书店

改编自佩内洛普·菲茨杰拉德《书店》的同名电影，几乎原样复刻了原著，将一个貌似波澜不惊的小小书店自开张至关闭的过程，拍得真挚感人且气象万千。

这位与另一位大作家同名的英国女作家，动笔、成名甚晚，却不妨碍她在小说领域自成一体，其作品文字沉静哀婉，尤其早期作品均带有一定自传色彩，这本《书店》亦是。

这个名为哈堡的小镇地处海边，气候潮湿，捕鱼业是支柱型产业，时代背景被设置在1959年，陈腐、保守、偏见的风气是主流，亦可折射当时的英国社会。

和世界上任何一个小镇一样，哈堡拥有其自身的生态系统，阶层的固化与对立早已“天然”形成，每个人都按部就班地演绎着自己的角色。

忙于生计的普通民众显然无暇顾及精神层面的提升，诸如“不读书的现实生活对我来说够了”这般言论显然是大部分人的心声；上流社会则忙于政治活动的策划与拉拢，其中以将军的妻子——加马特夫人为典型，斯泰德庄园成为小镇的议事中心和显贵集中之地。

而一位守寡多年的女子弗洛伦丝，某日突然兴起开书店的愿望，并以一己之力与律师、银行家、镇上权贵展开不卑不亢的斗争，虽达成心愿，然而终究难敌众方对峙势力，黯然关店离乡。

傲慢与偏见原著中有老屋“敲门鬼”的设置，更能凸显小镇的一成不变比幽灵的作祟更可怕，人心中黑暗的力量以一种无形的、缓慢的、损耗的方式，慢慢吞噬一颗拥有梦想的灵魂，硬生生地碾压弗洛伦丝的生存条件，直至她无处可逃，影片以徐缓基调描摹小镇居民的关系网。

当弗洛伦丝开书店的消息传出，明显触动到加马特夫人原本将老屋改造成所谓“艺术中心”的利益，于是先以邀请弗洛伦丝参加庄园聚会为拉拢手段，失败之后又动用各方力量围攻书店，镇上居民在半围观半情愿的状态下纷纷成为帮凶——律师的拖延与不作为怀有对女性的歧视、对书店这一行业本身的不看好；银行家则带着狡猾的眼神，等待书店倒闭的一天；伪装成朋友的诺斯先生，以书店助理的方式潜入，暗中使手段让书店经营急转直下；加马特夫人的侄子利用行政职位编纂法律，“证明”老屋被使用的非合法性；原本的鱼店被另辟为新书店，以形成竞争。

结尾处在众人的凝视目光下，目送努力抗争的弗洛伦丝离开。

人性中的自私与黑暗，并无大开大合的戏剧化表现，反倒是在阴霾的天空下，显得异常平静，尽显英式的内敛克制，暗流涌动间的千丝万缕，表象无波下的百舸争流。

如果说普通民众对女性开书店存有偏见与误解，那么拥有话语权的上层阶级则端着傲慢的姿态，誓将“不入流”扼杀，先前闲置的破旧老屋无人问津，现今成了香饽饽，一介布衣怎敢染指文化事业？

加马特夫人显然无法容忍区区寡妇不受调配。

另外，弗洛伦丝最忠实的支持者——布朗蒂希先生对加马特夫人的向来无视（从未被邀请到霍特庄园喝茶），也让她暗地里怒火中烧，这些都在布朗蒂希先生屈尊拜访时有所流露，加马特夫人的傲慢与虚荣不仅断送了书店，也让与世无争的布朗蒂希先生成为本片最悲剧、最心碎的角色。

在冠冕堂皇的优雅借口下，永远是权势的倾斜与利益的本质在驱动。

温暖与希望“一本好书是一位大师的精魂凝结而成的珍贵宝血，是为了超越生命的生命而永久珍藏，书是必需品。

”弗洛伦丝对书籍的热爱，在影片中多有描绘。

静夜阅读，光影流淌，这美妙的时分让她捱过孤独的艰难，并能时时回温与丈夫共读的美好，这是曾经幸福的证明，也是她独立自强的标识。

她也深信“在书店里，人永远不会孤独。

”正是秉承这样的信念，她才有勇气挑战彼时世俗的眼光。

恰恰正是这份勇气，让弗洛伦丝在恶劣的生存环境里结实了两位忠实的朋友。

一位是在众人谣言中被妖魔化的布朗蒂希先生，他不问世事，深居简出，但却给予弗洛伦丝最有力、最真诚的支持——成为书店第一位顾客，提供书店购书建议，并在书店最危难时及时声援。

这个沉默的绅士，显然能欣赏到坚韧作为一种美德赋予女性独有的美感，也对弗洛伦丝始终坚持的阅读品味赞赏不已，于是这段情谊在书籍往来中逐渐酝酿、生成。

原著中将两人的关系处理成惺惺相惜的知己，影片中却有隐隐情愫暗生，略显多余，毕竟他们更偏重于精神上的互慕与珍惜，不掺其他情感的欣赏更珍贵。

布朗蒂希先生对《洛丽塔》的认可，是影片的分水岭，不仅进一步巩固两人的羁绊，也挑战小镇保守的风气，书店更成为众矢之的。

纳博科夫这本书问世至今，始终充满争议，小镇的反应可谓是一个缩影。

另一位朋友则是前来打工的小女孩克里斯蒂，虽然并不热爱阅读，但以她小小年纪，竟也能深谙弗洛伦丝的优点，两个年龄相差甚大的女性在这件小小的书店里，用忘年的友谊温暖了阴冷潮湿的老屋。

关于克里斯蒂，她以两件惊人之举进入弗洛伦丝的生命年谱——火烧老屋，以及结尾才揭晓的故事叙述者。

与原著常见上帝视角不同的是，电影采用的是旁白介入，于是在甫一开场，观众就会产生疑问：“这位叙述者是谁？

为何如此熟悉女主角？

”原来正是“继承”书店精神的克里斯蒂，在若干年后她继续圆着当年的梦想，少时的美梦终于成真，这也正是读书给予我们的不息力量。

影片结尾打出致敬约翰·伯格的字幕，令人落泪——“我一读书，就丧失了所有时间感。

”她虽离开，然而阅读永不落幕，于是所有的失去都拥有了意义。

对于女主这位宁愿忍受恶劣的住处也要在小镇上开书店的“怪异”，整个小镇没有一个人表示理解，他们默契地组成了共同体，织就了一张密不透风的恶意的网，最后也如愿以偿地将女主赶出了小镇。

但事实真是如此吗？

真正高尚的品格不会被恶意打到，书籍作为必需品也迟早会再次得到人们的簇拥，哪怕女主只影响并真正改变了一个人，那么她所做的一切也就有了全部的意义。

作者用无比温柔的结局予以赞许：六十年前小女孩翻开了女主安利的书籍，接过勇气的火炬，六十年后的她自己重新将书店开启，又一次拯救了无数人的孤独。

此外也是一个特别细节的电影，作者一定很懂书，导演一定很懂i人，不管是女主穿上鲜亮色彩衣服的不适表情，还是大笑到一半突然打住看一下有没有被别人看到，还是i人之间从来不直视对方眼睛的谈话都非常非常真实（i人汗流浃背了）。

并且里面对书籍的引用也是十分合适，恰到好处，无论是对剧情推动，主旨传达还是人物刻画的职能都执行得很到位。

但电影也不有没有缺憾之处：除了女主和小女孩外，其他角色的形象还是略显单薄（甚至包括布伦迪斯），感觉贵妇人也有她背后的故事，没能展开讲述使得这个角色仍呈现为一个单纯的恶役形象还是有点可惜。

非常典型的小说改作品，上一个看的有如此气质的还是《刺猬的优雅》。

同时也是非常明显的只有女作家女导演才会有的叙述视角和剧情编排，里面很多的讽刺真的很到位好笑。

事实上，我写这个影评的时候似乎不公正，因为我还在边看边在打字，我有些失望，这不是我阅读的书店。

纵使抛开影片氛围，人物的选角和我想象中大相径庭。

弗洛伦斯在我想来不是这位演员甜美略带傻白甜的气质，我以为她是更孤独、更沉稳、更安静、更坚毅的，是纯良且颇有些不俗之感的。

米洛应是神秘而琢磨不透的，与其说是反面人物，毋宁是绝对的自私与冷漠，这本是一个魅力型人物，演员油腻而浮夸的呈现让我连连摇头。

布朗蒂希在电影中完全成了一个慈善老先生，而不是原书中那个与世隔绝、年老体衰、沉默、孤冷的时代缩影，他与弗洛伦斯不会有过度亲密的沟通与往来，更毋言情爱，这些完全破坏了原书中他为弗洛伦斯第一次走出家门的反差与使命感。

克里斯汀与弗洛伦斯之间没有电影中描绘得那般温情脉脉，克里斯汀更要强，也更尖刻敏感些。

反倒是加马特夫人勉强算是及格了，因为这个人物相对最好刻画。

佩内洛普·菲茨杰拉德的语言不犀利但远非温情，她笔下的故事推进像是不疾不徐、慢慢舒展的书卷，没有强烈的曲折感与冲突性，人物没有突出的脸谱化，连情绪也是平淡苍白的。

在电影中，对人物特性刻画的大多数细节被省略弱化了，却增添了如此之多令人费解的情节。

我无法客观抛开原著去评价这部电影，也不得不被迫把电影概括成一个中年善良傻白甜与一位老骑士和一位油腻霸总的故事。

个人觉得这是适合拍简奥斯汀的风格，而非佩内洛普·菲茨杰拉德 。

怎样养活自己，又能做自己喜欢，并会一直喜欢的事情？

小时候，憧憬的是开一家书店、咖啡店，或是超市所以看到豆瓣的推荐，这部电影自然成为我想看之一也喜欢电影里有些凄冷的风景、人物们精致的穿着，还有舒服的配乐女主只想一个人静静的开一家书店，却没想到妨碍到了另一权贵遇到了知音，却又那么突然的离世人生如不精彩，怎会又那么多的文学创作虽然还是那么无力挣扎，我还是感激有这些这样的影片存在

好电影，我有什么理由不给五星呢？

我爱书，书是我的生命。

在三年级时我就已经启蒙，而今我确定我的人生道路必须和书相关联。

我不想把读书的意义拔高，读书对我来说就是一种浪费时间的方式，与刷视频打游戏并没有高下之分。

为什么要读书呢？

因为书就在那里。

平等地注视每一个人，尊重他们眼里的光。

继《超脱》后又来《书店》，我的精神小屋与影像两度发生联接。

谁想到与书店作对的是一家艺术中心呢？

但书店不就是某种意义上的文学艺术中心吗？

搞不懂他们的逻辑。

薇尔莉特夫人买下老屋，腾出一个地，只不过是想在里面举办舞会，好让自己成为万众瞩目的焦点，满足她那可怜幼稚的虚荣心罢了。

艺术对她来说就是奢华，就是装饰自己看给别人的手段。

她不择手段。

比尔-奈伊演技真好，他的脸很熟，我数次看到。

书友间的惺惺惜惺惺，他倒地的那一幕真的再一次把我震撼。

女主有一种安静沉默的美，因为读书所以温柔，演技也是全程在线。

这部电影的结束语我喜欢，旁白很有力量。

虽被剧透，但小女孩放的那把大火依旧震惊到我，只是我有些看不懂。

五星，不负我的午后时光，我该去晋州的书店逛一逛。

“在书店里，人永远不会感到孤独。

”

如果说世界上所有的事都是因果，她没做错什么，为什么被剥夺那么多。

这感觉正如果你只是在安安静静的拼自己喜欢的乐高，并且已经完成了一大半，但恶心的坏人却将其强行拆碎并且夺走，一点不剩。

这世界本就不是绝对平等，被掠夺走的是老屋是书店是那个建筑是物质，夺不走的是她的理想，勇气与热爱。

她说，只要有生命，就有希望。

相信，她乘坐的那艘船的终点，必定是她理想重新开始的地方，而她将携着在哈堡受过的伤，在这里，重新启航，绽放理想。

老头说：“理解会让思想变得懒散”，对此我的理解是，我们总要去涉猎一些我们乍见不能够理解的也就是我们思维和认知之外的事物，这样才会启动我们的思维，开始去思考认知之外的事物，从而荣获新知，否则只是在同一地方给自己画圆，而思维得不到锻炼，人大概率会变得固执吧。

书店 (2017)8.02017 / 英国 西班牙 德国 / 剧情 / 伊莎贝尔·科赛特 / 艾米莉·莫迪默 比尔·奈伊

西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特，根据英国当代女作家佩内洛普·菲茨杰拉德同名小说改编的剧情片。

佩内洛普·菲茨杰拉德(Penelope Fitzgerald,1916—2000)，英国当代杰出女作家，她的作品被一些评论家奉为当代英国小说经典，《时代》杂志曾赞誉她是“英国最优秀的两三位当代小说家之一”。

1978年，《书店》获英国文学最高奖布克奖提名。

酷爱阅读的寡居女人格林夫人突然有一天决定，要在镇上的老屋开间书店。

而镇上的人们，从权贵太太到银行经理，乃至普通人群，对她的举动百般刁难、设置障碍。

书店艰难维系，这期间有位同样喜爱阅读的老绅士，以及来书店帮忙的女孩，成为格林夫人最大的慰藉。

这是一个讲述书店和书的悲情故事。

英格兰海岸边的哈堡小镇，古朴典雅，人们优雅地参加派对，平静地生活。

看似历史厚重文艺气息浓烈的小城，比阴霾暗沉的气候更令人喘不上气的，是躲藏在每个人内心的嫉妒、龌龊和恶毒。

人性不因雅致的古堡、唯美的街道而变得温暖，固守传统的小镇是暗战的竞技场，唯有——“在书店里，人永远不会感到孤独。

”这是一部女人写女人拍讲述女性寻求内心力量的心灵电影。

影片清新隽永，风格哀婉，色调极美，建筑内饰和服装更是赏心悦目。

格林夫人的碎花衬衫、女孩的上衣，以及上流社会贾玛特夫人的华美服饰，与整部影片的阴郁氛围形成极鲜明对比，仿佛文艺复兴的宫廷绘画，精致奢华。

而再华美的外在，也不及精神世界的朗空，面对苦难，最重要的是，拿出勇气。

格林夫人和老绅士无疾而终的短暂相知，如深夜的一丝灿烂花火，醉人暖心。

女孩多年后也开了自己的书店，那是格林夫人赠与她的最有价值的人生瑰宝，就像那个中国的漆器托盘，永恒久远，终生闪耀不灭的光芒。

感谢树屋字幕组推荐：http://t.cn/RgjI8V2

《书店》讲述了一个寡妇佛劳伦斯拼劲全力去实现自己的人生理想——开一家书店的故事。

很不幸在这个过程中她触碰到了更高阶层的人的利益并受到各种阻拦，在权势和金钱的逼迫之下，女主并没有实现自己的梦想，被迫离开了自己长久生活的地方。

在这样的表述之下是否觉得这真是一部毫无新意且悲惨的影片呢？

可是在我眼里这是一部蛮有意义的电影，女主佛劳伦斯就像每一个平凡的女性，或许我们都有一个小小的理想，我们都期盼也相信着通过自己的努力可以实现自己的理想，得到所谓的成功。

但是世界是残忍的，它对女性怜惜的同时是轻蔑的。

它不相信或者不愿意相信，女性的力量和男性的一样伟大，所以对于女性的成功总是抱有更多的怀疑与“恶意”。

讨厌的银行男职员自以为是的劝告是长久以来男性优越带来的高层凝视，他们以为自己懂得的更多也有教导别人的权力。

生活里有多少男性如他一般对女性进行所谓的教导，帮助女性成为更好的人？

懂得世界的运行规则？

女性要成为什么样的人难道不该由自己把握吗？

世界的运行规则又是谁的世界？

伪善的律师诺斯先生在电影的开始就对女主的穿着评头论足，让我立刻产生对他的厌恶。

女性的身材与穿着不应该是取悦男性的手段，而应该是让自己生活得更开心的目标。

诺斯先生的伪善并非我厌恶他的理由，人性的好坏不在我的评判标准里。

真正让我恶心的是他从男性角度表达的自私。

在他与女友的相处中，理所当然地认为女友应该配合自己的行动生活在哈堡，哪怕女友可能因此丢失在伦敦的工作。

幸好他的女友理智且清醒，放弃他后结识了愿意相伴的人，同时获得更好的工作。

诺斯先生在电影中有句话让我很记了很久“世界上有两类人没法放松下来，孩子和女人。

”孩子天性使然，总是活力满满，女人又是为什么呢？

是她们不想放松下来吗？

享受既得利益地同时又一副瞧不起的样子真是自私到极致。

从我的角度，影片里的矛盾看似是女主佛劳伦斯和贵妇人加玛特夫人的斗争，还不如说是她们依附在男性力量下两败俱伤的比较。

佛洛伦斯通过送给艾木德第一本书开始了两人之间的交往，艾木德先生是书店重要的客人，在她艰难的经营过程中，不得不承认艾木德的支持给她缓解了压力。

当佛洛伦斯为是否出售《洛丽塔》而苦恼时，她并不是从自己的判断出发，坚定地做出自己的选择，而是需要寻求艾木德的认同后才能下决心出售该书，这个瞬间我很失望，没有独立性的女性让我感到同情。

在影片的后半段，她和加玛特夫人的斗争落入下风，这时她所能做出的选择是接受艾木德的帮助，由他向加玛特夫人求情。

看到佛洛伦斯因为艾木德先生的帮助而欣喜时我好难过，这场斗争终于还是需要男人出面才能得到一个结果吗？

加玛特女士对佛洛伦斯的迫害也是在男性的力量上进行的，丈夫将军的身份给她力量，指示诺斯先生欺骗佛洛伦斯，利用侄子更改法律，她的力量也还是来源于男性，最终她们都是菟丝花！

全片我最爱小姑娘克里斯汀，当老屋浓烟升起的瞬间佛洛伦斯虽然输了，但对手也没有赢，她还拥有更多的勇气离开这里，因为她为一个女孩留下了一本书，一本能战胜一切困难的书。

随着电影尾音响起，我想果然还是girls help girls！

没有人关注你 ，也无需有人关注你 ，你必须承认自己的价值 ，你不能根据他人对待你的方式 ，来衡量自己的价值 ，不要站在他人的角度来反对自己， 保持一点火的燃烧 ，无论多么小,无论多么隐蔽。

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看到那个善良的老爷爷（布朗蒂希）去世了，真的好难受[流泪]，唯一能帮助弗罗伦斯的人就这么去世了。

她只是想在这个老屋子里开一个书店，就这么难[流泪]，那些人都把她赶尽杀绝，要把她赶出老屋，还说什么房子不宜居住，有一层的水墙，这就意味着她可能得不到任何的钱了，威胁她，坏人两口子还说善良的老爷爷的坏话，太过分了。

当初那个过来帮她的助手居然也是偷摸的叫人来测量老屋的地下室有水，真的好难受[流泪]，她被狠狠地骗了。

老爷爷就是被那个坏女的气死了，他最后去世的时候，手上还握着第一幕弗洛森弗弗兰罗斯的头巾。

有一幕好有冲击性，女主在海边，所有人都望着她，都是那些逼迫他伤害过她的人，只有小克莉丝汀来了。

原来电影开头的那个旁白，就是小克莉丝汀长大之后的对话，直到弗洛伦丝就是开着船离开那里才知道，才发现那个独白是小克里斯汀说的，她说弗洛伦丝留给她的不仅是那个中国的瓷器盘，还有她的勇气和对书的热爱然后最后那个弗罗伦丝，她不是开船出去了嘛，然后小克里丝汀在岸上望着她，然后她们就是看到那个地方着火了，就是他小克里丝汀把书店给烧了，就是可能是觉得因为弗洛伦斯要走了，就不想让那些伤害她的人住到她的老屋去，就把那份回忆永远留着。

她带着那个燃气灯，去书店了，拿上一本之前弗罗伦丝说让她去看那本书，然后她把那个书拿上，煤气灯拿过去，就是她把老屋给点着的。

整整部片子，我觉得是很温情，有温情，也有伤感之处。

温情就是在于小克里斯汀和女主之间的这种感情，包括像克里斯汀，他的妈妈都没有对弗洛伦斯很好的态度。

还有就是那个善良的老爷爷，对弗洛伦斯之间的之间的友情，之前是这个老爷爷，他是就是像是闭门不出的那种，但是他知道了弗洛伦斯在街上开了一家书店，他就邀请这个弗洛伦斯寄一些书，他可以付钱，之后就是互相写信，都有一种对书的热爱，达成了一种友谊，这个里面真的是很多对书的书店的环境描写，真的非常的美。

还有就是他们用餐喝水的那个小瓷杯，然后礼仪呀都非常的美，非常的好看。

然后我又发现了一个小细节，我刚才二刷就是二刷开头有一段对书的描写，然后我发现最开始的一幕就是女主坐在海边吹风，然后那个芦苇丛里站着的那个人，其实就是老爷爷，他当时就看到了女主，可能是就是知道了女主要开书店之后过来看到她了，但是他在女主转过身就赶紧转过去了，所以那个时候女主是没有看到那个人是谁的。

她的那个头巾之后被风吹掉了嘛，所以就为什么之后在老爷爷去世的时候，手里握着的是弗罗伦丝的头巾，是因为他之前就见过那个头巾，知道那是她的，所以他才握着。

我觉得老爷爷对她是有那种爱的老爷爷之前说过一句，就是说很希望能够要是能在生命中其他的时间，或者在另一个生命中遇到你就很好了，他们就是握手那一段都很缠绵，就是看得出他们之间是有爱情的。

然后就是那个坏人夫妻中那个男的来书店找弗罗伦丝，还说老爷爷的坏话，还说老爷爷非常赞成他们的艺术性行为，当时就把我气的，我就想赶紧让这个男的赶紧滚，然后弗罗伦丝最后也是说滚！

然后不让他再来自己的书店，就是那种一下就很解气，看出他们俩的感情也是很浓厚的。