母亲所寄，使她产生了母亲会不会是因为自己童年做错了事情（纵火）而记恨她的想法，她被自己的这种想法打入了深渊，深夜不能寐，最后只得向她最不想求助的人——养母打电话。

我们来看看这场戏中周迅和惠英红的处理。

林绪之盘坐在冷寂的酒店房间里，紧闭双眼，待她睁开眼时，睫毛已经被泪水润湿，她颦住双眉，紧紧地盯着那颗被寄来的乳齿。

乳齿的旁白摆放着手机，如非必要，林绪之绝不想拨打养母的电话，但此刻她显然已经快被自己的想法逼疯了，只能拿起手机，手指在屏幕上犹豫再三，还是拨给了养母——在她能求助的人中，只有养母有可能了解当年的事情。

镜头切到袁玲处，袁玲本来在工作中，表情非常平淡，听到手机响之后，表情也非常自然，当她发现来电者竟然是大女儿林绪之时，嘴角眼眸是抑制不住的微笑，接起电话时，更是笑得合不拢嘴。

当她发现来电者竟然是大女儿林绪之时，嘴角眼眸是抑制不住的微笑——这场戏的起手，两位顶级演员就已经用非常微小的细节表演——盈湿睫毛的泪水和看到来电者为何时无法自抑的笑容，奠定了人物的情绪。

待到袁玲听出了林绪之语气中的极度痛苦和自我怀疑时，她开始不安，焦虑和试探，她既震惊于林绪之竟然向她求助，也担心她的状态，同时也担心自己隐瞒知道林绪之生母的事情是不是被绪之知道以致母女关系彻底破灭。

林绪之每发出一个音节都仿佛蘸满了痛苦，待到她从袁玲的回答中听出养母无法或者不愿帮助她时，黯然垂下了电话。

对她来说，希望完全落空了，剩下的只有漫无边际的痛苦，豆大的眼泪坠下。

然而林绪之的性格决定了她即便是独自一人处在静室，也不会容忍自己情绪有过多的释放，所以周迅选择以无声的哭泣和为忍泪而紧咬着的五官结束这场戏。

林绪之即使痛苦到极点依然在克制自己的感情这场戏之所以好看，是因为这场戏最重要的是情绪，而不是台词，感谢两位演员用细腻的表演带给我们的信息。

——但是随后袁玲去找钟惠对质的过场戏，又变成了以台词为重点的戏……这里稍微谈一下日版原作，原作中的养母是高畑淳子饰演，生母是田中裕子饰演。

高畑淳子在日剧中经常饰演偏反面的女性角色，其表演风格较为夸张，程式化。

而田中裕子这位东亚最强老年女优，把生母这个并不好把握的角色演绎的饱满可信，光芒熠熠。

换到这里，惠英红的表演功力其实是超过高畑淳子的，而赵雅芝老师在田中裕子面前就有些吃亏了，何况编剧路怡在这些戏里写了一些很糟糕的台词，比如：是有那么几回，我真的有冲动想告诉她，这个时候，我就会狠狠的扇自己几个耳光。

我告诉我自己，我不是一个合格的母亲。

路怡，你有事吗？

我听到这句时真的露出地铁老人看手机的表情。

路怡是穿越到了《我的丑娘》撕逼场景才能写出这样不克制和OOC的台词吧。

再加上两位母亲程式化的国语配音，这场戏简直没法看。

——接下来的过场戏也令人无语，黄觉去高山公司找高山套绪之信息，这类套信息戏在英美剧中是常见的桥段。

但此处编导的执行显然非常悬浮和夹生，懒得说了。

——下面是我要重点说的第二场戏，田放和林绪之第一次见面。

按照编剧的安排，林绪之通过做笼子的方式彻底搞定了田放给她们公司制造的麻烦，于是田放对林绪之追逐不舍，希望找到她帮自己作证。

依然在巨大自我怀疑中的林绪之接到了妹妹林果之的求助，她勉强打起精神，抬高语调和妹妹通话，得知田放是妹妹的老板。

为了妹妹，林绪之才决定见见田放。

这场戏虽然也是以台词为主，但和养母对质生母戏有两点不同，第一，养母对质生母那场戏是一方攻一方频频退让，台词又写得非常狗血。

而这场戏是田放、林绪之第一次见面，两人的立场存在着巨大的冲突、误解和争锋相对，台词有效信息量是较为丰富的，给演员的空间也较丰富。

第二，两位演员都不是配音。

具体台词内容不提。

来说说两个角色在这里的势。

田放事理占亏，所以一开始就站在道德高地对绪之一顿喷，试图以道德角度压迫绪之帮他，而绪之的回应都是见招拆招。

田放释出道德攻击：你一边收了黑心钱，一边帮卖假药的坑人，晚上睡觉不做噩梦吗？

林绪之：我天天做噩梦。

周迅眼眸低垂，轻描淡写地说出“我天天做噩梦”，既是对田放不屑地回应，也是对林绪之黑洞般人生的自嘲。

眼见绪之没有被道德角度压垮，田放无奈放低了姿态，开始诉说自己如何如何惨。

无果，反而招来绪之的反问嘲讽。

到最后，田放已经完全没有一开始的气焰，追着绪之一路走，释出了最后一招——请吃请喝，咱中国人还是到饭桌酒桌上好谈事。

我请你喝酒，我认识很多性格孤僻的人，就是因为不喝酒，到最后全疯了。

我愿意。

愿意帮我啦？

我愿意疯。

田放为什么会彻底败下阵来，因为他想象中的林绪之是个狡猾奸恶之人，没想到他见到的是一个厌世情绪正在顶点的心冷之人。

他的语言武器都使不上地方。

——第3集的后半段，警察郭氏父子上线。

尚武对莲生的虐待进一步升级，使得莲生终于对绪之发出了求助，穆然&尚武与绪之碰面，此线发展迅速激化。

——后面的戏，我就按线索来更新了，不再按集数分析。

有时间我会一直不定期更新。

21集给我看的一脸困惑，实在忍不住吐槽一下，按照大连警方说法尚武在北京，此时尚武绑架了家在北京的果之，而果之男朋友在找果之，他打开手机地图定位却明显是在大连，果之男朋友不是应该也在北京吗？

编剧搞清楚人物所在地了吗？

另外果之你能不能别一说话就哭啊大哥。

里面的人物一会大连，一会北京，尚武偷坐个货车就从大连跑到了北京，真行啊编剧，关于北京大连两地的槽点还有很多。

皱着眉头看绪之田放的感情戏，19集的激情戏太突兀了，编剧这两人感情你铺垫的也不够啊，尴尬癌犯了，甚至看的一阵恶心，心疼迅哥。

总之题材很好，编剧很烂，剧情过于巧合，通片流露出刻意营造的神秘感，剧情走向却又略显低级，又好又烂，后期剧情是烂大于好，有些想把分降到六分。

这里只说槽点，不讨论内核！！！

另外在这部剧前期，里面的男演员招谁惹谁了，都蠢蠢的，成事不足，败事有余。

穆静对孩子态度的转变，从前期的疼爱呵护到后面尚武的帮凶，这转变不够让人信服→_→，以及她对尚武的感情，就像弹幕里说的，她就那么缺男人嘛，果然一个人想变差，没什么能拦得住她，真是又蠢又坏又可怜，可悲。