梦华录

真的对不起大家，试了好几遍，帖子都发不出去，无奈只能把一些可能是敏感词的改为拼音了，我真的很不想这样，但是很无奈。

--✂-观梦华录女主角赵盼儿及其脸替刘亦菲剧内外境遇有感。

与其说是被帽妖嫌弃的盼儿的一生，不如说是被世界嫌弃的女人的一生。

每个人的思想都是一枚果实，结在名为厌女的参天大树上。

这大树日夜吸取着男权社会土壤中最精华的部分。

不仅枝繁叶茂，地下那看不见的根须更是远远超出了它现于土壤之上的部分。

于是我们聊女人，爱女人，吃女人，赞美女人，辱骂女人，压迫女人，解放女人，但最后的最后，没有人敢把自己的心放在太阳底下晾一晾，翻一翻。

如果有人能看到那翻过来的部分，他会毫不意外地找到那条亘古以来的伤痕。

原来在世界上最微小的地方，藏着最大的悲凉。

当我们细数梦华录的七宗罪，其实是在数一个女人一生所能背负的罪名。

其一、身处贱籍却心比天高，赵盼儿的傲慢之罪当我们赞美一个女人，我们爱她柔顺温婉，善解人意。

当我们赞美一个男人，我们敬仰他志存高远，顽强不息。

所以赵盼儿，身为一名贱籍女子，你的自尊，骄傲，尤其是那不合时宜的倔强，都是你骨子里的罪过。

人们总是期待着，当一个男人身处逆境，他该奋斗，崛起，如果旧环境束缚了他，那么环境应当被摧毁。

众所周知，男人是顶天立地的植物，他们在哪，哪里就是自己的土壤，他们尽可以去四处扎根，这是一个男人的美德。

而即便是作为高慧那样的贵族女子，最要紧的仍然是做好一个女人的分内之事，她要带头与这个世界和解，与自己和解。

而不该对任何环境和人事物展现出憎恨与厌弃。

就像一朵合格的供人观赏的鲜花应当静静散发芬芳，而不是长出活动的爪牙。

所以人们问赵盼儿，你凭什么倔强？

如果一个女子身处贱籍，她逆来顺受固然是让人恨其不争，可过于倔强却又令人感到心烦。

她该有些小聪明，小骄傲，在自己的小天地里游刃有余，却永远不该跳出来指责她所处的环境实际上给她带来了多大的伤害。

更不该背叛那环境，赤裸裸地展现出向上的欲望。

前者给人提供足够的观赏乐趣，还能借此抹一把辛酸泪，而后者只会让人感到突破认知的恐惧，花是不该有爪子的。

这恐惧让他们愤怒。

所以在这个世界上，女子只有两种角色，不是花朵就是女神。

因此在他们公平的理论中，如果赵盼儿有足够的力量，可以解救出所有的贱籍女子，那么光明正大地宣布自己是如何厌恶以色事人，便可以被勉强接受。

但我们都知道，神是不存在的，理论永远只是理论。

当一个女子没有足够的力量改变所有的人，那么她有没有资格去改变自己呢？

在一些人眼里，这是大逆不道的。

因为女人是花，注定只能在一个地方扎根，改变代表着背叛。

花可以对花丛感到厌烦吗？

这是多么自私又大逆不道的行为，难道不是在借此侮辱其他的花朵吗？

他们难道不是和你一样痛苦地生长在这片土地上。

尽管作为一朵被强行培植在这片土壤上的花朵，你并不是全知全能的神，你无法立刻明白土壤与花朵的关系，但你仍然不可以本能地厌恶这片花丛并付之于行动。

尽管当你脱离了这片土壤后，在更大的天地当中，你会明白，原来花丛有花丛的无奈。

但没有人会给你这样成长和思考的机会。

因为不是神，就得是花，你别无选择。

所以如果有人问我，我不是全知全能的神，难道不能做一个只顾自己的叛逆者吗？

我会回答他可以的，但你得千万注意，最好不要同时做一个女人。

其二、爱与被爱，谁更可耻？

赵盼儿的轻佻之罪女人。

嘴唇轻轻嘬起，勾成一个诱人的弧度，再缓缓撇开，展现出一种刻板而故意的冷漠，如此我们便完成一次对女人的呼唤和定义。

就像从古至今进行了千万次的那样顺利，自然而然。

在一次次的呼唤中，他们告诉女人，你应当冷漠，同时又该放浪。

你应当冷漠，当你面对自己的欲望；你该放浪，当你承受着别人之于你的欲望。

如果冷漠得不够冷漠，或放浪得不够放浪，那么女人就不再是女人，人们叫她狐狸精，或一块毫无价值的石头。

美貌和肉体是武器，爱情也是。

可刀的把柄握在别人手里，另一端埋在女人的心脏。

埋在赵盼儿心里的，无疑是这世上最锋利的尖刀之一。

这世界上爱着她的男人们随时都可以发动这武器，瓜分那心脏。

刀子一动，嘴一嘬，随即一抿，谈笑间，他们又完成了一次对女人的呼唤。

可这一次，赵盼儿决定不理会任何人的呼唤。

她拔出来那把尖刀——血肉模糊地，慢慢转动着拔出来，并将它对准了男人们。

所以我们看到，在对待这些倾慕者的态度上，她是主动的，霸气的，自我为中心的，如果不是因为疼痛显得有些狰狞，你会彻底忘记她的女人属性。

人们热衷于看到美貌女子和男人的感情。

但当女人不再是女人，那柄尖刀割下来的不再是女人的血肉，看客们无不义愤填膺。

所以即便赵盼儿英雌救美，对欧阳官人如此这般地悉心照料，她仍被认为是欧阳的所有物。

面对欧阳的抛弃，她可以哭诉，可以嚎啕，可以一边抗拒一边被另一个男人拯救。

但绝不可以在和旁人鱼水之欢之际轻描淡写地说出，我们一直都发乎情止乎礼。

这无疑是对欧阳的打击与背叛。

如此被背刺了的欧阳又怎能不是所谓的大冤种呢？

赵盼儿，面对自己的欲望，你本该冷漠。

一个真正的女人怎能从自己的欲望当中得到快乐。

人们早就给这样的女人定好了罪名，一个可耻的荡妇。

而面对池衙内的轻佻和羞辱，赵盼儿，你又怎能不见好就收，逢场作戏，满足看客们的猎艳心理。

尽管你性格的底色本来就是冲动莽撞又刚正不阿。

但一个美貌的女人，不应该有这样不属于女人的个性。

更不应该对一个喜欢自己的男人如此无情。

哪怕你并不稀罕这份喜欢，哪怕你有多么厌恶他践踏你尊严的嘴脸。

赵盼儿，难道你还没有记住，在这个世界上，女人的爱与被爱都是羞耻。

因为一具待宰的血肉之躯不该拥有属于自己的欲望。

而当这身躯承载了过多属于别人的欲望，便也是不洁的异物了。

现在我们该明白，为什么顾千帆口中的顾赵氏，却成了钳在赵盼儿脚上烧红了的铁鞋，即便她从未接受。

如果爱与欲望是罪，那么这罪恶在人世间的载体又是谁？

那一具一具的，涂抹着香粉，装饰着珠宝的行尸走肉，在风中轻轻摇曳，明晃晃的刀尖儿插进她们的心脏，把美丽的肉体牢牢钉在属于荡妇，狐狸精，和没人爱的可怜人的天窗上，供后人瞻仰。

风中传来阵阵模糊的呼唤。

可是女人，你最好快点儿捂起耳朵。

因为仔细听就会发现，那并不是呼唤，是尖刀的震颤和一阵阵饥不可耐的肠鸣。

其三、失去母性，失去一切？

——赵盼儿的失职之罪人们该如何赞美你，最亲爱的母亲。

你的鲜xie化成河流，大地是你的胸膛。

每个人都跪在大地上饮用着你的乳汁，像一条条涨满的蚂蝗。

可是妈妈，你的眼泪呢？

你的眼泪不是黑夜里的星星，我们看不见，也听不见你的哭声。

如果说作为一个女人，她是妖孽和圣女的化身，那么作为一个母亲呢？

她应该永远是温和的，她的喜怒哀乐只与旁人有关，她应该受尽苦难，但仍然坚强。

一个男人在这世界上可以有很多个称呼，可一个女人，她的最终归宿就只有成为一名母亲，一名无私的，伟大的，万众期待的母亲。

赵盼儿还不是一个母亲，可面对宋引章，她似乎天然要承担起发扬母性的责任。

我们曾说过一个女人之于男人的价值，只在于她是圣女还是dang妇。

那么女人之于女人呢？

通过这场对赵盼儿的围剿，我们认识到，女人与女人之间似乎并无除仇敌或母女之外的第三种关系。

起初，赵盼儿与宋引章如人们预想的那样履行着母女的关系。

所以我们看到，只有这一时期的她们于审判者手中得到了可贵的豁免。

虽然此时的她们一个尚未成熟，另一个又不免专权。

可就是这实在说不上健康的二人关系，似乎才是人们更想看到的“母慈女孝”。

彼时的赵盼儿一心想着为引章做主，却从未真正考虑到引章心里对独立的渴望。

或许面对赵盼儿的精心铺路，正值青春叛逆的引章真正想对她说的，是我希望你能够看到我的成长。

尽管我们都知道此时的引章还过于稚嫩，远远不明白真正的成长要付出怎样的代价。

但人们满意地看到，盼儿为了引章可以放弃自己的前途，以一种舍身饲虎的大无畏精神换取了引章的平安。

这在赵盼儿看来是为了心中的承诺，为了朋友的义气。

可在其他人看来，却是身为母亲的天职。

待到三姐妹初入东京，引章和盼儿的关系发生了第一次微妙的转变。

此时的盼儿，满心压抑化作动力，浑身才华正欲施展，她满怀雌心壮志，要把小小的茶坊开成东京最大的酒楼。

于她心中的构想，三人小组各展所长，通力合作，她们无疑是最佳的合作伙伴。

可是赵宋二人还不明白，于人们眼中，女人之间的关系又怎会有除了仇敌与母女之外的第三种呢？

于是宋引章对于赵盼儿的微妙好感与依恋，被生硬地嫁接成她对顾千帆的爱慕与对盼儿的妒忌。

于是赵盼儿与引章的合作，被歪曲成老bao与zbj对他们所属物的压榨。

前者是仇敌，后者仍然是母女，只不过是受迫害的白雪公主与她恶毒的王后母亲。

他们不能看到，又或许是不愿承认，引章自始至终与盼儿拥有人格和人权上的平等，赵盼儿不会也不能像老bao强迫ji女一样强迫引章。

她们是生活中的密友，是工作上的合作伙伴，两人之间或许有过分歧，但绝不是一方对另一方的压迫。

故事的最后，像许许多多的冒险故事的主角一样，引章成为了自己的英雌。

而她与盼儿的微妙心结也随着红珊瑚一起永远沉湖。

一片歌舞升平中，我的心中却浮现出一片阴影。

在那场道德绑架的闹剧里，赵盼儿身为一名被期待的母亲，是否犯下了失职的罪过？

她一心与顾千帆秘密恋爱，为酒楼的壮大结交新的伙伴，而没有意识到引章有多么渴望得到她的关注，最终导致引章愤而出走。

作为一个被期待的母亲，她是如此不称职，乃至不得不沦为一个被唾弃的恶毒继母。

尽管他们从未关心过，于引章来说，她真的需要一名母亲或是一位继母吗？

作为一个同样身处贱籍，身世悲惨，曾被伤害过却仍未放弃的坚强女性引章，到底是否需要一个名义上的家长，生活中的母亲，永远成为一个等待解救的公主。

他们同样从未在乎过，三人组最后的结局都是靠自己的智慧与勇气得来，并不依赖任何人出于母亲天职的无私牺牲。

而在危难关头，她们又团结一心，携手共进，通力合作。

在此刻她们才真正活得像个人，而不仅仅是作为一个女人，一名无私奉献的母亲，一个等待被解救的女儿。

我想，如果连鼓吹女quan的人自己都不肯相信女人之间能够拥有除仇敌与母女之外的第三种关系，那么我们又如何能够抱怨，女人的身影始终被模糊在历史的尘埃里，永远成为可悲的第二xing。

其四、天下之大，何以为家——赵盼儿的背叛之罪我常想，女人是只无脚的鸟，从出生便豢养在樊笼里。

待到成年，她需得以赤巾覆面，盲目中投向一盆熊熊烈火，回头看，覆水滚滚，犹如银河横亘，自此莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。

孤舟尚自逍遥，可是女人，你们的翅上负着山河岁月，那足以压垮万物的重担，你们只是负着。

直到有一天，无脚的鸟儿坠入土地，毛羽都零落成泥。

但见大地白骨如山，他们兴高采烈，捡鸟儿的骨建做宗祠，来纪念自己。

鸟儿的血肉肥沃了这土地，可土地从不属于鸟儿，就像鸟儿也不属于这土地。

鸟儿是没有土地的鸟儿，女人是没有家的人。

她从一座樊笼里，被移到另一座樊笼里，前者泼水，后者燃火。

赴汤蹈火之间，便是女人的一生。

这一生里与她有关的，是一点补偿——给她前半生所在的樊笼；一点赠予——给她后半生所在的樊笼，两座樊笼完成了公开的交易，留给女人一个要终其一生拆解的谜题。

出于人道的关怀，我们愿她永远不要破解这谜底。

赵盼儿，你也是一只无足的鸟吗？

你鼓着一对垂天的鹏翼，旧日的灰尘追逐着沾染你，你只轻轻抖动翎羽，它们便风流云散了。

有人站在土地上对准你挽弓欲射，箭矢上分明刻着数典忘祖，背恩忘义。

那箭矢是何其锐利，只是出箭的速度太快，以至他们分明忘了，祠堂里没有鸟儿的祖先，她们真正的祖先散落在大地上，沉睡在泥土里。

鸟儿没有姓氏，没有土地，不入宗祠，不进家谱，生来漂泊，死后孤零。

可箭矢仍对着鸟儿。

无足的鸟儿，从不占有，只有背负。

如若足够幸运，赵盼儿会顺利成长到待字闺中。

父亲要为她挑选一个门当户对的如意郎君。

那郎君也许姓顾，青年俊秀，祖辈清流。

可其后父亲竟获罪于萧相弹劾——此时赵盼儿并未遭受株连，她有了新的身份，顾夫人。

只是对于挽弓之人，这未免苦恼。

换了主人的鸟儿如何言及背叛？

纵然一再挽弓欲射，却未免无的放矢。

一个男人可以自由主宰自己的意志而无所谓背叛。

因为这世界默认他是一切的主人。

当他爱着某人，哪怕是仇敌的女儿——但他娶了她，从此她便是他的人。

那是一种荣耀，代表对敌方的净化。

而鸟儿，被圈养的无足鸟儿，擅自飞向敌人的营地则是万死之罪，不可饶恕的背叛。

但命运从不由谁安排，一只鸟儿注定成为雌鹰。

她要飞上九重天，去寻那高高在上的天帝洗刷母父的冤屈。

但她知道，这是出自对母父的敬和爱，绝非是为着无聊的祖先宗祠。

宗祠占领大地，可鸟儿属于蓝天。

低头看，她看到那人，那灰尘掩不住的亮点，她命定的一生所爱。

雌鹰从未进入樊笼，她的鹏翼笼罩一切，不是她属于谁，而是谁被她占领，攻陷。

而我呢，当我见过那只雌鹰，多想大声告诉所有鸟儿，你们没有土地，所以你们应该自由，自由的鸟儿无所谓背叛，爱你们所爱的，它们就属于你。

你们要做雌鹰，雌鹰的胸襟比大地更广阔。

雌鹰不会背负，只有占领，只有接纳。

闪着寒光的箭矢对准她，她只视而不见，因为那谣言于她无意义。

她可以既是某人的女儿，又是某人的爱人，因为雌鹰的身心属于她自己，是她选择了爱他们，而非被他们所爱。

雌鹰掠过，引起短暂的骚乱。

而后天空与大地重归于沉寂。

我却仍在仰望，多希望看到无数只无足的鸟儿冲天而起，填满这万古寂寞的长天。

其五、凌霄花与硬骨头——赵盼儿的攀附之罪“我惜怪了凌霄的家族，原来它们之中有攀援在他人身上向高处炫耀花朵的，也有自强自立于地面之上的硬骨头。

做一株硬骨凌霄又何妨！

”——舒婷煌煌的凌霄花啊，你为何这样生长？

是不是因为你尚不识得人间语，不晓得这世人强加于你的非与誉。

有人爱你攀援向上，傲世孤标；有人讥你自谓得势，一朝动摇。

诗人借你嬉笑怒骂，你却不动声色，千百年来不变地，向着朝阳与风露，照旧生长。

岁月已逝，凌霄仍红。

关于你的故事，又从古代讲到今朝。

那诗人舒婷的名句，绝不愿做一株攀附的凌霄。

若你有知，当哭？

当笑？

我想你最终会原谅她，若你知道身为一个女人她为何要如此决绝地自我表白，向世界立下这慷慨悲歌般的投名状。

凌霄花，你可曾知道，剧里的你爬满欧阳家的屋檐，明晃晃地烘出一位趋炎附势，吮痈舐痔的探花郎；剧外的你却不由分说地向着赵盼儿和她的脸替一拥而上，一朵朵红花像一具具涨红的面孔，得意地嚷嚷，仿佛捏住了一个女人最隐秘的把柄，非死不足以自证清白。

若你有知，当怒？

当悲？

凌霄花不答，只是继续向上，向着太阳。

可即便太阳也照不亮人心的幽暗与偏颇。

凌霄花啊，你又何必再去生长？

可凌霄花只知向上，向上。

于是我也必得仰头看着它，好像看着一团火光。

火光里有些模糊的人影在闪跃。

一忽是欧阳旭在曲意逢迎，一忽是赵盼儿在舞剑斗茶，一忽是欧阳旭因奴颜媚骨而声名扫地，一忽是赵盼儿靠披肝沥胆而大获成功。

可转瞬间，不知来自何处的阴风裹挟着阵阵嚣叫，那风声说可惜欧阳旭才华出众，只是逼不得已。

又说赵盼儿巧言令色，一切成就不过是瞒天过海，一场阴谋。

我掩住耳朵，仍避不开那无孔不入的风声。

于是只好默然无语，看着欧阳旭用卑劣手段纠缠高慧；在“清流”齐中丞府品尝肉味；借圆木对赵盼儿痛下杀手，只因亏欠太多难以交代；丧心病狂残杀德叔与小道童。

直至最终阴谋败露贼子伏法，却仍有人惋惜这堂堂人才却出身不济，否则何至折在女人之手。

而那女人，尽管她白手起家，惨遭重重背叛与强权威逼，仍然坚强面对；智勇双全，于绝境中冲出一条血路；自身尚不能保全，却仍要尽匹夫之责，愿舍身救天下风尘于水火。

可那又如何？

成功的女人背后定然有数不尽的权色交易，任何与她有关或无关的男人，甚至远不如她的欧阳旭之流，都是最趁手的石子，毫不容情地朝女人要害上掷去。

打破她的脸！

砸烂她故作清高的伪装！

一个女人怎么可能在这世上堂堂正正地成功，不是在耍弄阴谋诡计，就是男人有意相让。

即便有极稀少的异类，她们早已自动升格为女人中的男人，那些成功的品质自然仍归男人所有。

至于拥有如此美貌的女人，那罪证更是一清二楚。

合理怀疑，适度揣测，即便失误，那是长舌妇们的罪孽，又与男人何干？

不愧是古往今来通杀的赢家，原来这牌局早已立于不败之地。

面对如此的庄家，赵盼儿，你怎么敢说自己不是那一朵攀附献媚的凌霄花？

面对如此的世界，我也只能长歌当哭，请赵盼儿和那一个她在同样的两个世界伴舞。

就让我们且歌且舞，要叫他们明白，即便被异化成一株凌霄，我们仍是凌霄家族中强自立于地面上的那一种。

就做一株硬骨的凌霄又何妨！

作为30+的成年女性，原本对国产古偶剧是不太感兴趣的。

毕竟“霸总爱上弱女子”的弱智情节层出不穷，男女主也跟不食人间烟火的仙子似的只管谈恋爱，实在无法让在现实社会中摸爬滚打的成年人共情。

《梦华录》倒是让人眼前一亮：啊，终于看到心智成熟的成年人爱情了！

虽然如大多数人一样，我也是因为天仙刘亦菲和男主陈晓的颜而入坑，但如果没有足够立得足的剧情，再美的颜也是浪费。

所以随着剧情发展，《梦华录》带给人颜值和智力的双重惊喜，而在此基础上的爱情也格外回甘。

男女主不再是生活在真空之中只管谈恋爱，还要想尽办法在各自环境下谋生立足。

女人们遇到渣男，被骗、被打、被出轨、被抛弃，却足够自尊自强，也绝不忍气吞声，并从不为感情放弃自己的立足之本。

男人在职场遭到暗算，还要与暗算他的上司虚与委蛇、和平共处……如此背景之下，男女主的爱情非常动人。

且令人眼前一亮、极少在国产剧中看到的是：男女主之间，首先有着朋友之间的义气相交，互相尊重、欣赏、肯定，然后才一步步交心、动情，走向彼此生命的深处。

这实在是国产剧中少有的成年人爱情之光。

所以忍不住借剧一说：一段心智成熟的成年人爱情，是什么样的？

1对于国产剧来说，要想爱情显得合理，首先得把女人当一个独立正常的人。

《梦华录》里，刘亦菲饰演的赵盼儿是一名智勇双全的女性。

在关汉卿的剧本《救风尘》中，赵盼儿就是一名义薄云天、有勇有谋的风尘女子，在风月场中识人无数，也炼就了一双看人的火眼金睛。

《梦华录》便以此为基底塑造的赵盼儿。

第一集，赵盼儿在面对妹妹宋引章想嫁的男人周舍时，就给人留下了极深刻的印象。

初次见面，她从种种细节中，判断眼前这个男人非良善之徒。

“你看他端茶用的姿势，中指和拇指，这是赌徒捻骰子的姿势。

他身上有更衣香的味道，这种熏香，只有最贵的几间青楼才用得起。

你说她精通萧艺，试问，有哪个做大生意的商人，有这种闲情逸致啊？

他无非就是一个出入欢场的酒色之徒罢了。

”她当着周舍的面对引章说。

短短一个场景，就把赵盼儿阅人无数、洞若观火的本事表现了出来。

也让人对此后的剧情、她和陈晓之间的爱情充满期待——聪慧的女子，才会有有意思的、带来智力快感的故事。

而从男主角度来说，他首先须得是一个能看见女性、尊重女性、欣赏女性的人，才会和女性有值得书写的故事发生。

就像赵盼儿原本订下终生的“前男友”欧阳，就是一个内心深处只有自己、渴望飞黄腾达的男人，女性对她不过是工具人。

所以当他穷困潦倒时，他依附漂亮又有钱的赵盼儿。

当他中了探花、被权贵赐婚时，他又毫不犹豫地抛弃于他有情有义的赵盼儿。

但他也是一个城府极深的人，所以即便聪明如赵盼儿，最初也无法看清他的真面目，以致后来让她怀疑“自己看男人的眼光”。

而作为观众的我们，看到欧阳出场时的种种表现，也会被他所迷惑甚至感动，以为他真的重情重义却迫不得已。

直到剧情慢慢展开，才发现这个人的复杂和城府。

而男主顾千帆，则通过一个个事件，看到赵盼儿作为一个人的存在，无关身份、地位、钱财，而只关乎她的美、勇敢、镇定、聪慧，和她的怕与忧。

他们没有在一出场就像古偶剧的套路一样，一见钟情，上演种种英雄救美、甜宠虐心的戏码。

而是从陌生人到朋友，在互相帮扶之中看到了对方。

其中一个非常有意思的点是，顾千帆总是能看穿赵盼儿内心深处的害怕与忧虑，也看到了她的局限，但他仍然愿意在她危险的时候助她一臂之力，甚至激发她的斗志，让她在丧气时站起来，维护自己的尊严。

真的，只有把对方当一个独立的人，有自己的人格和意志、希望和忧愁，并真正地尊重和爱护对方的时候，才能做得到的。

就像赵盼儿智斗周舍，救出宋引章后，在公堂上与周对质。

人证物证俱在，赵本以为胜券在握，却没料到知县枉法乱判，她险些挨了杖责而丧命。

正是在此处，剧表现了赵盼儿的局限性：她作为一个风月场中出来的生意人，遵循公平交易原则。

但她对官场逻辑是不通的，她不懂得权力的翻云覆雨、变幻莫测，看不透追逐权力之人的自我隐藏、口是心非。

后来她几次陷入权力带来的困境，都险些栽了大跟头。

而此时，都是顾千帆运用官场逻辑帮她脱险。

公堂对质后，他对赵盼儿说的一番话，是把她看透了。

他说：“你就是怕了，今天江知县的所作所为完全出乎你的意料，你这个人主意多，手段强，平日里在民间，你可以长袖善舞，精明能干，连周舍这样精明的商人，也会被你耍得团团转。

但是，只要对上官场的人，你就会毫无胜算。

”但他甘愿救她。

但这种“英雄救美”的情节，让人在些许浪漫之外感到可怖：在权力场中，小人物就像蚂蚁一样被随意踩死。

公平和正义是被随意扭曲的，只有掌握和投靠更大的权力，才能保全自身。

而男主对女主的相救，也体现了那个时代权力、阶层、性别的巨大不平等。

2成年人之间的爱情，还在于棋逢对手、互相懂得，却又边界清晰、张弛有度。

就像经典的第5集。

当赵盼儿为了救宋引章，和周舍调情嬉戏、虚与委蛇之后，内心充满了对自己的厌恶。

所以她不断用清水洗脸洗手，就是一种洗净脏污的意味。

此时专程前来找她的顾千帆目睹了这一切。

他帮她洗手，对她说：在我心里，你一点儿也不脏。

一个举动一句话，便化解了赵盼儿的心理负担。

来自一个自己欣赏的人的认可与懂得，是最好的解药。

而赵盼儿对顾千帆又何尝不是如此？

当他在酒桌边坐下，对她说：陪我喝一杯。

她看着他的神情，立刻懂了，他心有惆怅、需要化解。

但她什么也不问，只是坐下来陪他喝、等他说。

这般善解人意，实在是让人舒坦。

于是他开口：我杀了一个人。

那个人，还是他曾经引为知己却背叛了他的兄弟。

她听完，恳切而坚决地说了两个字：该杀。

他的心里，立刻卸下了千斤重负。

两个互相懂得的人，就在这觥筹交错、行云流水的你来我往之间，完成了对对方的救赎。

而情意，如何不像雨后青草一般疯长？

但此时，她是有婚约在身准备上京寻夫的“探花娘子”，他们是无法越界的。

所以当他情不自禁地以玩笑的方式说“还不了钱就以身相许”时，她和他都愣住了。

他随即尴尬掩饰道：酒喝多了，一时失态。

而她，也聪明地给了一个台阶下，说：嗨，朋友之间嘛，开个玩笑，不必在意。

他却又有些怅然：朋友？

内心的失落已然写在脸上。

她却大方地伸出手，做出握手的姿势，说：倾盖如故。

他停顿几秒后，并不握她的手，只是轻轻地拍了一下，笑说：白首如新。

倾盖如故，白首如新。

意为：偶然结识的新朋友，却像友谊深厚的旧交一样；相处到老的旧相识，却像刚认识一样。

赵盼儿便用这样的方式，自然而然、不落痕迹地让彼此的相处大方坦荡。

两个人之间的暧昧、惆怅、忧伤，立刻变得坦然、开阔、疏朗。

这样的过招是何等精彩。

旗鼓相当、心智成熟的成年人之间看破不说破，进退有据，张弛有方，实在是看得过瘾。

而最让我感动的，是第10集。

赵盼儿确认了“前男友”欧阳的背叛，还被他找来官府的人打伤、游街、赶出京城。

正当她心灰意冷地准备回钱塘时，遇见了刚回到东京的顾千帆。

当她看着他穿回官服、潇洒倜傥、意气风发，她却蓬头垢面、满脸伤痕、衣服污脏，她必然是感到狼狈而窘迫的。

所以骄傲要强如她，言语之中都是想要掌握主动权地发问、将焦点放在他的身上。

她问他“郑青田的案子怎么样了”，还要把她欠他的钱都还给他，称赞他“这身衣服真好看，真威风，以后要一直这样”。

而他却感到心痛，问她：“你的精气神都去哪儿了”，“被人像丧家之犬一样赶出东京，你甘心吗？

”他太懂她了。

尽管当初在送她去东京的时候，他提醒她：“东京居，大不易。

万一你出了什么事，可能连我都未必能护得住你。

”但当她真遇难不得不离开后，他却知道，如此一走，她一辈子都会活在阴影里，心里的创伤无法治愈，一生都会抬不起头来。

所以他激她将她，连同激发她的两个姐妹，让她们一定要留在东京，解决问题，走出阴影，才能坦然地活着。

这是一个人对另一个人真正的关心、爱护和怜惜。

它甚至无关性别，无关小情小爱，就是人对人的照护，同类之间的惺惺相惜、肝胆相照。

它实在是让人感动涕零。

如今剧播到第12集。

我想，无论之后两人之间的情感如何发展，双方又将遭遇何种困境与波折，共同经历多少凶险与欢愉。

两个明心见性、内心正直、坦荡大方的人，都会因这一生遇见彼此、一起走过漫漫旅程，而自觉度过了情义丰厚的人生。

先介绍一下我看《梦华录》前的二三事。

我好像还挺罗嗦的😅......说实话《梦华录》是我长这么大，完整、不快进并且还追更的第一部国产剧，很多经典的电视剧我只是看过几集或者快进看完了或者只是听说，没有真正看完。

小时候也偶尔在电视上看过刘亦菲的电视剧可惜都没有看完，因为缘分吧（也是因为她可是刘亦菲啊，真的美啊），也不算粉丝吧？

（每个人对粉丝的定义也不同）她的微博也没关注过，也就去影院看过她的几部电影。

在电影院看了《铜雀台》（刘亦菲演灵雎和貂蝉，美惨了，第一次在电影里看割太监，丢出去喂狗，咳...重点歪了😂电影里刘亦菲的每一幕剧情到现在都很清楚，后来才知道演貂蝉喜欢的那个太监的是日本演员玉木宏）、《四大名捕》系列（看完就回家搜了好长时间，还搜了同人文😂四个主要角色我都喜欢）、《致青春》（虽然，咳，有某人，当时我自动屏蔽了好像，某句台词到现在还记得(ˉ▽ˉ；)...刘亦菲演学生一点都不违和啊！！！

）、《花木兰》（武打戏很出彩，至于历史背景什么的，那都是外国导演和编剧的锅）、《倩女幽魂》（我就看过这版的）、《鸿门宴》，当时《战狼》那么火，我还是和家人分开，自己去看了《三生三世》（小说什么都没看过，冲两个颜王去的(*^_^*)），小时候还和家人一起看了《功夫之王》（除了刘亦菲和成龙，好像什么都不记得了......）；上网自己搜索看了《白幽灵传奇》（当时也忘了为什么会搜到然后还看完了...还是只记得刘亦菲演的角色）、《恋爱通告》（看录的时候等更新看的，素颜美呆了，每一帧都想截屏）。

这么一细数，我还是看了很多她主演的电影，估计快都看了吧，而且她好像和外国演员合作也挺多的。

《南烟斋笔录》（家里还有漫画书）到现在还在等，悲伤/(ㄒoㄒ)/当我得知她演的《梦华录》杀青之后，就一直上网搜播出时间，真的好像等了很久，可以说一开始看《梦华录》就是为了刘亦菲。

但当我在今天看完《梦华录》后，不只是因为刘亦菲，服化道，演员演技（我无意对比，看的剧少，我觉得很好），另外对于台词什么的（没有影响啊，我又不是在听广播剧，视觉是我的第一感觉，其后才是声音，一些细微的情绪的表达用原音是锦上添花），场景、灯光，对于中华文化的宣传等整个制作组的诚意我都能看到。

从前对于历史文化和一些题材，总认为国产剧涉猎不够，看其他国家的剧甚至动漫的时候就在遗憾，为什么不能多一点宣传呢，明明有这么多可以深挖的内容啊，录子至少从这个历史文化宣传方面，让我狠狠的满足了，也学到了。

这部剧值得从更多的角度分析，一些开阔的想法也让我学习到很多自身领域之外的知识，看剧一个月，知识到涨了不少。

以下是观剧后对于某些网站上一些现象的看法。

开始时我也因为太爱这部剧了，不忍它受到某些帽妖的吐槽和歪曲言论，心痛的我连续好几天找资料，和帽妖激情对线（后来觉得太影响心情，也实在没必要了），也写过科普帖子（就是也没什么人看...一些科普和想法，感兴趣的话可以看一下）我虽不是文科生或相关专业人士（不过，就算从专业人士口中说出的话，某些人也还是要吐槽，无奈啊......），但我也尽可能多方面的查找资料，分析原著的时候先看了原文，而后考虑了不同朝代背景，文人地位，作者身份，当时作品的表达方式，暗喻了什么，反映了怎样的时代特征等问题后综合分析。

一件事对与不对应该自己找资料求证，有理有据，而不只是听信他人的一言之词，以至于蒙蔽了自己的双眼。

一直认为对外发表言论，尤其是某些网站上一些受众很多且有收益的账号，更应该知道如何让自己的言论严谨，有理有据，而不是随心所欲的发表言论，不仅误导了粉丝，也让对此方面有涉猎的人看了笑话。

对于以上这些网站某些内容，我又想了想，一方面要让自己的言论更加严谨，也要有端正的态度对于自己的工作和即将输出的言论，另一方面也要找准自己的定位，术业有专攻，如果你对这方面涉猎不多又不想多加了解的话，最好不要提及误导他人或交给专业人士评断。

曾经因为动漫我认为某站真的很好用，但随着这部剧的播出，一些人不论收钱与否，认为在网络上就可以什么都说，大肆歪曲事实，偷换概念，不停输出自己所谓正确、客观的观点误导其他观众，更有些未曾看过剧的人跟风（网络真是一把双刃剑，很多人在畅所欲言，但如果每个人都接收到了虚假信息或只认可那些不实的观点，将会是多么可怕的一件事，到最后这把双刃剑到底伤害了多少人，也无法分清了，所以，请不要丢失自己对于一件事情的判断力），甚至中伤演员。

究竟是散布谣言的人愚蠢呢，还是相信谣言的人愚蠢呢？

又究竟是谁从中获利了呢？

其实我认为盲目跟风，和一些看客心理都是不可取的行为，一个是缺少了自己对事物的判断力，易被操控或调动情绪，一个是有些冷漠，事不关己高高挂起的心态。

对于所谓的烂剧随意吐槽、恶搞就算了，一些优质的作品播出了也要抓住一点内容不放，恶意诋毁，套上子虚乌有之名，会不会太过分了？

如果一切建议和意见，是基于认真看过剧情后提出的，在某些方面或一定程度上才合理，具有采纳的价值。

最奇怪的却是没有仔细看过，在快进，跳集，人云亦云后发出的一些言论，滑稽、荒谬、匪夷所思，让人看后只觉这才是内鱼完蛋了。

我认为那些打着让影视剧行业前进的旗号，想要提出一些意见或建议，最起码应该建立在以认真的态度对待这部作品的基础上（如若你满心欢喜，满怀信心的参加作文比赛，而评委未看完全文，未知立意的情况下，因你某处用词不当或写错了字就认为你的文章无一处可取，满篇废话，你当作何感想？

你认为这个评委公平吗？

）。

看完这部剧我也是真实的知道了什么是未知全貌，不予置评，做阅读理解还要联系上下文，怎么看电视剧就不需要等全剧播完后再评价呢？

总是认为影视行业不行了，但我们观众自己明明就没有用该有的态度对待一部作品啊，它又怎么会认真的回馈我们呢。

对于某些影视区博主的崛起和这次剧播出后的一些争议，这类视频的初衷是什么？

和影视行业的发展有关系吗？

这类视频博主对自己的定位是什么？

这类视频的受众又是谁？

受众想从这些视频中得到什么？

可以只看了一部作品的一部分就来推荐或者吐槽或者下定义吗？

可以在一部作品中只针对某些演员吗？

可以把一部作品的成败都压在一个人身上吗？

可以随意评论不了解的事情吗？

可以随便发起煽动性的言论吗？

这句话出自哪一集，前后是什么内容，剧情发展理顺了吗？

评分什么的都不管三七二十一，随便拉来同评分的剧和电影就比较，有什么意义吗，合理吗？

......好多问题想问，太多浑水摸鱼、粗制滥造的内容也能得到很多人的关注，不纯的动机，不客观的内容，混淆视听的表达，其存在的理由可能也只剩搞笑了，这样的搞笑对于影视作品的发展和进步却是没有任何意义的，并且，观众也没有必要把其中一些话奉为圭臬，都是外行人，都是看个热闹，他怎么就能引导你的思想了？

你和他合体了吗，还是他给你施了魔法操控了你的思想？

嗯？

想一想，到底是怎么回事呢......

盼儿敲登闻鼓，出尘脱俗另外，我认为对于剧中角色的讨论或演员演技的讨论，除了建立在上文所说完整的看完一部作品基础上，一定绝对不包括对演员本人的人身攻击、容貌攻击、造谣，及一系列的恶意评价！！！

但其实这类言论在网上却有很多，是十分过分和恶劣的行为，任何一件事都有底线，超过底线的事是绝对不能做的，“ 勿以恶小而为之，勿以善小而不为“。

不要以为躲在互联网后就万事大吉了，因为你永远不知道会不会有轮到你的那一天，不得不说，世界有时候真的很奇妙。

其实观众（非影视相关专业或无此类经验）对于演员该如何演戏的”指导“或对于导演该如何拍摄的“指挥”，大多数时候并不是十分有建设性意义的，演员不论是专业还是经验或是经专业人士指导，最终都有自己对剧本的理解和表演方式，一群外行人上赶着指导他们怎么演戏，这个场景会不会有些好笑了？

仁者见仁智者见智，至少在这部剧的反响中，并不都是认为其很差的言论。

看一部作品，我能做到的就是顺着镜头，沉浸到这个画面中，感受编剧为我们描绘的也许是平行世界发生的故事，通过导演的指导、演员对剧本的理解后所演绎的角色等很多人的努力，让我们感受这个世界，将文字变成现实，活生生的展现在我的面前。

文字往往给我带来无限遐想，而这些作品（动漫、电影、电视剧）可以将我的想象变成现实，带给我更丰富的视觉上的满足。

网络上一些地方的言论实在不堪，让我想起了不久前的一件事，这件事让我知道，无论是在网络还是现实，都要把控好自己的情绪，不要把网络当作不好的情绪的宣泄站，又或者被网络控制了情绪。

我有时也会有对某些事很有表达欲，一次在书中看到了有关家暴情节，因为有些感同身受，看到了一些人相反的言论一时间很生气和心痛，无限的回怼的话涌上心头，就在我摩拳擦掌地时候，看到了下面的一条评论，“书友你好，我是这样认为的......”明明很轻的话语却让我平静了下来，为什么不先冷静一些，总想着赶快反驳，不如多礼貌一点，输出了自己的观点是爽了，但对面的人真的会接受吗？

有时候太急的输出自己的观点，也会让对方有逆反心理，适得其反。

好像有很多的困惑，很多需要思考的事情啊，还是需要多多学习。

有些情绪就是需要自己内化的，情绪需要发泄出来，但从没有人和我说是要发泄到别人身上，越长大越发现，往往克制才是常态。

（仅为本人目前拙见）之前因为歪曲事实，在网络上造谣的人太多，对社交网站无感了，满心欢喜的打开网站，却都是造谣、恶意中伤和一些阴阳怪气的言论，一些所谓的亚文化圈（真不懂这些，也不想懂，也不想看到啊...无能狂怒），也影响了我看剧的心情。

但也是因为这些造谣和诋毁的内容，让本算路人的我看了一些刘亦菲的采访，言谈中可以发现她的内心的坚定强大，言之有物。

她也在采访中说过每个角色都是她的升级版，她在用心感受角色、演绎角色。

对于刘亦菲的演技，网络上某些人的话或是某些无根据的谣言并不能左右我的思想，我对此有我自己的看法和认知。

首先我看过很多她的电影，没有快进过，也完整的看完了《梦华录》；其次，我不是专业人士，非此类专业学者，也无此方面经验，普通观众。

观剧时我从没出过戏，仔细看能看到她对于角色的一些设计，会显得人物更加灵动和立体，她的声音是出彩的地方（有专门她声音的cut音源吗...听着好舒服），声音轻、重又或是气声都能更好的促进情绪的表达。

当时看的时候真没注意断句什么的...剧里倒是有个别错别字，但现在我有意或无意看见有人说这个断句问题，可能我再看的时候耳朵也许会专注听了，感觉会影响我的看剧观感（先入为主的思想吧）。

看过一些她的采访，有自己对于人物的理解，进剧组前都会提前做很多准备。

有些网上的问题我是真没察觉到，除了有时候盯着她的颜会比较入迷，看剧的时候也是要看其他部分的，一部作品的好坏也不是一个人或一部分内容就可以决定的，我也不是来找茬的😂，也可能每个人关注点不一样吧。

我看剧、看电影、看动漫还是看书前不喜欢看太多其他人的评价，会让我有一种先入为主的误导，还是希望能够先自己体味，写完观后感后再来看其他人不同角度的分析，拓宽思路。

看每集我都自己做了笔记（我妈妈都惊讶的不行，还调侃我学习都没这么认真(ˉ▽ˉ；)...），这也是我第一次追更啦，从来都是宁愿等好几年或者就不看了也只看完结的作品（打脸了┭┮﹏┭┮），一些当时看剧的即时想法，各线剧情进展，有关一些细节，当时看剧后对于角色或某个事件不太好的想法，反而会更让我渴望整部剧之后的进展，猜测编剧这样设置剧情的作用，以及对整条人物线起到的作用，像是知道它不会让我失望。

但绝对不是用语言去攻击谁来平息自己的怒火，如果是这样的话，是自己太较真了还是太不礼貌了？

记得《梦华录》播出中的时候，又被人戏称“轮到你了”，意思就是剧中的几个女性角色赵盼儿、孙三娘、宋引章、葛招娣、高慧、皇后，轮流被骂，我这样写出来似乎很可笑，但确是发生过的事情，而剧中的男性反派角色，反而没有对女性角色那样尖锐的评判，这究竟为什么？

我试图分析，一是，剧中女性视角为主，女性角色所占篇幅多，出场多，且多为成长线，一些”迫不及待“的观众未知后面剧情，便先爽为敬了；二是，因某些社会事件，又或是这部剧的主女性视角，对某些男性的刻画似乎触怒了现实中某些男性，剧本身未提，但网络上有人对此引申，故意或无意发表某些言论，引发男性、女性间的一些话题；三是，似乎很多人明明对一些名词或者理论一知半解，或甚至只是听说，就敢随便套用，以讹传讹，曲解本意，混淆他人试听，造成不和谐的局面；四是，为黑而黑，跟风找话题，纯属捣乱；五是，深受某些剧荼毒，或本身经历如此，”以小人之心，度君子之腹“，对剧情开展引申，套到角色身上；六是，自己未做到，但不允许剧中的人物有缺点，似乎认为人物应该更强大，也有人认为人物开了金手指，自相矛盾的说法比比皆是，这些说法是不是可以来辩一辩了......当然，这些只是我对此的一些猜测，不知道还有什么原因呢？

网络环境还是很自由和包容的，一直都是赞成有不同的意见，不同的观点，百家争鸣的情况多好呀，只是不希望有未知全貌就胡乱评断，盲目跟风或是肆意攻击演员等类似的内容或评论罢了，不要轻易就被别人调动了情绪，或是很轻易就相信什么，造谣多简单啊，但雪崩时没有一片雪花是无辜的，只希望不要因为自己的盲目和冲动做了害人害己的事情。

愿一切都走向好的方面，一直前进，不要倒退。

（写完几天后，突然发现，我好像太乐观了......最好喜欢什么就仅限于其本身吧，不要去管其他太多的是是非非，远离让自己心情不好的地方。

不想，没必要，不喜欢，也没有精力一直在网上发表言论或是反驳别人。

叹息......有些无奈😔，想想自己的生活，嗯，还是有很多事情要做哒）以下是对于观剧后对整部剧的一些想法。

对于感情，剧中走到最后的每一对都是独立的个体，完整的灵魂，谁都不是谁的附属品，前期对于感情戏真的很上头（很嗑顾盼cp），屏风对望，酒楼对视等名场面，暧昧、眼神的极致推拉，朦胧的美感，值得看无数遍。

但随着剧情的进展，更喜欢看剧中女子的事业线，每个人成长线的推进，看到她们灵动的神采，对于自己事业的热爱，时刻保持清醒的头脑，每个人物都有各自的优缺点，每个人物都有存在的意义。

朝政党争这个贯穿始终的线中每个人物你来我往，深藏不露，各线穿插进行，”天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往“。

剧中每个角色都被赋予了灵动的生命的气息，不论是主演、配角还是群演都很生动，就像真实生活在宋朝的人一样，宋朝是怎样的，我没经历过，但通过这部剧，好像将我拉回了宋朝，让我对宋朝有了无限的遐想。

看剧时候我就在想，我明明看的是古装剧，但就是能感受到这部剧想要输出给我的一些思想和观点。

对于古代的阶级制度体现的淋漓尽致，历史细节（宋朝插花、饮茶文化、酒楼文化、官伎制度、刑罚制度、字画等等）也很到位，历史背景虽未用真人姓名但也有据可循，但其中一些台词所传达出的思想和观点真的很触动电视机前的我。

《梦华录》虽为古代题材，但面向的观众却是我们这些现代人，不同时代背景下，受众不同，作品想要输出的价值观也不同，我能从中看到其影射的一些现实问题，以及其想表达的勇于抗争、努力奋斗、自立自强的内核。

我对于赵盼儿这个角色的喜爱，一是，三观合得来，她的思想我认同；二是，我想成为她这样的人，我希望像她一样清醒、努力的活着，勇于面对所有的困难，被压倒也能一次次的站起来（这就是为什么我喜欢看运动番、热血番，主人公不都是一次次的直面挫折而不被挫折压垮，也是最鼓励我的地方），她面对不同事物的态度、坚强独立的思想是可以鼓励到我；三是，她很真实，剧中的一些场景、一些心境让我感同身受，例如她深夜向三娘倾诉对顾千帆感情那场戏，一些心境真的很像，所以才期望看到她的解决方式。

赵盼儿这个角色真的有很多层次，在不断成长，希望之后能有时间多看几遍，把这个人物的立体感分析出来。

起舞弄清影，何似在人间另外我觉得也不能只紧盯感情线（也不是只有感情线），这样就会错过更精彩更核心更想要输出给我们的东西，当然可能每个人想看到的内容也是不一样的，也有宣发的锅吧，这部剧呈现的是更多元的内容，主要的剧情也在于三姐妹在东京做生意扎根的故事。

在我的脑海中，每个人都像游戏里一样，有着很多的任务，我看的时候就在想类似主线任务开启，支线任务并行，支线任务结束，主线任务目前进展等，脑子里像是有一张网，这个任务结束后的目的是推进了什么任务，隐藏了什么剧情，都交织在一起，也感谢组里的姐妹们敏锐的眼睛和发散的思维，同时也填补了我脑中空缺的一些细节。

这是我第一次这么完整的看完一部电视剧，最为吸引我的还有女生之间的感情，看多了女人之间的斗争，男人之间的友情，女子之间也是有友情的啊，不是总在雌竞，也不是总在围绕着男人转。

这部剧让我看到了古代女子是不易，但也是在精彩的活着，人生有无限的可能。

有时候总觉得似乎对女性苛求过多，又似乎把她们刻板化了，少了很多真实的情感。

我其实觉得女权倒也不必太过避讳，我们反而要了解女权，多看此类书籍、资料，自己多了解才不会被别人带着走或是因为某些人的言论就对女权讳莫如深。

看到女生间真挚的感情，我真的很开心，好的感情也不是总一帆风顺，总有意见相左的时候，人有七情六欲，任何情感都是真实的，每个人都在成长，冷静下来也会发现自己不对的地方，为什么偏要在某些地方选择更戏剧化、更把矛盾激化的方式而不是更温和的方式呢。

也因为之前的某件社会事件，便觉这部剧的珍贵，可以说我看剧少，至少我认为，似乎可以从中找寻一些慰藉，期望能在好的观剧环境下，良性竞争，更希望此类题材优秀的作品更多的涌现。

哎......竟然全部看完了，时间过得真快，一月又快过去了，会记住这美好的一个月，感谢《梦华录》的陪伴，感谢亲爱的录人们的陪伴，让我第一次当然不希望是最后一次追剧体验这么好。

好的制作组，好的演员，好的剧本，天时地利人和，一切都是最好的时候。

梦醒时分，各位江湖再见啦，整理整理我的笔记（像上课一样...不，比上课都认真），回归现实生活了（说实话，追剧时候完全无心其他事情），烦心的时候再多刷几遍剧，愿大家开心每一天*★,°*:.☆(￣▽￣)/$:*.°★* 。

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（第一次在豆瓣发剧评，害怕说错话，但又想表达些什么，对剧评又修改了很多遍，增增减减的，可能有些乱，望大家谅解。

）

这部剧完美的诠释 一个好的编剧重要性

原著 赵盼儿风月救风尘在原著里剧情是围绕这两位女主（赵盼儿，宋引章）展开，男性角色能留的下姓名的只有头号大反派周舍，最后赵盼儿智斗周舍，宋引章找回真爱。

那么这么一个看似女性爽文励志的剧 实际播出又是怎么样呢？

为了强行将古偶 爱情这两个万年的IP依旧锁死编剧开始发力了！

首先，塑造男主角，男主的角色出场这个上下打量的眼神我还以为逛的不是茶楼而是青楼， 是个上衣下塞的都要当总裁 ，这是在拍霸道总裁爱上我吗？

其次为了强行推进赵盼儿与男主再一次见面，女主的能力被不断动态平衡，被劫匪刀架在脖子上都敢反击的女主 ，看到外面打架 就道都不会走 被人吓退进屋里了 这咋还被人给忽悠瘸了呢？

光见面还不够啊，必须要感情升温呀，于是我们又看到了 赵盼儿前脚看到属于皇城司（与赵盼儿家家里遭难有关）的男主犹如杀父仇人，就算无能为力也要在糕点上动点小手脚让其遭一点罪后脚被男主谎称有毒的暗器击中，不仅为了保命要救对方，救完了还主动释怀直接一切两清了？？

看来这暗器也不是完全无毒啊，暗器里灌得都是迷魂药啊！

这一刻她不是来自东方的天仙 她是来自东方的圣母玛利亚呀！

看完之后我不禁思考为啥没有圣光普照作为背景特效加上去

突兀的剧情走向，强推的感情线，角色设定的不断冲突，再适合的演员也撑不起来 上一秒逻辑推理能力无敌的女福尔摩斯，转头见到男主就智商归零，化身为十万个为什么上一秒还不畏生死的花木兰，转头就真成了寄人篱下被胁迫的狐娘小娇妻

十集弃。

说着改编自关汉卿的救风尘却全面捣毁了原作内核。

关汉卿同情底层女性遭遇，赞扬赵盼儿身为女妓其情义却胜过世间无数才作此曲。

而梦华录让赵从良让宋卖艺不卖身，集集强调俩人冰清玉洁“在籍期间从未以色事人”。

借配角之口贬低底层妓女不说，还将本是市井出身的赵改成了官宦之女罪臣之后，把宋改成了自前唐就给宫中奏乐的音乐世家出身，没点背景的平民看来还不配当内娱古偶的主角了。

然而身份抬得再高，内娱大女主也还是要男主来救。

原作赵盼儿一己之力营救姐妹被改成了借男主的钱做戏，靠男主的后台给恶人定罪。

营销着女性互助女编女导女性思维，其内核却还不如关汉卿一个死了几百年的古代男人。

说实话梦华录如果不是改编自元杂剧救风尘那它算个合格古偶，反正内娱古偶都封建也不差它一个。

但蹭着《赵盼儿风月救风尘》的内容和《东京梦华录》的名字，就为了给这么一个原创糟粕抬轿，梦华录你怎么敢的啊。

为了插进男主线（顺便碰瓷孟元老的东京梦华录），还特意把朝代背景从元改到宋，然而改了朝代就导致很多背景设置根本不成立。

元代贱籍极多而宋却寥寥，女主身份就从平民改成了因父获罪才入贱籍的官宦小姐。

而且宋建国前经历了战乱人口凋敝，因此极为鼓励寡妇再嫁，远没有身为现代人的梦华录编剧这么重视女子贞洁。

剧一开头就让男主去查画，说画能揭露“皇后骗了官家其实她婚前早已失贞”的真相，豆友戏称男主为“处女调查员”真是又毒舌又好笑。

刘娥二婚这点事整个大宋都知道，用得着你男主去查？

人家宋真宗都不在意，编剧倒是像被戴了云绿帽似的在乎得很。

这剧只花了六集讲关汉卿救风尘的故事，还极力缩减了原作里宋引章的戏份。

让被周舍假意温柔相待了一两年才最终决定嫁给他的宋引章，成了只认识他十五天就不顾如亲姐般的赵盼儿的阻拦，也一意孤行要与周舍私奔的恋爱脑。

爱情宝典里赵盼儿得知宋引章身陷囹圄，是因为宋请求周舍给她找的第一个客人为其传信，原作救风尘中也是宋主动求人去找她母亲和赵盼儿救她，这果断大胆的自救行为却被梦华录改成了赵盼儿一行人恰巧遇到宋被卖的侍女，再次削弱了宋引章的形象。

编剧既然绝大多数剧情都是原创，何必还要糟蹋死了几百年的关汉卿的名曲？

反正后面的剧情我闭着眼都能猜出来。

女主出场介绍她虽曾涉风尘但清清白白从妓多年归来仍是处女，再仔细一了解发现她家竟然是官宦之家她是罪臣之女。

男主虽然一出场就受伤像个小喽啰，可仔细一了解好嘛他爹居然是本朝大相！

这不就跟晋江文里随便救个男的就是王公贵族，女的随便查个身世就是高门大户一样嘛。

后面恐怕就是女主一边在东京开茶楼开得名满全城，一边跟男主美美恋爱，等时机一到再给自己父辈洗脱冤屈，刚好跟男主门当户对谱上一曲人间佳话。

狗血一点的话，再加上女主家蒙冤实际是男主爹这个奸臣所为，给俩人之间加点家族仇恨写成一对大宋版罗密欧与朱丽叶，当然结局肯定不会像罗朱一样共赴黄泉就是了。

好好一个流传近千年的讴歌底层女性的元剧名曲，生生被改成了三流晋江古言，底层女子互救改成了世家男救世家女(仅限处女)，就这剧组还有脸在wb买女编女导女性主义的热搜。

自己问问自己，你配吗？

－－－－－－我收回“梦华录如果不是改编自救风尘那还算个合格古偶”那句话。

毕竟内娱古偶再封建也没有拿着泯灭女人姓名的“冠夫姓”当糖发的。

且不说我国古代虽有过冠夫姓的情况，但女子婚后姓氏作为夫权父权的博弈点，从未被成文法明文规定过，从未强制要求女子婚后冠夫姓。

就说哪怕我当北宋冠夫姓是强制的，男主这仨字无可指摘，但打着女性创业大女主旗号的剧里居然把象征着我国女性漫长失权史的“冠夫姓”当糖发，可真是小脑裹得比小脚还严实。

娘道看了这部剧都要委屈自己当初怎么就没请长得好看的偶像演员拍个青年版出来，不然高低也是个双洁民国偶像剧，能引来多少人保驾护航大呼kswl，怎么会像现在一样被钉在耻辱柱上惹人唾弃。

啥也不说了，支持顾赵氏跟赵盼儿这个名字彻底切割，可千万别让赵盼儿这个不搞婚恋不是处女的风尘女子脏了你顾赵氏的牌坊。

还有新开的那酒楼我真的是大开眼界。

就说你们开茶坊的时候，靠的是宋引章的琵琶，开酒楼靠的是女子歌舞，就是没一个正经靠茶水靠吃食老老实实经营的。

从茶坊到酒楼，几乎没见你店里来过多少女客，你扪心自问你的核心竞争力到底是什么。

真的是，说老鸨谁是老鸨。

顾赵氏不愧是从小就被嬷嬷送去账房培养出的管理型人才，主打的就是一个青出于蓝胜于蓝。

人家嬷嬷好歹是自己卖身养活她，她直接让别人卖笑养活自己，实在厉害。

－－－－－－ok，既然剧粉说我十集弃了居然还吐槽后续剧情是“又当又立”，我回她“顾赵氏开青楼这俩槽点哪哪都能看见嘲的不用我看剧”，也被人家的立体防御机制反击“原来是人云亦云无脑黑啊”，那我就再贡献一个网上冲浪看见的新槽点给各位瞧瞧哈我前面推断，这剧狗血点可以写成男主爹害了女主爹俩人之间隔着血海深仇，诶您别说，还真猜着了。

不过女主倒没像我想的那样要给她爹翻案恢复名誉，而是对着因家仇而退缩的男主大呼“你爹害了我爹跟咱俩没关系咱俩没仇，让我沦为贱籍的是我爹”：

怎么说呢顾赵氏你可真是个大孝女啊。

你爹如果是奸臣，那你说这话我还勉强能理解一二，可照你话里的意思，你爹不是为了救宋人才开城门的吗？

这种爱民之举被男主爹这个现任奸臣前任言官给弹劾到你爹妈双亡你自己没入贱籍，你居然能做到谁也不怪，认为责任全在你爹身上？

哇哦这可真是。

罗密欧和朱丽叶里的两家人要是有你这觉悟，那不早就化干戈为玉帛握手言和了，毕竟这两家的仇再大，也没大到一家灭了另一家是吧。

万万没想到，关于莎士比亚笔下罗密欧与朱丽叶式的悲剧该怎么解开，最后是中国编剧给出了完美的解答——“我爹活该！

”全体鼓掌！

编剧写的这何止是新乐府，这简直拳打关汉卿脚踩莎士比亚。

中国第五名著的位置都未必配得上梦华录，不给这剧申请个非物质文化遗产我都要替它叫屈了😃

普通古偶的水平，铺天盖地的营销给我整逆反了😅1、演员：刘亦菲颜值不是巅峰期，也就还行的水平，横向对比其他古偶算是赢了，但是演技尤其是台词真的很一般。

林允在这个剧里造型也还行，但演技实在是太木了约等于没有。

柳岩脸垮了不好看，在剧里柔光滤镜开得我快瞎了，演得也一般。

然后陈晓现在长这样也能夸出来他有多帅啊？

整一个胡子拉碴的憔悴大叔相，没胡子的造型还好看一点，另外也根本看不出来他有什么活阎罗的感觉，台词也差得要死。

其他男演员一个比一个丑，尤其是那个小跟班，救女主那里那个笑丑死我了。

2、剧情：嗯，我只能说剧情都跟闹着玩似的。

尤其是男主查案那条线，男主躲避追查也太容易了，特别是他威胁那个小弟那里，你也不跟我说男主是给他下毒了还是有什么其他拿捏他的手段。

到了城门关卡那里，男主离小弟800米远，那个小弟还甘心给他打掩护，要我就直接喊一声那就是逃犯，男主就G了呀。

还要安排一个弱智的守门长官，有什么必要呢反正男主最后一定能过是吧。

反正最后女主男主的麻烦都靠男主爹解决了，再怎么聪明伶俐也抵不过一个好爹。

3、立意：要是直接宣传梦华录是男帅女美磕cp的古偶剧，我倒还不会这么反感，说实话男女主还蛮好磕的。

但你非要给我营销什么女性意识，那我就要骂了。

人家原著救风尘就是底层女性风尘女子，剧里把贞洁牌坊看的比命还重要，女主介绍自己三句话离不开清清白白。

后面那个花魁和宋引章聊天更是看的我火大，一口一个以色事人就是贱，没有一点同情心和同理心，像古代那个环境，人家不都是为了活下去吗？

那些底层女子有选择吗？

有多少人是被拐了，被父母卖了，被当做商品随便交易？

这个花魁作为一个和她们职业相似的女性，我就不信她没有看到过那些倍受压迫生活凄惨的女子，还一口一个以色事人就是贱，不知道是角色太愚蠢冷血，还是编剧脑子有坑。

6.16看完一些cut和恶心人的营销词条，现在这部剧最大的优点也没了，完全变成油男和娇妻谈恋爱。。。。

《我的公务员老公》《我当二甲进士娘子》《顾赵氏》

在《梦华录》之前，现代题材女性群像剧已经开始崭露头角，但是古代题材在这一方面的展现却堪称寥寥。

古装戏更多的还是在宫斗、宅斗中扑腾，女性在里面斗智斗勇，彼此攻讦为了地位为了荣华富贵，观众还看得不亦乐乎，女性困在家庭地位里，苦苦挣扎，并且为了得到男主人的宠爱而黑化的女性角色也很多。

现在我来谈谈《梦华录》这部戏的设置，三个女主，年龄层不同，经历不同，从离异有娃、家暴和离、未婚女性，三个女主在不同程度上经历了人生中情感的背叛，三人携手一起走过了困难坎坷，实现了自我价值。

女性朋友之间争执、矛盾是正常的，否认人性才是非人类的，但是她们在分歧后又通过各自的成长，意识到了情谊的可贵，在大难面前又团结和好了，这才是真实女性的友谊，坚韧、绵密又感性。

编剧第一幕戏安排了赵盼儿风月就风尘，让宋引章脱离困境（不要批女主最后靠男主，男主其实也是靠他爹的权势，编剧明显是告诉观众，在权利面前，平民是如此举步维艰，这不是歌颂权力而是在讽刺权利和阶级）。

第二幕戏，宋引章从再次落入渣男之手，这一次她实现了自救！

这是女性成长过程中从靠旁人的帮扶，到独立面对困境做出反抗和挣脱，意义重大！

《梦华录》取材元曲，却又不拘泥于原作，在人物设定上加入了更具戏剧性的背景和经历，有些人喷脱离原著内核，未免过于偏颇。

在如今影视环境下，对人物设定做出改编是合情合理的。

对于某些偏激女权喊着“看不起底层妓女”的观点，也是过于偏激，因为看过全剧的观众能体会到编剧的真意，以色事人是一种行为，而不是特指一个群体。

汉武帝李夫人临终前，坚持不让汉武帝见她最后一面，她的理由就是：以色事人，色衰而爱弛，爱弛则恩绝 。

很明显，你哪怕百度词典也会发现“以色事人”是一种行为， 以姿色来博取他人的欢心。

我相信在现代职场上，也没有人会支持“以色事人”这种不良竞争的行为，因为这会剥夺正常职员的晋升机会！

那么再看到剧中人物张好好说出这句话的时候，我相信你应该能理解她的本意。

在宋朝法律是规定官员不得狎妓，有诸多史料写官员狎妓被罚。

宋朝的乐伎不光由“乐籍”出身，越来越多的多才多艺的女子也加入到这个行业，形成大宋“娱乐圈”。

对于编剧要安排女主三人开酒楼，这个人物设定就合情合理。

否则都不是自由身，该如何立业？

所以我认为编剧的此次改编，巧妙的融合了当时的大环境来表现女性的情谊，赵盼儿、宋引章、孙三娘三个女子从对自身阶层的抵触到接纳再到上诉帝王改革，是一种现实反抗与浪漫主义理想化的结合。

观众需要积极的、又高于现实的结局，生活已经疲于奔波，看影视作品更希望剧中人能有个好结局。

有些人喷这个结局是女主的行为太超前，却不知编剧是结合了宋朝当时的政治地位上，乐伎甚至可以外任为官。

根据《宋史》记载，在教坊各部侍奉了二十年以上且年龄达到五十岁的乐伎，将有机会出任庙令或镇将。

虽然官阶低，但是对比历代是一个非常大的进步。

我们看古代创奇剧集，本身就该知道哪怕是古代戏本的故事都是带有美好的幻想，唐传奇、元曲莫不如是。

如果你打着女权的旗号而来攻讦剧中女性角色的不完美和瑕疵，那才是对女性的苛责，所有的女性都有自己的选择权，不应该收到所谓偏激女权的抨击！

那些口口声声喊着“顾赵氏”、口口声声鄙夷“双洁”的女权KOL才是男权的枪，对着女性同胞大开炮火，不懂得尊重且一直盯着女性身体的人才是该鄙夷和屏弃的，女性可以做任何选择，而不是你们的口诛笔伐和排斥异己，每个人每个女性都不该被所谓的女权捆绑！

最后祝所有的女性观众和朋友，活出自我，独立思考，不要被网络二极管思维影响。

三娘一直是我想写，但很难动笔的角色，因为她一出场的角色，就是一座沉重的山，母亲。

母亲这个角色，在言情偶像剧里出现，往往是一个长辈的形象，就算是关于一个母亲本身的浪漫故事，其核心矛盾也往往围绕着母职与个人的撕扯。

我见过太多这样的母亲形象，她们的第一特质，是对孩子的爱护和包容。

她们可以温柔可以强硬，可以美丽可以疲惫，可以聪慧可以固执，但就是不可以和她母亲的身份割裂开来，去抛开这些似光环又似枷锁的东西，看看她自己。

但是三娘不一样，她的出走东京，彻底与母亲角色的决裂，让她终于找回了自己。

最开始，三娘像所有刻板印象里的母亲一样，是自我牺牲、奉献，供养自己的孩子和家庭的。

可是她的决裂场面，导演并没有轰轰烈烈地展示出来，那场儿子背叛，丈夫抛弃，自己被所有人欺压的戏，只有三娘的声音回荡。

它是简短的，有力的，果断的，残忍的。

这场决裂之戏，像一把锋利的匕首，将三娘与母亲的角色割裂开来，从此以后，三娘收获了伤痛，也收获了自由。

来到东京的三娘，人们看她，看到了一个有力气不好惹，手艺好心也善的姑娘，她或许不那么聪明，没那么美丽，可她身上那份女性特征和魅力，却是毫无保留地散发出来的。

人们看她，就是看到了她本身，孙三娘，不是谁的老婆，不是谁的娘。

所以毫不意外的，她也会在东京，收获属于自己的幸福和浪漫故事。

这也是我欣慰的地方。

虽然我自己也常常想，三娘可千万不要随意原谅那块叉烧，可看到她偶尔的思念，偶尔的心酸与脆弱的时候，又释然了。

她就是一个普通的女子，人之常情的东西，为什么要强要求她去做到。

如果强迫她放弃原属于自己的一部分情感，和“存天理，灭人欲”又有什么区别？

我知道，很多人看梦华录，是带着现代女性思想、女性主义、女权主义看的，母职这一概念，也被拿来反复思考与琢磨。

有人一往无前，也有人避之不及，各有各的理由和道理。

但是，但是！

我总以为，对待女性，应该是去看她的处境，看她的难处，去共情去理解，而不是拿着自己的理论模板，去套在所有女性身上，只要有一点不满意的地方，就套上一个大大的帽子，将她赶出自己的包容圈，赶到女性的对立面。

当我们要去同情一个概念的时候，先去同情一个具体的人。

所以我很希望三娘收获幸福，无论是婚姻，家庭，还是那块隐隐作痛的伤口的愈合。

无论之后背叛的儿子如何，三娘的选择又如何，只要她的选择是符合本心的，是能让她获得自由的，就可以了。

自由，是随心所欲，不逾矩。

顺应自己本心，不被他人约束，不被刻意安排。

男的无法约束她，女人也不行；教条规训无法约束她，”先进女权”也不行；生活的艰难无法约束她，母职的内化也不行。

无论三娘想做什么，谁都没有立场指责她。

不只是三娘，是盼儿，是引章，也是好好。

是你，是我，也是“她”。

写三娘的时候，我突然感受到了自己对梦华录的感情从何而来。

我回想到了三娘痛骂自己悲惨过往时，盼儿的劝慰，我是另一个盼儿；我想到了盼儿夜晚向三娘自我剖析时，三娘的安抚，我是另一个三娘；我想到了三人在院子里吵架又和好，最后倒在地上笑做一团，我就在其中，我是她们的一员。

我隔着屏幕，隔着历史，隔着幻想，隔着现实，与这群女子，倾盖如故。

我不是观众，我不是看客，我是她们的朋友，是在这繁华东京终于找到惬意享受的茶客。

我知她们的过往，懂她们的故事，自然也能深深共情。

只希望她们幸福，超过一般的幸福，超过世俗的幸福，超过想象的幸福。

内娱这十几年发展了个啥？

看看今夏，王心凌和刘亦菲的爆火，就是说明业务能力硬才是第一要义。

当现在的这些流量生花还在用机械化悬浮演技配上千篇一律的配音演偶像剧时，刘亦菲和陈晓的出现无不让人惊喜，尤其是刘亦菲，小时候看她演仙女那一类角色总是那么自然贴切，很多人都说是本色演出，再看看近些年来的仙侠剧，又有几个能把仙女演好的，梦华录里赵盼儿一角之所以让人惊喜，是这个角色其实是比她以往的角色更加多面，立体，市井化，尤其是风月救风华那段，行云流水，一气呵成，就是她能把一个假意逢迎、娇嗔做作的“欢场女子”演的那么自然，真的感觉到她这些年来有在默默的努力。

作为一个看剧比较挑剔的观众，看到一部能让人不玩手机连肝八集的剧，还是新出的国产古装剧，蛮稀奇，也蛮震惊的。

为啥国产剧总是让人失望？

难道制片和导演不知道，好剧的根本在于剧本，然后是导演和演员的演技么？

对于常年在微博热搜营销的一些流量的新剧，以前可能还会好奇看看，现在已经懒得去看那些被粉丝闭眼吹，演技仅粉丝可见的过家家式偶像剧。

国产剧的输出者是把观众当傻子看么？

还是说资本为了恰烂钱，只顾着流水线式的打造一些只有粉丝吹的水剧，流量有了，点击度有了，我才懒得管你普通观众的审美。

流量刚新起的那个年代还能看到粉丝和观众扯头花，现在这种烂剧上映只剩粉丝在做“数据（男）女工”了。

真的特别讨厌这种风气，什么时候能够自由讨论一部剧一部电影里演员的表演，而不要被一些所谓的粉丝道德绑架，说什么抱走、不约之类的蠢话。

什么时候观众可以回归观众的位置，演员及其他从业者可以回归文艺从业者的初心，良性的交流和碰撞才是行业繁荣的根本。

观众和文艺从业者之间本是平等的地位，这些年被所谓的饭圈污名化了太多。

说回剧本身，近些年来看的上一部国产古装剧还是东宫，这两部都可以说是近期国产古装的上乘之作。

说说各自的优缺点。

东宫胜在摄影和画面，剧情节奏的把控稍微差点意思，而梦华录的剧情节奏堪称丝滑，摄影方面很多镜头的转换都很会，比如屏风对话，临窗相望那几场戏镜头切换很是惊艳。

梦华录的导演在剧情把控方面，个人认为更胜一筹，唯一不足的是磨皮滤镜开得有点过了，建议还是还原真实的纹理，观众看厌了看磨皮得像cg一样的假人。

演员表演来看，刘亦菲的剧是90后这一代的回忆，她主演的剧都看过，胜在贴合角色、自然，也留下了很多经典的荧幕角色，包括赵灵儿，神仙姐姐王语嫣，小龙女（因为黄教主太油腻，这部剧没有好好看），后来演的电影也都看过一些，没有特别惊艳的表现。

这次在剧里的表演就是一个词，自然，演的比我想象中的好，尤其是风月场斗周舍那段，没想到她能把这种戏谑妩媚娇嗔泼辣的“欢场”女子演得这样自然，感觉是下了一番功夫的，和陈晓的几场对手戏都很经典，而且两人之间的化学反应很微妙，很自然、很撩拨人心。

前期由于前夫哥的存在，俩人虽有暧昧但看得出来发乎情，止乎礼，克制但却抑制不住情愫的流动。

表面平静，实则暗流涌动。

陈晓的眼神戏很棒，几场“假意”告白的戏很有性张力。

话说，谁看到陈晓说“我要你以身相许”能不心动呢？

这部剧的镜头也很有美感，很多名场面美得不像话，就是咱把磨皮滤镜开小一点，会更有质感。

剧情，颜值和演技均在线的国产剧在当下的影视圈就是凤毛麟角般的存在，看到一部这样的好剧忍不住多说两句。

除了剧情演技之外，神仙姐姐的美颜和陈晓的打戏也是一种视觉享受呀☺ง☺ง☺ง

本来只是为男女主的颜值来浅看一下的，对剧的质量没抱太大希望，和朋友一起看完第一集后，感慨居然真的挺好看，晚上回家忍不住直接熬夜看完了！

中途和朋友发消息发现他也在熬😂上次让我进入这种状态的还是御赐小仵作，这两年我看得进去的古装剧好像只有这两部。

我肝到了凌晨4点多才看完😥那就目前更新的8集来说说我认为这部剧的优缺点1.缺点——古装剧通病: 建筑很新、道路很宽，过于豪华的布景配置不合实际（不过的确很美）；基本是实景拍摄，可行船这种戏依旧免不了抠图，特效就假（好在只有一次）。

2.优点——最大的优点是剧情。

改编自关汉卿的《救风尘》，同时参考是宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》，在内核不歪的剧本上旧瓶装新酒，既把握了原著精髓又能让现代女性接受，看三个封建社会底层各具代表的女子如何救赎自己、走出自己的天地。

同时剧情又紧凑不落俗套，逻辑和智商皆在线，偶带轻喜剧风格，没有废话没有多余镜头，更没有把观众当傻子！

总之就是精彩得让人很有看下去的欲望！

（不然我也不会一口气看完，不开倍数甚至有些地方要来回看好几次，让人惊喜的是还有科普宋朝的小知识）所以事实证明，就算是改编故事，有个内核清晰经过锤炼的原本是有多重要，肯定比改编那些世界观稀烂的网文靠谱的多。

以往很多“大女主戏”，真正触及女性所在社会的不公环境我们是几乎看不见的，女主总是很轻易的就做到top，或在一亩三分地的女人堆里斗的你死我活，而男人要么是工具反派，要么是菩萨用来拯救女主。

这个剧本质上虽没有逃开“爽文”模式，但剧中三位女性的人设都立住了！

符合所在社会背景，可以通过她们的思维想法、行为方式等看到女性在过去封建社会里的生存不易。

另外，本人作为一个颜狗，其实很欣赏剧里的实景、服装包括主演颜值，虽说场地过于豪华是缺点，但奈何国产剧就这个走向，如果你在第一集习惯了，就会惊讶于它的取景是真的美，有时甚至会有种电影感！

CP也好好磕！

3.在有些人眼里是缺点，在我这里保持中立或喜欢的有——①主演皆是原声，有人听不惯，但我喜欢，我宁愿听有点瑕疵但有特点的原声，也不愿意听国产剧的固定配音，很串戏！

②主演演技，到目前为止皆无不妥，全员演技在线。

陈晓我本来就欣赏，刘亦菲虽然被很多人吐槽，但在梦华录里有一说一发挥得蛮不错，打破了我的刻板印象，表演细腻自然没有所谓差演技。

哪怕是林允也表现得可圈可点，比她的其它剧演得好多了。

而且我要单独为“钱货两讫”这段点赞。

赵盼儿含泪说出八十两不够，拿五百俩来的时候，那眼里的泪花真是把我虐的要死，嘴上说着最恨的话，可实际上此时她已经一败涂地。

她不知道欧阳旭真抛弃她了吗？

知道，只是还想给自己一个适应的过程。

剧我是要追的，有想说的会更新，就按目前的节奏和质量发展，不烂尾的话，在我心里会排在古装剧第二梯队。

（第一梯队是绝佳，第二梯队是优秀，第三梯队是良或及格，第四梯队是差，第五梯队是狗屎。

）………………更:第九集池衙内真给我笑疯了！

我收回这部剧偶带轻喜剧这话，这明明就是一部喜剧哈哈哈哈哈最后贴一下看剧截的景物图