金枝欲孽2

玉莹的原型：华妃，侯佳氏，嘉庆元年正月册封为莹嫔。

嘉庆六年（1801）四月晋封为华妃。

九年（1804）六月二十八日去世。

尔淳的原型：·淳嫔（？

—1819年）董佳氏，委署库长时泰女。

嘉庆初年赐号淳贵人，嘉庆六年（1801）四月册封为淳嫔。

嘉庆二十四年去世安茜的原型：·安嫔，苏完瓜尔佳氏，，公安英之女。

身为宫女，因长得小巧玲珑，又善解人意，被嘉庆临幸，封为安常在，道光元年，道光帝晋尊为皇考安嫔，尊称为安太嫔。

道光十七年（1837）六月二十七日去世。

如妃的原型：·恭顺皇贵妃（1786年—1860年）钮祜禄氏，嘉庆初年被选入宫，赐号如贵人。

嘉庆十年册封为如嫔。

十五年九月晋封为如妃。

二十五年十二月，道光晋尊为皇考如贵妃。

道光二十六年，晋尊为如皇贵妃，居寿安宫。

三十年（一八五零）正月，咸丰晋尊为皇祖如皇贵太妃。

咸丰三年行册尊礼。

十年闰三月初三日去世，终年七十四。

皇五子惠端亲王爱新觉罗·绵愉——出生于嘉庆十九年（1814/2），母恭顺皇贵妃钮祜禄氏，时为如妃。

嘉庆二十五年七月，宣宗道光帝即位，封惠郡王，在内廷行走，上书房读书。

道光十九年，进亲王。

同治三年十二月，薨，同治帝亲临奠，赐银五千治丧，谥曰端，称惠端亲王。

享年五十一岁。

（我发现嘉庆的儿子，最长命的就是如妃生的五阿哥了。。。

）就连金枝1里面演尔淳姐妹，乌雅在历史上都是原型的：恩嫔，乌雅氏，父万明，官至左副都御史。

嘉庆八年赐号恩常在，嘉庆十七年晋封为恩贵人。

道光元年（1820）十二月，道光帝晋尊为皇考恩嫔，尊称恩太嫔。

道光二十六年（1846）二月初十日去世。

我发现在满清，钮钴禄氏真的是一个很牛逼的大贵族啊！

有好几任清朝的皇后和皇贵妃人选都有钮钴禄氏的人！

好吧，研究这个纯粹就是无聊，我不知道金枝1的豆瓣有木有发现这个，不过本人确实现在才发现金枝里的人物居然都是真有其人，让我觉得既惊喜又好玩。

很可能771是详读过满清历史才写出这部剧的。

一、朝代问题金枝2，太考验观众的历史文化水平了。

开篇第一个穿西装的皇帝从扮相上看，是溥仪，条纹西装，圆墨镜。

和一个老头絮叨了几句，就转到了茶馆说宫里的绯闻。

LZ第一集看完，一直以为是末代皇妃的故事。。。

后来说到如妃和淳太妃是姐妹。

而淳太妃是不是就是金枝1里的尔淳呢？

结果也不是，因为尔淳结局就离宫了，而且是董佳氏，这里的淳太妃是钮祜禄氏。

也通过姊妹俩的叙述，LZ知道淳太妃是嘉庆的遗孀，那么和开篇的溥仪差了100多年，怎么能连个字幕也木有呢？？？

逻辑问题，如果淳太妃是嘉庆的遗孀，那么现在当朝的皇帝应该就是道光帝了，道光的名字是爱新觉罗.绵宁（旻宁)。

这两个字谐音，所以史料上怎么写的都有。

可是如妃的儿子生病的时候，如妃说自己的儿子叫绵瑜，大家都知道古代起名字同辈才能同字，试问这道光的儿子，怎么能和老子是一辈儿呢？？

道光的儿子应该是咸丰皇帝一辈的，奕字辈，（比较出名的就是和慈禧一同理政的奕）。

那么这个深居简出，从未露面的皇帝，到底是谁？？

LZ傻傻分不清。

还请高人指点。

二、封号问题如妃和金枝1里的如妃不是一个朝代的，自然不是一个人。

可能是因为TVB内部的关系，佘诗曼转战内地，离开了TVB。

黎姿也嫁人息影了。

所以作为唯一可以衔接关系的人物邓萃雯，在这里还叫如妃。

毕竟两个如妃不是一个朝代，而清朝用来封妃的也就那么几个字，重名就重名吧，不过LZ想说，在清朝的礼制上，“如”也算不上什么好的封号，多半是妃子本来的闺名带这个字。

因为在清朝，从服制上就能看出，清朝注重的是雍容华贵，所以封号多半会用很宏大的字，而且多少有些绕口，比如康熙的温僖贵妃。

温：温婉柔顺，僖：喜乐祥和。

如妃的如，如果是封号，只能解释成如意。

未免太小气了一些。

逻辑问题来了，清朝妃嫔的封号上，只有皇帝最中意的女人才有封号，封号对于妃子来说是极大的荣耀，换言之，一个有封号的贵人，实际上要比没封号的嫔更牛X。

而且根据清朝的后宫礼制，一个皇帝是不会给两个女人同样的封号的。

这个就像你给自己家孩子起名字一样，你会给两个孩子取同样的名字么？

肯定不会啊。

所以，金枝1里的董佳氏封号为淳，那么这位钮祜禄氏的淳主子又是哪里来的呢？？

LZ表示，傻傻分不清。

三、剧情设计人物关系混乱，宫斗剧不是应该妃嫔斗么，LZ觉得金枝2最大的败笔就是主子都很淡定，奴才们斗的你死我活。

那个叫木都儿的，在清朝做奴婢的，都是下三旗的出身，而如妃是钮祜禄氏，那是上三旗的人家，怎么一个奴才能牛逼哄哄的到如此程度，就算是皇后的红人，也不能对妃嫔如此啊，到底人家是主子，自己是奴婢。

总体觉得，最大的失败就是奴才对主子的态度有问题。

总体觉得金枝2很差，之前因为金枝1对该剧期待很高，结果实在是烂片一部。

真的没什么价值。

如果第一部是经典，那么第二部总会不自觉的拿来与一一比高下。

在四面红墙中的人，要比的也只是一颗颗凄凉的心。

用戏剧来埋伏笔，引故事，对于开头来说有些冗长，但是看到最后才知戏剧之精髓就是人物矛盾的不断凹现。

如妃和湘菱、如妃和高流斐、湘菱和高流斐之间的角逐，当故事引人入胜，无疑让三个人泥足深陷。

如妃和淳太妃之间的姐妹较劲似乎不敢弱势的想为剧情添色彩，但是却只是引子。

戚其义的戏总是会在最后让所有角色突出！

这是我最欣赏的。

也许最后的结局可以有两个。

一个是如妃只是在听戏的时候做了个繁华的梦，醒来想起第一部的种种而感叹五年岁月她选择留守宫中也只是一瞬。

然后回忆中的那些人，那些事，却永远萦绕在耳边挥不去。

另一个只是醒来一切已成定居，死的死，留的留，看过势态境迁后的从容。

我比较喜欢第一个结局。

好似一切浮生若梦，醒来徒增感叹和伤怀，那些人那些事我都记得，只是结局就剩一个孤独的自己！

从04年第一部开播，到12年续集开拍，再历经一年正式推出，九年间看过几次第一部，亦反复播放过第二部的两版预告片 ，甚至在去年6月去到横店探班，用再多的言语赘述对这部剧的期待，也丝毫不觉得自己矫情。

戚其义+周旭明俨然成了缔造神剧的王牌组合，作为粉丝对他们充满了信心。

从第一集开始可能就有点偏执，剧情拖沓紊乱如麻的问题的确存在，但就是怎么整都觉得好看，想劝所有说看不懂不好看的人多点耐心再往下看。

十集以后剧的味道就真的出来了，湘菱和高流斐初生情愫剧情终于走上了正轨，尤其是到湘菱筹谋报复的时候，蔡少芬行云流水般的表演引人入境，终于把前面屡遭诟病的慢节奏拉到了应有的沸点。

结局篇太精彩，一直在到底第一部是流言还是第二部是梦境之间来回切换，持续性高潮。

之所以我没把注意力放到“节奏慢”和“剧情深”上，大概是因为我太爱里面的台词了，大赞，全剧所有台词都值得琢磨，台词想清楚之后，剧情自然就变浅显，然后所谓的节奏也完全了然于胸了。

蔡少芬和邓萃雯的演技不负视后盛名，精准到位。

情绪最多转变最大的湘菱，全tvb除了蔡少芬完全想不到还有谁可以将掌控全局的威、顿失所依的痛和信物传情的羞都演得那么好，最突出的是哭戏，丧子的那一场看的我心都要碎了，有感情，有层次，不是一个“痛”字就能简单概括的。

（被网友推为最会哭的钟嘉欣要向Ada深造喽。

）邓萃雯不止一次地强调这是一个新的如妃，可都没用，第一辑这个角色太出彩，观众明显对这个温和了的如妃不收货，吐槽说如妃是来打酱油的。

尽管故事核心还是在她身上，但是如妃就该不停地发狠啊。

跟雍贵太妃对峙的时候想着如妃应该发狠了，没发；孩子死了不信命了该发狠了吧，还是没发，直到最后还是跟妹妹婉绣闲庭信步述说过往。

角色是不如第一步夺人眼球，但换番形象，也才跟这个全新的故事完全契合。

伍咏薇演技稍在前两位之下，一些场口演得有点生硬过火，不像蔡少芬和邓萃雯情绪来之前有种山雨欲来的缓冲。

其实该有的已经有了，只是不够丰富。

这个角色对其他人是个敢下狠手的奸妃，对着如妃要有怀恨之心又要有作为妹妹的那种任性妄为，伍咏薇大概就是要抓这个“任性”的部分，所以让人感觉她还不够狠，或者狠得不够纯粹。

仅有的两场哭戏很自然，很惊喜伍姑娘演出的这种效果。

陈豪呢，反正这个戏没感觉有需要他突破的地方，正常发挥就好了。

娘娘腔的说话听习惯了其实也不是不能接受的。

黄德斌演傻子的时候还挺萌的呢。

配乐和电影化镜头的运用还是依然大赞，而且我简直想说，是全中国电视剧之冠，不服来辩！

总之现在的剧啊是不可能做到像以前那样得到全面盛赞了，何况还是这么一部当年大火之后再被近年宫斗热潮抬上“鼻祖”神坛的金枝欲孽的续集？

编剧周旭明说，这是一封给金枝迷的情书。

穿插第一部的情节，来讲了一个新的故事，这种方式对我来说正合乎心意，想心满意足地写上回书：我心似君心，不负相思意。

你再走的那么远，我就不爱你了（献给所有80后TVB和亚视迷，非此情结者慎入！

）依稀记得当年看金枝欲孽时在读大学，还没有连载的概念，只是具体全部出来后，马上一股脑儿看光了。

对于我这个狂热TVB粉丝来说，金一的结局实在让人难过，看完后忍不住自己给改编了个结局，还意淫着编剧的N种假设。

实在过瘾！

当初想看金一，完全是冲着阿佘去的，十足的佘诗曼粉丝，自从看了TVB电视版《胭脂扣》后就非常喜欢她，所以此剧也是对她的支持，当然还有林保怡（从《大时代》中开始喜欢）、黎姿（当年那本和郭富城演的电视，想不起来名字了）、张可颐（古天乐版《神雕侠侣》）、至于大爱的如妃，那渊源更长了，当年的姚晓蝶（《我和春天有个约会》）至今耳边还能响起那悠悠的萨克斯。

她和江华实在是般配，试想如果金二的陈豪一角换成江华会是怎样！

好了，好汉不提当年勇。

对于如今的TVB，我只能缅怀，不能认真。

只能看看旧人，怀念一下。

当金二打算拍续集起，心中就产生了无数个问号，毕竟阿佘、黎姿都已经不在，那会由谁来担当呢。

看到第十集，有点忍不住就写下此文发发牢骚、吐吐槽！

第一、陈豪的妆在浓，烟熏妆在深也敌不过当年的孔武了。

同时个人感觉他不太适合演这种狠角色，更偏向他在那个月饼电视剧里大哥的角色，毕竟不是偶像派，古装扮相不咋的。

第二、大爱的杨御医已经不再了，如今TVB是三号男主角翻身的好时机，自从黎耀祥凭借“人生有几个十年”当影帝后，TVB一批二、三号男主角纷纷上位。

郭政鸿、李思捷、 黄长兴、 蔡淇俊 、高钧贤、敖嘉年等。

在金二中的御医是如今50岁的曹永廉，虽然在《大太监》中表现出色，可此剧中感觉太弱了，完全没有当年林保怡“红粉中游刃有余”的境界。

第三、伍咏薇一笑，旧事又上心头。

剧中，如妃等妹妹来看戏，正要走人时， 妹妹伍咏薇来了，微微一笑，不禁让我想起了当年《戏王之王》中的小曼，小曼还在，可吕颂贤已经不再。

剧中的这个太妃似乎是个复仇角色，当年的仇恨始终放不下，毕竟无聊的生活需要有些斗志。

当复仇成为习惯，那又岂能这么简单。

第四、伏笔千里，没完没了。

如果说到吊胃口，那么一两集可以接受，可如今到了第十集我还是没看出个所以然来，语文中所说“为下文埋下伏笔”，可这个伏笔太远了，如果不是TVB粉丝，我想谁都不愿意等。

第五、如妃变成“老娘舅”和事佬。

宫女、嬷嬷、太监斗。

同时如妃身边的姑姑戏份明显多余如妃了，不知道是不是戚其义为其女友量身定做的。

第六、内心戏太弱，恍然大悟过少。

对戚其义还是十分崇拜的，个人觉得他编剧的戏中有一本《火舞黄沙》是被小看的。

其实这本戏心不错，不知什么原因议论者很少，收视率也不高。

第七、新人太嫩，没有潜力股。

我们看《甄嬛传》时，其实也有很多新人，但感觉就很舒服，比如眉庄、比如甄嬛的丫鬟等。

但此剧中新人也有，却各个不舒服，始终让人提不起兴趣。

当年的张可颐在《神雕侠侣》里也是配角，可就是让人感觉清新。

第八、选人失败，关礼杰的昆曲扮相实在不堪，当年国际刑警中的帅气已经不在，廉颇老矣。

演他老婆的倒是年轻，可为何总是一个表情。

黄德斌最出色的演技也只留在了《珠光宝气》。

太监马新满如果让敖嘉年演个人觉得更好。

第九、此片的浓缩版可以为昆曲微电影。

几乎每集中都能找到昆曲的声音，让我这个对昆曲一无所知的人也开始想学习昆曲了。

第十、金枝欲孽2实在走的太远了，让我开始不习惯这样的思维方式，也许年纪增大更喜欢轻松，放松的影视作品，如今的TVB只有那种超长剧集的家庭剧，还有点当初的味道，其余的似乎毕竟变味。

只能望洋兴叹了！

也许最近收到“致青春”的感染，也开始怀念当年的青葱岁月了！

怀念初中时每到双休日，就看着有限电视里播放的那些香港电视，《戏王之王》、《银狐》、《大时代》、《鉴证实录》、《刑事侦缉档案》、《创世纪》（好像是央视放的）那个美好的时代已经一去不复返了，看着如今的90后、00后追看青春偶像剧，为人物的感情纠结时，眼下已经没有任何TVB剧集能让我双休日呆在家中追看的了。

所以往事只能怀念。

两部金枝严格意义上来说，都不算是宫斗剧，不过是以宫廷为背景。

2相对于1来说，更像是一部加长版的艺术电影。

核心就是“梦”。

一出昆曲，游园惊梦，贯穿始终，台上的戏曲是现实中情爱世俗的一种理想化的折射。

高流斐台上扮柳梦梅，在现实中也实践着柳梦梅的爱情理想，诚如湘菱在结局中所讲，在如妃、湘菱、高流斐这段三角恋中，只有高是没有为自己计算的，他是一个理想化的角色。

而如妃和湘菱是一对极对称的人设，一会是满面“红光”情圣（剧情考究之处也在于完全无法忽略的打光），一会又是大编剧大导演，仿佛风月宝鉴的正反两面轮番上演，一面是善良美好，一面却是狠毒的致命红颜。

整出戏有追寻那出怀金悼玉的《红楼梦》之意。

湘菱，自然首先便联想到《红楼梦》中的“香菱”，香菱本命甄英莲，取“应怜”之意。

湘菱同样如此，高流斐、木都儿包括如妃，也都因其可怜，而转变了态度，由怜生爱。

高流斐暗藏“流言蜚语”，南梦即为“南柯一梦”，同样是名中语带双关之意。

而剧中提到如妃姐妹不知道《牡丹亭》后面的爱情故事，与红楼中大家闺秀不能看这些情情爱爱的书，是一致的。

“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

”撩拨梨香院外林黛玉心弦的曲音，同样没放过寂寞宫娥。

这部续集承上的方式有新意，两部的关系直到大结局仍然引人思索。

两部实际上互为其梦。

2对1有精心的引用，最明显的是大结局出现的经典画面，还有几处值得玩味。

五阿哥病死时，背景音出现如妃在小格格去世后的祈祷；雨夜桥上，高流斐为湘菱打伞，响起孔武对安茜说过的话；宛琇、如妃的姐妹戏，响起福雅安慰尔淳为腹中孩子生存下去的话；沙尘暴后高流斐留下脚印，湘菱踏过同一段路，令人不得不想起孔武走雪地，安茜走他留下的脚印；还有伞和丝帕，如妃胡诌的与侍卫的往事……1中的故事在说书人的口中变成了一段段精加工的故事——流言蜚语，这也是2不若1在节奏上紧凑扣人心弦的原因，1是精心设计的故事，冲突感更强，2则是步步为营的现实，经沙尘掩埋、风吹雨打。

面对流言蜚语，当事人有时会置之不理，流言会迅速被人遗忘，有时又会关心则乱，成为蝴蝶效应中的一环，成为流言的帮凶。

但现实就是现实，尽管情欲缠绕，大家仍不过是动动念头，这一部中真正踩线的人其实没有。

因为宫里的人真真正正都是为自己打算，不会为了所谓情感万劫不复，主角们看起来都没那么惹人爱了。

相比1的创作，感觉作者们在经历过起起伏伏后，追求一种更宽阔的表达方式，突破了机心算计、慨叹命运无常、渴望改变命运，创作野心扩展到了每个人的社会关系中，流言蜚语是每个人生活的背景，每个人会选择如何呢？

我感到作者们的无可奈何，如果想保持自己的坚守——像高流斐和木都儿那样的人，只能选择远离喧嚣。

而作者们坚守这样的创作态度，注定走向小众路线。

这部续集值得更高的分数，但因顶着金枝欲孽的大名，承受太多期待，殊不知两部已然完全非一物。

恨悠悠，一场大梦。

有人说拍的好，是平行剧情，要我说是编剧功力太差，实在写不出来东西被逼的拿金1的情节充实剧情，靠制造流言来开展情节，黔驴技穷的伎俩。

这两年tvb的编剧基本没有的新的故事，只能拿着过去的一些经典剧目炒冷饭，翻开剧目表金枝欲孽，烈火雄心，仁心解码等等都是过去曾经红火过的（不知道会不会最后没得拍把《珠光宝气》再拿出来毁一把，不过再没那么强的号召力找来那么多tvb当家巨星了），而且每一部都比之前的的剧集差，金2毫无悬念的勇拔头筹，堪称续集中最差的一部。

有些续集是前一部剧集的续集，有些只是用了原来的名字，主角不再有继承性或一致性。

金2另辟蹊径，为了制造流言把前一部的多数情节搬到这部当成是传说或者故事，更有甚者是如妃感动妹妹的手段。

金2有三宝，流言，说书的老头和金1的故事贯穿情节。

流言剧集从第一集开始，几乎每一集娘娘和宫女们都在传播流言，你传的有点技术含量有点表演在里面好么，编剧估计也不知道让流言的场景如何展现，就直接让娘娘和宫女们说：帮我传个流言！

然后就如柯南一样把这个流言她想达到的目的说了个明白。

为什么这叫电视剧不叫评书啊，评书就靠艺人一张嘴，电视剧当然多数情节要靠演员表演来展现故事了。

到这编剧手中，谋划阴谋也是主子说出来，阴谋怎么实施也说出来，阴谋要达到的目的也说出来，那还要演员表演干嘛，就为了看两个老男人演昆曲，看到马公公戴上胡须自己表演那段我都要恶心吐了，老大你看看自己张那德行，还问人家自己英不英武。

扯远了说书老头说书章爷用他的故事引领者剧情的发展，其实说不上引领，有些无非就是充当搅*棍的角色，按照皇宫里众人的折腾在民间传播谣言，金1里富贵人和淳贵人姐妹情，宫女和太监对食，无非就是流言和金1剧情的结合。

金1金1拍的还算好，后来的流潋紫也是因为看了金1写的《甄嬛传》（从小说到改变成的剧本，内容，情节，演员，投资，造型，都是认真而精良的制作，目前的宫斗剧无出其右。

大陆拍的历史剧还真是可圈可点，比如雍正王朝，康熙王朝 ）尔淳和玉莹选秀前的辗转，玉莹呈宠的不易，包括长得不帅却又个好人缘的林保怡都为剧情贡献了看点，邓萃雯也是凭借金1年纪不小又红了一把。

编剧费尽心思构思剧情，不能抄袭也不能借鉴，金1里的主角死的死走的走，又不能延续剧情，写个完全无关的剧情，能力又有限，只能再把所有的角色名字拿过来，把金1剧情用故事的形式加入到2里，凑剧长。

1里还能有皇帝出来几场，这都快演完了，皇帝就是个传说。

宫斗也升级，过去都是娘娘小主们斗智斗勇，如今是上一届的娘娘和本届娘娘斗，还加上了一众宫女，有几集恍惚间发现是不是tvb让那些没名气的女演员们都露个脸，没什么电视剧里女人能有这么多的了。

除了一个个宫里的女人没皇帝各个都踅摸这自己的情郎，中间几个镜头湘菱貌似和如妃还有段拉拉，当如妃抱着湘菱的那个镜头出现，如妃对湘菱的感情就不一样了，而且我还真不觉得她坑高流斐是为了她妹妹。

关键啊，就算是闲话拉家常，一个宫女怎么能和主子整天掏心掏肺的说自己一个已婚的嬷嬷爱上一个戏子的心路历程！

皇宫真成大杂院了，这帮娘娘宫女就跟胡同的大婶大妈没事做门口东家长李家短拉家常说是非。

在这个宫斗剧泛滥的时代，很多电视剧与其说是宫斗剧不如说是偶像言情剧，想象在一个人人都尔虞我诈的皇宫内院，一群帅哥美女没心没肺的谈恋爱，所有的所谓矛盾都来源于主角们各种狗血的排列组合。

港剧确实没有像很多内地狗血剧那么多的漂亮场景，华丽服装，由于各种原因，港剧还是脱颖而出了，因为不管导演还是编剧还是监制还是演员都有着很优秀的人才。

戚其义一贯不喜欢用小花，估计很多小朋友们一看到这群并不十分养眼的演员就没看下去的欲望了。

电视剧开头确实有点混乱，但是随着剧情的深入，人物的形象越来越丰满，整个视野也会逐渐打开，皇宫内的人明争暗斗越来越激烈，为了不同的原因，这个是很多大陆狗血剧不能比的，戚其义很多电视剧都很精彩的一个很重要的原因就是真实，可能我看的并不多，但是天与地，火舞黄沙，金枝欲孽1都是很精彩的港剧，人的一生有很多生不由己都被戚其义很好的诠释。

此剧演员阵容也还是很强大的，估计很多小朋友冲着1的名气来看的然后并不是他们现在喜欢的类型而果断弃了所以给了很多差评，其实就第二部来说，比起很多狗尾续貂的作品来说还是很不错的了，港剧在某些方面承袭了英剧的内涵，但是又碍于某些相关部门，所以只能以更内涵的方式呈现一些很内涵的剧，稍不注意就会出现像天与地那种情况。

纵观整体，此剧质量还是挺高的，值得一看。

看了金枝2的制作特辑，771和如妃都说白了，和第一部很不同第一部是宫斗片，第2部讲是隐忍的情愫和流言蜚语，感觉是不会和第一部那样高潮迭起，是另一种的演绎方式，好像《天与地》和《心战》，我个人还是挺喜欢的看了5集，其实主题很明显，就是片尾曲的名字——紫禁飘谣。

其实觉得隐喻就是现在充满各种绯闻负面新闻的娱乐圈。

明星们可能只是做了件好无聊的事，经过娱记狗仔队的夸张作大甚至写出个编年史了这些谣言绯闻，不也是我们茶余饭后津津乐道的事吗禁宫里的如妃，对应现在的明星，各种下人对应线人爆料人，湘菱可能会从撰稿人变成如妃的危机处理的经理人之类，外面的说书人就是八卦娱乐报纸，听书的人对应喜欢八卦的我们主子们会因为谣言而会地位不保甚至生命危险，对应明星也会因八卦新闻身败名裂……所以，金枝2里，没激烈的宫斗也正常，有的是一些被小事化大大事化巨的流言蜚语，然后怎么去用中庸低调的手法处理掉这些纷扰……大概如此_(:з」∠)_

来一部影响深远的经典之作，续集一定会拿来和前作比较，得到的结果无非三种——狗尾续貂、青出于蓝或者炒冷饭。

我曾在金2开播前信誓旦旦的说金枝2一定会青出于蓝，不是说什么成绩，只是在我心中。

现在我觉得，拿金枝1和金枝2相比较，根本就毫无必要，金枝2是给金枝1的情书，金枝1是补完金枝2遗憾的美好梦境。

这种构思让第一部和第二部之间产生了一种相乘的效果，让彼此都更为动人心魄。

金枝2的主题点有三个——谣言，情书，爱情相对来说，谣言的主题比较失败，开篇还只是给人故弄玄虚，矫揉造作之感，中段的反反复复已足够看到人昏昏欲睡。

这一主题是有所表达，但更多的是像一个工具，其一是戚周刻意想要规避宫斗所寻找的替代物，其二，他是作为情书的媒介，及为之后的爱情更加动人和虚幻而铺路。

到了故事的后半段，这个主题干脆销声匿迹了。

说到给金枝1的情书，金枝1的借尸还魂，与2的情境相互共鸣，让1与2的情节同时更加动人，细想整个故事，最戳人泪点的几段——姐妹情，还阳做人，雨中的伞，还有最后的梦中慨叹，皆是与第一部的暗合共鸣。

此外，牡丹亭也作为贯穿整个故事的一条“致敬”暗线。

反抗建制的主题，主要人物的性格，男女主角之间玄幻奥妙，似有还无，交集不多却又异常动人的爱情，错过的时间，在幻想中重生的结局等等，亦是“情书”一封。

愕然的发现我在将第一部看第三遍时的别样感受居然与金枝2如此合拍。

谣言也好，情书也罢，金2所构筑的，无非是一个“情”字。

九年前的四妃各怀鬼胎，生存、扬名、报恩、报仇，他们都怀着各自不同的目的斗个你死我活，却怎么都敌不过皇帝和皇后两个绝对权力的象征，又或者敌不敌得过根本就不重要，因为有皇帝和皇后的存在，因为有各自目的的存在，亦因为有对心中挚爱的那一点情愫的存在，他们有所寄托，有所希冀，从这个角度看，他们活的辛苦，却又幸福。

九年后的同一个宫房，皇上和皇后去了热河，他们只在人们的话语中象征性的出现过，皇上爆了云妃娘娘的菊花，给了淳妃一个贵太妃的名号，皇后也仅仅是为木都儿背后撑腰，绝对权力的二人连个面都没露过，他们亦不需要露脸，自会有一股暗藏的力量将四面红墙内变作一个牢笼。

宫中各人，无论是主子还是奴才，都注定要在牢笼内终老，他们不准有欲求，也无法有欲求，百无聊赖无所事事之中，笼罩他们内心的，就只有一层寂寞。

于是我们的淳太妃或湘菱嬷嬷，就只有依靠宫中的谣言度日，谣言更像是她们一个虚无的寄托，湘菱希望有朝一日能完成差使，出宫和子女汇合，淳太妃更多是泄愤和打发时间，她们把玩着可以杀人于无形的无聊玩意儿，都只是源于寂寞。

被谣言针对的如妃又何尝不寂寞？

她摆出一副待人真诚，事事大局为先，抄经念佛的样子，又何尝不希望找一份寄托，去填补自己内心的空虚？

谣言为我们勾勒出的金枝1的故事，虽然险恶，但谣言中的人物却有着他们不能有的期盼和追求，这又何尝不是2中的人物们潜意识里的向往？

有所追逐，总比在空虚与寂寞中残此一生要幸福的多，哪怕他们明知那样终结，是她们的宿命。

无所欲求，是因为宫规，因为四面红墙，有所希冀，却是因为人性。

章和班就在此时不偏不倚的踏入了这个巨大的牢笼，他们所传递的是外面的世界才会有的海阔天空，柳梦梅一下又一下拍打着杜丽娘的棺木，两个素未谋面的人产生的爱情，让死者回生，回生的又岂止是杜丽娘？

宛绣小心珍藏着鼻烟壶，陶醉的在镜中想象自己被爱的模样；如妃投入的描述着那个凄美的故事，湘菱也放下自己的差使细心聆听，宫中所有的女人，全都被这一个故事和故事中的人弄的春心荡漾，她们本应已死的心，也随之回生。

从始至终，女人们爱的不是高流斐，不是云秋弦，不是佟吉海，只是她们心中的一个意念，一个渴望海阔天空和真挚情爱的意念，故事中的男人们，只是这场意念的寄托罢了。

所以故事从未从男人们的角度去记录些什么，反倒女人的角度被挖掘的异常细腻。

在一片无所寄托，生死无异的寂寞中，男人们的出现，牵起了女人们心目中的悸动，她们幻想着能抱拥这一份真挚情爱，所以，她们陷入了梦境之中。

金枝2，大概就是那群女人们的一场悠悠大梦。

宛绣爱上佟吉海，尔荷爱上云秋弦，皆只用了一场戏的时间。

却都爱到深入骨髓，至死不渝。

无论你是一个身份卑微的辛者库人，还是一个被皇帝爆过菊花半红不黑的男旦，你都可以轻易打动这些深宫女人的心，只要一个遮耳的动作又或一个无意的拥抱，皆可让她们倾其所有，因为她们从来没有体会过这份温暖，所以怎么能不牢牢的抓住？

字数限制，就不再赘述这些故事中的副线，这些妃嫔宫女太监们的心思，在过程中让人不寒而栗，在结局中，全用清一色的让人阵阵温暖。

真正写的精彩又绝妙的，是如妃，湘菱和高流斐之间的爱情。

故事前半段，如妃和湘菱之间一直保持着立场不一，亦敌亦友的关系，这源于她们不同的立场和身份，而到绵瑜死时，当如妃和湘菱拥抱在一起时，她们终于能互相理解了。

之后的湘菱亦经历了丧子之痛，冥冥中，此二人已经同喜同悲，灵犀相通。

也正因此，当如妃决意不再信佛，放下往日执念的果报之说，为一己私欲随意摆布她人时，在机缘巧合下会选择湘菱，因为她完全明白湘菱的心思，所以极为方便去谋算。

在如妃的摆布下，寂寞的湘菱和高流斐之间终于情根深种，这段“贱人就是矫情”的情感充满了虚幻，二人之间交集不多，更多是靠流萤或雨伞来互传情愫，真正的交集恐怕只有那个雨夜。

也就注定这种另类的处理方式无法像金枝1那样简单直白来的让人震撼，却更沁人心脾，回味悠长。

如妃机关算尽，却没有算到自己的心，她可以将自己代入湘菱以己度人，却唯独忽视了自己和湘菱宛绣一样，也只是个寂寞人，“这种真挚的情爱，本宫又何尝体会过？

”不知不觉中，她以幻想的方式介入了湘菱和高流斐的爱情，她就是湘菱，湘菱就是她，在倾听湘菱叙述顺便煽风点火的同时，她亦陷入了这段感情中不能自拔。

如妃根本就没有见过高流斐，又为何会对这个男人钟情？

前面已经解释过，女人们爱的根本只是一个意向，如妃爱的是这段感情本身，是真挚的情爱本身，是海阔天空的生活本身，只是在极端压抑的环境中，女人们只有将这一切寄托在一个并不靠谱的男人身上。

高流斐为了湘菱而与湘菱斩断情根，连番打击知道真相之后的湘菱因爱成恨，这些都是不新鲜的情节，湘菱要复仇，亦是戚剧招牌元素，只是她选择了一种让人咋舌的复仇方式。

湘菱和如妃是同喜同悲，灵犀相通的，如妃可以代入湘菱，湘菱亦可以代入如妃，她们两个不分你我，却又相互敌对。

湘菱要将所承受的一切，情也好，痛也罢，全都向如妃完璧归赵，因为失去了高流斐的湘菱早已失去了作为人的最后一点希冀，尤其是在体会过希冀后，再度失去让她更为痛苦，她以似人非人，亦不枉为鬼。

湘菱一步一步的叙述，引诱如妃入局，于是庄周梦蝶开始了。

从未相遇的二人，在幻想的世界中相恋，如妃和高流斐之间根本没有爱情的爱情在如妃的意淫中萌芽，是真是幻根本不重要，在湘菱吹起的咏叹调的刹那，如妃已经为寂寞侵蚀变得和湘菱一模一样。

可也因此，如妃也终于体会到了人世间的真挚情爱，不知这一切，是不幸，还是幸运？

宛绣任性只源于寂寞，尔荷精分也源于寂寞，映琴若葵疯癫，淑兰野心，木都儿少女心事，皆只源于一点寂寞，湘菱的复仇，如妃的幻想，都只源于终此一生再无人和事可以依托的绝望与寂寞。

其实看的过程中，我的确感到金枝2的人物有精分，但看完结局，一切都变得合情合理，只要你将这份绝望的思绪代入进去，你就会明白每一个的所作所为，与金枝1中明确的欲不同，金枝2的众人有欲却无可欲，这才是真正的悲凉和无助，金枝2从另一个角度更为精准的诠释了“金枝欲孽”四个字。

故事的最后回到了天理教入侵的那一个点，只是这次，再无皇后借暴乱行凶的阴谋，有的只是人物间欲望情愫的爆发。

也就因此，这次的天理教入侵几乎没有渲染紧张场面，而是着墨于人物的心绪。

各人不同的选择不再赘述，我反倒觉得最幸福的是尔荷，她可以在尝过真挚情爱的滋味后在挚爱的男人怀中死去，也终算是不枉此生。

一切真相大白之际，如妃和湘菱都悔不当初，湘菱不顾一切的扑向心中挚爱，虽然我们都知道，等待她的只有无情的冷箭。

之后两部的互相穿越让人倒吸一口气，庄周梦蝶，蝶梦庄周，究竟谁是谁的梦境？

这个问题恐怕没人能说得清。

“毕竟能够在凡尘间匿得知心，不理结果是白头到老，还是生死与共，始终都不是寻常你我可以领受的一种福分，就算血脉亲伦，缘厚缘薄亦各有命定，更何况是男女间的一份情？

本宫既无所得在先，又何来有所追悔在后？

天下间本来就是憾事处处，能尽如人世者就只得一二。

不过，也因为美满难求，人世，才可以时刻有所期盼，正如我期盼淳贵人并未身死于动乱中，或者，她早已换过另一段人生，平淡安度。

而安茜，虽然当日踏上的是一片茫茫前路，但总算不是孤身独行，那就已经足够，每一个人的，总有每一个人的天命归结，本宫很清楚。

”当这段将两部情愫交融于一起的独白响起之时，谁是谁的梦境根本不重要，因为无论是勾心斗角也好，谣言幻想也罢，人心期盼，又岂是四面红墙可以遮挡？

梦境过后的现实依然残酷，尔荷若葵可以永远栖身于梦境中，她们很幸福；湘菱孤身上路，带给人无限的遗憾；木都儿终可离宫，去拥抱海阔天空；如妃和宛绣的一场大梦最终清醒，她们只能继续回归寂寞无所依托的生活，可是这一次，她们有了可以支撑她们继续下去的回忆，姐妹二人共同放飞风筝，解开的不止是两人多年的心结，还有她们共同的期盼，虽然这份期盼永远也实现不了。

金枝1的如妃借丝帕，金枝2的如妃借谣言，湘菱仍然在世的谣言传到了高流斐耳中和手中，当两个灵犀相通女人的声音共同响起，传达的不止是谣言，还有她们共同的心绪。

两部都同样结束于“珍重”二字，这两个字，亦无非是一种期盼罢了。

最后的风筝，代表着湘菱的守候，又何尝不是如妃的守候？

又或者，那根本就是宫中所有寂寞的人对自己心中期盼的守候。

金枝2的线索纷繁复杂，似乎想要为我们勾勒一副众生相，与金枝1四妃集中均衡相比难免少了一些和谐感，故事的冗长沉闷和戏外是非也足够赶客，亦有不少混乱仓促之处。

甚少有人真正去细品这一部内核非常丰富的作品，她是否超越金枝1根本不重要，她有致敬，亦有自己独特的表达，用一种没当初那么讨好却更为巧妙和深邃的方式完成了与金枝1的异曲同工。

请允许我对着这部贱人就是矫情的电视剧，发表一下我这个矫情的贱人的一些感慨。

人生如梦，当这场梦醒来，我们面对谣言四起的现实时，又有多少人敢于坚持心中的期盼？

但若不去坚持一次，我们又有什么资格说我们体会过生而为人的畅快？

问苍天，有几多快活儿女？