赛琳娜

《赛琳娜》大表姐看来是和库柏绑一起成为了专属CP，继之前《乌云背后的幸福线》（是的，我终于记住了这名字）和《美国骗局》，这是他们合作的又一部电影。

可惜让人大失所望。

电影开篇铺展了雄伟宏图，让人振奋的以为这是一个有智慧有远见的木材商一见钟情女汉子，娶回家旺夫旺事业，最后成立木材帝国以证明女子能顶半边天的正能量女性传奇故事。

But，猜到了开头却猜不中那狗血的结尾。

故事画风一转，顿时扭变为双女争夫，男二死忠的烂俗言情剧。

大表姐在这部片里貌似瘦弱很多，娃娃脸都显出了一点棱角，把一个成长孤苦特立独行导致能干聪慧矫健又敏感善妒的女人形象演绎得入木三分，可惜狭隘的剧情限制了她的发挥。

男人在选择上床对象的时候可以饥不择食，但在选择婚姻对象的时候从来不傻。

“当我第一眼看到你，我就知道我们该成为眷属”。

可惜爱情的保质期从来不作数。

想留住一个男人的心，要么让他对你保持深爱的热忱（这点随着时间的加深难度会加大），要么对他极为有用（但随着资源枯竭随时面临风险），要么就为他生个孩子吧，绑住他的心，至少你是孩子他妈，总归爱屋及乌有所联结。

如果说这部戏里赛琳娜高估了爱情，那么库柏则是高估了自己的智商。

保险柜钥匙就那么随便交出去，好吧剧本low得真的愁死人。

另外，库柏最近看来真是习惯了这种络腮胡造型，处女座表示真心不能忍。

那美丽的蓝眼睛都已经没法抹去我对这把脏兮兮胡子的嫌弃。

爱情是我中有你，你中有我，我们只要有我们就够了。

可惜生活从来不是只有爱情而已。

在现实面前，火里来火里去，一切化为灰烬。

如此解脱终归也算一场圆满吧。

“I love you so much.”

电影开始镜头恢弘壮阔--深逸翻腾的云海，无尽蔓延的林场……将人一下子带入西部的开阔辽旷中。

收尾也是，在大家都死光光后镜头再次拉远一瞰，云照常飘树照常立，物是人非。

似乎是西部片。

女中豪杰赛琳娜驯鹰砍树无所不能，协助丈夫建立木材帝国，从此走上人生巅峰（……）。

似乎是成功人士传记。

赛琳娜与乔治一见钟情莫名其妙滚了床单，虽然恕我眼拙看不出来有多少深情但导演说感情都在台词里呀动作里呀，for us、for our future说的像早安一样平常，动辄泡个澡睡个觉。

似乎是貌合神离的爱情片。

赛琳娜流产遭遇丧子之痛且再也不能生育，又发现乔治暗暗养着私生子，怒火中烧派爱慕者下凶手。

似乎是伦理片。

BlaBlaBla总之，这样一个四不像的故事拼凑成了赛琳娜。

你要说这不是重点电影都是多种因素构成的好吗好吧，但这不能成为这部电影乱的理由呀写作文还要求不能跑题围绕一个中心点呢哦不不不这不是我想表达的 顺便纠正下电影的“故事”要讲起来还是挺有吸引力的不是吗 但导演的表现手法有问题 看到的远远少于她想要告诉的 只看到了一个金发肤白红唇的美女 （总是出戏回到美国骗局）在马上确实英姿飒爽 但完全看不出来她的能力和智慧 给我留下印象的只有后面歇斯底里的嫉妒和恨除去这些，不得不说大表姐的表演可圈可点。

从前看她的作品总是被电影本身吸引忽略她，还可纳闷她为什么这么受奥斯卡青睐，至少这部电影给了细致观察Jennifer Laurence的演技的机会不。

印象最深的场景是近片尾部分，赛琳娜追怒火中烧的乔治出房子，被乔治掐倒在地上，看到周围人异样的目光，挣扎着站起来，佯装若无其事对乔治挥手告别，真是无限心疼。

赛琳娜或许是一个蛇蝎美人，占有欲强，自私自利，罔视生命，但她不过是太缺爱和关注了。

童年留下的生理和心理双重伤痛让她本来决意不再爱任何人，而一旦爱了，便是全心全意的把他当作自己的一切。

她内心深处还是脆弱敏感，极度没有安全感的，所以才会如此在意别人的目光，在女仆面前也不自在。

Serena，可以冲着演员去，不要对电影本身不要抱太大期望。

受这对组合的吸引，故事情节再烂也要看下去，再没逻辑也在惊讶中看完了。

几点狗血处：1 加洛韦为什么会莫名其妙地被砍了手？

为什么听命于赛琳娜杀人？

2 那个拿走账本的人为什么要告发乔治呢？

3 总是觉得主角的人物塑造着力不够。

一直以为本片会以赛琳娜为核心 着重刻画她的女强人形象，但是。。。

渲染实在不够，最后还选择了最最懦弱的方法——自杀！

呃。。。

实在让人看不懂了。

影片为我们展示了一个阻挠政府建设生态保护公园的资本家钉子户，如何自取灭亡的过程。

这个资本家喜欢打猎，但枪法被公认为很烂，这点成为他故意杀人后脱罪的重要证词。

尽管眼力差，他依旧执着于独自猎杀豹子，与其说是勇敢，不如说是愚蠢。

这个不怎么聪明的资本家做生意自然也是失败的。

于是他娶了一个看上去很厉害的老婆，也就是我们的女主赛琳娜。

这位老板娘很有气场，会驯养老鹰抓蛇，会跳舞喝酒，会⋯⋯总之就是令男人一见倾心那种。

然而做生意并不简单，光会砍木头可不行。

赛琳娜并没有在事业上带给资本家实质帮助，后来又流产了。

资本家很现实，夜夜心中惦记着被抛弃的私生子。

老板娘于是陷入疯狂模式...... 这个不合逻辑的故事，到后面越编越混乱，悲剧变成了闹剧。

演员很努力地在“演”，但就是不知道想表现什么。

故事讲完了，一切似乎都在最后一把火里被烧作了烟云，和大烟山的云雾混在了一起。

一切起乎山林，一切淹没于山林。

回头一想，不禁要发问，故事真的结束了吗？

仿佛不全然。

很难揣测作者本意写这部剧想表达什么，多面的人性？

复杂的爱情？

难言的生活？

野性的自然？

好像都是，又好像都不是。

绝对无疑的是，这是一个悲剧。

于是尝试探索这个悲剧的源头。

首先想到的是Serena。

女主好像是本片里面最疯狂的角色，她指使了Galloway追杀女仆和其私生子，恶化了和自己老公的关系，迫使他们的婚姻走到了尽头。

但她是罪恶的源头吗？

她为自己的爱情奋斗，为自己的男人拼搏，为自己的幸福努力工作。

在工作中为工友的生命牺牲了自己的身体，永远失去了作为母亲的能力。

她不愿意看到自己的老公离开人世，于是让自己也香消玉殒。

Serena好像不是悲剧的源头，反倒是悲剧的受害者。

其次想到的是男主的基友。

基友看不起女人，经常不失时机地打压女主，最后因贿赂失败，反咬男主，让男主无所适从，最后不得已被男主在猎熊途中击毙。

女主说基友从来不是男主的朋友。

男主欲语还羞地不敢承认。

也许在他们互相举枪瞄准，并且比赛谁是快枪的时候，男主终于意识到自己真的没有这个朋友了。

但基友死得太早，也不是所有悲剧产生的源头。

那么难道是里面不怎么出场的女配，女仆小朋友吗？

女仆小朋友怀了私生子，生了私生子，在女主面前出现多次，虽未明言，也比较谨慎，但感觉也不那么低调，起码还经常跑出来照片，去教堂，和男主要工作，要钱，最后逃跑到北方去过新生活，孩子也保住了，也有了新男友。

那么这个小三的结果是否太好了一些呢？

如果就此觉得都是小三的错，好像结论太武断了。

回头一想，也许会意识到，其实小三是在女主之前就出现的。

所以女主第一次到木场的时候，才会对男主说，发生在我们认识以前的事，都不存在。

看来女仆也是不容易，也是悲剧的受害者阿。

那么结果貌似很明显了，我们来分析下男主，这位看上去很帅气，很宅厚，很勇猛，很多金的木场男神，他都在故事里做了什么。

男主寂寞难耐了，所以一开场就找了手下人拉皮条，找女仆解决生理需求，导致女仆未婚先孕，最后诞下自己的私生子。

然后闪婚了女主，自以为训服了野性十足的妙人，顺理成章地，女主也怀孕了。

接着男主指示自己的基友去行贿，基友被抓小辫子，与男主反目，男主一不做二不休干掉了基友。

下一步女主产前血崩导致终身不孕，男主发现自己不能像自己承诺的那样只爱女主，还是惦念不忘自己的私生子，于是偷偷摸摸接应小三。

临近结尾，男主作了最失败的抉择，为了私生子，把自己的生杀性命前程未来都不要了，两本帐本丢给警察局，就去营救女仆一家。

最后的最后，男主还是没抵挡住自己“杀死一只猎豹”的冲动，在猎杀中，没有杀死猎豹，反而被一只山狼咬断了喉咙。

男主和山狼事彼此锁死了对方，好像是说挑战野性，也会被野性挑战，过程中承担了被野性杀死的风险。

这仿佛比喻了男主和女主的关系。

也许会有人说这也就是两人各打五十大板的结论，我深以为不然。

因为这么一说，女主就成了一个负面的比喻。

但如前面分析的，她并不是悲剧的源头。

另一个角度来看，野性一直就存在，为什么不能和野性共存，却要去挑战呢？

男主制造了两个女人，两个家庭的悲剧，连带了更多其他人的死亡。

但最后，他死在了自己手里。

这是一个黑色幽默的结局，让人想起来因果轮回。

与女主在片头说的“以前发生的不存在”相反，你说做的，一定会有报应。

what you've done will haunt you. 一条时间线上没有假设，但也许男主从一开始做的决定，就不是最理智的决定。

在错误的选择中，他走完了自己的宿命。

悲剧的开始，导致了悲剧的结尾。

疼是可以量化的。

据扯，对女性来说，生孩子的疼相当于断掉20根骨头。

对男性来说，蛋疼相当于断掉3200根骨头。

且不论该类比是否客观科学，把蛋疼定义为男性疼的极限，如同生孩子为女性疼的极限，该是有点儿道理的吧。

伤害男人蛋蛋，断其命根，可谓点中男人死穴，是疼到极限的伤害。

而且这伤害远远不止是肉体，是伤彻身心的折磨。

一批又一批的女主角爱干这样的事。

看完《赛琳娜》，可以再复习另外两部电影：《水果硬糖》和《阴齿》。

它们的共同特征是：都有一位让男人脊背喷涌冷汗的女主角，他们都懂点男人死穴，带来核裂变级的恐惧。

《水果硬糖》中女孩用的招是：用冷却的方法，模拟阉人。

男主角感觉到冷飕飕的手术刀划过大腿根部，生出了绝望的恐惧，绝望的恐惧！

这种绝望的恐惧比失去生命的恐惧是更狠的。

女主角懂，她是故意的。

《阴齿》中的狠招是：咬掉男人的小鸡鸡。

自己想象吧，多么要人命。

再多写一个字，身体就颤抖的要摔电脑了。

《赛琳娜》中的女主角没有选择断掉男人小鸡鸡，割掉男人的蛋蛋。

相反，她表现出深爱男主角，为让他避免受到伤害出谋划策，扫清障碍。

但她的行为是没有禁区的，只要认为是阻碍他们两人幸福的人，都要想办法除掉。

不计手段，不顾对象。

古有万贵妃毒杀明宪宗子嗣，赵飞燕残灭汉成帝继嗣，现有赛琳娜追杀男人私生子。

女儿懂点死穴，能下狠手，在故事中是不分古今中外的。

点死穴，断命根，绝人后，何苦呢？

女人苦，男人也苦，不如相忘于江湖。

还是：女人只能爱，不能招惹，小女人、大女人、看似弱女子、手段彪悍女汉子，一律不能。

PS：镜头景色安静、美极了。

简单的爱恨情仇，从小说拍过来，节奏控制一般，留着浓浓的文学语言气息，不知放在镜头语言里算不算违和，但肯定不讨巧。

很考验演技的一部作品，男女主多年搭档已然驾轻就熟，举手投足、眉间嘴角都是戏。

很喜欢这对搭档，库珀的角色很出彩也很丰富，最后的死法充满文学美；劳伦斯渐渐踏上女深井冰道路一去不复返，演技没有突破。

about love, very impressive

《赛琳娜》詹姆斯-劳伦斯与布莱德利-库柏合作的第四部电影，女导演用阴沉，敏锐，缓慢，沉闷，压抑的方式来表现，让所有的观影者内心里堵着一团黑影，很不舒服。

赛琳娜，在影片的出现，错让人以为是一部女性颂歌的励志的影片，想不到电影故事一转，转而讲述的是一个女性病人的故事。

赛琳娜在十几岁的时候背部被烧伤，留下了很大的伤痕，她以为此生不会再爱，当男主人公出现在她生命中后，她需要一份全心全意，坦诚相见的爱，这份爱大到她足以付诸一切，于是，男主人公的合伙人掌握了他们的贿赂证据，她让丈夫解决他，她发现了丈夫与女人有过一个孩子，还留了照片以及抚养费，她自已与丈夫的孩子又不幸流产，她也将不能生育，她痛心疾首，歇斯底里，后来叫人去杀掉这个孩子，只是为了丈夫，为了两个人未来美好的生活，只是要一个完满的爱。

丈夫为了救自己的儿子，不惜交待自己的罪状，救出了儿子，最终却死于打猎中，留下了赛琳娜孤独悲恸的神态，形单影孤，她不敢面对，遂而放火自焚。

不知为何，这是部用力过猛的电影，沉寂无趣，看得人心沉重，无论是表现的人性与大环境都毫无智慧阳光，在价值观上也毫无可取。

总之，我很不喜欢这部电影，确实是部失败之作，劳伦斯还算有好的表演，只是剧本底下的人物都太弱了，弱到观影者都不想不欣赏解析这些人物，又一败笔。

因为《乌云背后的幸福线》喜欢上了詹妮弗劳伦斯和布兰得利库伯这对组合。

也因此看完了这部《赛琳娜》。

影片本身我都懒得说什么。

但是这片，让我想到很多。

女人，真的不能把所有希望寄托在男人/他人身上。

如果赛琳娜有点自己的爱好，多点自己的生活，也不至于翻不过那个坎。

走到那一步。

我从小学开始偷偷看爱情小说，直到整个青春期，我都被错误的影视文艺作品洗脑，那时候这些影视剧向我灌输的观念都是：女人爱上一个男人必须无尽牺牲，全心全意，肝脑涂地，死而后已（死不足惜）。

正如《大阪城的姑娘》歌词唱的：“大阪城的石路硬又平呀，西瓜大又甜呀，大阪城的姑娘辫子长呀，只眼睛真漂亮。

你要嫁人不要嫁给别人，一定要你嫁给我，带着你的钱财，领着你的妹妹，赶着那马车来，带上你的妹妹，坐着那马车来。

”又比如《渴望》，那刘惠芳式的苦逼爱情劳模令全国人民为她们哭为她们伤。

电视剧从来都具有引人效仿的力量，生活里充满了更多的苦逼怨妇。

我从小就笨而平凡，不能免俗的惨遭洗脑，并乐在其中。

我青春期时满脑子充斥着殉道者式的奉献牺牲，恨不能化身为一面盾牌，为我心爱的男人挡子弹。

——哪怕他根本不爱我。

我爱他爱得太多，唯独忘了爱自己。

感谢老天，我没真正牺牲。

感谢岁月。

现实生活令我慢慢明白了一些全然相反的东西：爱自己越多的女人，过得越好。

这个过得好，并不仅止于物质，更多的是一种精神面貌和内在的力量。

爱自己，我指的是真爱。

而不是那种暴饮暴食、买一百瓶指甲油、买八十双鞋那种发泄的溺爱。

（虽然我也有过这个阶段，但这毕竟不是真正的为自己好。

）真的爱自己包含太多东西了，比如：更多的学习和思考，长久的打算，更周祥的计划和安排，培养更好的生活习惯，发掘更多的兴趣爱好，对自己的身体和内心都仔细的呵护爱惜，接纳自己，理解自己，拥抱自己的同时也努力修正错误……对于我这样一个资质愚钝的平庸女子，能走到今天，这已经不是进步，而是进化。

我不是女权主义者，我任然疯狂的热爱男人，我尊重男人，我欢迎他们参与我的生活，而不是主导。

我有了我的小世界，虽然微不足道，但是我的。

在我的小世界里，我就是君王。

建立自己的世界吧，拥有自己的世界吧。

真正爱自己的女人，基本上就走不到大阪城姑娘这一步、走不到刘惠芳大阪城那一步，也走不到赛琳娜那一步。

《赛琳娜》不缺看点。

詹妮弗·劳伦斯是奥斯卡影后俱乐部成员，布莱德利·库珀的事业也炙手可热，他俩大概是合作太愉快以致上瘾，《乌云背后的幸福线》之后，搞了这部《赛琳娜》，接着又来了一发《美国骗局》。

导演苏珊娜·比尔，斩获过奥斯卡小金人，她的《更好的世界》是第83届奥斯卡最佳外语片。

女性导演、女性巨星、女性题材，如果说女人更懂女人，《赛琳娜》一定不赖。

而结局，总是会出乎意料。

《赛琳娜》空有一手好牌，却打得仓乱潦草。

这部电影讲述的，是一个女人的悲剧故事。

赛琳娜有个悲惨的童年，嫁给乔治后，和丈夫一起经营木材生意，而在意外流产后，她越来越没有安全感，计划谋杀乔治的私生子，从此，她加速走向毁灭之路，最终主动重蹈了童年时的家人惨剧。

这是一个冷寒彻骨的悲剧，不幸的是，影片的水准也是个悲剧。

故事本身所蕴含的悲剧力量，被仓促的叙事与紊乱的镜头，撕成了一堆碎片，轻乎乎地漂浮在美国的大萧条年代，飘荡在北卡罗莱纳州的丛林上空。

即便不如人意，从成片也可以看出，故事的胚子其实很不错。

而这个故事的情节密度很高，赛琳娜和乔治的爱情与婚姻，她在充斥着男性的林地世界如何建立威信，与乔治的手下布坎南、加洛韦的矛盾或暧昧关系，对曾与乔治有染的女人的强烈嫉恨，如果没有恰当的叙事结构，没有足够长的篇幅，又要完整呈现，几乎是一个不可能完成的任务。

这还是一部年代戏，交代时代背景需要花费一点笔墨。

导演没有进行取舍，流水账般地讲述了整个故事。

高密度情节，低密度细节，有骨架，无血肉，叙述像是赶场，所以仓促感十足。

苏珊娜·比尔的《更好的世界》、《婚礼之后》，包括首部英语片《遗失在火中的记忆》，都是以高密度细节，讲述情节相对简单的故事，她的细腻情感，以及敏锐洞见，因而会得到成功表达。

作为一名丹麦导演，苏珊娜·比尔喜欢的手持摄影，秉承了丹麦电影团体“Dogma95”的遗风。

这种嗜好，在《赛琳娜》有所收敛，而她对捕捉演员细微表情，对特写的偏爱，依然得到了保留。

只是，她的折中做法，没有收到良好效果，对詹妮弗·劳伦斯的特写，常常显得莫名其妙。

这固然有剪辑的原因，但更多是风格失调所致，苏珊娜没有为故事找到恰切的风格，没有协调好形式与风格。

手持和特写所追求的真实感、朴素感，于日常、现实题材电影，常很奏效，在这部年代戏中，很多时候变成了耀眼的不适感。

《赛琳娜》里的每个人物，都不够让人喜欢，甚至让人讨厌。

赛琳娜妒忌，乔治自大，加洛韦古怪，布坎南不忠，这和导演之前的作品明显不同，她的主人公，通常不完美，但很讨观众喜欢。

从仓促的叙述来看，导演似乎也讨厌每一个角色，在每个角色旁都不想驻留；不恰当的镜头，也加剧了这种感觉。

性格、社会、命运，是造就悲剧的常见因素。

虽是年代戏，但本片时代因素较弱，性格和命运是主因。

乔治起初是个霸道总裁，也是资产阶层里的怪咖，不爱安逸都市只爱丛林。

赛琳娜反转为话事人之一后，乔治之前的体系便开始摇摇晃晃。

像疾病一样，悲剧也会传染。

过去的悲剧，是赛琳娜身上的地雷，有一个导火索，便会像恶性肿瘤一样扩散。

她将自身和自身的一切，都化为了灾难，她的命运是被诅咒的，毁灭是唯一的结局。

悲剧的美感和震撼，来自它的不可避免，但导演没有拍出悲剧的必然性，赛琳娜的故事更像是一连串意外和巧合的线性排列，捉摸不定的情绪占据了主导作用。

若本来便是如此，这个故事就毫无价值，没有讲述的必要。

如同《包法利夫人》之于福楼拜，福楼拜展示的是悲剧的必然过程，导演苏珊娜在赛琳娜身上应该做的，是揭示其悲剧的必然成因。

除了人物集体散发的令人生厌的气质，这部电影更多的是令人无感。

而令人无感的作品，是最糟糕的悲剧。

这部电影先于2013年的《美国骗局》摄制，被雪藏至今，才在各地区的院线或视频网站公映、上线。

为什么被雪藏，原因如今再清楚不过了。

这也是它公映的最大意义。

■《大众电影》