180天重启计划

这个剧好看的点是三代女性塑造的很真实，她们很多平时吵架会说的话也是我和我妈吵架会说的话，女主妈妈外婆三位女性命运般的轮回。

比如妈妈一定要离婚，女主和男友分手原因其实都很相似，因为要爱自己，想找到自己，不想妥协到丢了自己。

一家人打打闹闹李叔和顾爸之间的pk交流，表面干饭人其实内心很多想法的李言，都挺好玩也挺好笑的。

不好看的点，这个剧不能太考虑现实因素，也就是这个娃，先不说48岁怀孕这个事的危险系数，就说娃生了之后怎么养，钱从哪来，能看出来李叔和吴俪梅条件还可以，但是并不到不差钱的阶级吧，女主反对的点基本都是从吴妈的身体情况，但是从现实角度，自己有个小28岁的妹妹，以后这个妹妹到底是自己的妹妹还是自己的女儿？

剧情中间已经出现李叔乳腺癌的情节了，年纪大了出现什么糟糕的状况都不奇怪吧，这部分完全不能想，一想就觉得吴丽梅真的任性了一辈子，外婆一直在为她付出，女儿也在为她付出，顾云苏剪脐带好开心啊，我带入之后真的不知道有啥开心的，她自己都说了，自己的生活一团乱还没理清不想进入下个阶段，自己都不敢生孩子，现在妈妈生了 我承认母女情什么的真实好看，但是生娃这个事，我真的觉得好沉重啊，哪怕有那么多挺搞笑的情节，我都觉得好沉重啊，孩子不是剪完脐带就完事了啊。

所以我就觉得这个剧一会好看一会没法想，难受太难受了，我看偶像剧起码我不会太难受，只要cp好磕我甚至可以忽略一部分没逻辑的剧情，但是生娃我太难受了，我没办法不想这需要多少钱多少精力，吴妈还被辞退了，还不知道能找什么样的工作。

这个剧其实我不怎么推荐，不知道为什么，生娃这个事好像比那些动不动就毁灭三界的神逻辑都让我难受，可能是毁灭三界我的代入感没那么强，属于是看个故事，然后去吐槽一下。

但是顾云苏可能要又当姐又当妈我代入感强太多了。

我知道这是个女性题材的电视剧，但是我并不想因为是女性题材就给好评，因为我还是觉得48岁生娃这个部分我看的太难受了

不论在剧中主角顾云苏怎么高喊自己的作品充满个性和希望，这部剧本身就是一部披着“大女主”女权叙事的玛丽苏电影。

首先，玛丽苏电影要求剧中男性都爱自己、女主危机由男性来解救。

在剧中，女主的前任、现任、年下继弟都爱女主；女主妈妈的现任、前夫都是多年念念不忘。

而且本剧还设定了硬前提，那就是女主和妈妈都漂亮。

表面喊着不要雌竞，本身还是拿着容貌做合理性文章。

在剧里，女主妈妈离婚后的多次危机，几乎都靠了警察现任。

如归还流动小贩车、找失踪女儿、解救被家暴的女友。

我很想知道，如果没有李健雄这个警察朋友，女主妈妈和妈妈朋友胡芸喜，是否就会被胡芸喜的家暴老公打得非死即残？

只喊着要朋友离婚，却不给真正的“出走”路径，这无异于害人害己。

女主呢，小说靠前男友、弟弟、妈妈宣推，如果不是年级第一的弟弟各种推介、女主前男友的公司平台拉来明星效应、不是“顶流”出面的声明，女主的小说未必火到可操作。

何必对立性别，打着女性自由的口号却占尽红利了，这本质是一种鸡贼。

鸡贼有市场，却毫无实操性。

以后的年轻女孩，只会更加注重如何搞暧昧和提升外貌，因为漂亮、释放可得性就可以被保护。

（曲曲那些营销号教的也都是这些）试想如果没有可发展的可能、没有漂亮的外表，剧中男性对两位女主也不会进行保护。

其次，玛丽苏总在说，自己的个性、状态充满魅力，别人一比黯然失色。

剧里没雌竞，却处处雌竞。

比如李健雄前妻，一个生完孩子就几乎消失的女人；比如徐文斌前妻，一个“无趣”的女人。

一个出国、学金融、进体制的女孩真的无趣吗？

把真白富美拉下神坛，也不代表自私的、话唠的小资就真有趣，毕竟，小资会的也不过是写下家长里短，靠暴露身边人隐私赚钱。

第三，玛丽苏总有世俗意义上的好结局。

顾云苏和吴俪梅双双嫁给“体制内”，嘴上批判、身体诚实。

“体制内”一方面可以保障自己活得张牙舞爪，一方面又可以对其批判、彰显自我的不羁，两头都占。

其实，本质还不是因为进不去。

总而言之，剧有几处关于亲情我也落泪，但通篇看下来，这种“别致”的段子剧，对于年轻女孩来说，真的无异于吞鸦片，上瘾止疼、消磨意志、消耗精神。

好可怕的一部剧，编剧真的写的太烂了。

从第一集开始女儿的角色大闹公司派对到母亲的角色年轻时大闹ktv，看得我头皮发麻脚底尬出一座城堡。

主角毫无成年人的基本常识，同时情节安排上又完全没有充分阐释人物动机，铺垫情节。

后续的倒叙也是真的没有看出来男的是怎么犯错到要被公开处刑的地步，感觉编剧看似编写女性主义，实则爱男的不行，剧里的男角色甚至都找不出什么像样的黑点雷点，二两位女主角反而看着超雄不稳定随时随地要创死身边人。

咱就是说不会写女性主义可以不写，海量的女权语录并不会让观众留下工具人的泪水，只会觉得角色既要又要无法共情。

尤其是刚看完好东西，两部作品的文本叙事和人设高下立判。

一个脱离了实际生活的编剧应该去写玫瑰的故事这一类的爽剧，而不是混迹于现实题材剧中，构造悬浮无法落地的粗制滥造女权表演。

ps没看过zyt任何综艺，我对这部剧的差评和演员无关。

收到了这样一条评论，似乎和我发的这篇影评有关。

可惜对面拉黑了我，无法回复，在此回复一下

你对我说的话并不能衡量我是什么，相反，它很清晰地反映出来你是一个怎样的人。

眼看着《180天重启计划》已经更新到20集就快大结局了，追剧时还会看到一些弹幕在纠结：“顾康旗人挺好的，秦宇轩也不是渣男，吴俪梅和顾云苏是不是有点太作了？

”

剧中的吴俪梅，在28岁选择结束家庭主妇的生活，宁可净身出户也要和丈夫顾康旗离婚，因为丈夫宁可圈养她，也不同意她继续学业和找一份工作的请求。

吴俪梅的女儿顾云苏，同样在28岁遇到了人生的重要抉择，她的上司男友在瞒着她的情况下接受了上海一家公司的offer，并且通知她要带她一起去，觉得不被尊重的她选择和男友分手同时辞职。

她们都说过一句话：不是我挣的，我统统都不要了。

吴俪梅和顾云苏这俩母女的生活、思想、选择已经巨细靡遗地摊开在观众面前拍了20集了，但还是有观众接受不了她们选择和两个看起来还不错，只是不懂得尊重她们个人尊严和自我实现需求的两个男人分手。

△其实《180天重启计划》是一部从多方面给思维解绑的剧，无论是亲情线还是爱情线都提出了跳出传统价值观念的全新理念，比如这首《写给女儿的诗》，已经可以说明吴俪梅的人设很现代。

究其根源在于，母女俩的选择对观众的观影经验是一种挑战，或者说冒犯。

这部剧第一次没有回避一个女性成长路上的重要问题：如果丈夫/男友不是渣男，女人有没有资格和他离婚/分手？

过去的很多女性题材的影视剧，包括不少爆款的大女主作品，都会巧妙地避开这个问题，将“娜拉为何出走”这一原则性的问题，归结为她们的丈夫/男友太渣，渣的人神共愤，动辄就谋财害命，害死女主一家，从而赋予女主出走、复仇、和别人恋爱结婚的正当合理性。

比如近期的强情节爆款古偶几乎都是如此，女主要被渣男前任伤害得体无完肤，甚至被亲手杀害，观众才能心无芥蒂地接受女主重生后踹开渣男另择良婿并复仇。

现代都市剧里就算没有这么激烈的冲突，女主的前任也得有严重的道德瑕疵，最常见的就是出轨，这几年都市剧的渣男前任们都可以放一起玩连连看了。

所以，到了《180天重启计划》里，观众看到了两个立体生动，优缺点并存，但没有原则性错误的前任，而非单薄刻板的渣男工具人，就会觉得很不适应。

尤其在吴俪梅因为保胎进了医院，前任顾康旗和现任李建雄展开了各种妙趣横生的雄竞，同时穿插着当年吴俪梅和顾康旗的恋爱回忆，更是显得顾康旗这个人物没什么大毛病，就是大男子主义点不懂梅梅想要什么，但人不坏还挺可爱的。

△看这一集的雄竞名场面我真的爆笑到我妈以为我家烧水壶打鸣了，导演李漠的节奏掌握得太好了，运镜、剪辑、穿插的《动物世界》雄狮打架的蒙太奇十分巧妙。

观众对顾康旗的偏爱，一方面是因为在普遍的社会观念里对已婚男性的要求并不高，按时给家用，不沾黄赌毒，不出轨就已经算得上不错了，如果再偶尔参与育儿和家务，那就是打着灯笼都难找的好男人了。

另一方面则是因为父权制下的女性更多地被要求将生活的重心倾斜在家庭中，生儿育女，照顾好家庭不让男人操心，被认为是女性需要肩负起来的责任。

相比起来，自我实现是很少写在女性人生计划书里的必选项。

人们会说：“女人不结婚生孩子的人生是不完整的”，但不会说：“女人不实现自我的人生是不完整的。

”所以在这样的观念里浸淫许久的我们，会很自然地认为，吴俪梅和顾康旗的婚姻是可以维持下去的，只要吴俪梅像过去几千年来的传统女性那样，以家庭为重，以丈夫为天就可以。

为什么她们都行，就你要作，要没苦硬吃呢？

吴俪梅因为不接受这样既定的命运，宁愿闹得天翻地覆也要离婚，宁可净身出户带着苏苏去过贫困的日子也不肯回头，也就显得不那么可爱了。

如果主创们为了让观众们可以毫无障碍地与吴俪梅共情，只要偷懒地塑造一个极品渣男顾康旗就可以了，那么观众可以从第一集就义愤填膺地催离婚，反正下一个更好。

但《180天重启计划》没有做这样讨巧的事，没有制造极端的困境和单薄刻板的男性角色来衬托女主选择的合理性，它打破了国剧的创作惯性，细腻地展现了母女俩在婚恋关系中的窒息和绝望，让观众慢慢去接受这样一个道理：女性在婚姻中不必遭遇极品的渣男，也有选择离婚的权利。

可能连很多观众自己都没有意识到，在觉得吴俪梅母女俩作的时候，其实是默认了成为了妻子和母亲的女性，理所当然地要做为家庭牺牲的那一个。

△很多人对完整的家庭有执念，觉得有完整的家才能对孩子好，但吴俪梅在苏苏很小的时候就已经告诉她，我当你妈妈是一辈子的事，当妻子不一定的。

和孩子平等沟通比勉强维持一个不幸福的家要更重要。

明明一开始吴俪梅多次尝试和顾康旗沟通，孩子已经上小学了，她完全可以出去接触社会，但顾康旗一次又一次地拒绝沟通，认为我现在给你的日子已经够好了，你还有什么不知足的？

在甜甜的父母爱情的回忆里，吴俪梅勇敢地选择留下孩子而退学，和顾康旗在一起，是因为他们原先构想的未来，是有两个人共同的参与的，她可以在生下孩子后继续实现她的学业和梦想。

但现实是拥有了崭新的未来的人只是顾康旗，他拥有了新的事业版图和人际关系，家里成了顾康旗的一言堂，吴俪梅成天只能在家务里打转，她的自我就快消失不见了。

△吴俪梅这段绝望的主妇的呐喊，是她试图自救的呐喊，她清晰地意识到，如果继续这样的生活，她就会变成一个没有思想的工具人。

如果二人性转一下，也许很多人都能理解和支持这个除了家庭一无所有，找不到自我存在价值的人重启人生的渴望了，怎么一旦这个人有着妻子和母亲的身份，我们就这么难以接受呢？

如果一个人在婚姻中失去了自我，需求得不到尊重，付出得不到理解，平等沟通被拒绝，那么即便伴侣没有犯错，他有没有可以结束这段婚姻的自由？

导演李漠在接受采访时很好地回答了这个问题：“吴俪梅的潇洒转身，恰恰证明每个人都是自由的，只要不伤人、不违法、不违背底线，对自己负责，女性就不应该被社会裹挟或者被道德绑架。

为什么一定要男人出轨才有离婚的合理性呢？

她们随时拥有重新选择人生的自由和权利。

”我认为，我们每个人都应该拥有这样的自由而不被性别所绑架，只要他能够为自己的选择负责。

而吴俪梅和顾云苏的28岁，都在跌跌撞撞中摸索前进，尽管有各式各样的困难，但她们都对自己的未来很是笃定。

因为她们是自己这艘小船的掌舵人，自己为自己负责。

《180天重启计划》是一部很妙的剧，它在剧中借助苏苏创作的小说《我的出逃计划》来表达自己的创作理念，轻灵地传递了很多在主流观念之外的思想，不是用激烈的强情节，喊口号式的批发金句来实现，而是通过琐碎的日常生活，人与人之间的观念碰撞，真诚而平等的沟通来展现。

我从中感受到了主创对女性生存困境的理解和体恤，也从吴俪梅和顾云苏的身上看到了希望。

她们让我意识到，女人不要怕犯错，不要听那些女人选错一次一辈子就完了的陈词滥调，只要你不放弃自立，你就有能力和勇气重启人生，为自己的错误买单，你的生活就永远会有新的可能。

超级好。

自从在东郊印象某个品牌超大海报迷上周雨彤静态冷颜，到本剧这里一人分饰两角，妆造样式繁多——而每个都有不同的美丽可爱灵动精怪！！

一家祖孙三代女性角色各自都好好，在一起交流碰撞和谐成长更是好好好ദ്ദി(´இ皿இ｀)台词文学性、女性立场，以及所有人——真的是几乎所有人——演技都超好，而且大家“像一家人”。

今天肝了头六集，超级温暖。

P.S.如此品质深度之于如此热度我觉得还是很不够的。

难哄的就跳着看好看的部分留别哄了呗；滤镜过于奇葩就祛媚吃点儿好的呗……——原来前六集是华丽分割😦——或者顶多加上第七集吧……朱茵姥姥是很好很好的呀，女性传承，母爱谐振，从偷录B超失败，到祖孙列队给鲫鱼送终，及至最后上车前漏尿慌乱真实的戏剧冲突，都好。

再后面怎么就开始（琐碎+拖沓）× 谵妄²(°°)～　(°°)～　(°°)～　(°°)～了呢？

许多桥段表意有些模糊，许多镜头的叙事进度让人耐不下心——而当你如果真的耐心咀嚼，会发现编剧开始为了让母女吵架而吵架，为了在逻辑暗藏不自洽的话赶话里 highlight 那些女性独立的正确的毋庸置疑的 signal sparkling lines 上。

所以，7-9这几集的剧本是「万花」改编的吗？

(●—●)………………………………………emmmm……这10集之后怎么又分割了呢……又变回很好很有文学性、戏剧性的样子了呢……(°°)～　(°°)～　(°°)～　(°°)～是因为今天站着看，后背不疼的体感晕轮嘛……

顾康旗：一心在外打拼，没出轨，不乱搞，就是平常工作忙些，疏于对妻子和孩子的照顾。

吴俪梅：我要离婚！

秦宇轩：工作兢兢业业，事业可圈可点，对女朋友疼爱有加，喜欢替女朋友做决定，有些大男子主义。

顾云舒：我要分手！

吴俪梅和顾康旗离婚了，理由是不想再做全职主妇，想实现自己的人生价值。

离婚的场面闹得很难看，在顾康旗的同事和客户面前，把脸丟得干干净净。

顾云舒和秦宇轩分手了，理由是秦宇轩要去上海开展更好的事业而她不想去。

分手的场面同样很难看，借着醉酒在同事和领导面前发酒疯，撒泼打滚。

客观来说，以电视剧的角度而言，顾康旗和秦宇轩没那么完美，但也好于现实里面绝大多数男性。

但是以吴俪梅和顾云舒的人设来说，他们需要的是给钱又给爱的霸道总裁。

以上两个看着还算优秀的男人显然无法满足这两个精神和物质都要的女的。

这是故事的开端。

吴俪梅身边出现了一个同样离婚的但是能够理解他的李建雄，并且在高龄有了孩子。

顾云舒身边也随之出现了一个单身帅气的医生徐文斌，看架势后续应该会发展成为CP，可能事业和能力比不了秦宇轩，但是尊重和理解绝对高于前男友。

然后失恋离职的顾云舒决定躺平照顾怀孕的妈妈，结识了医生徐文斌。

最后不仅重新获得了爱情，而且母女也解开了心结。

虽然没看小说，但是剧情的发展，估计大差不差。

……这部剧还没播的时候就开始期待了，主要是期待导演，毕竟李漠战绩可查。

2020年，执导了【女孩们在那年夏天】，150分钟，分成了三集，变成了网剧。

看这个设置就知道这个片子经历的波折了，所以最终呈现出来的质量勉强及格。

2021年，执导了【买定离手我爱你】，编剧是张巍，很显然，年轻的李漠对于这部剧的话语权不算太高，最后的质量，可想而知。

转折也是发生在这一年，他成为了芒果的签约导演。

然后有了第一个可以说的上话的作品【我在他乡挺好的】，这是个群像戏，主演是周雨彤，豆瓣25万多人评分，8.1。

2022年，他又独立执导了【三悦有了新工作】，豆瓣评分8.4分，在B站播出，讲述了是关于殡葬行业的话题。

2023年，再次回到芒果，执导【装腔启示录】，豆瓣评分8.1分，其中烧仓房名场面火过一时。

2024年，执导【灿烂的风和海】，有点类似命题作文，主要是关于澳门的宣传，但是剧情地把控和节奏，依然稳定发挥，最后的评分停在了7.7分。

2025年，【180天重启计划】，主演依然是周雨彤，有点回到【我在他乡挺好的】那时候的感觉了，但是又有些不一样。

比如说剧情的处理，就像我开头说的那段，我无意指摘人设，剧情，矛盾等客观的一些因素，但是处理方式，总感觉有那么一些不太舒服。

当然，这还只是个开头，如果沿着导演的思路继续下去，走的是欲扬先抑的路子，最后的落点可能会在母女而不是爱情。

同样，这也是我希望看的最后解构。

然后，抛开剧情之外的比如剪辑，音乐，服化道，置景，灯光，乃至演技，都没有拉胯的地方。

如果吐槽，估计也是开场这炸裂的母女离婚和分手了。

……最后聊下周雨彤。

我对这个片子开头的所有意见，周雨彤至少占据了百分之八十。

其主要原因是代入感，去年的花少儿，我是从头到尾追完的那一批人。

周雨彤的滤镜在心中碎成了渣渣。

尤其开头两幕：KTV里，在同事和客户面前，逼着老公离婚，大庭广众之下，甚至不顾孩子的感受，让老公下不来台。

是她和韩东君演的。

同样是KTV，男朋友离职请散伙饭，她喝醉了撒泼打滚，什么话都往外说，里里外外脸被丟了个一干二净。

是她和邬立鹏演的。

这两幕怎么形容呢，你不能说她演得不好，甚至你代入她在花少里面的骚操作和一些逆天言论，你会觉得，真特么适合，现实里估计也一个样。

这样一来，就很尴尬了，这在后面的剧情该怎么保持客观。

然后回首来看看她的来时路，我是在【大宋少年志】的时候，才开始真正认识到她的，后面看她又拍了【我在他乡挺好的】，【爱情而已】，【春色寄情人】，觉得这人虽然不在一线小花的行列，但是演技和表现还是可圈可点的，直到她去年去了【花少】。

看完了【花少】，再看这部【180天重启计划】，再代入我前面讲到的那两幕，怎么讲呢，很复杂！

以上。

ps: 发现了一个细节，第一集的时候，吴越饰演的吴俪梅对着耿乐饰演的李建雄说平行时空，说他会不会在另外一个时空事业成功，非常有钱，然后瞬间想到了【装腔启示录】，耿乐饰演的有钱人马其远，还贡献了烧仓房的名场面。

两部我都会给五星。

都是女性议题，都是一个时间段……隔壁人挺多，还有说国产剧巴拉巴拉的……当然如果你拿《某嘘🤫，……》那肯定是比不过的，但是同一档位不买热搜的剧大家完全不关心吗？

那国产剧确实永无崛起之日了……

这部剧有缺点，节奏和镜头上和另一部确实有点差距……但从内核上讲我觉得都很优秀，甚至比苦尽甘来更真实一点，更有力，更符合中国人的很多认知。

在处理母女关系上不是一味地在讲她们的感情深厚，添加了很多更“疼痛”的话题，减少了很多所谓“父母爱情”。

吴哭着说自己是不是很失败啊?做母亲失败，做妻子失败……让我看到了很多上一辈的母亲，让我看到了一种雏鸟离巢必然出现的“成长痛”，演员表现得也很好。

刚看完《180天重启计划》，中国式的家庭故事，有些细节让人潸然动容，中间还被某些情节逗得捧腹大笑。

这部剧是李漠导演的新作，如果一样喜欢他的《装腔启示录》或者《我在他乡挺好的》，那这部戏你也不失望。

看完之后，心里五味杂陈，既感动又感慨，忍不住想写随手写写，聊聊个人感受，也许很多朋友也会有共鸣。

这部剧讲的是28岁的顾云苏在失业失恋后，回到家里陪护48岁怀孕的妈妈吴俪梅的故事。

乍一听是不是有点离谱？

48岁怀孕，这现实里可不多见。

但剧里把这个设定拍得特别真实，母女俩的日常、争吵，还有三代女性之间的碰撞，既接地气又戳心窝子。

全程可以跟着她们哭哭笑笑，感觉像是被拽进了这个家庭，和她们一起经历了一场关于爱与成长的旅程。

外婆的离开：笨拙的爱与深刻的痛要说这部剧最让人泪奔的，是外婆去世那一段。

外婆是个固执又可爱的老太太，她修马桶、买死鱼、用围巾给吴俪梅擦漏尿的那些细节，真的感受到了一种笨拙却赤诚的代际关怀。

她走后，吴俪梅和顾云苏翻看她的日记，才发现这个操劳一生的女人年轻时也有过梦想，可后来全被生活磨平了。

她不是天生的“外婆”，她也曾是个有血有肉的女孩啊。

这一段让我哭得喘不过气，也让我开始反思：我们是不是也常常忘了，父母在成为“父母”之前，也是普通人呢？

外婆的离开就像给吴俪梅一家的生活按下了暂停键。

她在时，家里鸡飞狗跳，她走了，才让人意识到她那份不善言辞的爱有多珍贵。

尤其是她临走前用围巾擦女儿漏尿的场景，这不就是妈妈吗？

不管你多大，在她眼里永远是那个需要被照顾的孩子。

母女镜像：爱意与冲突的交织吴俪梅和顾云苏的母女关系，简直就是全剧的灵魂。

吴俪梅48岁怀二胎时，顾云苏第一反应是反对，觉得高龄产妇太危险了，甚至有点“自私”。

但她嘴上说的却是担心这孩子分钱，这种拧巴的表达方式，太真实了，哪一对母女不是这样啊？

心里明明是爱，话一出口就变了味。

吴俪梅也不是省油的灯。

她年轻时未婚先孕，辍学结婚，后来又坚决离婚，净身出户，带着顾云苏重新开始。

48岁怀孕，她顶着家人反对和社会偏见，依然坚持自己选择。

她跟顾云苏抱怨她打乱了她的生活节奏，这话听着刺耳，可不正是母女之间那种“爱意裹挟控制，依赖伴随冲突”的缩影吗？

看的时候就忍不住想，我们跟父母是不是也这样的相处模式？

明明互相在乎，却总要拌几句嘴才舒服。

顾云苏则像个叛逆者。

她失业失恋后被迫回家陪护妈妈，一开始满肚子不情愿，可后来却在陪伴中找到了自己的方向。

她暗中替外婆付了30块鱼钱，表面上不说，心里却默默延续着三代女性的刚烈与柔情。

这母女俩，真是既相爱又相杀，太生动了。

女性突围：从代际复刻到超越 这部剧最打动我的，莫过于它从社会学视角展现了女性的困境与突围。

吴俪梅和顾云苏的人生，像是一场代际间的镜像叙事，既有复刻，也有超越。

吴俪梅年轻时因为怀孕放弃学业，后来又因48岁怀孕被出版社解约，这种“母职惩罚”让我真的怒了——现实中多少女性因为生育就被职场边缘化啊？

她28岁净身出户，48岁坚持生二胎，每一次选择都在挑战社会对女性的规训。

顾云苏在职场上被办公室恋情拖累，愤怒之下揭穿真相，辞职走人，和当年吴俪梅在KTV砸酒瓶逼离婚的劲头如出一辙。

她们都在用自己的方式“叛逆出逃”，试图打破结构性压迫。

让人特别欣慰的是，顾云苏后来帮妈妈打劳动仲裁赢了官司。

这让我看到新生代女性开始用法律武器为自己争取权益的希望。

虽然现实里这种胜利不常有，但剧里这一幕真的很解气，也让很多女性朋友对未来多了一点信心。

还有家庭分工的悖论，也让我深有感触。

吴俪梅的前夫顾康旗有钱有貌，却不懂她的内心需求；现任李建雄愿意分担家务，却被质疑“软饭男”。

这不就是社会对男女角色的双重绑架吗？

女性想要独立，又离不开家庭的支撑，这种摇摆是人之常情，值得理解。

创伤的传递与修复：爱是解药

剧里还有个让人深思的点，就是创伤的代际传递。

外婆当年因为吴俪梅未婚先孕，在婚礼上羞辱她，这根刺一直扎在吴俪梅心里，也影响了她和顾云苏的关系。

顾云苏在职场饭局上自毁式反抗，和吴俪梅当年砸酒瓶的冲动简直一模一样。

这种“焦虑型依恋”让我感慨，家庭环境对人的影响真是深远。

但幸运的是，剧里也展现了修复的过程。

顾云苏陪妈妈做产检，甚至跑去体验分娩痛，喊着：“吴俪梅，这么疼你还要再生一遍啊！

”吴俪梅淡定回：“别犯病了，医院有无痛。

”这对话把估计把很多观众都逗乐了，她们在互相理解中慢慢治愈。

尤其是吴俪梅那首诗：“你不是我的希望，你是你自己的希望……我爱你，仅此而已。

”这段话让我泪目，这不就是母爱的最高境界吗？

不把孩子当成自己的延续，而是让她成为独立的自己。

叙事创新：轻喜风格下的深刻批判导演李漠这次延续了《装腔启示录》的轻喜风格，用荒诞的场景稀释沉重议题。

比如顾云苏和外婆合伙“摔鱼”买死鱼，外婆守着吴俪梅上厕所，这些细节让我笑出声，又觉得暖心。

双时空剪辑也很出彩，把吴俪梅和顾云苏的经历并置，既强化了代际呼应，也批判了“社会时钟”的荒谬。

48岁的吴俪梅执意生育，28岁的顾云苏拒绝婚恋，她们用行动告诉我们：人生不该被年龄框死。

这就像一场女性成长的社会学实验，看得人既爽快又振奋。

看这部剧，情绪像是坐过山车。

外婆去世那集，不禁眼眶一热；顾云苏体验分娩痛那段，又笑到肚子疼。

吴俪梅和顾云苏的争吵，像极了我们和父母的日常——明明爱对方，却总要犟几句。

这种真实感让我特别共鸣，也让我开始珍惜身边的亲情。

最戳我的，是吴俪梅对顾云苏说：“把你生出来，是我做过最勇敢的事，直到现在都没后悔。

”现实中，很多母亲也说过类似的话。

或许母女之间，总有这样的瞬间，让你明白爱比争吵更深。

值得一看：情理交织、笑泪相伴《180天重启计划》不是那种高高在上的文艺片，它很接地气，却又充满力量。

它用泪水和笑声，讲了一个关于代际传承、女性突围和自我救赎的故事。

剧里的人物鲜活得像你我身边的人，剧情真实得仿佛在诉说我们自己的生活。

看完之后，我对母女关系、对女性困境有了更多思考，也更懂得珍惜眼前人。

如果想看一部能让人又哭又笑、又不乏深度感悟的剧，可以去专心的看看《180天重启计划》。

相信它会给你惊喜，也会让你有所触动。

快去看看吧，最好别忘了备好纸巾！

近来追更了《180天重启计划》，感触颇深，本是抱着躺平啃老变成陪产助手的都市轻喜剧预期看的本剧，轻松愉快自是不少，但在一波波家庭矛盾闹剧，一场场女性与世界的“勾心斗角”后，我意外又惊喜地注意到了剧情里对过去与当下女性困境的关注，还有家庭中对亲密关系的相处议题。

看着一家三代女性拌嘴嚼舌这样生活化的演绎，倒是引我想了很多。

● 一个喷嚏第七集结尾，怀孕的妈妈送外婆上班车时，突然一个喷嚏，自然就引发了怀孕女性可能会碰到的尴尬情况：漏尿。

外婆立刻解下围巾为妈妈擦拭，就算妈妈和外婆平日如何不对付，这一瞬间下意识的举动终究是展现了母女之爱。

也许是因为遗憾于曾经对妈妈吴俪梅亏欠太多，外婆的照顾可谓无微不至，说是衣来张手饭来张口的生活绝不为过，如厕担心你摔了，睡觉担心你凉了，擦个防妊娠纹的油也担心化学添加剂，可算操碎老心。

但就像天下所有的母亲与孩童，这些“母亲对你好”的爱意并非总是能被孩子们接受，我们会嫌唠叨啰嗦，我们会嫌古板教条，甚至会觉得这爱有些僭越，开了小灶反倒令周围之人都不开心。

有时候我会想，明明我是爱她的，但为什么我的爱意未能传达呢？

或许家庭关系，乃至亲密关系的付出，并不只是想当然的“为你好”就能概括。

● 这还不是为你好“这还不是为你好。

”这话听着就像是“来都来了”，“大过年的”似的，是中国家庭中常见的用语，看似爱之深，实则往往爱错了方向。

本剧前面几集写了顾云苏和吴俪梅这两个时代的母女是为何离开自己的男友或老公的，而两位被抛弃的男性最大的共同点，还是那种自作主张的行动与自以为是的态度。

他们以为自己为老婆或女友提供的选择是最好的，却忘却了女性本身的情感诉求及个人实现的愿望，凭着性别固化的刻板印象，认为女性是没有自主思想的“配件”，爱用错了地方，反而更容易招恨。

● 为你好的不一定真的“好”剧中几对母女关系又让我想到了老婆和她妈妈的一些事情。

老婆妈妈也是个很可爱的女人，自然也爱着女儿，只是有时操心则乱，嘴上还好生厉害，得理不饶人，没理争三分，很容易就生生把一桩好事搅和乱套。

因为这碎嘴，老婆没少和妈妈吵架，一把鼻涕一把泪吵了半天，我看到剧里的建雄一下子就找到了我的原型，也是被夹在其中，试图左右逢源而不得。

爱而不知其径，以为给予得多便是偏爱，以为唠叨得多便是宠溺，殊不知非投其所好，做多错多，引得母女间矛盾不断。

上面所述的，就是我看到剧中一个芝麻小的剧情后的一点想法，剧里其实还有更多婚姻与家庭之外的细节，比如大龄产妇辛辛苦苦工作了半辈子，却因为怀孕生娃被辞，怀孕女性在整个怀孕周期里身体与精神的苦痛等等，这一个一个小小的细节攒起来了一整个当代女性与当代家庭困境的迷宫。

只是一位忠于自己内心，偶尔写写追剧流水账的小观众。

编剧导演怎么这么会啊！！！

这个双线叙事是有意为之且行之有效，不为炫技，而是真的为剧情和角色服务。

就如同开篇在妇产科遇上的母女俩，既是人生对照组又有情感和行为上的共鸣。

每一次的双线叙事逻辑很清晰，不同时期但年纪相仿的母女俩，在面对相似的人生课题，妈妈当年是何选择，女儿现下是何选择？

最爱的还是母女三代的戏份， 她们之间的爱，都藏在琐碎的日常里，藏在彼此的关心里，也藏在那些难以宣之于口的话里。

明明爱得那么深，却始终以这种拧巴的方式处着。

谁承想，那张穿着女儿送的新衣的三人合照，竟是最后的合影。

很喜欢慢慢地欣赏像放映机一样的片头 请不要错过每一集的片头和标题，你会发现，每一集都是限量版。

愿我们都可以很擅长做自己。

——2025年3月11日 《180天重启计划》剧终【追剧流水账】【2427集】希望有一天，我也可以很擅长做自己听到母女俩拿着外婆的日记，说着外婆的点滴，还是会忍不住落泪。

【2223集】比起养育一个孩子，我还是更愿意做自己的小孩看着吴俪梅和李建雄对崽崽无可奈何没办法的样子，倒让我想到，吴俪梅是否会选择性遗忘曾经的生育之痛及养育路上的艰辛，毕竟距离第一次生育，已经近30年了。

养育孩子这件事，是极其耗费精力，财力固然可以解决掉一部分问题，但并非万能。

而对于年过五十岁的人来说，精力却是最宝贵的东西。

后续顾云苏是否会被绑着，赶鸭子上架照顾弟弟or妹妹，如果是这样的走向，我会觉得这剧脱离了初衷。

这一段剧情更引起我的警惕，比起养育一个孩子，我还是更愿意做自己的小孩 生命之重，我无法承受。

【1521集】淡淡地慢慢地长大了，不舒服才是常态。

不开心就发疯但偶尔淡淡地，也挺好少一些两爹莫名其妙地动物世界式雄竞，看着舒服多了。

就这样淡淡地看着女主抓马在两边制片方来回跑，看着吴俪梅的肚子越来越大，看着李言成年进场了，看着女主抓马地认错了杨馨，看着这一家人一起，看着这一家人时不时冒出一些神经质的想法，看着顾云苏和小徐医生篇幅不多的恋爱。

就这样淡淡地，慢慢地看着，时间似乎也慢下来了，就这样慢慢地，感觉还不错哦【914集】落差19.5集=9分 VS 1014集=7分，继续观望...19.5集真的特别好，好到我认为它值9分。

但9.5集开始，剧情有奔着国产剧套路方向走的趋势，有些剧情来得莫名其妙没逻辑？

姥姥才走了多久，妈妈就能如此开心地撮合女儿和医生，两爹莫名其妙地动物世界式雄竞，母女俩在一边围观？

嗯？？？

是为搞笑而搞笑吗？

苏苏和医生的感情拉扯，爱看多演！

cp感也是足的，除了前任、徐医生，后面和李言不会也有感情戏吧？

想聊聊生育话题，我并不认为谈生育就会显得女性向的电视剧不够酷， 相反，我觉得这个话题始终是个很好的切入点。

无论我们承认与否，生育问题都是女性一生都绕不开的话题。

现实中，那些爆打渣男、果断离婚、自强自立创业成功、独立抚养孩子一路开挂的人生爽文剧本是稀有，大多数才是普通是常态。

既然生育是女性一生都绕不开的话题，那么对生育的认知也是女性认识这个世界的途径之一。

由于祖籍地区的特殊，从长辈到同辈，我见过太多太多被传统被传宗接代被生育裹挟的女性，即便是在5202年的今天，还有为了生子一直怀孕一直生女、流产、甚至亲手将自己的孩子"转zeng"他人。

怒其不争吗？

至少我不会，因为我深知根源不在于她们，在她们从小到大的认知里，女性的使命便是如此，她们的妈妈、奶奶、姥姥便是如此，她们身边的女性便是如此，大家似乎都在走一条看似大家都走过的“很正常”的一条路。

愿每位女性都能充分了解女性生育面临的健康风险和现实压力的挑战之后，有自主选择生育的权利。

【58集】妈妈的妈妈&女儿的女儿每个母亲，都有自己的女儿收拾。

姥姥出场后，姥姥、妈妈、女儿祖孙三代同处一个屋檐下，性格各异、生活习惯不同，代际观念也时常碰撞，好在剧里目前的处理方式还算克制，每当情绪推上去一些又能及时收回一些。

祖孙俩陪着产检，苏苏看到了当年的妈妈是如何期待自己的出生，而外婆在弥补当年没在女儿身边陪产的遗憾。

人生短短三万天，珍惜每一天。

我是万万没想到，第8集有这么一大刀在等着我。

她们之间的爱，其实都藏在琐碎的日常里，藏在彼此的关心里，也藏在那些难以宣之于口的话里。

明明爱得那么深，却始终以这种拧巴的方式处着。

那些爱，总是难以好好表达，总是到嘴边没能说出口。

却不承想，竟成了永远的遗憾，那张穿着女儿送的新衣的合照，竟是最后一张合影。

泪流满面，给我哭抽抽了。

是不是很多父母子女都会有这种拧巴的相处方式。

我也曾因我妈的传统思想感到无奈，也曾抱怨过她不会爱人，也曾为争口气对抗过。

但在我自己学着治愈自己之后，忽然理解了，我的妈妈从未在她的爸爸妈妈那里得到过正常健康的爱。

不要忽略年代带来的代际差，也不要用特例来鄙视常态，多数就代表着那个时代的常态。

试问，一个没得到爱的人，怎么会爱人呢？

我现在能有机会治愈自己是得益于现下是信息发达的时代，是开放的时代，我没有资格去苛责生在那个年代的妈妈。

妈妈啊我现在能给自己很多爱了，所以，以后就由我来多爱爱你吧【34集】酒吧VS舞厅你每次开心一点，就会更喜欢自己一点。

顾云苏，你也去了酒吧，用了类似的方式，让自己更喜欢自己一点。

而妈妈也如同年轻时那般，奔走在寻找你的路上。

你觉得妈妈变了，但其实妈妈对你的爱一直没变，她依然是那个坚定地站在你这边的妈妈，一直是你坚实的后盾，永远是你的底气和退路。

而这份底气不只是经济层面的，更有精神层面的。

羡慕了谁啊！！

我啊！！！

我也好想体验一回，有位又酷又不扫兴又会说对不起的妈妈是什么感觉呢？

【第2集】选择&意义如果爱你的代价是“我得不到应有的尊重，我不能很好地爱自己”，那你的爱于我而言，便没有了意义。

妈妈选择离婚，女儿选择分手。

指向的都是：如果这段婚姻和爱情的代价是“我得不到应有的尊重， 我不能很好地爱自己”，那你的爱于我而言，便没有了意义”。

顾云苏卡里的钱越来越少，但花掉的这笔钱，让她找到了工作上除了钱以外的意义；吴俪梅挣了越来越多的钱，钱更多的意义，看似只是碗里多加一个鸡蛋，实则是底气、是自爱、是自我价值的实现以及自我认同感。

但这些意义，在童童的一句“没那么重要”面前，突然似乎就没那么重要了。

【第1集】双线叙事&人生课题我今年28岁了，既做不成别人的小孩，也不是一个合格的大人。

——顾云苏我今年30+，我不认为我是一个合格的大人， 但谁又规定我非得做个合格的大人呢，人生很多事，59分就够了 。

如果我做不成别人的小孩子，那我可以做自己的女儿，把自己当作自己的孩子养一遍。

——也就⑦岁半哈该说不说，我对吴樾老师的声音是真熟呢女主和前任还在等抽血结果，我一听背景音那声“我们这个年纪能怀上...”的那个女声，哟！

这不吴樾嘛果然，母女俩在妇产科遇上了！！！

母女俩同时怀孕，境况却不同，直接成了对照组。

诊室里的这一段你来我往，有点抓马又有点轻喜剧的感觉哈。

吴俪梅和李建雄之间关于“平行世界”的对话，让我看到吴俪梅的内心住着一个天真和幻想的小女孩，有效叙事呈现角色的底色。

成年的顾云苏说着“妈妈，我还能不能再做一回你的孩子”，镜头切回小时候在车后追着妈妈的小顾云苏，和妈妈说：“我还是要跟你在一起”。

怎么这么会啊！！！

爱死了双线叙事，结合片头的种种画面，这个双线叙事一定是有意为之，为剧情和角色服务。

就如同开篇在妇产科遇上的母女，母女既是对照组又有情感连接。

应该是为了表现，年纪相仿的母女俩，在面对不同的人生课题，妈妈当年是何选择，女儿又该如何选？