真探第三季

本来在讨论区瞎写，结果越写越多，有的观点得到了大家的赞同，非常感谢。

@tonysu（谢谢）鼓励说让我发影评区来，我就把写的两篇讨论整理了，加入一些新的猜想，发到影评区来，欢迎大家留言讨论。

首先说男主Hays：第四集老Hays背后站着的都是他过去杀掉的人，越南兵中藏着的一个是印第安人Woodard，Woodard的结局在第五集中已经透露，是80年案子的替死鬼，而且案件没有继续深入调查，没有审讯。

另一个西装男我猜测是第五集出现的警局内奸Harris。

80年，他受幕后黑手的指使，或者收了钱，在枪战现场藏了衣服和书包。

（我看完第四集的时候，觉得是Woodard倒霉，捡破烂捡到了书包和衣服，枪战后警察在屋里找到了，因为他的印第安人身份做了替死鬼，但是这个Harris出现了）也许Harris还得到命令，销毁了栽赃的证据甚至是所有有关这个案子的关键证据，让这个案子成无头案，因为在90年第二次调查的时候，办公室里只有照片，没有物证，Hays也找不到80年留存的玩具上的指纹证据，这个第五集有一幕。

90年，两个警探也可能只是Hays（因为女导演说只有Hays有和Harris联络的记录），发觉了这个Harris的问题，因为对方是警察，破案心切，像80年对待那个恋，童一样，两人又一次背地里在树林里拷问Harris，也可能是Harris自己露出了马脚，被Hays发现了，于是Hays和Roland要捉拿他。

Hays可能是失手，也可能是真凶背景太大，为自保只能杀人灭口，这里就对应了老Hays第三集的幻觉，幻觉里她老婆说的”害怕他们发现他在树林里做的事”。

以及第五集最后一幕里，老Roland说的”like...killing a man？

”，还有老Hays提到Harris的时候，老Roland立刻转头说”我们做了那些事你怎么还跟他们说这么多？

”，还有一个细节，老Hays有几次都在说他愿意接收采访，是想知道女导演他们究竟知道多少。

他可能记不起来了，但是一定有事他害怕别人知道，这件事会波及自己和Roland，所以他前两集好几次看自己的枪，如果被发现，他可能会自己了结自己，寻求解脱（老Hays还表示如果被送到养老院，也会自己了结自己）。

Hays90年辞去工作的原因（这一段脑洞比较多）：第五集最后Hays提到养鸡场的Hoyt找过他，知道他做了某事，而且是第二天就找到了他，猜测是杀了Harris这事。

至于Hoyt怎么知道的，我猜测是Harris暴露之后，Hays和Hoyt两边都要找到他，而且Hoyt这边想杀人灭口，结果阴差阳错被Hays抢了先，而且还被Hoyt或者Hoyt顾的杀手撞见了。

所以第二天，也就是很快的，Hoyt拿Harris的事威胁了Hays，可以不杀他，但是不能再追查此案。

Hays “made a decision”为了家庭的安危，不再追查此案，同时辞去了警察的工作。

但是老Hays也说了”like he was in the dark too”，这个我猜测Julie是自己逃掉的，Hoyt也不知道Julie在哪里。

写到这里，我猜测Hays这名真探，在90年已经锁定了真凶或者锁定到很小的范围内，也许是Hoyt本尊，也许是独眼男，也许是那个aunt，也许另有其人，因为Hays的记忆问题，不得而知了。

所以他需要找到Roland，帮助他。

Roland，他对孩子的父亲Tom抱有很大的同情心，85年左右还帮Tom戒酒，照顾有加。

虽然他对Hoyt找过Hays不知情，但是猜测90年他已经看出来Hays对案件的真凶有了眉目，马上破案之际，可是Hays此时退出了。

而且Roland在Hays离开警队后，事业一落千丈，晚年孤家寡人。

这一点我猜测是，90年的调查结果有两种可能，第一个是90年的替死鬼还是Woodard，第二个可能是Tom，因为那一通Julie的电话让Tom成了虐待孩子的嫌疑人，这个伤心的父亲成了替死鬼（听完录音，Tom向Roland求助，Roland却一言不发）。

不管是Roland要为Woodard翻案，还是保护Tom，他都和上司对着干了，我们都知道和上司对着干的下场。

我倾向于第二种可能，最近两集一直在表现Roland对Tom的照顾，Roland在第五集最后说的“我们做了那些事”，可能也包括他们眼睁睁的看着Tom做了替死鬼。

总之90年的调查也是找了替死鬼草草收场。

这就促成了这桩35年的悬案。

Tom，他只是个没太大的本事但勤勤恳恳工作，养家糊口却还要被老婆diss的男人吧。

80年又成了失去孩子的伤心的父亲，我很难相信他会虐待自己的孩子，我相信他是个好人。

如果90年他做了替死鬼，要么他罪有应得（如果他真的因为Julie非亲生而虐待过她），要么这会是这一季最虐的剧情了。

Hays的老婆，很多朋友猜测她是真凶，我只觉得她是个很精明很有野心的人，想通过Hays（调查案件的警察，还有比这个大活人更好的素材吗）的案件出书成名，而且控制不住自己的好奇心，总想参与进案件，拿到第一手资料。

她个人的这个特点前几集一直有铺垫，第五集Hays去Roland家做客后大爆发，两人回家后的争吵说明了这一点。

最后还是靠孩子解围（果然孩子是维系婚姻的纽带吗？

）。

@RZ的观点，Hays会在结局解开心结，和自己的老婆和解，我赞同。

孩子的母亲Lucy，如果Julie是养鸡场的Hoyt和Lucy的私生女这个猜测正确的话，Hoyt家族带走了Julie，Lucy得到了一笔封口费，甚至可能每年都有钱拿，解释了她怎么能在拉斯维加斯，还能有钱买到毒品。

至于她为什么成为帮凶，我觉得简单些，能拿到钱远走高飞，还能送孩子去环境更好的家庭（至少她是这么认为的）。

@Fiona的观点我赞同，Lucy没有预见到儿子Will的死亡，她对这件事的愧疚达到了极点。

而Lucy的堂弟，第五集说他用假支票坐过牢，说明他缺钱，然后87年去过拉斯维加斯，从此不知所踪。

猜测他对Julie的事是知情的，于是去找姐姐要钱，威胁不给钱就把Lucy和Hoyt的事桶出去，结果被Hoyt或者其他相关利益的人灭口。

这就和Hays也被威胁对应了，有人不想这件事捅出去。

Hoyt食品集团，猜测这个集团和当地的政坛联系很深，势力很大，也许很多官员竞选的资金都是他们出资的，所以那个8090年总是对调查施压的官员(记不得名字了)，不仅是为了往上爬，也是受这个家族指使，要掩盖家族的丑闻。

猜测Lucy堂弟的死就是他们做的，而Lucy失去儿子，又因为自己导致堂弟死亡，心理崩溃而吸毒过量，含恨而终。

最后，猜测Will是为了保护妹妹，却被误杀的。

下来我猜测下80年的作案动机。

首先说几个疑问：我不明白为什么Hoyt的人做这件事要偷偷摸摸的，如果Hoyt是幕后黑手的话。

顺着这一点，Julie是不是私生女我也有疑问，如果是私生女，那Hoyt可以跟Tom挑明的，为什么要绕这么大一圈，又是跟孩子玩，又是塞稻草人，还不惜通过犯罪的手段掳走Julie，我能想到的解释是Hoyt家族认为私生子是家族的丑闻（Lucy是个放荡的女人，名声在外），只能暗地里进行。

但是掳走未成年人是更大的丑闻呀，这个我不太明白。

而且开豪车的一男一女在万圣节前，已经接触兄妹俩一段时间了，所以为什么不早下手，而要等到万圣节给Julie塞了稻草人后才动手（这个稻草人的作用我瞎猜了一下，写在后面）。

有朋友说这一季和邪教有关，因为稻草人的脸给过特写，很像邪教仪式里的用品，这一点我想持保留意见。

首先从剧集整体考虑，我觉得邪教是烟雾弹，剧集想要利用惯性思维引导大家朝第一季的邪教方向去想，距14年的第一季时隔近5年的第三季，还用邪教当作案动机，这样未免有些偷懒。

再者，如果稻草人是仪式的特殊用品，一般是自产自用的，第一季的卡库莎就是真凶自己的手工制品，而去集市这种地方买，会留下把柄，引导警察调查的方向。

而且老太太说平时只能卖2、3个，独眼黑人一次买了10个，我觉得这次大量购买是临时起意，不像长期的计划。

综上，我对作案动机的猜想是，Hoyt知道Tom和Lucy夫妻关系紧张，Will和Julie在这么一个不健康的家庭里成长，而Julie是Hoyt儿子的私生女也就是和他有血缘关系的孙女，加之他的亲孙女几年前因意外死亡，他就对这对兄妹特别关注，主要是Julie。

安排了一男一女带兄妹二人出去玩，让他们躲避父母的争吵，“children should laugh”。

而Lucy是一个常在外面厮混的女人，Hoyt觉得自己的儿子和这样的女人有一个私生女，是一件丑闻，所以兄妹俩被带出去玩这件事一直是暗中进行的，开豪车的男女告诉兄妹俩不要告诉别人他们俩的存在，两个秘密的朋友，两兄妹也很配合，出去玩总是找一些合理的理由告诉Tom，避免了Tom起疑。

这样的日子持续了一段时间，Hoty终于忍不住了，可能人老了也糊涂了，失去了理智，他想给Julie一个全新的生活，给她一个新的身份（Mary July？

），让Julie成为自己真正的孙女。

Hoyt用钱搞定了Lucy（也许Lucy肯生下Julie就是为了钱，毕竟Hoyt是当地的有钱人），同时许诺她只带走Julie，而Tom被蒙在鼓里（可怜的Tom，带了帽子还要承受接下来的悲剧）。

但是Will的意外导致所有事情陷入了混乱。

不论作案动机怎样，80年，Will被杀，Julie被掳走已经是既定事实。

而Julie被掳走后，全镇的人都在找她，她一定被藏起来了，一个小女孩像犯人一样被软禁了起来，没有朋友，没有自由，不敢想象。。

Will的意外更是雪上加霜，对Julie造成了严重的心理创伤，可能一辈子都走不出来。

一开始软禁的地方猜测是她画的粉红色的房子，在案发前她就被带到这里玩耍过，这个画第一集给过镜头。

然后90年Julie被发现还活着，从电话的内容猜测，Julie是逃出来的，在躲避掳走他的人，不想再次被软禁，而且她明白这些人在当地背景很深，可能被软禁期间，Hoyt已经告知了她的真实身份，所以她说Tom是装做他的父亲，Tom是给那些人工作的。

Hays发现Will尸体的过程，他说稻草人的摆放就好像在指引他发现Will一样，而独眼黑人在老太太那里买了10个稻草人，我猜测稻草人是在树林里做路标用的，这个手工制品造型很独特，很合适做标记。

万圣节两个扮鬼的人（很可能是开豪车的男女）给Julie稻草人，告诉她案发那天去魔鬼公园，顺着稻草人就能找到他们，就和之前一样，这也是一个游戏。

我猜测这就是他们谈话的内容，喜欢Julie的那个男孩向Hays和Roland证实了万圣节Julie和两个扮鬼的大人交谈过。

然后就是真凶掳走Julie，Will四处寻找，中途碰见混混三人组，然后被真凶杀害，Julie也在场。

Will被杀后，真凶把Will摆放到山洞里，骗Julie说Will休息了，或者甚至说他会重生，然后摆了稻草人，说以后顺着稻草人回来找他。

而现场被Hays发现后，Will，稻草人都转移了，我猜测Julie逃出来后，回到树林里寻找过Will，但没找到，所以Julie在电话里问Will在哪里，她在找哥哥。

@林方的观点，Julie不敢正面承认Will已经死亡，我赞同。

以上除了加粗的字体，都是我自己瞎想的，没有解释Will衣柜里的洞（第二集），还有15年一直停在老Hays家门口的车等等我记不起来的一些细节，这些我仍在思考，欢迎大家留言谈论。

补充一个细节，第一集有一副婚礼的画，有两个大人，两个小孩，是不是他们在树林里玩婚礼游戏？

最后，谢谢在我的讨论下留言的朋友，我把一些你们的观点也写到了我的影评里，我不知道怎么@，就用加粗的字体显示出来，希望你们能看见。

这是我的第一篇影评，谢谢大家。

第五集结尾，两个老搭档老年再次联手，超级期待最后三集！

给我讲一个故事故事的名字就叫“时间”时隔3年半，曾经的罪案神剧《真探》第三季野心勃勃，再次回归。

已经放映两集，开头上佳（不是尚佳），是近期值得订阅的悬疑剧集。

此后三周之内，与大家细细分享这部细节丰满、叙事卓越的剧集，也期待这部剧的第三季能够赢回荣誉。

1、几个镜头高角度缓缓移过故事所在地的上空，有一种笼罩之感。

公园中的瞭望塔是案件中的关键地点。

背景音效加重了环境的荒凉之感。

低角度近距离镜头中一个背着书包的学生脚踩自行车开过，本剧案件中的关键信息“孩子”、“自行车”出现。

镜头切换到室内，一个白发老头正在着装，自行车轮盘上链条飞转之声始终不息，如在耳侧，反映出男人被往事勾连的心理。

因为这个案件就是他经手的，三十多年，悬在心头，落不下地。

2、老者视线偏向屏幕之外，时间线切换到1990年5月12日，也就是案发后十年，当时，男主角韦恩正在接受FBI的取证调查。

他是阿肯色州的警察，种族黑人。

两个白人探员一个态度倨傲，一个假套近乎。

两边最初的对白就有关“记忆”。

韦恩对自己的记忆满怀信心，对方却说了一句绕口令“如果你忘记了，那你也不会知道你忘记了”，对韦恩的记忆能力表示质疑。

韦恩知道他们想推翻案件的判决结果，他也知道对方心里藏着九九，他表露出明显的不满，但是对方不肯明言重启调查的原因。

对方忽然来了一句“你记忆力不大好吧”。

三种可能：（一）对方想以此为借口，推翻韦恩之前的调查结论；（二）韦恩记忆力真有问题；（三）以上两种原因兼而有之。

如果韦恩的记忆力真有问题，年纪轻轻，为什么？

结合后面的线索，他越战当过两年兵，因此可能是战争创伤所致。

3、时间线回到老年之时，也就是2015年5月20日，韦恩握着一个录音设备，里面传来另外一个自己的声音，提醒他今天的待办事项。

可见他的记忆力已经很差，不得不通过录音提醒自己。

从录音内容和墙上日历的标记可知，韦恩如今已经很是健忘痴呆，录音中的声音提醒他今天要接受电视台采访。

他接受采访的原因是因为，他们要试探电视台有关该案的线索，看来他如今退休后，已经无法获得该案的有用信息。

也可见这个案子折磨了他半辈子，在垂暮之年他还是没有放弃追寻真相。

4、时间线切回90年，取证对谈，韦恩反讽了一句对方的失职，说了一句自己的妻子正在写案件相关的书，然后不情愿地接受盘问。

他开始回忆十年前那起案件的起因经过。

5、那是1980年11月7日，星期五，韦恩对这个日子记得清清楚楚，因为那天是史蒂夫·麦奎因去世的日子。

麦奎因是美国六、七十年代的硬派打星，饰演孤胆英雄、彪悍警察。

韦恩应该很崇拜这个演员才会以他的逝辰作为记事线索。

编剧也有意用这个当时的硬汉演员衬托韦恩的警探身份和孤胆硬气。

6、画面交给了案发当天的被害人一家，进行直接叙事。

珀塞尔家的两个孩子——威廉和朱莉向父亲汤姆告假去运动场见朋友。

妹妹问了一声，妈妈什么时候回来？

——从这个发问判断，他们应该不是去找妈妈的。

汤姆喝了一口啤酒，回头望向兄妹俩骑车离开的路，这是个主观镜头，画面虚而入实，街道已空无人影，暗示父亲“已经”失去两个孩子。

低角度近距离镜头给到骑车的哥哥，黑鞋、白袜、蓝牛仔、红书包，与本剧开头骑车那个孩子一模一样的穿着，街道背景也一样，是同一个孩子威廉。

可见开头那个镜头是一个闪回。

从两个孩子的神情、动作来看，妹妹天真活泼，哥哥沉郁无衷，仿佛若有心事。

路上碰到的第一个目击者是一个黄头发的邻家少年，也是他们的同学。

7、时间线切到90年，韦恩交代兄妹离家的时间为下午四点，有多名证人可以证明。

8、时间线切回80年，一组并列镜头，交代韦恩所说的目击证人。

一伙开着紫色甲壳虫逛荡的青少年阿飞正要去某地做点某事。

兄妹俩遇见的第二个目击者是一个胖胖的妇女——邻居玛格丽特。

慢镜头，风起，呼啸不宁之中隐藏着不祥的预兆。

公园中的关键坐标——瞭望塔边，几个少年在燃放鞭炮。

与此同时，还有一个废物回收的印第安人伍达德从乡镇小路上经过，他是第三个目击者。

车中的三个阿飞停在路旁，如鹰视狐兔，盯着路过的兄妹俩，他们是第四拨目击者。

同样的慢镜头和隐藏着危险气息的音效再次响起。

风声隐隐，始终不息。

9、时间线切至90年，两个探员询问韦恩案发当晚的行为。

10、就着话口顺势回切80年案发当晚，韦恩正和白人搭档罗兰警枪打耗子，酒精穿肚肠，百无聊赖地熬着夜班。

看样子又是一个浑浑噩噩、滥竽充数的夜晚。

罗兰忽然回头说，“史蒂夫·奎因今天死了”。

韦恩愣了好一会儿。

这一笔回应韦恩90年的取证问答。

奎因的死像是体表的一针，虽然并无大的刺激，却还是让无所成事的韦恩产生了“我该做点什么”的闪念。

韦恩多半是个怀才不遇、虚掷光阴的人才。

一只小狐狸闯到枪口之下，歪着头呆呆地看着枪口，茫然不知所措，眼神可怜兮兮。

命悬一线之际，韦恩活了它的生命。

至少此时此刻，他已经“做了点什么”。

他想不到的是，马上他就要真正地“做点什么”，这点“什么”还将波及余生。

11、父亲汤姆在车子身上忙活到路灯昏黄，才意识到早就过了和两个孩子约定回家的时间。

打电话到孩子同学家，才知他们没有上同学家玩。

威廉说谎了。

汤姆只好开着嘎吱响的破车在街道搜寻，街上黑魆魆一片，没有活物行动。

汤姆从车中投出的主观视线之中，一无所获，他内心的焦急反映在掀帽子这个动作上。

12、与阴暗压抑的街景作为反差的是，此时公园的瞭望塔边正是青少年安放剩余荷尔蒙的欢乐场，烟火焰焰，音乐嗷嗷，男女喧闹。

镜头移过晦暗的前景时，两辆单车静静地停放在这里，款式小巧，且分男女，是兄妹俩的单车。

一个阿飞弗莱迪在威廉的单车上摆弄了几下，将车扔在一边。

这伙阿飞就是白天开汽车出来的那三个。

13、场景再回到街道上搜寻的汤姆这边，一声强调式的音效，迷雾之中，收集废品的印第安人伍达德从道路另外一侧迎面而过。

14、两个州警搭档正在路上浪游，闲聊的内容意在塑造本剧主角韦恩的性格。

他不杀狐狸，只猎野猪，他的理由是“野猪肉能吃”。

用一颗子弹对付野猪的事则是在渲染他的硬汉个性，如他所说“我喜欢公平竞争”，“不猎杀静止的，也不用诱饵”。

“猎鹿”的典故出自伟大的反战电影《猎鹿人》，电影以越战为大背景，两次猎鹿之事作为首尾呼应。

影片反映的是战争对身体和灵魂的双重摧毁。

剧中韦恩的身份也是越战老兵。

接到警报，无聊时光中的闲散心情被打破，虽然兴致不高，但是两人还是以职业本能奔赴现场。

女记者的一句话仿佛惊到了三十五年前走到报案地点的韦恩，他猛然回头望向画面之外的观众，作为切换时间线的标志，也仿佛在暗示观众，这些都是韦恩的回忆。

只是回忆。

15、时间线回到案发三十五年后的2015年，退休的老警官韦恩正在接受电视台记者的采访。

开拍前的场记板上写着“《真凶》第三季”，有点与本剧内外呼应的意思。

从叙事上看，之前所展现的80年的情景都是90年的韦恩所回忆的。

此时，2015年的韦恩才正式开始回忆。

为了有可能便于后文的叙述，且将80年代的韦恩称为青年韦恩，90年代的韦恩称为中年韦恩，15年左右的韦恩称为老年韦恩。

是为标记。

老年韦恩目光游移，似在暗示他记忆的不确定，他打开回忆的第一句话是“那晚正是满月”。

这句话之后，他就不停地停顿在“然后（And）”、“然后（And）”，好一会才说出“史蒂夫·麦奎因那天死了”。

可见老年韦恩的记忆力很成问题了。

16、根据老年韦恩提到的“满月”，镜头顺势切回80年的那个晚上，第一个镜头就是天上好大一轮圆月。

可是这里就有疑点了。

（一）1980年的11月7日是农历九月三十，下一天就是朔日，月球处于太阳和地球之间，月亮是几乎看不见的，怎么可能有满月？

（二）中年韦恩的回忆画面中，他和搭档罗兰在垃圾场打老鼠时，夜色笼罩，并不像有月亮的样子。

而且两个孩子的父亲汤姆在街上搜寻时，街上也是一片昏暗，完全没有显示出月亮该有的照明效果。

（三）即便是根据老年韦恩的回忆，那晚虽然天空高挂着月亮，外景中也没有被月亮照耀的感觉。

这月亮，仿佛是不发光的。

若非案发日期这种很难出错的线索发生差错，那么我们可以肯定的是，韦恩的记忆力大成问题。

17、再次切换到90年代的时间线，中年韦恩在回忆案发的时间点时又被探员质疑。

韦恩不耐烦地关了录音设备，问探员“你们知道什么我不知道的吗？

”探员答“我们不知道你知道什么，所以我们无法回答这个问题。

”话说得很绕，像数学题一样。

翻译成人话，探员的意思是，只有搞清楚你知道哪些事，我们才知道还有哪些事你不知道。

可是这个案子已经过去十年，韦恩也递交过笔录，按理说探员是不可能不清楚韦恩所知的内容，但是他们还频频反问、质问他，可见他们应该是怀疑韦恩的笔录和回忆是有问题的。

18、老年韦恩的回忆解释了为什么会有90年的那场录音取证。

因为当时珀赛尔家想推翻案件的判决，因此参与办理此案的韦恩被叫过去录证词。

而且之后，他又重新参与了该案的审理。

老年韦恩还提及，妻子的那本书就是调查重启时的90年代写的。

老年韦恩说“要是你能采访她就好了”，说明妻子可能去世了。

采访中，韦恩左手边的桌上有一张照片，虽然有意被虚化，但是那应该就是妻子的照片。

老年韦恩提及他计算物理时间的方法。

以前他的判断标准是“越战”前后，后来他的判断标准成为了“珀赛尔案”前后。

可见这起案件左右了他的人生。

采访中，老年韦恩向观众透露了妻子更多的信息，她是个作家，是个老师，是个调查者。

最后一个身份，可见妻子参与了案件的调查。

回忆妻子时，时态是过去式，说明妻子确实去世了。

老年韦恩说“几年前，我们定了计划，我退休后……”可见妻子就是在这几年中去世的。

19、不得不佩服这个剧本，三条时间线来回切换时，还能使对白中的要素成为镜头切换的引子和叙事线索。

比如这次，老年韦恩谈了妻子之后，时间线便自然地切回到80年的案发当晚，青年韦恩问汤姆“你的妻子呢？

今晚她会回来吗？

”汤姆对自己的妻子露西做了简要介绍。

一个服务员，早出晚归，甚至不回，夫妻不和。

他十分肯定地说孩子不会在妻子那儿，侧面流露出的信息是，妻子对孩子并不上心。

韦恩一番调令，干脆利索，将手底下的警察都分派出去。

他低头看了一下表，晚上9：50。

汤姆情绪不稳定，韦恩用坚定有力的语气和话语让汤姆平息了下来。

从行为中见硬派风采。

汤姆带着韦恩和罗兰进了房间寻找线索。

室内的拍摄全都采取环境中自有的光源，台灯、吊灯之类，高度不高，亮度不强，制造出隐隐绰绰的视觉效果，使画面风格依旧统一于整体的悬疑风格。

运用了大量缓慢游移的主观镜头，代表剧中人物的视线和视野。

酝酿悬疑气氛的音效旋律简单，缓慢递进，不事顿挫。

入屋后，沙发周围乱糟糟的，放着被子和衣物。

汤姆介绍了儿子威廉和女儿朱莉的房间，但是并没有介绍妻子的房间。

罗兰指着一间房间问“这是你妻子的房间吗？

”，汤姆反问“我的妻子？

”再次表现两人关系的疏离。

韦恩和罗兰首先进入朱莉的房间。

房间四处都堆着可爱的玩偶，书桌上有个穿白色连体裙的女娃娃，墙上贴着用作业纸画的图画。

韦恩拿起画架上的一张图画，画的是一家四口在花架下，四周都是茵茵绿草。

两人这时想的都是，汤姆的妻子露西带走了孩子。

20、两分钟后露西的突然回来打破了这个猜测。

两人陷入争吵，汤姆粗俗地指责露西在外找野男人（out looking for dick）。

露西前后两次强调自己有权过自己的生活（be entitled to a life）韦恩用沉稳镇定的声音止住两人的争吵，有条不紊地向露西询问线索。

接着以蒙太奇手法，将韦恩和罗兰一内一外各司其职的行为表现出来。

韦恩走进了小男孩威廉的房间，如同熟手，从床褥下摸出了《花花公子》。

一众警察开始搜索，全景镜头中夜雾缭绕，让人感觉案发的小镇是一个被包围的封闭而神秘的空间。

韦恩看到威廉的书桌上放着两本书，一本是《官方童子军生存手册》，一本我琢磨着翻译成《冷林》。

所谓“童子军手册”并不是培训童兵的作战手册。

美国童子军又称美国童子营，是一种民间组织，旨在帮助青少年强健体魄，教授野外生存技巧，让孩子们远离危险，成为一个男子汉和好公民。

中华民国整个历史都曾有童子军组织，是国际童子军运动的一部分，中国童子军曾在抗日战争中留下矫健的身影。

国际童子军运动可追溯到1908年牛津大学的罗伯特·贝登堡教授出版一本名为《少年警探》的手册，以此为指导思想，第一支童子军建立起来。

贝登堡的出发点在于担忧英国青年道德堕落、体格衰弱，使英国重蹈罗马帝国亡国的覆辙。

此后童子军组织为世界各国效仿，目前全世界约有两亿五千万童子军。

扯远了，收回来。

威廉桌上的这本野外生存手册，和另外一本有关森林的书，很有可能是一个暗示性的线索。

也许威廉有一个去森林冒险的计划，恰巧小镇周围森林覆盖很广。

打开衣柜，韦恩发现地下的泥灰，继而发现了墙上的小孔。

汤姆否认杂志归属自己，并说这些都是旧杂志了。

韦恩没有告诉汤姆异常的墙洞。

韦恩调开汤姆之后，让罗兰看了墙洞，穿孔望去，就是朱莉的房间，正好看见桌上的漂亮娃娃。

之后韦恩和罗根开始问询附近的邻居，信息如下：（一）威廉和朱莉骑车去的方向是魔鬼穴公园（阿肯色州真实地名）；（二）有开着紫色甲壳虫的阿飞经过，车主是其中一个阿飞弗莱迪·伯恩斯；（三）青少年经常聚集在魔鬼穴公园的瞭望塔边玩；（四）印第安拾荒者伍达德曾经过附近。

邻居们都不喜欢伍达德，也看不起他，连他的名字都记不起来。

目前为止，只出现两个有色人种，印第安人伍达德和黑人韦恩，其他人都是白人。

夫妻两人提供了一些信息。

两人已经不同床睡半年之久，汤姆睡在沙发上，这与客厅沙发上的陈设是一致的。

另一条更有用的信息是，露西的堂弟丹半年前在这里住过，住在威廉的房间。

很自然地，让人怀疑丹在墙上钻了孔偷窥朱莉。

青年韦恩在外彻夜搜索时，老年韦恩的画外音响起。

忽然切了一个满月的特写，可是切回全景中时还是感觉不到一丝月光。

韦恩低头在水洼边发现了一对小脚印。

水洼中倒映的一半月影令他皱起了眉头，月影忽然开始闪烁，“咔”一声，灭了。

原来那是路灯。

这说明，至少老年韦恩的回忆是可能有问题的。

韦恩望向镜外，说了一句“我应该暂停”，虽然话从青年韦恩口中说出，但是暗示的应该是老年韦恩的心理。

21、于是切到15年的时间线。

老年韦恩询问是否需要暂停。

记者旁边的记录员将打光的大灯“咔”一声打开。

推论：之前那声“咔”是因为大灯出了问题，灭了，老年韦恩的意识受到影响，所以回忆中，出现了水洼中路灯熄灭的镜头。

而且大灯的形状和光泽与回忆中的那轮满月极像，估计就是因为这个原因，老年韦恩采访一开始就提起满月，而且将月光和路灯混淆在了一起。

80年案发那晚，很可能是没有月亮的。

老年韦恩的记忆力显然严重受损。

22、时间线切回80年，事发次日，警方在外拉网式搜索，夫妻俩在家里看新闻报道。

此外，胖邻居玛格丽特陪在露西身边。

韦恩和罗兰来到了失踪姐妹就读的学校。

女老师艾米莉亚正用慵懒性感的声音为学生们朗读一首诗歌。

剧中引用的是其第二段，用以呼应本剧的哲学主题。

现全诗录入如下。

给我讲个故事（罗伯特·潘·沃伦）很久以前，在肯塔基我，一个男孩站在一条泥泞路边，在薄暮中听到硕大的野鹅鸣向北方。

看不到它们，没有月亮星子稀少。

只听到它们。

不知道什么事情发生在我的心中。

是在接骨木开花前的季节它们必定是向北而去。

声音正在向北传去。

给我讲一个故事在这个癫狂的世纪和时刻给我讲一个故事。

就讲一个星汉灿烂的故事。

故事的名字就叫“时间”，但你不用说出它的名字。

给我讲一个满怀喜悦的故事。

本诗作者沃伦是美国上个世纪的大诗人，三获普利策诗歌奖或小说奖，由他的小说《国王的人马》翻拍的同名电影被评为好莱坞1950年的最佳影片。

沃伦的诗歌受到古罗马思想家奥古斯丁的时间观影响。

奥古斯丁认为一切时间都是现在。

时间分为三种：过去的现在；现在的现在；未来的现在。

奥古斯丁的时间观具有革新意义，从外在转向内在，从物质转向意识。

可以试着结合本剧分析，韦恩的回忆就是“过去的现在”。

也就是说，过去的事实其实并不存在，一切皆由当下之念所决定。

当镜头从艾米莉亚身上收回，我们发现方才其实是一个主观镜头，韦恩一直紧紧凝视着女教师，聆听她的朗读，心理产生很强的触动。

他仅仅是为美色所惑吗？

两人再一次相遇时，韦恩还特意向艾米莉亚提起了这首诗歌。

估计在之后的剧集中，编剧还会进一步利用这首诗来破题。

韦恩和罗兰唤出甲壳虫车主弗莱迪进行口头取证。

弗莱迪承认，他们去公园瞭望塔玩的途中遇见了失踪兄妹。

他还说当天他们只遇见过他们一次，并且他说兄妹俩没有去公园。

可是他们望向兄妹俩的狩猎式的目光，以及出现在塔边的兄妹俩的自行车该如何解释呢？

弗莱迪还在公园骑了威廉的小单车。

之后，他们对另一个与弗莱迪同行的平头少年进行了取证。

罗兰忽然指着平头少年T恤衫上的恶魔图案说“这是什么玩意？

”

少年告诉他这是一个乐队，叫黑色安息日。

这是70年代知名度很高的一个乐队，音乐风格比较暗黑，歌词中有撒旦崇拜的内容。

但说到底其实都是商业手段，欺骗青少年的一种文化消费。

罗兰的表情表示他显然没听过这个乐队的名字，韦恩一脸严肃地告诉他黑色安息日是一种黑弥撒（邪教仪式）。

他是从语言学的角度进行了解释。

引入邪恶宗教仪式这种元素，不论是不是编剧的障眼法，都是不能忽略的线索。

韦恩从平头少年这里得到了与弗莱迪不同的说辞，他说失踪的兄妹俩在公园玩过，但他否认兄妹俩在塔边——也就是在他们旁边玩过。

看来，兄妹俩是在公园玩过，而且很可能在塔边玩过。

但是弗莱迪和平头少年应该是对他们做了什么不敢启齿的行为，所以对部分事实选择了隐瞒。

他们的神情都是很紧张的。

他们的证词表达出来的意识是：他们既不想撒谎，以免招致本不该有的嫌疑；同时他们又想试图隐瞒些什么，以撇清与案件的干系。

可是两人显然没有事先对好剧本，导致说辞不一。

第三个问询有点不同之处，罗兰没有参加，韦恩和女教师艾米莉亚单对单对谈，估计是罗兰有意给了搭档一次“泡妞”的机会吧。

两人之间的磁场十分强烈，成为了朋友。

韦恩和艾米莉亚都是有色人种，同为黑人，因此韦恩含蓄地问了一个有关当地种族氛围的问题。

从艾米莉亚的回答中可以看出种族之间的隔阂与分离，她明显感到不适。

这个小镇显然是个白人社区，有色人种在这里如同处在孤岛。

印第安人拾荒者在这住了这么久邻居竟然还不说不出他的名字，而且案发后家长下意识地就将矛头指向了他。

（对平头少年和女教师的取证场景中，都出现了时钟。

时钟给人一种没有走动的感觉，可能两个时钟都没有秒针。

不知是否是线索，权置于此。

）23、对少年和老师进行取证之后，接着就该对事发那天也路过的拾荒者伍达德取证了。

去的路上切入了老年韦恩的回忆性旁白，有这么一句“总之，你们知道他的遭遇。

”这说明伍达德的人生可能也被这件事给改变了。

说不定，他当时成了该案的背锅侠。

90年代案件重启也许就与此有关。

伍达德的院子前后堆满了回收的废品，家中同样简陋而凌乱。

韦恩看见了两张照片。

一张是家庭照片，上面是一个女人搂着两个孩子。

另一张照片是部队合照，伍达德身穿军服。

他和韦恩一样，是越战老兵。

罗兰看过后面这张照片后，发表了一通言论。

他那番话总结起来就是这个意思：打过仗的人多半精神有问题，无法生活自理，无法适应社会，结果就是犯罪杀人。

然后他就武断地说“全境通缉这小子”。

韦恩的表情很痛苦，看着伍达德的军装照，他似乎与之取得了一种同理心。

他对罗兰的话感到痛苦和愤懑，对着镜头外的我们说：“我要走了，我不想待在这儿。

”同种族问题一样，本剧也将退役军人的问题一点一点融在了里面。

24、时间线回到15年，回忆至此的老年韦恩也情绪激动，举止失态，他中断了采访。

编剧巧妙地将“伍达德身上发生了什么”这个悬疑留在了后面。

老年韦恩把自己关进房间，他揭开遮布，露出下面的一个黑色物件（不认识这是什么东西），嘴角带着温馨的笑，说明这个物件勾起了他美好的回忆。

但当他望向书架上那本妻子写的书时，刹那间变得哀伤起来。

背景音效竟然响起雷声。

25、时间线切回80年，警察和志愿者正在恶魔穴公园遍野搜查，韦恩却秉持独行侠的风格，离群独往，自有其一套搜索方式。

罗兰点出韦恩越战时所在的兵种是“远程侦察兵”，拥有极强的生存和搜索能力。

果然，韦恩发现了自行车车辙，循迹而往，他被引领到塔边。

登塔一看，塔顶满是酒瓶和烟蒂。

他又循着草丛中一条清晰的小道，发现了一辆被毁坏的单车。

韦恩的呼吸沉重起来，心理起了反应。

接着树桩旁的结草娃娃就出现了。

接着山洞口的结草娃娃就出现了。

这些娃娃一身白素，手捧白花，没有五官。

韦恩的呼吸越来越急促。

他发现了山洞中平和静躺的小男孩威廉的尸体，双手置于胸前，十指交叉，如在祈祷。

山洞中的韦恩惊慌失措，全没了平日的稳重，几乎是爬出去的。

而此时课堂之中，艾米莉亚又在念沃伦的诗，剧中只拎出了其中一句：“爱是何物？

它的名字之一就是知识。

”同样是哲学价值的植入。

26、从艾米莉亚手中的沃伦诗集切换到老年韦恩手中的书籍。

作者艾米莉亚·海斯，与韦恩同姓，说明艾米莉亚就是作者，而且著书时已经是韦恩的妻子了。

书名“生命·死亡·满月”，副标题“一起凶杀案，一次儿童诱拐，及一个社区的摧毁”。

（这个翻译是我斟酌剧情与文本自己译的，这也是我写影视文章的习惯。

）

27、时间线切回80年的凶案现场。

韦恩显现出一种紧张焦虑的状态，坐在一旁吸烟，罗兰和其他警员正考察现场和收集证物。

韦恩和罗兰的对话中增添新的信息。

铁轨尽头又发现了一个结草娃娃，这些娃娃如同路标，故意引人过来；尸体头上有伤。

韦恩突然说了一句“‘挖’”了好一会儿通道你知道吗？

差点进不来。

”之所以将“挖（dig）”这个单词打上引号，是因为韦恩是在比喻，他言有所指。

越战之中越南军队为躲避美军的轰炸，学习中国军队的战法，躲进地道之中，美军在地道战中吃了大苦头。

身高看上去超过190公分的韦恩显然也是经历过地道战的士兵，山洞会让他响起可怖的战争经历，这应该就是他在山洞中出现恐慌情绪的原因。

28、时间线切到90年。

从探员口中得知，十年前他们抓错了人。

韦恩采取不合作态度，终于从对方那儿得到一点信息，他们发现朱莉没有死。

两个月前，她的完整指纹出现在俄克拉荷马州的一起盗窃案现场。

这一笔如同天外飞仙，令人不明所以，却惊叹神奇。

29、时间线切回80年，韦恩恶狠狠地扔掉烟头，撂下一句“我们一定要找到她”，独自钻进黑夜之中，令人对这位警探油然生敬。

Just Dropped In - Mickey Newbury预测一下，该剧最大的或说最终的主题，是一个人用后半生与自己的前半生和解的过程。

最后，是一个有关看剧的私念。

看剧的时候千万不要只是试图找到凶手，这显然是一部超出侦探悬疑类型的剧作。

好的作品都是超出类型的，类型之于佳作只是一层拿来主义的外壳，好用就行。

既然已经走进建筑之内了，那就欣赏它的肌理与血脉吧。

细说真探S03E02：走不出的旧梦

微信：段雪生。

微博：段雪生。

《细说真探》《细说麦瑟尔夫人》《细说天才女友》《细说威尔森夫人》《细说兔子共和国》

本文首发于微信公众号“酸梅电影”，未经允许不得转发。

罪案剧—— 作为美剧中的一大题材，吸纳众多剧迷。

虽然同为罪案题材…但不同的美剧也有着大相径庭的风格：[犯罪心理]、[犯罪现场]以单元剧形式呈犯罪案例…[汉尼拔]、[绝命毒师]是剧情为人物塑造服务，用故事表现人物性格，探案者和犯罪者都让人回味无穷…还有[制造杀人犯]这样纪录、纪实风格的作品。

犯罪心理、汉尼拔、制造杀人犯除了以上三种风格，大概还有一种。

而这种风格要么被人奉为神作，要么被人诟病装逼…最近正有一部如此风格的罪案剧强势回归 ——真探第三季True Detective Season3

2019年1月13日HBO的[真探]第三季回归！

刚刚凭借[绿皮书]获得金球奖的马赫莎拉·阿里饰演了一位有着越战经历的阿肯色警探 ——韦恩·海斯

剧中他经历了“真·一波三折”的谜案：1980年，韦恩和搭档兰接手珀塞尔兄妹失踪案。

一对年幼的兄妹神秘失踪…哥哥的尸体被找到，而被绑架的妹妹去向始终成谜！

剧中出现的稻草娃娃让人联想到[真探]第一季里的恶魔巢式邪教符号，让案情走向更加扑朔迷离…

时间一晃…1990年，韦恩因珀塞尔兄妹失踪案被当局调查。

有线索显示十年前失踪的妹妹没有死，而当年被判刑的凶手也试图翻案，韦恩陷入又一场风波…

再次见面韦恩已是一位老者…2015年，韦恩接受了名为“真实犯罪”的节目采访！

而此时年迈的韦恩记忆力大不如前。

1980年的探案和1990年的翻案，既是他人生的重要转折，也是一段越来越远的人生历程。

[真探]第三季巧妙的把“一桩谜案”和“一世人生”结合！

对于案件来说，总有真相大白的一天…对于人生而言，韦恩面对回忆是否能无怨无悔呢？

距离2015年播出的第二季，几经转折的[真探]第三季几乎是经历了近4年的“雪藏”后重见天日…雪藏？

和一般美剧不同，2014年[真探]刚面世就成为爆款。

由[星际穿越]、[达拉斯卖家俱乐部]的马修·麦康纳和[天生杀人狂]的伍迪·哈里森搭档出演了这部HBO的罪案剧…

豆瓣电影至今还维持着7万人评出的9.2分！

IMDB里42万人评出9.0分！

口碑这么牛逼的剧为什么还要被“雪藏”呢？

在2015年[真探]推出第二季时…案情和卡司没能延续第一季的品质，而少了多线叙事的迷离气质，连科林·法瑞尔也没能维持口碑。

（瘦死的骆驼比马大，神剧再跌也能8.0）

不分东方西方，剧迷们都明确表态：和第一季相比，水准差太远！

对于[真探]剧本主创尼克·皮佐拉托来说，编写[真探]消耗的时间或许和写一部纪实传记文学作品相差无几：

[真探]系列的灵魂主创尼克·皮佐拉托在他的原作剧本里…角色不止拥有“姓名”、“样貌”、“个性”这样的描述。

尼克甚至连角色何时出生，家庭状况，成长路径等整个人生经历都写的事无巨细。

这也是为什么[真探]的人物够真实，连龙套都精彩！

有人形容[真探]是美剧中“严肃文学”式的作品！

所以为了磨出好作品等个几年完全可以理解，也正是有了从2015年-2018年的长时间打磨…才让第三季又找回了[真探]的质感 ——比如警探韦恩遭遇了“时间和记忆”的迷局。

从2014年的[真探]第一季起…HBO的作品似乎就和“多线叙事”杠上了，[利器]、[西部世界]、[大小谎言]等爆款都是多时间线叙事。

在[真探]第一季中是过去和当下两个时空。

而[真探]第三季则把案件拆解出了三个时空：1980年兄妹失踪，1990年凶手翻供，2015年接受采访，时间默默的流逝，可真相还没水落石出。

就像你努力拉近焦距，但真相却不断远离镜头 ——看似越来越近，实际上却越来越偏离！

人人都明白“翻旧帐”是非常让人苦恼的，旧账既不会解决当下的问题，也理不清过去的事情…

另一方面，和“自然时间”相对的就是主观时间 ——即人的记忆！

第三季的片头最后有这样一个画面：韦恩的身影和日落叠印，徐徐落下的太阳正好处在韦恩身影的大脑位置，而这样的比喻再明确不过了…太阳-自然时间，人脑-主观记忆

随着日落西山，作为案情第一视角的韦恩 ——记忆力越来越差！

当2015年面对采访时，韦恩已经开始丧失记忆，甚至每天用都要用录音来提醒自己如何准备…

面对镜头时他说：“曾以为我的人生节点是越南战争”“但实际上，我的节点是珀塞尔案”

[公民凯恩]里的麦格芬“玫瑰花蕾”让凯恩夜不能寐，甚至死不瞑目，对于[真探]里的韦恩而言…他的毕生也因这起连环谜案而困在在记忆里！

想到这，不得不佩服编剧够毒：设了个迷局，玩家是韦恩，连观众也被没收上帝视角…

而这个迷局当然要靠“细腻的描写”落地成型！

其实影像也是一种文本。

如果说文学能让你想象时空和人物，那么好的影像就能把时空和人物画皮又画骨的从视觉渗入你的意识…80年代的阿肯色州小镇 ——从破败的游乐园，到废弃的旧厂房。

以及农业为主的阿肯色，秋冬寒夜里裹挟着雾气的田野，单看这些画面就让人不寒而栗…

对美国人来说是个什么样的时代？

剧中一段新闻发布会用几笔就精妙的白描了时代 ——因为这起失踪案，居民们都惶惶不安…

流浪汉、瘾君子、同性恋（Queer）提问的人用的是Queer而不是Gay来形容同性恋，这一个更具歧视和敌视的称呼…

接着一个女人说 —— “连阿肯色都有海洛因了”其实阿肯色是一个非常传统的地区。

而80年代初美国从南至北毒品泛滥日渐成灾，还记得[毒枭]中里根总统夫妻俩的禁毒讲话么？

正巧就是这个时代前后…

美剧[毒枭]中插入的里根总统禁毒讲话最后一个男人站起来问：“总是翻大家垃圾的人怎么办？

”

翻垃圾的其实是一位印第安裔的越战老兵。

美国在70年代越战失败后…老兵被国民仇视，创伤后应激障碍（PTSD）也让他们成了危险人物，老兵犯罪率居高不下。

你以为这些都是废话？

每一处都是为案情留下的细节线索！

70年代末至80年代初美国处于文化潮流转折点，边缘群体的出现影响了今后几十年的思潮。

变换的时代，捏泥巴般肆意改写了一代人的生存状态…凶手或许就是一个被时代扭曲的人！

从镜头下艺术的画面到剧本中精到的描写…HBO的[真探]系列几乎用不着什么血腥猎奇，就能让观众沉浸式的感受到时代和地缘背景。

而主角韦恩这个角色也十分微妙：非裔美国人，越战老兵，警察系统里的边缘人。

不像三流剧作里毫无铺垫的人物动机，前文描述的时代感其实也都写实的反映在韦恩身上…在探案过程中，韦恩始终都像一头孤狼摸索。

一方面黑人身份无法被白人警官认可，另一方面越战侦察兵的经历也让他变得偏执、自我、独来独往…

但是…一个女人的出现 ——珀塞尔兄妹的老师艾米莉亚又让他展示出另一面。

韦恩来到学校调查，看到艾米莉亚带着学生们读诗。

那一瞬间如果用文字形容简直就是 ——一个男人年老时回忆初遇真爱的时刻！

“那天走进学校，我们的警徽把学生吓坏了，她却泰然自若…”“就那样站在教室里为学生们朗读诗歌”“给我讲个故事吧，一个遥不可及、星光灿烂的故事…她读到”“她就那么淡淡读着”“丝毫没察觉两个粗鲁的警察站在教室门口、荷枪实弹！

”“可看到她的第一眼，我就无力的缴械投降了。

”——乳酸君我自己YY的独白

你就说编剧是不是很苏，很上道！

艾米莉亚不仅是案件调查的线索，后来还嫁给了韦恩…并把这起谜案写成了一本纪实小说。

所以在韦恩关于“珀塞尔兄妹失踪案”的记忆里…不仅有对犯罪者的惊恐愤恨，也有一见钟情的高光时刻，这让韦恩在冷峻之后又变得温热！

时空、情节、角色、意味被揉合在一起…这才是经得住细细品味的好剧。

有人说“真探回到了巅峰”，也有人说“第三季简直就是重复第一季的套路”，尽管众口难调…但[真探]第三季依旧回归就冲到了豆瓣9.3分！

如果你觉得还不够神，那乳酸君我再自己加个戏…短短8集中，很有可能有一集是戏中戏 ——2015年时间线里的[真实犯罪]节目直接在剧中播出，那种后人评判的口吻绝对又是另一种视角！

总之…[真探]给人留下的感觉就像是裹着一团云雾的沙盘。

你能感受云雾下的肌理线条，却无法名状它的细枝末节，只能留一声余味悠长之叹…这种感觉或许就是 —— 传奇吧！

（发送真探有熟肉）

探案，探了个寂寞，这原来只是个意外，或者不该是命案。

这次的真探从年代上走到了极致，横跨了三十多年，双男主都垂垂老矣还在探案，甚至有一个都老年痴呆了。

只因富翁之女想把妹妹带走弥补自己的丧女之痛，哥哥想救妹妹意外身亡，女儿被带走并吃了秘药，对自己身份认知都出现了错乱，也不知出于什么原因妹妹给死去的哥哥还做了个带宗教仪式感的手势。

到警察这里，这个手势、遗失的玩具娃娃都可能与某些邪教仪式有关，也可能与恋童癖有关。

特别是看了第一季，很容易往邪教想，尤其是还把第一季的故事当做背景呈现出来了。

女孩的妈妈应该一开始就知道如此，所以会伤心，是为意外身亡的儿子担心，也暗示她做了字母拼凑的纸条寄到家里，应该是想给娃他爸一点希望。

所以，到最后最可怜无助的反倒是这个父亲，儿子死了，女儿生死未卜，快接近真相的时候被杀手还做成了自杀的假象，活着的时候也被老婆各种diss。

连露西的表弟都晓得实情，虽然作死想要高价把情报卖给警察最后被灭口，至少精神上没有被摧残。

这个父亲的演技特别好，那种绝望、生无可恋演绎很到位。

结尾呢？

朱莉到底是死了还是跟童年玩伴组建了一个美好的家庭，是残酷的结局还是美好的反转，美好的反转的话就带出来一个灵异探案（老婆灵魂告诉他的）或者老年痴呆精神错乱看见老婆给他说的。

其实不重要，残酷的结局无非是更偏向现实主义，美好反转是给大家更多的希望， 剧中也没有明确确认那个带女孩的妈妈就是当年的朱莉。

剧中印象最深的其实是那个印第安人，偏见真的是一堵又厚又高的墙，剧中只有几出戏，就勾勒出一个被偏见逼上了绝路的印第安老兵，死后还被缺席审判安上了罪名，但死前的绝望反扑也让持有偏见的人一同陪葬了，只可惜了几个无辜的警察。

反映那个年代的还有黑人的被歧视现象（虽然有时候是男主过于敏感），擅用私刑等等。

第一集的场景展现特别有感觉，跟《怪奇物语》类似，那种80年代的感觉。

节奏上感觉比第一季来的更紧凑点。

慢悠悠抽丝剥茧的风格我认，这种沉闷缓慢的叙事我也能接受，但第一季两个男主之间的对话太多难以理解的东西，这一季要略好点。

只能说略好点是因为两个男主之间没有晦涩的对话，又多了很多黑人男主夫妻之间的事，从相识到结婚到生活感情琐事，稍微多了点。

但最后几集还是让人恨不得一口气看完，这还是有点东西的。

真探的第三季 三根时间线互相穿插 如同一个失忆老人的旧梦 当中有一步步毁了自己生活的回忆 也有错误的记忆 互相冲突 互相印证 用一种不紧不慢的节奏不断的铺展开来一个悬案花了两个警探二十五年 海斯牺牲了很多 毁了自己的婚姻 因为自己的原则毁了自己的事业 生活中对于身份的不认同给他造成了一定的压力 他把所有的注意力投到案件中罗兰德也有自己的原因陷入某种孤独 比起破案他更注重他的搭档 一直在试图挽救他 把他拉回自己身边黑人 同性恋 官僚体系是这部剧的大背景 并没有很刻意的去描绘 他是笼罩在主角头顶的雾霭 正如女导演围绕这些问题的质问 海斯的回答也不能给予完全的肯定 因为他自己都没法给自己肯定即使在失去了那么多之后 得知了案件的真相 并没有太多的成就感和愉悦感（看到这里 和主人公同步了 我也心想 就这样？

过了一秒 就这样了 操 还要怎么样？

）这个设计太他妈残酷了 为了一个目标努力大半辈子到自己半只脚踏进棺材了 发现其实它根本没有那么多价值 是最让我不能接受的 我时常会因为这个问题焦虑在破案之后海斯还给自己找了一个新的疑问 还想去寻找答案 但是他太老了 是时候忘记这些了 他只能放手了 案件的结局就是一个意外 他不那么重要了 人身上的问题还是得从人身上去解决 破案之后只有空虚 最后两个警探质问自己 二十五年来他们到底在干什么 他们为什么被困在了原地 他们是被那片雾霭困在了原地 也是被自己困在了他们的原地 他们早就应该放手了 但是他们没有 这不能说是一个错误 只是一种选择 当然 除了海斯失去的那些以外 外加十余条人命 站在失去儿子女儿父亲的角度 他的生活也是一塌糊涂 自己tm是个gay 本来就没什么朋友 儿子死了女儿还不见了 好不容易有希望 查到后面自己走了 他失去的不比任何人少 也许检察官啥的没那么黑 他们“止损”的办法喜欢“残酷真相”的人是没法认同的 但是如果按照他们的规则去做 海斯日子会好过些 父亲也不会死 这是另一个选择同样选择“残酷真相”而不是“甜美幻想”的除了海斯这群人其实还有失踪的女孩 至少从结局来看 她符合海斯在墓前的感慨“你应该比我有更好的结局”这算是一种慰藉吧 从粉红色的城堡里逃脱 生活在阳光灿烂满是鲜花的格陵兰岛某处的房子里 过着平静的余生两者之间没什么好坏的 “自愈” “失去”“虚无”是看这部剧最大的感受 就如同那句“时间是燃烧我们的火焰”最后是烧的基本什么都不剩了呀 也可能是我过度解读的太多 可能生活没那么丧 毕竟格陵兰这个地方是有的

时间带走一切，只留下真相。

这一季的案子本身很简单，但是编剧编出的故事和表现手法跟万花筒一样，让人眼花缭乱。

它是采用三段视角交替插叙式手法，黑人警探（男主）的青年、中年、老年，将这个案子在时光中拖长，看它带给人们，包括男主、男二这对真探搭档的人生影响。

培根有句名言：“真相是时间的女儿，不是权威的。

”然而，我在真探系列里面总是看见权威把真相囚禁在漫长的时间里，等真相大白时，其实真相已经变了模样，给相关人士带来的都是满目疮痍的心理创伤。

那个印第安裔的越南老兵真的是惨。

一开始儿童失踪案时，谁也没想到会因为人的恶意反弹而毁灭一个区。

众人的孽力回馈到自己，恶意反弹到自身。

男主和女主相遇时，女主读的诗歌很美，而且充满了寓意：“故事的名字叫时间，但你千万不可说出时间的名字。

”男主演员的演技好赞，完美驾驭了青年，中年，老年三个状态，青年时清瘦单薄，中年时身板壮硕，老年时老态龙钟，但眼神犀利。

这部剧的意象很多，因为男主老年时有阿兹海默症，很多画面似真似幻，不明觉厉。

其实，男主老年时能破案，几个关键点都在他老婆写的书里，是书给了他曾经忽略了的关键提示。

男主青年、中年时心心念念破案寻真，然而因为有阅读障碍症（我看他看各种书面报告看得挺顺畅，并不像有阅读障碍，估计是打从心底排斥，不愿读老婆写的书吧😂），从没有看老婆的书。

等他得老年痴呆症的时候，为了回忆人生，想起来看书了，就破案了。

这个细节，就挺有趣。

现在很多的真实悬案，说不定真相就在传记访谈的字里行间。

这部剧的真相没有那么华丽、离奇、狗血、血腥，就是一件很简单的意外事件。

回过头一想，母亲其实是知情的，却又不说，就细思恐极。

真探系列属于诗选剧，比如《九号秘事》《黑镜》《爱，死亡，和机器人》都属于诗选剧。

看到第三部，我明白了真探系列是挑观众的。

适合看真探的是影视剧发烧友，阅片量超大，并且见识宽广，有独立思考力的观众。

一旦阅片量超大了，欣赏力的阈值就提高了，标签化的俗套模式，既有的思维定势能套上去的剧本，和完全标准化的观剧体验，就无法再满足他们了。

他们需要的就是真探这种高阈值的体验。

阈值低的人看这个，要么看不懂，要么看得累，要么看得无趣。

但是只要欣赏力正常，品位正常的人，都能看出这个系列质量很高，属于即使看不明白，但也能看出它很厉害的作品。

😂三部真探看下来，我虽然看得明白，但是总觉得它没戳中我。

所以，我打算等观影量到5000的时候，再来看一遍，那时候可能就会有不同的体验了。

太喜欢《真探》第三季了！

我觉得，如果结尾不崩，这季是完全超越第一季的（不成器的第二季更没法比）。

《真探》第一季有点过于神棍，一看就是编出来的案子，故意搞得玄而又玄，黄袍国王的设定虽然挺有文化，但属于来源于概念的概念，让我觉得整部剧有点空中楼阁。

第三季的这个案子虽然也很玄妙，但没有故弄玄虚，故事紧紧围绕案件周围的人展开：有绝望迷茫的底层夫妻（孩子父母）；有投入一生心血却被警方排挤的侦探；有印第安人和黑人被歧视的历史；也有黑人碰瓷式的撒泼；还有时代带来的与宗教、道德的各种冲突……仅仅四集，主角配角至少有五六人已经清楚交代了其人生轨迹和内心冲突！

手法实在是细腻绵密！

更不用说剧集将三线叙事运用得炉火纯青，同时还能保持很好的悬疑感和节奏感！

居中一黑一白两个侦探搭档，以及黑人侦探的女友，这三个演员都不算很大牌，跟第一季的阵容没法比。

但三人的表演都非常出色，火候拿捏得十足——其实第一季的伍迪和马修都有overact的倾向。

特别是饰演男主角的Mahershala Ali，三个年龄段表现稳如泰山！

摄影配乐之类都不用说了，《真探》一贯的高品质！

再回头说下本剧的叙事。

这个三线叙事简直是绝妙！

它通过把三个时代并置，首先让叙事和角色塑造非常丰满厚实，避免了单线叙事可能带来的事件驱动大于角色驱动问题，让观众在事件、角色、情绪之间反复激荡，极大提升了戏剧表现的空间。

同时，它还可以很好地把悬念包裹起来，一到关键时候就换台！

作为悬疑剧，除了提供的信息不足（故意藏起很多有用信息，慢慢放出来），其他真没啥好抱怨的。

三线叙事还提供了一种多重视角，以案件为基础，通过90年代重启案件和当下（2015年？

）垂垂老矣的主人公，反复审视当年破案的过程，在剧集内形成“互文”。

与此同时也就看到了时代变迁在角色和人们观念上留下的印记。

我唯一的疑问是：这样的叙事方式，在北美有多大的观众接受度？

放在国内又有多大接受度？

最后，一点小小的剧情讨论：第四集女主角提到男孩可能是死于意外而不是谋杀，我也有这种猜测。

非常期待看到最后一集，希望能见证又一部经典美剧的完成！

（ 原载公众号“虹膜，1月25日） 毋庸置疑，2014年HBO出品的《真探》，是改变美国电视剧集美学形式的一次重要尝试。

马修·麦康纳与伍迪·哈里森势均力敌的表演、搭配极度风格化的视听语言、扑朔迷离的故事走向，使整部剧集带有一种南方哥特小说的神秘与阴冷。

然而，2015年紧接着推出的《真探》第二季，则评价欠佳，这直接导致了《真探》第三季被搁置，时隔几年才终于有机会重启。

《真探》第三季在1月初开播，目前只播出了3集，却令很多观众兴奋雀跃：这一季终于又回归了神剧模式。

第三季延续了第一季的双雄探案人物设置，剧情框架也有些相似，通过男主角的讲述与回忆来呈现故事。

一、《真探》系列——一种反类型的侦探剧集《真探》系列，全然不同于《犯罪现场调查》（CSI）、《海军罪案调查处》（NCIS）《犯罪心理》《寻骨识踪》这类传统犯罪/侦探剧集，而是一种反类型的侦探剧集。

做一个简单的类比，《犯罪现场调查》更接近传统侦探类型也就是古典推理小说，与此相对，《真探》系列则在某种程度上则延续了美国冷硬派侦探小说的风格。

类型小说是简化、二元对立、意义明晰的。

现实则是复杂、暧昧不清、充满歧义的。

所以，类型小说（电影/剧集）往往与现实主义是背离的。

然而，30年代由美国作家达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒所开创的冷硬派侦探小说，则不同于传统的侦探类型。

冷硬派小说以侦探故事作为框架，内里却以写实为目标，通过案件带出更广阔的社会现实与人性曲折，古典推理小说中作为核心的罪案推理过程于是变得不再重要。

可以说，冷硬派小说最初的意图就是对抗、颠覆类型，并由此成为一种反类型的侦探小说。

传统侦探类型的趣味，在于通过抽丝剥茧的逻辑分析来解决案件的罪案推理过程。

冷硬派小说则更倾向于呈现人的处境与社会现实，而现实世界的暧昧不清与无解，总会冲击侦探类型小说所建构出的封闭、自成一体的世界。

唐诺在一篇谈论雷蒙德·钱德勒小说的文章中，曾经这样区分古典推理与冷硬派的小说：古典推理可以说是某种“死亡学”，它关心死亡直接透露的讯息（如伤口、指纹、死亡时间地点云云），死亡给我们暗示，给我们线索，死亡就是迷题。

而“美国革命”之后的犯罪小说则或可称之为“死亡生态学”，它转而关心死亡和现实社会各种或隐或彰的联系和牵动，通过死亡的筹划、执行、发生到追索，我们有机会外探社会黑暗，内查人心幽微，在这里，死亡接近一种征象，或甚至就是病征。

（唐诺《他死的时候，我正在做什么？

》）与第一季相比，第三季依然有着反类型的叙事风格，在案件展开的过程中，案件所在小镇的社会现实、与案件相关的各色人等的生活缓缓铺陈开来，受害者、警察、嫌疑人、旁观者，都被卷入这一悲剧事件中，每个人都无法置身事外。

在整体风格上，第三季全然不同于第一季中强烈的南方哥特小说风格，更偏向一种冷静、沉郁的社会写实风格。

无论演员表演、环境氛围、叙事节奏，都显示出了不一样的调性。

演员及其表演虽然不如第一部吸引眼球（毕竟马修·麦康纳与伍迪·哈里森太过耀眼），但在表演的真实性、复杂度、层次感上，丝毫不逊色。

虽然是双雄探案模式，但这一部中，黑人警探Wayne Hays 是绝对的主角，剧情更像是围绕他的性格与处境展开，而非围绕着案件推进。

男主角的扮演者是凭借《月光男孩》获得奥斯卡最佳男配角的黑人演员马赫沙拉·阿里，他也出演了今年大热的奥斯卡提名影片《绿皮书》。

环境氛围上，第一部中路易斯安那州南方小镇的潮湿、阴郁、神秘、荒凉，变成了第三季中阿肯色州小镇的清冷与疏离，影像色调更客观写实，视觉风格也更冷静沉稳。

二、过去、现在与未来的分野，也许只是一种幻象第三季设置了三条时间线，分别是案件发生的1980年、案件重启的1990年、案件被媒体重新关注的2015年，跨越了漫长的35年。

而第一季中案件发生的1995年到案件终结的2012年，时间跨度是17年。

漫长的时间跨度，为这一悬置35年无解的案件及其侦破过程，带了一种沉重压抑的基调。

前3集的叙事节奏甚至比第一季还要沉稳缓慢，各种细节都若隐若现，各种人物都轮廓不清，在三条时间线的不断跳切中，整个故事变得支离破碎、语焉不详。

虽然与第一季相似，以三条时间线来组织叙事结构，但第一季基本以案件发生的那一条时间线为主，而第三季中三条时间线的情节比重更加平均，故事在三条时间线之间的切换也更加快速、频繁，导致整个案件显得难以辨析。

如果说，三条时间线的呈现方式，使这些时间碎片更加难以拼凑出一个完整、统一、客观的现实，由此令案件变得扑朔迷离。

那么，这三条时间线却在另一个向度上，建构出了属于男主角的心理现实——一个现实/回忆、真实/虚构、客观/主观混淆了边界的人生。

当渐渐失忆的老年Hays通过讲述、回忆，一点点的重拾过往，我们也由此看到了一种更真实、更混沌、也因此更显无奈的人生。

第一季的男主角，挣扎在自我放逐与救赎，酒醉与清醒之间，有一种典型的“破碎型人格”，故事也更倾向对人物内心与性格的呈现。

整个案件，又会加剧男主角性格中的悲剧成分。

因此，第一季的海报宣传语是：触碰黑暗，黑暗也会将你指染（Touch darkness and darkness touches you back）。

第一季中，残酷诡异的杀人案件，与男主角破碎的过往、性格的阴暗面交织在一起，导致了人物内心的崩溃。

第三季的宣传语则是：时间会带走一切，除了真相（Time takes everything but the truth）。

可见，这一季的主题应该是时间与记忆。

剧集一开始就表现老年Hays患了失忆症，需要通过录音和文字来提醒自己前一天发生的事，同时，在1990年的调查中，调查人员暗示中年Hays也存在某种记忆问题。

于是，整个讲述过程变成一次也许有心也许无意的捉迷藏游戏。

1980年案件的调查过程与1990年案件重启的调查过程，在老年Hays的讲述中，不停被打断、离题，观众无法判断，是因为老年Hays的记忆出了差错，又或许是他在刻意逃避、隐瞒什么。

三段不停切换的现实，拼凑出男主角被过往困住的人生，我们看到他的痛苦与无法释怀，面对回忆，如困兽斗。

而这种纠结与执着，多半与案件的调查走向有着千丝万缕的联系。

第1、2集中男主角巨细靡遗的讲述，虽然因为经常被打断而显得比较零碎松散，但看上去还是比较真实自然的，案件调查也在回忆中一点点推进，这使观众对剧情有一种客观现实的印象。

但第3集有一个重要的细节，几乎彻底颠覆了讲述的真实性。

女记者提到案件的一些疑点，即某些重要的调查细节与证据，在1980年的调查过程中，被刻意隐藏了。

于是，男主角讲述的真实性与客观性，也就变得可疑起来。

看到网上有一种分析，男主角一开始说案发那天是满月，但现实中那一天并不是满月。

所以，等于男主角一开始就说了谎（或者记忆出了差错？

），再联系到案件35年后的2015年都未解决，我们不得不猜测，案件的未解，与男主角的谎言（失忆）是否有某种关系？

当然，现在只播到第3集，一切猜测都显得为时过早。

毕竟，这不是嫌疑人一开始就现身只等侦探发现真相的古典推理小说，别忘了，《真探》第一季中，嫌疑人直到第三集，才作为一个路人闪现，甚至都不是案件的嫌疑人。

三、个体创伤与社会经验那么，就来到了第三季最重要的问题——男主角的失忆，肯定又不是一种简单的生理疾病，更像是一种心理问题。

我认为，这应该是本剧最大的野心——将个体经验与社会经验融合在一起。

也许，我们在第1集的标题“伟大的战役与现代记忆”（The Great War and Modern Memory）中，就能找到这个故事的蛛丝马迹。

雷蒙德·威廉斯在论述现代文学时，表达过这样一个观点：现代文学中最深刻的危机是把经验分成社会的和个人的两大范畴。

一方面是社会悲剧：人被权力和饥荒毁灭；文明已经或正在毁灭自身；另一方面是个人悲剧：人们在最亲密的关系中经受苦难并且被毁灭；知晓自己命运的个人，身处冷酷无情的宇宙之中，在那里，死亡和最终的灵魂孤独是相同的苦难。

但雷蒙德·威廉斯指出，日常生活中的事实有时是相互关联的，但在创造想象世界的时候，我们被迫从那一支配性的现实开始。

假如这一现实最终是个人的，文明的危机就是类似于心理失调和精神灾难的现象。

假如这一现实最终是社会的，那么毁灭性的孤独以及生存理由的丧失，就成了一个正在腐败或瓦解的社会的症状和反映。

这两段话，在《真探》系列中，有着某种深刻的回应。

第一季男主角有严重的抑郁倾向，第三季男主角则有失忆症。

这些个体的病症似乎又是某种社会与时代的病症。

《真探》第一季中，有邪教背景的杀人案件，将具有破碎的悲剧人格的男主角，带入一种更加绝望的处境。

但男主角的悲剧，似乎来自于他的往事带来的精神危机。

同样，罪犯也有某种严重的心理变态与心理失调。

第三季中，越战结束这一时代背景与阿肯色州的政治环境则成为故事中非常重要的环节。

1980年的美国社会，虽然越战已经结束，但整个社会依然笼罩在越战的阴影中，战争成为整个社会一个沉重的创伤，也成为社会危机与个体危机的深层原因，整个社会有一种神经紧绷的撕裂感。

而案件发生地的阿肯色州，一直政治上相对保守，也是黑人平权运动发展最艰难的一个州。

男主角、他的搭档，甚至连被当做嫌疑人的印第安流浪汉，都曾经是越战老兵。

这些相似的经历，也在不同程度上造成了人物的心理创伤，并成为影响案件走向的关键。

男主角Hays曾经是远距离侦察兵，该兵种经常要深入敌后阵地，刺探敌情，因此追踪能力和隐蔽能力都很强。

探案过程中，Hays确实发挥了他的追踪能力，在荒野森林中，独自找到了受害者的尸体。

但当我们在第3集中得知，Hays似乎隐藏了一些案件的相关的证据，也许同样来自于他在战争中学到的能力。

而男主角的失忆（1990年就存在，所以可能并不是因为年老的缘故）、阅读障碍症，或许也跟他在越战时的经历有关。

影片并没有直接告诉我们男主角是否有战争创伤后遗症（PTSD），但却在暗示我们战争带来的创伤无处不在。

此外，第一集开头，有一段看似与案件无关的闲笔。

执勤的Hays与拍档Roland，百无聊赖的拿枪打老鼠，然后，Hays阻止了拍档拿枪打狐狸。

调查案件的途中，两人聊起打猎，这是一段关于老鼠/狐狸/野猪/鹿的讨论，Hays认为老鼠曾经造成人类灭绝，是有害的，而野猪有危险并且可以食用，所以这两者是可以猎杀的，而狐狸和鹿他不会去杀。

这一段对于狩猎的讨论，也是对于认为哪种生命有用或无用的讨论。

换一个角度，或许，对于杀人犯而言，也认为被他杀害的生命是无用的。

所以，这一段并非闲笔，反而更像是题眼。

从剧情目前的发展来看，也许1980年案件的结束与罪犯的被杀有关，那么，罪犯是不是因为被当做危险或者有害的人，而被某人误杀？

嫌疑人之一的印第安人，虽然也曾经是越战老兵，但似乎是战争的创伤导致他妻离子散，最终变成一个捡垃圾为生、四处游荡的社会畸零人。

因为种族歧视与阶级歧视，案件发生后（也许更早），他很快就成为小镇人民的众矢之的。

也许老鼠/野猪就是主流社会对这种流浪汉的隐喻？

认为他们有潜在的威胁，同样也是无用的人。

另外，儿童的失踪/死亡，也指向某种隐藏在暗处的恋童癖、或者是破碎家庭对于儿童的虐待与伤害这类社会问题。

虽然案件至今还不明晰，但各种细节，都暗示出作者的野心：讲述一个社会的集体伤痕，以及在此之下被伤害的个体们，这无疑是一个更大的悲剧。

我觉得，《真探》第三季想写的，根本不是罪案，不是一个离奇紧张的破案故事，甚至不是人物，而是记忆与时间，是社会现实与个体危机的不可调和。

这一切，让《真探》系列偏离了那条可能更宽阔、更热闹也更好走的道路，即属于柯南·道尔与阿加莎·克里斯蒂的路，而是将《真探3》带入犯罪之林中一条更隐蔽的人迹罕至之路，某种程度上更接近犯罪文学的原乡记忆，那是陀思妥耶夫斯基、康拉德、福克纳、格雷厄姆·格林、杜鲁门·卡波特的路。

《真探》一剧的定位从来就不仅是侦探剧。

第三季的野心比从前更大。

本季不仅探讨的问题简直包罗万象（种族、性别、性向、战争、腐败、官僚，等等），而且在叙事上几条时间线来回拉扯，失忆症梗半真半假，多人视角互相补充、互相冲突，共同构建出一座扑朔迷离的记忆迷宫。

故事的主线是一对拍档Wayne和Roland合作侦破一起罪案。

从某一个时刻开始，某些东西似乎出了严重的问题，侦查一次又一次走上完全错误的方向，导致了各种完全错误的结果（无辜者被错误定罪，疑犯被意外谋杀等等）。

奇怪的是，在最后一集中，找到“真相”的Wayne和Roland既没有得到解谜的欢愉感，也没有获得完结的解脱感。

两人苍老疲惫、颓然相对。

“我们25年来都做了些什么？

”他们好像什么也没有做，活生生地被困在原地25年。

把他们困在原地的真的只是这起没有侦破的悬案吗？

那为什么即使在找到真相以后，Roland和Wayne仍然觉得自己的调查、自己的人生都是彻头彻尾的失败品？

从某一个时刻开始，Wayne和Roland的人生似乎都出了严重的问题。

比起罪案的真相，本剧更想要探讨的问题是： 究竟是哪里出了差错？

究竟是什么东西让两个意气风发、亲密无间的年轻人分道扬镳，一个成了离群索居、只有狗相伴的酒鬼，另一个成了充满无力感和匮乏感、连自己的过去都搞不清楚的半失智老人？

我觉得，把两人拉入泥潭的东西其实是他们的身份。

他们俩恰好都是受歧视的弱势群体成员：Wayne是黑人，Roland很大概率是同性恋。

25年来把他们困在原地的不是破不了的罪案，而是他们未能实现的自我。

剧集花了不少篇幅描写当时的美国社会对黑人的歧视。

在这种环境下，Wayne不可避免地表现出一种带有攻击性的防御姿态。

不管是在工作上、感情上、家庭上，他都表现出强烈的自卑和自傲，有时候他的情绪简直接近“受害妄想” 。

工作上，出了问题，他几乎总是归因于种族歧视。

Wayne经常气愤的一点是：为什么在上司/同事面前Roland讲话总是比他有分量。

实际上这恐怕既有族歧视的成分，也是因为他的情商实在比Roland低好多。

即使对最亲密的拍档Roland， Wayne有时也会大发雷霆，指责对方歧视自己（实际上Roland人前人后都非常尊重欣赏他）。

感情上，Wayne经常诉说自己没上过大学，没见过市面（没去过旧金山之类时髦地地方），经常指责对方看不起自己 。

结婚以后，他对妻子的行动极度敏感。

Amelia去向警局的人套话，只不过编了几句瞎话，穿得稍微漂亮点，Wayne就瞬间直男癌发作（试问侦探套话哪有不瞎编不利用个人魅力的，比起Wayne自己严刑逼供、动不动就讲强奸笑话的行为，Amelia简直比白莲花还洁白无瑕）。

上述一切行为的根源，都是Wayne的自卑感。

在一个压抑的社会氛围中，作为受歧视的弱势群体，根本无法逃脱这种心魔无时无刻的追逼。

Wayne忘不了打完越战回来，不仅没被当成凯旋而归的英雄，反而一下飞机却被反战人士（在他心中被等同于像Amelie那样见过世面、受过高等教育的时髦人士）咒骂。

有趣的是他在追溯这件事情的时候，指控Amelia的点是：你比我的拍档（Roland，白人）还要白。

如果我们仔细分析一下事实：第一，反战人士咒骂士兵，这是政治立场的问题，这和肤色到底有多大关系？

第二，明明Wayne愤怒/自卑的点是Amelia比他有性吸引力（长得美）、比他有文化、比他见过世面、疑似利用他，这四件事情通通和肤色毫无关系，而且Amelia根本也是个黑人，为什么Wayne最终吼出口的话是：你比我拍档还要白？

这一段很明显地说明，在Wayne的潜意识里有把一切问题都归咎于肤色的倾向。

破案不顺利、上司不公正、跟拍档吵架、女朋友害我丢工作，通通“因为我是黑人”。

在顺境中，也许他还可以扛住这种压力和痛苦，但是当生活出了问题，这种自我设限和受害者心态终于一下子完全爆发， 那些积累多年的痛苦和愤怒压垮了Wayne，所以他自暴自弃，放弃了自己热爱的事业，也把家庭搞得乱七八糟。

而Roland面临的问题不是肤色，是性向。

虽然剧集没有点明，但我觉得Roland很大概率是深柜。

也许他一生都没有真的和同性进行过亲密交往，但他对Tom和Wayne似乎都有一点似有似无的暧昧感情。

Tom留宿的夜晚Roland坐在沙发上看Tom的样子，他和Tom牵手祈祷时的气氛，在Tom表示要消失时他契而不舍地非要把私人电话号码留给Tom的桥段，还有他不止一次夹枪带棒地对Wayne说都tm怪你要结婚之类的话，似乎都透露了一点暧昧的气氛。

90s案件重开始时，Roland还是事业爱情两开花、非常清醒、非常意气风发的状态（但即使在这段时间中，当被问及打算何时和女友结婚时，气氛也是诡异地突然尴尬了起来，显示他与女友恐怕并不像表面上那么和谐）。

Roland突然开始酗酒恰恰发生在Tom死后这个时间点（当然，你可以说这是因为他案件破得不好害死人心有愧疚，或者是因为失去朋友而难过。

这都有可能。

但是80s案件办得不好时Roland并没有崩溃，此次为什么他会突然如此悲痛颓废？

）更明确的证据是，在Roland伤心痛苦的时候，他跑到酒吧里挑了一个彪形大汉，然后毫无原因的发表了一大堆异性恋歧视言论（主要内容是，我一直搞不懂为什么人类在那使劲繁衍，这么丑的女人为什么你们也能操得那么开心，云云）。

这种自毁式挑事让他如愿以偿地被打得鼻青脸肿。

当然，也许Roland的崩溃主要是杀人的愧疚导致的。

但他的酗酒行为肯定是Tom死后、杀人以前就开始了（和女友分手也是在这个时间段中，然后他似乎就注孤生一直到老年）。

此时压垮他的恐怕不仅是杀人事件，还有Tom惨死而他根本不能做什么的绝望，以及跟Wayne彻底决裂的痛苦。

最重要的是，找打的方式多的是，为什么他挑事的点偏偏是攻击异性恋？

从案情的角度来看，真正让Wayne 和Roland的人生完全滑入深渊的是不慎杀死Harris的事件。

但这个事件的起因在我看来绝不是简单的事故、或者破案心切，这件事恰恰是两人的心魔爆发所导致的。

Wayne当时就要放弃自己热爱的侦探工作，他的自卑、他的骄傲、他的愤怒、他对家庭事业等很多方面的失控感令他进入了一种走火入魔般的状态——不管做什么，不管付出什么代价，反正一定要现在找到真相。

Wayne提议的行动计划不仅是极端不靠谱的（即使逼出口供，没有直接证据也根本不能做什么），而且是极端危险的。

理智温和的Roland在正常情况下绝不会同意这种计划。

于是，走火入魔的Wayne决定利用Roland的弱点，他反复提及Tom的死、反复提及要为Tom讨回公正等等，措辞极其强烈，煽动意图极其明显。

显然Wayne早就感觉到Roland对Tom的暧昧感情，他这么做就是恶毒地操纵、利用拍档去跟自己进行毫无意义的铤而走险。

Roland明知拍档故意刺激自己，却仍然接受了这个愚蠢的计划——去对Harris用私刑。

从一开始的几集里，我们知道这对拍档经常刑讯逼供，他们应该是知道下手轻重的。

但是在这一天晚上，Roland对Harris下手如此之狠，不难想象，他不仅是醉酒，而且是严重情绪失控和丧失理智了。

Roland情绪失控的根源，是他的性向，是他对Tom的感情（也许还有他对Wayne的感情）。

因为情绪失控，Roland才会不要命地下狠手，Wayne才会觉得Harris也许真的不行了必须开手铐，于是才会发生夺枪，才会死人。

那天晚上的事情并不是意外事故，是经年累月积压在两人心里的痛苦，终于在这一天晚上摧毁了他们的人生。

那个可怕的夜晚刻画了两个人的真实状态：他们看似卯足了劲要破案，其实他们什么进展也没有。

事实上他们根本没在破案，他们只是在发泄自己的愤怒和痛苦，在用一个虚妄的执念对抗内心的空虚和困惑，为什么他不能挺起腰杆做自己喜欢做的事，而要花那么多时间精力来防御自己不受侮辱？

是因为他的肤色吗？

为什么他不能对喜欢的人表达爱意，而要努力追求不那么喜欢的人，并在别人问及婚期时如坐针毡？

是因为他的性向吗？

这些问题没有答案，甚至根本问不出口，他们只能把无处安置的痛苦和困惑都投射在一个死去的男孩和一个失踪的女孩身上。

他们催眠自己，以为找到真相、破了这个案子，就能解决一切问题。

在误杀Harris事件中，Wayne的做法可谓极端恶毒。

在朋友最痛苦的时候，他非但没有给予同情和安慰，反而故意刺激Roland的痛处，最终导致了灾难性的后果。

难怪在多年以后，很多事情他都记不清了，这件事他却记得非常清楚，他也终于找到机会郑重地向Roland了道歉。

从老年Wayne的表现来看，我想他应该一直没有释怀，也一直没有原谅过自己。

但是有一个微妙的问题是，为什么Wayne在这件事情上对Roland如此冷酷无情？

是他天生冷血吗？

是他对Roland从来没有多少朋友的情分吗？

我觉得不是的，那个微妙的原因是“恐同”。

在得知Tom是同性恋，并且因此被同事排挤还丢了工作以后，Wayne非但没有表示同情，而且还相当明显地表示了厌恶和鄙视。

此时，通常性格温和的Roland少见地炸了（当自己信任、尊敬、甚至可能还抱有好感的拍档这样刺耳地批评另一个自己有好感的同类，而且还直戳自己内心的秘密，他怎么可能不炸呢？

）。

我想在那个时候，甚至在更早，Wayne肯定已经猜到了Roland的秘密（比如说Roland未免也太喜欢那个强奸笑话了吧，每次都要特别进行评论）。

从此以后，这对拍档之间就多了一层难以消弭的隔阂。

当Wayne执意退出重案组的时候，那段戏非常有意思。

Roland是多么情真意切地苦苦挽留：“你知道我为你做了多少吗？

”“你以后可别这么对我了。

”“那个女人如何如何那又怎样？

这是你的工作——我们的工作，你可是我的拍档（这个词也可以翻译成“伴侣”对吧）啊！

”“你走了，那'我们'怎么办？

”而Wayne的回答，又是多么粗暴、多么生硬：“你离我远点！

”“你说什么呢？

我们又不是不能见面了。

”我觉得在这场戏里两人心里都很明白。

Wayne对同性恋是恐惧反感的，从他猜到Roland性向的那一天开始，他就想以各种方式和Roland划清界限。

身为黑人的Wayne对肤色歧视非常敏感，但他歧视起其他弱势群体（同性恋、女性，后者表现为他一直不喜欢妻子事业超过自己，总觉得妻子该在家煮饭带孩子）来可是毫不含糊。

但从很多其他的细节来看，我觉得Wayne是个善良真诚的人（也许有些过度自我中心）。

Wayne恐同是当时的社会风气造成的，甚至也和他的黑人身份不无关系。

对自卑敏感的Wayne来说，肤色这重原罪已经让他喘不过气来了，无论如何也要避免再背上另一重原罪（比如同性恋）。

从这个角度来看，Wayne和Roland的决裂，是一出时代的悲剧。

很多年以后，当老年的Roland要求搬来同居（事实如此）时，Wayne 没有拒绝。

也许是Wayne成长了——他早已不再是那个紧张愤怒的Wayne了，也许还因为此时的社会风气已经比过去宽松多了。

总之我觉得这一幕很温暖。

这是和解、是关怀、是接纳、是人性、是对荒唐错误的过去真正有效的补救。

这一幕在我看来，和终于找到Julie 同样重要。

我想很多人会不喜欢这个结尾：案情就这么不咸不淡地结束了，我们甚至不能确定Wayne自以为找到的真相究竟是不是真相。

但我觉得那样的结尾其实也挺不错的。

也许真相并没有那么重要，重要的是回忆和感情，是连失忆症都无法夺走的那些他们投入过真心的瞬间。

困住他们的从来都不是真相的缺失，而是悔恨和孤独。

只有和解和补救才能把他们从那片密林里救出来。

看到第七集时，给剧集打了4分。

写了短评如下形式有比第一季更引人入胜的地方，内容始终觉得好像差了哪一点。

黑人夫妇的关系从一开始就让人不适，这种感觉一直持续到了第七集，不知道最后能不能对给我不适感的原因给一个最终解释看完追加，4星是个中肯评价吧。

并不是一切都有合理解释，比如莫名其妙的女记者没有交代。

比如韦恩自80年开始如此拧巴的生活，我是说，在发生一切后居然仍然走进婚姻，90年再次发生一切后仍然能继续生活25年。。。

本希望第8集有更好的解释，可是并没有。

以下豆友对双男主的评论非常认同，并转我对艾米莉的个人吐槽。。。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：phoebe（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10005015这是今天看到的最精准的评论了！

我不想去吐槽编剧挖的各种不合理的坑(本来就是他们障眼法，故意制造悬念用的，比如15年的女记者坑，90年两个前上司的反目坑，相比之下女邻居玛格丽特的坑算小坑，还有哪些坑？

)。

也许他们是想表达的这些情绪，韦恩的受迫妄想症，罗兰的深柜，带来的各自社会存在认知的困惑。

但是我真的觉得艾美丽的设置真的是让人感觉糟透了。。。。

甚至在我看来就是她把整个水搅混成一锅粥。

把时间线捋顺来看，80年要不是她带有目的性接触韦恩，并且发出了质疑官方通报结果的文章，韦恩可能就不会负气离开重案组，那么凭着韦恩看起来还尚可的单干能力，也许甚至用不了多久是可以被他搞清楚这个实际并不太复杂的xjb扯的非法拘役案的，毕竟几个明显的线索独眼刀疤黑人什么的都掌握了，爆炸现场的新书包也就在那，什么指纹也没有丢失。

结果韦恩失去擅长的工作意志消沉。

再说一次她真不是无辜的，几场戏，包括80年第一次约会，90年去罗兰家，以及去警局探指纹的口风，都着重表现艾美里对案情的超出正常好奇心。

而韦恩可能确实被她的美貌迷住，他自己也几次提及这一点。

每次韦恩反应得像个正常直男，反感她对案情的过分好奇后，最多5秒钟又总会不自觉对她屈服，要么来一发，要么主动交代警方动向，同样是比如第一次约会，第八集的分手戏等等很多地方。

这种看了拧巴的家庭纠纷几次之后会发现韦恩完全被艾米莉心理控制得死死的。

反正独眼黑人当众斥责她消费苦难的指责是一点没错。

要不是艾米莉，80年后的拧巴剧情都不会发生，这真的是我看完地感受。。。

给自己总结一下，艾米莉全程带着“我要成名”的潜在意识，窥探他人隐私到不顾及基本礼貌，社交礼仪的程度，甚至从一开始有意无意控制爱慕自己的小警探，一致自己的全部人生和家人的生活都纠缠进她一辈子的事业。

这种功利和自私可能是让我觉得不适的根本原因。