大清盐商

很难想象这是2014年的剧。

《人民的名义》已经算是近年来少见的反腐题材了，但是和《大清盐商》这样披着反腐的狼皮，实际将官场、商场、人心讲的这么透彻明白的一比，又逊色不少。

这部剧以阿克占为线，以筹集捐输、彻查盐引案为引，实则借扬州盐商的嘴，反映了百姓的民心，最后结尾借汪朝宗的嘴说出了皇上治国的根本：人心。

草蛇灰线却很自然，虽然结尾有点煽情，但是有那么几段话说的却很有道理。

一、盐商刚开始看以为是像《乔家大院》那样的商战剧，其实汪朝宗和晋商乔致庸相似的地方还是很多：读书人出身，有才能做官却没能走上仕途，做生意一把好手，对产业有大局观，但是也没有丢掉读书人心系百姓国家的初心。

往往这样的人，比那些一心钻营的生意人做的还要好，究其原因，格局远大，才能用更长远的视角去预判走势，战略上的正确远胜于战术上的胜利。

汪朝宗可谓是占据了天时、地利、人和：他自家是总商，娶了绝后的总商萧老爷子的独女，有着岳父深谋远虑的指点，又是皇上的布衣之交，家里接待过皇上南巡。

如果只是目光放在做生意上，正常人就会像马德昌一样，努力想要成为首总，甚至统一四大总商。

萧老爷子20年前就能做到的事情，为什么没有做，也不让汪朝宗做？

这就是第一层大格局：分则生，合则死。

如果是四大盐商，就是寡头竞争。

寡头竞争比垄断要好在，既可以保持一定的市场化定价，也可以保证没有任何一家因为目标太大而招致灾祸。

如果一家独大，就会出现疫情谣言时，马德昌试图买断市场的盐而后待价而沽，而几家总商可以保证，会有汪朝宗这样的人拒绝一致行动，可以保障民生稳定。

而不是一家独大则可以避祸，萧老爷子最看不上汪朝宗什么事情都往自己身上揽。

商人不是官员，为民生做了再多事也没有好处，该推搪的时候就该避避。

几个人和盐院大人打太极，比一个人容易，不想交捐输的时候，法难责众，这是应对上面的最好的方法。

总商之所以世代相传，主要还是因为这些年向各路官员输送的利益，不可以拱手让人。

一个寡头垄断的大宗商品生意，卖的还是生活必需品，这门生意的护城河就是政府许可证，和政府的关系就是最大的竞争优势。

人家几代人打通门路维护的关系，怎可拱手让人？

这也是为什么要等到绝户才可以换总商的原因。

可是盐商也不傻，给谁送了多少钱人家都记着账。

像鲍老板这样看着浑人一个，可是自己行盐地盘上哪位官员喜欢什么、钱存在哪家票号都一清二楚，所以这账本简直就是官员的死穴。

这也是为什么所有人都在藏账本、找账本、制造假账本。

账本是盐商的救命符，盐商不愿意拿出来，是因为怕牵连太多官员，一则报复起来商人惹不起，二则换了新官员，以前用银子打的关系都没用了，还要从头再来。

官员找账本分两种：盐院阿克占找账本，是因为要知道是谁在贪污；和珅找账本，是为了拿捏官员的把柄，为自己所用，而皇上找账本，主要是为以后搞和珅留下把柄。

这部剧前三分之一，主要是讲阿克占和四大总商的博弈搞捐输，以及汪朝宗如何收服鲍老板人心。

二、官员结尾，当阿克占以为自己筹集捐输、彻查贪腐，大功告成之时，汪朝宗参了他一本，而皇上因此免了他的官，派他去伊犁。

汪朝宗告诉阿克占，自己是救了他，不然他连自己怎么死的都不知道，而且说阿克占不是当官的料，不懂得揣摩圣意。

若没有汪朝宗的那顿酒菜，那番话，怕是阿克占想到死也想不明白，为什么自己明明完成了皇帝交给自己的任务，但是却被贬谪，就像他花了10年去想广东十三行的27天，其实还是没想明白。

官员是皇帝的代言人，查前人贪腐不是为了证明前人错，而是要让百姓认为，以前造成他们民不聊生的罪人，已经被皇上处决了，要他们感谢皇上，而非为了查一群罪人搞得怨声载道，让百姓更加痛恨朝廷。

这部剧有意思的就在于，大部分人都是阿克占，在职场一门心思好好努力干好交给自己的事情，也知道领导身边有个恨的咬牙切齿却无可奈何的小人和珅，但是身边却没有汪朝宗这样的明白人指点。

皇上南巡拜访寺庙，与主持论佛法，住持问汪施主也懂佛法，皇上说他不懂，但是他聪明。

汪朝宗就是一个聪明的明白人，从他放弃上京赶考做官，当上盐商，他就看透了这世道和规则。

汪朝宗说阿克占不是当官的这块料，不是说阿克占没能力做一个好官，而是他不懂为官之道。

其实皇上对阿克占的定位就是，需要碰钉子，做得罪人的事情就找他出来，因为他忠诚。

阿克占开始想装傻，但是他一装傻皇上就看出来，就不乐意了，逼着他去继续做，他傻了吧唧的就真的继续横冲直撞的做了，得罪了和珅，要不是何师爷坦白，他真的死的不明不白。

像不像你，一直没有机会大展手脚，终于碰到赏识的领导，委以重任，你白天黑夜加班往死里干活，最后领导却对你很不满意把你开除了，你委屈不？

难过不？

怀疑自己不？

想放弃不？

这就是阿克占去伊犁之前的心情。

而导致这一切的，就是因为阿克占不会当官。

会当官的典范，就是和珅，朝着领导的心窝办事。

最开始他不喜欢阿克占，但是听皇上的话是想让阿克占去扬州，就赶紧抢先举荐；事后，皇上要处罚阿克占，和珅又赶紧认罪说，是自己举荐失误，赶紧给皇上台阶下。

年轻时觉得哇太tm虚伪了吧，要着形式主义？

但是皇上需要的就是这样的可心的人，这样没人能说是皇上用人不善，不会影响到皇上的千秋圣明。

一代皇帝辛辛苦苦为的是什么？

就是名声。

名声哪里来？

人心所向。

所以皇上要的是人心。

汪朝宗早就认识到这一点，也很清楚的认识到自己的饭碗和财富靠的是皇上开心。

筹集捐输，的确是为了接济前线，但是主要是为了化解阿克占在盐商之间制造的矛盾，四大总商心齐，才能从朝廷的嘴里保住盐商利益。

而他一路买旧盐，以药换盐，运药到四川，卖药得来银两再运去前线，利润再买了木材运回扬州建五亭桥，整个一路骚操作，创造了多少GDP，解决了多少政府难题？

从管理者的角度，有GDP就有业绩，抚平民怨，安抚民心，就是办事儿办到皇上心坎儿，这就是汪朝宗聪明的地方。

可是阿克占呢？

不可否认，皇上本来让他做的事儿就不好办，皇上需要很多不同种类的臣子，比如和珅这样能体察圣意、给台阶搭戏台的，比如阿桂这样能打仗守边疆的，也需要阿克占这样敢得罪人的，不会当官的。

皇上为什么派阿克占去滦阳驿站？

这个驿站在北京和承德之间，估计皇上每年去承德避暑都会经过，所以阿克占从来没有远离权利中心。

可是十年，他接待了那么多官员都没搞明白怎么当官，还不如马德昌，从商人子弟一步步当上了盐运史。

马德昌当得上官，一是因为迎合皇上心思，一夜之间起了一座白塔，还献了貌似香妃的瘦马，让皇上留下了印象；二是给和大人送礼到位，当上官立马送两车，也算是懂事。

汪朝宗他明明起点更高、能力更强，他为什么不在仕途上有所作为呢？

他看得出盐政的弊病，难道就看不出朝廷的弊病吗？

他敢和皇上提出改盐政，可是他没胆量说改吏治。

所以即使当了再高的官，也很难办成事，倒不如做个有钱的盐商，反而能为百姓做一些实事。

他和马母看的是一致的，在乎结果而非途径，只不过一个想当官，一个想办事。

职场老油条卢德恭就是摸鱼典范，该收钱收钱，该办事推诿，能在这个职位混这么几十年也是能力。

但是他始终摆脱不了读书人的自命清高，看不起马德昌对权五的低声下气，不和任何人深交，可是最终出事了也没人可求可帮，才会被权五卷走家财。

读书人总觉得自己高人一等，是最要不得的，而汪朝宗走出了这个误区，接地气的做了个商人。

可以说是他梦想的破灭，也可以说这尽早的认清现实才成就了他。

如果他真的金榜题名，得到皇上赏识，怕是还没做什么，就被和珅整走了。

三、女人姚萌萌是汪朝宗最后一片精神净土，是他唯一可以不面对现实的地方。

所以当皇上赐婚英子，让姚萌萌和他再无可能后，他回家和妻子说，我这辈子算是过去了。

人就是这样，当没爱情，没有了一点少年心气儿，就老了。

现实就像深陷泥泞，一旦最后一点希望的稻草都没了，活着剩下的时间，就是看着自己一点点埋入土里。

姚萌萌这个角色，塑造的可惜了。

她和汪朝宗的情谊，来的不明不白，断的也太快。

或者说，从汪朝宗开始把她当做可以理解自己的朋友开始，他们就不可能成为夫妻了。

无论是他妻子还是英子，都和他是两种人，她们是行动大于思考的人，是需要汪朝宗拿主意她们去实施的人。

姚萌萌能做的只是听听汪朝宗的牢骚，表示理解附和，可是于事无补。

另一个问题就是她明明出身很差，是扬州瘦马，却不甘俯身做小，妄求尊重，也是汪朝宗无法和她在一起的主要原因。

现实中的汪朝宗离不开萧家，离不开发妻，却可以离开相识多年的姚萌萌，娶一个和她一模一样，皇上赐婚，认识没有一年的孪生妹妹。

马德昌的母亲很出彩。

马母其实很有远见，知道商人家庭出身的马德昌靠读书走仕途不会顺利，而当盐商既可以保障家人生活富裕，做的好了也可当红顶商人。

在乎目标而非途径，是马母的第一个远见之处。

而马德昌终于当官后，马母又说，如果你没想好怎么当一个好官，这官不当也罢。

马母自10岁看着父亲被盐商逼死，家道中落，几十年希望儿子能重新光耀家门，可是在这样的机会面前，仍能清醒的教训儿子记得为官之道，不要引火自焚，是第二层远见。

最后，马母说，盐官不好当，还是几年后进京当个平安官来的稳妥，简直就是开了外挂！

进京就能结交更多的官员，才能稳固地位，远离险境。

其实这个剧里的女人，很多都是虎头蛇尾的塑造，过于简单片面，主要为了陪衬男人，春十三姨、齐月卿、姚萌萌、英子、汪夫人等等。

唯一出彩的是紫雪，一个最开始的扬州瘦马，为了骗的宠爱用尽手段，可是最终却是一个有情有义的女子。

反倒是最开始有情有义的姚萌萌，和多年舔狗郑先生在一起了。

编剧可能是真的不太了解女人，所以就当做陪衬了吧，但是并不影响全局。

四、皇上伴君如伴虎。

皇上的心思，不揣摩不知道怎么死的，揣摩太清被发现也会死，揣摩清还能拍好马屁的，要么是伪君子，要么是真小人。

阿桂这个二愣子，也就是因为军功，其实根本不懂皇上的心思。

皇上一直要的是人心，不战而屈人之兵。

有了百姓的心，天地会自然慢慢消退；有了盐商的心，朝廷的银库自然会丰厚；有了官员的心，办事情自然会尽心竭力，皇上要做的，就是让大家觉得他是个好皇帝，兢兢业业不容易。

和珅聪明就在于完全摸透了皇上的这份心，还能让皇上不想弄死他。

比如阿桂打胜仗，和珅说圣上不容易，正常人都觉得皇上干嘛了，但是皇上肯定觉得和珅你懂我的不容易！

还有接待洋人，皇上一脸不屑，说他们处处不如天朝，要的就是洋人的敬畏臣服之心。

但是洋人不懂，还想反驳，被和珅制止并且在皇上面前一顿贬低他们没开化不懂，所以，你说这样的人皇上能不喜欢吗？

但是皇上也知道和珅贪，知道高恒贪，可是皇上不想自己动手。

像康熙灭鳌拜这种，都是年轻时候做的事，就像和珅拿银子不用自己伸手，皇上也可以借刀杀人，借的就是阿克占的手，杀那些自己不好直接动的人。

为的是什么？

不失人心。

阿克占去做得罪人的事儿，再把阿克占处置了，你们谁都没话说，只有苦了阿克占。

皇上利用阿克占不甘心在广东落败、在驿站十年的这股劲儿，替自己办最扎手的事儿。

阿克占直到最后还以为自己是受人陷害，其实不然，只是皇上利用完他这颗棋子，暂时拿下棋盘而已。

汪朝宗送管夏这本活账本给阿克占，就是给他一个被皇上重新启用的机会。

从没有什么君臣情深，都是皇上的棋子。

汪朝宗认识的很清楚，所以也不指望凭皇上的欣赏活命，还不是老老实实的给和珅送礼，最后还是和珅求情给台阶，皇上借坡下驴，才保住一条命？

再者，此时的汪朝宗已经一统扬州盐业，如果他死了，整个盐务就没人能管了，阿克占走了，马老板当官了，鲍老板不干了，萧老爷子去世了，剩下的何老板是和珅哥哥，皇上没办法杀汪朝宗，这也是汪朝宗算到，敢挪用白银的理由。

所以大清盐商这部剧，精彩就精彩在，是人心之间的博弈。

2014年，本人眼巴巴最渴盼的电视剧，原本是《北平无战事》。

这部作品虽不至于让我失望，却因种种原因，给人一种未搔到痒处的遗憾。

后来转而寄希望于《四十九日·祭》，在这部剧里，张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下，但看了几集，还是不能满足我那欲火焚身的期待值。

就在我寂寞难耐欲哭无泪的时候，万万没想到，在这一年的小尾巴上，《大清盐商》播出了。

它带给我的是一种久违的惊喜感，正因为经年久违，所以，惊是狂惊，喜是狂喜。

《大清盐商》的总策划是盛和煜，艺术总监是张黎。

上一次看到这一对名字的组合，是《走向共和》，该作品的水平和地位已经无需赘述，可那已经是11年前的事了。

在影视行业泥沙俱下的11年后，《大清盐商》的出现，可以说是原原本本地接续了十年前国产古装剧的荣光。

因此，拿它与同时期的其他电视剧横向比较是没有意义的，只有纵向比较，才能品出一些耐人寻味的细节来。

1988年，由陈道明主演，中国电视剧制作中心出品的28集古装历史题材剧《末代皇帝》问世，开宏大叙事历史剧之先河，也为国产古装剧起了个好头。

其后二十年间，大量制作精良、诚意十足的古装剧层出不穷。

如二十世纪末的《宰相刘罗锅》《三国演义》《水浒传》，本世纪头十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》，都已经戴上了经典的桂冠；稍逊色一些的，如《康熙王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》等影视剧，也值得一看再看；再次一些的，如《乾隆王朝》《天下粮仓》等影视剧，亦不乏可圈可点之处。

上述几部电视剧，都有一个共同的特点：借古喻今。

无论编导的用意是吹喇叭抬轿子，还是指桑骂槐影射朝局，我们都要承认，那个年代的电视剧从业者，是有艺术追求，甚至家国情怀的。

他们考虑的不是娱乐圈名利场那一亩三分地的事儿，而是这个国家这个民族，在历史关口的定位，以及前行的方向。

你可以说他们私货太多，可以批评他们戏说历史，甚至可以咬牙切齿骂他们别有用心，但你不得不承认，他们拍电视剧的态度，是足以令后来者汗颜的。

而到了近几年，眼睛一眨，老母鸡变鸭。

古装剧的数量与年俱增，可内容变成了什么样呢？

宫斗，穿越，经典翻拍，外加于妈的弹幕专用雷剧……这当真是：茕茕白兔，东走西顾。

衣不如新，人不如故！

彼时的我，盼望着当年的国产古装剧，若大旱之望云霓，紫霞仙子之望七彩祥云。

盼望着，盼望着，《大清盐商》来了，如同我心目中的祥云那样，悠悠地飘过来了，而且还带来了狂雷暴雨，把我淋了个透亮。

我一抹雨水涔涔，泪水亦涔涔的脸庞，禁不住仰天长啸：雷霆雨露，俱是君恩！

《大清盐商》走的无疑还是古装剧的老路子，由地方官场贪腐案入手，剥茧抽丝，层层深入，最终全盘通杀。

《雍正王朝》的开篇是任伯安案，《大明王朝》的开篇是浙江毁堤淹田案，《乾隆王朝》的开篇是甘肃王亶望案。

任伯安牵连着八爷九爷十爷，浙江郑泌昌何茂才牵连着阁老小阁老，王亶望则牵连到乾隆一朝的整个官场生态。

小案引爆大案，地方攀扯中央，这犹如明清章回小说的“此开卷第一回也”，虽然已经近乎烂俗，但观众就是喜欢，就是买账。

新瓶旧酒，那又如何？

几十年过来了，爷喝的就是这个味！

有钱，任性！

当然，《大清盐商》还是有与以往古装剧不尽相同的地方，那就是并没有绝对意义上的正邪二元对立。

正因没有正邪之分，处处透着世故人情，才使情节人物显得真实可信。

比如说，同为开篇破题的钦差大人，与冷面王胤禛，海瑞海刚峰这样的国之利器、孤臣死士相比，《大清盐商》里的阿克占显得实在没有那么伟光正。

他一手收下盐商供奉的瘦马，一手又断绝四位总商的财路，什么驱虎吞狼、挑拨离间、口蜜腹剑、卸磨杀驴，阴谋阳谋都用尽了，其作风蛮霸，手狠心黑，与以往的反贪青天不可同日而语。

另外很多细节也颇值得推敲，比如向盐商索捐，先收七十万两，再收三十万两，另收十万两作为关节费。

张嘉译饰演的汪朝宗立刻指正说，不对吧，关节费最多只需要三万两就行。

阿克占为什么要多收那七万两的捐输银呢，是为了充作国帑用吗？

恐怕不尽然吧。

汪朝宗身上，体现的则是古代商人的一种柔性价值观。

阿克占自从执掌盐院以后，一招紧接一招，一套行云流水的组合拳，不给敌人半分喘息的机会；更厉害处，是招招打在要害上，不留余地，做事做绝。

而汪朝宗呢，既利己，又利人；既谋身，又谋国；事做得漂亮，人也做得漂亮。

清朝徽商圈子流传着两句话，一句是“花花轿子人抬人”，一句是“前半夜想想自己，后半夜想想别人”。

汪朝宗向阿克占低头而不弯腰，跟鲍老板唱将相和，足见其深得徽商心传。

套用《人间正道是沧桑》一句台词，这盘麻将，阿克占打得是清一色，汪朝宗打得是碰碰和。

另外一个让人眼前一亮的角色，是马老板，那个播弄是非，是刀削豆腐两面光的马老板。

原本他与鲍老板一胖一瘦，一唱一和，一个红脸一个黑脸，让我以为只是简单的功能性角色。

后来他偷偷把汪朝宗从曹大使处买盐的事告诉鲍老板，不仅隔岸观火，而且借刀杀人，让人惊觉此人城府之深，用心之毒。

紧接着却又出来一幕，讲马老板事母极孝，用自己的牙帮老母亲咬软鞋帮，篇幅不多，可一个身世坎坷、心思深沉的中年盐商形象，立刻脱颖而出了。

凡此种种，不一而足，可以看出这部剧里并没有绝对道德的化身。

二十多年来，国产剧古装剧可谓多矣，但真正做到这一点的，也只有《走向共和》算一个，《大明王朝》算半个。

顺便说一句，张志坚老师饰演阿克占，表演路数和以往的严世藩、董建昌没有太大区别，一张口便声若洪钟，笑起来更是鬼畜连连，满满的话剧腔，与出身草莽的阿克占倒也对路，可以说是四平八稳、中规中矩。

但倪大红老师的乾隆皇帝，就有点不对味了。

倪老师面相阴鸷，眼神慵懒，喜怒不形于色，哪里有半点十全老人的风流和光彩？！

如果能请焦晃老爷子出山，再次扮演乾隆，那才真叫做锦上添花。

仔细品味这部剧里乾隆的台词，那股子闲散骄横，绵里藏针的劲，简直就是为老爷子量身定做的啊！

退而求其次，请男神陈道明、男神陈宝国演乾隆，想必都各有神姿，倪大红老师的扮相，还是更适合司马懿一些……（在上一部戏里，倪大红张志坚演姓严的父子；这一部戏里，倪张又合作演查盐的君臣；这哥俩儿还真是跟yan较上劲了）张嘉译、俞飞鸿也不必多说，要长相有长相，要演技有演技，色艺双绝，看他们的戏是一种享受。

《走向共和》的恭亲王/瞿鸿机化身盐商总瓢把子，李光昭化身权五爷，也都让人感慨万千。

霍青老师扮演的卢德恭，亦儒亦官，亦官亦商，恬淡冲和中又带有一点和光同尘的油滑气，亦是妙极（可惜大部分演员都不是原声录音，欣赏不到他们高超的台词功力了）。

唯有盐务四大总商之一的鲍老板，演得有些飘，与其余戏骨比起来相形见绌。

当然这个角色的设计本身就略嫌漫画化，似乎纯粹是为了插科打诨，或推进剧情用的，远不及其余三大总商血肉丰实。

最大限度呈现出这些表演神韵的，是张黎老师那神出鬼没、幻化无方的镜头技术。

虽说本剧的挂名导演是韩晓军，但几个镜头一下来，要说这不是张黎老师的手笔，我绝不相信。

大到布景，小到特写，简直与11年前的《走向共和》贯通一气，浑然一体！

美中不足的是，本剧旁白略多，很多意思明明用镜头语言就可以表现出来的，却非要大喇喇用旁白念出，没有给观众留下咂摸的余地。

就好比隔着纱帘看美人，冷不防突然蹦出个人来把纱帘抽走了，虽然说不上大煞风景，但也失掉了那种犹抱琵琶半遮面的美感。

最值得赞叹的，是这部戏的剧本。

虽然讲得是扬州城一地一隅之事，但在这部剧里，清王朝从贵胄乡绅到市井细民，种种风物、文化、习俗纤毫毕现，简直让人身临其境。

何思圣那一声“东翁”喊出来，我脑袋“嗡”的一声，刹那间找回了当年读高阳小说的快感。

后来随着剧情移形换步，秦淮佳丽、府邸纨绔、盐商乡绅、漕运兵勇、宦海官吏、黑帮舵主，尽皆穷形尽相，让我想起了《红楼梦》，想起了黄仁宇，想起了《潜规则》，想起了《厚黑学》（台词里直接把“锯箭法”都说出来了）……每一句台词，都极尽考究，极尽雅致，又极尽有韵味。

再加上戏里极尽讲究的道具、场景，比如汪朝宗的辫饰，姚梦梦的琵琶，婉儿的水袖，乾隆面前各种的奇淫技巧，不仅让人神驰目眩，更使人意醉神迷！

写这样一部煌煌大戏的剧本难吗？

难，因为它需要经年累月的功底，福至心灵的才气，还有厚积薄发的时机。

但更难的是，它需要不向市场，不向资本作出妥协。

应该注意到，《大清盐商》只有三十四集。

以这部戏的投资规模来看，剪出来的集数算是很少的。

剪得少，卖得钱就少。

但相应的，剧情紧凑、扎实、绵密，无一场废戏，无一处尿点，甚至无一句废话，让人目不暇接、荡气回肠（我会说原本跑来疾言厉色叫我睡觉的父亲，看了几分钟之后，立马坐下陪我通宵达旦地看嘛？！

）。

看看那些动辄五六十集，不停地注水，不停地回放的电视剧，《大清盐商》的编导，似乎一开始就是要奔着影史留名的劲头去的。

在这个年代，还有这样的野心，无疑令人瞠目结舌。

夸得这么多这么猛，估计“水军”二字已经呼之欲出了，再不济也得给我安上一顶“脑残粉”的帽子。

但我最后要说的是，我对《大清盐商》总体是失望的，确切的说，是一种带着欣喜的失望。

这部电视剧，无论从各个方面看都达到了优秀的水准，但这样的优秀，我们十多年前就看到了。

十多年前拍《走向共和》，是开天辟地，是振聋发聩，是摧枯拉朽；十多年后拍《大清盐商》，充其量，也仅仅是高水平的重复。

这种重复，在某种程度上，甚至还不如从前。

《走向共和》有各种各样的缺憾，比如某些战争戏拍得太差，慈禧逝世之后的民国戏拍得太烂，罗文和田沫这一对奇葩演得太莫名其妙，但它能够引发我们对历史，对国家，以及对许许多多大命题的思考。

作为一部电视剧，能做到如此，就足以获得礼赞了。

反观《大清盐商》，诚然，它在制作上弥补了当年预算、技术等方面的不足。

但它的视角，却已缩小到官场权术、帝王反腐来，局限在各方势力心怀鬼胎尔虞我诈这些枝节处，而没有更进一步的思考与提升。

换言之，论制作之精，技术之强，昔不如今；可论立意之高，用心之深，今不如昔。

可是啊，这赖不上编导。

赖谁呢？

你懂的！

嗯，历史剧情片。

俞飞鸿太美啦！

而且表演超级棒棒👍🏻🌸！

张嘉译还是演正派人物比较契合，倪大红、张志坚好像更符合反派气质呢😐。

总之，一众演员的表演都相当到位！

历史视角的切入也足够自然流畅，唯美中不足的是片中插曲音乐，氛围感没能渲染得当不仅，且声音忽大忽小真的很影响整体观感的呀🫥！

与大明王朝1566还是有一点差距。

//鲍以安真是堪称全剧搞笑担当了😄！

永远是作死进行时🫣。

哇塞真的受不了了：和珅简直太太太暗黑了！

家天下有家臣或许也是理所应当的吧。

真的对中国封建君主制毫不意外地又失望一次，人治社会永恒的积弊。

/越往后看，感觉当官真是不如想象的轻松，和珅也“不易”，不仅要脑子🧠够用，心脏🫀更要够用，说不准哪句话没说好就告别人生了！

在御前锻炼了一颗大心脏🫀，可能是所有官员的必修课。

但是他反社会、人格扭曲、暗黑也是真的可怕😱！

人物塑造都太优秀了！

汪朝宗的优秀之处在于他并非单纯到底。

他或许真的是最擅长揣摩圣意，同时又敢于不一味逢迎的人。

//马德昌的人物轨迹从他当上两淮盐台开始就逐渐离谱了。

他这样一个曾经处心积虑、善于坐收渔利的人，突然之间变得一身清朗，想要为民请命了？

🤷🏻‍♀️这种节奏一直延续到结局，我也没理解。

//还有尹如海的死因到最后也没查清楚，就不了了之了！

女性角色还是最喜欢萧文淑。

虽然它有着那个时代女性固有的限制，总是为自己没能生个男孩和为丈夫找一个妾生男孩而自责愧疚和强烈焦虑着，但是她作为当时的女性无论主内还是主外都能拿得起放得下，就是值得敬佩的呢。

（俞飞鸿永远的女神呀🌿，古装很知性美了，整体来说人物塑造很立体很饱满，不落窠臼！

虽然整部剧留给正常女性人物的空间少之又少）配音的问题：姚梦梦的配音一定同是甄嬛的配音老师，很喜欢，也属于很知性优雅的声音。

张嘉译、张志坚用原声真的是声音方面最后的光了😂！

我还是喜欢原声，尤其是倪大红的配音比较出戏。

节奏的问题：前三分之一节奏有序推进，后三分之二到结局的两集之间，节奏就快慢不均匀，大多数时候是慢，这在一定程度上其实凸显的还是剧情的不够精彩吧！

（我自己是这样感觉）总的来说，是一部中上水平到历史剧作，基本完整的讲了一个故事，节奏把控不是很满意，结尾也不是足够的满足期待吧！

4⃣️✨鼓励。

在剧荒了很长时间之后，终于找到一部剧——大清盐商。

断断续续中，看完了。

这部剧，没穿越没男色没宫斗没改编，竟然能让我一集接着一集跟吃了炫迈似的根本停不下来，为什么？

要不咱先说说剧本吧 十多年前，有部剧叫走向共和，那叫一大气磅礴气象万千。

那就是张黎的戏。

现在这大清盐商，也是他的戏。

熟悉正剧的人知道，张黎最擅长的，就是由点到线，由线到面。

几乎都是以一个案件，牵扯出整个官场，再通过上上下下的官员，反映出整个时代。

大清盐商也是这样，通过尹如海之死，把盐引案引出。

再通过阿克占查盐引案，再慢慢将清朝官场腐败，和盘托出。

清盛世之象，自康熙始。

康熙最主要功绩在于外患，平三藩、战俄罗斯、收台湾、复大小和卓，大的外患已经没有，留给雍正的就是内忧了，雍正着力抓了吏治，不过重点还在切断皇子与大臣联系。

此时大清承平日久，文恬武嬉。

贪腐已如水银泻地般，渗入各级官员。

张黎巧妙的挑了大清盐商这个切入点，慢慢展现。

“前世不修，生在徽州。

十三四岁，往外一丢。

”这是清代徽商的真实写照。

康乾盛世之际，盐务几乎全由徽商把持。

掌握着全国四分之一左右的税赋，也让这些盐商，不免利令智昏。

以为凭借着贡献，可以争一日之长短。

但清醒的官员们，在狂欢的盐商旁边。

却是冷眼旁观，热脸敛财。

一级级，从老虎到苍蝇，都在利用手中大大小小的权力，蚕食着盐业这块大肥肉。

谁之过？

是人性本贪？

还是环境使然？

抑或是制度跟不上时代？

盐商汪朝宗最后一次面圣前，把问题根子归结在了提引制度。

但纵观全剧，我觉得制度是根子，是内因，环境是内因，内外因共同作用下，造成了盐业上下贪腐的局面。

但张黎老师更高明的地方，在于把握主旋律的时候。

又将当时扬州的风土人情、包括扬州八怪、天地会、师爷制度，包括对大小金川用兵这些统统巧妙纳入，不突兀却全面，赞。

咱再说说演员男主张嘉译、张志坚、女主俞飞鸿。

神级大叔加惊鸿仙子。

阵容不可谓不强大。

虽然张嘉译北京爷们的气息贯彻始终，但总体上，他还是把一个达则兼济天下、穷则独善其身的盐商，演绎到了极致。

张嘉译饰演的汪朝宗，对局势的洞若观火，对人情世故的练达，都将清朝盐商上下求索的情况，极其生动的表达了出来。

女主俞飞鸿是一个很难得现代装古装都能演得好的演员。

俞飞鸿对萧文淑这个清朝盐商夫人身份的把握，可谓精准。

清时夫人的角色，更多的为管理家事及添丁。

所以俞飞鸿在剧中大部分时间，都好似一个啰嗦的只想为丈夫纳妾的大房。

而在关键的面圣、入狱等几场戏中，展现出精明强干的一面。

功力深厚，管窥见豹。

张志坚老师据说是话剧出身。

感觉对剧本和角色的理解，非常到位。

将一个行伍出身却粗中有细的盐政，拿捏的恰到好处。

剧本让阿克占这个角色，避免了成为一个完人。

他接受吃请，也收盐商瘦马。

但到了彻查盐引案，却又一丝不苟。

面对国舅甚至一人之下万人之上的和珅，却又提着脑袋就上了。

面对扬州决堤的危险，直接吃住就在堤上了。

一个不完美却又追求完美的官员，跃然纸上。

其他的演员，也非常给力。

尤其着墨很多的马德昌。

盐官之后，盐商身份。

多次身份变化，不断心理反转，竟然给把握的恰到好处。

文人贪官卢德恭、当权朝臣和中堂、出将入相阿桂。

都是入木三分，令人难忘。

倪大红老师演绎的乾隆，也是非常完美。

一开始会觉得有点阴沉，不太符合十全老人的定位，但纵观全剧，起阿克占，用阿桂，祭史可法、平天地会，用和珅。

无不显示了其卓越的治国才能，又会让人觉得，好像乾隆，就该是这个样子。

剧中小角色也是一样给力，比如马大珩、汪雨涵、鲍以安甚至汪海鲲、蒋成，都准确的把握到了人物的脉络，刻画出了各式各样人物的特性，一见难忘。

遗憾的也有两个地方，一个就是饰演婉儿的陈洁，可能还是过于年轻了，演的有些过于用力，反而有点过犹不及的意思。

还有就是和珅的手下，青麻头师爷何思圣，前期着墨不少，后期草草收尾。

本来大有看头，突然就戛然而止，很遗憾。

那地儿、叫历史看完大清盐商，有一种感觉。

原来主旋律的正剧，也可以拍得如此好看。

剧本一环扣一环，人物一点一点画。

包括俞飞鸿和莫小棋的衣物服饰，也无一处不精美、无一处不炫目。

好像三百多年前的人物环境历史，全部活了过来一样。

目不暇接，美轮美奂。

看完，总觉得有那么一块地儿。

开始时光芒万丈，而后熠熠生辉，临了离远了再看，依旧是星光不断。

到了最后，你终于明白，原来，变幻的不是那发出的光，只是我们离那，越来越远，而已。

那地儿，叫历史

看了大清盐商的片头，听了费玉清的二分明月， 捎带看了第一集的开头的场景，那种大气，精致与古韵就开始撩人了。

一下子又不舍得看了，想等等，攒足了，慢慢的看。

为什么？

中国现在又不缺电视剧，荧屏上天天充斥着新面孔，却为什么总感觉没剧看，中国的电视剧去哪儿了。

纵观这几年， 让人回味与静心的大剧屈指可数，谍战剧潜伏，悬崖，借枪，黎明之前，正剧除却大明王朝和走向共和，人间正道是沧桑，中国往事，捎带上大秦，甄嬛，步步与生死， 中国的良心正剧真是乏善可陈。

好歹今年有了北平，红色和长沙。

让人看到了些许希望。

不知道为何这么多的出品方都把大笔的投资放到无谓的制造荧屏垃圾的项目中去，没有打磨的剧本，没有才情的导演，光有巨额的投资和闪耀的明星，这不仅是在浪费金钱，对观众更是一种浪费时间与生命。

潜伏之前无（孙）红雷，借枪之前无（张）嘉译，沧桑之前无（黄）志忠，黎明之前无（吴）秀波，这么浅显的道理难道不懂吗？

年底几部大剧一起上，武则天，锋刃，大漠苍狼，二炮手，镖门，大清盐商。

抽空都看了第一集，看他们的时间分别是武则天（5分钟），锋刃（8分钟），大漠苍狼（5分钟），二炮手（40分钟），镖门（40分钟），大清盐商（40分钟），孰高孰低，立竿见影。

雷剧大成的武则天被叫停，这是观众的幸事。

跨入2000万的黄渤这次触礁了，光有你星光灿烂，却无本无导，再好的播出平台也是枉然。

大漠苍狼中的黄志忠离开了张黎的指挥，苍狼真的迷路了。

相反卖萌可爱的二炮手虽不是正剧，但不低俗，也不雷人，难得的战争戏。

看了镖门与大清盐商，再看了两部戏的背景资料，不由感叹，两戏的作者和北平无战事一样都是N年磨一剑创作出的剧本，有底蕴，有沉淀，有意境。

更为惊奇的发现导演是一个人，再搜一下竟然发现他一直是张黎的助手，不愧名师，教的好徒。

真的，这算是中国的电视界之幸，也是悲哀， 中国电视界缺的就是这样的编剧与导演，他们用心良苦中的才情纵横，他们对观众输出的价值观，伦理观，史实观，文学观所承载的意蕴与厚重，所带给观众的打动和鼓舞，是一般的文学作品难以企及的。

电影太短，书不活现，而有良心的电视大作却是一卷长卷，徐徐展开，慢慢品茗。

电视剧大清盐商的发端也是小说红楼梦开始的地方。

满清盐政大人如海同志殁于京郊热河，后乾隆帝委派原广东巡抚阿克占接任，这就是大清盐商的开头；而红楼梦写的也正是林如海家道中落，其女林黛玉进了贾府之后的事。

当然，本文按下石头记不表，只写关于本剧的想法。

汪朝宗的故事要从阿克占讲起。

话说阿克占是旗人出身，早年在新疆领兵，回京后封得甘肃提督，又迁从二品广东巡抚，不料其在广东任上意气用事，脾气上来把广州十三行搅黄了，被乾隆贬至滦阳驿站驿丞，沉寂十年后方才启用，拔为两淮巡盐御史，驻在扬州*。

行前皇帝面授机宜，给了他两个任务，一是为平定大小金川凑齐捐输一百万两，二是查点运库库银亏空一千万两。

在盐政新用事的阿大人态度虽锋芒不减当年，可对人对事的做法上却小心非常，倒不单单是教训吃够了，更是皇帝叮嘱过他扬州有位可交之人，汪朝宗。

此人乃诗礼传家的大儒商，富可敌国不说，南巡的乾隆皇帝也点名住他家。

汪是朝廷指派的制盐售盐总商，同时替盐运使衙门向盐商征收盐课。

像这般地位的总商，全扬州统共四位，排行第一的首总还是汪的岳父萧老太爷。

因此，阿克占一时难辨他们是敌是友，但他清楚西南战事吃紧，捐输银子不能迟。

捐输就是捐款，捐迟了还要补利息，扬州盐商平日在桥梁和防汛等工程上没少出力，此番西南战事捐输达100万两之巨，盐商们极其不愿意。

有位鲍总商还发了火，阿克占一怒之下把属于鲍家的江西建昌引岸**强行划给汪家。

阿克占更有意瓦解总商联盟，命鲍、汪两家争夺引岸，还好在萧老太爷的调停下，阿克占并未得逞，反而两家的关系得以巩固。

赴赣行盐，汪未带盐，而是低价收购了当地的陈盐，卖盐换得了清热的药材，带到成都解除了当地的瘟疫还赚了大钱，扣除送往前线的军饷还结余十几万两，他又全数买回了木材准备在扬大兴土木，修建了扬州名胜五亭桥。

捐输战役一气呵成，汪朝宗完美地体现了他的机敏过人和宽恕有加。

捐输暂告段落，阿克占终要过查账这一关，想填补亏空的一千万两白银肯定不现实，不过他也在暗查银两“存”在何处。

这资金往来就要看账册了，账册账册，又是账册，就像剧中旁白所言，是生意人的护身符，掏出来就自身难保。

所幸萧老爷子拼了老命制了本假账交给了阿克占，真账册也让汪当着阿的面烧毁，查账消停，第二场战役结束在萧太爷的葬礼上，汪朝宗和阿克占平局。

这会谣言传入扬州城，疯传盐是消毒和沐浴的必需品，总商之一马德昌抬高盐价、妄图独霸扬州盐业，而汪朝宗只用三招就化解了这场商战：一是旗下各盐号存盐三成不卖，二是打破谣言，三是后期以马德昌一半的盐价出盐，这样市场总紧紧捏在汪朝宗手里，逼得马服了软，两人也重归于好。

第三场战役成就了汪朝宗在总商中的首总地位，被皇上嘉封二品布政使衔。

然而，假账终究糊弄不了皇上，乾隆最后一次南巡，在扬州和阿克占重提库银亏空案。

阿不敢在此事上再装颟顸无能，提着脑袋牵出了原巡盐御史高恒与现任盐运使卢德恭，抄没家产又收缴罚款后总算凑了几百万两。

恰逢此时系扬州洪汛期，汪朝宗私扣100万两官帑治水又立下奇功，乾隆不仅没有惩罚反倒赐了件黄马褂给他。

穿着黄马褂的汪朝宗与和珅站在太和殿外，和珅半揶揄地说道：“以布衣结交天子，汪大人可称得上古今一人。

”汪朝宗低头一笑，径直走出紫禁城，全剧终。

至此，从同行到地方再到中央，都被汪朝宗逐个征服，四战四捷、大智若愚背后是他宽恕的本心和沉稳的本性，不忘初心方能以不变应万变。

备注：*清廷在扬州设立两淮巡盐察院署和两淮都转盐运使司。

两淮巡盐察院署长官称巡盐御史，是两淮盐区的最高盐务专官，中央巡视员，无定品，任期一年。

后改称盐政，康熙年间由巡盐御史改置，以总督、巡抚兼任，负责掌督督征课、调剂盐价、纠察属官。

也就是说，盐政的官品是一、二品。

两淮都转盐运使司的长官称两淮都转盐运使，或运司使，从三品，盐运使具体掌管食盐运销、征税、钱粮支兑拨解以及缉私等。

本剧中涉及的盐运使为卢德恭，原型为卢见曾，而剧中的历任两淮巡盐使（巡盐御史）为高恒（延禧攻略高贵妃之亲弟弟）、尹如海（参考林黛玉之父林如海，曹雪芹祖父曹寅等）和阿克占。

**引岸是清政府向盐商划分的贸易区域，即分配或分割食盐的销售市场，严守疆界，定商定地。

引岸制的严格执行,对食盐贸易曾产生过普遍性的消极作用,在很大程度上妨碍了盐业经济的正常发展。

附：剧中反映出的女性地位大清盐商终归是一部男人的戏，但是我却注意到了剧中的女性。

先说汪朝宗，汪的夫人大气得体，汪的红颜温柔知性，汪尽享齐人之福，夫复何求？

可他偏偏只得一个女儿，按照盐商的惯例，只有生男仔才能继承总商的地位。

所以汪总商宁愿冒着欺君之罪也要把女儿打扮成男孩，汪夫人也为了让汪朝宗纳妾生小子而把自己逼到疯癫，这是古代社会“重男轻女”价值观的最好诠释。

值得一提的还有扬州天地会香主英子姑娘，她意欲刺杀南下的乾隆，却被乾隆三言两语收服，反被赐给汪朝宗为妾。

英子去汪家先是不从，却在接触汪朝宗短短时日后就爱上了他，这显然不是电视剧对女性的丑化，而是对所谓“封建社会”女性地位的深度刻画：她们一生最大的期盼就是找个好人家，能嫁给汪朝宗这样的翘楚自然人生圆满。

因此，即使是动刀动枪的反清头领，“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”依旧根深蒂固，到头来仍然无法实现婚姻自主，终成为了男人的附庸。

再说剧中阿克占所纳紫雪姑娘，她是卢德恭和盐商们献上的“瘦马”，用来刺探情报和麻痹阿克占。

扬州瘦马是明清时期两淮地区一种独特的现象。

牙婆会去扬州城内外的贫苦人家中收养那些面貌姣好、天生丽质的瘦弱女孩子，称其为“瘦马”。

瘦马被牙婆买回来后会专门请人调习并教以吹拉弹唱、琴棋书画。

经过大量煞费苦心的“培训”至十四五岁时，瘦马就由牙婆向达官显贵推荐从而“卖”出个好价钱。

瘦马暗示着对女性的任意摧残和蹂躏，如同役使凌虐弱小的马匹，畸形的“扬州瘦马”现象体现的还是古代贫苦女性遭受到的无休止的侮辱。

另外，汪朝宗岳父萧老爷子的红颜知己就是一位上文所提及的牙婆，名唤春十三姨。

十三姨为了守住她十六岁时和萧老爷的约定而一直未嫁。

但是电视里铺垫的内容太匮乏，很难解读出她是忠贞还是愚忠，不过说到底是一出悲剧。

诚然，古代女性们的“悲剧”不是男人的错，也不是女人的错，更不是电视剧的错，而是我硬加上去的，也许当时人家过得很幸福。

但历史冷酷地告诉我们，女人和男人的地位应该是平等的，女人可以解放自己的天性，可以自由恋爱，也可以自主婚姻，更可以决定是在家相夫教子还是在外打拼事业。

今天，周润发在能在电影《无双》中做出“能做大事的男人都是为了女人，放弃爱情的男人什么事都做不成”这样生动的结论，同时还能广泛传播，可见“男尊女卑”的观念在当代青年脑海中早已逆转，只是在它转变的数几千年间会有多少女性为了自由而付出了性命？

所以我说历史是冷酷的，历史进程会毫不犹豫地碾过所有人，包括你我。

每次翻看历史，我都会为一场场胜利叫好，也会为一件件悲剧扼腕，而总结历史，其实是教我们学会怎样过好当下的生活。

20190303天津

搜张嘉益的剧，看到了这个剧，以盐商为始，里面的那个人物角色设定还挺不错的，萧老爷子不愧是姜还是老的辣，阿克占刚开始没看出来他属性，如果去评价还挺复杂的，但是印象有个是他对那个紫雪还挺不错的，他对她，感觉比汪对姚梦梦好，还有一个片段，阿克占那个助手老何，但最后一集，他的做法和回忆片段，他对他的感情真的好像是不能说那种（就最后那个片段越看越这么觉得），这个剧，台词特别吸引人，不少演技派，剧情有点点的不太连贯，但整体上还是很不错的剧。

尤其台词，挺好的。

首先我能默默地说：等这戏等足两年半吗？

在几乎所有古装都在宫斗穿越玛丽苏，所有近现代都在婆媳抗日金手指的大环境下，我其实蛮佩服主创们能静下心来做这个项目。

并且功夫不负有心人，它总体没让我失望（虽然有些缺憾）。

《盐商》说的是乾隆年间的盐业官场，至于其中的路数和招式，大家都没吃过猪肉也见过猪跑，就不借古了。

我想要说的，是它所展示的丰富性。

以盐商为主角，切入官商、庙堂、乃至民间不同群体，得以见社会百态，生旦净末。

而扬州，作为一块繁艳浓烈的布景板，成为不可替代却没有喧宾夺主的舞台。

本剧的侧重是男人戏。

当男人们凑在一起却不卖腐，很多孩子是不是都不知道该怎么办了？

那就来说道说道吧。

张嘉译塑造的汪朝宗，以一己之力挑起扬州盐业的半壁江山，基本整剧的基调是“总商很忙”。

捐输、行盐、账册、接驾、救灾、及至最后面圣陈情弊政……这些关键词一刻不停，期间还要应对来势汹汹亦敌亦友的阿克占，帮衬各种掉链子的两位同行好基友，招架见缝插针念叨“把婉儿收了吧”的原配……外人只道他锦衣玉食好不快活，却不知他一心兼济天下，并不愿独善其身。

若有心无力，忧国忧民反而是一桩悲剧。

但汪是个有办法的人，他在名利双收一箭双雕这方面颇有心得，堪称人生赢家。

他为鲍以安抵押康山草堂，因为太懂一家独大不如数花齐放；他救马德昌却坚持要他当面“非己”，可见既有胸襟且有原则；他忠君却冒险为史可法求平反，更是有勇有谋正直慈悲。

姚梦梦说他“有情有义”，倒是一言蔽之。

至于儿女私情，另说。

而阿克占和他，某种程度上是一个硬币的两面。

好久没看到这样让人回味的角色——阿克占，卢德恭、马德昌。

实在值得大写。

让我想起刘恒的《少年天子》，每每读到岳乐和济度，都难免连番感慨。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

滦阳驿站的十年蛰伏，看似藏住了阿克占不可一世的锋芒。

但用他的人熟知他的长短，时候到了，这把刀还得出鞘。

徐皓峰写老猿挂印的关隘在于回头，阿克占是没领会自己的关隘是什么，可细想明白了又如何？

明白者像尹如海，知己知彼，无能为力，也只徒增悲剧而已。

大家都是棋盘上的棋子，不同之处在于，有的子用来攻防，有的子用来牺牲；有的子来往纵横，有的子困锁界河。

他对乾隆忠心不二，却始终没明白人家要什么，这也让原本就困难的差事变得更为繁复揪心。

虽然前期的他颇为讨人厌，但当最后直面关山险阻时，看客们才体会到，世间的汪朝宗固然难得，阿克占也不会很多。

有些人的关隘是不懂回头，而更多人的关隘是没种。

以卵击石，鱼死网破……只有先把自己填在回不了头的路上，才能坦然去做回不了头的事。

这是个行伍出身充满戾气的汉子，不管主动或被动，在最紧要关头放弃明哲保身，没有曳尾涂中。

然而他又有分外细腻的个人感情，懂得感恩、示弱和疼惜。

对皇帝、对曾经的何思圣、对紫雪。

剧终他被刺配伊犁，开始新一轮的等待，等有一天受到召唤，再露黑色刀锋。

而此时的汪朝宗正与王陈情，殊途同归的两人终于共同担负起盐制改革的前途。

一如溃堤之上，同守扬州。

虽然所处立场和段位不同，结局乍看也一成一败。

但我还是愿将汪阿视为对称的存在——互为警醒，相互援手，须知生无对手，最是寂寞。

如果说阿克占是难掩锋芒，那卢德恭便是深藏不露。

他一介穷苦书生，一朝权力在手，怎能不苦心孤诣如履薄冰？

可叹他又是这样谙于学问的真正风雅之人，他憎恨那些巨贾的暴发户面目，可惜了他们所拥有的却欣赏不了的珍宝。

他也是真心栽培和理解汪海鲲，虽略带利用成分，却未尝不是在他身上看到年轻时的自己。

而卢德恭的倒下，也是汪海鲲生命里的巨变，偶像坍塌，他再无处求告，于是选择了一种更决绝的方式来测试理想的硬度。

还有马德昌、和珅……就不一一写了。

而我不太能认同的是对何思圣的处理；还有权五（尤其是卢德恭居然如此信他），略潦草。

当然最后还想说一个人——乾隆。

看片花时对这版乾隆是有疑虑的，但整剧看完，觉得人设实在是妙。

最妙的，是巡幸扬州时对两件事的处理。

前脚是姚梦梦刺杀未遂；紧接着是账本亏空。

他对这两件事的态度与多数人的预料相反——大事化小地教育了吓傻了的姑娘，头都没砍一颗；却雷霆万钧地问罪阿克占，悬刀于其颈。

这哪像个皇帝会做的事？！

可这才是个高明皇帝该做的事。

那是已近暮年的乾隆，十全老人，早已处变不惊。

再动辄因为一个柔弱姑娘的意图行刺而方寸大乱失了威严，也不合适了。

既然要收复天下人心，那头一个要紧的，是自己的滴水不漏。

说到底，行刺只关乎个人生死，而亏空却紧系民生社稷，他的态度坚决地昭告了天下孰轻孰重。

不管有意无意，这步棋走得太高明。

也无怪乎，当着天下最难的差，怎能不长一颗天下最复杂的心。

《大清盐商》最大的好处，是呈现给我们一个可幻化并寄托的人世，纵然不是乌托邦，不是桃花源。

这世上千万个立场，绝不仅有黑白、是非。

青史也从来只记功过，不问初衷。

所以我们也渐渐不再简单地以“好坏”评判一个人，一件事。

那些孤独老辣的权臣，说不定也曾有过“信仰有天价，不能遂我壮心，何如一刀断头”的岁月。

正如和珅、卢德恭们，谁能断定他们的昨天不会是另一个汪海鲲、马大珩。

当然自带主角光环的汪老板是真正的人生赢家，两全。

扬州春秋时属吴地；汉代称为“广陵”；隋炀帝被杀于此；南唐定东都于此；朱元璋筑城于此。

再后来，多铎连送五封劝降书至城下，明守将史可法未看一眼，以致名节完满，血流成河。

接下来呢？

接下来也许就是我们在剧中看到的那样。

繁华深处，可知风波。

如今再走在这个城市，桥还是这座桥，水还是这片水，两百多年已经过去。

结束了《大明王朝》，对历史正剧意犹未尽，很想看《走向共和》，但找遍手机上的APP，也没有资源。

无意间看见了《大清盐商》，看了豆瓣评分，决定一品。

第1集，看见倪大红演的乾隆和张志坚演的阿可占，熟悉的面容，熟悉的声音，恍惚回到了大明王朝的严阁老和小阁老在聊朝局。

第2集，阿克占的历史原型叫尤拔世。

第3集，是我浅薄了，瘦马，居然是专门为富商培养的侍妾。

第4集，束脩之礼：古代民间上下级、亲戚、朋友之间相互馈赠的一种礼物。

第5集，清代男子的辫饰代表着不同的身份和性格。

第6集，汪朝宗有个小瓶子，手指蘸一蘸，就会打喷嚏，像是吸毒。

其实是有钱人用用的鼻烟壶。

第7集，扬州的瘦西湖美名天下，这名字是盐务四大总商汪朝宗和两淮盐运使卢德恭取的。

前几天恰逢国庆，没有出游的打算，便宅在寝室收罗好剧。

很幸运，能找到《大清盐商》。

之前便很中意看权谋商战剧，再加上明清四大商中又独爱徽商与浙商，可以说《盐商》就是为我量身定制的。

短短三四天刷完一部剧，却仿佛过完一遍人生，因此有了标题的感慨。

也将一点个人感受，在这里和大家分享。

前几个月一直在密切关注中国宏观经济，特别是疯涨的楼市。

如果对清朝历史背景不是很了解的朋友，在初看此剧时，可以大致把盐商当成是当下的房产商。

的确，剧中的政府和盐商，与当今的政府和房产商，太像了。

两商都是国家的钱袋子，两个政府都是贪腐成风，两朝政策都是积弊深重，清政府处理盐商的方式也和现政府对待房产商的不要太像，永远是若即若离，投鼠忌器。

而整部剧也正是以此为基本面层层展开的。

先说汪朝宗。

作为一个GDP占当时世界6%的城市的支柱产业的首席总商，以布政使二品顶戴上交天子，确实是商人的顶峰。

与剧中其他商人的“精明”相比，他的境界已经上升到“智慧”。

他活得太累了，不仅要与或硬或软的政府官员周旋，为扬州盐业撑起发展空间，还要在不伤及根本顾全大局的情况下，时刻提防其他总商的勾心斗角挖墙脚。

他深知阿克占是好官，但在当时的环境里，阿克占的做法却是不明智的。

而阿克占直到结尾流放，方才真正明白汪和他两个人，其实是整顿扬州盐业最最牢固的同盟军。

故汪之所以反阿克占，其实是对事不对人，他深知若要真正肃清扬州盐务这潭浑水，搅动的是大清的国本。

整个大清，唯有两人懂他，一个是乾隆，一个是萧老爷子。

萧老爷子曾对汪说：你不缺稳招，但缺奇招，如果在必要的时候要你弄死一个人，你能吗？

萧老爷子知道汪能，但是也知道汪不能。

所以到后来，汪先是化解了鲍齐联盟，后来是汪马商战，其实在两件事中，汪可以名正言顺而且彻彻底底地整垮鲍马两大总商，但他都是点到为止，化敌为友。

汪和箫老爷子一样，很多次机会都可以一统扬州盐业，但都不肯，怪不得乾隆叹道:原以为箫目光短浅，现在看来，他看得很远啊。

因为汪和箫都太清楚自己的位置了，乾隆巴不得盐商们合为一家，但实际上，扬州盐商分则昌，合则亡。

看最后几集便知，当箫老爷子病故，鲍以安弃商归隐，马德昌当上盐台，原本四大总商齐聚的务本堂，一下子只剩汪一人。

他心里也很清楚，若不是他和乾隆私交太好，那他独自拍板挪用库银救灾十有八九凌迟。

若是他的位置换成其他人坐了，扬州盐业也是十有八九凌迟。

正因如此，他也深谙自保之道，哪怕知道和珅贪，他还是求和珅在乾隆面前美言，相当给自己上了双保险。

汪朝宗无愧是古今第一人。

再说阿克占。

阿克占聪明，有手段，懂得和盐商周旋。

但他不智慧，他死心塌地想报乾隆的知遇之恩，他知道乾隆是为了要银子，这没错，但他对待盐商的方式无异于杀鸡取卵，寅吃卯粮。

阿克占是无比幸运的，乾隆帝充分信任他，汪朝宗实际上理解支持他，他原本以为是自己心腹的师爷何思圣竟是和珅的表亲但却有大局观、一直支持他，他的妾是马德昌献的瘦马却实际上充当了贤内助，他昔日的部下握有漕运军权。

以上五点，只要有一点不符合，阿克占必死。

何师爷自己也说了，和珅已经列好了五条大罪，只要何一连署，阿克占就要见阎王爷了。

也可以明白，他的上任两淮盐务尹如海为何选择自杀了，这个位置太险了！

两大总商马德昌和鲍以安是值得探讨的两个人物。

剧前期的两人实际上代表了从古至今中国的绝大多数商人。

精明，势利，短视，懂人情，心狠手辣。

但在中后期两人又有所不同。

鲍是文化水平不高的典型封建大地主，只想赚钱和美食女人，江西私盐和成都运药事件对他是大转折，此后他成了汪朝宗的拥蹇，也开始明白事理。

马则是没落的官僚家族的官三代，有一定的眼界和格局，但因为太过执着于重振家族，在很多事上斤斤计较，太过自私。

汪马商战以及后来马当上盐台是他的转折点，他开始找回自己的本心。

只可惜，商界能像马和鲍一样自我复活的太少，像汪朝宗一样的人精更是凤毛麟角。

最后说说英子和汪海鲲和蒋成。

这三个配角是在剧的中后期才逐渐浮出水面，但却极有深意。

私以为这是点睛之笔。

这三人有一个共同点，就是：莽撞冲动地追求正义。

汪海鲲嫉恶如仇，看到盐官掺沙就不爽，看伍佑盐场受官府剥削就带民堵衙门，后来还加入英子的天地会刺乾隆。

汪海鲲没错，他其实就是年轻的汪朝宗和马德昌的影子，但他也有错，因为在那样的体制下，最好的解决方法不是死板地抠法律信条讲什么天理昭彰，而是像汪朝宗那样曲线救国刚柔并济。

英子其实是和汪海鲲形成对比。

刺乾隆前，两人都是一路人，刺乾隆后，英子入汪家，海鲲则接替英子当天地会香主。

曾经桀骜不驯一心想杀皇帝的英子被汪朝宗感化，能真正为民谋福的人不是那些杀皇帝的闹事者，而是像汪朝宗这样的能融入这个操蛋的体制却还心存正义的人(千百年来直到现在还是如此，中国特色的可悲？

…)。

她和海鲲其实是做了身份置换。

剧的末尾，其实是给出了太过刚直的人的两种下场：一是汪海鲲式的愤青，最终被杀；一是蒋成式的，剧中也交待了，突然意识到自己曾经的无私和一腔热血心怀抱负，充其量不过是别人眼里的鹰犬和打手。

其实还有第三种，英子式的，经历世道维艰，热情最终转化为理智和中庸。

其实这第三条路，汪朝宗和马德昌都走过，只不过在转化过程起催化剂的，之于汪朝宗是箫老爷子，之于马德昌则是重振家族的使命感罢了。

以上，一点个人观感。

这部剧我19岁时第一次看，我想等到我到29岁，39岁了，重看这部剧时仍然可以视之弥新。

阅历原因，对剧中的一些人物，比如箫老爷子和卢德恭，还是需要时日慢慢揣摩。

昨日在虎扑上见到有人争论<盐商>和<琅琊榜>何者为第一权术剧，有幸看过琅琊榜和盐商，私以为琅琊榜更多侧重故事情节的层层展开，对人物形象和心理的刻画，则是远远比不上盐商。

再者，琅琊榜里的所谓权术有着明显的小说风格，换句话说，琅琊榜是小说，盐商则是真正的中国社会。

这也是我愿意耗这么多时间给盐商而不是给琅琊榜写影评的原因所在。

16/10/05 杭州