唐人街探案2

“其实真相一直就在我们眼前，只是我们还没有发现”比起第一部的惊艳，这部《唐人街探案2》更多的让人看到陈思诚的野心。

（本文暂时没有剧透）上来先说题外话，《唐人街探案》（如下简称《唐探》）两部电影在前期的共同点都很像，就是物料方面不太好搞。

就拿第一部为例，从预告片的角度各位绝对看不出这是一部推理电影。

但恰恰这样的“先天不足”，成为了“唐探”系列最大优势，第一部给人的惊喜之感就是例证，我们都抱着看“泰囧”的目的去观影，结果被电影中严丝合缝的推理给惊到了。

其实返回来想想，《唐探1》的推理故事，乃是比较常规的本格式推理，但就因为这样的作品在国内大银幕上很少见且超出预期，再加上那个“超惊悚”的结尾，构成该片惊喜的本色。

那么这样的“惊喜”到了《唐探2》中就不复存在了，对于这部电影，看过第一部观众自然会抱有很高的期待，而没有看过的观众也会慕名而来，这样无形中就给了电影很大的压力，万一捧杀，这种滋味真的不好受。

所以俺这篇文章，也写得很谨慎，是否剧透我都有标注，以免提前泄气。

唐探电影宇宙？

所以，导演+编剧的陈思诚用一招很取巧的做法，在延续“唐探”系列的风格属性，故事节奏和之外，一上来就加入了“名侦探大赛”、还有“侦探排行榜”。

不得不说，陈思诚很聪明，电影的主线故事其实并不是“侦探大赛”，而是一场连环凶杀案，所以开场这段内容就是一个“噱头”。

但这部分最大的功效，就是承担了信息传递的功能，直接告诉观众，“唐探”要建立电影宇宙了。

无论是妻夫木聪的日本侦探，还是尚语贤饰演的电脑黑客，乃至来自世界各地各种侦探，还有侦探排行榜上的第一位的“Q”，这些角色都或多或少的参与到了主线故事之中，比如尚语贤进入到主线故事、妻夫木聪与刘昊然饰演的秦风进行了“人体录像记忆法”大比拼、当然还有那位“爸爸！

打我”的大只佬。

其余角色多是惊鸿一瞥。

但最重要的目的就是，《唐探2》传递给观众，“唐人街探案电影宇宙”（Detective Chinatown Universe，以下简称DCU）建立完成。

所以，这是非常有趣的一点，比起第一集，结尾彩蛋之处我们都知道电影肯定会拍续集，甚至世界上有多少个唐人街就可以拍多少部，但这样的方式也有着局限性，对于一部推理为主线的作品而言，并不是好事，因为单一的模式对于任何系列作品来说都是大忌。

所以，《唐探2》一开场就告诉各位，我们电影是不一样的，并没有延续第一部的路子，而且未来有很大的空间去发展，这就是电影的聪明之处，一开始就给观众放了一个大招。

赏金大赛引发的群戏大混战是经典故事模式，世界名侦探汇聚一堂，代表着就是格局升级，纽约作为宇宙中心可以吸纳更多人才，也符合故事发生背景。

监狱越狱，糖厂追凶，都是群戏。

只是导演会合理分配合适的时间出现什么内容，并没有一窝蜂的一块折腾。

除此之外，妻夫木聪是为了第三部留下线索，必定还会回来，KIKO的主要功能在于远程协助，很多当代悬疑题材，都会在后方有一个电脑高手，就连《蝙蝠侠：阿卡姆之城》也有管家阿福和蝙蝠女远程坐镇，同时她的出现也算是引出了一些些小爱情火苗，使人物之间关系更立体，所以这个角色也会回来（电影中KIKO的造型，有点仿哈利·奎恩，但承担的却是蝙蝠女的功能）。

又说回来，《唐探2》具体到主线故事上，又是有何表现呢？

可以这样说，熟悉的味道。

疯狂喜剧载体下，巴斯特·基顿式的杂耍动作，荤段子与搞笑台词等等，虽然场景换到了纽约，但面对的还是一堆智商欠费二百五小弟，这些都是延续以往的路线，非常热闹，这里不再多说，笑料与包袱还要等待各位自己去电影院验证。

值得提的一点，电影中的纽约，这就是中国思维下的美国，其实无论场景如何变化，电影中是缺少文化冲突的，这一点大概是该片没有顾及到的地方，是缺点。

或者说，本片根本没打算还原真正的美国，只是作为一个升级的场景存在，把纽约换成任何地方，这个故事都可以成立。

而对于主线任务来说，从前作的黄金失窃+杀人案，过渡到本作中连环杀人案，依旧是典型的推理故事惯用的路数，同样是非常有趣的推理和情节递进，这里不妨用几个关键词来解读一下电影中的一些细节，以及隐藏信息。

（如下可能有剧透）埃勒里·奎因——古典推理从《唐探1》开始，导演陈思诚是推理小说狂热粉就已经实锤了，片中不但提到了福尔摩斯等侦探的名字，甚至歌野晶午、杰克·福翠尔的“思考机器”系列、青崎有吾《体育馆杀人》等相对冷门的作品都提及了，最后一段还致敬了东野圭吾的《白夜行》，其中最关键的，便是“埃勒里·奎因”。

埃勒里·奎因（Ellery Queen）是曼弗雷德·班宁顿·李（Manfred Bennington Lee 1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（Frederic Dannay 1905～1982）这对表兄弟合用的笔名，也是系列书籍中的主角，美国推理小说代名词。

提起推理小说，你绝对绕不开埃勒里·奎因。

第一部秦风口中的“暹罗连体人”，就是出自埃勒里·奎因小说《暹罗连体人之谜》，第二部开场，秦风更是直接说出来“奎因手稿”，可以这样猜测，导演本人就是埃勒里·奎因的粉丝，他不但各处致敬奎因，还将后者作品中的推理风格放置到本片中，因为埃勒里·奎因的“国名系列”和“悲剧系列”都代表着古典推理小说的最高水准。

《唐探2》的推理主线就有点类似埃勒里·奎因的风格。

★包括一些消失的线索，比如电影中出现的符咒、真正的第四位受害者的尸体等等，包括第一部中的颂帕的“死去的儿子”也是“消失的线索”。

★还有“科学发现式”推理，从实际的观测或试验到成为定律或者经验公式到系统的解释规律的本质。

奎因的小说中，先是进行调查、寻找线索，接着对线索进行分析，得出一些推论，最后再对推论本身进行分析，从中得出事件的真相和本质。

比如电影前半段，就用了大量笔墨去描写两位奇葩侦探去收集线索的例证，从寺庙到废弃的船厂，还有医院之中的各种细节，最后在监狱中，秦风将这些碎片化的细节拼成了一张“犯罪拼图”。

★数学化标志，这也是奎因小说的典型，相当于数学中求条件极值的方法，说白了就是给罪犯列犯罪的必要条件，比如电影中刘昊然和刘承羽口中所说的“麦当劳三要素”与“侧写法”，对凶手本身的推断，但这一条支线在后半段就用不上了，因为下面这条↓★最后，也就是“挑战观众”，实际上就是误导，通过推断和阐述，对凶手的形象进行描述，实际上实在误导，无论是读者还是观众能够指出凶手，并且做出正确推理吗？

两部《唐探》的最后结尾，还有本片的顺风车杀人，都是这样的。

魔鬼与天使——逆反双探这是《唐探》系列很有特征的设定，双探系列在推理作品中都很常见，但诸如本片这样的，则是非常稀有。

因为我们熟悉的福尔摩斯，还是亚森罗平，但凡涉及到双探，负责推理的侦探都是案件的推动力和执行者，而作为助手，比如华生这样的角色，是辅助功能。

但本片则是功能性更加明确 唐仁负责闯祸和接受新鲜信息，是剧情的推动力，秦风却负责案件过滤和整理，是案件侦破的执行者

举个例子，每次在案件陷入停滞的时候，都是唐仁负责推动故事，比如寻找宋义，寻找元华是唐仁发起的，对剧情有着关键影响，但都是秦风用“色诱”或者相关手段完成事件，随后还有用寻龙尺定位等等，也都是唐仁带动的，而秦风在这几处情节内，都是负责发现真相，如果他们没在唐仁的推动下去医院的话，根本发现不了那么多细节。

可以说，这二位是位一静一动，一唱一和，功能性分摊很明确。

然后这一部还增加了不确定因素宋义（下面会单独提到他的功能），三位一体，就是“三生万物”。

阴阳五行，三生万物两部“唐探”，中国道教元素都占有很大的比重。

比如第一部，开篇用了《周易·系辞》中的一句话：“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者道也。

”而到了《唐探2》，开篇用了《道德经》中的一句话：“道生一，一生二，二生三，三生万物。

”

中国道教，大概是世界主要宗教中，唯一一个提倡生命的，因为无论是基督教还是佛教，主要教义都是“你要么上天堂”、“要么六道轮回”，伊斯兰就更别提了，都是死后的身后事，唯有道教，追求“养生，甚至长生”、人死之后，无论你是谁去的地方只有阴曹地府。

将道教放置在犯罪推理故事中，形状类似太极中的一阴一阳，背后的含义其实是每个人都有善的一面，也有恶的一面，善恶对立统一，这才是宇宙中的规律。

这是道教善恶观的最好体现。

第一部中唐仁打麻将要摆风水阵，破案要用寻龙尺，这一部更是用到了道教风水和符咒元素，阴阳五行，成为电影最大的噱头，而对比中国道教的颂扬生命的教义，电影中嫌疑人的行为，无疑是极大的讽刺。

★唐仁这个角色，虽然偶尔自私自利，但内心深处是一个善良的人，他可以用善的一面去抵消恶的一面。

★而秦风对善恶的理解，或者说他的判断标准并不是感性的善恶，而是理性的逻辑和真相。

所以这个角色，感觉深不可测，对比第一部中“完美的犯罪”的说辞，第二部中与肖央说的那套理论“凶手就是那条狗”呼应开场，我感觉未来秦风会搞出一些大事件来。

★更值得关注的是肖央的宋义，侦探组中的新人，原本以为会再续前缘饰演坤泰，但本片摇身一变成为了深藏不露的新角色。

这个角色在两位侦探之中，有着非常重要的功能性目的。

因为王宝强与刘昊然一动一静，功能性分摊很明确，但二人之间的互动其实不够，唐仁闯祸+疯癫，秦风这个角色接不住（每次都是秦风一副冷脸吐槽，时间长了不行）；而秦风的推理神断，对于唐仁也是对牛弹琴，二位的功能性只是展示给观众看，互动是不足的。

之所以加入宋义，因为这个角色的特殊性，他既可以和唐仁搞笑互动，也可以跟秦风暗中角力，对角色互动完成了补充，这个角色内外不同的两张面孔，一个人诠释了“天使与魔鬼”这个词。

如果秦风和唐仁分别代表阴阳，那么宋义就是阴阳的混沌结合，而开场那个“三生万物”，指的就是唐仁、秦风、宋义三位。

这三位一体，没有非黑即白的泾渭善恶，代表着“万物”“立体图像式记忆”这是我很喜欢的一出设定，把角色推理过程的“思维殿堂（mind palace）”从2D变成3D，刘昊然用“曼哈顿计量法”推算凶手方位、在监狱墙上推演犯罪公式那一幕，很直观，就是将角色的“思维殿堂”跃然于立体画面，演绎了一个十分华丽的记忆检索过程。

还有他们“推开一堵堵墙”来到犯罪地点的画面，将角色穿行在凝固的时间点中，在电光火石间提取出关键细节，整个视觉体验很是带感。

彩蛋部分最后，说下《唐探2》中的一些细节、名词和推测（如下内容有剧透）1、“麦当劳三要素”尿床、虐杀动物、纵火，这三个因素其实合并起来叫Macdonald triad，最早来自心理学家J.M. Macdonald在1963年的一篇名叫“The Threat to Kill”的论文。

这三个因素的存在价值在于，提示我们可能存在的家庭暴力对于连环杀手的人格塑造，并且在侦查过程当中能够更好的理解连环杀手背后的犯罪动机。

但是单独把这三个因素作为原因就推断一个个体会不会存在连环杀人倾向，这种预测是极其不负责任的。

所以，电影中，这里只是“掉书袋”，创造了搞笑的噱头，王宝强对肖央那句“你尿床吗？

”顿时笑喷。

2、侧写师刘承羽饰演的女警察是侧写专家，就是根据罪犯的行为方式推断出他的心理状态，从而分析出他的性格，生活环境，职业，成长背景等，是犯罪心理学中的一门功课。

其实在刘承羽最初的侧写中，对于嫌疑人的描述都是正确的，只是当她遇到真凶的时候，她没有察觉而已。

3、洛卡尔物质交换定律犯罪行为人只要实施犯罪行为，必然会在犯罪现场直接或间接地作用于被侵害客体及其周围环境，会自觉或不自觉地遗留下痕迹。

只要看过《白夜追凶》的朋友，对这个名词也不会陌生。

比如医生的手术刀和绘制的符咒。

但犯罪分子留下的痕迹，除了广义上认为的“物质痕迹（手印、脚印等等）”和“感知痕迹（目击者）”之外，有第三种痕迹存在，即犯罪心理痕迹，肖央最后“中招”就在于此。

4、敕令符咒电影中出现的道教符咒，是驱邪镇鬼用的。

这里对符咒的构造简单普及下：这个符咒是典型的“敕令符咒”，道教符咒分为很多种，“敕令符”只是其中的一种，也是最常见的，目的在于请神，调兵遣将。

★“敕令”为符头，意思就是，天上老君命令你们，要怎样怎样。

★一张符的核心，就是符胆，也就是“敕令”下面那些内容，目的是功能，这张符的目的。

★然后符脚，就是符中最下方的字样，指代“请的是谁”。

电影中符脚是五星连珠，不太清楚是啥。

5、侦探群像电影中世界名侦探大赛中，几位五花八门的侦探，用刘承羽的一句话来形容“这些小丑都是陆先生请来的？

”实际上这些角色中，除了形象上的差异之外，还致敬了很多文学和现实中的侦探。

比如那对双胞胎侦探，明显就是来自《丁丁历险记》中的“汤姆森双胞胎侦探”。

催眠人士，应该来自于1974年著名的吉普赛特异功能女侦探内拉·琼斯。

那对英国侦探，管家和小孩的隐喻，我就不多说了，还特地将小男孩变成了小女孩，但真相只有一个。

6、寻龙尺或许很多观众不太了解为什么王宝强最后依靠寻龙尺找到行凶现场，甚至第一部中也是这样。

其实原理很简单，寻龙尺这种东西，中外都有，外国那叫占卜杖，中国叫寻龙尺。

这种东西，不是迷信，就是根据地磁引力，用人体的磁场敏感度，将细微、精致的感应，透过棒子的物理反应外放出来，可以找矿、找水源甚至考古。

只不过到了中国，就变成风水、堪舆中的一套理论。

为什么能定位行凶现场？

因为那地方“风水好”啊，嫌疑人行凶每次都是找风水好的地方，实际上就是地磁场作用，跟迷信没关系。

7、Q是谁？

这个就只能是猜测喽，我觉得不是宋义，因为如果是的话，这个角色在第三部就废了，三位建立起来的“三位一体”和谐就不复存在了，我个人想法啊，Q或许不是一个人，而是一个组织，就像柯南里的黑衣人组织一样，宋义只是跟他们有着千丝万缕的联系。

只有Q的悬念还在，唐探这个系列就接着拍下去，不是吗？

8、几处细节来源电影中几处情节，是有着明确来源，比如元华饰演的莫友乾，这个设定来源于李连杰《黄飞鸿'92之龙行天下》，元华饰演的陈厚德在美国开设宝芝林，就是这个人设。

而王宝强在酒吧里的跳舞的戏份，这个致敬了好莱坞80年代著名系列喜剧片《警察学校》中的第一集

其实《唐探2》，也让我想起了之前的那部名作《双瞳》。

其实本片跟《双瞳》不一样，但对于反派的动机的描述，有那么一丢丢类似。

子不语怪力乱神，敬而远之；但道教追求“长生”，为求长生不死，羽化登仙，处心积虑的折腾。

道家讲究的是顺其自然，道教则画符炼丹，很容易被心术不正者盯上。

对此，李敖说的没错，道家和道教的关系，就是狗和热狗的关系。

人家基督教都说作恶要下地狱，自杀是要去炼狱，所以其实不论任何宗教，若是以人命为代价求得飞升，都是白日做梦。

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其实我还是更喜欢第一部的效果首先是情节方面，第一部从一开始的的案情到引入真正的凶手都衔接紧密，而整部电影从一开始都为后面部分作铺垫，运海鲜的面包车，床底的痕迹，唐仁对被害者性取向的预测，这些不经意间的发现或语言都为让情节一步步推进以及最后彻底的反转效果也使人感叹。

即使是猜到小女孩是凶手后，她最后的“笑”也能让观众吓一跳。

但第二部开始就引入了宋义这个关键人物，且有很多地方（宋义第一个发现书，发现死者后是他留下打电话报警，以及救下秦风后对其脸部的特写）都给出了明显的暗示宋义这个人不是凶手也是个boss级别的人物，让最后的反转效果没有第一次那样强烈。

人物方面秦风父亲的原因导致他对完美作案的执着，所以才会有高考落榜，后来对女孩完美作案的无奈以及最后自身从这件案件中的成长。

而唐仁看似花心，无厘头，却有着一段伤心的往事，并且他的举动总能是案件进展的关键。

第二部中唐仁的似乎是为了强行搞笑而多出了一些生硬。

宋义作为新出现的人物却只知道他的基本信息和杀人动机，对于人物的内心探讨过少。

最后与秦风的对话我没太懂，好像是很有深度，但是我觉得与前面的衔接还是不太够。

细节方面第二部的语言风格，称呼方面都与第一部衔接得很好。

动作戏比第一部似乎更加精彩。

但也是由于相似性，情节方面不会有那样出人意料的效果了。

其实我还是很喜欢一二部的这种相似性的，老秦小唐，尬舞，偷衣服，莫家拳，两人互相“殴打”的假象，都让我觉得导演还是挺用心的。

反正贺岁片嘛，开心就好。

一名开膛破肚取人器官的连环杀人犯，如果没有优秀的人体解剖学常识，怎么可能精准地杀死受害人，并取走相应的器官。

这种非常浅显的推理，NYPD探员陈英对凶手进行的侧写中完全没有提到。

主角秦风也是依靠“左利手”这个特征去寻找犯人，一个世界排名第二的侦探，完全忽略了凶手可能具备的医学常识，直到看到凶手亮出手术刀才恍然大悟。

而“五百万”即使模仿凶手作案手法，在取人体器官的时候也很难做到凶手那样精准的手法，警察却浑然不知“顺风车杀人”。

王宝强，在天下无贼里面，他是一块璞玉，但是他是金钱上的穷人。

今天，在唐人街探案第一部烂片的情况下，豆瓣居然评分7.5，票房也是大有第一的气势，不禁让我怀疑太阳有可能从西边出来。

和儿子一起去家乡一个黑漆漆的影院忍着恶心看完整部片子，从心理学的角度分析，这是继马蓉之后王宝强在银幕以近乎自残的方式来宣泄以前受过的那些羞辱，他那粗鄙短矮的小肥肚，看见美女就意淫的不顾一切往上贴的样子，整部片子里面只有王宝强夸张的台词和生硬的搞笑，他在里面只有两个表情，铜铃般夸张地睁大吃惊的双眼和艳俗的露出大金牙的咧笑。

影片里面那些角色的所作所为，比起在图书馆大喊大叫，晚上路过时装店就想偷偷进入偷衣服，中国人出场的时候都是穿黑衣服的歪瓜裂枣的傻样，这个可是香港人30年前拍黑社会电影的标志性的场景，都一个不拉的在电影里展现，成为我们这个社会富而不尊的无可争辩的铁证。

好在，片子貌似为国争光了，不知道花了多少钱，在纽约时代广场上租了场地跳了艳舞，我的开户行招商银行居然也不顾节操的在后面楼上打出广告作为背书，同样没有节操的还有神州专车。

有钱真好，可以把这样把一部烂片在豆瓣上评到7.5分，而且，按照票房目前的节奏，极有可能超过捉妖记成为春节档票房第一，成为大众文化的代表。

没有买卖就没有伤害，现在它的票房这么高，我觉得低俗的不是王宝强，而是我们，是我们成就了他的低俗的富有。

毫无疑问的，明年你们还将看到第三部的唐人街探案。

吐槽完毕，我会转头即忘。

诸君如果因为看了我的评论而好奇心上来去看了片子，那晚饭吃不下一定不要怪罪于我。

因为，我要下去吃晚饭了。

几乎所有的笑点都离不开插眼睛、踢下身、裸体、同性恋、老糊涂、色眯眯。

里面的人物不是二百五、装疯卖傻就是真傻。

王宝强的可贵之处在于他的纯真和与众不同的表演节奏，但唐人街探案里的王宝强整天扯着阴阳怪气的嗓子硬搞笑，表演费力却没效果。

在纽约这样的现代大都市硬扯阴阳五行等玄学道家，感觉我们的电影还停留在上个世纪。

可以用五行八卦来破案，但一个西方现代医生用五行玄学来犯案，是想说中国的道家是邪魔外道吗？

拍出这样低级无聊的电影的导演却被称为有才华，是侮辱才华二字。

而这样的电影却是票房第一，实在很难令人开心。

其实宁可相信这是投资方在造假票房，否则岂不说明中国大众的鉴赏能力之低下，怎拿出去跟国外比？

就连韩寒都在为这样的电影站台，究竟是他品味差还是昧着良心说话？

悲哀！

不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影，说它聪明，说它节奏得宜，说导演原来才华横溢。

老实说，看这部电影的过程中我一次也没有笑过。

所谓的“合家欢”喜剧，在我看来却只是一次杂烩式的，彻彻底底的“审丑”，那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。

喜剧的逻辑建基于落差，建基于意料之外，以此建立观者的优越感，以求博君一乐。

塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法，并无什么不妥。

但好的喜剧电影是塑造角色，即便出尽洋相的小丑，也是可怜的小人物，有人性化引发共情的功能。

而在《唐人街探案2》中，我所能看到的只是一场混乱反智的丑态展示，是导演不遗余力地借丑态营造嘲弄的快感，不过是闹剧一场。

王宝强的人设自然不消提：吵嚷、庸俗、自私，以一身土豪的装扮出场，通篇都以他的聒噪愚蠢作为营造笑点的契机（最讽刺的是他的名字叫“唐仁”）。

如果上集尚能看到这个人物与刘昊然、佟丽娅等人的情感关系，这集中的王宝强则彻底沦为了一个制造庸俗笑料的工具。

王宝强虽然长期塑造单一化的喜剧角色，但诸多电影以他的愚蠢作为笑料之余也不乏塑造他的可爱、善良、单纯（《泰囧》《天下无贼》），导演至少都力求塑造一个立体丰富的人物。

但陈思诚却在《唐2》中将王宝强的角色单一化，我只有一个感觉就是他又吵又讨厌，只想恳请他闭嘴。

当然，我觉得责任并非在演员身上，王宝强的蠢萌是行之有效的角色人设，观众也买账，但将他沦为庸俗和完全的愚蠢，则不过是导演的个人选择。

戏中的其他笑点也全是建立在这样的审丑逻辑之下。

一群人赤裸上身在闹市追逐，几个人异装成护士混入医院之内，是早年成龙电影也热衷用的喜剧桥段。

但成龙过往在电影中塑造小人物，常会令人有所共情，人物在尴尬的喜剧处境之下奋力自救，却越发慌乱，令人会心一笑，同时也期待那些人物如何巧妙脱离险境。

但《唐2》中的人物因为只有单纯的丑态，所以他们只让我感到了喧闹、混乱和俗不可耐。

更不消提那些不停用“同性”做文章的笑点，好比元华不厌其烦的说着“这个姑娘真清秀”，只让我感觉到浓浓的猥琐和浅薄，充分显示了创作人自我感觉良好的低级趣味。

或者这么说吧，我之所以反感这部戏中的喜剧设计，因为这些喜剧中只有对丑态的展示，是没有“人”的。

就像那个一言不发的同性恋酒吧的大只佬，就像那个长得像特朗普的警察局长，都是单一的丑化的符号，根本没有“人物”可言。

好比大只佬单恋王宝强，只是利用性向、身形、及品味的三重丑化和反差来制造笑点，笑的逻辑是对这种丑态的嘲弄，因为只有单纯的丑化和嘲笑，所以本质必然是庸俗的。

而《唐2》中的美国几乎就没有正常人，不是杀人犯就是这类丑化的符号化人物，对我而言这种电影拿出去是特别不堪入目的，不止是它对美国的描绘只存在猎奇式的展示，而是因为它缺少最基本的品味和审美。

也不但是喜剧部分，就算是推理部分，《唐2》也没有塑造出真正的人物，许多人物非常单一和功能化。

好比整个案件的两个终极大boss（肖央和michael pitt），他们根本就没有什么戏，只是为了掩人耳目让人忽略，而方便制造最后的“意料之外”。

肖央在戏中难以想象的没有存在感，戏的主体部分说是王宝强、刘昊然、肖央三人成行，其实基本上没有肖央什么事，戏的主要互动仍是王宝强和刘昊然二人。

创作人根本没有花笔墨去塑造肖央和其他人物的关系，也没有深化他本人的人物性格，只是为了虚晃一枪，在结尾时以巨大的反差来制造戏剧效果。

这是一种轻浮的，只为追求所谓“反转”的轻巧设计，而肖央在我看来则沦为了转移视线的工具，根本谈不上是一个人物。

在结尾处创作人还要煞有介事地设计肖央的老谋深算，对我来说就特别可笑，如是者只要电影之前出现过的任何一个过场人物都可以设计成是终极boss了，包括扫地大妈医院护士，也很意料之外，只要编导自己自圆其说就可以了，反正什么都是他说了算。

除此之外，像妻夫木聪这般角色的出现单纯为了续集的安排铺梗，消失得莫名其妙，这类的工具化人物就不再详谈了。

整部戏创作上的取巧还不止于此，很明显整个戏根本不存在所谓的“推理”成分，因为任何线索基本都是靠刘昊然这个角色突然“想”出来的。

这是一个超人一般的人设，根本不需要真正的追查与抽丝剥茧，只要创作人说他想到了就是想到了，就像创作人说大神q可以凭书中的一页就马上推理出了整个真相，至于逻辑和可能性就不用深究了，因为他们也不是人，他们是神。

这就好比那堆乱七八糟的侦探突然就打开了监狱的门，我不知道你们信不信，反正我是不信的。

当然，戏中最令我难以接受的，是和上一部一样四处抄袭。

很多影迷都知道，它的五行杀人直接照搬了陈国富电影《双瞳》，其实过往《刑事侦缉档案》与《少年包青天》电视剧中都有过相似五行杀人的桥段，但《唐2》中原样照搬《双瞳》中的符咒及医院那个硕大的祭坛，真的令人瞠目结舌；同样，刘昊然那些想象和推理的画面，又一次模仿了《神探夏洛克》。

可能也有不少观众觉得这些并非是抄袭，而仅仅是借鉴，那我也无话可说。

即便我不声讨他屡次的抄袭，我换种说法，说他缺乏原创性，在这些事实面前应该是没有什么可争议的了吧。

一部根本上缺乏原创性的电影，靠庸俗的笑料吸引眼球，完全也没有立得住脚的人物，只是取巧地设计所谓的反转，在我看来，就完全谈不上是一部好电影。

我既无法欣赏这样投机的创作，也根本无法宽容这样庸俗的审美。

我在这部电影中又一次感受到了导演本人的自作聪明和自我感觉良好，几乎没有任何一场戏的处理令我感到导演是有才华的。

那些表演的指导、场面的调度不是平庸就是过犹不及的，更遑论在审美和原创上的根本问题。

所以我最受不了的评论是说导演陈思成是有才华的？？！！！

还是那句话，我不管你们信不信，反正我是不信的。

🙃

① 我觉得比第一部好看。

② 到底是请了岛田大神当顾问啊，案件线索交代讲究多了，风格也变得成熟，各种荒诞不经但丝毫没有滑向胡闹，很出色地营造了那种让人入戏又不当真的分寸感，惊悚和喜感的交替也融洽得多。

③ 当年看完第一部，记得更多的是各种追逐打闹，续集整体上还是扣住了破案的主线，至少比大多数柯南剧场版的推理成分多，动作不少但纯属调剂，结局更是有反动作高潮的设计。

④ 秦风和唐仁的搭档越加走向夏洛克与华生的黄金模式，少年严肃、成人嬉闹的组合本来就很抓眼球（参考柯南与小五郎），这次两人在体力和智力上全面互补，所谓愚者千虑必有一得，唐仁几次神助攻都相当到位。

⑤ 秦风是江户川柯南款的理性控，比柯南多点书卷气，少点浪漫情愫，唐仁是江湖人性格，贪财好色又不见利忘义，难得的是心胸坦荡，五百万丢了只是一句为人民服务啦，皮实经得起起落，我们需要这样乐天无畏的草根英雄。

⑥ 名侦探大聚会，是日式推理的常见格局，开局高手云集还真带点江湖浪漫；仪式杀人酷似台湾恐怖片《双瞳》，当然大过年的没有搞那么重口；唐人街的种种奇人异事，复原了八十年代合拍片的猎奇，斑斓又多姿。

总之原料很足，受众广泛，总有一款能娱乐到。

⑦ 单场来看笑点不突出，厉害在花样丰富：同志酒吧是几乎零台词的冷默喜感，三人见师父是鸡同鸭讲的语言段子，糖厂是徐克旧港片的多路人马大混战，追车纯粹是美式无厘头范儿，因为花样不重复，又总能前后呼应，所以不断维持新鲜感，不像大多数贺岁片靠龇牙咧嘴搞笑。

⑧ 侦探挂帅却没有弱化警察，鉴证科学自有用武之地，而名侦探济济一堂却都是逗笑小丑，跟脓包警察半斤八两，各打五十大板，齐当绿叶。

“特朗普局长”两次出场都被黑得惨绝人寰，太妙了，可惜全场没人笑，搞得我也不敢笑。

⑨ 以下涉及剧透，这类侦探片有个困境：前一个小时凶手必须出场，而且戏份不少（不这样就等于作弊），所以能猜到的观众越来越多。

徐克的《狄仁杰》系列也有这个困扰。

陈思诚的解决方法是误导，制造“凶外有凶”的反转，确实是妙策。

但连续两部这么玩，聪明的观众已有条件反射，坐看第三部怎么出新吧。

或许为了蹭热度，也可能有人情关系，加进了助演明星可为何人物关系和剧情如此松懈以q为引，故事开始，凶手害人也就算了，fbi都是脑残，就二人组无敌，难道观众都是白痴吗逻辑分析，摘取器官，只有熟悉人体构造医生才有这个能力吧，涉及的左撇子医生和作案时间点排查，不是一个方向？

不熟悉相应的器官所在部位，根部不存在解刨和对位取割死了两个，警察都不调查死者人物社会背景关系？

排查可疑线索？

就是为了等主角出现力挽狂澜q就是主线的npc吗，意义何在，为了续集延伸的铺垫？

宋先生，总是在尴尬的时候出现，就是为了强行连贯，使得后续可编排？

如果说喜剧片，我可以理解故事编排，可梗是强加的额外消遣？

如果是探案题材，麻烦多看些案卷，把逻辑思维理清

看之前听很多人安利，说很搞笑。

必须承认这是相对来说比较受欢迎的国产喜剧片类型，十八线小城镇春节档几乎大家都会选这个。

但是我自己本身很少看国产电影，国产喜剧就更是几乎不看，所以get不太到。

优点：那个日本侦探好帅，刘昊然穿风衣很好看，肖央我觉得还挺有演技的？？

缺点：按正常侦探推理来说，这个电影的推理真的是太弱了。

没看过1不清楚不过秦风天生的结巴为什么几乎只在开头前面两个字结巴？？

而且中间好几次对话完全没有结巴现象，什么情况下结巴什么情况下不结巴完全找不到规律。

然后还有很多莫名其妙的情节，经不起推敲。

最重要的是很多梗都很低俗好吗？

对于靠这些或者低俗或者老掉牙的梗来作为笑点的行为真的好烦。

而且唐仁对女警察几次性骚扰，身为美国的警察居然就只是口头说说，完全没有严肃对待？？？？？？

最后一点，王迅在陈思成的电影里出现，让我对这部电影更失望了。

英剧《摩斯探长前传》第一季第二集名为《赋格》。

赋格是一种乐曲的编排方式，简而言之，就是在不同的声部重复相同的主题。

这集剧中，弑母的少年犯在成年后，追踪并连环毒杀当年凶案的相关人员，重复的主题就是杀人。

因为连环杀手是歌剧爱好者，所以歌剧元素给了他行凶的思路，贯穿他的行凶过程，成为了凶案的破绽，也成为了侦探追凶的突破口。

音符助记法几名受者姓的首字母分为E G B D F，对应起始于钢琴键盘中央 C 区的五个白键、也正是五线谱五条线上的五个音：咪嗦西来发。

杀人手法取自五部不同的歌剧，凶手为受害者设计了与歌剧中悲剧角色相同的死法。

侦探小说或者是侦探剧中的连环杀人案，本质多是赋格结构，凶手在特定的行凶动机之下，按照一定的规律选取受害者，再按照特定的手法实施犯罪。

不同受害者的遭遇，就像赋格作品在不同声部的差异化呈现，然而，不同受害者之间的微妙关联，就如同不同声部的小节次第呼应相同的大主题。

影视剧或者小说中以赋格形式呈现的连环凶杀案，基本只要开局的第一小节有趣吸睛，以第一小节为基础模板按照对位法所创造的其他变体小节，有失水准的可能性非常低。

美国电影《七宗罪》中，交游甚广的记者兀自扮演上帝角色审判世人，连环惩戒在道义上犯了暴食、贪婪、懒惰等不同罪责的人。

第一个暴食者的故事引人入胜，之后各个独立故事的水准一以贯之维系。

《唐人街探案2》是一个连环杀人的故事，凶手对于受害者的选取以及杀人手法的采用都与阴阳五行有关，五行中的每一行对应不同受害者的遭遇，这部电影如同赋格，独立小节各有特色，综合起来主题明晰。

看了以纽约为背景《唐探2》，对以东京为背景的《唐探3》很期待，又把之前没看的《唐探1》补上。

《名侦探柯南之县警的黑暗》剧照日本侦探文化繁荣，历史深厚，能移植到侦探片中的文化元素众多。

动画片《名侦探柯南之县警的黑暗》讲了发生在长野县的连环凶杀案，长野县是战国大将武田信玄和上杉谦信的古战场，武田信玄善用的战法是「啄木鸟法」，即像啄木鸟一样佯攻一边，等待猎物从另一边出没，再一举歼灭，也就是声东击西。

在这一集中，凶手杀掉受害者以后，会在后者头上打上一个x的标记，啄木鸟的脚就呈x的形状，这个标记也让柯南想到，字母x是26个英文字母的第24个，进而他想到了武田信玄手下24名大将，而且接连出现的几名受害者的姓都与武田信玄24名大将的姓有吻合。

这个连环杀人的赋格故事信息量有余，但是精彩度不足，表现各个受害者遭遇的独立小节展开不充分，综合起来，独立小节之间的关联略松散。

当然，对单集动画片，不宜太过苛刻。

《西洋棋杀人事件》剧照老牌日本侦探剧《相棒》剧场版《绝体绝命》，又名《西洋棋杀人事件》。

错误舆论受害者的亲友连环报复曾经在媒体上发表错误言论的人，凶手以东京市为国际象棋棋盘，在不同的行凶地点标注不同的棋子走法，向警方预告之后的犯罪地点。

这个杀人的赋格故事，各个独立小节在展开上不算浮于表面，各个独立小节之间的关联也比较紧密，但是行棋步伐的计算，对于不懂弈棋的观众来说，提升了破案思路理解的门槛，让观影体验打了折扣。

当侦探片要讲一个连环杀人的赋格故事，独立的小节内部要有展开延伸的弹性，独立的小节之间又要有异曲同工的粘性，粘合独立小节的线索既不能让公众在理解上感到隔阂、生疏或者思维过载，也要不失趣味。

对观众来说，上面提到的武田信玄24大将、国际象棋走法作为连环案件中串联独立案件的线索，就不如《唐探2》中阴阳五行的线索在理解上有天然的亲民度。

太极两仪，阴阳五行，六道众生，七宗罪与罚，人生八苦，精彩故事多多，讲好一个故事却不容易。

《唐探2》结尾宋义对秦风说，长久凝视深渊，终将被深渊反噬。

纽约之行，秦风看到了趋利如饿鬼的蛇头陆国富，毫无是非观念、如畜生般对陆国富马首是瞻的一众马仔，在五百万悬赏面前战斗力满格如修罗的唐仁，各路天赋异禀的奇人侦探，还有想去往天道的医生。

《唐探2》这个连环杀人的赋格故事，厉害了。