• 首页
  • 电视
  • 电影

越和南

Viet and Nam,越与南(港/台),Trong lòng đất

主演:范清谐,陶维袍丁,Thi Nga Nguyen,Viet Tung Le

类型:电影地区:越南,菲律宾,新加坡,法国,荷兰,意大利,德国,美国语言:越南语年份:2024

《越和南》剧照

《越和南》剧情介绍

越和南电影免费高清在线观看全集。
幽深的矿井下,越和南的爱在黑暗中默默滋长。煤尘染黑了他们的脸庞,也蒙蔽了未来的方向。南渴望逃离这窒息的生活,将偷渡欧洲视为唯一的出路。然而,母亲梦境中父亲的呼唤,将他们引向旧日战场,踏上寻觅南父亲遗骸的旅程。南内心陷入挣扎,一边是爱人与家乡,一边是充满未知的未来。当矿难突如其来,南在黑暗中预见了偷渡的绝望,他开始重新审视自己的选择。热播电视剧最新电影诡咒未知的首尔故乡街头霸王4:新的羁绊我的印度男友法兰西我仍然相信巴黎深渊鸣梁海战抛妻奇谈2红顶商人:胡雪岩我在北京·挺好的虚拟革命梅花红桃房战怪笑少女超元气三姐妹特别篇更美好的事第三季鬼姐姐追拳姐妹情殇五彩神箭念念勿忘血腥的修女2:诅咒告诉我!辣妹子酱OAD回归最后的快枪手哎呀妈妈噩梦交响曲纸之月

《越和南》长篇影评

《越和南》短评

又一个乔装成爱情故事的民族寓言。当然本片自有其神来之笔,那就是利用同性爱人之间相似的视觉造型(脸盲就对了,导演故意的),建立起一种“一而异,异而依”的身体关联,使人想起《会饮篇》中被劈成两半的球形人:相拥,是为了补偿再难合一的伤痛;相爱,是为了疗救惨遭分割的本性!——所以片名即答案:越与南,一个连词,表示的是连接,标识的是分离,如一道撕裂后又缝合的疤痕,割断南北,触目惊心!——由此,幽深矿洞中的赤裸亲吻、海上浮箱内的互哺呢喃,固可作现实主义的解读,却亦可被视为回归母腹的原型梦境,那里有敌视历史的退行冲动,那里有一个国家的分离焦虑。

7分钟前
  • Rhapsodes
  • 力荐

表达小于主体,想得太多,做的太少,完全不知道同影元素意义何在?模糊迷失的主线,很失望……

10分钟前
  • Sssssly.
  • 较差

同性之爱的部分拍得挺美挺浪漫的,个体情感也不是不能和家国情怀产生关联,只是本片中的各种对照表现得过于生硬直白了,看起来像一堆刻板符号的堆砌。

14分钟前
  • 卡列寧吃着🥐
  • 还行

“那么 我们只相隔三十厘米”

19分钟前
  • 水伶
  • 推荐

240609 #SydneyFilmFestival 战后创伤借了个同性的皮,然而作为消失军人儿子的身份探寻和矿下恋人的爱情部分太割裂了,表达的主次重点和导演自己解释的一样模糊。btw诗意和滥用空镜也不能划等号

24分钟前
  • 可颂成瘾
  • 较差

4.5

25分钟前
  • blood orange
  • 力荐

挖骨和挖煤是一回事,埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事,在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南,生和死,埋在煤裡和沈入海裡,都是一回事。有詩意但真的非常非常stereotypical 的東南亞電影,實在看得非常困。

28分钟前
  • 白石春子
  • 还行

8.0 尽管不乏猎奇的元素,但张明归无疑是(被认为是)阿彼察邦的诸多模仿者之中最具先见的,在这里肉体的触觉被赋予了更深远的含义,即用肌肤去丈量当下的历史,通过情感的亲密将过去和未来串成了一条线,温柔地触摸那无法修复的伤痕。

29分钟前
  • KID Y
  • 推荐

看错封面被骗进去导致生理不适

30分钟前
  • 电饭锅
  • 还行

#77th Cannes#将优秀的想象力和感受力化为隐晦的视听调度,因而不乏存在灵光乍现的场景和镜头设计,文本的复杂性则主要经由对历史、记忆与战争的复沓言说交叠实现,但片段之间难以弥合的罅隙,如同性身份与寻父之旅所产生的微弱连结,很难维系持续的情感流变。影像内部那些无法剔除的前人痕迹,间接淹没了胶片本身捕捉到的粗粝质感以及原初的情动瞬间,踌躇不前后又只得回到情欲与创伤中,徒落得一身忧郁的热带病。

32分钟前
  • 阿飞
  • 还行

一切在屏幕前都缓慢得难以下咽,想到某些传说在银幕前对着阿彼察邦入睡时能感受到的禅意,但似乎与经验不同,不算整体氛围的铺排,还是有很多突出表演或是特定元素的如梦似幻超现实光景(为什么感觉在煤炭里OO的话OO会发炎……),在缓慢的步调里猛然提一下神。Đào Duy Bào Đįnh的表演蛮出彩的,感觉情意只能在演员间的眼眶里流出,但想起之前采访看到张明归的身份,在想是没能把情欲和隐喻结合好的技术问题还是避嫌……

37分钟前
  • 匣中猫
  • 还行

这还不好吗?一流的影像掌控能力,创伤通过两代人的遭遇很好地串联在一起。很多影像片段很适合美术馆展出。

38分钟前
  • Gynoid-
  • 推荐

#29thBIFF# 可能是上一部补觉了,这一部倒还蛮精神,虽然也完全能预料到是个很闷的片子。表面上似乎在讲同志线,其实更多地还是在讲越战伤痕、个体漂泊、自我放逐这一类的主题,独特性下包裹的是某种共通性。我对这类片子实在不太能吃得下,不讨厌,但也很难喜欢,感觉这类风格也是一种“批量制造”了,这世上真的不需要那么多“阿彼察邦mix蔡明亮”们。

41分钟前
  • 朝阳区妻夫木聪
  • 还行

一些镜头跟油画一样,干净。片片中吃耳屎的确实让我心理不适。其实故事的主线是在寻找越战中父亲的遗骸,两个男孩从煤矿下到最后一起坐上偷渡的集装箱,家里大水淹没了家里,而两个男主的集装箱掉落在海里,他们依然在黑暗中等待光明。

43分钟前
  • 阿根廷的烟鬼
  • 还行

较好的模仿者,每个镜头与场景的选取都极具精髓,但。组织力奇差且完全不存在灵光一闪的瞬间,充斥着野心但眼高手低。存在着一切年轻首作导演都有的缺陷,但至少还有不少别人没有的眼光,可以期待以后的发展。

47分钟前
  • 伍月
  • 较差

有几场很精彩的调度,比如做爱流血的戏、开摩托车进海的戏(在摩托车上跟拍,手持摄像机很好)、在菜市场给巫师打电话的戏、巫师做法的戏、结尾的戏都很不错,这个导演很擅长情绪buildup,但也有过度文学性的缺点,有时候情节显得有些做作,特别是声音很做作,有种蔡明亮的感觉,很怪异不自然。不过我喜欢的一点是拿胶片拍,画面是暗的时候胶片本身的底色(噪点)显露出来黑色和媒介一起具有了表现性

52分钟前
  • mz
  • 还行

并非单一地去拍同性之间的情感,在劳工的语境里制造出了一种有别于寻常的爱的暧昧观感,深化了煤矿空间本身的含义,既超脱出了同性文本的局限,也赋予了电影新的内容,即如何在摇摇欲坠的现实里触碰某些似乎早已不在的东西。

56分钟前
  • 炯之
  • 还行

以为是同性片,没想到涵盖这么复杂的议题,是有深度的,关于战争创伤,越南社会底层人的生活,但反而爱情这部分感觉表达得没有很打动我,明白创作的动机但也不想看耳屎肛血这种异食癖…声音设计非常非常棒,结尾很痛,煤炭原来也可以像星空。

58分钟前
  • 阿伦·雷乃
  • 推荐

所以导演,你在拍什么,你想讲什么故事,你要表达什么呢?如果你完全放弃叙事那我就对你镜头和艺术表达十分期待了,但是这片子的镜头和视听美术等等也没有好到可以归类于反情节。如果是个15分钟的短片感觉会很棒,有一种没学好的刻意慢节奏艺术片之感~and吃耳屎啊啊啊我不理解,可能导演迫切地想要这种表达。。。

1小时前
  • 菠萝吹雪
  • 还行

“我们是两个没有父亲的孩子。” 1961-1975,14年里有多少人死了,残了,失踪了。父亲从离开后再没有回来。可是越和南为了赚钱依旧选择走到更远的地方。战争,贫困和大雨,没有人在听他们的声音。非常细腻且成熟的影像掌控能力,大量固定镜头配合着大自然的声音,似乎可以看见越南雨林里的尸身和炸弹。影片中虚虚实实,交叠的时间线让人产生一种梦境的错觉。挖耳朵的场景中,昏暗而凝聚的黄色灯光落在脸上,情也落在了脸上。其中一个男生有点像年轻时的刘烨,眼睛好灵好灵,就像煤矿中的星星点点。越南的时代创伤依旧在后代中一代一代延续。再看如今,那么多的战争,新一代的创伤再次叠加在伤口上。而海上是否会有更多漂浮的集装箱呢?

1小时前
  • commemoi
  • 推荐