忍者刺客

太血腥暴力了！！！

不过看着看着情不自禁地想着如果我是那头头，我肯定改革开放：人还是要从小训练的，不过旧的东西只用作基础训练。

我要买全球最好的武器装备给忍者们装上，变成世界无敌特种部队！

我觉得那样就不会出现片子结尾那么狗血的场景了。。。

此片告诉我们不与时俱进迟早是要灭亡的。。。

剧情什么的我在这不做评论总体感觉还不错但是我不得不吐槽的是这是美国人拍的电影然后故事背景是在德国然后主角是个韩国人演的日本忍者然后日本忍者讲的还是广东话然后德国特警开的居然是中国装甲车装甲车上还写着特警两个字这估计是我看过最凌乱的电影之一了

忍受的是痛苦的童年 忍着抹杀一切的力量忍者又刺客 这个电影是好久以前看的现在只对剧情有一点模糊的记忆当时的感触也就是对自由对爱的追求束缚一切压制一切的痛苦像喘不过气的状态让人何止痛苦好莱坞的制作宣扬正义英雄主义自由与爱的化身要勾起的就是人们心中对美好事物的追求还有一张亚洲面孔rain的加入在那个时候他还很红现在的娱乐圈还有他的位置吗有多大我以前有一阵子也很喜欢rain不是因为他的歌舞而是他对所有事情电影音乐舞蹈所付出的努力还有作为一个亚洲人韩国人进入美国市场并且站稳脚的强大能力很多的韩国明星想要进入美国市场都像赌博一样国内艺人辈出一波一波一旦离开有可能失去本国市场文化差异还有各种困难有可能占不到美国市场少女时代还有以前的很多韩国明星都这样走了下滑坡而且在音乐上没有再多的发展韩国的艺人大都吃的都是个青春饭，一逛几年，时间就这样过了这个电影海报很吸引人嘛故事情节是一贯的好莱坞发展程序宣扬的美国精神 里面的正能量也很美国化不过有点血腥暴力 但要表现的精神值得宣扬取其精华去其糟粕

狂能装逼的棒子+成吨的番茄酱+不靠谱的情节+末流的好莱坞制作团队=忍无可忍！

PS：冲着rain去的女粉丝恐怕忧喜参半，除了下不少功夫练得一身腱子肉之外，其他的一概不能看！

简直是上世纪90年代初的发型和造型，惨不忍睹啊！

我为什么把这两个片子放在一起说呢？

而且还只把这篇文章放在刺客这边。

因为这两部影片都是杂种（别误会我不是骂人），而且都烂到神一样的地步；且刺客还有点血腥的噱头，铁拳简直就一无是处，所以我不想到那里去。

说这两者是杂种不止是指文化上的不相容，直观的讲用韩国人和混血中国人来演日本人就让人无法忍受。

《忍者刺客》和《铁拳》是两部好莱坞导演执导，亚裔演员担纲的杂种电影，和纯血的日本片比较起来看起来有些不对味口，我认为是两个方面的影响：第一是拍摄手法与文化内涵的差异；第二是白人老表对东方文化的异化解读。

第一点还能忍受，第二点就是是可忍孰不可忍了，看完《忍者刺客》后我的第一感官是：“傻B日本人，被韩国人全干死了。

”，看完铁拳后我的第一感觉是：“傻B美国人和日本人，被一个混血中国人给全干死了。

”思考过后发现：导演才是真的水货。

好莱坞的拍摄方法一向以来很直接，看了影片前面的十分钟，就知道整部影片是什么样了。

普遍来讲James McTeigue和Dwight H. Little之流的导演拍片的水平也就那么回事，出来的片子基本上也都算是好莱坞这条流水上一般水准之作，稍微有点内涵的都是因为剧本本身不错。

在这种机制之下，蕴含东方的文化故事被架上这条流水线当然也就理所当然地给人一种怪异的感觉。

这种感觉不能单用好坏来评价。

通常来讲，这种差异可能给人带来一种新鲜感，也会有一种文化融合的滑稽感。

最大的问题是对文化的异化解读。

第一，西方资金比较多的东方元素影片里面，东方人一般都会选择一些混血儿来出演，甚至干脆就是金发外国人，可能西方观众倒是觉得没什么，对大陆观众而言就不是滋味。

诚然混血儿是很漂亮，他们可能会有一半或者极其稀少的中国或者日本血统，但是在普遍的影迷心中这些人绝对不是东方人。

无论这些电影在美国的票房如何，在中国只能归置到烂片的行列。

第二，这些无知的西方人分不清楚亚洲人的国籍，胡乱找一些人来演比较特殊的角色。

《忍者刺客》的主角会找韩国的rain来担纲，这是忍者这个注重血统的武士阶层不能容忍的，韩国人和日本人的气质无论如何是有比较大的差距的，rain的身上就找不出日本人那种骨子里的坚韧和阴狠，有的只是韩国人那种狠利的眼神。

让Jon Foo来演变态三岛家族的风间仁似乎也有点不大合适，首先是三岛一家变态货色祖孙三代相互残杀，每一个人都不正常；而父亲三岛一八诠释得比较贴边，祖父三岛仁八和风间仁本人被表现得很正义，比较失实。

再说远一点，例如《艺伎回忆录》找章子怡和杨紫琼来演日本艺伎，我认为是十分失败之举。

章子怡具有中国女性忍耐和聪慧等一系列美德，但是没有传统日本女性那种水一般的温柔；徐志摩现身就曾经以水莲花来表演传统日本女性的温柔一面，不妨去体验体验这种比喻。

再者，导演对日本文化好斗、凶残或者变态的一面表现的比较多，对日本人唯美、尚礼的一面表现的不多。

即使有比较大篇幅的表现，看起来却似乎太过了，用俗语说有“装”的性质。

《最后的武士》对武士道精神的大加赞扬其实就有一种走入极端的步调——看着骑着马冲枪阵，我感到有一种儿戏的成分在里面——这是一种对文化的曲解。

如果说死是武士的最后归宿的话，那么死应当是死于荣誉，而不是为死而死，这样毫无意义。

在本尼迪克特《菊花与刀》里面对日本人双重性格的研究比较详细，认为日本人的理智和信仰与他们的武士道精神是密不可分的。

新渡户稻造在《武士道》这本著作里面也对武士道本身有详尽的研究和定义。

电影里面表现出来的种种，不过是些零碎的烂皮毛。

最后呢，就是电影里面随意采用的日本或者中国元素实在让人苦笑不得。

《铁拳》里面风间仁的母亲和其女友玩的八卦拳实在非常烂，风间仁还在说我觉得你的动作很到位。

饰演风间准的黄皮肤女士(似乎具有印第安血统)与游戏的本身设定差距太大，恕我直言，她太不好看了。

不知道是导演以为随便找个黄皮肤的演员就带有东方情调了，还是东西方人的审美观念有差异。

《忍者刺客》里面忍者随意隐身的能力似乎夸张了一点，这仿佛是《孤岛危机》里面扭曲光线的隐身盔甲。

日本著名忍者电影《甲贺忍法帖》里面对诡异的忍术有比较多的描述，但那是一部带有传说性质的电影，类似与中国在天上飞来飞去的武侠片。

《甲贺忍法帖》更能满足观众的新鲜感，而它实际上也正是为这种宗旨服务。

《忍者刺客》立足于现代社会，不是超能力片更不是科幻片，对忍者能力的体现应当趋向于克制。

里面的逻辑问题都有一些。

首先是主角打不死，受再重的伤马上就站起来了，Rain和Jon都是这样。

其次，从打斗的技巧上分析，这两者都犯下了许多致命的错误而且被对手抓住了破绽击倒——我们看拳击或散打都知道，当一方以性的技术优势击倒对方一次过后胜局就基本定了，因为两者的实力差距太大，而且这种差距是需要在平日刻苦的训练中弥补的——Rain和Jon在电影中不但打不死，还能马上吸收经验迅速咸鱼翻身。

我影响最深的就是Rain和自己的师傅最后决战，Jon和自己的父亲血战的两端情节。

他们受的伤不可谓不重，消耗的体力不可违不大，居然还瞬间爆发，越级击杀强敌。

想到这里我无语了。

我以前写过关于《木乃伊3》的批判文章，思考过关于文化亵渎的问题。

这两部电影里面导演应当是没有亵渎和肆意而为的念头，力图与变现一些东西给观众以视觉的享受，至于思想什么的就扯远了。

各种元素的胡乱柔和其实给人很难受的混乱感觉，最终出来的杂种产品也绝不代表文化的交融。

文化的交融应当是以实际的事项为基础，情感为主要纽带，差异为主要突破口，各种文化元素为次要的辅助，方可成事。

静的气氛那些花里胡哨的血腥其实只是最外层的表现，内心的平静才是一个武术成就高的人最写实的一面，一面一桌一筷，没有躁动，只有休息放松的仪式感和波澜不惊。

这事情有什么用呢，日常训练得到的静气心态，一般人去打大的比赛，影片里去kill人，无装备攀岩的人面对悬崖峭壁，都能让自身心跳平稳，肌肉安详自在，头脑像是装了冰山一样冷静清醒，不是能保证竞技的绝对获胜，却能保证一个人能发挥自身最佳的状态。

丹田23分钟整，对丹田的一击，大半个手掌都没入小腹以下，现实生活里这是非常致命的。

不知道用腰部发力的练家子都是假把式，武士道也好，截拳道，跆拳道也罢，哪怕打拳击的，人人都要用腰发力，腰部受伤，一个练家子也就废了一大半。

其他的发力，都是小道，大道最为基础，也最为核心——腰，更核心的——丹田。

其实也没那么玄，每天早起呼吸新鲜空气，就简单而又缓慢的打直拳，感受手收回来，伸出去的整个过程小腿，腰部，肩膀，手臂，手掌的紧张和放松感觉，越自然越好，其实放松打直拳，打慢一点，静下心来，自然而然就会感受到腹部的呼吸。

拳打出去的过程是躁动的，但核心却是日常练习的沉静，沉稳的力量会融入一个练家子的骨子里，像我这样来献丑评论的也算是浮夸炫技了。

记得以前看过一个采访抗日英雄的片段。

印象特别深的是老兵描述的杀人——你没有时间犹豫，也没有时间思考，甚至没有时间去害怕。

敌人在你面前你不杀了他，他就杀了你。

你的战友一个个倒下，你根本没时间可怜他们抑或是悲伤，你的念头只有一个，冲上去，活下去，杀！

我特别喜欢那个老兵的论调，当然他的原话并没有我写得那么婉转。

其实在战场上，在搏斗中，杀红了眼谁还会管什么正义不正义，道德不道德，活不活，死不死这样的抽象问题。

求生就是最重要的，想要求生就要最准确，最快速，最致命的干掉你的敌人。

这才是战争，才是搏斗。

我们的电影刻意的在美化打斗的场面，我们的小说刻意的在渲染拼命时的大仁大义，手下留情，点到为止……其实这一切的一切纯粹就是扯淡。

杀人就爽爽快快的杀，没有那么多废话。

如果废话彼此能听进去，哪怕是愿意暂停手上的刀，那么这个问题就根本不用杀人来解决了。

杀人也容不下你脑子想想这个想想那个，像金庸老人家每次性命相搏还要让主角脑子转的飞快，又是喜又是怒，又是想争名夺利，又是要收买人心。

如果一个人在杀人的时候脑子还能像那么多，完全不需要用打斗这种手段就能把对方彻底摆平。

所以任何时候暴力都是不得已的办法。

使用暴力的时候，你生死存亡，身体和大脑高度兴奋，不顾自己的死活杀起来看这才是拼命，这才是杀人。

此外就算处心积虑的要干掉一个家伙，那么未必靠暴力，但必定要利索。

这种杀人必定是一招致命，或者多种方案不容许差池。

那比起战场拼命更为“快/恨/准”。

我之所以说了那么多杀人的心态和情况，是因为这正反映了这部片子的亮点。

利索！

看腻了拿着刀滔滔不绝就是不下手，看腻了带着枪伤绷得比兔子还快，看腻了华丽的招式软绵无力华而不实，看腻了穿个防弹衣就能挡住步枪，看腻了一个小姑娘单手持枪5分钟都不累，看腻了群众演员啊一声身上多个红点就挂掉……这部片子绝对给了我惊喜。

刀光剑影，你没弄明白怎么回事就断掉了手脚，错愕间脑袋被砍下。

忍者也好，暗杀也好，甚至武侠也好，这才是高手应有的素质。

虽然每个人都死得太过于华丽，但这种节奏，这种冷血，这种不拖泥带水的效率才是所谓杀人真实的情况。

杀人就那么一瞬间！

近来药家鑫案火了，很多人想知道他杀人时是怎么想的，我告诉你，什么都没想，热血一冲一瞬间完成了。

至于后悔也罢，害怕也罢其实都是杀完人之后才想的。

当一个人想要杀人的时候，不需要也不可能把一切都想清楚，杀与不杀就是那么一瞬间就决定了。

至于动手也利索的很，断然不可能有人决定杀人了还会中途停手，除非他被人震慑住。

因此看看这部片子你就可以略微明白杀人到底是怎么回事儿，也可以明白战争到底多么可怕。

这种快速高效的杀人节奏是我所见过的任何一部片子都不具备的，而这我称其为真实。

真实的不是飞镖，也不是见血的速度，而是杀人的节奏。

决定杀，动手，死人，这个节奏。

此外，如果你理解了杀人的节奏，你就能理解在这个节奏中蕴含的快感。

没错，杀人是有快感的。

这种快感来自于我们支配他人生死获得对他人无上支配权。

这种快感也同样来自于疼痛，血腥的味道和

忍者这兵种纯bug啊！

有木有！

尼玛神敏捷，高闪避值，而且愈合速度超快的嘞！

就算有枪炮正面作战也是个死啊有木有！

这叫战国时期的织田信长大人怎么混啊！

可是织田大魔王照样派大军屠了伊贺啊有木有！

而且没有照明技术和重机枪，人家织田照样没被忍者暗杀啊有木有！

现代的人的战斗力比起古代实在是弱爆了有木有！

有木有！

可是尼玛在最后那段进攻忍者里的时候这帮倒霉熊孩子连个侦察兵都不派，装甲车碾进家门了才有反应啊有木有！

话说忍者里（注意，忍者的基地被称为里）应该有各种机关陷阱的啊有木有！

怎么能那么容易让人逃脱或者进入啊有木有！

古代忍者杀人的时候都知道扔炸弹啊有木有！

有时候还会用火枪的啊有木有！

本以为现代了尼玛应该换成无声手枪和各种手雷的啦有木有！

没想到这帮倒霉孩子装备比日本战国还差啊有木有！

机关都退化了啊有木有！

尼玛古代忍者还知道放地雷啊有木有！

就看这帮倒霉孩子被敌人打进来屁颠屁颠地被射杀啊有木有！

看到老家都被拆了，这忍者老大还是那么淡定地坐着，结果就看到他各种风骚走位加瞬移，对主角是各种SM啊有木有！

结果女主角来捣乱，眼看要挂了就激发出主角的潜能了有木有！

结果主角瞬移的冷却时间比老大还短，走位更风骚啊有木有！

其实我到现在还没搞明白，主角被砍破肚子之后，偷运到日本，伤口虽然没有流血，但是之前失血量总该是个问题吧？

结果一松绑生龙活虎地上去跟忍者们干架啊有木有！

尼玛流的血量就算是水也可以让人渴死了有木有！

研究日本战国历史是我的一个业余爱好，喜欢那个时代的武士和忍者，真的很难看到哪部电影把忍者融入到现代中去，《Ninja Assassin》的动作可以说发挥的也很到位，Rain的演出也常给力，演出了那种气势。

感觉结尾稍微有些仓促吧，应该给更多的铺垫。。。

以上只代表个人观点，不想别人喷我。

甭管你是型男还是索女，无论老少胖瘦尊卑，在忍者的眼里，准确地说在《忍者刺客》的主创眼里，只是一颗还没打开的血葫芦而已。

血葫芦的价值，就在被打开的那一刻！

挤血包、爆血雾算什么？

从《第四滴血》开始，动作片已经进化到了把个大活人当作大血包的境界，历经《小夜刀》的电玩式血浆灌溉，终于在《忍者刺客》中绽放出了华丽无比的恶之花。

小杉正一扮演的小角师傅在佛寺里训练忍者，莫非就是为了告诫他们“肉身不过是个臭皮囊”的佛理？

而割破臭皮囊，绽出里面肥美浓稠的血浆，就是忍者的功课！

血葫芦里的葫芦，据说来自象声词“咕嘟”或者“糊涂”，而无论是汩汩而出的“咕嘟”，还是热血洗地的“糊涂”，《忍者刺客》里都有充分的展示。

洗衣机里的血洗皮囊，禅房里的鲜血涂地，已经接近电锯杀人狂的口味。

龌龊司机兄弟是在隔着太平洋向《东京残酷警察》和《死狂》致敬么？

可以肯定的是，《忍者刺客》里的那把“天瀑剑”毫无疑问从《七剑》抄来，那种两头伸缩的怪异武器，西方人打死也想不出来。

徐老怪再老，也还是动作片界的一台发动机！

好莱坞的优势，在于用电脑动画给兵器加上了犀利的剑风和暗器飞行轨迹。

这种手段港片也有，《风云II》是独沽一味，《锦衣卫》白虎斗脱脱一场就跟场面融合无间了。

电脑动画带来的第三种华丽，是片中那飞舞的锁镰，500年前日本农民的武器被忍者借去对抗武士的时候肯定没有想到，在好莱坞电影里会舞动的如此酣畅，收割来如此丰厚的血浆。

银光闪闪的武器劈开一片猩红，可以看作是脱胎自张彻的血洒白衣和日本剑戟片的血洒白屏，又添加了西方金属质感的动作美学。

全片结束后主创还意犹未尽，趁着出字幕的机会又好好展示了一番，令人心旷神怡！

除了电脑特技，影片真人表演的动作场面也很不俗，除了传统的剑击之外，还结合了近来泰拳电影中的“超级无用空中翻腾”和法国动作片中的“跑酷”。

Rain看来真是苦练过的，几个翻腾动作做得干净利落，甭管能不能打，翻得好看就行。

而忍者在午夜的美国街头开展“强国保种跨越汽车障碍赛”的一幕，也很有点成龙电影都市追逐的风范。

拆开看这些元素，一点都不稀奇，以前的电影都出现过。

不过可以肯定的是，《忍者刺客》是第一部把所有这些最近涌现的新鲜元素都抄齐了的电影，用公式来表示的话应该是：CG（血浆+剑风+软兵器）+真人（旋风踢+跑酷）=忍者刺客的动作场面以往每一个元素都可以单撑起一部电影来了，而《忍者刺客》给了我们个全套，“脱狱”和最后决斗两场，绝对是去年的最佳动作场面之一。

新鲜么？

不新鲜！

好看么？

很好看！

下一部电影出来，导演们又该动脑筋了，动作电影的进步，就是这么一部一步一步走出来的。

龌龊司机监制的这部电影在动作上没什么原创，但能把既有的手段用齐了，总结一下近几年新创动作元素，集合起来展示一下效果，也是蛮不错的一件事。

效果至少比《眼镜蛇的崛起》和《星际迷航》那种斧凿味十足的冷热兵器混搭说服力强很多。

查了一下影片的动作指导，如下“剧组所用的特技和武术人员包括英国的戴米恩华特斯（Damien Walters），他是5届强力翻滚（power tumbling）运动的世界冠军；杰克森斯皮德尔（Jackson Spidell），因筋斗飞踢（loopkicks）和特技武术技能闻名全美；强瓦勒拉（Jon Valera），功夫动作（Forms）的5届冠军；世界和美国功夫动作冠军阮金多（Kim Do Nguyen）；成龙主要团队的成员布莱德艾伦（Brad Allan）；李连杰的特技替身张鹏，以及甄子丹特技团队的成员高翔等。

”还好，中国人还有一席之地……要说别的，这片子真的就一无是处了，基本是在把忍者当吸血鬼拍，忍者在庙里受训也说不过去。

剧情按说每一个地方都很工整，气氛也做足了，可就是没创意，平铺直叙。

最要命的，还是里面那几副黄面孔冒着一股子ABC的傻气，要让我们东方人相信相信这种人深藏绝技，好……难啊！

不过至少的至少，电影没把美国傻小孩儿拿来当主角，保留了一个亚洲面孔当主角演绎忍者，这就比其他几部美国功夫电影好很多。

龌龊司机姐弟对东方动作文化毕竟还不是纯粹剥削和利用的态度。

推荐看看最后两场动作戏：脱狱和寺庙那场，还有片末出字幕时候的特效背景，绝对够酷。

其他都可以无视。

ps.直升飞机突袭寺庙那个镜头，简直太TM穿越了，中国市场赶紧壮大起来吧，我们要看血滴子突袭白宫！

pps.男主角叫“雷藏”，是在纪念主演了《忍者》系列的雷藏大人吗？