看见恶魔

推荐的原因，主要是崔岷植大叔。

这位大叔有暴发力是公认的，专门擅长演些邪门的角色（sk专业户啊崔大叔，对于电影里还有女人敢上你开的车我表示惊讶啊，不是应该一看到崔大叔你的脸就立刻尖叫着跑去报警么）。

不过我最欣赏大叔的一点是，他的演技固然狂放（有时候会有overacting的嫌疑），但从不啰嗦。

面部表情与肢体语言还有念白，都是“极简主义”，即使放到没有收住，顶多也就如看到一个弧度有些夸张高度有点摄人的穹顶，而绝无“过度装饰”的累赘感。

尤其在肢体表现上，崔大叔堪称这一派的独孤不败（本片中多有体现），小女佩服佩服么啊是景仰景仰。

既然崔大叔重出江湖重执屠刀，那其实整部片子就是拍他如何作案怎样变态，也很看得过了。

除了我们久违（其实也不算久，《喜马拉雅之风》我还真看过）的“亚洲汉尼拔”，崔岷植大叔（在崔蜀黍足以闪瞎我这资深外协成员的变态光芒下，小李子秉宪充其量就是只很会叫的吉娃娃）之外，那hll的“16禁”，法国分级制度的最高禁，也算是一个可看的point吧。

同期on档的《黄海》（最后法译片名还是定为《谋杀者》murdrer，大约是怕观众不晓得“黄海”是个什么东西）是12禁。

几个月前李政宰全裸出镜的《下女》也只12禁……可见金导此番多重口引进方是法国的ARP，金导上部“泡菜西部片”也是这家公司搞到欧洲的。

因是在戛纳买的片，根据欧洲“要么不放，要放足版”的不成文规矩，在法国公映的这个版本是釜山放映的那一版——即包含了挑脚筋的场面和吃人肉的场景（据说在韩国本土公映的版本中是删掉了）。

法国人再次以行动表示：你有多敢拍，我有多敢看，没有在怕的啦。

所以法国的同学们走过路过不要错过哟，过了这村没这店哟，能在大屏幕上看到这些被场景的只有这里哟。

看完之后呢，本腐女认为主要是表现了以下这样一个凄美的爱情故事：导演金知云深深爱着导演朴赞郁，奈何屡推对方却死不肯倒，前者于是急了——老导伏镜，志在BT，端的是要向后者证明：你别相信神马攻怕少壮，殊不知姜是老的辣，我老金虽不及小罗反高潮能手，但花活齐全（小罗只有钉子榔头高尔夫球棒刀子不是，人家这里可是螺丝刀大铡刀塑胶袋一应俱全，还有手铐哦，保有一款痛到你哟，不满意可以差评哟，亲）耐力持久（本片里崔岷植可以被被折手断脚被头撞大石被注射安眠药被猛击头部，怎么折腾都不死哟，八年保修哟，不满意可以退货哟，亲）。

矮油，朴导你就让我推倒，哦不是，是致敬一下么……从片子的格局上来讲，是类似于罗宏镇的《追击者》——一个连环杀人犯，及一个“不走寻常路”突破常规手段的追击者。

连被追击的sk与追击者同步在观众面前亮相，不惜折扣一部分悬念也势必要保证对抗双方的平衡的做法都一样。

所不同的是，《追击者》中的追者和逃者并没有绝对的实力差距，故此尽管没有“谁是凶手”这个疑案的存在，但“是否能追踪到并且及时制止凶手”仍然成为贯穿全片的悬念，紧紧抓住观众。

而这一厢边，因金导毕竟深爱着朴导，不仅启用朴导的爱将出任我们崔蜀黍轻车熟路只靠一张脸就能出演的“变态杀人犯”一角，且于“榔头”这一样武器格外衷情，更在双方立场的设定上，抛却了“正”和“反”或者至少“强”和“弱”这样常规的对照组，而是采用了“恶”与“更恶”及“已然成就的恶”和“正在发展的恶”这样的关系。

为了塑造成这种特殊的对抗关系，是在江边极尽煽情的捞尸场面之后，就立刻放出李秉宪sm两名嫌犯的场景，当“追击者几近恶魔”的印象一旦完备，就立刻让他锁定猎物，进入到“猫玩老鼠”这样的戏码当中。

这里金导忘记了所谓“惊悚”片，其成功的第一要诀是控制观众的情绪。

在李秉宪与崔岷植的第一轮较量之后，一开始能靠着“同情受害者”的正义感对“追击案犯”的期待已经完结，接下来，看看剩余的时间，看过几部类型片的观众自然就开始等待崔大叔强势反扑，两虎相斗，最终不知谁啃死谁这样的一个流程。

是以，在几轮“捉放”过程中，显示崔大叔弱势固然是情节需要（否则男主角也不会老神在在地坚持要玩这样危险的游戏，皆因几次交锋对方都不是自己的对手，他才大意起来），但是到了山庄这一节上，尤其是有了新的角色加入到崔大叔的军团，那于情于理都必须要给一个反击的信号——哪怕暗示也可以，既是为后来的情节留地步，也是挑逗一下观众的兴致。

熟料，看上去声势很大的对抗戏，到最后仍旧变成一边倒的胜利。

我看到其时，对崔大叔那简直是“恨其变态，怒其不争”——这种完全以两股力量对抗“二人转”为戏骨的电影如果其中一股力量始终被压制，难免看得人兴味索然。

我猜金导此举大概是故意要反一反类型片的套路，弄点“个人特色”出来（那个天使翅膀的镜饰，还有开场时候的飞雪镜头，及李秉宪拿下崔大叔照片时一个大的推移，细节拍摄什么的还是很有风格，特别讲究么）。

问题是类型片之所以成为类型片，就是因为这个路数符合人的心理变化，你要硬想拧着来，也不是不行——先拿两把刷子出来多练两笔再说。

这个故事直到崔大叔正式向李秉宪反击开始，才算是在疲态尽显之后回光返照了一码。

不过这里又出现一个逻辑上的bug：崔大叔已经明确告诉李秉宪说知道他是在替谁报仇，且报出了他妻子娘家的地址，这时候作为一个职业警察，正确的反应不就是直扑向老丈人家里，并且要求警方派人去保护老丈人及小姨子么？

居然像个没头苍蝇似地跟着崔大叔乱转，直到后者打电话向警察示威，才反应过来，这完全就不符合前半部电影对这个人物“冷静缜密”的设定。

如此一来，在这一轮的较量——亦是全片最为关要也最让人紧绷的较量——当中，又变成一个全面出击，另一个却全无还手之力的局面。

所谓真正的对抗，仍然没有形成。

而且要依我的意思，这片子到崔大叔出来自首那里嘎然而止就可以了。

偏偏老金意图比小罗显出自己那十年的米也不是干吃的，不更复杂不成活。

不满足于“追->追到”这样的直线叙事，刻意在这个“反高潮”后面又拖了一个“高潮”的尾巴。

在这一段尾声当中，金导为了表明他是个攻，安排李秉宪把崔大叔拉上车，带到恶魔的巢穴，使用恶魔的刑具，更采用了恶魔的思维——当看清出租车上下来的乃是崔大叔的家人时，姐姐觉得一阵空虚脱力：这是男主角第一次在片中以伤害无辜者为代价来解除自己的痛苦，跟崔大叔“为了欢娱而杀人”的动机根本相去不远，殊途同归。

这已经不止是“复仇是否有意义”这样简单明白的问题了。

而是人性当中其实深埋了多少我们自己不知道的邪恶种子只等待一个触发的契机。

而摆明了，金导以为这一场较量既非较力亦非斗智，而是人性的较量——更加邪恶的那个才是赢家。

当面对恶魔时，唯有变成更恶的魔才能完全地战胜对方——不仅是在肉体上，亦包括心理与精神上的胜利。

法国人在影片结束后居然鼓掌……大概就真是当成恐怖片在看吧（虽然ugc只放了les halles的一个厅，但从昨天晚上的上座率来看，票房不至大好，但也不会太坏罢），其实作为恐怖片来讲惊吓效果不错的，中途不断有女生发出各种尖叫。

他们是不是完全体会不到这种空虚感啊我说。

记得有一次和一法国妞同看old boy（这是我心目中的神作之一，B级片之神——简称B神）。

美眉亦注意到当初很让我在意的一句台词——沙子和石头一样下沉。

美眉问我此句何解，我费了老大劲试图解释——就是你有意识做的事，或者无意识做的事，极小的事或者极大的事，都会有相应的后果，而这些后果只回应即成的事实，并不以你当初行事的意志或动机为转移，亦不会因你看待这件事的大小而变化。

并不像西方二元论那样一一对应，有错才会有罚，大恶对大惩，小错对小诫。

听上去比较无情，却是面对这个世界的诚实。

我们接受自己是这样一种生物，而宇宙并未待我们独厚（“天地不仁，以万物为刍狗”神马的姐表示实在翻译无能）。

是在自然规律中存活下去的哲学。

所以结局才是失去语言失去记忆——即失去文明，却白茫茫地活下去。

结果也不知道是不是语言障碍，我看她瞪着两只眼睛也不知道听明白没有（摊手ing）。

早知道姐姐当年应该多看两眼《存在与虚无》的，搞不好从那个回路套过去，会比较容易沟通一点？

（这种时候就恨自己读书不求甚解） 这还是文化差异啊差异。

对于一样不曾了解过的东西，只凭想当然的话，就会从另一个奇特的地方看到类似哈哈镜的影像并以此作为“真相”……今天中午吃饭的时候chef还说什么去中国坐黄包车之类的，我也瞪大两只眼睛傻看着他——中国现在哪里还有黄包车坐？

我这个中国人都从来没坐过。

他跟我说“电影上不是有么”。

我整个无言以对（因为他也讲不清是哪部电影，只是很肯定是在讲“当下的时代”，问题是他根本也没去过“当下的中国”啊！

这种从不知怎么形成的错误印象里得出的奇特的结论，整个让人连辩驳的立场都没有） PS：看电影前还有一桩趣事。

les halles当天出了故障，11号厅在本片放映前仍旧打着“功夫熊猫2”的字样。

跟我一起买票入场的两位老兄很实心眼地奔回柜台去询问工作人员到底是屏幕的问题还是出票的问题。

我采取更加直接的办法——钻进去看里面有没有未成年观众。

16禁也是有好处的啊。

这是我第二次看这个电影，本来只是想简单的来短评一下，说没有下次了。

可是翻了翻讨论，发现很多人根本没看懂这个电影想讲啥。

这个电影不是在讲程序正义，所以不要拿《守法公民》来比较。

这个电影不是在讲报复，所以不要说男主蠢，说男主不会玩，觉得男主该按你说的做：第一次抓住就挖眼睛，割舌头。

这部电影里的男主究竟想干什么？

他想狩猎，他要的是他的猎物感到恐惧。

要的是他的猎物的恐惧，不是疼痛，不是忏悔，是恐惧。

这才串起了男主的一连串操作。

最后崔岷植跟李秉宪说：“你也输了”，我理解是，男主真的输了。

这个恶棍确实是个恶魔，他不会感到恐惧。

男主得不到他想要的东西，所以是输了。

男主也承认了，说小看你了，这时候男主的心态变了：收割恐惧无门所以妥协了，只想简单得让他痛苦了，从狩猎降格为报复了。

当然这个痛苦也是顶级的。

男主说要是你死后也能感受到痛苦就好了。

这当然是实现不了，但这个形式可以近似为由在世人继承痛苦：恶棍死了，可他仍在世的父母孩子会继续痛苦。

回忆崔岷植所做的事：杀了女人，让这个女人的亲人凄入肝脾。

我们把他叫做恶魔。

再看李秉宪干的事：杀了崔岷植，让他的亲人也痛切心骨。

所以李秉宪这里也变成了一个恶魔了，这就是电影标题的含义，表达了一种暴力美学，对称美学。

你让一个人痛苦和你让一个人感到恐惧，完全不是一个量级的东西。

最后还想说点儿这个电影给我的感官刺激。

要是我来做这最后一笔，我不会把绳头放在他嘴里，我要把绳头拴上几个钩子，全挂在他的皮里，随着他爸妈拉门，皮一点一点的掀开，最后大块的皮肤终于像剥香蕉皮一样被拉起，闸刀再落下。

我不光要让他的家人痛苦，我还要让他，在当世，在此时，就被喂饱饱。

金秀直是韩国国情局的特工，在一次执行任务时，由于没有陪伴在妻子身边，他的妻子被一名变态杀人犯所害。

于是他请假2周，决定自己对杀人犯进行惩罚。

通过关系他很快的找到了杀人犯，进行跟踪，并在其意欲再次对一女高中生行凶时抓住了他。

可是秀直并不打算把他送给警察，他要用自己的方式惩戒杀人犯。

每次在杀人犯意欲行凶时，秀直都会适时地出现，把其暴打一顿、或者是利用残酷的方法把其弄伤；之后会对他进行简单的救治，并放了他，甚至还会给一些钱作为路费。

这种方式颇像不太饥饿的猫抓住老鼠后总会把猎物玩耍一番，直到猎物奄奄一息的时候才吃掉。

可是这个杀人犯并不想束手就擒，但是很乐于与秀直玩这种猫鼠游戏。

他摆脱了秀直的跟踪，找到了他的岳父和妻妹，用同样残忍的方法对他们进行残害，并且为了保命准备在众人面前自首。

发疯的秀直在街头将其劫持，制作了一个装置，让这个恶贯满盈的杀人犯在自己的父母和儿子面前被切掉了脑袋。

本片呈现给观众的就是在复仇的过程中，心中邪恶的爆发，最终受害者变得和变态杀人犯已经没有任何区别。

实际上我们每个人心中都有一个恶魔，要看怎么把它调动起来。

在受到外界欺凌，又没有很好的解决方法时，这个恶魔就会蠢蠢欲动，占据我们的思想、指挥我们的行动。

报复、用残忍的方式报复就是这个恶魔带给我们的直接结果。

本片故事情节编排很充分，没有什么多于的场景，在表现残忍上甚至有点过份，暴力、血腥不时地充斥屏幕。

崔岷植对于变态杀人犯的诠释相当的细致；李秉宪对于金秀直的演绎虽然几乎整部戏都是一脸冷酷的表情，却在全戏最后的时候爆发。

无论从人性的探讨上，还是从影片本身都值得一看。

够本儿了 一个正常人倒被搞变态了 同时也隐射了以牙还牙的含义 仇恨是永远解决不了问题的 永恒的

小时候家住屠宰场旁，闲暇之时就会到那边看看五花大绑的肥猪被按在石板上放血，不得不说这个过程比这部电影有意思多了。

单论这部电影，前30分钟让人差点睡着，能让百分之八十的人看下去，应该归功于广电总局，让玩个游戏都是绿色血的中国人，被男主女朋友那剁碎的二两肉吸引了，抱着一股猎奇的心理往下看，从这里开始他们就已经忘记他们是在看一部电影，更像是在恶补社会没教会他们的知识。

从电影的角度来看，无论那个方面，这部电影都是差，变态大叔身上的狠厉不如一个杀猪的，剁肉的手法很不幸也是不如，创造一个人物的深度很简单，潜在的外在表现，形成外在表现的原因，以及遇事后的抉择，从这三点来看，这个反派可以说是一张白纸，创造狠厉不是单纯的往脸上涂番茄酱就可以了，虽然他在片中大部分时间都是脸红的，应该是主演对于自己没有演好感到羞愧吧，其实也不能怪他，导演都没脸红呢是吧。

这部电影两个字就能概括完毕，刻意。

就像看到了一个想向你推销产品的新手销售脸上挤出来的笑容一样，导演不懂怎样让人内心产生恐惧，看到的也只能是到处喷洒的颜料罢了。

校车司机崔岷植雪夜杀死李秉宪老婆分尸解闷，警方河里捡到李秉宪老婆的头颅，李秉宪开始逐一排查嫌疑人，到崔岷植屠宰场找到了女友的戒指，期间崔岷植又砍了个独行女强奸了个女学生，李秉宪和崔岷植在蔬菜大棚混战，崔岷植大败手腕被打断，但李秉宪觉得不能那么便宜地让他死了，给他塞了定位窃听胶囊还留了笔钱第一次放了他。

崔岷植逃出来搭出租车遇到两个出租车劫匪，他立马拿刀捅了两个劫匪无数刀，崔岷植找医生治疗后命令小护士脱光给他口，这时李秉宪又出现坏他好事挑断他脚筋，叫小护士包扎后扔到路边第二次放了他。

崔岷植找到同伙胖子借宿还搞了他老婆，在胖子要虐杀该屋女主人时李秉宪出现救了她，还把胖子的手钉在桌上，这时崔岷植带着猎枪出现，但三挑一还是输给了李秉宪，李秉宪把铁棍打断了也没打死崔岷植，把他送到医院治疗第三次放了他。

崔岷植知道他肚子装了定位窃听胶囊，之后杀了医生抢了强力泻药，拉出胶囊将它塞进上厕所的警察嘴里逃之夭夭，李秉宪回到医院逼问胖子崔岷植的下落，撕烂了胖子的嘴，结果崔岷植先一步到李秉宪岳父家报复，拿杠铃猛砸岳父的脑袋，这时李秉宪老婆妹妹走了进来，惨遭崔强暴扔到路边。

崔岷植开出租车到马路中央选择自首，反被李秉宪开SUV劫走，把他带到崔自己的屠宰场，绑在断头台上，烟头烫眼螺丝刀捅嘴，崔岷植开始求饶但还不服软，李秉宪让崔咬住断头刀的绳子，和房门相连，只要有人开门断头刀就会落下，最后崔的父母开门，崔岷植人头落地。

Q：你对这个片子挺期待的？

L：对，首先，崔岷植是我非常喜欢的一位演员，虽然之前在《亲切的金子》里演过变态，但还是期待他的发挥。

其次，这种黑色风格的犯罪片，算是韩国电影的代表类型，大都在水准之上，除了《亲切的金子》，我印象深刻的还有《杀人记忆》、《那家伙的声音》，《追击者》我个人不是很喜欢，但看得出还是用心的片子。

Q：期待落空了貌似。

L：还是得相信人民群众的口碑啊。

这片出了这么久，除了被限制上映的新闻，反正我这里没听到谁怎么提过，相关的评论基本没见到，看之前心里就毛毛的，心想，不会让我发现一神作吧。

看到五分之一吧，就知道完了，怪不得没人提。

Q：五分之一是什么情节？

L：崔岷植第二次犯案，那个时候正是观众关心李秉宪能不能逮住崔岷植的时候，突然跳到崔岷植第二次犯案，突兀，跳离主线，而且整个过程也没比第一次犯案多交代什么细节，比如崔岷植杀人是为了吃人肉这类的。

（笑）Q：我发现你经常因为电影的一个失误，尤其是开头部分的失误，就否定掉一部影片。

L：如果，蒙娜丽莎的嘴是歪的，其他部分都完美，蒙娜丽莎还能是名画不？！

Q：你标准不能定这么高！

L：法其上才能得其中。

观众苛刻，电影人才不敢放松，才不敢净拍些傻逼电影蒙人，以为老百姓整天就看中央一，中央八。

（笑）而且，我自己也写东西，我觉得，放过一个已知的错误，无异于诈骗，加上浪费观众的宝贵时间，可以上升到谋财害命的高度。

Q：我觉得创作者尽力了就好，没有艺术品是完美的。

L：如果尽力了，尽力到《蒙娜丽莎》的水平，那没啥可说的；如果使出吃奶的劲儿画，人嘴老是歪的，那只能说你不适合画画，适合干点儿别的。

审美，没有什么情面好讲，市场的残酷本身就说明这一点，假情假意说几句好话，对创作者没用，也砸了你的招牌。

Q：我到现在也没明白你因为主创的一点儿失误就否定一部影片的凭据是什么？

L：集体失误先不说，就是主创创作受干扰这种情况，先放下，它太复杂，也没什么实际指导的意义。

我们假定每部电影都是一个人说了算，导演也行，制片人也行，反正一个人说了算，把一个集体算作一个人也OK，一辈子不敢说，在一段时间内，就是拍电影的半年或一两年里，一个人的艺术水准是一定的，这就像是用卡尺剃头，六号卡尺，六毫米，高于六毫米的统统剃掉，我发现的一个坏点子，就相当于一跟九毫米的头发，六毫米优秀，怎么这里有一根九毫米的，说明主创的艺术水准没到六毫米的程度，最多九毫米，他能放过这一根，就能且必须放过所有的九毫米，如果他意识到哪根九毫米有问题，卡尺理论告诉我们，他会收拾掉所有九毫米的头发。

因此，我奉劝各位，不要坚持看电影，看到几分钟，烦了，直接老板换碟，不要浪费时间。

就算你坚持看完，你心烦的地方就像是一颗老鼠屎，让整锅汤都丧失了审美的价值。

就我个人来说，看了几千部电影，因公因私坚持下来看完的，全部后悔，没有例外。

如果看烂片没人给你钱，这是何苦呢？！

Q：你真能侃。

L：让我喝口水。

Q：回到《见到恶魔》，既然看到五分之一你发现毛病了，为什么还要坚持看完？

L：我对犯罪片确实感兴趣，就像政治片和鬼片，再烂，我也会看完，这就是个人兴趣的范畴了。

当然，看完还是后悔。

（笑）《见到恶魔》，从哪里让我觉得还有些趣味呢，从李秉宪第一次放走崔岷植那儿，我C，有点儿意思，可惜，这么好个头儿，没有个好过程和好尾儿，就像把两块巨石扔进了万丈深渊，一直到影片结尾，也没听见响。

Q：不知道想表达什么？

L：形而上和形而下的表达都不清晰，踩不到实处。

李秉宪玩儿崔岷植，算是一次漫长的报复，最后搭上了岳父和妻妹，算是没玩儿好，ok，片子想让观众怎么想，李秉宪报仇不对，李秉宪报仇方式不对，还是对崔岷植这种疯子报仇是没意义的？！

交代的不清不楚，导致最后李秉宪的哭成了多义性的哭，哭不该报仇，哭早该杀崔岷植，还是哭报仇没意义，而不是开放式的哭。

多义性，说明之前的叙事有漏洞，导致多向理解，开放式的哭，属于万念俱灰，我们摸不清他哭得重点。

多义性，可以找到相反项，比如“该报仇要早杀崔岷植”和“根本就不该报仇”，有了相反项的理解，观众不晕还就怪了。

Q：有些电影结尾是开放的，也有相反项啊，比如开枪还是不开枪？

L：那也必须是将来时，不能是追溯时。

叙事线进行到最后，由观众判断，其实，这类影片所表达的就是抉择的困难，开放式结尾，相反的选择，让观众感受到这种抉择的困难，就已经达到目的了。

《见到恶魔》却不同，你根本不能从之前的叙事中找到清晰的主题，世事的无常，生活的无情，命运的非理性，以暴制暴的缺陷，人性兽性界限的消失等等，貌似都有，又好像什么都浅尝辄止，只是捎带表达的，找不到清晰主题，最后李秉宪的哭，就只成了一次姿态的表现，具体什么姿态，就模糊得过分了。

此外，影片的人为感过强也是个大毛病，关键情节的设计都能看到商业考量，崔岷植半夜打车，为什么就刚好打到了劫匪的车，变成黑吃黑？！

就概率说，当然是可能的，但更清晰的原因放在那儿，没法用概率做遮羞布：试想，如果因为李秉宪放掉崔岷植，崔岷植杀了些无辜人民群众，观众还会认同李秉宪吗？

影片最令人惋惜的地方就在这里，我就想不通了，反正被限制上映了，那为什么不能再走远一些，更真实一些，这样，一个在复仇与内疚中饱受煎熬的灰色李秉宪不是更令人难忘吗？

Q：尽管如此，抢劫出租车那场戏你还是起立鼓掌了。

L：如此运镜来表现暴力场面，至少我没见过，加上配乐，感觉很对，像斗犬，很不错！

Q：看来坚持看完片子还是有好处的。

L：这次是碰上的，九毫米丛里有一根六毫米的头发，可遇不可求，为了偶尔一两根，浪费太多时间就划不来了。

刘强爱电影第一百一十六集之《看见恶魔》：你想干什么？！

《看见恶魔》这类题材的作品，大多数情况下会被处理成感官意义上的爽片，金知云显然深谙此道，但他同时又有着更进一步的能力，在爽利之余，还能重重的在观众脑后敲上一锤。

故事的主线围绕李秉宪饰演的金秀贤与崔岷植饰演的张京哲之间“猎人”与“猎物”身份不断转换展开，就像是一个高速旋转的轮盘，不到最后，你不会知道胜利的指针指向谁。

故事本身的“无尿点”为暗线——对于人性的边界的探讨——做足了铺垫。

在复仇张京哲的过程中，金秀贤起先是以猎人的身份对猎物进行一次次抓捕又一次次放逐，通过不断叠加的“抓、放”增加张京哲的痛苦，用以对等未婚妻被肢解的苦痛，这一切尚在等式范畴内。

但，当张京哲发现体内的“药丸”（定位）后，猎人和猎物的关系发生了倒置，金秀贤因再次没能保护家人而陷入癫狂几近疯魔，此时，猎物与猎人的身份表皮之下，多出了一层恶魔VS恶魔的意味，前一个恶魔是“天生坏种”张京哲，后一个“恶魔”是被张京哲勾出魔性的金秀贤，他们之间的对决，最终成为一场谁能伤谁更深、谁能戳谁更痛的游戏。

金秀贤用一条绳子、一柄铡刀、两个绳环，还有张京哲的三位至亲，让后者被亲人“手刃”，并让滚落的头颅如巨石般砸在至亲心中，用恶魔的方式向恶魔复仇，必须先成为恶魔，金秀贤从善良凡人化身恶魔，并不比把大象装进冰箱复杂，只需要一个恶魔的“引诱”。

当我们看到金秀贤复仇成功时，内心的爽感完完全全被一种莫名的悲痛与恐惧压制，那是因为，我们在银幕上看到了一个人成魔的过程，它是如此简单，又如此痛彻心扉，我们与恶魔之间的距离，远比想象中的近，心悸，对，心悸，是《看见恶魔》留给观众的警世录。

说到这部电影首先不得不提的就是，它因充斥了大量的暴力血腥和性的画面而成为韩国首部被限制上映的商业影片。

看了这部电影之后的第一个感觉就是惊喜，这恐怕是我看过最刺激的电影了！

像最新的几部《电锯惊魂》算是虐身的片子，不管多血腥也是为了血腥而血腥的，看多了也就乏味了，《水果硬糖》那种算是虐心的片子，尽管情节设定很不错，节奏也把握得好，可是没有血腥画面还是不给力啊！

这部电影则不仅虐身更是虐心，毫不掩饰的暴力血腥画面倒在其次，剑指人心最深处的阴暗面和仇恨才是最为震撼的。

更为可贵的是，这部电影整体节奏很好，非常的引人入胜，虽然时间长达144分钟，观影过程却毫不乏味，反倒处处可圈可点。

之前对李秉宪不是很感冒，但是在这部电影里他的一袭黑衣加上那凌厉阴冷的眼神和迅猛的身手实在是看点十足。

在跟别人打斗的时候简直就是暴力版的甄子丹，因为这部电影毫不掩饰的暴力倒显得比《导火线》甚至是《杀破狼》里的打斗更爽快刺激。

另一个惊喜是《老男孩》（原罪犯）里的崔岷植饰演的反面人物，尽管李秉宪在这部电影里的表现上佳，但因为崔岷植的演技太过炉火纯青而被遮盖了。

崔岷植饰演的杀人狂个人感觉甚至比黑暗骑士里的小丑还要入木三分。

就剧情而言也是颇有新意，以往的犯罪片往往就是找出并追捕凶手的过程，这部电影则在开头没多长时间就达到了这个程度，而且本片才刚刚开始这场BT游戏。

到最后终于用最残忍的方法杀掉对方之后流下泪来——自己其实从开始就输了。

这部电影的感情戏部分实在是具有感染力。

看不惯有的人口头禅就是“烂片”。

那我问你，好电影的定义是什么？

揭露人性、社会阴暗面的就是好片？

或者说特效好、场面大的就是好片？

在我看来，是不是好片跟这些都无关，再有批判性和深度，如果电影的手法差，不能很好的表现出自己的主题则依旧是烂片。

电影跟书籍、漫画一样，都只是一种表达形式，而最终的目的就是打动人心——能打动内心的就是好片。

影片里面bug太多，整的崔岷植跟超人一样，腕骨断裂，割断脚筋，铁棍爆头，就是没事，每次都能成功杀掉老人就算了，韩国的女人都是这样的铁脑瘫加运动废物？

对付一个受了那么多伤的人，你打不过，你应该能跑吧，还有最后那个重案组组长，你不是知道他长什么样吗？

就算你忘了，还别说你曾经是个重案组组长，就算你是个正常人，一个那样身上有血，表现的那么不正常的人说他送快递，你就真开门了？

再说一个，成年人的咬合力大约是30kg50kg，上下颚闭合力更是60kg以上，你能徒手给人家撕裂咯？

要不就是我误会导演的意思了，这是个科幻片，说实话除了对人性矛盾点的描写还有两个主角的演技，整部影片没有一点可取之处，看个乐呵还行，真去认真看的话，那就有点侮辱观众的智商了，在这种复仇题材上，这部电影名过其实。