曼谷之夜
バンコクナイツ,曼谷不羁夜(台),Bangkok Nites
导演:富田克也
主演:Subenja Pongkorn,Sunun Phuwiset,Chutipha Promplang,Tanyarat Kongphu,富田克也,Hitoshi Ito,Shinsuke Nagase,Apicha Saranchol,Yota Kawase,Tarô Kan'no,Shinji Murata,Marisa Tuntawee
类型:电影地区:泰国,老挝,日本,法国语言:泰语,英语,日语,老挝语,法语年份:2016
简介:曼谷,是一个大都市,也是一座不夜城。城市的中心泰尼亚路是一片红灯区,这里的路边随处可见一些日本男人。露克是红灯区的头牌之一。她一个人独自住在曼谷的豪华公寓中,用在这边挣到的钱,负担起她远在老挝边境的原生大家庭。一天,露克偶遇了她在五年前爱上过的男人,她曾经的一个日本客人,小泽。小泽是一名从日本自卫队退伍的士兵,他..详细 >
三個小時的時長足以讓人敬而遠之,而整體的進度也確實不夠緊湊。不過,在男女主角前往廊开之後,故事線明顯開始集中,造就了影片最精彩的一段。影片無論是攝影、音樂還是演員的表演都屬上乘,而其中夾雜著的對於殖民戰爭和所謂天堂的反思,也讓人印象深刻。如果剪輯再緊湊一些也許會更完美。#SIFF2017
有些段落是好的,素材的多留少弃使得作品具备了更自然亲近的原生气质,却并没有生命力,也拖垮了完整性和节奏感,虽然在这个自由影像的时代传统规则似乎并不重要,拍摄也可以围绕着主题而破碎化。繁杂的虚弱线索为梦幻时刻的出现储备了足够的精神注意力,但最终落脚点仍在人物,且是用空间的圆满布置而回归“结局”的人物,外来者对景观与角色的人为摆弄背负着无力挣脱的“情节”原罪,感知由单一的“人”发出和决定。
有点长,删减一些会更好
发生在曼谷的性工作者身上有故事的纪录片风格的生活志
殖民地的幽灵永远在作祟。
虽然看似简陋但是形成了特殊的一套影像系统,习惯以后逐渐体会到弥漫着的靡费而温暖氛围,不仅仅是环境更是人物的语言和行为方式。镜头只是简单静卧一旁成为表达媒介,而在浮夸的表象后面则隐隐闪烁着某种直觉的暗语。
寄居纪录
2020.1.28 2020.1.29 2020.2.2
能看出来导演的思路和这电影能拍好该多有意思。但显然那些看似努力的地方都充满刻意,角色也十分业余,反倒离开了曼谷,一些自然的东西才显露出来,很可惜吧
看了个寂寞的感觉…好像有那么点感触吧,但真的是我认知范围之外的文化…
戻れない故郷
娓娓道来,但问题是后半段就没看懂,女人发生了什么?男人发生了什么?两个人之间的关系发生了什么变化?女人还有一个另一个真正的爱人?
#SIFF20#橘色的夕阳落入河水,转瞬升起一座熙攘的暗色天堂。关于妓女,吸吮毒品,谈论性。从曼谷到廊开,漫谈的话题还包括金钱,历史与战争。地域与城市与语言的魅力在这片昏热的东南亚土地上铺设开来,燥热的欲望肆意弥漫,潮汐吞噬爱情,漂泊的灵魂抑制不住孤独和迷茫,于是便就在此处生生不息。
是天堂,亦地狱
3个小时完全没必要,前后很割裂,尤其后半段非常多无效剧情,看不出对主题有什么贡献。
泰国妇女的宿命,有点散,不闷
伪纪录片的手法中穿插着剧情片拍摄模式,导演将历史模拟为这种模糊混沌的视角,以此来审视当代泰国与不停穿梭其中的边缘身份者,包括以日本人为代表的不同身份的他国互斥者。大量的社会调查让电影散发出相对浓厚的「学术性」,比如美泰混血弟弟的人设、被过去束缚的法国醉汉等,不少观众便自然沉醉于不同的人物关系及其背后所代表的政治属性,再加上由被日本和曼谷拒绝融入的小泽所牵引出来的视角,「他者」的视角平和地融入在了叙事中。但这种「他者」视角并未得到延伸,只是进行了一次主观性的视点观察。
看困了 曼谷是男人的悲伤天堂 孤独的异乡人
出卖身体远比出卖灵魂高尚。
纪录片形式的剧情片 二刷 喜欢导演 他演得也超正 爱~ 想看他导的其他片 没有片源T.T