尼罗河上的惨案

昨晚（初三）下饭看了22年版，记几句。

一个经典的案例类型。

仅以此片进行推论分析。

一.癔症状态的热恋正品开头，闺蜜第一次热舞就呈现出弗洛伊德伊始维多利亚癔症女子的热恋状态。

一战前后，贵族式微，资本蓬勃，两股气流交织成当时的上流社会氛围象征界。

故事发生在1937年，弗洛伊德去世前两年，《梦的解析》发表已约四十年。

四十年时间，现在的癔症已经不是当初娇滴滴的癔症状态，而是美式西部牛仔般枪与火的癔症。

何为癔症？

癔症是生命长期压抑的无意识爆发，呈现为心理情感身体全方位的着魔状态。

二.癔症是女性无意识的渴望闺蜜了解女主的寂寞，无与伦比的财富与美貌，万众瞩目的女王，王冠之重便是所处之地众人皆是人格面具。

癔症状态的人是不在乎金钱的，在乎的是癔症的释放，释放为表演型人格，或者展现为表演才华。

所以闺蜜与女主在表演戏剧时相识，成为闺蜜。

才华让位给资本，女主当了戏剧主角，闺蜜在戏剧中实践癔症人格的道路被女主以资本阻碍。

闺蜜的癔症便转入了爱情。

女主以美貌与财富成为女王，而闺蜜，在戏剧中，在热恋中，她是唯一的女王。

癔症状态便是女王状态。

三.癔症的传染 爱情的传染闺蜜故意在女主面前展现出她与西蒙的热恋，这热吻就像一颗子弹，一弹就击穿了女主的胸膛。

一山不容二王，可以拥有整个国家的女王，在最原始的热恋性力比多奔涌中，一瞬之间黯然自卑了。

女人的敏感，同样敏感的女人怎能感受不到，癔症状态的闺蜜，就像一个接收器与释放器全开的突触受体，内外激素挥洒肆意。

闺蜜以帮西蒙寻工作为由，让西蒙与女主跳舞。

一瞬，只一瞬，女主的潜意识愿望就实现了。

她一下就感受到了刚才闺蜜与西蒙的那种热恋，那种力比多全面释放的畅快。

对于长期呆在一众人格面具中的女主来说。

这一瞬，是她真正的巅峰。

以往无意识中总感到的缺憾，被弥补了。

她成了世俗层面与精神层面双重的女王，成为了大母神本尊。

所以说闺蜜可能会比你更了解你。

上一秒女主在意识层面很可能还没意识到自己潜意识的涌动，下一秒闺蜜就主动把她推进了潜意识河流。

四.不在癔症中活，宁愿死原始防御机制，总是震撼人心。

文学史以来，各种荡气回肠的故事，千古流传的爱恋，其情感的真挚浓烈，可能都是原始防御的流动。

看着自己的恋人西蒙与女主亲热，闺蜜的妒忌嫉恨，早就冲上了九霄。

虽然这个计谋是她一手设计的，但是她那无比强烈的占有欲，在与波洛的每一次对话中都显露无遗。

这个计谋摧毁女主的同时，也一步步摧毁了闺蜜的自体。

最后她一枪与西蒙共死，不止是事情暴露后，偏执人格的极端选择，更是她的自恋自体在这个过程中被西蒙与女主的热恋一步步摧毁最后崩溃的爆炸。

.这是从心理癔症层面推论一下女主和闺蜜的心境。

波洛的脉络、其他人的脉络、一战二战之间欧洲各阶层氛围以及与精神分析的关系，本片展现不深，需要自己拓展，有机会下次探讨。

写几句，像波洛一样，在喧嚣杂乱中让大脑灰色的小细胞保持下理性的活跃。

波洛能够在复杂喧嚣中宁静理清各脉络，是一种可初步践行的状态。

其实我没读过尼罗河这部的原著小说，前段时间威尼斯上映了，想看，我又看过同一个主演演的东方快车，于是索性一起补齐～

故事的主线是另一种意义上的「防火防盗防闺蜜」，你以为你横刀夺爱了别人，却不知道自己已经陷入毒蛛双煞的天罗地网～应该说，「爱」在这个故事里很重要，所以电影选择把它作为主题着重刻画，但是属实有点占空间了。

电影首尾呼应，讲了波洛的小胡子源自他过去的爱人，他又为新的感情剃掉了胡子，占了很大的篇幅。

影片中部还有不少对手戏，演得还可以，但是压缩了不少主线剧情的时间。

不只波洛，故事还设置了布克那一对、蕾丝那一对，包括前面杰奎琳和西蒙跳舞，也实在是跳太久了，让人很难不留意这两个绝对贼贼重要的角色。

相比略显磨叽的感情线，推理部分的节奏很快。

三个受害者的相关镜头我都蛮喜欢的，富婆被害前那个突然坠入海底，鱼儿相互撕咬的画面，和她的遗体旋转着渐显的场景；女仆从波洛身后的窗外浮起；三人对质时旋转的镜头被突如其来的子弹逼停……

电影里波洛的查案风格是通过密不透风地逼问来窥探人们反应中的破绽。

每个人和受害者的关系都存在问题，影片的这个部分非常快速地呈现了这些复杂关系及这些人行凶的动机和可行性，观感和慢吞吞的感情线很不一样～老实说不仅来不及细想，而且一晃神可能会错过关键信息，比如我现在就迷迷瞪瞪的，不记得波洛是怎么锁定表哥是推石头的人，以及怎么确定歌手开枪不是为了行凶。

但是凶手蛮明显的，看完我翻了一些评论，有网友说原著里中途其实发生了不少混淆视听的事，影响判断，所以后期凶手浮出水面既合理又震撼。

没拍出这种感觉略有些可惜～

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号）五一假期不出去玩，用来恶补阿加莎的影视剧也是一个很不错的选择。

改编自阿加莎同名小说的影视作品《尼罗河上的惨案》，相信很多人都比较熟悉了，能搜索到三个版本，1978版评分8.5，2004版评分8.5，2022版评分5.7。

这部由肯尼思执导的版本连抄作业都没及格，确实引起了我的好奇心。

一个很重要的因素就是节奏把控，命案发生是在电影时长一个小时之后，前面铺垫了一些情感内容，不可否认会有拖沓之感。

后半程的水准还是有的，如果没能坚持到连环杀开启就放弃，确实有点可惜。

这个版本还有一大优点，就是风景真美。

尼罗河作为非洲最长的河流，通过电影的视角观赏两岸美景，确实是一件赏心悦目的事情。

当游轮上接连发生命案，还是双凶手设定的情况下，也蛮符合狼人杀模式的。

主角波洛自然就是预言家，开篇还用了六分钟解释他为什么会留胡子，对于本案来说，这段貌似并没有太多的作用。

如果是为了突出凯萨琳对他的重要性，倒也可以接受。

因为波洛受邀调查好友布克与罗莎莉的恋爱情况，故意跑到埃及制造偶遇，恰巧遇上瑞奇威和赛门的婚礼。

更巧合的是，六个月前，波洛看到赛门的未婚妻还是瑞奇威的闺蜜贾姬。

现场还有布克及其母米亚，负责瑞奇威海内外财产管理的表哥安德鲁、音乐家莎乐美、同学罗莎莉、瑞奇威的追求者医生温德逊、瑞奇威的教母玛丽及其护工鲍尔斯、瑞奇威的女佣路易丝，以及不怀好意的贾姬。

说起来瑞奇威是个恋爱脑，自身拥有巨额财产，却活得提心吊胆，生怕哪位亲人贪图她的遗产，就把她给嘎了。

好不容易挖墙脚挖来一个一见钟情的赛门，也是对她心怀不轨，目的不纯。

第一轮，瑞奇威被枪杀，波洛没能预言成功。

第二轮，路易丝被割喉杀，波洛继续哑火。

第三轮，布克被枪杀，波洛终于验出了狼人身份，并且成功推理出双狼，于是狼人自爆，游戏结束。

赛门这个人设谁看都会觉得有问题，而贾姬居然和瑞奇威一样恋爱脑，甚至有过之而无不及，心甘情愿奉献一切，包括自己的命。

细想一下，她与赛门的夺命夺财美男计设计很巧妙，原本她长期尾随瑞奇威都不动手，以为她就是个幌子，却偏偏在更封闭的游轮上等他们一结婚就动手，贾姬的状态更可怕。

这个题目是豆友的一则评论的说法，正中下怀，借来用用充满不适感的一部改编。

不适之一：第一幕黑白的色调，追忆波洛的过去，倘若只是写失去爱人对波洛的打击也就罢了，非要来一出兵不血刃屈人之兵，来秀一下波洛的智商，然而战场终究还是战场，血腥难逃，这一点恐怕并不会让观众更喜欢这位比利时大侦探，至少让我倒足了胃口，而后牵强地把胡子和爱情联系到了一起，在影片的结尾，又来呼应一笔，就好像阿Q的句号一样，非要画圆不可。

不适之二：盖尔加朵饰演琳内特似乎也并无不可，然而这样一场混乱的出场，把原本令人惊艳的琳内特和加朵生生捏造成了一个惟性是瞻的富婆，而这也是电影中不适之三：杰姬和西蒙的出场。

两人以舞蹈出场，和书中的描写并无太大出入，然而这番舞蹈的场面，让我深刻理解了原作中莎乐美·奥特本太太的观点，理解了何以罗莎莉会说她：心中没有上帝，只有性。

这番舞蹈仿佛就是在众目睽睽之下的做爱，而在神庙上的一出前戏，更是把这段话演绎得淋漓尽致。

私以为奥特本太太在小说中本无足轻重，虽然颇有点女版劳伦斯的风范，但也并非是在解释琳内特和西蒙之间的爱。

也许是我理解不够。

另外，我也觉得西蒙的选角看不出魅力何在，若是年轻时的小李子，或许还可以让琳内特心动几分。

不适之四：电影里的波洛完全不像小说中的波洛，不够冷静，也不够绅士，也不是那个爱成人之美的月老了，只剩下咄咄逼人和为爱昏昏，不知道是如何以其昏昏，使人昭昭的，最为不适的是，这位波洛还身手敏捷地来了一回舞刀弄枪的追逐大戏，一点儿也不像来自阿加莎笔下，更像一位硬汉侦探的形象了。

不适之五：原作中确实描写了种种爱人，有因爱发狂，有因爱生恨，有爱而不得，也有如愿以偿、终成眷属，有志向相投、比翼双飞，所以爱的种种，与惨案相比，也是众生相。

而电影中的爱，表现着实肤浅，只剩下苍白的呼喊罢了。

如果只是冲着加朵来看，或是看一看尼罗河上的风光，那就看看吧，如果是阿婆的粉丝，还是算了。

剧情很符合“最没可能的人就是凶手”的第一感性推断。

但我今天不想聊这部电影的逻辑性周密性，因为和《看不见的客人》、《东方列车谋杀案》《调音师》比起来，这部电影的悬疑推理确实不值一提。

我想说的是，杰奎琳的三次眼泪。

第一次是介绍富婆闺蜜琳内特给自己的未婚夫西蒙，然后主动让未婚夫带闺蜜跳舞，看着两人在舞池里跳得暧昧如热恋情侣，一旁的她仿佛才是那个多余的人的时候，镜头切换，她双眼通红，眼眶里泪光打转。

第二次是她开枪打西蒙之前，琳内特对她说，她对她很抱歉，但仍然把她当朋友，希望她得到幸福，因为她是唯一一个不贪图她钱的人。

琳内特转身离开的时候，杰奎琳也是泪盈于睫。

第三次是谜底揭开，是她和西蒙联手杀害了琳内特，为了谋取她的巨额财产，他们两个相拥而泣中枪的场景。

坦白说，一开始看的时候，我以为第一次落泪，是作为女人的敏感性，感觉到了闺蜜和男友之间的情愫。

而结局后才明白，由头到尾不过是她和西蒙自编自导自演的一场争夺巨额财产的戏，所以西蒙从头到尾的爱的人都是她并不是富婆闺蜜琳内特。

所以这滴泪，自然不会是为爱情，而是她对她们之间友情的挣扎。

因为结局最后交待了一点，杰奎琳并不稀罕财富，但是西蒙需要，她太爱西蒙了，才决定策划了这一场谋杀案。

而第二次落泪也一样，在她做了那么多伤害琳内特的事后，琳内特依然丝毫没怀疑她，并且说她是唯一不贪图她的财富的人。

还不知道凶手的时候，我以为她的泪是对他最爱的未婚夫和最好的闺蜜同时背叛了她和他们的爱情和友情而心痛。

可是知道结局后，回想这段觉得有点讽刺意味。

琳内特以为最不贪图她的财产的人却真的为了财产杀了她。

和第一次一样，为了爱情算计出卖了友情，两次表面看起来是为“失去”的爱情落泪，其实是为被她亲手葬送的友情落泪。

最后相拥而泣中枪而亡，除了阴谋被揭穿的失败落空，这里面更多是对闺蜜琳内特的愧疚和盲目爱情的悔恨吧。

因为从谋杀初衷来看，她是因为太爱西蒙而选择了背叛友情，对于她来说，爱情是她最大的归宿，钱财都是身外物。

所以即使最后计划失败了，她到最后一刻都知道西蒙是爱她的并且死在她怀里，爱情至少的她已经死得其所，有爱大过天的她应该满足这个结果而不会因为爱情落泪了。

所以这一次和前两次一样，是她内心对琳内特复杂纠结的情感流露。

人性的复杂和矛盾性，人的邪恶和恻隐两面性，仿佛内心里有一个善良小人和邪恶小人在打架。

从细节将人性刻画的很好，从而塑造了丰富而真实的人物形象。

毕竟，这世界上没有绝对的好人与坏人。

两面的矛盾斗争性，才是最真实的。

虽然看了上一部《东方快车》基本上就知道很烂了，还是忍不住花16新刀去看看到底能烂到什么程度。

感觉爵爷找出了一种翻拍波洛新思路，就是反正你们已经知道结局甚至推理过程了，那么我就放飞自我吧。

推理无所谓直接走过场就行。

所以波洛说表哥律师推了石头，律师就懊悔抱头了，一个没有任何推理和证据，一个没有任何反抗就认了。

所以波洛和博尬聊的时候，一句come on就死了。

之前一部里面所谓“大声说”“慢慢说”都用不着了。

所以最后指认凶手的时候也不用任何抵抗了，直接就殉情了。

真是搞不懂手帕上就算有颜料和男主有啥关系。

更不要说去找打在桌角的第一发子弹了，反正观众看过第一版应该会知道？

爵爷找出了拍阿加莎的新路子，就是把探案变成了《波洛自传》？

配上那出戏的黑人布鲁斯，配上那些悲剧故事还真是挺成功的。

这不禁让我在想爵爷到底在演员和导演上有何才能，能有那么多资源？

可能戏里莫名按上的波洛“自大”的标签，爵爷还是蛮享受的。

他大概真的以为这个舞台就是他自己演的波洛的了。

对于我们这种7080后来说其实问题不大，一笑而过。

倒是可叹对于那些没有看过原著没有看过以前版本的00后来说，会不会他们觉得阿加莎、波洛，那些推理只是过期了的配料，大家来看看肯爵的“自以为是”的独角戏和加朵美女就好了。

如果那样那真是太不公平了。

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6分勉强及格，其中有些漏洞，个人不太理解：疑点1林内特跟自己跳舞跳得火热，杰奎琳没生气忍了，毕竟宣称那么爱，林不疑惑？

疑点2西门腿中枪，扶他的人难道不低头看一下吗？

真伤口呼呼冒血和假伤口颜料还是不一样吧疑点3杰奎琳既能拿手术刀抹脖子，又能拿手枪远距离击毙，彷佛手持一杆狙击步枪，这是杰奎琳？

这是黑寡妇！

没看过原著，片子里没有交代这姑娘为啥如此厉害疑点4杰奎琳凭什么有信心认为西门是真爱自己，而不是假戏真做，爱了林内特？

只有爱情可不足以支撑，背后是否有什么利益关系，总不可能真的是梁祝吧。。。

呃这部剧是阿婆的经典，之前也有前作，家里丈母娘都看过！

可能小说里逻辑更为合理，需要回去补补课。

别的都不提，就说最基本的推理逻辑。

怎么判断出是表哥推的石头？

尼罗河水会把帕子上的颜料变成粉红色，又怎么成了凤凰男和闺蜜女行凶的定罪证据？

原来凶手都是一触即溃，被发现就立马承认罪行的，心理素质强大到杀人不眨眼的凶手们，狡辩能力竟然还不如网络上的杠精。

作为著名推理作品的改编电影，通篇着力于描绘一些无足轻重的东西和莫名其妙的政治正确，最重要的推理桥段却匆匆而过，连最基本的推理逻辑都交代不清楚，失败至极。

尼罗河上的惨案 (2022)5.72022 / 美国 英国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 肯尼思·布拉纳 / 肯尼思·布拉纳 盖尔·加朵

这部就叙事来讲比前一部＂东方列车谋杀案＂改进了许多，节奏进行得不错，漏洞也比上一部少了很多。

情节交代得很清楚，演员表演精彩（除了波罗本人）。

服装置景经过精心考量，没有选择完全还原时代感而是采用现代化了的20年代的美术服装等等细节。

这些是优点。

缺点也有，第一，情节改编是可取的，只是一些细节有些失真（比如小小的22口径手枪能射穿两个人等等）。

第二，波罗的人物性格设定有点福尔摩斯化，这点我不喜欢，因为波罗和福尔摩斯在书中是截然不同的两种人，波罗彬彬有礼，笑容满面；福尔摩斯则是酷炫狂拽加高冷的典范。

这两个人物不应被混为一谈。

我体谅导演想要现代化的心情，但改变人物性格不是必要的。

不应把所有侦探都面俱化福尔摩斯化，少了多样性则少了精彩。

总之还是非常值得一看的。

放心，不会浪费钱。

明天，2022年2月19日，《尼罗河上的惨案》就要在国内上映了！

不知道你们对这部电影期不期待呢？

又或者，你们看过了前作《东方快车谋杀案》，已经对这部续集有了一点小小的预设呢？

电影《尼罗河上的惨案》（2022）海报。

不管怎么样，作为阿加莎最知名的作品之一，改编的电影都会让推理迷们乖乖掏出一张票钱，毕竟，这样优秀的故事，很难想象怎么拍才会不好看。

在电影上映之前，本期“悬疑之疑”我们先来简单科普一下《尼罗河上的惨案》这部作品。

撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）01它是阿加莎所有作品中的范本阿加莎·克里斯蒂和《尼罗河上的惨案》——这两个名词放在一起，含金量已经无需多言。

先来说说阿加莎·克里斯蒂，不管是不是推理迷，有没有看过推理小说，肯定都知道这个名字，在整个推理世界里，如果说最出圈的侦探是福尔摩斯，那么最出圈的作者就是阿加莎·克里斯蒂。

她从26岁开始写作到85岁去世，出版了68部长篇侦探小说，21部中短篇小说选集，18个剧本，1部自传，2部诗集，总销量突破20亿本——只有《圣经》与莎士比亚的著作在她之上。

法国总统戴高乐自称是“阿加莎·克里斯蒂迷”，英国的玛丽王后也把读她的小说作为最好的享受。

在玛丽王后80岁生日时，英国广播公司（BBC）电台为女王祝寿，玛丽王后指定要播出她的作品。

《尼罗河上的惨案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，张乐敏 译，新星出版社2018年3月版。

即便拥有这么多高质量的作品，《尼罗河上的惨案》依然是阿加莎所有作品当中的范本。

这本书出版于1937年年底，正值欧美推理小说的“黄金时代”，埃勒里·奎因兄弟刚刚完结“国名系列”和“悲剧系列”，踌躇满志准备进军好莱坞；约翰·迪克森·卡尔在次年一口气出版了《歪曲的枢纽》和《犹大之窗》，一举奠定“密室之王”的称号。

而阿加莎，在不断尝试新类型的同时，也以一年三四本书的速度，不忘写自己最擅长的那一类推理小说。

何为她最擅长的那一类小说？

大侦探波洛，在异国旅游的过程中遇到了杀人案，每一个人都有嫌疑，而且这些人中间有错综复杂的人物关系，包括最永恒的主题：爱情。

这些阿加莎式推理小说的标签，用“尼罗河上的惨案”这几个字就足以概括。

02距离上一次改版已经过去了18年本次上映的电影《尼罗河上的惨案》是第三次改版，前两次改版分别是1978年的版本和2004年的版本。

也就是说，距离上一次影视版，已经过去18年了。

1978年版的《尼罗河上的惨案》由英法德合拍，时长140分钟，是当时绝对的大制作电影。

演员表中，包括了三位奥斯卡影帝、两位奥斯卡影后、一位金球奖影后。

就连饰演相对配角的贝斯纳医生的杰克·瓦尔登，也是两次奥斯卡奖提名者。

如此星光熠熠的演员阵容，造就了这部经典的悬疑推理片。

电影《尼罗河上的惨案》1979年引进版海报。

1979年，中国就引进了这部电影，当时还是译制片，配音演员毕克、丁建华、童自荣、乔榛、苏秀、于鼎、邱岳峰、李梓、刘广宁、杨成纯、程晓桦……都是当年国内配音演员的最顶级水平。

相信很多人小时候都和我一样，在电视上看过好几遍这一版本的《尼罗河上的惨案》。

2004年的版本并不是电影，而是英国独立电视台（ITV）拍摄的电视系列剧《大侦探波洛》第九季的第三集，经过九季的拍摄，观众已经对大卫·苏切饰演的波洛非常熟悉，2004版也是相对对原作改动最小的改编版本。

03此次电影版似乎在刻意塑造“系列感”阿加莎是世界上唯一一位塑造了两个名侦探，并且两个名侦探都享誉全球的推理作家。

一个是优雅精明的比利时小个子——赫尔克里·波洛，另一个是睿智细腻的乡村老太太——简·马普尔。

《尼罗河上的惨案》属于大侦探赫尔克里·波洛系列。

以波洛为主角的长篇小说一共有34本，诸如《东方快车谋杀案》《罗杰疑案》《阳光下的罪恶》《ABC谋杀案》等阿加莎最具代表性的作品，都是波洛系列，可见阿加莎对这一角色的偏爱。

在整个系列中，阿加莎没有刻意强调“系列感”，除了固定不变的主角波洛之外，就连他最忠实的助手黑斯廷斯也不是每一次都出场。

在34本小说中，这位“第一男配”出场也不过只有9本，包括《尼罗河上的惨案》中，波洛去埃及度假，也并没有带上黑斯廷斯。

取而代之的是瑞斯上校——在之前的《褐衣男子》《底牌》当中出场过的角色，在埃及之行中或多或少充当了波洛的助手角色。

而这次的电影版却有刻意塑造“系列感”的嫌疑，2017年，原班人马就改编过《东方快车谋杀案》，当然，这样的系列也并不唐突，毕竟在《尼罗河上的惨案》原作中，也影射了《东方快车谋杀案》。

电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。

04“封闭空间”不等于“密室”封闭空间是阿加莎最擅长的舞台设置类型。

注意，这里的“封闭空间”并不等于“密室”。

推理小说中所谓的密室，指的是案发现场无人可以进出，由此形成的不可能犯罪。

比如房间中，被害人被近距离刺杀，但门窗反锁，那么，凶手在杀完人后，是如何逃离现场的呢？

密室推理这一类型最后指向的是某种诡计，也就是破解密室的犯罪手法。

而封闭空间则并不单指物理意义上的封闭空间，它可以是《东方快车谋杀案》中因为雪灾而停运的火车，也可以是《斯泰尔斯庄园奇案》中的贵族庄园，更可以是《尼罗河上的惨案》中在海上航行的轮船。

这些空间并不是完全封闭的，犯罪者完全可以从火车外、庄园外、旅行途中悄悄潜入，但阿加莎会用整个故事，将“谋杀动机”提到读者面前，心理上隔绝了外来人员。

“所有有作案动机的人都不可思议地集中在这里了，杀人凶手，当然也在我们当中。

”05阿加莎最擅长写“毒杀”而非“枪杀”阿加莎并不擅长用枪或刀作为谋杀的凶器，她最擅长的是毒药。

在她所有的长篇作品当中，共有34部小说（近一半）采用了毒杀的方式，并且涉猎的毒药范围相当广，有研究者专门写了一部《阿加莎的毒药》，科普其作品中的药物。

与之相对的是，其余常见的谋杀手段——如枪杀、殴打、刺杀等，均只有十多本。

《阿加莎的毒药》，[英]凯瑟琳·哈卡帕 著，姜向明 译，漓江出版社2017年1月版。

当时的评论家评价阿加莎，作品太过“温柔”，连血都没有，但阿加莎本人并不喜欢血腥暴力的犯罪，诚如她的作品风格一样，推理小说之于她应该是轻松和舒适的脑力享受。

阿加莎之所以对药物知识如此精准而丰富，很大程度来自于她的实际经历。

她曾在第一次世界大战期间做过医院的志愿者，后来又去了药房，并通过药剂师考试。

到了第二次世界大战，阿加莎再次成为医院的药剂师志愿者。

这些经历都使她的作品里受害人中毒的细节极其丰富和准确，同时也得到了药理学专家的认可。

一般来说，如果没有必要的理由，阿加莎不会轻易使用过分暴力的谋杀手段。

而《尼罗河上的惨案》讲的却是枪杀案，不过相信看完整个故事，你就会明白，作者为什么非要“枪杀”不可了。

电影《尼罗河上的惨案》（2022）剧照。

06可能也是一部精彩的旅游宣传片相比其他的推理作者，阿加莎可谓是见多识广。

早在1922年，她就跟随当时的第一任丈夫阿奇·克里斯蒂为筹办万国博览会而环游世界，虽说并没有踏足地球的每一个角落，更多时候只是去了当时的英属殖民地，但她的眼界也已经超越了当时的人们。

开阔的眼界也给她的作品带来了更多灵感，在之后的作品当中，她多次将旅行途中的见闻写进小说，甚至把故事的舞台背景搬到国外。

比如《褐衣男子》就是讲述一名英国女子冒险去南非开普敦的故事，《东方快车谋杀案》的灵感直接来自于她坐着东方快车旅行，《尼罗河上的惨案》故事发生的舞台也并非在英国，大部分时候，不是在豪华游轮上，就是在风光旖旎的埃及。

这也是为什么阿加莎的作品改编成影视同样会大受欢迎。

观众不仅能感受到侦探女王设计犯罪诡计的巧思，也能同时欣赏到各地的风光美景。

如果你还没有去过埃及旅游，那么《尼罗河上的惨案》应该会是一部很精彩的旅游宣传片。

电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。

07硬核的“不在场证明”诡计阿加莎是一个诡计天才，推理作家往往一生写出一两部超强诡计的小说，就足以在推理史上留下名字。

而阿加莎之所以独一无二，是因为她开创了无数经典的诡计类型，光是沿着她的创作足迹，都足以让后世作家写出不少优秀作品。

其中最典型的案例当属《无人生还》，十个陌生人被邀约至孤岛，伴随着可怕的童谣，一个接一个死去，最后一个都不剩。

然后还有个逆转，告诉你这并不是天谴，一切都是人为的。

这样的模式现在我们已经能在很多推理小说中看到，包括绫辻行人的《十角馆事件》、米泽穗信的《算计》、西村京太郎的《双曲线的杀人案》等，都是沿用并改良了阿加莎所创造的这一“孤岛模式”。

此外，《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》的凶手设置，《ABC谋杀案》的杀人动机等等，也都是独创的新颖诡计。

而《尼罗河上的惨案》中所采用的诡计更是阿加莎所有诡计中最为细腻和大胆的。

依托于剪不断理还乱的情感，加上硬核的“不在场证明”诡计，这种模式不仅后世的作家们有过诸多借鉴，就连阿加莎本人也十分喜爱，在其后的某部作品当中又一次进行了使用。

电影《尼罗河上的惨案》（2022）剧照。

08男性作家不具备的独特女性视角爱情是永恒的主题，也是阿加莎最擅长的主题。

作为女性作家，她拥有完全不弱于男性作家的想象力和开阔的世界观，同时，她还拥有其他男性作家并不具备的独特的女性视角。

阿加莎虽然生于1890年，但在她的作品中，女性角色不是依附于她人的平面角色，而是敢爱敢恨，充满冒险精神的冒险家。

她作品当中的诸多女性角色，即便放在今天看，也依然走在流行的最前端，是拥有迷人魅力的潇洒女孩。

这当然和她自身的价值观也有关系，阿加莎本人就是一个极富冒险精神的女性，据说，她属于有史以来第一批有记录的站立冲浪的女性，这段有趣的故事就发生在1922年环球旅游期间，在她的自传中，也记录了在夏威夷冲浪的经历。

但所谓爱情，奇妙就奇妙在，即便是拥有独立人格的新时代女性，即便是面对一切难题都心平气和的儒雅绅士，一旦陷入爱情，就会变成另外一个人，而命运也就从这一刻开始不受自己的掌控了。

阿加莎的作品中，随处可见这样的角色。

《尼罗河上的惨案》主线故事就是一场三角恋，在这段三角恋中，三位年轻人都是相当优秀的个体，可是当他们彼此纠缠在一起，就会发生危险的事情。

关于独立的冒险精神，阿加莎比谁都丰富。

关于爱情的教训，她也有过切身感受。

正因如此，情感关系才会成为她作品当中最具代表性和独特魅力的元素。

电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。

09依然拥有强大的演员阵容说了这么多阿加莎的故事，这次的改编当然牌面上也不能弱。

本次电影版，女主角林内特由盖尔·加朵饰演。

作为以色列第一女神，盖尔·加朵饰演的“神奇女侠”形象深入人心，作为观众，我们对于由她来饰演《尼罗河上的惨案》女主角是有天然的代入感的。

在原作中，女主角林内特集万千宠爱于一身，她年轻、美貌、富有，而且非常聪明。

这些形象和盖尔·加朵给我们的第一印象是一致的——就是一个完美无瑕的女性。

但是，如果这样的女性陷入爱情了，并且踏上了尼罗河之旅呢？

本片的导演和前作《东方快车谋杀案》一样，是莎剧大师肯尼思·布拉纳，他不仅是导演，而且还饰演最重要的角色波洛，肯尼思·布拉纳曾七度获得奥斯卡表演、导演、编剧等提名，是一个全能电影人。

同时，四获奥斯卡提名的安妮特·贝宁则饰演另一位女主角；《权力的游戏》“火吻”萝斯·莱斯利、法国美少女艾玛·麦肯等新生代也将联手贡献精彩好戏。

这样的阵容，不免让人联想到1978年的老版本，同样的大制作，同样优秀的导演和演员。

但是这一次的《尼罗河上的惨案》，究竟有何不同呢？

明天，我们就能知道答案了。

10全片无删减好消息，国内上映的版本没有删减。

如果不好看，我再专门写一篇文章吐槽。

推理迷们，下期再见！

本文为独家原创内容。

作者：陆烨华；编辑：宫子申婵；校对：王心。

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