小娘惹

这个导演之前拍的 娘道 都恶心了一大批观众，各种生儿子传宗接代没儿子就要死了还处女，这小娘惹也这个路数，表面斥封建主义，其实是让观众接受认可封建迷信，在剧里看不到任何排斥怒斥封建迷信。

包括娘道这部电视剧，都是在传输女性的处女，小娘惹在传输处女的同时还灌输给观众女性为了嫁给好人家只需要做到刺绣和厨艺就就可以了，剧中给富商家儿子选媳妇跟选皇后一样，大家不觉得很像灰姑娘情节吗……

月娘从小到大害了多少人？

这简直就是做的要死，一个人把陈希，玉珠的婚姻都害的不像啥了。

这还算是个励志的故事？

这种狗血剧情，我真的觉得女主没有脑子，做事情之前也不想想？

明知道陈希对他那么依赖 喜欢还拒绝陈希最后还奇怪的和刘一刀在一起生活，这不是扯淡吗？

有这个精力就不能好好的生活做生意？

这种故事在现在都很梦幻在那个时代。。。

扯淡呢

看了第一集，亮点一，开头介绍娘惹由来，孙女视角旁白进入正题节省时间。

亮点二，多加了一些文化元素和相关注解。

比如娘惹出门盖布。

槽点一，清一色锥子脸没特色没辨识度，我完全没有分出秀凤和秀娟（两姐妹的洋装挺好看），更别说尖酸刻薄一眼就能认出的桂花。

槽点二，配音出戏到早年引入内地的港剧既视感，如果不是穿着娘惹服饰，我以为是TVB。

我想念那蹩脚普通话听起来更有南洋味。

槽点三，滤镜磨皮太严重，厨房神似，但缺少年代感。

槽点四，演技平平，包括女主在内。

剩下的追完后面再说。

菊香线亮点。

1.美玉出嫁的礼仪细节、洋介的日语配音和照相馆里的日式装修挺精细。

2.比起刚出场时的寡淡如水，女主生产那段和重逢洋介直至死亡这两段的演技的确不错。

洋介疯癫的状态演的比以前生动3.美玉的戏份多了，显得可怜又可恨。

4.查理张全场演技最佳。

令我疑惑的点，1.这剧竟然没有zuozuo（外婆）和niania（妈妈）的称谓。

2.工具人石燕子的意义何在？

展现陈盛的内心世界并衬托他对菊香的深情？

然后来个流产证明其实他还不错？

老版盛在我这就是“看似情深实则渣”，新版放大了他对菊香重情重义，却苛待美玉不留情面不负责任的唯一缺点。

所以有些剧情对我来说没有卵用反显多余，不如点到为止。

3.有些镜头看起来彷佛这版菊香听力敏锐。

总体上还原度99%，但是总感觉少点什么，看下去的欲望和动力不够。

开始看《小娘惹》，真饿了。

中间看《小娘惹》，太惨了。

后面看《小娘惹》气死了。

这部翻拍自08年的新加坡剧《小娘惹》，却引起了“热议”。

这部剧有太多的槽点，要讲的话可能要讲3天3夜都讲不完，所以我就挑了最让我印象深刻（咬牙切齿）的点讲。

很多人反馈说，看《小娘惹》被气吐“血”了、很想把月娘拖出去暴打一顿，甚至有些偏激的，还想进电视剧里面把黄家所有人给杀了，这部剧的人物究竟有什么“魔力”（槽点）？

把人变得喜怒无常、暴跳如雷呢？

东南一开始还津津有味地去看，真情实感地去追，但是到第10集后发现越来越不对劲，怎么后面的价值观越来越不正了？

剧情发展也不太对啊？

以下仅是我追剧过程中的真情实感，以及分析(可能会稍微有点主观),不同意见的，欢迎正常客观交流(恶意攻击请出门左转哦!)1、女主月娘：圣母白莲花代表女主月娘，是马六甲黄家卑微的外甥女，外婆是头家黄元的二姨太，母亲是黄家的庶女菊香，而她却是母亲和日本人山本洋介所生，从小寄居在黄家。

为什么说她圣母？

一是因为她飘忽不定的价值观，一会说要自己掌握自己的命运，却在外婆的洗脑和玉珠事件的打压下，却突然变认命了。

陈锡放下一切与她私奔，她却想着不能为了自己开心而让别人不幸福，请问你忘了自己明天要嫁人了吗？

难道还有其他选择吗？

好了，认命与刘一刀结婚，却在洞房之夜逃婚，重新拾起“我要掌握自己命运”的大刀，最后喜提刘一刀兄长一枚，真是恭喜啊！

你牺牲了自己的幸福就是为了跟刘一刀拜把子，佩服！

二是她用自己的意愿去强迫别人。

比如强迫男主去娶被强暴了的玉珠，后面见男主娶了别人却骂人家，先不说人家愿不愿意娶一个他不喜欢的人，而且人家病重的时候你没去看望他，病好后一句不问上来就呛人家娶了别人，你有事吗姐姐？

这种圣母白莲花式的女主是最不受观众喜欢的，为了圣母而圣母，最让人气愤的是，为了凹这个人设，最后那个数次侮辱她打她的头家娘拿汽油烧她的时候，她头顶“竖起”了圣母的光环，说出一句惊天动地的话：外婆，我们是一家人啊！

一口老血都吐了出来了，做好人也不是这么当的，难道就为了竖起道德大旗而把该有的原则给丢了吗？

认亲也要认准人啊姐妹！

你忘了当初这个老太婆是怎么对你和你外婆了吗？

2、外婆天兰：忍字头上一把刀月娘的外婆天兰，最常用的口头禅是：我们要忍；最常规的操作是：下跪磕头。

女儿菊香勇敢地翻身逃家做主人后，天兰就找了她外甥女月娘发展成下家。

被头家打了，叫她忍！

被姐妹欺负了，忍！

外甥女都被逼着被人当女佣了，还是要忍。

可怜之人必有可恨之处，你想一辈子做奴，也不要把人拉下水啊，月娘明明自己有本事走出黄家的，何不放她走让她有一片自己的天地呢？

最后还因为刘一刀放话说要烧了黄家，她因为害怕而把月娘嫁给刘一刀，其实她只要勇敢一点，陈锡来提亲的时候，如果她答应了，凭借陈家的实力财力，还会怕刘一刀过来闹事吗？

最后还落得个死也死得悄无声息的下场，一切悲剧归于她的懦弱、归于她的奴性。

在她的身上，没有看到一丝的感情和独立的人格，被淹没在了导演描绘下的封建社会。

3、陈盛：天真烂漫的“情圣”说到陈盛这个人物，很多人都会喜欢他，因为他善良、专一、有钱，对菊香一见钟情，可怜求而不得一生都活在后悔当中。

但是，我们从中理智地分析，却发现这个人物满是缺点：在爱情面前退怯，却因为不甘而导致了美玉的怨，还把美玉逼成了怨妇。

他有3个不该：不该妥协去美玉、不该没有界限地与菊香母女接触、不该把所有错都推到美玉身上。

首先，在陈家老太太让他娶美玉的时候，他妥协了，这是他面对现实与爱情之间的选择，这是遗憾的，但是也没有必要多责怪他。

其次，他与美玉结婚之后，不甘心却要像个不成熟的孩子一样把所有怨都撒在了美玉身上，这是很不应该的。

最后，虽然帮助菊香母女度过困难是善举，但是帮人也有个界限，自己身为有妇之夫，却经常跑去与另外一个女人接触，怎么也说不过去。

所以，最后，还把人家娇妻熬成了怨妇，让美玉一生都活在痛苦当中。

陈盛这个人物，天真、善良，就像一个长不大的孩子，太过于理想主义，但在他的意志和能力匹配不上他的理想的时候，现实就会变得鸡飞狗跳，把身边的人都伤了遍后，依然痛恨自己的无能。

其实东南一直吐槽人物，但很清楚地明白，这些问题的所在根本就不在人物的性格身上，最核心的还是这部剧的编剧和导演。

这部剧的导演是郭靖宇，著名的《娘道》也是他拍的，这部剧在播出后也被很多网友抨击，评论上一水地批评这部剧在宣扬所谓的“妇德”等封建思想，豆瓣评分可以载入导演的个人史册里面了：2.5分。

编剧把这部剧编成了深夜狗血剧，让所有人物所做的选择都围绕着剧情来转，就造成了人物所做之事与人物之前的行动产生了矛盾，就显得特别地别扭。

又或者导演和编剧还保留着以前的那套，剧情要狗血、故事要煽情才动人，观众无疑是很容易被这种剧给煽动、刺激到的，但是这种剧除了消耗人的情绪和感情之外，我们观众又能获得什么呢？

比如月娘，她的人设是机灵、坚韧、有主见并且有魄力，她没有跟随陈锡私奔去英国还可以说得过去，但是却把玉珠的不幸把全部的错都揽到并且升级到认命这种程度，实在不符合她的人设或者说性格。

编剧硬要等到玉珠痊愈回家、搞个月娘陈锡重逢把这对cp凑在一起到大结局，陈家两代男丁遵从陈老太太的心意，娶了自己不爱的女子为妻，嘴上说着婚姻自由、没有爱情基础的婚姻不会幸福，却还是服从了家长的指定婚姻，我没有看到一丝一点的批判之意。

还有明明在黄家受尽屈辱和折磨的月娘，为何在黄家没落、桂花拿汽油烧她的时候，为何说出那句“我们是一家人啊”这样的话呢？

或许你可以用不能“以暴制暴”作为理由，但是最佳的回应也不应该是这句令人惊愕的话。

如果电视剧是教人在别人伤害了自己后，自己不能用暴力去解决，而是用善意去化解，那恕我不能接受。

那我是不是可以这样理解这部剧的价值观：用“亲情”来进行道德绑架，大刺刺地宣扬“亲情至上”、“血缘至上”的老旧思想，却不分是非黑白，试图用血缘抵消一切罪恶，这应该吗？

不是说不允许拍这种“还原历史”的剧，但是都2020年了，你要改编的话就不能改成符合现代人价值观的剧吗？

没有看到所谓抨击旧社会的封建迷信，而是各种暗含着对封建落后思想的美化。

这种打着宣扬娘惹文化的旗号却大肆传播封建残余思想的电视剧，还是少出来“作妖”了吧？

你们说呢？

我外婆都看不下去了。。

她说看到最后都气死了确实，我现在也要气死了。

我还以为以前拍的，结果什么2020魔幻电视剧啊。。。

（↓凑点字数）……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

《小娘惹》中的陈盛是有钱人家的公子，心地善良，思想开明，有事业心。

无论从哪一个角度来看，他都特别像言情小说当中的男一号。

但这个从条件上怎么看都像男一号的陈盛，在追求菊香的道路上，却败给了山本洋介，真是意难平啊意难平。

可是有因必有果，陈盛输得其实也未必是全无道理。

01人说性格决定命运，这句话一点都不假。

在人生选择的十字路口上，稍微一犹豫，机会就稍纵即逝。

这该死的时机呀，往往只给一个人一次机会。

错过了，也就错过了。

在黄家举办的长桌宴上，原本黄家大太太桂花是想把自己的女儿美玉嫁给陈盛的，结果陈盛却偏偏相中了二太太天兰的女儿菊香。

惊鸿一瞥，情定一生。

昔年陈二少爷人生并没有经历多少坎坷，天真鲁莽，对自己的选择没有底气。

所以，当老太太病重，想让他结婚来冲喜时，老太太和他说，菊香小时候生了一场大病，变成了一个哑巴，他们陈家没有那个福气娶菊香。

可以理解，陈家娶太太是要操持一家，打理好大后方，才能为兄弟事业做坚强后盾。

一个哑巴如何管得住下人，镇得住家宅？

为了做一个孝顺的孩子，陈盛就委屈巴巴地娶了奶奶相中的美玉，错过了上天给他的唯一机会。

再后来，他找到了逃跑的菊香和洋介，却赶上他们结婚。

陈盛告诫坏人们不要再来找菊香夫妇俩的麻烦，而他自己，只能孤单落寞离去。

陈盛这个人的性格很两面，他似乎一直在抗争，他坚持的也是对的，但是他总是对自己所坚持的，抗争的东西犹豫不确定，尤其是当他的选择遇到了阻碍，比如说家庭的阻碍时，他就会更加摇摆不定。

然后最终还是会屈服于家庭的选择。

在剧中，陈盛就多次做了类似的妥协。

跟美玉结婚时是如此，结婚十二天洞房的时候依然是如此。

因为娶美玉娶得心不甘情不愿，所以结婚以后，陈盛他一直游荡在外，就是不跟美玉同房，但是后来，家里所有人都向他施压，尤其是他哥跟他说，美玉她是一个传统的娘惹，你一直不洞房，这样的话让她如何去面对旁人。

善良的陈盛只能灌醉自己，咬牙违背了自己的内心。

陈盛认为，在峇峇娘惹传统中，过分关心贞操这样的事情，是非常无礼的，这使婚姻中的女人看起来像被当成货物一样。

他痛恨铺在床上的白绢，就像痛恨封建糟粕一样。

可是他所痛恨的一切，正是美玉一生一世所信奉追求的。

这也是陈盛美玉两个人婚姻当中，有名无实的症结所在，没有共同精神高度的婚姻，注定只能成为一场悲剧。

他们两人无情寡爱，半生不幸，陈盛痛苦，美玉更加痛苦。

从这两件事情上就可以看出，陈盛虽然一直在抗争，但是他所做的抗争一直是苍白无力的，一旦遇到阻碍，就会退缩，怀疑自己，就会让步。

毕竟，陈盛他太善良了。

陈盛把他对旧世界糟粕的愤恨，变成了他自己的放浪形骸，像个公子哥一样，一度花天酒地。

再后来，可能是在玩的过程中，感受到了传统文化的魅力，他跟民俗的继承者学唱班顿，学习鉴别有价值的文物，传承和保护了峇峇娘惹的传统文化。

02陈盛这个人物角色的定位，正是一个有社会责任感的有识之士。

他要承担的太多，他的家族和家人，不管是奶奶也好，哥哥也好，他要照顾他们的感情。

甚至，他也会些许照顾美玉的脸面。

正如作为一个峇峇，他会觉得自己对民族文化具有传承责任。

作为华人后裔，他认为自己对抵抗侵略者也有责任。

从小到大，他心里装的就很多。

然而，人生往往就是忠孝难两全。

陈盛可怜。

他爱菊香，却不得不顾及家人的感受。

他不爱美玉，却不得不担负起丈夫的责任。

在这一点上，洋介跟他就完全不一样。

洋介虽然也被命运摆布，但他抗争的时候总是用尽整个生命的力气。

得知菊香被拐卖以后，洋介是最先找到她的人。

他既没有人脉，也没有钱，只有一颗迫切想要救人的心。

所以，连老天都是要帮洋介的。

在菊香在被查理张抓回医院去以后，洋介想尽办法把菊香救出来，逃离是非之地，他动了很多脑筋，展示了十足的胆量智谋。

洋介这个人心智也非常坚定，绝对相信自己的判断力。

洋介他出生在日本，从他的言谈举止，交往对象上可以看出，他的家庭是有一定文化层次的，他虽然没有家族使命之类的重压，却是一个看得清现实的人，这很宝贵。

他看到日本军的嚣张跋扈，知道自己国家的行为是错误的，但是他无能为力，只能是逃跑再逃跑，避免自己成为帮凶。

他只是自己国家凶残行径的无力旁观者。

我很同情洋介。

因为，那个时候个人意愿是拗不过时代漩涡的。

03有一个名为枪口抬高一厘米的虚构故事，至今广为人知。

“柏林墙倒塌两年后，一名守墙卫兵受到了审判。

在柏林墙倒塌前，他射杀了一位企图翻墙而过的青年。

律师辩称这些卫兵仅仅是为执行命令，别无选择。

然而法官却不这么认为：“作为警察，不执行上级命令是有罪的，但打不准是无罪的。

作为一个心智健全的人，此时此刻，你有把枪口抬高一厘米的权力，这是你应主动承担的良心义务。

”在这个故事里头，洋介实际上就是想做那个，把枪口抬高一厘米的日本人。

自己的国家成为侵略者时，他没有失去自己的判断力，他认为这场战争中的日本是非正义的，他不想被卷入到这场战争当中，甚至妹妹家书催促他归国，他也没有回去。

一方面是不想被卷入战争，另外一方面更是惦记菊香。

洋介非常懂得自己想要的东西是什么，面对的矛盾和困惑是什么，虽然也有很多他解决不了的问题，但是他每一次导向都是思考再三的抉择。

菊香怀孕，洋介被日本兵抓回去，被迫上了战场。

他的纯良和善之心让他依然无法对手无缚鸡之力的平民下手。

所以他从战场上逃走，成了逃兵，从军国主义角度来讲，他是一个懦夫，但是从人道主义精神上来讲，他是一个真正意义上的勇士。

他历经千辛万苦，辗转回到菊香和孩子身边，此时精神恍惚，完全失去了之前的神采。

日军攻占新加坡，洋介明白自己无力保护妻女，当陈盛提出带菊香月娘去英国，洋介接受了。

卑微如尘埃的一介平民，在乱世当中，他到底能追求什么？

能把握什么？

牵念的，只有菊香了。

洋介最让人感动的地方在于，他明知陈盛是自己强有力的情敌，但是为了菊香和月娘的安全，他能够割舍自己的感情，信赖该信赖的人，让陈盛把菊香母女带走。

喜欢是占有，爱是奉献。

可惜菊香痴心，说什么也不肯离开洋介，从轮船掉下来被冲到岸上，菊香带着月娘重新回到洋介身边。

一家人，生在一起，死在一起吧。

在他们逃亡的过程当中，厄运降临了，他们还是遭遇日本兵。

洋介菊香都是非常有勇气的人，菊香宁死不受辱，洋介也不甘心自己的妻子受到侮辱，想尽办法救菊香月娘。

在这一段故事里，洋介他并不软弱，还很机智，思虑周全，是一个真正意义上的勇士。

04所以你会发现，陈盛拥有的东西非常多，显赫家世，深厚家底，但是他感情用事，冲动，勇气和智谋略显不足。

比如逃亡时，他将菊香月娘放在邮轮仓底，却没有采取严密的保护措施，最后菊香和月娘在逃离的时候被桂花美玉发现，扔进海里，差点丢了性命。

这筹谋事情的能力，跟洋介相比，还是有些差距的。

在这部电视剧里，洋介只是没有资源，却没有犯过陈盛这样的错误。

陈盛感情用事得厉害。

美玉最初嫁给陈盛的时候，心地还没有后来那样恶毒。

在承受了多年丈夫的冷言冷语冷暴力以后，美玉的性格渐次扭曲。

个人觉得美玉的越来越坏，跟陈盛对她的恶言恶语有绝大关系。

美玉把陈盛对她的所有不好，全部转化成了对菊香母女的仇恨。

虽然说美玉的坏不是他直接酿成的，但是他的态度也是外因。

在这一点上，陈盛的侄子陈锡就好得太多了，陈锡虽然不愿意迎娶珍珠，但是在他昏迷醒来以后，发现自己已经身为人夫，他反对抗拒却没有失去理智。

他也会放下身段，愿意去体谅理解珍珠。

只是珍珠实在太过分，后来陈锡偶然发现玉珠被罗伯张强暴时，珍珠就在现场，作为亲姐姐的她目睹却没有施以援手，泯灭人性，这才导致陈锡对珍珠心死，忍无可忍不再忍耐。

反观陈盛，是从来没有试图理解过美玉的。

所以美玉虽然非常坏，但是观众对她，还是会抱有一丝丝怜悯之心。

再说回洋介，编剧非但没有给洋介配备金钱资本，而且给他的身份也十分尴尬。

作为一个日本人，他虽然不想成为凶手，但在被日本侵略的国家里生活，自然难逃被民众排挤憎恨。

可菊香陪他一起，无怨无悔。

这说明什么？

菊香爱他，夫妻同心，生死与共。

菊香感激陈盛，但只是感激而不是爱。

即使陈盛陪伴她的时间可能更长——要知道，洋介在菊香怀孕时就被抓走了，他和菊香相处的时间，充其量不过两三年吧。

洋介回来时，月娘已经很大了，这中间的七八年，都是陈盛陪伴照顾着菊香母女。

时间并没有改变菊香的爱。

所以说来说去，菊香爱的是洋介而非陈盛，这一点，才是菊香嫁给洋介而不是陈盛的最根本原因。

END文｜@和光掠影图｜网络

我怀疑这部剧导演跟马来西亚华裔有仇，里面的角色不是心肠歹毒就是懦弱可欺，基本没有一个好人。

要说懦弱可欺的角色最典型的就是女主外婆了，我真的被这个角色气死了，一个旧时代社会和封建思想的忠实维护者，她对他们祖孙三代的伤害比剧里的恶毒女配还要大的多，她是《祝福》里的柳妈，自己是封建社会的受害者，更是间接害死祥林嫂的凶手。

从第一集开始，她就不断向女儿和外孙女灌输旧社会传统思想，告诉他们要一忍再忍，不能反抗，是他们三代人悲惨命运的罪魁祸首，遇事就会哭哭啼啼下跪求饶，被误会了就像个哑巴，唯唯诺诺说不出个所以然。

说她是史上最强宅女不为过，一辈子都没有离开她的小宅子。

女儿要结婚就派佣人去看了看，唯一嘱托的话还是生孩子的时候要把橱柜门都打开，菊香洋介结婚其实是剧里一个比较感人的情节了，结果女主外婆嘱托的还是和封建迷信相关的东西。。。

听到别人要去杀女儿不想着去通知女儿还当场给坏人跪了，这波操作真是惊掉我下巴。

女儿我在外面受尽委屈啥也不帮，两耳不闻窗外事，甚至全家丢下她去英国避难还守着那破家，守着就算了，别人把她当下人，他自己把自个儿看得更低贱，连孙女坐了下小姐的床都要打，您真是该死的正义凛然👍👍---原来这部剧的导演就是娘道的导演啊，难怪啊，导演就擅长塑造这种女性形象，这旧社会的糟粕剧💩

珍珠、美玉、查理张这些坏人，至少坏得明显，不像某些人，骨子里的坏，才是大大的坏！！！

NO.1 陈家老太太

陈家老太 乍一看，慈眉善目，仿佛观世音转世，然而她干了些什么？

让孙子陈盛娶了不爱的美玉不说，又让自己的曾孙子娶了珍珠这个毒妇。

自己的孙子20多年的不幸婚姻就在眼前，她却视而不见，口口声声最疼自己的曾孙，选媳妇你喜欢就好，结果还是以爱的名义替他做主。

什么都是为了你好，实则是满足自己内心的想法，全剧最恶心的这个老太太，亲手葬送了两个后代的幸福，竟还有脸一直活到最后。。。

活了好几十年，却活得那么不通透，身边的美玉哄骗几句就听进去了，考验厨艺、珠绣的时候又一脸精明，美玉、珍珠的品行看不清？

这种看似最善良的人，往往深藏一刻“狠毒”的心。

NO.2 天兰外婆

天兰外婆 天兰无疑是本剧最被吐槽的角色，随时随地的跪地求饶，一脸苦情委屈，不仅深深的影响了菊香，更是一直给月娘灌输女人认命的老旧思想。

祖孙三代，唯有菊香这个聋哑人还有点勇气，敢于反抗命运，为爱走天涯。

月娘在天兰身边一直倍受欺凌，一路忍让，终是让月娘被赶出了家门。

一脸无辜、可怜，并不能让你得到应有的尊重，人啊，该硬气的时候一定要硬气，过于懦弱的人害人害己，只会招人恨！

此剧12年后再度翻拍，时代早就变了，卖无辜白莲人设真的不讨喜，介绍说什么小娘惹艰苦奋斗的励志故事，到30多集也看不到任何励志的点，除了无尽的欺凌和忍让，宣扬封建思想，观众看不到其他。

最后几集月娘靠生意致富后，还把一众仇人接到身边安度晚年，WTF!! 导演竟然连一丝让观众泄愤的机会都不给！

仿佛在告诉所有观众，人一定要善良，善良到即使对方害了你的至亲，你也要原谅对方。

这和让玉珠嫁给QJ她的人有何区别？？

真是至毒鸡汤，盛世白莲！！

这个郭靖宇导演专门爱拍这种封建老旧的题材，从《娘道》到《小娘惹》，美其名曰呈现旧时代，实则无时无刻不在提醒观众，男尊女卑，女人要认命。

剧中三观不正的地方太多了，这种毒剧也想火？？

给一星不能再多了！

TMD玉珠好可怜玉珠好可怜女主死贱逼烦死了艹玉珠的姐姐也该死艹啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊玉珠好可怜受不了了导演什么无脑啊啊啊啊啊啊啊救命啊正在看玉珠太可怜了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊服了

最近家人在看肖燕版的《小娘惹》，凭着之前看旧版的记忆，有时也会坐下和他们一起断断续续地看。

看这部剧的最大感觉是，每个刻意安排的机缘巧合、阴差阳错都让我觉得坏人总是阴谋诡计可得逞、过得风生水起，可是好人一定会被百般折磨。

虽然可以说前面艰辛的铺垫是为了塑造人物的成长，是为了展示封建对女性的摧残，让最终的美好结局能有“来之不易”的美好，但是在前大部分拼命地虐里面的每个好人的剧情里，没有一颗强大的心以及极好的耐心真的看不下去。

天兰下跪、求情是天兰的标配，她一辈子唯唯诺诺、忍气吞声地活着，也用自己的一辈子教女儿菊香、外孙女月娘万事要忍，忍一忍就过去了，可是无尽的忍让和无尽的卑躬屈膝更会引发无尽的欺凌与欺辱。

黄家人料定天兰到死都是这样一副卑躬屈膝的模样，不会反抗，不敢报复，所以她们一直肆无忌惮地欺负天兰、菊香和月娘。

我承认这是她的善良，也是她的出身和从小受的封建教育使然，她的善良告诉她不会伤害别人，就算别人伤害了自己，事后也可以无条件的原谅；剧中总可以听到她教导自己的女儿和自己的孙女，她们出身卑微，斗不过这些权势，万事都要忍，忍一下就过去了，封建礼数的束缚也让她要顺从自己的夫家，顺从自己的大姐，毕竟自己只是做小的。

但是每次看见她唯唯诺诺的样子就觉得很暴躁，真的有时候觉得这些欺辱本可以反抗，却因为忍气吞声而使之越来越严重。

陈盛这是剧里正派的人里面我觉得最窝囊的一个男人。

他喜欢菊香，但是面对陈老太指定的婚事却也只是顺从。

OK我也可以理解，他有难处，陈老太身体不好他是极爱自己的奶奶的不愿意违背老人家的意愿。

可是把黄美玉娶进门后，对她不闻不问。

我真的觉得最初的美玉是单纯善良的，即便在黄家时偶尔会被自己的母亲带偏，但她也只是尽心学珠绣、学做娘惹菜，等着嫁给自己的丈夫并且一辈子跟随他。

刚开始嫁到陈家，即使陈盛对她不闻不问，她也尽心伺候陈老太，协助大嫂打理陈家的上上下下。

我一直觉得，嫁到陈家的她就像是脱离了那个黑暗的熔炉，如果在陈家她可以从陈盛那里得到一点温暖，她可以有自己的一儿半女，如果那个孩子没有流掉，如果陈盛可以慢慢喜欢上最初还是很单纯的她，那么后面她根本就不会黑化。

谁会在一片春暖花香里思念寒风凛冽的冬夜？

在一大家子人的融融恰恰里的黄美玉怎么会变得后面甚至可以冷静地杀人的心狠手辣扭曲的黄美玉呢？

陈盛一直说自己懦弱，说自己的窝囊废，却不会做一点改变。

每日花天酒地，喝得醉醺醺回家，感情这样子就不会气到陈老太吗？

如果最初拒绝娶黄美玉过门，或者在娶她过门之后即使不会全心全意爱她却也能客客气气尽到应尽的夫妻本分，后面也不会很差吧。

我说美玉黑化的罪魁祸首是陈盛，但其实黄家人、陈老太她们一行人等都脱不了干系。

而且最大的罪人是那些封建礼教吧，把对女人的偏见融进一个女人的一生中。

陈盛热烈开放，反对封建；可黄美玉从小受的教育就是要做一个好娘惹，嫁给夫家就要随从他一生，即便是不了解自己的未婚夫，但是总要听从自己的家庭的安排。

历史里，多多少少的身不由己。

（先到这，下一个，想写陈老太。

我也知道自己写下的东西总带有上帝视角，可能一些观点会很偏激，但是“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，这是我的观点，也欢迎你们写下你们的观点，我们可以交流）陈老太陈家的每个人都是善良的，黄家与陈家就是黑白两个对立面，一个坏事做绝、唯利是图，一个是非分明、其乐融融。

黄家除了黄玉珠每个人都是恶魔，陈家除了嫁进去的黄美玉和黄珍珠每个人都是心地善良、是非分明的。

陈老太很重感情，因为和黄家老太的感情一直帮助黄家；她也很精明，对娘惹菜、珠绣都很了解，从开始的一眼看出美玉和菊香的珠绣被调换 ，也看出黄家的一些阴谋诡计，看破不说破，为人是非分明。

可唯一的弊端是，她受封建礼教的影响更大。

有看过影评说，陈功和他的妻子结婚生子本就不是出于爱情，只是这是陈老太的安排，而且作为大哥本来就有家庭的担子在肩头，自然表面看上去其乐融融。

这也只是在别人的影评里看到的，我保留意见。

其实在看到陈功不肯答应再娶，为陈家添所谓的香火，我就觉得他们之间有爱情，而且把陈功和陈盛放在一起是想做一个鲜明的对比，没有爱情的婚姻只是痛苦和折磨。

陈老太作主，逼陈盛娶了黄美玉；即便见黄美玉在陈家根本不幸福，反而在陈盛那里受尽委屈，却还是想要沿袭那个什么所谓的“亲上加亲”，作主陈锡的婚事，把黄珍珠娶尽陈家，让两个年轻人重复上一代人的悲剧。

这仿佛就像一个怪圈，菊香一代的孽事，没有被解决，到了月娘一代，很多事就像是复制过去的历史，逃不出命运这个车轮。

可见这些封建礼教是残害了多少人哪。

（今晚的看到黄玉珠发疯了，陈盛死了，黄天宝买凶杀人被缉拿归案了；好人还是被赶尽杀绝，但是坏人也开始遭报应了……我们很快就走向了皆大欢喜的结局，但这里面人性的悲凉与邪恶，需要我们思考的还有很多。

）月娘陈锡真的敢于追求自己的爱情，但是我看到的月娘却一直在逃避。

在火车站，她最终往回跑，觉得遇到这样的问题不是逃避，而是迎上去，去争取大家的同意，得到大家的祝福，看到这里的时候，虽然很愤为什么要回头，却也还是被那段话洗脑了一番。

观众总是站在上帝视角，我也是。

对抗封建礼教，对抗黑暗的人心，迎上去会头破血流，甚至把很多人都搭上去；回避一下，走远它，再回来，两个人共同面对，不好吗？