逃跑

两年前，一部特别的“桌面电影”成为了年度爆款。

它仅用13天拍完，以不到100万美元的成本，创造了超过7500万的票房。

不仅如此，它在豆瓣上被超过40万人评出8.6的高分，并挤入TOP250榜单。

相信大家猜到了，说的就是90后印裔导演阿尼什·查甘蒂拍摄的《网络迷踪》。

自这部处女作一鸣惊人后，大家对他的新作也充满了期待。

前段时间，这部备受期待的电影终于来了——

逃跑 (2020)6.82020 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尼什·查甘蒂 / 莎拉·保罗森 基拉·艾伦

从名字和海报就能感受到，这也是一部悬疑/惊悚题材的作品。

主演之一的“香蕉姐”莎拉·保罗森，近年来成为了恐怖/惊悚题材的专业户。

在《美国恐怖故事》《玻璃先生》《拉契特》等作品中，她都贡献了亮眼的表演。

《拉契特》剧照另一位主演基拉·艾伦，是首次出演电影的新人演员，在片中饰演一名残障人士。

在现实生活中，她本身就是一位行动不便的残障人士，因此在片中的表演也十分流畅自然。

电影围绕着两人饰演的母女展开故事。

最开始的一幕，是医院抢救的画面： 经过医生的全力救治，一名刚出生的女婴恢复了生命迹象。

但是，由于先天的原因，她却同时患有哮喘、瘫痪、心律失常等多种疾病。

这个被命运诅咒的女孩，名叫克洛伊。

随着时间的推移，克洛伊成长为了一名花季少女。

可是，她的人生注定和普通女孩不同—— 每天早晨起床，她会熟练地坐上轮椅，然后吃当天的药、在身体上擦药膏。

早餐后，要检测血液，并注射药剂。

由于一身疾病，且双腿残疾，克洛伊无法外出，只能一天都呆在轮椅上。

克洛伊的母亲戴安爱女如命，照顾克洛伊的饮食起居十多年，从无半句怨言。

不仅如此，戴安还会辅导克洛伊的学习，既当母亲又当老师。

而克洛伊也十分争气，每门功课都非常优秀。

她最大的心愿，就是能申请上大学，去完成自己的学业和梦想。

表面上看来，这是一个母女关系和谐、守望相助的暖心故事。

直到有一天，克洛伊发现了异样—— 在母亲购物回来的袋子上，她发现了一瓶熟悉的药丸。

这是她每天都要吃的药，但是瓶身上贴的标签，却写的是母亲的名字。

戴安·谢尔曼克洛伊不解，询问母亲原因。

一开始，母亲避而不谈。

在克洛伊的追问下，她才解释说瓶身的标签只是购买人的收据。

母亲的回答并没有让克洛伊信服。

相反，她闪烁其词的反应让克洛伊更加疑惑。

一方面，克洛伊悄悄停用了这种药丸。

另一方面，她记下了这种药的名字，想要自己查明究竟。

晚上趁母亲睡着后，克洛伊来到放置电脑的房间，想上网搜索。

不巧的是，电脑恰好在这天断网了。

看到这里，其实已经逐渐暴露出了这对母女的问题。

母亲对待克洛伊，看似照顾无微不至，实际上管教和控制十分严格。

克洛伊每天的活动，吃的食物，学习的课程，都是母亲安排好的。

她不能自由地上网，甚至没有自己的手机，接触外界信息的渠道匮乏。

即便如此，克洛伊仍然没有放弃对真相的探索。

一天，她趁母亲外出，用座机拨打了陌生人的电话。

在万般恳求之下，对方答应帮她查询“特高辛”这种药物。

查询的结果，却令克洛伊大吃一惊： 特高辛的确是一种治疗心脏病的药，但它是一种红色药丸，而不是她每天吃的绿色药丸。

母亲为何要欺骗自己？

为什么连药的标签都要换掉？

自己每天吃的绿色药丸到底是什么药？

为了彻底弄清这些疑问，克洛伊想出了另一个办法： 她和母亲会定时外出，去附近的电影院。

这天，克洛伊在看电影时谎称要去卫生间，实际上却来到了旁边的药房。

这是母亲开药的地方，她直接询问药师到底开的是什么药。

在克洛伊的强烈请求和坚持下，药师终于说出了真相： 这其实是给狗吃的药，是一种肌肉松弛剂。

如果给人服用的话，会造成双腿麻痹，也就是克洛伊目前的症状。

在得知真相后，克洛伊受到刺激昏了过去。

当她醒来时，已经回到了自己的房间。

她尝试与母亲沟通，却发现母亲并不在家。

而她身边熟悉的环境，已经发生了翻天覆地的变化—— 房门被锁，家里的电被停用，电话线也被切断。

克洛伊被彻底囚禁在了房间里。

虽然惊恐万分，但是克洛伊依旧保持着理智。

她想出了一个逃生的办法：从窗台翻到房顶，再爬到母亲的房间里，最后再从外面打开自己的房门。

用尽全部力气，克洛伊终于坐着轮椅逃了出去。

获得自由的克洛伊，坐着轮椅一直狂奔。

在路上，她遇到了邮递员汤姆，并对他说出了全部实情。

汤姆十分震惊，他想要帮助克洛伊，但此时克洛伊的母亲戴安也恰好开车回来。

汤姆和戴安形成了对峙的局面，两人开始争吵起来。

在汤姆的建议下，他们决定先把特洛伊送到医院处理身上的伤口。

而戴安也一直坚持，要开车跟在后面。

正当克洛伊以为自己将要脱离险境时，事情又发生了反转—— 趁汤姆不注意时，戴安掏出了针头和迷药，把汤姆击倒。

坐在车里的克洛伊，眼睁睁地看着自己重获自由的希望破灭。

她应该如何面对的原形毕露的母亲？

又能否逃出母亲可怕的控制？

接下来的故事就不多剧透了，大家可以去电影里寻找答案。

只能说后面的剧情反转一环接着一环，看得人十分过瘾！

说起来，关于密室囚禁的影视作品，相信大家都看过很多了。

比如《危情十日》《水果硬糖》，以及荣获奥斯卡最佳影片提名的《房间》等等。

《逃跑》和《房间》一样，也有真实事件可循，那就是震惊世界的美国Gypsy弑母案件。

Gypsy是美国密苏里州的一个知名残障女孩，她是一名早产儿。

由于基因上染色体的缺失，她刚出生患上了包括白血病、哮喘、癫痫在内的多种致命疾病。

从3岁开始，Gypsy就只能在轮椅上生活，晚上要靠呼吸机入睡。

悲惨的命运并没有把Gypsy打倒，她从小到大做了无数次手术，顽强地活了下来。

而在Gypsy的身后，有一个对她无微不至的母亲，甚至为了照顾和陪伴她放弃了工作。

母女俩的故事感动了无数人，她们获得了来自政府和社会各界的关心和捐款，多次登上电视新闻。

这种守望相助的美好局面，在2015年6月的某一天被打破了。

Gspsy在个人社交网站上发表了一条动态：那个婊子死了。

没错，她联手自己在网络上认识的男友，亲手将自己的母亲杀死。

在这个骇人的新闻被爆出后，人们才发现，这个温暖的故事背后有着让人毛骨悚然的阴谋。

原来，Gspsy没有任何基因上的问题，母亲在她刚出生时就为她设计好了一生。

从小，Gspsy就被迫服用各种药物，伪造出她重病的假象，并为她灌输下半身瘫痪的思想。

在Gspsy懂事之后，母亲强制为她办理了退学手续，持续喂她服用各种化疗药物，还剃光了她的头发。

一旦Gspsy对这些安排有丝毫的反抗，就会遭到母亲的毒打。

肯定有人会怀疑，难道有人来探望的时候，Gspsy不会为自己辩解吗？

这恰恰是最可怕的地方，因为每当外人来访，Gspsy都会被母亲涂上麻痹嘴唇的药物。

一旦Gspsy面对镜头，母亲都会拉着她的手—— 如果Gspsy有任何异常，母亲就会捏紧她的手以示警告。

在这种丧心病狂般的控制之下，Gspsy完全沦为了母亲谋取同情、赚得利益的工具。

这种匪夷所思的行为，其实在心理学上有一个专门的名词：代理型孟乔森综合征。

它指的是一种通过描述、幻想疾病症状，假装有病乃至主动伤残自己或他人，以取得同情的心理疾病。

直到Gspsy弑母案被曝光，这个持续了十多年的阴谋和控制才公之于众。

案件宣布后，引起了极大的社会讨论，很多人为Gspsy求情，但她和男友依旧没有逃脱法律的制裁。

最终Gspsy的男友被判处终生监禁，Gspsy也被判处十年有期徒刑。

在《逃跑》之前，这个案件就曾被改变成电视剧，那就是去年播出的《恶行》。

恶行 (2019)8.32019 / 美国 / 剧情 犯罪 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 克里斯蒂娜·秋 史提芬·皮特 亚当·阿金 汉娜·菲德尔 / 帕特丽夏·阿奎特 乔伊·金

和电视剧《恶行》相比，《逃跑》算不上特别惊艳。

即便如此，它在同类型电影作品中仍然算得上值得称道的水准。

尤其是在惊悚氛围营造，以及逃生时的细节刻画上，都可圈可点。

如果你也喜欢看密室囚禁题材的惊悚片，那这部电影十分值得一看。

*本文作者：阿怪

刚看完，变态程度匪夷所思，铺垫的悬疑几乎能撑足1个小时时长，都让人不知道究竟发生了什么而永远保持好奇的吸引着看下去，有字幕组做的话建议看特效字幕版，很多镜头画面里出现的文字类内容直接关系剧情，特效字幕版画面的同步直接汉化呈现，会能更好的理解，看没特效字幕的话只能靠自己心中有数的那点英文知识储备硬啃解读吧，狮门玩这种氛围节奏类型的片子，确实是有自己的两把刷子，七年后的轮回结局估计导演自我感觉是良好的，用前一秒还口口声声嘴上表述“善良”，下一秒行动上立马“狠毒”的报复式来最终完整女主全片的人设，走暗黑，情理之中的意料之外，导演高兴就好。

这部电影有意义的点在于“监护权”这个法律。

看了几个高赞影评，并没有提到这个，正因此这部电影被评得7分都不到。

法律意义上的弱势群体就是“未成年和老年人”，因为他们需要监护人，也就是说他们没有自己为自己做选择的权利。

所以剧里的母亲以监护人的身份掌控偷来的女儿的一切，而女儿在剧终拿出来同样的药丸就代表着当母亲失去自理能力后（起码这母亲是住在精神病之类的医院里的）拥有监护权的女儿换过来可以管控母亲的一切，包括生死。

这是法律赋予的，这个电影在讲的也是：人类作为一个法律字典里的被管理者，该如何活着。

还有很棒的一点是那个邮递员，他选择相信未成年的小女孩。

当妈妈还在诱导邮递员送她去医院时（台词是我可以在后面开车跟着你去“医院”），邮递员问了小女孩“医院还是警局”。

这一点非常非常重要了，当小孩子求救时，不要觉得这是人家父母的事和你无关，当路上女生被抓着往车里扔还被说是老婆女朋友，不要觉得这女生就是老婆是女朋友，请听受害者说了什么。

我是非常尊敬剧里的邮递员。

电影给出另外一个side point是生产以及生产途中或之后母亲或小孩发生意外时，我们的社会有没有足够的组织和资源帮助母亲。

我想我们没有。

那么多的产后抑郁，那么多的拐卖，母亲是非常非常弱势的群体。

剧中演技强大到我能感受到那些母亲的痛苦，生下的孩子两个小时后就去世的痛苦。

我想任何一位女性，都应该评估清楚，倒底身边有没有强大的支柱可以支持你帮助你鼓励你。

任何一位男性，都应该搞清楚妻子生孩子这件事情对一位女性意味着什么，以及你自己可以做到什么。

没有人会闲着没事儿截取双臂双腿成为弱势群体，理性的女性也都不该随便选择当弱势群体里的母亲。

首先要区分的是：此片中的母亲在失去自己的第一个亲生孩子之后才偷来了本片的主角作为第二个孩子，二者是没有血缘的。

那在这里，母亲与第二个孩子真的是通常所指的母女关系吗？

我认为绝对不是这个符号想表达的意思，二者或许可以被我们识别为一段交往。

接下来就是二者的日常生活，母亲自己种植着蔬菜并做晚餐；女主对不健康食物的需要这一情况只是被母亲基本缓解着，而没有卸载。

我之前听人说过更愿意开学待在宿舍，这比家里自在，片中女主对大学的渴望其中一个元素就在这里。

此片中的母亲更像是在留住（已经是违背了）女主，我不能再失去你了，也就是说母亲这个女人对女主的交往实际上是借由爱来完成自己的不愿再失去既一种圆满的状况，女主能让自己这边稳定下去。

但是这个女人所搭建的这个周围真正的问题是让女主遭遇太多的不适，矛盾点不在于女人搭建的周围有没有优点这可以让被困者满足在此（这个恰恰不是根本的），而是被困者在此处的不安、不适能不能被排解，在一定的范围里是自在的。

更不用说女人给女主带来的机能弱化，在女主的认识理解当中（女主学习生物学）是一种损坏，至此女人作为母亲这一形象在女主这里是瓦解了。

此片当中被管理的身体这一现象在当下越发被关注了起来，这是一个值得讨论的现象甚至太关于我自身，但是我对这个事情的不抱希望让我不想讨论这个。

我在此片当中所纠结的是这个女人为何不能让自己失去女主呢？

这显然不属于交往当中的分手，交往当中的分手因为有着太多的珍惜总是引起想念，而这种想念其实有可能变成一种祝福也就是说一次珍贵的交往很难演变成损毁，感谢和善意会化作祝福吧…可是此片当中的女人为何一定要把女主牢牢的掌握、决不能失去呢？

此时，女主被女人作为一个填补纳入了自己的认识理解中，以此使自己能够自足的。

但是经过众多讲解，这个自足其实是做不到的。

女主是绝对不在女人当中的。

那这部片子就如此简单的结束了吗？

女人拼上了自己的生命去完成了这一场行动，但女人并没有被击毙而是被转入了类似于精神病院-监狱这样的地方，而她接下来当然是要面对各种管理，可这看上去好像并不是一个好的结局，而这又才是接上了我之前提过的具体社会情况。

废墟之为废墟正是因为还没有结束，还有一堆废墟不是，难道只能在这种对肉身的折磨中渴求解脱吗？

前面只是正常的展示女孩怎么因为疾病做功课，期待大学录取通知书，侧面反应了母亲的不正常，直到一个电话的意外打来，女孩发现了药片的不合理地方，由此展开了揭晓身世谜底的后续故事情节。

但是影片也就出现了极为不合理的情节设定，例如母亲把女儿囚禁在地下室的时候，居然出现了非常重要的关于女儿身世的报纸和图片，这个为了让观众了解母亲下毒的原因，给的关键信息太突兀了，不应该是母亲把女儿关在更小的房间了，没有任何人身自由才符合逻辑，甚至绑起来都是正常的，但是导演偏偏把女儿放在了一堆有着各种关键信息的房间里，而且还让女儿从容的发现这些信息，这是母亲傻呢还是导演太缺乏技巧呢，太糟糕了。

母亲利用调虎离山把女儿从医院带回家，偏偏一楼有个很长的楼梯，偏偏下行的电梯还在维修，偏偏保安迅速赶到了一楼，这是想说美国医院很大吗，连出个医院都这么费劲，这些巧合碰在一起，就显得特别有设计感，突然像变成了典型的警匪片，导致后半段彻底拉垮，至于最后的女儿复仇也就没有任何意义了。

小侄女前几天闹了次脾气。

原因是她妈妈要她出门再加一件外套，可是小侄女却不想穿，觉得自己不冷。

她妈妈非要她穿，小侄女赌气就不肯穿。

她妈妈非常生气，没收了侄女的手机；小侄女也很生气，午饭、晚饭不肯吃。

最后，她妈妈还了手机，小侄女含泪吃了晚饭。

这事才算了结。

这事说明：青春期的孩子有些叛逆，父母别指望能像以前那样，完全掌控孩子了。

为什么蓝叔要用“掌控”这词？

因为有些父母，真的把孩子当做了私有物，想把孩子永远掌控在自己手里。

电影《逃跑》，讲述了单亲母亲对女儿病态的控制，结果被女儿暴击的故事。

饰演母亲的是莎拉·保罗森 Sarah Paulson，人称“香蕉姐”，在《美国恐怖故事》、《拉契特》等美剧中贡献了精湛演技。

在本片中，她用演技向观众展示了一个极强控制欲，心里变态的母亲是多么恐怖。

壹克洛伊这几天总是盯着窗口，期盼送邮件的车子能快些到来。

克洛伊报考了华盛顿大学，她对自己十分自信，认为被录取是十拿九稳的事情。

可是，她总是一次次失望。

每次，邮件车会送来很多信件，可里面却没有录取通知书，也没有没被录取的通知书。

克洛伊从没有这么失望和沮丧过。

即使，她从小就没见过父亲，从小就被各种疾病折磨。

克洛伊有心脏病，糖尿病，全身长湿疹，哮喘，而且双腿残疾，要坐一辈子的轮椅。

她就像坐着轮椅的人肉药罐子。

克洛伊很坚强，脸上很少有阴郁的表情。

她非常聪明，还很勤奋，虽然在家里自学，学习成绩却很好。

明明这么凄惨，为什么克洛伊还能笑着面对生活？

因为她有一个对她呵护备至的母亲。

母亲戴安，每天除了辛苦工作，还要照顾克洛伊的起居饮食。

母亲在克洛伊面前从来没表现过不耐烦和悲伤。

母亲不但教会女儿各种知识，还教会了她坚强、乐观。

直到有一天，克洛伊发现母亲给自己吃的药丸的秘密。

这天，克洛伊想趁妈妈不注意，偷吃巧克力吃。

她意外发现一瓶装着绿色药丸的瓶子，标签上写着母亲戴安的名字。

晚上，克洛伊发现妈妈给她吃的药丸和白天她发现的药丸一模一样。

她问妈妈，为什么药瓶上的处方标签是你的名字？

妈妈说：你看错了，那不是药方，是收据。

克洛伊将信将疑。

第二天，好奇心强烈的克洛伊忍不住要再看眼瓶子的标签。

当她拿到瓶子之后发现，上面写着自己的名字，药名：三甲素。

克洛伊想着难道真的是自己看错了？

这时她突然发现：妈妈换了标签，新标签下还有求标签的残留，上面写作妈妈的名字。

这下，更加激起了克洛伊的好奇心。

晚上，克洛伊偷偷吐出了那个绿色药丸。

等到妈妈睡着后，克洛伊偷偷打开电脑，上网搜索“三甲素”的相关信息。

没想到电脑却“断网”了，你说巧不巧？

克洛伊不死心。

第二天，她打电话给陌生人请求对方帮忙查寻信息。

电话那头，在克洛伊的一再哀求下，终于答应帮忙查寻。

查到的结果让她更加吃惊。

三甲素虽然的确是治疗心脏病的，但颜色是红色，而非绿色。

那问题来了，这个绿色的药究竟是什么药呢？

要不怎么说年轻人的好奇心极强呢，克洛伊更是不查清真相不罢休。

她告诉她妈妈：我们一起去镇上看电影吧！

妈妈载着克洛伊到镇上的电影院。

电影看到一半时，克洛伊说要去上厕所。

其实克洛伊偷偷溜到药房，她希望开药的药剂师能告诉她，那绿色的药丸究竟有什么作用。

药剂师说，那是你妈妈开的药啊，给你家狗吃的，主要是用来麻痹肌肉用的。

克洛伊心想：不对啊，我家没狗啊。

怎么我妈把把当狗了吗？

她继续追问：要是人吃了这药会有什么后果？

药剂师说：人吃了双腿会麻痹。

克洛伊听完，简直如遭晴天霹雳一般。

克洛伊心中有无数个疑问冒出来：为什么妈妈要给我吃这个药？

我的腿是因为疾病而瘫痪，还是妈妈给我吃了药导致？

...贰本片是90后导演阿尼什·查甘蒂的第二部电影长篇，他的处女作《网络迷踪》为他赢得了极高的声誉。

导演：阿尼什·查甘蒂《网络迷踪》将近41万人打分，评分高达8.6，在IMDB上，将近11万打出7.6的高分。

但本片的评分却远不如第一部，在豆瓣上只有6.7，IMDB的评分倒是也有6.7。

这说明两国影迷都觉得此片水准下降了。

本片创意、剧情都毫无新意，是导致评分低的主要原因。

其他方面，如剧情也还流畅，悬念设置也算扣人心弦，尤其是结尾的那一幕，让人有一种大快人心的感觉。

以及，两位主演的表演也是可圈可点。

莎拉·保罗森 Sarah Paulson（饰演母亲）

基拉·艾伦 Kiera Allen（饰演女儿）叁本片涉及到一个概念“代理型孟乔森综合征”：指一护理者故意夸大或捏造受护理者的生理、心理、行为或精神问题，甚或促成该等问题的心理疾病。

（来源：百度词条）电影里的母亲显然有心理疾病。

女儿原本有着健康的身体，母亲却药物将女儿弄得满身疾病，为的就是将女儿永远留在身边。

如果抛开母亲有心理疾病这个设定不谈，电影可以简化为：青春期女儿反抗母亲控制的故事。

虽然整个事件是由于一颗绿色的逍遥丸引发的，但这只是个导火索。

其实女儿早就压抑很久，影片有几处细节。

比如克洛伊一直等待大学的录取通知书，可是每次克洛伊急切想从邮递员手里接信时，信已经在妈妈手里了。

这很可能导致，克洛伊在潜意识里怀疑母亲偷偷藏起她的录取通知书。

克洛伊到了读高中的年龄甚至没有手机，房间里也没有电脑。

克洛伊用电脑上网时，妈妈会在一旁陪着，实际上是监视。

也就是说，克洛伊从互联网上吸收的知识也是经过妈妈筛选的。

注意这个计时器。

这说明上网时间也是有所限制的。

克洛伊在观看介绍她所报考大学的的视频时，眼神里充满了期待和向往。

与其说是渴望上大学，不如说对自由的渴望了。

只要上了大学，她就能摆脱妈妈的控制了，不是吗？

克洛伊也许没有意识到摆脱母亲控制的渴望，但潜意识里她是十分渴望摆脱母亲的控制的。

所以，她才会对一颗药丸产生怀疑，并且想尽一切办法来搞清楚真相。

对真相的探求只不过是克洛伊反抗母亲的一种方式而已。

父母控制地越深，反抗就越激烈。

控制欲强的父母用的借口也是出奇的一致。

这些借口你一定听过：我是爱你胜过一切，这么做是为了你好；我是为了你的安全考虑；我吃过的盐比你吃过的饭都多，所以要听我的...

影片把母亲的作法归为心理疾病，在现实中，我们都知道大多数父母出于私心，因一己私利妄图控制子女的人生。

例如有父母年轻时没能上好大学，因此他们硬逼着子女努力学习，报考他们认为的好大学，好专业。

后来，子女虽然考上了父母心仪的大学，但他们却痛恨自己的父母，甚至断绝了往来。

因为他们童年往往不快乐，等成年后，他们极力摆脱原生家庭的控制，往往很少回家。

这样的例子比比皆是。

面对这样的父母，影片给出的答案只有一个字：“逃（run）”。

但电影终究是电影，现实中又有多少人能够逃离呢？

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐盡心盡力的「單親直升機媽媽（打理菜園時會品杯紅酒）」同下肢癱瘓＋氣喘＋皮疹的「輪椅女兒」間陰鬱的「母女關係」和分明的「心理對決」；【Chloe】一直處於「媽媽」的過度保護和掌控下，身陷無處可逃的「母愛」陰影，恐怖中透著悲傷；【Chloe】擱家自學（主修物理）、孤立成長無友無網絡，唯期盼、寄托著她的大學申請結果而借此開始新一輪的「成長」 … 直到【Chloe】 因為一盒不是寫給她處方的「綠色藥丸（狗藥）」而開始對「母親」產生懷疑，終怒罵「Mother fucker」！

簡單而直白的「心理驚悚」，缺乏新鮮感，劇本頗為老實，將「殘障人士」的生活帶入敘事，似曾相識想來《Misery》；【Chloe】悄悄暗赴書房於電腦查詢藥丸的相關信息，豈知「媽媽」深夜時分一個人早已潛伏於廚房監視著【Chloe】的一舉一動 ～ 情景真毛骨悚然！

電影側重表現了【Chloe】「身體」於地形「環境」的對抗與衝突（屋頂爬行），這與她一系列以科學為基礎的重邏輯的行為相契合；她每次下樓（書房、廚房）都要經過「樓（電）梯」，「地下室」是為「欺騙」和「謊言」的禁地（沒有加裝電梯）！

結局有仇必報的「女兒」不愧是「香蕉姐」養大的 ～阿尼什·查甘蒂 ★ 男 🔥 29 N 🔴 2020 🔵 美國 🟣 2024 ▲ 9月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅰ ≈ 90分鐘（24幀）🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 ★ ★ ★ 9 5 🍁

时间不长但是剧情还是挺紧凑的，香蕉姐演的真好，最后病床上憔悴样子的妆造太牛了！

开始以为是父亲有家暴，母亲心里有恨意，对他的恨蔓延到了孩子身上！

没想到结尾是自己孩子早夭，偷了别人的孩子养大，挺难过的，怀胎很久，但是没能当成母亲，产生了神经问题！

怕孩子长大后会再次离开，便用药物控制，小女主醒悟的很快，被囚禁在屋里的一番操作很紧张刺激的，真的是物理达人，快破碎的玻璃，喷了一下水，就会全碎！

《逃跑》把故事聚焦在黛安与克罗伊这对母女之间的互动之上，从两人多年来共同生活的深厚情感，到因为一颗药丸而开始逐渐崩毁的信任关系，搭配电影片头黛安在生下女儿之后，看着眼前保温箱里那个体型瘦弱的脆弱小生命努力呼吸的担心模样，《逃跑》都巧妙利用人们对于母亲在一个家庭里，多半扮演跟孩子相处时间最长、情感最为紧密角色的这个印象，给观众带来最深层的心理恐惧。

《网络谜踪》导演新作，依然小成本，虽然肯定比前作贵多了，依然主角不多，有戏的配角更少了，情节依旧悬疑，但简单多了，气氛更惊悚了，这方面有进步。

此片讲述了一个变态母亲如何加害囚禁女儿的故事。

前三分之一铺垫的戏做得很足，于是后面的剧情发展就很有力。

真相一点点被揭开，最后母亲和女儿斗智斗勇。

影片最后的反转很特别，也很有意思。

人都会变的，受害者也可能变成加害者。

两位演员表演都非常出色，尤其是女儿的扮演者，现实中也是一位残障人士，虽有些取巧，但她的表演因此真实自然。