曙光初现时的最后阴影

对于灾难后的集体性创伤和个体情绪的交融处理的很好，奇观之下的伤痛展现的很巧妙，日本311之后一些列显性和隐性的表达都结结实实的拳拳到肉。

【3.5】#7thPYIFF#在一段寻母过程中所逐步呈现的海啸后创伤，实在是有点犯困。

就有点过于普通了，女主16岁把新加坡当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递彩票？机票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。

喜欢死了 是我拍东西的范本了

7th PYIFF# 视点乱来分镜乱写 角色逻辑不能自洽 感觉导演还在学生导演水平 属实有点浪费组员精力了

太困了看一半睡着了，有机会补看。

面对群体性创伤的讨论，没法共情，小男孩的出现与消失也莫名其妙。别人都是线条，就小男孩具象了是吧。女主和舅舅的互相和解、理解的点在哪里也没看出来。

竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完

【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着温馨。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母亲仍然无法安息，等待着与父母团聚。海上的亡灵何时能够获得解脱？三星半

#7thPYIFF#意外的喜欢，几乎复刻了新海诚的主题甚至画面，但风格上又神似滨口。遗憾在于对伤痕的映射和表达戛然而止；摄影真赏心悦目

死亡搁浅311ver.

母女题材死亡主题我很期待，呈现的结果差强人意。有阿彼察邦的影子但是很难进入情境，强打精神，连连哈欠。剪辑和内容的取舍，镜头语言的分寸，都需要再打磨。2023平遥电影节No. 5

很多地方跟《杀死紫罗兰》挺像的，但拍得真没有张钰好，主要是下一分钟的东西前一分钟都能猜到

后311电影，几乎快成了某种影展类型片了吧。这部换个视点、扩张视野，从外到内去表现并非真正当事人的、传递性的伤痛。也因缺乏直接灾难感受和伤痕，而成了需要媒介（录音带、信件）传递而导致能量减弱共情变难的身心灵旅程。坚持看完最后一个海边升起一堆灵魂画面，出门赶场已到对尾，错过期许对文艺排毒的红毯先生。

真的受不了想表达又表达不出来的片子了。

去年在平遥看的，和舅舅的争吵以及和妈妈最后的接触都让人摸不着头脑

我有病

很符合日本电影对情感细腻的表达，超现实，个人理解为女儿对母亲，弟弟对姐姐极度思念

SGIFF 导演处女作，风物拍得真美，对防海大坝印象深刻。

舅舅像海边的曼彻斯特里的钱德勒，女主像菊次郎的夏天里正男的抑郁系I人翻版，除此之外还带有东亚特有的人与鬼魂的联系，金黄色的游动线条像游荡在这片灾后之地的集体记忆化作的蛇，也像徘徊在人类身边带来宁静和痛苦的海浪，不断游荡、冲刷，这个喻体的选择也是我整部影片最喜欢的一点，仿佛将痛苦、情绪与鬼魂一同有形化，带来一种神秘的、无法言说、孤独的痛苦。但目前影片最后这个喻体被化解的过程背后的逻辑我并不是很能get到。