两个情人

继《我们拥有夜晚》之后，导演詹姆士·格雷和演员杰昆·菲尼克斯再一次合作，不过风格却有很大的变化，不再是讲述夜晚地下帝国的次序，也没有激烈的警匪冲突，这一次讲述了一个看似温情的爱情故事，情节很老套，一男二女，甚至片名就直接告诉了观众内容，所以这一次绝对不是靠悬念来吸引观众的，本片依靠它自身的魅力给人留下了深刻的印象。。。

格温妮斯·帕特洛在片中并不显得十分诱人，杰昆·菲尼克斯就这样告别了影坛，挺安静的，不过也挺特别，适合他。。。

一个有bipolar disorder病的中年怪叔叔，邋里邋遢，热爱黑白照片，看似内向，实则奔放。

爱上美丽的邻居小三，但是不敢表白，于是把喜欢自己的另一个女人当做替补队员。

突然发现门当户对是放之四海而皆准的真理，但是人们却喜欢狗血的攀龙附凤。

小三家道中落，爱上了公司老板，虽然他年纪大，就像爸爸，但是有成功的事业和妻儿。

中年怪叔叔知道自己仅仅是洗衣店老板的儿子，没法和人家比，于是选择当蓝颜知己。

Sandra有体面职业，是洗衣连锁老板大女儿，追求者众多，居然偏偏喜欢上中年怪叔叔。

琢磨一下，她们或多或少喜欢中年怪叔叔，好像都和他艺术气质有点关系。

虽然他固执地拍黑白照，而且不拍人物，穿得类似落魄艺术家，但是好像这点是她们喜欢的。

哦，还有就是怪叔叔似乎是一个good kisser，ms每个人都enjoy his lips。

不过，真心地觉得，中年怪叔叔确实是彻头彻尾地怪咖，虽然初期，你会觉得他很有吸引力，让你可以试图说服自己一个人真正重要的是内心，但是慢慢地，在他得到他想要的以后，你会发现他是一具行尸走肉，你只是他的一个猎物而已

刚刚看完了一直都很想看却没看成的《two lovers》，其实剧情很老套，一个男人周旋在两个女人之间和爱情有关的一些故事，特别想看是因为那个金发的米歇尔—格温妮丝是我特别喜欢的一个女演员。

tom365提供的片源还是很清晰流畅的BD版本，让整部片子娓娓道来，故事情节也不温不火，正如片子的名字《纽约爱情故事》一样，我喜欢这个中文翻译，觉得《劈腿情缘》反而特别的恶俗和低级。

雷诺喜欢金发的米歇尔，可最后娶的确是褐色头发乖乖女。

正如张爱玲的红玫瑰与白玫瑰一样，在男人眼里，当红玫瑰是蚊子血的时候白玫瑰永远都是床前的那一片明月光；可当红玫瑰成了心头的朱砂痣白玫瑰却又成了粘在衣领上的一颗米粒儿。

这就印证了得不到的总是最好的这句话。

就像陈奕迅的那首歌里唱的“得不到的永远在骚动”“背后抱你的时候想的都是她的面容”一样。。。。

其实人性使然，每个人这一生当中总会或多或少的遇到这样那样的选择。

有时候我们太容易被表象所迷惑，蒙蔽了眼睛。

爱情是容易让人头晕目眩的东西，当爱情来的时候，他的一切在你眼里都成了可爱和完美。

可是当你不爱的时候，甚至连看都不愿看他一眼。

相爱的时候就是整个世界，不爱了你就什么都不是。

也许让我们难以抉择的就是我们太多时间都处在喜欢和不喜欢的中间地带吧。

米歇尔真的喜欢雷诺么？

我看未必，她是个不能缺少关心和疼爱的女人，如果让她重新开始一段新的恋情，只有一个办法就是找到一个新的爱人，可她不爱雷诺，所以她还是回到了原来男友的身边，即使只是个第三者。

三个人都有各自的悲哀，但是相比而言，我觉得最幸福的还是褐发的乖乖女，她以为雷诺忘不掉的是之前的女友，而雷诺也给了她向往已久的婚姻。

不管女人对婚姻看法如何，至少对男人来说，他愿意娶这个女人，哪怕心里再不爱，也等于许给了她一个未来。

对人生而言，理性只是维持生活的那一根稻草 首先得说一说看这部电影的缘起。

多年前看过杰昆的《her》，当时只是把这部电影当作一般的人工智能电影来看，很新奇。

如今，将近不惑之年，再看《her》，已是剧中人。

人们常作人生规划，我想想这不过是一种想象罢了。

每一个十年，是一个时代，算不上沧海桑田，却也是时代变迁，甚或是巨变。

人生的下一个十年，真的很难预料自己会向左，还是向右。

总之，未来是不确定的。

过去已既往，未来只在想象，当下却怎么也抓不住。

不知，这是否是映和了《金刚经》中的“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”。

《her》中杰昆的表演，那种与世事格格不入的孤独和忧郁，真不知道他本人真是这样的，还是在表演。

他的那种灰色的情感与剧中的灰蒙蒙的天气相互映衬。

以心观世界，心里的灰暗，把天空也照成了灰色。

正是感叹杰昆的表演，真正第一次想要了解这个演员。

自然就会找他的所有电影来看。

接下来要说的是《两个情人》。

《两个情人》，这部电影比《her》要早5年。

介绍里说这部电影是杰昆的息影之作。

时间证明，杰昆，一个如此独特的演员，能够演绎《小丑》这样角色的伟大演员，没有在盛年息影，真是吾等之福，因为可以看到如此精湛的表演；也是吾等之痛，因为杰昆的角色确实让人心下纠痛。

有一点担心的是杰昆本人一直在这样的精神角色中走下去，会不会真的走向自我崩溃。

《两个情人》正是比《her》更让人纠痛的电影。

表面看来，《两个情人》是左右为难，理想与现实，激情与理性等等一系列俗套的情感纠葛的爱情电影。

如果是换着一般的演员来演，也许可以这样评价。

但是由杰昆来演，则要另作评价。

看这部电影，有一个潜在的基础就是不能把杰昆（角色叫“莱纳德”）当作正常的爱情选择来看。

在电影的故事之前，杰昆因为与未婚妻因为病理原因无法正常生育孩子，感情被迫中止。

这段感情对杰昆来讲是真正刻骨铭心的，（杰昆开始跳水自杀时潜意识里又出现未婚妻离去的告白，以及它一直保存未婚妻的照片。

说明这段感情对他而言，是不能放下的。

），他也因此而陷入了抑郁症不能自拔（剧中说是精神分离症）。

总之，杰昆是一个患有重度抑郁症的人。

这样的人有很强的不安感，一直想逃。

他的母亲，一个真正爱自己儿子的妈妈，在剧情的最后段，当杰昆想要与蜜雪儿逃的时候，妈妈表现出无比的爱与包容，“莱纳德，你要离开吗？

.......这是你的家，你任何时候回来都行。

”其实。

儿子的一举一动都在妈妈的观察中。

自杀是精神彻底失序的行为。

逃，还是比较清醒的认知。

逃，得有一个缘起，有一个理由。

很多时候是无所逃避与天地之间。

正是这样的一种困境，让他这样的人喘不过气来，想要呐喊，但是真正发出声音来却是暗孤泣。

了解了他的精神境况，再来分析行为表现就有了立足点。

两个情人（汉语讲情人多少有点贬义，这正是这样一个重视道德立场的文化的狭隘之处。

）首先说桑德拉，一个理想的女性。

桑德拉与莱纳德的相遇实际上是桑德拉的“预谋”。

可见，这个外表温柔的女子，实际上内心是极有主见的。

她想要结识莱纳德的初衷仅仅是因为在纳德家的洗衣店偶然见到莱纳德邀请他母亲跳舞的场景，最直观的感觉判断莱纳德是一个“很可爱”的人。

桑德拉温柔，漂亮，善解人意，家事殷实。

当她越接近莱纳德越发觉得莱纳德是一个单纯的人，表里如一，尽管她知道他有自残的经历，依然想要照顾他。

她想要照顾他。

这个温柔的女子内心该有多么强大。

蜜雪儿，一个永远只会把自己的人生搞得一团糟，毫无主见，没有独立生活能力，莫名其妙的女人。

但是就是这么一个除了外表而一无可取的女人，却能激发莱纳德的勇气。

对！

就是是勇气！

莱纳德的生活最缺乏的就是勇气。

实质上蜜雪儿能吸引住莱纳德的根本原因不是漂亮的外表，而是她的孱弱。

蜜雪儿是一个灵魂虚弱的女人。

正是这些，激发了莱纳德生活的勇气。

在桑德拉和蜜雪儿之间，很显然的，莱纳德选择的是蜜雪儿。

看似是莱纳德想要照顾蜜雪儿，实际上，是莱纳德能通过蜜雪儿的孱弱激起自己生活的勇气。

很遗憾，蜜雪儿这样的女人是危险的，蜜雪儿最需要的不是情感的照顾，而是有人给她“交房租”。

任何时候，普通的男子见到蜜雪儿这样的女子都是要躲得远远的。

可惜，莱纳德这样的男子不缺乏别人的爱，恰恰相反，而是需要付出爱（莱纳德想要表达的爱，本质上是一种强过命运的强力意志）。

只有在付出“爱”的体验里，莱纳德才能拯救自己，把自己从那种向下堕落的下坠感中吧自己拉扯起来。

在一般人看来，莱纳德不去选择桑德拉这样的女子，杰昆是该死的。

但是，前面已经说明了，对于莱纳德不能以正常的理性去分析。

剧情发展到最后，蜜雪儿终于还是选择了给他交房租的人。

莱纳德独自在海边向大海走去，剧情可以有两个写法：一种是莱纳德直接走向了大海。

命运中不能选择自己的人生，但最后却还有选择生死的自由。

这是悲剧！

而电影选择了另一个发展，当海水涌上来的时候，莱纳德退却了。

独自孤泣，这不是忏悔的眼泪，是无力的孤泣。

他捡起了沙滩上桑德拉送给他的手套和准备送给蜜雪儿的“惊喜”。

此时，吉他音乐响起来。

吉他舒缓的的音乐实际上具有相当大的欺骗性，好像是莱纳德最后在理性上终于明白了真实的生活的意义。

但是实际上，这一切对莱纳德的人生而言，理性只是维持生活的那一根稻草。

重新回到家里。

家里一切依旧，众人依旧欢声笑语，莱纳德推开门，轻轻走进坐在墙边。

这一逃一回，好似只是出门去“打了个酱油”搬的平常。

妈妈转头看见儿子，那微微变化的表情，儿子给予妈妈的眼神的回应，这短暂的眼神交流中，妈妈知道儿子“回来了”。

当莱纳德给桑德拉戴上戒指时，他哭泣了。

他告诉桑德拉是“喜极而泣”。

但他们拥抱在一起时，莱纳德的眼神已经说明了他无喜可感。

在汉语中，哭与泣本不同，哭有声音，是一种向外的情感表达。

哭可以有声调俯仰，所以是一种理性的表达。

哭，相对于别人，相对于天地。

哭与歌可以混同而为狂歌当哭。

泣往往没有声音，是一种向内的情感表达，泣只是为自己。

莱纳德，只要泣，没有哭。

莱纳德的内心的那片阴霾正好遮住他孤泣的灵魂。

尽管妈妈理解他，包容他，但却不能驱散那一片阴霾。

莱纳德的精神“疾病”从精神分析视角来看是抑郁，亦或是分离症。

在西方医学里无解。

在禅而言，是一种我迷我执。

无论是与桑德拉或是与蜜雪儿，都只不过是一个相。

理性也好，激情也罢，都不会是莱纳德能超脱那片阴霾的方法。

他的那片阴霾的缘起处是自我与命运的纠缠。

世人总想超越命运，却不知不昧因果处是解脱。

百丈禅师每日上堂。

常有一老人听法并随众散去。

有一日却站着不去。

师乃问:"立者何人?"老人云:"我于五百年前曾住此山。

有学人问:大修行人还落因果否?我说不落因果。

结果堕在野狐身。

今请和尚代一转语。

"师云:"汝但问。

"老人便问:"大修行人还落因果否?"师云:"不昧因果。

"老人于言下大悟。

告辞师云:"我已免脱野狐身。

住在山后。

乞师依亡僧礼烧送。

"次日百丈禅师令众僧到后山找亡僧，众人不解，师带众人在山后大盘石上找到一只已死的黑毛大狐狸。

斋后按送亡僧礼火化。

——载《五灯会元．百丈怀海禅师》

精神上的平等不意味着现实中的平等，精神民主来自感性的广泛分配。

这分配不是说有部分人品行高尚、吟赏风雅，有部分人只能投身“现实生活”。

以前的界限模糊了，差别没有了。

新的感性分配让谁都可以有精神享受，随之而来的艺术平等性。

所产生的问题就是“混淆艺术和生活”。

一个农家女孩读了小说，结果变成了艾玛·包法利。

莱昂追求完美的爱情，却忽略自身的条件。

这些都属于“民主的疾病”。

是精神的民主破坏了他原有的生活。

使他偏离了本来的生活轨道。

驱使他追求一个跟自己不同层次的女孩。

所以导演要让他失恋。

并给了他一个现实主义的结局—符合他所处地位能碰到的最好结果—— 一个普通的姑娘

《两个情人》-杰昆·菲尼克斯最后一部影片。

他是我很喜欢的一位演员之一；他傻傻和高贵的气质混合体另很多人着迷。

为什么要息影？

我百思不得其解，我不相信他为了唱歌而放弃电影；很明显两个并不冲突；那真正的原因只有他自己知道吧；也许这只是个笑话而已。

不知道已经在天国的哥哥瑞凡·菲尼克斯会有何感想呢；这几个兄弟实在是有个性至极了！

这个电影像旧时代的片子很慢，即便是高潮情节也喜欢加上慢动作；完全是老派电影的作风；和他上部电影《我们拥有的夜晚》一样，整部电影充满着六十年代的气息，闻起来自由自在。

《两个情人》还有个名字叫《劈腿情缘》我觉得不雅，但却直接。

说来说去这个电影就是劈腿的那些事；只不过是影片到最后现实的力量战胜了理想主义，到是让我很意外。

一贯弗洛伊德的叙述手法，到最后仍然彻底劈腿。

让我觉得生活就是不断的妥协；当然，每个人都有各自的生活轨道，越轨的毕竟是少数；残酷的现实保证了每个人的轨迹，直到老死。

就像这个世界上艺术家相比普通大众总是少的可怜。

导演的险恶是选了两个不同类型的美女，让这个失意的男人迅速从绝望中逃脱出来，有没有觉得这个男人很贱？

!原谅我不得不这样说：在心仪的女人那里找不到爱，就跑回到另一个身边，尽管另一个女人是如此的通情达理，是如此的关爱他，了解他，会欣赏他，会“保护”他......他是全然不care 的，因为他喜欢追求那个根本不属于他的东西，因为他愿意为未知而努力，而心甘情愿放弃生活中的一切。

最可悲的是他最后的回归，真是让人想“唾弃”！

张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里尖锐而犀利的指出：也许每个男子都有过两个这样的女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭毡子，红的确是心口上的一颗朱砂痣。

类似的红尘参悟在李碧华的《青蛇》里面依然有提到“每个男人，都希望他在生命中有两个女人：白蛇和青蛇。

同期的，相间的，点缀他荒芜的命运；只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，确实树顶青翠欲滴脆刮揦的嫩叶子。

到他得到了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药，而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。

”

男人有男人的风格，而女人也有女人的态度。

《两个情人》里的里奥就分别与两个女人纠缠，交错。

米歇尔随遇而安，如风荡漾；桑德拉美丽温柔，开朗和善。

她们一个温柔，一个奔放，温柔的疯狂的爱着里奥，而里奥却疯狂地爱着另一个；奔放的米歇尔是另一个已婚男人的情妇，她始终把里奥看做自己心灵寻求安宁的一隅，可以在这里哭泣；可里奥明明认识到了这一点，却还总是默默承受，当他的欲望需要得到满足的时候，他又会去找温柔的桑德拉。

在这一点上，之于桑德拉是不公的，因为他只得到了里奥的身体，没有溶于他的精神，而更可悲的是，她自己并不知道•••的确，在我看来，找一个温柔的爱自己的人一起生活，是一种莫大的幸福，但是里奥却始终想要找一个安置自己内心躁动一面的地方，谁让爱情已经上身，没有办法•••但也因为这一面是躁动的，它始终是不安分的，一旦这一面的依靠消失了，原本寡淡的痛苦即如潮水般蔓延。

米歇尔的最终未能赴约，使里奥不在鲁莽的接近爱情，他重新回到那个温柔的女孩身边，重新开始。

但请相信，他对米歇尔的爱从未消失，只是将他轻轻掩埋，毕竟，有些感情，人的一生只能用来观赏。

电影的结尾处，被米歇尔拒绝的里奥在海边失声痛哭，他把原本要送给米歇尔的戒指抛向大海，就在此刻，桑德拉送给他的手套掉了出来；这也许是在暗示什么：奔放不羁的终究要随潮水退去，为你带来温柔的，始终是爱着你并愿意问容呵护你的那一个。

王菲在《不留》里唱到：我把心给了你，身体给了他，宁愿什么也不留下。

的确，对于一个人来说，从精神到肉体难免会有不想统一的时候，但能认清自己该爱的，应该从属于的，才是关键的；毕竟，找一个长相思守的栖身之处，对于一个人来说，才是最真的。

看这部片子的时候脑子里一直在来回飘着这句话。

男主角叫Leonard，瞬间想到了生活大爆炸里那个衰仔，觉得轮廓上还真有些像，兀自觉得：原来叫Leonard的都长这样。

这是闲话。

这是一个劈来劈去你劈我我劈你的劈腿故事。

两个情人如果对于Leonard来说就是Michelle和Sandra，对于Michelle来说就是Leonard和Ronald。

这样的组合存在一个交集，就是Michelle和Leonard。

但大概就是因为在这个关于劈腿的故事中作为一个互劈行为的交集而存在，注定他们不可能修成正果。

L和M都有很严重的人格弱点。

L经历了一次无果的爱情，导致心理脆弱扭曲时常自我伤害，M依赖药物调节情绪，爱上有妇之夫生活在主流背面。

作为备胎，L算是姿态比较高的了，起码有一个为他crazy的S。

其实影片没有过多渲染每个人物的性格、条件等各方面，而是以“劈腿”的情感作为一以贯之的线索。

按照我所能理解和想见的生活，Leonard是一个遭遇过爱情失败，外表轻佻内心悲戚的人物，他有着种种矛盾挣扎，但也不失为现代大都市生活中普通男人的一个代表型。

Michelle是那种妩媚浪漫，面容靓丽身材姣好，让无数男人倾慕但迟迟没有归属的女人，从事的大约也是公关之类的行业。

Sandra是那一类未来有望成为公认的贤妻良母的女人，对于情感和另一半，她们依着天生的隐忍顺从而处处懂得分寸，细水长流。

Leonard这样的男人一方面可以拥有平实温暖的家庭，前提是他选择Sandra这样的女性，另一方面他们内心渴望的是激情澎湃，冲动浪漫的生活体验，这让他们在平平淡淡了太久之后初见Michelle这样的女人就会轻易沦陷。

Michelle这样的女人永远不缺少一个心甘情愿的备胎，但是她奉之为主为神的那一个往往缺少和她结合的现实条件。

由于缺乏安全感，她们容易爱上有家庭的男人，因为这样的男人比单身男人多了一种潜移默化养成的照顾他人的习惯，并且也具备一种能让人依靠的幻象。

Sandra这样的女人大约对于突发状况时常无能为力，如果结尾处L和M私奔成功，其实Sandra大概什么也做不了。

但一旦这种意外没有发生，她们的耐力和持久性是M无法比拟的。

说了一车的废话，其实不管谁跟谁，谁背弃了谁，从过程来讲，Sandra爱Leonard，Leonard爱Michelle，Michelle爱Ronald。

爱情，不过就是一物降一物。

他们的故事，埋藏在都市的每个角落，只是有些人不能认识到自己正处于一段三角恋情。

有的三角恋情是外露的，如火如荼；而有的三角恋情只有偷腥者自己心知肚明。

这部片子就是为小三而量身定制，必须当作功课一样来看，直至认识自己，认识对方，乃至情敌。

每个人都是自私的，没人不为自己着想，总想着给自己留一条光明的后路，情非得已，情有可原。

但并不是每个人都像我一样明白事理，看了片子，就会明白，你可以把自己当作观众，或者剧中的每一个人去看待这件事，每个角度的观点和看法都不一样，但大致的对于错一目了然。

爱与被爱，并不是那么简单。

爱，像火焰，但不长久，因为激情只是一刹那，不能带给安全感；被爱，也许有些枯燥，有些强求，但可以接受的话，也可以培养一下细水长流的感情，被呵护着总归是一间幸事。

还好，他被抛弃了，至少还有下一位。

我喜欢那顶楼，虽然风很大，但是两人相拥的画面出现于镜头，那是美丽的极致，浪漫的极致。

我喜欢那公寓，旧旧的，很温暖。

我喜欢那酒吧，音乐，灯光，制度，很特别。

我喜欢那餐厅，格调很别致。

我喜欢《两个情人》，很写实。