队列之末

前言：曾经一些人们所遵从的品德，逐渐在如今的社会中终结，人们已经无法理解和读懂，甚至是对立和谴责这些品德。

那么，我就是那个还在逆行的孤独者，拥抱光影里的美好，逆时代向前蹒跚。

正文：如今人人都爱西尔维亚西尔维娅是谁？

《队列之末》（Parade's End）的女主角。

看过希区柯克的《蝴蝶梦》（Rebecca）的观众始终没有看到这位魅力无穷的、隐形的女主角瑞贝卡的风貌，她就像长廊上的那幅油画高置在那里，令剧中的我痛苦不堪地存活在她的影子中，让男主德文特得不到幸福，让丹佛斯太太膜拜。

西尔维娅的故事，正是瑞贝卡与德文特的再现！

同样像交际花，同样有着众多的情人，只要她一个眼神，男人们就像Jasper（Rebecca之犬）一般，乖乖趴在她的面前。

她的情人太多，连她自己都怀疑孩子的父亲究竟是谁（婚后孩子越长越像她丈夫）？

幸好在广撒网中，火车上那有条名叫克里斯托弗愿意承担责任，娶她、并挽救了她的名声。

德文特因为瑞贝卡嘲笑他，要让他成为别人孩子的父亲，甚至继承曼德利庄园，而暴怒甚至动手打了她。

那么，西尔维娅的丈夫，这位信仰骑士时代传统道德的贵族绅士克里斯托弗，明知道并不确定孩子是他的情况下，愿意为自己的行为买单，而且是终身制。

因为他们是天主教徒。

从这点上，西尔维娅比瑞贝卡幸运许多。

不过，故事才刚刚开始，西尔维娅婚后也没有消停，上演了类似瑞贝卡给德文特戴绿帽的全部戏法以及之后各种境遇和情感变迁。

西尔维娅很美，美得不可方物。

她善于如何在众人面前展示自己的女性美，如何成为芸芸众生中最璀璨的明星。

无论出现在何种场合，她永远是人们目光驻足的焦点。

哪怕是在婆婆的葬礼上，她也不会顾忌。

她自视很高，对于她想要的都可以信手拈来、轻而易举。

但偏偏她的丈夫克里斯托弗，让她很难以忍受。

同在一个屋檐下，她难以忍受丈夫关心孩子远胜于关心她，他可以为了哄孩子睡觉，而离开的她的怀抱；她难以忍受一直认为这个缺乏情调傻乎乎的蠢男人，其实远比她自己聪明很多；最让她难以忍受是他永远那么得体、礼貌的接受、处理她在外面的流言蜚语以及维护她的名声，甚至是在她与情人私奔后，居然能如此冷静的、理智的态度。

她一边受用他给予她的名声和家庭，一边唾弃他给予她的宽容和责任。

这位结婚前夜以及婚后，从未间断与他人滚床单的妻子，开始厌倦了跟不同的情人逃跑的美妙，虽然不受谴责，但玩得无聊。

她回到丈夫的身边，非常想得到她的丈夫，得到他的爱。

为此，她保持五年没有跟其他男人发生关系，心心念念想着跟丈夫在一起性爱。

这就是很多爱着西尔维娅的观众认为的洗白了！

纷纷谴责克里斯托弗的婚后冷漠隐忍，枯燥乏味，以及精神出轨。

西尔维娅的不忠，并非人尽皆知，甚至很多人认为她是个好女人，能娶到她是克里斯托弗的幸运！

只有亲属和密友清楚，他们私下都问过克里斯托弗是否考虑过离婚。

他的回答始终是坚守一夫一妻，忠贞不二。

哪怕是遇到想娶的女人！

离婚是只有抢劫犯、下三滥的人，才会这样对待他的妻子，会让妻子颜面尽失。

他这些坚决的话语，就算邂逅瓦伦汀，并爱上她后；就算他经历了人世沧桑，身心创伤时，也已然坚持，从未改变。

他不会离婚，“为了我孩子的母亲”，他也要坚守他的责任。

人人都爱西尔维娅。

其实，克里斯托弗也爱着她。

当初，去教堂结婚的路上，大家说他是傻瓜的时候，他很乐意当这个傻瓜。

在他的眼中西尔维娅有着她美好的特质。

只是这种美好的特质，变成了折磨丈夫的游戏。

结婚的前三年中，克里斯托弗期以绅士的风度去包容她的纵欲，是一种爱的方式。

而西尔维娅无法理解他的冷漠和隐忍。

逐渐的，她的纵欲变成了挑衅，夫妻关系变成了征服和被征服。

每一次，西尔维娅都是用肉体在挑衅他。

一战时，她甚至远赴前线，穿着最撩人的内衣，对着丈夫说：“你的忍耐自制击溃了我！

你一如既往地对我宽容有礼，不顾我嫁给你时耍的小伎俩，都不知……到现在都不知那孩子是你的，还是……你的原谅，是如此残忍。

哪怕厉声斥责，将我扫地出门，都比让我住在你家五年（霍尔本租的公寓），却不与我为伴更仁慈……这五年渴望一个男人的气息……”到这里，她彻底洗白了。

原本在战场上身心疲惫的克里斯托弗彻底被击溃了，他狂热地吻着她，就差一点点要滚床单了，却被被西尔维娅之前邀约的老情人撞到。

正如西尔维娅自己所说：“我不只是个不顾一切想挽回丈夫的女人。

”于是，她留门给了她的情人。

西尔维娅始终是本性难移，为了征服而折磨着。

最终，她砍掉了格鲁比之树，毁灭了丈夫心中童年以及亲情、父母爱情的整个记忆和情感的寄托。

西尔维娅始终为自己而活着，她始终爱着她自己，家、情人、丈夫、孩子、仆人等等，都是用来满足的，一切都在她的美貌和手腕掌控。

只要自己活着开心和精致，不必担心他人痛苦与否！

她不想受苦，不懂尊重，心情不好的时候，身边的人必然遭殃哪怕是孩子。

只要自己活得潇洒和畅快，哪管那些繁文缛节、条条框框！

偏偏是这样一个尤物，嫁给了像克里斯托弗这种Call it,parade.在他的面前，她觉得自己卑微，虽然她嘴上鄙夷，但是她的内心多么希望他能堕落一下，同流合污一次。

面对着克里斯托弗，就像面对一面镜子、就像修正百科全书般令人抓狂！

她苦恼，因为她自己无法做到。

她觉得自己五年不让其他男人亲吻亲密是一件伟大的事情，却忽略了这本该是她的本分。

她愤怒，因为她一直无法征服自己的丈夫，她无法明白除了性爱之外，还有同等的灵魂交流。

她永远无法理解他的一生秉持品行端正，她不自觉用他的高尚来谴责他，这样她就会心里好过很多。

折磨这个男人，成为了她人生的乐趣。

如果她有失意之时，这些不愉快的情感本就是她自寻的。

现在往往许多人，自己犯错，却怪别人对其不公，把自己的过错责怪在他人的身上。

明明是始作俑的伤人者，反倒变成了无辜的受害者。

因此，别担心像西尔维娅这样的人会失意，相反他们会活得很好、很滋润、很优雅。

就算她在忏悔，也会给自己垫上枕头，这样更舒服一些。

五年守身，不忘调情，只为活得舒服点。

这些舒服，让她的丈夫背负更多的磨难。

她不会在一棵树上吊死，她始终有着备份。

当预见无法挽回和折磨克里斯托弗时，还有那位将军可以勾搭，就算离婚，也有很多蠢男人可以愚弄。

就算他们死在了战壕里，至少他们是带着对她的微笑死去！

耳边仿佛可以听到丹佛斯太太狂热的崇拜言辞，她鲜活的诠释了瑞贝卡，而她的丈夫不是那位冲动的德文特，而永远是这位恪守责任的克里斯托弗。

可悲可怜的克里斯托弗爆发和隐忍，哪个更折磨人、更痛苦？

大家都无法理解克里斯托弗在想什么？

他既和这个娼妓不离婚，也不是像个男人般和她生活在一起。

“女人不贞，她丈夫还能怎么做？

”克里斯托弗被逼反问道。

在他的三观里，他一直坚持着Call it,parade.将军说：“现在已经没有人讲究了！

你是最后一个还在坚持、坚持至今的人。

”克里斯托弗生活在二十世纪，保持十八世纪保守主义。

他的骑士精神不仅仅是精神层面，还有道德层面。

不仅仅是礼节、举止、风度，还有更重要的爱护、尊重、慷慨、勇敢、怜悯、恪守、诚实、公平公正、信守诺言，乐于助人，为理想和荣誉牺牲等。

他的思想并不老朽，他很聪慧，有远见，智商和文学素养都很高。

这样的人本应很杰出，荣誉和赞扬，本应属于他。

但他竟然成为了大不列颠最声名狼藉的人，他的父母为此先后去世。

年少被诱惑，火车上的不检点行为，让他明知道西尔维娅在他之外有人，也不确定西尔维娅怀的孩子是不是自己的，但对方提出结婚，他就挺身承担的责任。

婚后妻子的不检点和私奔，令克里斯托弗母亲虚弱的身体经不过打击而去世，他会开解妻子说是因为疾病而不是恶俗小说桥段。

并且，对外宣称妻子是出国照顾她母亲。

为朋友麦克马斯特安慰其惊慌失措的情妇，招致“共享情妇”的流言也不解释。

理性的理解妇女为了选举权示威，帮助她们而遭致流言蜚语、恶意诋毁。

朋友麦克马斯特缺少资金，就把母亲留给自己遗产的大部分赠送给朋友，不要归还和报答。

不认同造假数据，不愿意同流合污，毅然辞去皇家统计局职务，选择去前线当兵。

为了士兵的利益，为他们得到公正的待遇而得罪将军。

被送到前线阵地，承担起已经失控的指挥官的责任，与士兵们一起面对死亡。

能理智、人道主义的治疗敌方受伤士兵，最后将荣誉勋章让给更需要的人等等一系列的行为，都基于他尊重他人的人格、同情他人境遇、保留他人体面，宁可自己被误解、被污损，也要为对方负责的责任感；以及他对上级和民众的尽职尽责；俭省、守信、尊重过去，关心民众，即使因此贫穷困窘，也决不能不顾的责任。

恰恰是克里斯托弗这一系列高尚的负责行为，让他不容于这世道。

那些因西尔维娅五年守身而不忘勾搭的、又求爱不成嫉妒他的情敌、那些因造假而被他鄙视的同事、那些因被他维护了体面而由羞愧转恐惧的朋友、那些表面上圣人君子私底下淫荡的小人，朋友、亲人、同事等，他们都成了诋毁的、编排他的人，他们恨他的正直高尚、恨他的高贵、恨他不肯同流合污。

他们造谣克里斯托弗行为放荡，造谣他有私生子，造谣他事业上是法国间谍，让他透支支票，名誉扫地。

他的父亲受不了打击，失魂落魄，被自己的猎枪误杀。

他说是不能接受父亲没有与自己沟通，拒绝遗产以及锦衣玉食的舒适生活。

不如说是他不能原谅自己没有向父亲解释，听之任之谣言的发展，是他的错！

他觉得自己不再是完整的人。

对于父亲的死，他非常内疚和自责。

他非常爱他的家人，还有那个究竟是否是他孩子的男孩。

他全心全意爱着这个男孩，他能为孩子做的事情，就是不离婚，男孩将成为家族的第十四代继承人，有好的养育环境。

克里斯托弗除了火车上的一次不检点，几乎就是一位圣人。

但他不是圣人，他是人，他也会有感情，也会流泪，会痛会死。

影片里小提琴哀伤的音质，传递出他的内心世界。

他走在那棵伴随他成长的格鲁比之树遗迹上，抱起残留在那里木块，回到家徒四壁的霍尔本租的公寓。

瓦伦汀上门来找他，她听说他回来了，听说他病了，她迫不及待的跑来，跑到他的面前，就如同五年前，她为争取妇女选举权闯到他面前般。

他爱这个有一点点男孩子气的短发女孩，看到她的第一眼，他就爱上了她，在他眼中她是最美丽的。

曾经他们一起帮助女仆逃跑，在小径上驾着马车，聆听夜莺的歌唱，用莎士比亚的台词对话。

沉闷的克里斯托弗在浓雾里为她歌唱指引方向，她的面容在雾中浮现，爱情在破晓之前来到！

在这最长的一天夏至的朝阳下，一起看着静止的太阳。

这是他一生中最美好的事情，哪怕是在狂轰滥炸的战壕里，这美好一直支撑他没有失去理智，活下去。

对于处于婚姻阶段的男人，爱上另一个女人，虽然他的婚姻名存实亡，虽然他们没有肉体的联系，但是精神出轨也是一种出轨。

他们一旦彼此爱上，必将背负骂名。

这就是影片最讽刺的地方。

克里斯托弗不是圣人，他只是个好人。

当他抱着马儿哀伤哭泣的时候；当他只能送上朋友简单的新年祝福的时候；当独自坐在沙发里，品尝孤寂的时候；当他绝望地说出他没法拥有的时候，他一定悔恨过曾经的不检点（我想他每次坐火车，他都会很痛苦），但克里斯托弗不会放弃他的原则。

他不能给瓦伦汀什么，她也请他永远不必给她什么！

克里斯托弗的哥哥马克希望有人能照顾他，那个人就是瓦伦汀。

每个人都说他傻瓜，埋怨和责备他时候，他内心是希望得到尊重和理解。

瓦伦汀是唯一能交流的那个人，她懂得欣赏、尊重这个男人，给予他希望和安宁。

她爱他，被他的思想、人格、才智深深的吸引。

她想成为他的情人，想让他开心，哪怕是一小时！

影片结尾处，克里斯托弗一贫如洗，他只能把原本抱回来留作纪念用的格鲁比之树的木块投入壁炉，供暖给前来庆祝战争结束的战友。

在大家唱歌跳舞中，克里斯托弗伸出双手，他唯一可能拥有的是瓦伦汀。

镜头，在他们的舞姿和床戏，以及西尔维娅向将军要求娶她的画面中切换，这蒙太奇的手法，给予观众各种想象的空间。

Parade's End 是一部非常现实题材的作品，每位观众可以从不同的角度看到属于他自己的观点。

在众多观点中，有一条即该剧是讲述骑士精神的终结，是荣誉的终结，像克里斯托弗这样的人最终将走向末路。

固然悲观了些，不过对比如今，倒是照实。

在人人都爱西尔维娅的时候，我倒是独赏克里斯托弗。

这样的人可能存在，但很理想。

瓦伦汀说他天真的像个孩子，孩子难免受伤，而我们多一份理解和欣赏，信仰就不会破灭。

不要让舆论成为道德的刽子手，不要惩罚自己，不随波逐流，遵从内心，做真实的自己！

恪守礼教，为爱而活，期盼美好，做到行为和道德统一。

后记：最初是偶然发现，然后是极其厌恶和困惑不解，再看是剖开现象见本质。

本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）诠释克里斯托弗，细腻、自然，一个眼神、一次抽搐，一滴眼泪等，丝丝入戏，私以为比“卷福”演得更完美。

我刚看到简介的时候，觉得此剧十分无趣，又是永恒的“三角关系”，无非你爱我，我爱他的老生常谈。

当然，要说起故事主线，确实不过是一个男人在两个女人之间左右摇摆。

尽可以看作是，男人在美艳放荡高傲自我的原配与清纯可人平胸聪明的小三之间的狗血言情剧，非要从这个角度来理解，不如去看拍出一百多集的韩剧。

真正打动我的，与爱情没多大关系。

尽管披着不幸婚姻和真挚爱情的外衣，这是一部写给“最后一位绅士”的挽歌。

悼念远逝的田园牧歌，迎接动荡的现代世界。

看完此剧，可以对伦敦奥运会的开幕式有更进一步的理解。

Parade究竟是什么？

与其说荣誉，更象是绅士的行为准则，换成中国话，那就是君子之道，君子应该如何行事？

修身齐家治国平天下，仁义礼智信。

戏里十分纠结的是Christopher与Sylvia的关系，为什么一个戴绿帽子的老公对待红杏出墙的老婆是这个态度呢？

第4集里，将军的话给我启发很大，他说，你要不跟她离婚，要不就“象个真正的男人一样和她过”，我理解就是和她好好过。

C的回答，很明显，这两个都不符合Parade的要求。

一方面，一个绅士不能和老婆离婚，或者说，不能因为她不守妇道把她“休”了，这样会让太太陷于难堪的境地，是不仁慈的；另一方面，一个绅士是有荣誉有骄傲的，老婆和人私奔对他的伤害很大，这样的妻子与他和他的家庭是不匹配的，是一个污点，好像什么事情都没发生似的接受她，是不可能的。

因此，Sylvia才会说，他forgive without mercy。

Christopher这个角色本身是正直的，BC把他演得十分温厚，因此前一个方面很明显，而后一个方面，不容易体会。

在今人看来，这纯粹是作。

可是，时光倒流80年，我们会在胡适和鲁迅身上看到这样类似的纠结（虽然他们纠结的是包办婚姻，不是老婆出轨）。

我认为，不论他原谅了Sylvia，还是和她离婚与Valentine在一起，都是Parade的终结。

当一对夫妻离婚不再给任何一方带来灾难性的后果，丈夫离开妻子，也不再认为是羞辱妻子；同时，丈夫原谅出轨的妻子，也不再是有损尊严的，丢脸的事，而不过是双方一起度过婚姻生活中的一个难关，这不正是今时今日的世界吗？

不论认同与否，婚姻从尊严、荣誉、家族和传宗接代的神坛上走下来，丧失了庄严和稳定，但是也带来对个人意志的更多尊重。

至于，为什么是现在这个结局，我没看过小说，不知原作者是怎么解释的，仅从电视剧来看，Christopher与Sylvia不是一类人，就像喜欢宅在家里的老公与泡夜店的老婆一样，再相爱，只怕也是对怨偶。

尽管不能否认，世界潮流，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。

不过，这世界上依然有好些令人印象深刻的守旧者，当一个人与众人相背而行，他的背影是悲戚的，当他改变自己的立场随波逐流，也一样令人感慨。

在这个永远变化的世界，做一个不变的人，本身就是一个注定失败的悲伤姿态。

我很喜欢这部剧的地方，在于如此沉闷主题下的戏谑，几乎每集都有令我拍桌子大笑的情节，怀旧与自嘲，都是英国人十分擅长的。

因此，我觉着Parade’s End的中文翻译，“礼崩乐坏”更为确切，这个词在现下不知为何总带着十足的诙谐感。

另，直到第4集才发现演将军的那位，在Cabin Pressure里面和BC搭档，演Douglas，声音太有特点了，十分出戏。

不能否认，他一开口说话，我就觉着十分好笑。

首先从情感表达上我不认同这个结局，其次以下观点与言论仅以剧情为主。

原著有原著作者的表达，剧作上的二次创作，是编剧和导演的表达，两者不必混为一谈，完全可以切割来看，看似相同的故事，不同的表述方式，已经让故事走向了不同的方向。

我认为谈论情感纠葛之前，应该先思考一个问题：绅士精神或者说骑士精神，这种绝对的荣誉感，这种处处维持的体面，在旧时代瓦解，新时代滚滚而来的时刻，到底是需要坚持的，还是必须要面对现实，重新校正的。

毕竟时代的洪流不会给任何人喘息的机会，与其说是一个人的悲歌，不如说是时代的悲歌。

我们先抛去剧里那批更虚伪的顺流而下的人的品格，谈一下所谓正面的绅士精神。

绅士精神，真的是绝对正面的吗？

这种精神是否是虚假的，刻意的，不本真的，压抑人性的，当这种精神时刻贯穿你的情感的时候，你所作出的改变，还是不是你真正的选择，是你选择，还是时代力量让你如此选择。

全剧看完，面对精神上的体面与行为上的自由，孰是孰非？

骑士精神，到底是值得称颂的，还是需要批评，或者是只为了缅怀。

可从结局来看，如果缅怀下的仅是一个旧时代虚伪的失落的贵族精神的话，又何必这么大篇幅，如此费力不讨好。

绅士精神不仅定义了那个时代，那个阶层，还定义了一个人的本性，如果从头到尾都没有露馅的绅士精神，我们也不能够称之为虚假，换一种方式说，绅士精神早已经对这个人完成了人性最后的时代教化（这种教化也可以是两极分化的）。

本尼这个角色整个剧里都像是处于被虚伪的贵族精神裹挟中，他讨厌妻子私奔、出轨，又不得不压抑自己保持绅士的体面，处处维护妻子就如同是在维护自己和自己的家族的荣誉与尊严。

压抑中他好像是理所当然的爱上了那个激进的女人，他尝试着走出那套虚假的规矩，变得不体面，他走进战场，他处处挣脱，最后和这个激进女在一起，打破了这套“虚伪”的绅士枷锁。

看似如此，真是么？

在这段感情中要弄明白的，是男主到底对妻子抱有一种怎样的情感，是碍于妻子风流的情史，在面对一个这样放浪的妻子保持一个绅士的尊严和体面不敢爱，事实上很想爱，还是这段婚姻只剩宗教信仰的捆绑和厌恶。

从男主偷偷嗅着妻子的睡衣，面对妻子坦荡的质问，迫不及待的抱住他，显然很想爱。

这样一来骑士精神中的虚伪更体现的淋漓尽致。

剧里总是通过妻子的话暗暗感叹这个角色是英国硕果仅存的绅士了，是个无比真诚正直的人，并且用周围人的暗度陈仓来衬托男主对荣誉与体面的一丝不苟，来凸显绅士精神。

再看看这种绅士精神给了他什么，他以为对方嫁给自己并不是因为爱，而是利用自己，所以处处忍让拒绝，让妻子活得舒适体面，表面看他在维护荣誉，事实上更像爱而不得的挽留，就像妻子后来说的，她认为总有最后一丝机会让两人重新爱上，这个想法，应该不止妻子有，两人应该都在互相期待吸引又不甘着，那些体面的虚伪的拒绝，更像是一种日后动情的借口，这也是为什么，明明是妻子，却总有一种情妇的感觉。

丈夫虚伪的克制忍让，妻子又因为这种克制忍让带来的麻木感，使得她疯狂的向丈夫进攻，想要让丈夫原形毕露。

看吧，这时候，你觉得绅士精神真的好吗？

它不掺虚假吗？

假设没有这些体面的考虑，男主大方的告诉妻子自己的愤怒，无所顾忌的表达爱意，争取和占有而不是又想爱，又迫于自尊、体面和荣誉像块木头。

这种绅士精神未尝就是如此正面的。

而与激进女雾中若即若离的吻，草地上的交谈，显得更像是平衡妻子出轨的手段，一种心理补偿。

结局如能与妻子在一起，显然辩证价值要更高。

即可表明绅士精神对人本性上的打压，使得相爱的人也要带着体面的面具麻木的相处，不得自由，又能够单独把绅士精神虚伪的面具剥离开，不伤害故事本身，“我迫于体面的绅士精神忍着剧痛包容你，最终我又抛弃这种绅士的体面重新爱上你”。

这样的结局处理，文学价值和逻辑性都显然比与激进女在一起的结局更好，更正常。

不是莫名其妙的对妻子的深情告白动情后又虚假的跑去迎合激进女，况且妻子无时无刻不在嫉妒的和赤裸裸挑衅想要获得丈夫关注的神情，我不认为一个如此博学的，文学功底如此深厚的知识分子，一点点都没有明白自己妻子炙热的眼神，这正常么？

这种虚伪的无视并不是一种体面。

那次深夜坦白之后，妻子吃醋他要在战争后倒向激进女，不管是吃醋还是误解，一怒之下砍了树，这棵树，就像英国贵族戴在脸上根深蒂固的面具，这种民族文化深深扎根破坏着地基，砍了，扔进了火炉里，付之一炬，随之而去的是主角对旧时代幻想的破灭，他一头扎进新的时代洪荒里，可这是否就代表着从前的就变得一无是处。

假如结局他再次爱上迫于时代精神而不敢正视的妻子，本质上，并不是旧时代绅士精神虚伪的一面困住了他，恰好是脱颖而出的新时代绅士精神逐渐教会了他——摆脱虚伪，面对自己真挚的心。

无视并不是体面，正视这一切才是真正的体面。

这样的结局不仅保持了对绅士精神的辩证，剧情上还更正常合理。

而不是这样一个虚伪的为了摆脱旧时代束缚而强行在面对心动的妻子后而又选择了激进女。

为了摆脱虚伪而又重新陷入另一种虚伪。

最后总结一下所有的质疑：剧里结局如果是对绅士精神的认真批评，那为什么要时刻通过妻子的嘴说出主角绅士真诚的一面，时刻以主角的实际行为打脸那些顺着时代潮流而下选择放飞自我的人们？

如果是认真赞颂，那为什么最终让主角与激进女在一起，这样一来，以前面对妻子的种种岂不是变成了虚假可笑的绅士伪装，选择与激进女在一起岂不是正式抛弃了他耿耿于怀的旧时代绅士的体面与荣誉，选择了新时代的自由？

如果是辩证性的缅怀，那岂不是只有跟妻子在一起才能够合理的完成？

就这么看，剧里的结局对我而言只是一地鸡毛！

最后的最后，想要了解英国人根深蒂固的性格面具的，那个时代，那个时代教化下所塑造的人到底有多么深邃和克制，去看石黑一雄的长日留痕吧。

英国人的绅士风度与中国人的克己复礼，都是时代的遗留，一番修整后所存留下来的柔软细腻，正是我认为人性中能够春风化雨的东西。

2021.5.22 晚

第二集开始有种渐入佳境的感觉，看到了它有前途的一面。

无论剧情，画面还是剪辑都在台词的讽刺与幽默中耐人寻味起来。

或许是由于第一集看了三遍，认真琢磨了每个人物的台词及剧情，所以终于对背景有了一定了解便跟得上之后的节奏了。

虽然仍不时的联系时代背景，我看到的仍然是每个人物间的纠葛。

如果说有些被翻译为《一战往事》这种类似战争题材的剧名放到电视剧上或许会引起误会。

Sylvia是个越来越值得同情的人物，她知道自己做的一切离经叛道却无法收敛，因为她向往自由自在而不是面对着一块“割开都不会见血”的“死木头”和处处拘谨软弱又固执的所谓绅士。

海鸥的一段直接展现了两人无法融合的矛盾所在：当大家在旷野中顶着大风野餐并大肆谈论战争时，Sylvia不耐烦的离开席位走到悬崖远眺。

Christopher 本能的跟上去表示关心，甚至温柔的指给妻子看天空中飞翔的海鸥。

但顷刻间又回到了餐桌谈论的频道——德国法国英国间的战争与贸易，而对于妻子浪漫的表达自己想成为自由飞翔的海鸥这一关键心声毫未留意。

即使Slyvia忍无可忍说你再继续讲我就从这里跳下去，他还是沉浸在自己的思考中，嘟囔着，看妻子没事便默默走掉。

换作是我，我想我也会无法忍受。

而恰恰是这种“不关切”像发动机一样刺激着Sylvia一次又一次的与男人调情，作乐。

但偶尔Christopher绅士的关心也会给Sylvia一些希望觉得自己手中似乎有跟微弱的线牵着这个男人。

当C去德国接S, 在马车中S看到自己用着孩子的“亲爹”（其实也可能是C的我觉得，不然为何头发那么金灿灿呢） 送的镜子而引C不安时顺手将镜子丢出了窗外，但C却坚持停车把镜子拣了回来。

这一刻S的表情有些惊讶有些无语，但作为妻子我看到的更多的是有些得意。

像是被宠坏的公主遇到了个同性恋但忽然对方实际是个双性恋甚至异性恋，甚至对自己仍有热情的时候的眼中泛起的光芒。

正是这小小的得意，被闺密觉察并归纳为soppy about him。

S不承认，C更沉浸在他自己对S的束手无策中根本无法察觉。

于是新年夜S社交结束后回到家，当然是被新的相好的护送回府，而C则在姐姐家一板一眼的跟每个人握手说这新年快乐。。。

S听见安静的房间有了一点声响，她惊喜的以为是C，之后发现只是不小心打盹的女仆，那种失望和伤痛瞬间转化成了任性和气愤。

这时，我开始同情这个女人。

如果不是为了不让自己毁灭，让名誉委曲求全在这个世界，她便不会像现在这样回到家面对的只是个神经兮兮的女仆和昏暗孤独的卧室了。

而对C,除了对BC的好感以外，他的特权阶级的骄傲与保守，忠诚与执拗更让我想起S妈在第一集说的想伸手狠狠掐死自己的丈夫的台词。

我看不到C的可爱，因为绅士与道德不等同于可爱。

他对S仅有的冲动献给了他们第一次的见面，换来的是桩尴尬的婚姻，搞得自己如身陷囹圄。

他对V的理智也是因为他认为一个绅士要保持忠贞不二而并不因为他顾虑着S。

这样一个男人：连给自己正在沐浴的妻子拿浴巾都要保持绅士态度时，你回去发问，到底是跟一个人过日子还是跟“我要做绅士”的信条过日子？

他因S的美而心动并拥有，因V对他的仰慕和真诚而爱恋并惦念。

V的确是更适合并懂他的，所以他在决定告诉Macmaster自己将去参军的周五聚会上动情到流泪的说：“我想要的我得不到”，“这世上没有什么我能留住的了”。

事实上C也是个被惯坏的孩子，他像达西先生一样一眼看穿所有人的虚伪并表现出来，他冲动的认为自己为国家为秩序效力却忘记了自己身处的社会其实仍到处是虚伪与世故。

我能说的是他是个好人，是个君子，甚至在情感经历上值得同情的君子。

在未知接下来发生什么的情况下，暂时做这样的结论。

他以他所不知的方式折磨着自己的妻子并因此而备受对方所故意的方式的折磨。

这样看来他是占在上风的不是么。

但凡他懂得一点变通或少沉浸在自己的世界里一些，他的爱情，他的事业或许是万全不同的模样。

讽刺的是，外人并不了解他的这份痛苦，不是看到他清晨驾着的马车上坐着V就是火车里卧着正哭泣的D夫人的手（实际上是Macmaster惹得祸）。

不熟悉的外人认为是他辜负了S，而他却为了掩盖妻子的水性杨花（或许更多为了自己的名誉），连对面站着给自己戴绿帽子的第三者都无法揭穿。

这种又恨又同情的复杂感受似乎增添了小说的戏剧性，给电视剧增添了幽默感。

当然这场战争还少不了V，一个对爱情充满美好憧憬却被最尊敬的夫人的出轨所打破的姑娘，一个对妇女权利事业正义呐喊却发现极左的方式正破坏应有的和谐的参政者。

她爱上的是那个条条框框中的C,却在政治上成为了V。

实际上Valentine 像在为Slyvia呐喊，而愿将自己关进C的牢笼。

或许牢笼这个词有些对C不公平，因为他在面对V时完全是另一种状态，一种自信与幽默，成熟又理想化的状态。

似乎C身上的腐朽与光荣只能通过某个特定的女人展现。

而V是那面他喜欢看到并觉得身心舒畅的镜子，却买不到。

于是每个人都是可怜的，因太多纠缠无法脱身。

然而各自又并未认识到那些纠缠，注定将在对对方的爱的战场上拼个你死我活。

期待。

让我们揭开真相吧，高尚不是“高尚者的墓志铭”，而是顶级的“套马索”。

通常的贵族夫妻至多是各玩各的、心照不宣，Sylvia作得可以惊天地、泣鬼神了，公然给丈夫戴'绿帽子”、让丈夫养别人孩子，还婚内公然与别人私奔。

Chris对她的反应不只是圣父，他简直可以荆棘负身、直接走向耶路撒冷了。

我们还是别急着骂Sylvia自作自受，替窝囊之极的chris打抱不平吧。

世界人为财为权为车为房丧命，Chris这样的老牌贵族子弟玩的跟凡夫俗子从来不是一个游戏。

控制力不仅是英国贵族玩得高超的游戏。

《故园风雨后》里最牛a的是塞巴斯蒂安的妈妈，无论丈夫、儿子女儿包括儿子的男朋友怎么折腾，跑得多远，最终还是倒在她的逻辑下痛哭流涕；我怀疑查尔斯和卡米拉正式婚后还能多喜欢钻在谁的裤裆里，那有点象伍迪艾伦的巴塞罗那，二人关系中一定要有第三人才能证实他们智力或者魅力的优越。

so, Chris是30年代上流社会的Gone Girl. 只不过他自然棋高一着，不需要杀人，更不需要苦a地跑去南方被垃圾人凌虐，他是一个完人，血统、家族，人从生理到神性的各个方面，都是负责提供答案的，出问题的都是别人。

屏幕下有多少人替他委屈愤懑，替他打抱不平，他就套住了多少人。

何况身边的亲友、至亲的妻子。

相信没有一个观众认为他有必要娶Sylvia，同时在她始终放浪形骸的情况下保持高尚。

有太多自卫、自私或者自保的方法了。

所以，圣父和荡妇其实是一对绝妙的组合。

所以，我们看着魅力无敌的Sylvia象条旱地的鱼一样，拼命折腾，而且生命力极其旺盛，折腾了一生，折腾出的花样无人能当，但，最终，这条五彩斑斓的美人鱼，还是倒在驯马人、捕猎者的chris手里，为他肝肠寸断、痛苦不堪。

瓦伦丁小姐和Sylvia本质是一样的人，chris第一眼见到她，她就象小野人一样奔跑、大喊大叫，公然打破他们这批想当然的统治世界的男人、贵族的权利。

他爱的其实还是Sylvia，曾经表现得有多容忍、多高尚，对Sylvia就有多爱，有多彻夜难眠、肝肠寸断。

好在Parade's end有着贵族剧的节制和微妙，不然chris和Sylvia这个爱法，也会象gone girl一样，折磨死彼此为止。

Sylvia有多痛苦，chris就有多困惑。

Sylvia的不幸在于她的闹腾是无由的，她的答案终究要回到chris身上。

问题是，chris自己也没有答案。

瓦伦丁小姐戏内戏外都远远、远远不如丽贝卡豪尔有魅力，可是，她碰巧是chris的答案。

世间的爱情不外如此。

p.s. “队列之末”这个翻译太离谱了，我还以为是康伯巴奇演了一个无聊的二战小兵呢，差点错过好剧。

根据《队列之末》第四集的台词来看，无论片名《Parade's End》翻译成《一战往事》还是《队列之末》都是不正确的。

按照Christopher说的话，Parade应是炫示；虚饰；夸耀；标榜之意，而他是这种精神最最后一人，即为Parade's End。

由于不能贴图，原文如下：Christopher：But there is...or used to be...among families of position...a certain...Call it,parade!General:Well,there are no more parades for that regiment.It held out to the last man,but you were him.将军让他divorce that unfaithful woman，可是Christopher当然做不到，他在第一集中就说过他坚守一夫一妻制，只有野蛮人才会那么对待妻子（指离婚）。

综上所述，这剧应该就是围绕Christopher Tiejens这个坚定信条不和妻子离婚的男人的复杂感情问题写的吧。

最后他到底还是传承这种Parade，还是选择自己随心所欲跟Valentine在一起就不知道了。

其实故事发生到现在，Christopher并不是对Sylvia一点感觉和一点感情都没有的，这一集两人关系稍稍缓和我很兴奋，我真心支持两人最后在一起，但故事绝对不会这么简单，悲剧会迭生，Valentine掺杂进来，最后的结果真的不好猜啊。

一般播放之前，会让娱乐记者等圈内人提前观看。

我看到的有两个BC的粉丝网站被邀请观看了第一集，BBC（英国广播公司）对BC的粉丝非常客气，在他生日当天还特意答谢他的英国粉丝。

这两个粉丝网站都有评论，但是没有任何剧透。

整体上来说，都是对三个主角大事高度评价。

尤其是对BC，认为这是他超越《Sherlock》的更出色表演。

Superlatives may have become par for the course regarding a Benedict Cumberbatch performance, but they are once again unavoidable.（Sherlockology的评论）即是，BC的表演一直都是应该得到最高级评论，这里再次不可避免。

（最最最最最最吧……）而cuberbatchweb的评价是：As Tietjens， Benedict Cumberbatch very much carries the piece on his shoulders and somehow manages to better his recent work on Sherlock which is no mean feat. （BC的表演超越了他的歇洛克的表演，这本身就是非同寻常的壮举。

）今天看到他本人的interview， 链接如下：http://lornasp.tumblr.com/post/28487106528BC令人非常惊诧的，一直都是他对英文的高度出色的掌握和用词的高超。

看过很多次他的interview，从来没有看过他重复使用词语的时候，极其的令人惊异。

他的角色，因为英国演艺界不成文的规矩，是只能演员扮演比他们本身身份高一级的社会成分，而不能扮演比他们出身低级的角色，所以他一直是被基本定型为扮演贵族或者学者或者高级政治家。

他非常期望突破，所以最初很拒绝这个角色。

但是，编剧Tom Stoppard一直坚持只要他来扮演提根（Tietjen）这个角色，而HBO（BBC的剧集北美发行商和商业合伙）对BC抱有怀态度，因为在剧集开拍时，他们从来没有听说过他的名字，而担心对美国观众的吸引力。

当然，这些都是历史了。

英国播放时间，大约是八月中下旬，是BBC奥运会之后的秋季排列。

HBO的北美播放时间，还没有出台。

这个剧集已经卖给了东欧西欧很多国家。

目前可能还比不了《Sherlock》，歇洛克版权已经卖给了180个国家，今年BBC的收益就是大多靠着《Sherlock》和《Doctor who》（歇洛克两个编剧的另外一个创作）而来的。

看看明年的收益，《Parade's End》（个人认为，翻作《游行结束》或者《庆祝不再》可能更好一点？

）可能也是大有作为的。

无怪BBC要使用BC来展开他们的奥运会的转播呢！

我实在不明白为什么那么多人喜欢S，整个儿一神经病，我一路看就一路想抽她，以至于她最后砍了树还装癌躺地的时候恨不得直接替男主甩她俩大耳刮子，同时喊出：娘的老子要离婚！

这场婚姻开始于S对T的欺骗，孩子是谁的都不知道，随便拉个老实有钱的嫁了。

这买卖做得...居然有人大谈两人是相爱的，哪里？

哪里爱了？！

罗列一下，男主先是被莫名被女人坑着婚了，婚后隔三差五被戴绿帽子，一张嘴谈工作女人就发飙，不带孩子成天出去和男人鬼混，还和男人私奔，男人的脑袋绿的不能再绿，砍了自己家上百年的寄托家人情感古树，更不谈数不胜数的撒谎欺骗...试问有哪个男人受得了？

真爱？

如果这素真爱，我只能说这爱太畸形太蛋疼了。

还有人说V再怎么样也是三，S捍卫婚姻没错。

无力吐槽，只能说，到老公爱上别人才知道捍卫婚姻，太晚。

其实捍卫两字也不妥，婚姻不是私有财产，而是一种契约关系，这种关系需要建立在互信的基础上经营和维护，而不是捍卫。

这位女主S在这段关系中一再违约，导致最后契约破裂，完全咎由自取不值得同情。

而且其实人也没闲着，已经在勾搭将军了。

V这段铺陈有点薄弱，我始终没搞懂为啥爱上了...最后女主演技很赞，小V很水灵！

人物关系表Christopher Tietjens--- 下文简称CSylvia Tietjens--下文简称SValentine Wannop--下文简称VMacMasterC的矮个好友Edith Duchemin--MacMaster的情妇,丈夫死后与Mac结婚Mark Tietiens-C的哥哥Gerald Drake-S的婚前情夫,有妇之夫,S很可能怀着他的孩子嫁给了CPottyS婚后情夫一号，S曾与他私奔，后来因为S被罚上前线,死在战场上.时间线1908年--CS结婚1912年--S与第一任情夫私奔4个月,写信要求C把她接回 去.C在高尔夫场遇到V,两人通过马车一夜一见钟情,但C克制了自己的欲望,同意把S接回来,两人开始分床.1914年--(1916?)一战开始,C上战场,受伤,失忆,回伦敦疗养,被丑闻重伤,父亲自杀,重遇V,请求她做自己的情妇.但两人没有发生关系.C重回战场.1917--S奔赴战场试图挽回与C的感情,在卧室里向C告白自己5年来守身如玉(1912-1917),C被感动,冲撞了上司,被罚上前线,S带儿子回格罗比.1918---一战结束,C回到伦敦疗伤.S误以为C与V在一起于是把格罗比大树砍了,并谎称自己的了癌症,C并未被S打动,于是S追到伦敦,在公寓里被V揭穿自己的欺骗及在幕后的操纵行为,C默认了V的话,S发现一切不可挽回,祝福了CV,离开伦敦.C烧了从格罗比带回的残木,与V在一起,英国军队解散,全剧终.(一部剧正好十年,可以做个MV什么的....)前言及声明这两天在豆瓣WB贴吧闲逛,看了好多GN对Parade's end最后一集的评论.对S及CS的关系的理解可以说非常两极化.我尽量站在客观的立场上分析这段三角关系(当然没人能保证绝对客观)以及我的分析完全基于Parade's End这部剧!这是剧评不是书评.很遗憾我还没有看到原著(泪)这书没有中译本或日译本,我所掌握的唯三语言中,BC封面的PE英文版到现在亚马逊还没有给我发货(泪),预计10月底能到手,所以请看过原著的GN对我的评论手下留情.最后,这篇分析完全是我的个人观点,欢迎大家各抒己见.#注:[]里为原台词引用全剧开篇分别描写了S与C结婚的前夜.在S的公寓里.她的情夫大声表示了对她结婚的不满.[你不会想要嫁给这头蠢牛].S是回答到[我在挽救自己不至于名誉扫地.我怀孕了.我只想要去死.]根据背景可以得知S的情夫是有妇之夫,他从头到尾都没有提过要离婚娶S.而S身为天主教徒是不能离婚堕胎的.再来看第二天通往礼堂的马车上的对话,她的母亲称未来女婿为[天赐的救星]--她女儿和有妇之夫玩出了火.虽然看不上C,但嫁给这个冤大头1可以挽救名誉,2可以给私生子找个爹.另一方面C乘火车赶去法国结婚.通过他和Mac的对话中我们可以得知在法国结婚的原因是[只有在巴黎结婚才不至于丢人现眼]而C是这样对他的好友描述他的未婚妻的[我被这个婊子缠上了,我都不知道孩子是不是我的.]在第二天的马车上C告诉他哥Mark他结婚后会搬去岳母买的房子里和她同住,[她母亲为我们的结婚花了不少钱].众所周知C是次子,和Mark不是一个妈生的.根据欧洲的习俗次子是没有继承权的.只要他哥不放弃,那么爵位和房产C都是没指望的(当然后来我们知道Mark没有结婚也不要房子).就像简爱里罗切斯特也是次子,他父亲不愿分割财产又想让他也过上好日子于是骗他娶了一个嫁妆丰厚的疯女人.C这边也一样.他没有房子的继承权,在伦敦靠统计局的工资过活.结婚想要买房子必须靠有钱的岳母资助.根据以上台词可以推测出C愿意娶S的原因.1 S的妈妈给他们提供了不少钱2 她(S)也有令人着迷之处(通过C对火车上镜头的回忆我们可以看出S对他有巨大的性吸引力)3.她肚子里的孩子也有可能是C的(至少她骗他得时候时间应该是对得上的)婚礼前还有一个值得注意的细节是S的镜子,她情夫送的.这面镜子在后面的每一集都会在关键时刻登场,所以之后我会详细分析.不过通过S在结婚当天带着这面镜子的行为可以分析出她在嫁给C的时候明显心里是装着另一个男人的.通过以上对他们结婚动机的分析可以得出,S这边对C是完全没有爱的。

当时她的心应该在G那里。

嫁给C是为了救火。

而C呢，首先他是迷恋S肉体的，并且认为作为一个绅士应该对她肚子里有可能是自己的孩子负责，同时也是为自己在火车上放荡的行为负责。

但另一方面在精神道德上他是完全看不起S的。

一上来就称她为Bitch（在第一集中他也是这么称呼他岳母的）并且在他哥称S为天主教婊子的时候也没有反驳（C是英国国教，S是天主教）。

所以基本上这段婚姻的开头是非常恶劣的。

而且接下来还会越来越恶劣。

C从未改变对S的看法。

S也从未真正理解并爱上C。

接着来看3年后，C，S及他岳母在会客室吃早餐的镜头。

岳母问了C一个问题，然后S就摔盘子了。

表面上看S摔盘子的理由是因为C像根木头那样的给百科全书加注。

其实真正原因是S对C的回答感到恼羞成怒。

C认为家仆协会之所以反对通过免费医疗法案的原因是[这破坏了女主人和她们的仆人间美妙的亲密关系]然后他看了S一眼。

这一眼的暗示很明显---C知道S和她的女仆私底下的把戏。

他只是懒的拆穿她。

（S在后面给C的信里称她们为[hullo central]她和她那些情人们的接线员。

）C经常讽刺S，比如看到S邀请他跳舞，他来一句，如果这也称得上跳舞。

S关心他在战场上的情况，他说感谢你的德国朋友把我们搞得那么惨。

当然他喜欢讽刺所有人（不讨好的性格），经常对Macmaster，讽刺他喜欢的诗，讽刺他的出生什么的。

甚至在V的面前拿她女权主义朋友和马相提并论[你可以不用套着她的嘴牵她过来]，所以即使是V在一开始也是非常讨厌C的（觉得他非常粗鲁）。

继续回到S这边，通过S和她女友的交谈我们可以得知她对婚姻的定位[我需要一个家，一个丈夫做摆设，还有一个地方放女仆。

我可离不开我的接线员。

]接着她提到私奔的目的--为了让那个榆木脑袋（她这样称呼C)有些反应。

包括她后面和potty的对话中也可以看出，她私奔并不是因为爱上了情夫，而是为了刺激她的丈夫，她恨他的包容，所以想撕下他的面具。

可惜C就是比石头还要硬，所以第一回合可以说S输了她写信请求她丈夫接她回去，条件是1留着她的接线员2分床睡。

C给她的回信也很干脆，让孩子信英国国教。

C在第一集就表明了他对婚姻的立场。

只有流氓才和他们的妻子离婚。

大家对这部剧的违和感主要还是由于对当时的社会状况缺乏了解用现代中国人的思维来理解100年前的西方上层社会夫妻关系,没有误解是不可能的.这里我又要拿唐顿来举个简单的例子,大家如果看了第三季的话应该记得老爷投资失败把钱全赔在加拿大的铁路公司里血本无归,导致全家必须搬出唐顿把房子卖了抵债.老爷赔进去的钱不只是自己的那部分,连太太的嫁妆也一起投进去了.他跟太太坦白的时候内疚的哭了,不过我们可以看到他夫人并没有愤怒的责怪丈夫为什么私自把自己的钱投资了,而老太太也没有过多的责怪儿子,这点是非常体现当时的婚姻及价值观的.(我不是专业研究欧洲近代社会的,所以下面这段分析如果有错误的地方欢迎指出)就我所了解的情况而言,100年前的妇女,比起是一个人,不如说是一件物品.她们嫁给丈夫前是归父亲管的,父亲对她们的健康,教育,婚姻是负有绝对的责任的.她们做出任何出格的事都是在给家族蒙羞,简而言之就是脏水泼在老爸头上.就像第一集S和神父坐在马车上,神父对S说我很庆幸你父亲死了,不用看到今天的闹剧.(所以我深刻同情唐顿的老爷,他三个如花似玉的女儿,一个婚前失贞,一个要嫁给老头,一个跟司机私奔,可想而知家族在社交界的名声).女儿是没有继承权的,她们结婚只有一笔嫁妆,不过不要以为这笔钱是给她们的,这是给她们未来丈夫的.她们没有任何权力动用这笔钱.第一集里S私奔后C就把他岳母买给他们住的房子卖了,搬回婚前的公寓去了.第二集S知道了这个消息气的不行.不过她和她母亲都是无权干涉C的决定的,作为嫁妆的房子婚后就是C的了,他让S住哪S是不能挑的.丈夫从丈人手里接过女儿和嫁妆就代表了今后这个女人的一切都开始由他负责.她的财产,教育,社交,子女,妻子行为失格绝对就是丈夫的责任了.第三集里Edith知道她的神经病丈夫从医院回来慌得要命,因为她挪用了丈夫的钱给Mac装修公寓.要是被丈夫知道了被抽死也说不定.还好她丈夫自杀了,不过同时还要确保没有子女或亲戚来继承这笔钱.(这时候要是冒出个大表哥,那Edith也就悲剧了)在队列这个剧里这一点表现的是很明显的.C娶了一个失贞的女人后并没有管教她,纵容她在社交界鬼混,最后还搞出了私奔的闹剧.作为一个男人来说这是完全失格的,政府认为他不能担当重任也不是没有理由的,就像C自己说的连自己的老婆都管不好的男人,还有什么脸在外面混呢.这点从C母亲的病死和父亲的自杀上都可以反映出当时人们的看法.所以当S在第三集里对C说当你死前你都可以说自己一生品行端正的时候,C很认真地回答她,但我从未指责你的行为.也就是说他认为自己是有罪的.S之前对他吼,在过去的生活中哪怕有一次,你骂我妓女,婊子,谈谈孩子的事,或是我的情夫,你就能让我们重新走到一起.这决不是因为S有什么受虐倾向,在当时的社会,丈夫是有责任管教妻子的.所以如果C管着S,也就说明了他把S当作自己的妻子,当作自己的责任,他没有放弃这段婚姻.但事实是相反的.他纵容她私奔,又同意把她接回来,并继续不干涉她的行为,从某种意义上是非常残忍而且没有尽到丈夫的责任的.在第二集的开头有一个很巧妙的场景,C和S坐在马车上,S认为自己害死了C的母亲,然后把情夫送的镜子给扔了.这时C停下车帮她捡了回来.其实这个场景是非常令人悲伤的,并且从这个行为也能反映出C对待这段关系的态度.如果他让妻子把镜子就这么丢了,那么也就代表他愿意让这段不堪的回忆过去.,接受妻子的道歉,和她重新开始.但是他没有,他捡起来,塞回S的手里.在我看来这很残忍的,就像他把儿子留在自己身边一样.他不接受妻子的道歉,甚至认为她不需要道歉.他愿意时时刻刻提醒并刺激自己,他愿意活在痛苦里.所以当他名誉受损,被S的情夫陷害到破产,为了S冲撞上司被派去前线,这一切按照C的思维来说都是他自找的,他不会去怨恨S,因为他从来没有宽恕她,这段婚姻中他也是过错方.我们可以看到C和S在一段婚姻中面对外人的时候其实一直是在为对方辩护的,比如S多次对别人说她丈夫是伦敦最正直的人.而C在S私奔后对外宣称S去国外照料母亲,S跑到战场上惹了麻烦后C对将军说你惩罚我就可以了,不要侮辱我的妻子.在被将军揭穿S跟potty私奔的时候后才无话可说.很多人看到这段后会理解为他们互相爱着对方所以才替对方辩护.其实不完全是如此,当时社会认知夫妻是一体的,(在C的认知里夫妻双方是没有隐私可以拆对方的信的)所以为对方遮掩不如说是为自己的名誉辩护.将军在把C调到前线去前对他说,你为什么想不明白呢.你要么跟她离婚,要么像个男人一样跟她生活在一起.这里的像个男人绝不仅指性生活.看这剧的许多GN对C和S的性事关注到不可思议的地方.好多人都在纠结他们第四集到底睡了没睡...(汗)这段婚姻里C没有尽到的责任绝不只是没有性生活,对她的行为不进行指责和干涉是更残忍的.这也是将军反复跟他说管好你的女人的原因.S在去战场上找C前曾跟朋友抱怨说他们不让妻子去战场,情妇和妓女却可以随便去.官方禁令女人上前线.如果妻子去的话,丈夫是要连坐的.情妇也无所谓,男人对管教妻子有责任,对情妇则没有,所以S去战场这个行动本身,足以让C成为整个军队的笑柄了.这也是Mark不同意帮S的忙,写信叫她婊子的原因之一.简而言之这段关系里的两个人既是彼此的受害者,同时也是彼此的加害者.我很喜欢的作者曾说过,婚姻让一个人变成两个人,但两个人在一起后比起一个人生活更容易让人人格堕落.S的悲剧在于她要的太多.她其实比任何人都明白她丈夫不会爱上她.C会为了Parade娶她,也会为了Parade不同她离婚.更会因为Parade一辈子从人格上看不起她,他们相爱的前提是不存在的,她的挣扎是徒劳的.而在我批判C之前先为他辩解两句不和S离婚的原因.看到当时的女权运动大家就该明白,当时妇女是没有权利地位的,你的地位是父亲和丈夫给的.女性没有独立的人格,所以对S来说C不与她离婚是避免她一无所有名誉扫地.她能住在格罗比是因为她儿子,不然Mark早把她赶出去了.在当时的社会环境,C不主动与S离婚其实是比休了她仁慈百倍的做法了(如果S主动提离婚C是会答应的).社会是不断进化的,现在GN们用以批判C的价值观与婚姻观,是那些女权主义者(包括V和她的母亲)用上百年的时间不断斗争得来的.而我们站在100年后的道德制高点去批判100年前人们的价值观,绝对是有失偏颇的.C在道德上不能称为一个圣人,但绝对是个可怜的好人.他的悲剧在于用自己一生的时间来为自己的一个选择买单.更悲哀的是他比任何人都清楚地认识到这一点,他太聪明以至于不能装糊涂,他站得太高以至于不能走下来装流氓,他的下半辈子都必须活在清醒地痛苦里,这一点无论他在哪里生活,怎样生活,与谁在一起生活都是无法改变的.C曾在第三集对S说过”you were let down at the beginning by a brute, so you have the right to let down a man. It's woman against man. Now and ever has been. “ 这是他的价值观,格罗比树倒了,这个也是不会动摇的.我现在正在研究的作品中作为主人公的丈夫对自己不幸的夫妻关系有过这样一句描述:"结婚前的女人和结婚后的女人是完全不一样的.结婚后的女人已经被丈夫宠坏了.无论嫁给怎样的人,结婚后妻子都会因为丈夫变坏.我自己也不清楚到底把自己的妻子变坏到了什么程度.勉强从这样的妻子身上追求幸福是不公平的.幸福这件事是无法从结婚后失去天真的女人身上得到的."Parade's End这部剧其实是拍到第三部就结束了,觉得突兀的观众想一想第四集的结尾,也许多少能得到些安慰也说不定.--我一直声明我是真心喜欢这部剧,也是出于希望更多人能够更理解这部作品的精彩之处,而不仅是停留在画面精美,配乐好听这样的层面上.有时候用词可能不太恰当想法可能过于主观,这都非常欢迎大家指出并一起讨论.另外我还是没有拿到原著,所以作品中到底是从哪个人物的角度进行整个故事的描写这点令我非常好奇.每个人都有局限性,全知全能的人在任何地方都是不存在的.好的作品能把一个不完美的人刻画的既深刻又生动,并且令人着迷,在我心里S和C都是这样的人物,所以对我来说这部剧是一场盛宴.如果看完这篇评论后,能够让人鼓起兴趣去看,或重新回顾一下这部剧,那我也就满足了.

这个剧有一个片段让我印象深刻，经常反复的看。

第三集C回到家，S去看望他，问他到底出什么事了,C形容各种炮弹的那一段。

豆瓣不可以上截图。。

"You cannot possibly conceive of the quantity of explosives the armies throw at each other for each man killed."The shells make a continuous noise, sometimes like an enormous machine breaking apart. Other times they come whistling towards you in a thoughtful sort of a way and then go, "crump!" and the screw-cap flies off, hurtling through the air, screaming."There's one kind of shell which comes with a crescendo like an express train, only faster. Another kind makes a noise like tearing calico, louder and louder. The largest kind of the ones which burst in the sky make a double crack like... wet canvas being shaken out by a giant...such immense explosions to kill such...small, weak animals..."那些比喻 那些话真是太美太浪漫了，再加上BC的低沉嗓音和优雅的英式发音演绎出来。。。

就在同一集，之前有一段，银行世家的Brownie对S说 "I love you like...." 却不知道该如何形容，马上抱怨说希望自己也会吟诗作对。

S看着他的眼神是戏谑的，"oh do try!"Brownie憋了半天说了一句， like everything!这就跟我看完C形容炮弹那一段，尽管十分震撼觉得喜欢的不得了却找不到什么话来表达所以只留下三个省略号，最多再加一句“这真真是极好的”，而其他大神能写出万字评论从原著到电影分析每个人每个场景。。

才华的区别就在这里。

魅力的区别也在这里。。

每次反复看之前那一段的时候，我都会觉得深深地心动一下。。

fall for him...难怪S对Brownie是那样戏谑的眼神。

她瞧不上他还有其他那些男人。

她自己的丈夫是真正正直而才华横溢的。

只可惜C只对她形容过炮弹，却从来没有形容过他爱她像什么。