铜雀台

我就一普通观众，没收钱，说心里话，铜雀台真的很烂，不值50元电影票钱。

影片看的过程中，我一直忍住站起来离场的冲动，希望后面有惊喜，但没有，越来越烂。

我承认演员不错，但是剧本太烂了。

正常人看了都无法忍受这么白痴的剧本。

1、一批人从小训练杀曹操，训练成功之后放出去回归社会。

对于这批杀手，培养他们的人完全没有任何牵制措施，凭什么要这些杀手乖乖听话杀曹操？

他们完全可以拒绝，但一个都没有拒绝。

这编剧不是脑残，就是那些杀手脑残。

2、刘亦菲和男朋友既然那么相爱，刘亦菲求他一起归隐山林，只求找个容身之地好好活着。

他竟然拒绝了，而且没有给出一个像样的理由。

等到他死的时候，竟然又告诉刘亦菲只要能活着就好。

既然这么想活，为什么又一心想刺杀曹操，编剧太脑残。

3、原本是刺杀曹操的，刘亦菲男朋友却白痴到最后却救了曹操，并宁愿代他去死。

这么做的目的只是为了让曹操放了刘亦菲。

如果他真这么爱刘亦菲的话，刘亦菲求他一起逃走，他又坚决拒绝，一心把刘亦菲往火坑里推，真心白痴。

4、刘亦菲男友穿了曹操的衣服，就可以瞒过别人是曹操吗？

太简单了吧。

既然这么容易骗过天下英雄，那还要刘亦菲男朋友装曹操干嘛？

随便找个人都可以假装曹操。

刘亦菲男友装曹操真是败笔。

第一完全不知道他为什么要替曹操去受死？

第二他装曹操就像皇帝的新衣，完全没有一点说服力，但偏偏能欺骗所有人，包括最爱他的刘亦菲，并能让刘亦菲成功杀掉他，真是让观众气愤。

还有好多逻辑解释不通的地方，实在不想用手去敲打文字了，累了。

我觉得铜雀台的导演是不是小学文化啊，连个故事都不会讲。

不知道这么烂怎么还能动用张艺谋的班底，还是因为两人一样烂。

我历史不行，对演员也没那么多研究，剧本导演什么的更是一无所知。

我只是单纯来流水账的。

先来坦诚一下我是因为对玉木宏的喜爱才头脑一热临时决定去看铜雀台的，我忏悔。

这是头一回对一部电影完全没有任何了解就直接去观看了，下次再也不会这么做。

影片开头一群小孩子被抓走关起来，培养成死士，每天就是杀杀杀，某一天突然就有个包在袋子里的人被扔到武台上当做奖励，台上的人杀杀杀，谁赢了奖励就是谁的。

多俗套，不用想就知道袋子里滚来滚去呜呜呜的人一定是刘亦菲。

结果玉木宏冲上去救她杀人了，还被砍了一刀。

晚上刘亦菲怜惜地抚着玉木宏的伤口，玉木宏就鸡冻地欲图圈圈叉叉，刘亦菲别别扭扭地婉拒。

结果，第二天刘亦菲被当做美人计送走，玉木宏被咔嚓了送进宫做宦官。

插一句，一般咔嚓的镜头，撒点血就行了，这里居然还把玉木宏被割了的蛋蛋扔出来给狗吃。

我最近正打算给狗咔嚓，也吓得两腿夹紧，打消了这个念头。

皇帝唱戏真是好听，看那一双眼睛我愚蠢地没有区分出苏有朋和周润发到底谁演的皇帝。

我忏悔第二次。

然后邱心志就去强奸伊能静了，伊能静不仅酥胸半露，还贡献了大白腿两条，以及响彻电影院的啪啪啪声音。

真的是啪-啪-啪。

付出了这么多的伊能静在影片不到一半的时候就被领便当了。

死不瞑目。

姚橹演的吉本，一上来台词就不同于其他人的严肃，有点搞笑。

通常这种情况下，浑水摸鱼的一定都是幕后大佬。

我看电影一向不动脑，很多时候看完了都不知道电影背后的故事到底在讲什么，但是这次居然被我猜对了，一定不是电影太弱，一定是我进步了。

刘亦菲深得周润发喜爱，某天突然又情欲大发出来对着玉木宏上下其手啃来啃去。

两个人一会脱了衣服一会又穿着衣服，结果玉木宏痛哭流涕地说“你想要的我给不了”。

对嘛，你已经是个宦官了。

然后哭着狠狠咬了刘亦菲的肩头。

这时我的脑海里回荡着“一定是我打开的方式不对一定是我打开的方式不对”。

角色真的没有互换吗。

然后特写了哭泣的玉木宏的嘴唇离开刘亦菲肩头的几率银丝。

刘亦菲走的时候说，“那一晚，我很后悔”。

哪一晚，就是你小媳妇一样婉拒玉木宏跟你苟且的那一晚吗？

看到这里我的内心百转千回，无力吐槽。

最后玉木宏刺杀周润发未果，刺伤周的小腿又露出一脸“欧漏我怎么做出了这样的事”的小媳妇表情，然后又表示“窝愿意假装你出去被别人打”。

结果被刘亦菲当做周一戟戳死。

最后为了表示找到了小男人心里的梦想之地，刘亦菲抱着玉木宏的尸身跳崖了。

周润发跟着苏有朋在铜雀台呜哩吗哩说了一堆我为你打江山我不要抢你的王位你真是愚蠢啊之类的话，苏有朋哭着呜哩吗哩唱了曲戏，就特么字幕出来结束了。

这次我表示我看懂了电影到底想说什么。

但是我又有点不懂为什么要这么说。

总之演员阵容还是满强大的但是真的整个故事我吐槽无力了。

玉木宏接这部剧到底是图什么……虽然是个武打能手但是你首先已经是个太监了啊少年。

而且配音大概为了表现“此人是个太监”特意配的比较阴柔。

跟玉木宏青筋毕露的表情无法匹配啊。

最近关系紧张还是别来宣传了啊乖。

反正海报上也没你。

一定会有人说“霓虹筋活该演太监”之类的话……噗。

我忏悔，第三次。

看刀郎时，我觉得那大概是我这辈子所能见到最烂的三国题材电影了。

事实证明，年纪轻轻不能随便说这辈子啊。

这部片子我标签标注的是“大陆、电影、科幻”，因为我觉得曹操科技树点错了。

我不知到为什么类型里明目张胆的写着历史。

如果这也敢称作历史，那我们过去几千年的是什么？

此片开头本身就很莫名奇妙，当“汉献帝”这称呼出来时我本是打算弃了的。

但我看到了司马懿，哦不，这里是伏大人，于是忍着看了下去。

要说BUG，伏皇后的存在本身就让这部不知所谓的片子更加莫名其妙。

曹丕一上来就XXOO了皇后，这时我的确是以为伊能静演的是伏皇后。

过了一会儿，关云长的灵柩出来了。

我当时就操了！！！

建安二十四年啊这是！

编剧何等的重口味，竟然让曹丕搞上了曹皇后，这尼玛不仅人妻控，还恋妹！

等围剿（暂且用这词吧）失败，曹操第一次（当然也是剧中第一次有人）称呼我之前一直没搞明白到底是谁的“司马懿”为“伏大人”，我终于放下心来，原来这货是伏完，曹丕是搞的伏皇后………等等，哪里不对……尼玛伏皇后不是建安十九年就被灭族了么！！！

=口=好吧，我权当这片子为了艺术创作把时间线改了………可是历史上伏完伏大人到死也没听他女儿的刺杀过曹操啊！！！

什么？

衣带诏！！！

车骑将军董承全家表示死！

不！

瞑！

目！

尼玛自己女儿没当上皇后也就罢了，自己的活计都他妈让姓伏的抢了！

姓伏的果然幸福！

可是，还是觉得有种不和谐的感觉……次奥！！！

衣带诏不是建安五年的事情吗？！！

建安五年，那年，天还很蓝，草还很绿；那年，鞠躬尽瘁死而后已的蜀相大人还是行冠礼；那年，皇叔还在曹操麾下喝梅子酒听打雷；那年，不治行检的祭酒郭军师还没英年早逝；那年，赤壁还未一片火海，曹操还未过华容道。

可是，关云长却死了！！！！

等等，貌似片头和介绍有说这是庚子年建安二十五年……建安二十五年…那主要事件的主角们，你们这时应该是尘归尘土归土了啊………编剧是哪个？

由于你出色的时间线打乱能力，魔法特诚邀你共同编著doctor who！

好了，撇开这个最大的错误不说，咱说些略小（相对比）的失误。

曹丞相，魏王，最起码在表面上是很敬重汉献帝的。

这里面的态度明明就是黑曹操。

可是，到最后曹操死前，又对皇帝告白，这告白内容让我颇为感动，什么我所做这一切都是为了保护你，以后没人能保护你了。

唉唉，连我差一点都觉得曹丞相其忠心日月可表天地可鉴啊！

由此可见，导演和编剧深谙欲扬先抑的手法，我们这种逻辑思维跟部上的凡人以后还是少看这种深刻的片子好了。

==================我夜观星象，而后受蜀相大人，夏侯元让，曹二丕，潘璋，吕布，曹植以及刘大耳，孙小弟入梦所托，将以下话语转告给导演和编剧。

诸葛丞相：我孔明灯的专利权啊！

夏侯元让：我难道就一副路人脸么！！！

曹二那家伙什么时候当上了将军！

潘璋：混蛋！

青龙偃月刀明明在我手里！！

什么时候跑去曹操那儿去了！

吕布：哈哈哈哈，曹操小儿！

拿着个破戈当宝贝！

以为是老子的方天画戟！！

笑煞我也！

曹植：我的存在感好弱，二哥看在兄弟情分上你要替我作主啊！

曹丕：边儿去！

我就是杀了导演和编剧也绝对是因为他们把我拍成傻比，跟你才没关系呢！

刘备&孙权异口同声：尼玛曹操你别张口天下闭口天下的，你也就能忽悠个妞！

真当我刘备（孙权）是死的啊！

之所以写这篇影评，是实在气不过那么多烂评。

明明是非常优秀的一部电影，却被人说得一无是处。

许多评价，一看就知道根本就没去看过这部电影，或者看了也没看懂。

只是按照从小被洗脑后对曹操的印象来瞎说一通。

还有甚者，估计是冲着YY中的激情戏去的。

充了血却没得到发泄，阳萎之余便骂此片不爽，实在是混蛋得不行。

先从技术层面上来看，这部片子无论从色彩、音乐、服饰，甚至是道具，都堪称绝对的上乘。

对于一个刚出道的导演，能够驾驭这么多优秀的元素，使整部片子几近完美地呈现，不得不欣喜中国电影的未来希望。

再说剧本。

这是一部让人拍案叫绝的剧本。

众所周知，我们从小接受的教育称曹操是一奸雄。

在此之前，绝大部分的影视作品都将曹操的奸险一面表达的淋漓尽至。

哪怕是央视所拍的三国连续剧，大家公认的曹操扮演者演技高超，但仍然没有脱离原著的描述，即曹操本质上是一个坏蛋，只是这个坏蛋水平太高了，所谓的好人们拿不住他。

但是，这是历史真实的情况吗？

事实上，我们现在大部分人对曹操的印象实际上是来源于罗贯中的三国演义。

之后，大量的戏剧作品都按照这个路子来对曹操进行描绘。

久而久知，我们所得到的对曹操的印象，实际上是来源于一部小说（演义）。

但是，如果我们关注几个要点，或者说设身处地把自己放在那个蛮荒时代想一想，问题就不是那么简单了。

即使是三国演义，作者也没有忽略了一个故事，就是曹操刺杀董卓。

要知道，曹操在当时的士大夫阶层中，连个屁都不算。

一个太监的养子，其社会地位是非常低下的。

而权倾一时的董卓却是高不可攀的人物。

如果曹操依附董，则荣华富贵不成问题。

但是，就在这种情况下，他独自挺身而出刺杀之。

成功说白了也没他什么事儿，不成功就得亡命天涯。

这个时候的曹操，可以说是一个理想主义者。

用电影里的话讲，是有着天真情怀的不懂事的正直年轻人。

希望通过刺杀一个人达到天下大治的目的。

结果可想而知，平日里天天喊着维护皇权的士大夫们，关键时刻全没了影。

亡命天涯的经历才使得曹操转变成了一个真正的英雄。

他应该意识到，这些整天想着刺谁的大臣们，根本不是真正为了皇上的安危。

他们要的，只是希望皇上成功后，能够争着当功臣，争着能更加富贵。

这样的人物关系，在这部电影里同样展现了出来。

当曹操成为了大臣们口中的“董卓”时，这些大臣们又在干什么？

其实，电影在这里就揭示了中国官场上一个非常邪恶的逻辑。

这些当权者们在位子上并没有为统一国家或治理百姓做出任何贡献。

却整天打着保护皇权的旗帜，希望把政敌搞垮，然后获得更大的利益。

作为曹操而言，事实上已经承担了整个国家的管理责任。

生活在曹操治理下的老百姓是幸福的，所以人人拥戴曹操。

然而，作为皇帝的汉献帝和一班老臣们不满意。

他们宁可国家给别人抢了去，也不愿意被曹操夺走。

人性的自私在这里展现得非常透彻。

电影里，曹操对皇帝的一句话，讲得非常好。

如果皇帝是如汉高祖般英明，曹操倒也可以当个如张良般的贤臣。

然而，汉献帝连个屁都不是，除了有所谓正统的血统，没有任何的能力和品质。

这点在自己妻子被杀时表现得非常清晰，这是个只会保住自己性命的小人。

其它这些大臣呢，更是一班能力也不行，品德更加低下的烂人。

你要真是想保护皇权，学曹操当年一样，自己去杀了他便是，为什么一定要逼着皇帝下诏书呢？

有份皇帝的血诏，无非是为了出事了可以有人给顶一下子罢了。

所以，这些天天喊着为皇帝出力的小人们，真正的意图是眼红曹操的权势，希望取而代之。

这些人物，才是真正导致朝代更替的原因。

曹操的愿望是平定天下。

这不管是出于对百姓的爱护，还是掺杂了自己一统天下的雄心。

但客观事实是，在那个年代，也只有曹操才能有足够的能力和实力来统一天下。

试想，如果汉献帝落在了刘备那个真小人手里，后果和下场只怕也一样。

更何况，汉献帝这颗棋子在刘备那里也发挥不了作用。

真正发现其政治意义的是曹操。

等他挟天下以令诸侯时，大家才恍然大悟，原来这个被人抛弃的皇帝还可以这么用的。

如果汉献帝落在了孙权手里，恐怕下场更糟。

所以，在一个战乱的年代，想要不使计谋，象一个书呆子一样去平定天下是不可能的。

只有比对手更狠更奸，才能把这些小人们一一摆平。

分辨一个人的忠与奸，不能只凭是否对皇权忠与奸，而要看其最终的目标对百姓是好是坏，还是只是为了实现自己的私心。

曹操所治下的领土，其实力要超过刘备与孙权之和。

然而，即使到其死去，也没有废汉称帝。

要说实力和众望所归，称个帝根本不算什么。

但是他没有。

我的理解是他根本就不屑。

众人不是说他是奸雄吗?他就偏偏不称帝。

但是，作为他的儿子，曹丕是想死了当皇帝。

作为父亲，曹操心里很清楚，也知道阻挡不了儿子的想法。

电影中，作为父亲的曹操，明知道儿子也希望自己死，但是在布局给了他一个恐怖的教训后，并没有杀了他，而是选择了将其身边人诛杀，给了他一个严重的警告。

当然，他知道死后，曹丕必须要废汉。

但是，这也是他无法去控制的。

总不能为了自己的名声，将儿子杀了吧。

从这点看，曹操际上是非常疼爱自己的儿子的。

电影同样把这点表达了出来。

曹操就是这样一个到老仍然充满了理想主义，想拯救天下，但在严酷的现实面前，却不愿意当一个迂腐的人。

他的权谋、奸诈、实力让对手闻风丧胆，却拿他一点办法没有。

长年潜伏的太医在最后大喊，曹操也是人，不是神，也会流血等等这些戏份的安排就是在说明曹操的对手实际上对他已经没有了任何办法。

打又打不过，玩阴谋还玩不过，只剩下最后一招：诋毁他。

要知道，在那个年代，真正的强者只有曹操一人。

所有玩政治的人对他都是又怕又恨，曹操成为了众矢之的。

尤其是三百多年的汉朝洗脑教育下，大量的迂腐之士以其奸为名骂之。

罗贯中就是洗脑教育下的牺牲品。

该生极其所能杜撰了刘备的仁义和诸葛亮的神奇，但是却无法掩饰一个逻辑上的巨大漏洞，刘备诸葛亮这么牛，屡战屡胜的怎么还被打得缩在川中呢？

那么，为什么在日后这么长的时间，包括现如今，几乎所有的作品都把曹操描绘成是一个超级坏蛋呢？

很简单，这是统治者维稳的需要！

由于历史的原因，曹丕这皇帝没当几年就被司马家族给弄了去。

因此，曹氏家族的史官们还来不及为曹操树立正面形象就倒台了。

而司马一族当然乐于将曹操说成是奸臣，而他们自然就成了解救百姓的英雄。

后面的统治者们，谁也不愿意去树立曹操。

因为一旦说曹操是英雄，就意味着告诉全天下老百姓，如果皇帝不称职，大家可以取而代之。

这不得不说是一种现代民选政府思想的萌芽。

然而，统治者们要的就是顺民，就是哪怕皇帝再昏庸，也要让大家死守着忠于皇帝，而对所谓的乱臣咬牙切齿。

就是这一顺民和维稳的要求，使得中国历史上不会对任何具有反叛精神的人大书特书。

曹操的观点是只要百姓满意，是可以改朝换代的。

而这种危险的思想一旦生了根，皇帝们就该坐立不安了。

封建的朝代是不会允许这类民主思想的萌芽产生的。

正好，罗贯中这一被长期洗脑了的顺民写了这么一部书，皇帝们还不高兴死了。

因此，在中国后面长期的封建社会中，大家不约而同地对让打倒曹操歌颂刘备（因为他好歹是皇族）的故事大行其道。

即使有个别作者为曹操翻案，也会迅速被扑灭。

就拿这部电影来讲，刚刚试着从另一种可能来演绎曹操，就让一大群顺民们感到不舒服了，更何况在古代。

所以，从这部电影中，其实是展现了中国历史上一段无奈。

历史是胜利者写书的，胜利者是会为了它的利益来书写历史的。

中国漫长的发展中，事实上没有一个真正的历史学家。

这是这个民族的悲剧。

缺乏反叛精神，争当顺民，是我们民族性格的弱点。

历史上，我们也有英雄，但这些英雄死后也斗不过这种民族性格，而成为了牺牲品。

于百姓有利的人，在死后却成为了一代代老百姓竞相谩骂的反面人物，不得不说是一种悲哀。

愚民，就因为一个顺字。

正是因为对曹操有了这样不同的看法，电影的编剧和导演才完美地演绎了这样一个不同于过去的曹操。

当然，历史已经过去了，我们没有真正的史实，所以谁也不知道当年的曹操内心是怎么去想的。

但是，在所有讲述奸雄的故事当中，编剧和导演们以完全不同角度来讲述这样一个故事和人物（而且这种可能性还极大的），我觉得真的是一种极大的进步。

这处进步意味着中国的电影人开始有了思想，不再以翻拍或者靠特技来夺人眼球了。

这些新生代的电影人开始以一种独立的反叛的精神（这就是被称为科学精神）来看待历史，看待貌似约定俗成的东西，我认为是中国未来启发民智的希望所在。

在这么一个角度下，再来看看主演们的演出，实在是击节叫好。

发哥演的曹操将私下的曹操和公开的曹操演得非常到位。

手段的奸诈和内心的理想，外面的强大和内心的纠结，公开的冰冷和私下的感情都处理非常非常漂亮。

这部电影既然是为了展现另一个曹操，那么，角度就非常重要。

编剧又非常好的找到了一个并不存在的角色，即灵雎。

一个唯美善良却又身世凄凉的女孩。

她的真正身份是刺客，但是从她的眼睛去看曹操，去讲述真正的曹操，这个视角不得不说是非常合理和有效的。

剧中，安排的所有人物的利益冲突，皇帝，皇后，儿子，太医，大臣，喜欢的女人，刺客等等，都是围绕着曹操展开。

这里所有的人都要他的命，虽然各自的理由并不同。

但是，站在曹操来看，如何对这些人分而击之，一个个把他们打败，本身就是场巨大的战争。

事实上，晚年的曹操已经被身边这些人弄得没有精力再去一统天下。

对付不同的人，采取不同的方法。

在这部电影里，会看到精彩叫绝的政治手腕。

只是，曹操仍然是一个人，不是神。

他即使知道灵雎是刺客，但也仍然希望能够换回她的真心。

最后，灵雎随着他的爱人自尽一幕，可以看出曹操内心的苍凉和无奈。

自己拼命扶也扶不起来的天子，身边一群不干事却天天想把自己弄死的大臣（还不能轻易杀了他们），一个想着自己最好赶快死掉好继位的儿子，一群贴身服侍也可能是要刺杀的宫人、太医们，一个明知道想要夺了自己性命但却能让自己得到最大慰藉的女人，再想想南方还有两大片没有收复的国土和大批蠢蠢欲动的对手。

试想，生活在这样一个圈子里，曹操该是怎样的英雄！

影片似乎也给曹操一生的头痛症找到了原因。

这样的压力，这样的环境，也确实铸造了曹操这样一个桀骜不训的性格。

看完电影，大赞曹操！

感谢这部电影的所有人员，包括剧本、导演、演员和工作人员们，谢谢你们，让我看到了中国电影的希望！

三国题材是不是被虚妄的国产电影过度消费榨干了最后一丝剩余价值，做这个定论可能为时过早。

单就论这个题材其本身所容纳的各路传奇，可操控的空间固然是无限巨大，正是喜爱扎堆谨慎至极的国产片喜欢反复反复再反复涉猎的保险品牌。

走宏大的战争路线，截取某个事件单独放大，抑或是聚焦于某位历史人物似乎都可以为之。

要说这其中的能让人们感兴趣的第一号话题人物，自然是曹丞相莫属。

这位争议人物从来没有被人们停止过用各种揣测，艺术加工来制造不同的形象，好在万变不离其宗，其矛盾性交织的一生，多疑暴戾的个性，枭雄式的定位永远却不会改变。

《铜雀台》在这个路线上没打算走到黑，通过对当年所谓曹操墓挖掘时出现的无名女性尸骸进行无责任遐想，又提供出了这位人物的另一面：反战诗人与节操高尚的职业政治家。

这固然是一种令人欢欣的再度塑造，《铜雀台》在美工的雕琢以及场景的架构上确实还说的过去，叙事遵守了基本线性，夹杂了不少闪回与切换，用以交代前事或是人物内心的种种变化。

不过刘亦菲这个角色在画外音的陈述上过多，破坏了影片的一些递进基调，更不能接受的是，那些诗性化台词的背后透出的是一股深深的天雷之感。

当然这个问题也不是光出在其一人身上，周润发饰演的曹操跟苏有朋饰演的汉献帝一样语出惊人，颇具喜感。

如果与以往的曹操角色相比，本片的周氏版本更具文艺气质，不但是胸怀天下忧国忧民的一代王者之风，更是很好的把握了政治生活中最细微的奥妙。

其与汉献帝那种既有利益运作相互为谋，又绝对不会取而代之的奇特关系是影片中的绝对主线，辅以群臣无间道，暗杀秘攻，以及矫情无能的父子情，错综的三角恋，地下偷情情色戏都让影片全面区别于那些充满惊心动魄的动作场面与气势恢宏的战争史诗的传统三国影视作品。

说到底，影片依旧从一些中国传统道德观念入手，使用了当下能够调动大众审美情趣的狗血手段进行包装，这就会造成可大可小的违和感，在过于沉迷自己所构筑的一派古典戏剧的耽美文艺范儿中之时，殊不知已经在向雷片迅速靠拢。

爱和平，爱苍生，爱皇上，坚决的反战与内心的苦楚，外界的误解同无休止的杀戮循环构成了本片中曹操的终极纠结。

所以你会问，这货还是曹丞相吗，不过任何一种质疑的发出或许都让我们能更加接近真实的历史人物，没亲历过并不意味着没有发言权。

从这个初衷出发，《铜雀台》达成了野望，却依旧挽救不了自己雷片的命运。

[天涯首映场]《铜雀台》：反战丞相的难言之隐http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/367411.shtml

电影上档期的时候就已听说此片恶评如潮，今天看觉得还行吧，可以给7分。

曹操一代枭雄，后人对他的评价正如他的性格一般：极其复杂多样化。

曹有当皇帝的才能与人气（片中百姓对曹的崇拜忠心），但生前偏偏一直只是臣子，挟天子以令诸候。

有一个文武双全、才德气场兼备的超级精英蛰伏身边，换了谁心里都不舒服，就像悬在头顶的达摩利斯克之剑，随时可以掉下来砍掉脑袋。

曹是否忠心耿耿这个不好说，如果汉献帝有汉高祖那样的德才勇气，相信曹一定是另一个张良，只可惜......至少在某些时刻，至少曹曾经是考虑过称帝的，只是其聪明的地方在于，他知道自己权力的依托所在正是汉献帝这个傀儡，双方各取所需寻求平衡。

影片有英雄的影子，有黄金甲的影子，只是导演还欠火候，但整体来说本片的观察角度蛮有意思，在导演的眼里，曹是一个德才兼备重情重义、心怀天下甘受误解、对红颜一片痴心爱护有加的人。

1､剑冢里祭奠着董卓、吕布、关羽等英杰生前使用过的兵器，一般人会解读为骄傲炫耀，而曹爱将之心在史书中是有明确记载的，只不过他更清楚：如果不能为我所用，那么任何人都别想用。

于是，在影片中剑冢还原了一个对大将惺惺相惜的曹操。

2､汉献帝被逼下诏血书讨伐曹操，大军围剿只叹功败垂成，曹操虽命悬一线最终仍然没有逼皇帝退位，听曹操向皇帝控诉“设使国家无有孤，不知当几人称帝、几人称王”，看着暮暮垂老的曹操疲态百般安静的坐在皇帝身边，你感受到的不是一代桀骜枭雄，而是一位无可奈何的老人。

3､虽明知灵雎用意，因其太过神似貂蝉并且心思单纯，曹操仍留在身边，并试图用真诚感化，曰：近不得孤的心，就近不得孤的身。

曹操被刺客围堵的危险时刻，温柔的叫灵睢藏其身后，换了任何女人都要感动三分吧！

面瘫小天后刘亦菲的表演一直倍受诟病，但是恰恰觉得本片中就需要这样的表情，一个从小不知道为什么要杀一个人、接近目标后更不明白为什么要杀这个人（人人欲为帝王离析天下，匡扶汉室，重振朝纲，是刺杀一个人就能办到的吗？

），一个从小没有家与亲人仅剩与某个男子相依为伴而这个男人后来不再是个男人，一个经历十年残酷训练优胜劣汰的人，一个背负着杀天下权力最大的人的人，她能有什么样的表情？

她敢有什么样的表情？

有人说这部片子居然将曹操洗成了忠臣？！

如果读完以下文字，大概就能理解导演为什么要这样拍了。

一直以来，人们对历史人物的评价通常都是采用两个标准，一种就是人们所说的“以成败论英雄，成者为王，败者为寇”；另一种就是“忠奸标准”。

成则英雄败则寇，多是指皇帝而言的，这几乎成了一条定律；对臣子而言，则以“忠奸”为分水岭，非忠臣即奸臣，罕有例外。

假如曹操果敢地取代汉献帝即皇帝位，然后扫平刘备、孙权，统一天下，将帝位传个一二百年，那么曹操理所当然是一个王朝的开国皇帝，这和“黄袍加身”的宋太祖没有什么分别。

而且，以曹操的多才多能，在历史上的地位恐怕要远远高于宋太祖。

如果这样的话，倒也没有人敢说曹操是“汉贼”、“奸雄”了。

但是很不幸的是曹操是武大郎攀杠子——上下不够头。

从理论上来讲，他既没有代汉称帝成为“篡贼”，也没有一心一意辅佐汉献帝成为“忠臣”；严格意义上来说，他既没有一统天下成为一个绝对的成功者，也没有被人消灭成为一个绝对的失败者。

曹操在我国历史上就处于一种比较尴尬的境地，用传统的“成败标准”和“忠奸标准”来评价曹操似乎都不合适。

因此，你喜欢谁他就是谁。

去年，章子怡的《最爱》，让人看得脸红心跳。

片中章子怡与郭富城的激情戏，不仅裸露，而且也打起野战，喘息声与火车同时鸣起，叫人浮想联翩。

而这种大胆也称为影片赚足眼球的最大看点之一。

那铜雀台票房的成功，会不会复制《最爱》的模式。

因为刘亦菲曾经公开表露过，在片中只要心灵干净，脱也是一种艺术。

而此次《铜雀台》又是以“情色权谋”三国杀为叙述核心，“情色”二字，果真抢眼。

铜雀台中，刘亦菲究竟会呈现怎样的表现，何种才是她说的open，怎样才能更加艺术，，思绪飘扬啊刘亦菲称：《倩女幽魂》中激情戏点到为止，本可以更妖早在《倩女幽魂》中，刘亦菲的激情戏就备受媒体关注。

在片中，刘亦菲床戏被剪，据说是激情裸戏。

尽管只有几分钟的激情演绎，但是，这对清纯可人形象出道至今的刘亦菲已是极大的挑战。

在发布会上，刘亦菲更是笑称，自己的激情戏只是点到为止，承认自己原本可以再妖一点。

在去年的媒体采访中，刘亦菲也曾公开表态，会减少拍戏的限制框，会更加open，对于在戏中“脱与不脱”，更是表态说，只要心灵干净，脱也是一种艺术。

那刘亦菲在9月28即将上映的《铜雀台》中，会有怎样的表现呢，到底为了艺术，是脱还是不脱呢铜雀台中，伊能静的表演是否是刘亦菲“情色”的伏笔？

铜雀台的片子主题是“情色权谋”杀曹操情色二字，可是掉足了胃口，赚足了眼球，如何才能将情色演绎得淋淋尽致。

伊能静饰演的汉皇后，色胆包天，居然用身体引诱曹丕，预告片中接近肉搏的激烈尽头相信一定让人印象颇深....而在铜雀台宣传片中，刘亦菲仅是简单的蜻蜓点水，深情的凝望，淡然的吻，尽管在眼神中迸发着多种炽烈，多种碰撞，但在画面上，依旧是那么的小清新。

伊能静的表演，是不是在“情色”上抛砖引玉、埋伏笔呢真是一个大大的看点。

在预告片中，已经能够看的出来，刘亦菲此次演技大增，光是那声嘶吼，就震慑观众，秒杀全场那究竟，在首映中，刘亦菲会带给我们如何的惊喜呢真的是有太多种的可能，有太多种的方式，有太多的超凡想象的元素只有共同期待吧

色戒即视感的黄暴镜头，香港发哥神奇的台湾口音——《铜雀台》可真是一部好电影。

它对曹操的洗白可谓费尽了心力。

圣母般的曹操多年来劳心劳力默默耕耘甘被唾骂不为青史留名只愿守得大汉一统；找了个睁着大眼的冰山夫人夫人却爱着个忍者最后曹操忍人所不能忍放二人归去；知晓皇帝一举一动却从不愿反只望家国和谐，最后屡遭背叛之下精疲力竭于是出动奥特曼基地拯救地球于水火并自挂铜雀台给了皇帝一个交代。

郭敬明老师呕心沥血书写的少女独白配合史诗般的画面为观影者带来了无与伦比的感受，编剧跳脱宇宙规律束缚的剧情安排完全开拓了本人狭窄的视野。

真的忍者，敢于直面兜头的尿液；好的皇后，乐于享受将军的强奸。

前一秒还向情人示好苟合，后一秒就在大殿上大义凛然领了便当，皇后这一脚的跨度比后期脑里的马里亚纳海坑还要深邃；在完整的启动奥特曼基地剧情中抽出空闲穿越到美少女和忍者男的跳崖现场观赛，孟德兄的发动机开关比编剧颅中缺的那根弦还要松上一些。

私以为剪辑应该和《少年史艳文》的后期一同捍卫自己的权利，无论如何还是向剧组讨要一点劳动所应得。

这种事情就应该做得跟刘亦菲姐姐翩然而下的那一青龙偃月刀一般干脆利落又正中红心。

最后我不得不说，“主公啊！

主公！

我的主公啊”君实在是这部片子最值得称道的一大萌点，要是在最后发哥带领奥特曼战队神秘现身的时候能够直接刺出一剑而不是一直小仓鼠一样的退啊退啊退就更好了，虽然这个退的萌度直逼铁胆忠心的羊癫疯患者伏完大人的谜之颤抖。

不过往处女云集的水里扔被嘬过的蛇这件事实在是不太好，就算扔蛇的是个身不盈寸还戴着洛基御用之角的甲壳虫也不行。

啊，还有鹿眼睛夫人和忍者情人最后一跳之后那咸鱼翻身一般优美的最后旋身实在给我留下了四娘过隙般深刻的印象。

今天没带学生证直接买了全票看这部电影实在是太值了。

现在我的心里还感动得直淌血。

《铜雀台》既有金戈铁马的波澜壮阔，一代枭雄的侠骨豪情，更有凄凉唯美的爱情故事。

周润发演绎出曹操这个人物更多的王之霸气与臣之忠义，而面对邱心志饰演的曹丕和刘亦菲饰演的灵雎，则又流露出隐忍的爱意。

曹操这个形象变得更加有血有肉。

苏有朋戴着面具是戏子，摘掉面具一秒钟“变”皇上的表演功力很精彩，他将汉献帝的人物性格刻画的生动形性象、入木三分，还是相当不错的。

但是这部电影很搞笑说的是三国曹操，讲的却是几乎从没听说过的三国故事，而且虐人虐情又虐心，非常重口味。

例如在片中想活命就要先杀人，想杀人就要先被阉，想夺权就要吃生肉。

在剧情方面，这部电影可以说是完败。

一个字来说就是乱，很多情节安排不妥当，不符合逻辑。

华丽丽的宫闱建筑、文物展览一般的道具展示，还有伊能静身上那身尺码为XXXL的皇家礼服，都把创作者原本所要表达的东西虚浮化了，乱乱乱……

祭流年在看完回家的公交车上，虽然耳朵听着广播，虽然眼睛看着窗外，但真的在不断转换的依然是之前印刻于心的那些镜头、画面、音乐、人物、语言。。。

命运！

《铜雀台》这个有史以来我等待的最为忐忑的影片，最终，没有人辜负了这场等待！

赵林山，几个月前这是一个几乎没有人知道的名字，三国、曹操、古墓神秘女子、汉献帝、历史题材，古装电影，这实在是一个最吃力不讨好的选择，任何的解读即便是合理也会有人肆意抨击，也会有人人云亦云，因为历史就是任人打扮的小姑娘，注定不会所有人口味一致，注定不管你最终作品如何在某些人的眼里不看也坚定就是错的该死的必须讨伐的！

似乎我们早已习惯了一个认知必须要彻底打倒另一个认知的思考方式，早已忘记了和谐不是一百个人说同一番话，和谐是一百个人有一百句不同的一番话之余，而又互相尊重。

庆幸，这位导演只是在用自己的方式去祭奠一些被我们忽视了的声音！

整部影片没有过分的刻意渲染，没有所谓的彻底洗白，没有花里胡哨的蓄意呈现，没有博人眼球的雷点炒作，他仿佛只是在安静甚至略显笨拙的讲一个过往。。。

告诉我们一些曾经活生生的在这个世界活过却也早在尘埃中被淹没的。。。

人的故事。。。

故事里的人，活在那样一个著名的流年，幸或不幸，似乎都由不得他们自己去掌控，每一个人，权倾天下也罢，命如草芥也好，都逃不开，躲不过，那个流年——向死而生的完整“我杀了他们父母，而你却要人断子绝孙！

”依稀中，曹操的这句不知该用怒吼还是怒斥去定义的话总是在我耳边震的心惊，他，杀过很多人，不管出于什么理由，这都是无法抹消的事实，而打着正义和复仇的旗号把那些遗孤用十年的时间锻造成死士的他们又能多理直气壮？

一个细节，印象很深，最后的厮杀，那些死士们他们的招式只有一个，不停的向前刺杀，一下，一下，这是他们十年来每一天的重复动作，单一机械的亦如他们的人生，而“尽力了”的太医用他的方式想要医治这个出了问题的国家，到最后，他也不曾会去想，这样剥夺那么多人的人生是否并非那般理所当然，伏后父女，“从容就义”，死的惨烈，孤直，汉献帝，我们眼中他是跳梁小丑，天下人眼中他是傀儡皇帝，面具之下，一个扭曲丑陋自卑怯懦阴暗的心，用最动人的唱腔去吟唱最美的诗，终日惶惶疯癫，藏匿下绵密的心思不在苍生而在杀人，杀了他，一切就会改变，即便血书死诏，也换手以假，即便看见自己的皇后与大臣苟且，也退步而下，再趁势了借他人之手了结了枕边人，如此说来，他活得当真辛苦，可是，世间人，谁又比他轻松呢？

若有心，三千越甲可吞吴！

这一票朝堂之上蓄势待发要致曹贼于死地的忠臣勇将，我不知道背后支撑他们的究竟是根深蒂固的对汉室江山的忠诚对献帝的拥护还是也有自我的不满和压抑的成分存在，若天下真的成了曹操的天下，他们是否就永无翻身之地，所以要孤注一掷非如此不可！

太医吉本的扮演者姚橹说曹操虽说自己不信任何人，但其实是信任他的，我看不然，与其说曹操信他不如说在曹操眼中，这个抓紧一切时机谄媚逢迎溜须拍马的太医只不过就是个太医罢了，他不是信他不反他，而是不觉得他有那个杀他的本事和理由，可恰恰是这个看起来有些无能有些诙谐的小人物却无一刻不在想着如何杀死他，历史上这位太医令与其子吉邈和吉穆都因杀曹失败而被处死，我们不必站在历史之上去以后人贯有的居高临下的姿态去看待曾经的他们，因为忠诚并非必然，每个人在每个时刻都有自己的考量！

换作你我，又当如何自处？

影片中各路人马怀揣着自己目的用自己的方式去刺曹，每个人的生命都在生与死的一线之间，不是你死，便是我亡！

伏完被五马分尸的时候，围观的百姓鼓掌称快，灵雎不解，何以如此对一个人残忍血腥的场面，会引来不相干的人的叫好声，侍女回，只因邺城在曹操的统治下，百姓得以衣食，那么想要刺杀曹操的伏完便自然成了他们憎恨的仇人，他们并不想现有的生活被打破，能勉强活在这个流年乱世之中，已经是值得珍惜誓死保护的奢望，至于什么是非黑白公义千秋，又有谁真的清楚真的关心？

死的人与他们又有何干？

能活着就已很好。

伏完为信念而死，凛烈不惧，吉本看着他，眼中流过一丝耐人寻味的悲壮，一明一暗的他们恪守着同样的理念，谁可为谁送行？

——君不君，则臣不臣！

到了最后，曹操再一次向汉献帝陈述鹿虽是他杀死的，但终究归属的是皇帝陛下您，可是对汉献帝而言，“要么杀死我，要么就还政于我！

”这是他在帝王这个位置上唯一能看到的两个结果，“与你共处一个时代，朕何其不幸啊！

”苏有朋的汉献帝演绎无疑是他所有大荧幕角色里最为丰满的一个，一曲唱词力透纸背余音绕梁，将悲凉之音侵染至故事的每一个角落，“若皇上能够成为本朝高祖那样的安邦定国之主，孤也就尽其做张良那样的治世贤臣了”这是曹操的辩解也是他的反向质问，影片中几乎所有的人都认为自己是最无奈的最不容易的，他们一致的把所有的不幸所有的不可改变都最终推向了所谓命运！

——人无情，岂非人“我只是个太医，大汉有病也需要医治，只有权杖归于圣上，天下才算是真正的太平！

”“你说的天下，连我和我爱的人都容不下，这样的天下，与我有什么关系啊！

”灵雎的愤怒是走投无路的悲鸣，是内心矛盾挣扎的纠葛缠绕，她想要的其实很简单，就是能和穆顺真正的为自己活着，生，未尝不是一种痛苦，死，何尝不是一种解脱，也许有的时候，选择死，只是不想被丢下，天下之大，无一处可容他们，那么，死，便是他们仅有的态度和无声呐喊。

人生如白驹过隙，转眼即逝，暮年的曹操，剥落了锐气和锋芒，收敛了戾气，可是，曹操，仍旧是曹操，为了能在看得见看不见的敌人刀剑下活下来，不得不从不相信任何人，吕布关羽虽死在他手，却也是他真正敬重的敌人，他说他不怕有敌人，就怕有愚蠢的敌人，他固执己见，是一个孤独的枭雄，神龟虽寿，犹有竟时。

他也会累，也会倦，会在梦中被提头的关羽惊醒，会担心下一刻就有人刺过来，也会不甘心自己的老去和不被理解以及未尽的雄心壮志，老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

最后的他，独坐台阶，任凭脚下血流不止，苍寞之感浓的难以化解，不要忘了，在政治和军事之外，他还是一个豪情文艺的诗人，一个了不起的书法家，最后一幕，活下来的人也终究逃不开历史早已写下的归宿，就像戏中每个人缩在层层叠叠包裹的衣裳里，一言一行都被压制，厚重的困在各自的脚本中，不堪微尘，“不知是孤的头疾蛊惑了孤的心智？

还是孤的心扰致孤的头疾？

”没有人会单一到只有一种颜色，而千年来被裹缚于白脸奸诈形象里的曹操，在这部电影里让我看到的除了多疑诡诈，凶猛残忍，还有一直被忽视的人之常情。

人之常情，这一点，真的很重要。

最后说下曹丕，对于这个血脉喷张野心称帝却又极度活在父亲阴影下的“王二代”，邱心志处理的不错，最精彩的戏应该就是面对父亲关于嗜父之心的质问，一系列的细微反应包括最后死里逃生笔直立在那里一动不动吓尿了的景象，父亲威严厉声之下的他是怎样的胆怯恐惧和孤单啊，而当那个年幼的他一边奔跑一边稚嫩的声音呼唤着阿爸，我想，关于父子之情，导演已经说尽了，他真的没有放过任何一个角色，可以说里面每一个人都是完整的。

当然也有遗憾，一些删掉的镜头其实如果可以更好的补进来，就更趋于完美了，也会更让人动情。

不过不管怎样，这部影片还是着实惊艳到我了，多处让人会心一笑的地方，虽为偏文艺的悲剧，却悲而不伤，没有为了虐而虐，这点我很欣赏，没有浪费一个打酱油的角色，连出来仅一下的骞伯都很有戏，“孟德，我哪能这么快死掉，我还在这等着埋你呢！

”他和曹操之间的对话语气反倒有几分老友的感觉，“孤素知貂蝉乃绝色佳人，未曾料想她从容不迫，于千军万马之间承接夫君首级，缓步离去，孤虎将如云，皆瞠目结舌”竹简上的寥寥数语，勾勒出了一个真正称得上绝代的女子，几个画面足以值得这个女子流芳千古，关于灵雎和穆顺，，我想单独写一篇，他们的故事和灵雎的舞一样的美，和穆顺吹散的蒲公英一样的悲凉。

想到一句话，“有些东西，沉重婉转至不可说”，我不知能不能写好，徒且一试吧！

被吹散的蒲公英她和他是如何相遇的，我不知道。。。。

年少时两个轻盈跳动的身影在广袤而明媚的天地中显得是那么的无忧还有。。。

自由。。。

自由这个他们渴望了一生的执念最终以死换得执念人人都有执念曹操的执念是统一山河，战胜所有的敌人，完成自己的壮志汉献帝的执念是杀死曹操，夺回一个帝王本该拥有的权利和尊严伏完父女以及刺曹阵营里的文臣武将，他们的执念就是捍卫皇权或者说捍卫自己的位置太医吉本的执念是用自己的方式医治这个生了病的国家，换一个太平天下曹丕，他的执念，称帝？

亦或者挑战父权证明自己？

向天下更是向阿爸证明他抛开曹操之子的身份还有一个完全自我的本体，他，只是疯狂的想要做自己的小孩罢了名即咒每个人的 人生 命运 禁锢其中，半分逾越不得说回灵雎我同样不知道建安三年严冬她是如何离开父母，得以“不知所终”的我只知道她的生命，需要穆顺一起延续不知从哪一刻开始迷茫脆弱的心因他描述的梦而逐渐沉淀，明晰只要活下去，就有意义所以，死士洞穴中，非人的生活里他们彼此仰望，偎依相伴，在夹缝中谋得一寸生机然而当更残忍的训练出现穆顺在人群中焦急的寻找着灵雎的身影，一向沉稳的他有着无法掩饰的慌乱和不安，最终摆在面前的路是杀死对面的同伴，生或死是一道二选一的抉择，而灵雎亦是赌注，他唯有拼死一战，命悬一线时麻袋里的灵雎挣扎而出，一剑刺死昔日共同训练的伙伴，或许，由始至终，他们的命就是交织在一起的，剪不断，分不开，逃不掉，离不了时间越来越逼近，使命最终揭开，他和她，不过棋子大雪中，她需演绎一场无心的邂逅，河畔红衣斗篷下的孤女，烛火摇曳，拜祭的何尝不是这悲苦流年的无可奈何兵荒马乱，生灵涂炭，骨肉分离，杀戮四起是为天下的流年而他，却成了献帝身侧的宦官，成了离了皇宫不知该如何自处的“男人”那个描绘的梦，虚幻到，就快要抓不住我一直以为刺杀曹操是民心所向，是正义之举，也是我和穆顺的唯一出路我们逃吧，我就不信，天下这么大，就没有我们容身的地方在曹操的身边待的越久，灵雎的心就越无助越不安。。

越难以控制她怕，那最后的希望也要被彻底湮灭天下再大，也都是魏王的天下你不试试怎么知道灵雎似乎一直在矛盾中辗转纠葛，可是人不就是这样吗？

常常让自己处在矛盾之中，但有的时候又可以异常坚定，所以当灵雎最终拿着父亲曾经战斗的武器从城楼上跳下，当她最终抱着穆顺浅笑纵马跳入悬崖，我并不惊讶，“死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存”，他们的死，云烟散去，是安宁，拱桥上，一上一下的错身，相反的方向，走过一生我们每个人，都是被流放于此的迷途者，找不到来时的路，找不到过去的家园，就会死在某个角落躲在孤身后把剑放回去近不得孤的心，就近不得孤的身这样的曹操，与其说霸气，不如说是孤傲能够遇到相配的朋友和敌人，都同样是种福分他看不上的人，是无论如何也杀不死他的“那一刻我才明白自己有多幼稚，千军万马都杀不了的一代枭雄，又怎是我一个弱女子可以轻易杀得了的，但有些事一旦开始，便早已没了退路”骨肉不再分离，人与人不再纷争，这样的天下不正是穆顺心中的地方吗？

可为何非要用阴谋性命才能换得它正如曹操所言，灵雎还年轻，心地也还单纯她的疑惑也是我们常常对这个世界的质疑听过一句话，很多人喜欢把世道变了挂在嘴边，但其实，改变的不是世道，真正改变的，是人自己两个细节表现灵雎的年轻一是她想要尝试去触摸曹操脸上穆顺已经永远失去的胡须一是陵墓中她在一旁听骞伯与曹操的对话忍不住清莹的笑出来她也不过就是一个简单的女孩做完这个必须完成的事，就有希望去过安稳的日子，就有可能去到穆顺心底的那个地方她这样坚信着这天下哪里还有那样的地方你说过只要希望不死穆顺的消极和压抑的痛苦最终在她面前爆发而她的纠结徘徊也需要一个突破口他们疯狂的想要得到彼此否则强烈袭来的不安和未知恐惧将彻底把他们吞噬无处可藏他流着泪咬了她的肩是一个男人的不甘还是深爱之下的绝望灵雎掉落的眼泪又岂是简单的疼痛所致感情有时候只是一个人的事情。

和任何人无关。

爱，或者不爱，只能自行了断。。。

他们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。。。

——当你老了如果就这样睡去，倒也了却许多烦恼黯淡的说这话的曹操在我看来要比噩梦醒来握剑四顾最后蜷缩的抱着自己孤独的发抖的那个老人。。。

还要可怜大王喜欢的东西，都要致它于死地吗面对灵雎的态度曹操或许第一次开始去反思自己一直坚持正确的方式是否真的没有第二种选择在看完竹简上关于爹娘的只言片语后她患了风寒，许是天越来越冷，许是心愈发的寒了，她，孤身一人，在偌大的铜雀台找不到御寒的暖他为她彻夜建筑的鹿苑，两只活着的鹿闲适的迈着步子，相依相随侍女说魏王对女人这还是第一次，魏王对夫人真好啊她凄惨的一笑，想到曹操的那句话，旋即眼前又出现了竹简上父母惨烈的画面，泪落于心，痛的不能自矣穆顺说，“那么从现在开始，我们都选择为自己活一次” 他们终将作出选择，终将迎来各自的结局“建安二十五年，正月十五，铜雀台宴，我记得第一次见曹操穿的也是红，现在想来，我走过的每一步，从来由不得我自己做主”“如若有缘，我们会再见的。

”看着起舞的灵雎，陷在回忆里的曹操眼前浮现的确是貂蝉，甫一开始，他便清楚她的身份，她的来者不善，甚至明白她的心另有所属，可是，他望向她的目光，依然充满了温情，是老去的他耽溺于记忆中的惊艳，渴望寻回年轻的心境还是在他的心底也曾有一方美好柔软的存在最后的崖边，那声雎儿，跟我回去吧，说的恳切动情，她流下了泪，却也只能留给他一双流泪的眼睛有些话，说不说都。。

不再重要歌台舞榭，满堂琉璃彩，鼓乐齐鸣，佳人倾城一舞，杯觥交错间难免会让人产生错觉，误以为这是一个太平盛世可是上一刻还彰显着繁华的纸灯，下一刻，就成了点燃战火的引子另一片夜空下，穆顺拄剑静坐风中，眼前忆起的是最美好的过往，年幼无知时嬉闹的蒲公英，如今再拿在手中轻轻吹散，却是无尽悲伤，他们如同这小小的蒲公英，尘世间，渺小如斯，一阵风，便，支离破碎散了就再也回不来了箭已离弦，穆顺的刺杀凶猛而没有退路，曹操的一声退下，仿佛在宣示男人之间的决斗容不得任何旁人的染指当真的刺中时，穆顺的错愕中却有了迟疑，我想灵雎在他心里一定重过一切，否则，他不至如此“你不相信孤”“因为你是天下皆知的曹操”曹操愿意放他们离开，可他选择了一个交换，用他的命，换灵雎的一世安稳义无反顾刺下来的灵雎，快马中转身的穆顺，四目相对，这一瞬间，酿成的殇，撕裂的痛，除了死，我想不出任何可解之法穆顺说，那一剑，他必须刺出去，刺这动荡的天下，刺我们不公的命运，刺过，便再也互不相欠了穆顺要放手要成全，却不明白一心梦想安稳生活的灵雎为何还会选择刺杀他对她说的最后一句话是活下去，能活着比什么都重要血红的泪刺目的灼痛了这个世界不要丢下我灵雎的痛苦在声嘶力竭的呼喊中归于了平静穆顺走了，带着他心底的那个梦，也带着灵雎对未来唯一的希望和想象想象，这个词用的真好背负血海深仇的遗孤死士洞穴里的杀手铜雀台中的宠姬如此沉重的人生下女孩原来和你我一样，也曾在吞咽了苦痛之余有过对未来。。。

美好的想象天下之大，她终于知道他心底的那个地方在哪那里没有战乱纷争没有仇恨杀戮那里住着灵雎和穆顺那里的灵雎和穆顺有田耕，有衣穿，还有延绵的子孙穆顺说，只要我们心中的希望不死就没有什么可以杀了我们笑声不再，思念被埋，只余残骸谨以此文，悼念一对故人请相信吹散的蒲公英也有它们努力想要到达的地方后记杂感：想到向死而生这个词的时候忍不住想到这个“番茄导演”，他说这是他多年的梦想，第一次见到有人梦想照进现实的时候还可以静下心这么单纯的去讲故事，去让这么多的人生都一一走向完整，没有放下任何一个，甚至里面的各种小细节都有其象征意义，子孙延绵的生活理想与穆顺的被阉割；蒲公英与命运，鹿与天下，纸灯蒹葭。。。

哪一个没有映照。。。

或许作为导演他不是最有天赋的，甚至稍显力度不够，某些地方调适的还不够均衡顺畅，但这部处女作让我看到了一个导演本该有的用心和单纯，以及去用电影说一个好故事去表达自己想说的话的执念，浮华喧嚣中，这样已然让我作为一个观影者，值得高兴了。

这部影片看完之后我很笃定在我心里它的分数是80到90，同题材中的上乘之作，不同的点分数略有浮动，总体水准起伏不大，配乐没有喧宾夺主，一些情节下尤为恰到好处，画面从容，美的波澜不惊，那么多点亮的纸灯飘浮在夜空之中让人难忘，女子清澈寂然的独白直触心底，雪的来临就是故事的开始，风月夜花开，孤影驻雀台。。。

皓然夜色下，满堂琉璃彩，一袭红衣舞确诉尽悲哀，只堪那孤独袭来，人已不在，徒叹岁月如尘埃，悄把红颜改。。。

此刻我不想多言，在我眼中，她是怎样的美丽，我只想说，很多年后，或许我们才会懂得能在荧幕中美的如此浑然天成，如此不动声色不需要刻意彰显的这个女孩是多么的惊艳和不可替代！

今天的北京，很冷，都说北京的秋天很短，一个不注意，便直接走向冬天了，敲打完最后的那一句，十指冰冷，呆呆的坐了许久，我为什么喜欢这部电影，因为，导演没有给自己预设立场也无意给故事里的人下达判词，他的镜头下，所有人都是人，在高超的技巧之外，有一颗悲悯之心，有一份尊重，有一个梦，一切自然而然，如你如我前段时间一个面试官曾经问过我关于采访者与被采访者的问题，我说，我的原则只有四个字，把人当人，不管面对的是谁，不必仰视，也不必俯视，只要平等的尊重，用心的倾听，真实的表达，把人当人。。。

便好在这部电影里，我看到的就是一个个活生生的人，不管原先，我们曾经如何在脑海中定义他们，不用有负担去想推翻什么，我们每个人愿意相信的始终不过是自己的判断罢了一部打动人心值得怀念的电影，故事很重要，导演很重要，造型配乐画面都很重要当然，演员也很重要这一次的表演，是菲表现出最大亢奋和享受的一次，一直喜欢她的态度，放下自己，走进角色，最简单的方式，最纯粹的方式，电影中，她是灵雎，是貂蝉她没有错负她们微博上她说：灵雎和穆顺是一盘棋局中的两颗棋子，一直打着不属于自己的战争。。

导演说他们是畸恋，可我觉得真爱是可以超越很多理解的，他们之间的情感因为悲凉而更刻骨铭心。

爱情绽放在苦涩的人生，也可让我们望见最美的风景玉木宏，我知道，此刻这个名字，很难纯粹的被正视，我只想说，作为一个演员，交出的答卷已经值得我尊重他，穆顺和灵雎永远不可分割苏有朋，前面已经提过，我认为这是他大荧幕作品中最丰富最精彩最打动我的一次表演，《蒹葭》唱的真好，借此也表达一下我对《铜雀台》配乐和两首歌曲的欣赏，换作更容易流行的现代歌也许会在传播上有更可观的效果，但最后，最契合电影的歌没有被放弃，在这个已经逐渐跟诗意拉远了的时代，这种选择，或者说这种坚持，很了不起！

倪大红的伏完，本分已尽，不需多说了，姚橹饰演的吉本，每一句话出口都会让我会心的笑，表演可圈可点，不说入木三分也是形象生动，令人难忘伊能静，我不清楚她被剪掉的故事有多少，不知道如果复原，会有怎样的转变但，伏后，看过的人，我想记住她的，也不会只有情色她最后的表现，并没有辱没自己，这个聪明而又可怜的女人邱心志，一个就快被我遗忘的演员，一个一直被忽视的演员，原以为只是凑份的鸡肋，却不想，用满分的表现震住了我，曹丕，值得一写最后，周润发，我从没有想过他演的会有问题，但也没有想过会打动我，写东西写久了会忘记怎么写，会不小心迷失了最初的纯粹，演戏也是如此，太厉害的人到了某种程度后表演容易陷入惯性，演员和观众都会疲，会再难出现一击击中打动你的点，因为，太熟悉太了解，一切都在预设，可是，这一次他给了我一个惊喜，他的眼睛居然竟然依然有着真诚，他的表演，没有死这是一部很大气的电影，在我的认知里大气与是否有很大的场面是否有奢华的陈设是否有足够多的高调言论并无绝对关联，大气取决于导演的心有多大，取决于电影的用意有多深，取决于是否完整絮絮叨叨说了这么多，最后用刘亦菲的话——“一部有着纯粹感情的电影，或许在这个看似浮躁的时代，我们有理由放慢脚步，安静的让自己回归最初的感动。

”来作为推荐的理由吧PS：这两日，总是忍不住去唱起蒹葭，戏曲的唱词静下心，仿佛全部的人生都在里面，苏有朋，这么多年过去，第一次，我真的被你的歌感动了蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

　　溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

　　蒹葭凄凄，白露未晞。

所谓伊人，在水之湄。

　　溯洄从之，道阻且跻。

溯游从之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。

所谓伊人，在水之涘。

　　溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚。