家有九凤

深宅大院尽显人间冷暖，深宅大院尽显人生智慧，深宅大院尽显为人处事。

老人用智慧管理着三代人，言语间都是生活的哲学——忍！

九个女儿的叽叽喳喳动不动就吵嘴，让我想起妈妈跟我说她们小时候六姐妹也是这么吵架过来的。

老人对远在外的二女儿说，没事常回家看看，姐妹间才更热乎。

不禁让我想起到我们巷子深处一户人家，父母在的时候三姐妹天天回娘家，说话就像剧里九姐妹一样在吵架，吵过后还是一样的好，有一次问了人家怎么天天吵，她们说没有啊，都只是在说话而已，家长里短吵的像火星撞地球。

现在她们父母不在了，她们三姐妹还是风雨无阻每天来父母家开桑嗓门吼叫，以前听得烦，看了这剧才明白这才是人世间最平凡最珍贵最割舍不掉的亲情。

和电视剧人世间都是同一个年代成长起来的一代人，对比人世间，家有九凤的人物更真实，人世间的人物感觉个个无论是不是知识分子，感觉个个都很有觉悟，显得过于天花板，但生活里哪有那么多有觉悟的，都是在经历中成长、成熟。

到老到死都不会有什么大的改变，有的只是岁月磨平的心境痕迹。

喜欢杨亚洲是因一部剧《浪漫的事》，喜欢里面市井人家洋溢出的浪漫与温情，喜欢他对母女，婚姻的诠释，还有对人生，命运的解读。

他的作品里是没有完人的。

每个人都是小人物，没有英雄，只有小老百姓，从小人物的脉络里去觅寻人生的无常与超脱。

每个人物都是有缺点的。

可是每个人都是那么可爱，他们频繁争吵，斤斤计较，可他们最后谅解，相拥而泣；他们有自己遗憾记忆里的挚爱，却被平淡生活绵延成默默的思念，它蕴含了丰富的人生哲理。

从这九个女人身上，她们多样而丰富的性格中，幽默机智，温婉善良，甚至古灵精怪，她们隐藏着这世上万千女子所共有的美丽与哀伤，很难得这部剧出自一个男导演。

这是一股无比浓烈的亲情。

老太太说三个女人一台戏，九个女人三台戏。

时隔许久，又想起这部剧。

脑中第一个浮现的是三凤四凤那件貂皮大衣的往来，第二便是那白茫茫大雪中，迎来送往的门槛。

四凤貌美家贫，表面上性子软弱任人踩踏。

可架不住风水轮流转，总有翻身时，兔子没急，慢慢咬人一口，也是狠辣。

就三凤来说，实在不想说她不坏，刁蛮任性、事事踩人一头。

近着老七，怼着老五，犯浑的时候让人咬牙切齿。

难忘砸老五锅的理直气壮，所以更恨她被人打上门追债时，在老五身后关上门的眼神。

出了事，第一个先要钱回家的心眼…造业太多，最后终也是可怜可叹。

最让人唏嘘的还是五凤，她是我在整部剧中最喜欢的角色。

坚强、独立、有主见，为全家付出最多，却总被针对被“坑害”。

也正是因为她的要强，男人出轨，她默默在屋里流泪的那幕才更让人心疼…众多男性角色里，着墨最多的当属姜武之杨为建。

他做错了什么呢，他对老七也算仁至义尽。

但他不是圣人，所以对残疾的“老相好”刁难羞辱。

却又因为善良，让银草鱼天天鲜活…真实、动人，那些市井小民的瑕疵，更让人感动不已。

一屋子花团锦簇，一屋子泪水苦痛。

高楼起时人人艳羡，就像幸福的美梦桩桩成真。

楼塌了之后，总有茫茫大雪白了一切真干净…整部戏都贵在一个字：真！

老太太一路走来，或精明，或糊涂，或博爱，或偏心。

这初家大院里人人都不容易的一生，正是平凡世界里，你我身边最真实的缩影。

但回望自己这20余年，再想想未来的日子…我是真羡慕，羡慕上一辈有这些亲生姊妹，打不散离不开…现在呢，以后呢，什么都没有，终将带着愈厚的铠甲，孤独地面对现实，走到这片黄叶落下…——————————————也没想到离写下这乱七八糟的，三年如白驹过隙，更马上就要四年。。

每一句短评、长评描述着剧里的场景，一下就能反应到。

一部好剧值得人一生品读、铭记。

想起了观剧时感觉最大的bug，黑虎六七岁状态之后发生了很多事，八凤出逃、三凤家出事、卫平来了又走…时间推移，他却再没长大过。。

对这个角色不是很喜欢，但也有他存在的意义。

四凤的老公是个太有趣的人，他和四凤那段追打让人又笑又哭，四凤有情有义，他也是，他值得。

老孟是明事理的，最后却怎么就犯了浑，而代价却又那样的巨大，巨大到让一个家庭，让一个大家庭 也无力承受。

不能承受的，像他一样自我逃避。

最终落到三凤这再不能承受的，也得面对现实，默默受着。

回头看八凤的一生，是真的糟糕透顶，但从始至终一切选择的错误，因为她的性格使然，却又那么合理，所以最后的痛苦，更感觉是宿命的大网，放不过任何人。

老大心念账本的样子，像极了70岁的皇帝，50岁的太子，太子迫不及待想承袭大统的样子，监国和亲政有多不一样，老大心里门清。

只可惜临了还是被老太太教做人。

老二这个角色看着多余，却代表了太多的家庭（包括我）。

不同的是，老二的富足是人所共知，可能有点权力和裙带，但不能福荫家人些许分毫，甚至可能像元春一样，体会着这边体会不到的苦。

老三的报应不在于死了女儿，疯了老公。

而是她好好的活着，好好的看着女儿的灵位，好好的和那个疯男人朝夕相处。

她还在体会这个冷暖多变的人生。

眼里没有戾气的老三，甚至比老四老六看着都弱。

我带我媳妇刷这个剧的开头就说，你可以永远相信老四的善良。

老四的人设堪称完美。

看着她带怀孕的老七躲家里的时候，是剧里难得刚烈的时候。

她也是有执念的人。

鸳鸯姐姐真美。

还有，你可以永远相信老五的路子野。

敢上单查谢里，只身挡着追债的人。

力速双A，全场MVP的她，却没人记得她是脆皮。

她也是会被小三威胁，会被老三砸锅灌店后哭成泪人的女人。

没主心骨的老六，也是太多人的缩影。

不咋站队，不咋挑事的她，贡献了老七媒婆的战绩。

其他的，就像大家族里没啥存在感，但也不拖后腿的那些人。

如果只是这样就能平安一辈子，倒是被很多人羡慕。

老七，知识分子。

杨是她的现实，卫是她的理想。

猪大肠VS白月光。

像极了那些过好了日子就开始想“如果当初”的男男女女。

幸运的是，杨和卫都是好人，卫的绝症使她得到了统一。

老八，登场时墨镜是她的潮流前线，躲债时墨镜是她的遮脸神器。

一句“赚钱后一定会回来”是压在她身上的一座大山。

也是“起高楼，宴宾客，楼塌了”的代表。

她瞧不起的老四给了20万治病养老，瞧不起的老五给她砸开逃命的玻璃窗，买了远走的车票。

老九，没有见过父亲，跟老教授有孩子。

选择了跟老七一样的刚强。

为了一句“不是一个锅的馒头”，多次捉弄老大。

她跟这个家，有时候比老七还疏离。

直到剧终，没和任何一个姐姐有经济来往（细品）。

有时候觉得自己太年轻，体会不到剧里那种时间跨度多能影响一个人。

唯独只有初老太太能够看完这些。

看着最后一幕，老太太得知老九生了后，风雪里一步一步向我们走来。

那都是戳心的每一步。

不知这是第几次看《家有九凤》，说来挺傻的，每次看都会因为相同的笑点开怀，也会因为同一画面泪流不止。

但更多是每一次都会有不一样的情感拍打着我的心房，一直在想如果我要写这部剧的剧评该选个什么主题来表达我内心的感受呢？

细思之下闪现出六个字--母亲在 家就在！

看过很多写母亲的剧，母亲伟大善良坚强的形象通过这些作品或多或少或深或浅的感染着我们。

但该剧的母亲跟以往的那些温柔的心酸的哭哈哈的母亲形象不一样，让人觉得在固有的母亲光辉形象更加丰富饱满。

剧中的母亲给我第一感受是，精明能干，什么事都能清晰透过现象看本质。

大事小情儿心里都跟明镜儿似的，在几个个性鲜明不一的孩子面前总能稳稳的做那个掌舵人。

该护的人一个都不能落，该惩的人一个都不能饶，做事讲理讲情，自有分寸原则。

第二是大情大义，说一不二，不管是为了老八欠款潜逃还是老七与杨为健的事，都做的让人挑不出理儿来！

第三就是有烟火气，真实，剧中母亲有九个性格各异的女儿，常说三个女人一台戏，那像这样有十个女人的家庭里不得天天看戏呀，母亲在剧中该打打该骂骂该捧就捧该忽悠就忽悠，该揣着明白当糊涂时绝不会行差踏错。

九个丫头被母亲收拾的服服帖帖的。

母亲常说，十个手指头拉出来咬哪个哪个都疼，她哪个都疼，可是疼不过来呀。

手心手背都是肉，可是要让姊妹和睦就不得不强势，气场一万＋甚至是必要时要用点小心计。

剧中的母亲总是在通过一件件一桩桩的家事向我们传递着做人处事的道理！

常形容母亲像一只母鸡护着自己的小鸡，但我说剧中的母亲像一只鹰。

除了多了一层保护力外她抵御外敌的能力也是相当惊人的。

她总是用她最大的力气来看顾每一个孩子，天下没有不犯错的孩子，犯了错就该罚，但无论在何时何地各种境遇孩子们只要想到家里还有一个时时刻刻为自己揪着心的母亲就能找到回家的方向。

剧中有三次场景是讲母亲在大雪纷飞的时候迎接在外漂泊历经磨难的孩子回家的，漫天飞舞的雪花，坚韧包容的母亲，颓废无助祈求温暖的孩子形成了强烈的画面感，艺术家们通过镜头给予了这个场景无线的心酸与温暖，一幕幕抱头痛哭着看似指责却满是心疼的对话，让人泪流满面，我心里的雪花跟着剧情一寸寸的融化开了，不经要感慨，母亲在，家就在！

无论在外面经历了多少磨难，只有回到母亲温暖的怀抱，母亲就能把凄风苦雨化解成阳春三月！

感谢高满堂老师，杨亚洲导演，李明启老师及一众实力派的女儿们给我们带来如此温暖的一部剧！

几十年的舞台剧功力不是虚的 老了才成名的李明启是我大陆最喜欢的演员之一 对人物性格细节的准确把握使她的表演张力十足 特别是每次的哭戏 实打实得让人心疼

生命短暂又宝贵，所以要用来看经典的老剧，因为抗疫在宾馆住了一个冬天，这部剧也是适合在冬天刷的一部剧。

难以相信短短26集却包含了那么丰富多彩的剧情，有笑有泪，有离合悲欢嬉笑怒骂，总能恰到好处地展现每一段插曲，每一个角色，立体又丰满。

泛黄的色调总能让人回忆起童年的小院，最喜欢一大家子过年时候热热闹闹的气氛，红色的灯笼映照着皑皑白雪，还有热气腾腾的馒头饺子，一家人围坐在圆桌前磕着瓜子，唱着戏……虽然是第一次看，不知为何有一种故人重逢的感觉。

最喜欢的人物是五凤，有能力有担当明事理知轻重，就像妈妈说的，她比大凤更像老大，管着一大家子，却受了最多的委屈，老八逃走时在火车站给五姐跪下那一幕，五凤亲吻妈妈脚心那一幕真的可以封神，令人动容；冬子懂事得让人心疼，她的结局也是我不能接受的；老三老八角色的确有不讨喜的地方，可现实生活中就是有这样的人，每一个人物看起来荒诞但又合理，每一处镜头都是经典，大结局看得泪水止不住，不得不承认初老婆那句“一个寡妇，能把九个女儿拉扯大，自有她的道理”，回头看看，每一个女儿的经历，或许饱含辛酸，可是一路吵吵闹闹过来了，姐妹之间的也情谊更加牢固，千金不换。

这可能是现代人无法体会的兄弟手足之情。

插曲姚贝娜的哼唱一响，就忍不住让人难过忧伤起来……演员的演技真的无可挑剔，真实得没有让人觉得是在演戏，就是生活在身边的七大姑八大姨，琐碎的日子里，浓浓的烟火气。

最后，要感谢李明启老师的表演，让我想起了我的姥姥……致敬老一代艺术家！

今天看完了家有九凤，从冬子去世就哭的不行，一直到结束。

回到剧情，八凤为了回家，跳楼把自己摔残了，下肢瘫痪，自己也只有2到3岁的智商，但是看到老妈妈依旧爱不释手，是啊，无论她怎么样，她都是自己的女儿啊，妈妈给老八筹钱，就是为了在自己百年之后，能够让八凤有一份依靠，妈妈知道，在谁家都不能白吃白喝，并且人在矮檐下需要学会隐忍，需要学会乐观，需要摆出笑脸，姐妹之间情意是有的，但是情意当不了饭吃，人们都不是羊活着的，就是需要给付出的，也就是给钱，老太太真是深明大义，她什么都明白，她希望自己在世的时候能够把一切都交代好了，她把老八主要托付给了老四，她知道老四重情重义，把姐妹们筹来的钱交给了老四，让姐妹们轮流来照顾老八，每月定期给钱，她相信老四不会私吞下这笔钱。

老四确实是一个感恩的人，且她不会因为之前的一点小事和姐妹们之间产生嫌隙，之前她自己的光景过得并不好，每次回娘家来都会遭受大家的嫌弃，而且尤其是老八会各种嘲讽，但是她不记在心里，老八出事，她出的最多，她出二十万来给老八治病。

老三就是很得理不饶人，很小市民，很斤斤计较，老四之前和她借过大衣，她借了，但是回到家之后就各种嘲讽老四，但是老四也没有记在心里，自己发达之后，反而给老三买了一件价格昂贵的貂皮大衣，她对自己的老公也是真心实意的爱，发现是自己老公不能生育之后，她也选择做了节育手术，但是在此之前她吃了长达十几年的中药，她依旧没有怪罪老公，一心一意和他过日子。

她自己有能力之后，基本都是出钱都会先出头，对待家里不记仇，姐妹就是姐妹，一有事自己会尽自己的能力出钱。

开始看到她，她的外表确实是那种柔柔弱弱的形象，好像很任人宰割的模样，但是她自己内心有主意，是有一个善良的姑娘。

另一位印象深刻的就是七凤，开始大家在过年，一大家子就剩她一个人没有回来，就在老妈妈念叨的同时，老七从北大荒回来了。

老七的命运我是很为她感到叹息的，但是看到最后，也觉得人啊，也许苦着苦着就甜了。

她和杨为健在10几集的时候天天打架，我真的想把民政局搬进他家，让他俩赶紧离婚，我是真觉得他俩不合适。

但是这种剧的剧情很多，就是知青从乡下回来，由于自己目前什么也没有，甚至身世的问题，会遭人嫌弃，因为大背景下，没有办法，大家就是看不上这种人，于是就会找一个老实人嫁了，而且这个老实人基本就是有一份在那个时代看似还不粗的工作，但是基本上不是长得很丑，就是没有什么文化，在一个就是岁数比较大了，于是就会和返乡的知青结婚了，两个人其实是因为相对条件比较合适所以就在一起了，但是，总有一方会因为时代变迁会改变自己的状态，继续考大学，一般在这个时候，都是另一方不同意，因为他害怕另一方真的考上大学就会抛弃另一方，甚至终究会因为这个文化差异的不同而分开，我比较喜欢上世纪这个年代的故事，因此知道大部分剧情都会走向这样。

七凤基本就是照这个发展的，但是后来的剧情确实和我预想的不一样。

我没想到她居然会把卫平接到家里来照顾他，我知道站在卫平的角度，他确实挺了不起的，而且很惨。

但我还是接受不了把他接到家里一起生活，就像老妈妈说的，谁也不是神仙，谁也没有那么大度量，我是杨为建我也受不了，卫平来了之后，七凤为了卫平主动和杨为建亲热，看到这里，真的很心酸与无奈，就是不知道如何评价七凤这个人，但是老妈妈也说，能做到七凤这样不容易，能做到杨为建这样也不容易，他们三个真是苦命的人啊，不过从中我也看出了，杨为建确实是从心里喜欢七凤的，他的小肚鸡肠，他的吃醋，也是正常的，因为尽管这样，他还是为了取悦七凤，希望七凤能够把他当做丈夫一样来对待，还好，杨为建坚持了，七凤看到了，他们的感情经过撕撕打打，真的打出来了，我真的好感动，但是如果我是当中的经历者我还是一样不敢相信是这样的结局，我如果是七凤的姐妹我也会劝杨为建放手，和七凤离婚吧，但是人生啊，我们一眼就是望不到尽头，谁知道主角们会怎样下自己的棋呢？

从结局来看，七凤无疑是幸福的。

老三和老五其实在这种剧中这样的角色是必须存在的，因为需要他们来制造矛盾，而且是从头到尾的，但是大结局会迎来重归于好，他们两个一个是斤斤计较，因为一件事会记恨对方一辈子的人，另一个就是因为于工或者于私得罪了另一方的人，他们的打打闹闹推动了剧情的发展，起因也是他们，结束也差不多归于他们。

看的时候我还真不知道大姐说老九-不是一锅的馒头，这句话是什么意思，直到最后原来是她怀疑老九是秦大爷的，唉我也一直以为大姐是那种老实、任劳任怨的人设，没想到大姐居然是这样的，这个角色塑造的真好，真的每个角色都不是那么完美，他们都不是你在生活中看到不到的人，他们就在你的生活中，你喜欢的人也许你只看到你喜欢的那面，你讨厌的人，也许你只看到了你不喜欢的那面。

我第一次哭就是看到了冬子的死，前面我就觉得冬子这个女孩真好，她妈妈的教育可以说很不好，她爸爸也是和妈妈一样的人，但是冬子就是一个分得清的孩子，她很善良，她一直在劝说自己的妈妈，想让妈妈和五姨重归于好，她既善良又勇敢，她愿意勇于承认错误，即使那不是自己做的，她跪下那刻，我还以为真的是她做的，但目的是不坏的，为了就是让妈妈给五姨道歉，但没想到，真的不是冬子，她只是觉得自己如果承认可以换来家人和睦她愿意承认，真的太好了这个女孩。

她死的那刻我忽然有些释然，因为好想知道像冬子这样的好女孩确实不存在，编剧把她写死了，也许只有她的死，她的妈妈和爸爸才能真正意识到自己做错了，因为话语的力量好像真的不管用，必须得付出一个惨痛的代价才能让那些近乎疯狂的人知道悔过吧，这也是给老三家庭带来了沉痛的打击，为此，她也知道冬子什么也没做，她唯一做的就是希望她的妈妈和五姨能够像姐妹一样相处，她的妈妈悔过了，她的爸爸疯掉了，五姨也终于不再和妈妈较劲了，是的有些事情作为旁观者这件事就是可以过去，但是我们不是当事人，我们没法去体会彼此经历了怎样的心灵伤害，所以我们的劝告：原谅吧，过去吧，放下吧等等这些无法劝说这些当事人，有些事情也许就得让他们自己去撞南墙，撞得头破血流之后，他们自己会真的醒悟的，他们会知道该何去何从的，这笔我们说一千道一万管用，而作为旁观者也不是我们就应该听之任之，我们该做还是要做，就尽人事听天命吧，我们说了，他们不听，那我们也没有办法。

老太太的9个女儿，确实角色塑造都很好，唯一不太突出的就是二凤、六凤，但是这也很正常，因为生活中也有这样的人，而且很多，他们就是这样，我也只是其中一员。

老太太演的确实很好，老太太的为人处事，老太太总说一个寡妇能把九个孩子拉扯成人自有自己的道理，是的，老太太很伟大，她很会做人，而且脑袋十分清楚，她总说自己不管了，但是她又放不下，于是也总在关键的时候起到很重要的作用，老太太教会我很多和人相处的门道，看到她真的会想到自己的奶奶。

有时候感觉是啊，有妈在的地方就是觉得有个家，无论你多大，在老太太面前，都会觉得你是她的孩子，你可以抱着妈妈撒娇，你不会没有人管。

真好，又有一部可以时常刷的剧了，我喜欢大背景下的小人物。

再受苦。

故事中的每一个人都在寻找幸福，最终都找到了，为此也付出了沉重的代价。

幸福，仿佛生命的起初就是为了它， 苦苦的挣扎中 慢慢的期待 靠近它，老子说看他人吃苦是幸运的， 畏惧是有福的。

放弃是有明智的。

仿佛一切都是命运的安排，不经历痛苦没人会明白幸福，唯有期待劫后余生

如果说刚过去的十年是一个以仙侠带动的网文改编电视剧的时代，那么本世纪的第一个十年无疑有“年代剧”题材的一席之地，只是届时仙侠初起，80后和90后这个庞大还年轻的群体完全无暇顾及这个题材，就像今日挂在嘴边的流量明星那样，那样的十年，他们也有专属的热爱和追寻，年代剧有，但不是他们的偏好选择。

不可否认有一部分异军突起，但也是以早就积累了群众基础的“鲜肉们”带来的，比如《血色浪漫》、《甜蜜蜜》、《幸福像花儿一样》，当然还有热血之上的《亮剑》、《暗算》和《潜伏》一类。

即便他们也曾追寻过，我这两天一口气补完的《家有九凤》恐怕也是无法成为讨论的主题的，每一集的家庭关系讨论？

亲情牵绊还有鸡飞狗跳的生活……这一切不在蓬勃的对未来充满无限希望的大脑思考范畴，更不是他们对未来家庭生活所有的想象，就以我自己的亲身经历来看，还在梦想云端的人们看不到脚踏实地的实感。

说来也奇怪，为了丰富我的社工题材观影记录，看了《美丽的大脚》，然而不到一周，就被大数据导引到这部剧，看到一半终于将两位导演合到一起，明确是一个人。

相比探讨那个遥远的年代的生活现实，此刻敲这些文字的我其实有点好奇的是为什么21世纪的头一个十年流行年代剧，而到了第二个十年变成了抗日神剧？

网上看到的许多说辞是政治因素，虽然我不甚了了，可是回头总结这十年里年代剧的高频率，还有什么原因呢？

是一时的火热带起的跟风现象抑或是成长于那个年代的人刚好到了恰当的位置可以掌握话语权，要怀旧、表达还是释放？

其实我不算是看剧非常多的人，至少那十年不是，比如最开始在武侠和民国里徘徊，后面在韩剧里沉沦，中间几年在被高考折磨，没法设身处地去感受那个当下，等到这一个十年结束，陆陆续续看了许多，也回头看了不少才恍然发现了这个早就存在的事实。

一个现象的出现和被发现似乎没有必然的联系，即使是十年前，我也没法靠自己总结出这个，它出现了是社会发展的必然，是早就酝酿了的一个结果，而被我发现总结还需要过十年，那么大部分人的认知跟社会通俗文化的发展趋势相隔的不是十年而至少是二十年吗？

何谓代沟？

这就是代沟吧。

不是说你目前能总结出当下流行的几样东西就在与时俱进了，还真不是，真正流行的东西，你根本没接触到。

此刻我认清了这个现实。

说回到剧本身，作为一部年代剧，它是少不了旧社会的“遗毒”色彩的，比如未婚生子的耻辱、重男轻女等，毫不避讳地呈现在台词中。

要是诞生于弹幕火热的第二个十年，那么本剧的三观早就被骂了很多遍了，当然现有的弹幕里也不是没有，毕竟它的评分太高了，总会有人去寻找往事。

若是其他三观不正的剧，评分和群众的呼声看起来肯定是矛盾的，但是它的三观不正不是决定剧情走向的主线，而是不可否认的历史现实，所以若不能正视这个现实就是自欺欺人更不可取，或许这一点也是如今很多人批评古装剧中的主角思想太现代化的根源吧。

在创作时迎合完美人设，但是是有限度的，不能信口开河。

幸运的是，在这些“遗毒”色彩覆盖下的是一群鲜活的女人，鲜活到你清楚地认识到平凡的生活中没有一个人是完美的，而这也是生活真实的可爱？

那个十年还是一个能够刻画出不完美主角的时代，按现在所谓的正确三观去看待剧中人是找不到了，那么为何还是如此动人？

可能是真实当中也透露着导演和编剧的真诚吧，即使是对现实的艺术加工，但至少有了80%的还原度，这一点是二十多岁及以前所不能接受的，因为那时的我们太理想主义，对世界的看法非黑即白，转眼间被生活磨练后的自己以为是曾经嗤之以鼻的触角变钝，殊不知只是接受了这个世界的灰度。

对一部剧的认可原以为只是个人喜好、是一个眼缘，是闲暇时漫不经心的选择，似乎没有太多讨论的必要，可是“非黑即白”这个词出现的时候，我开始联想到前几日重点复习的社会工作理论中的女性主义。

女性主义的共识是否认“非黑即白”，即非男即女这个观点的，虽然这个观点诞生的初衷是避免边缘化某些群体，但也从此延伸出要避免对世界的认识局限在二元思维里。

如此，我们可以从刻画主角的态度看出导演和编剧具有的女性主义视角，再从完全的一群女性来刻画不同的人生和不同的历史时期，又将她们对家庭的贡献和作出的努力也描述的特别生动，从而完完全全挑战了男性为主导的社会结构。

看似三观不正的剧情走向里，女性的地位丝毫没有受到撼动，相反很多即便到今天也固化的思维里，属于男性打拼的商场也变成了两位女角斗争的舞台，还有那个男性出轨的情节，剧中并没有一味去对女性表达同情，而是由当事人主动出击，甚至是处理的不卑不亢、以柔克刚，赢了，却不是以一贯示弱争取同情的姿态。

如此理性如此彻底给我们展现一个真实的世界，既有人间烟火更有人间丑恶，由此奠定了电视剧的地位。

我觉得这是导演在尊重人吧，也尊重人的平凡，平凡中的可取。

明白了自己对它的认可后也就明白了别人所谓的肥皂剧和无脑剧究竟为何招人诟病，不需要思考为了减压用也是电视剧的一个用途，而更多的是对剧中传达的价值观为何会受追捧有了清醒的认识，因为那是年轻人的主场，是她们最真实的想法啊，理想主义、英雄主义、完美主义要去苛责吗？

那难道不是自己的过往吗？

真正会被认可的内核终究会在多次涤荡中被挑选出来，有什么可着急的呢？

看这部剧的过程中几度落泪，怎么说呢？

那些情感上的共鸣，亲情的羁绊，生活的无奈多少能契合自己的经历和经历后积淀下来的接纳。

初识不知曲中意，再听已是曲中人。

本意是花了近20个小时看一部剧，那么也该写写观剧后感才不枉感动一番和失去的半个周末，不曾想打开电脑，并不想从亲情着手，也不想从单个角色入手，而是从一个疑问开始，找答案的过程中从而获得一些关于时代、时代文化选择的一点不那么成熟的想法，足矣！