只在那里发光

我以为只是像往常那样叙述故事，或者是一个被加工得感人泪下的淡味故事，起码我是这么一个印象的。

可我脑海里情不自禁的响起一些莫名其妙的对话，毕竟，千夏，你就这般活生生的站在面前，也不动容。

父亲的呼唤，那一声一声“和子呀，和子呀”，已经要把几近溃败的家推往淹过头顶的海里，你的家近着海，而海，你于挣扎的千夏而言却久久静止，那些被你剩下的气味只能让千夏新鲜的淤肿股涨，甚至让其刺痛。

只是，达夫出现了，像那朵紫阳花，当他和千夏在你怀里亲吻时，也估计是那时候，盐的味道才从千夏晦暗的碗角里逐步蔓延，我想，那刻起千夏眼中的一片海，也不会只是一汪自言自语的液体，这样的想法或许会在沙响的夜晚里生起一丝两丝微妙的起伏，伴着拓儿的呼噜，挣扎着存在她的心里，唔，都是或许的吧。

现在回忆起你们，只能想抽支烟了，而这种感觉，落进生活里，和有烟没火也区别不大呢，逼近五点的夜晚开始发冷，我口袋的烟，是不会有达夫的打火机给点着的，其他熟睡的生命，也仅仅是为了避开寒意的生物而已，也仅此而已。

最后呢，那些不能满足无法克制的男人，也要避而远之哦千夏！

《只在那里发光》很好看的一部电影。

影片一开始就被男主的气质深深吸引，尽管邋遢不修边幅，昏昏沉沉，颓废，话少的可怜，但异常抓人眼球，就知道他内在的魅力要逐一释放、娓娓道来。

别看他一副漠然，但内在有世俗世界里大家所定义的非常好的男人品质。

在期盼中，女主出现了，虽不惊人，但在那样贫困的家庭里，她还是有自己天生独到的气质，不然怎能被男主一瞥钟情或是钟爱。

女主也是独具魅力，把这样一个世俗里出身卑微和低到尘埃里的工作及那么丰富向上的人性演绎的淋漓尽致，连我都爱，尽管家里已经不堪到极致，但已无关世俗和伦常，就是闪闪发光的人性闪光点部分。

尤其，对父亲性欲的满足，看的我并不难过，而是一种从高处向下看的无为的悲悯心，这种行为不是没有人性、没有人情味儿的人能够突破重重世俗、伦常、人性障碍能做出的选择、成全、超越的举动。

以前的自己，可能无法接受，现在的自己，看到此处，平静之外内心还有几许对女主的赞美。

她已升华，跨越枷锁，灵魂有大美。

女主，生活再难堪，选择活下去，就要面对、接受、解决生存，尽管世俗里那么歧视、蔑视出卖肉体来赚钱，但她的内心除了无奈，已放下耻辱，而非躲藏，她真实、独立，尽其所能养自己的家人，也无怨言，通透无比。

与男主相遇后，她也能自然表达心中爱意，但又清楚自己的角色，不依不靠，而没有因男主的出现而刻意改变什么，这就是自己的生活。

在我看来，没有什么肮脏，不卑不亢，到是一份贵气和无法抵挡的魅力。

男主和女主的对话很少，更多的是内心的情感流动，比语言更有力，更让人欣赏。

还有，他们生存的世界已让人无语，已没什么可说。

再有，成人、成熟的世界，往往不需要太多言语，内心的交流通过举动来表达，美好而又有诚意。

无声胜有声。

看着女主一家的贫困，我能感同身受的体会，哪里都一样，再发达的国家都有非常贫困、困窘的灰暗地带，这一切都受环境资源的制约，无可奈何。

三维世界的自然平衡，有发达地区，就有对应的落后地带。

男主，同样因内心的悲悯，因伙伴的意外身亡，带着深深的愧疚，消沉、躲藏、疗伤，那份心痛久久不能愈合。

直到女主的出现，见了女主一家所有角落里的不堪，他内心的男人品质一一展现。

看透一切后，没有选择世俗概念上的唾弃、嫌弃、逃避，而是开始振作、担当，用最美好的行动来回馈内心的那份爱，他内心里所有的纯真、勇敢、智慧都化成了一个一个的实际行动。

直至剧终，也是用一份大爱挽救女主的弟弟和女主杀父的举动，世俗里再不堪和黑暗，依然选择用人性的光芒部分来照耀。

男主和女主才是通透、明白之人。

我们的世界，除了金字塔塔尖让人神往，男主和女主的那份闪闪发光的魅力和人性同样令人着迷。

这个世界本就是光明与黑暗并存，尘埃重重。

看多了各种题材的剧和电影，时而审美疲劳，金字塔尖和其他阶层的人群不见得有这份光芒，但这部电影的张力深刻到让人释怀。

丰富差异性的感受和体悟，并不全来自正确美好的事情。

那样一个卑微的角落，只在那里发光。

题外话：这部电影给了我很多的释放和突破，打破世俗的枷锁，坚定向前，尽管艰难，但别有洞天，终极又自由。

然后，看完这部电影，知道又迷上了绫野刚。

剧中，几位主要演员也各有千秋，比如：菅田将晖、高桥和也，整体都很好。

2019年6月9日 戌时

对于那些迷迷糊糊的人，有一种特别的迷恋啊，在三十岁以前。

怎么说，就是一个有故事的人。

影片甫一开场，主人公趴在公寓的草席上，旁边是满缸的烟蒂，从噩梦中惊醒，平复，然后耷拉着地脑袋出门去。

终其全片，他都是这样的一副游魂相。

他的噩梦，他的肢体语言，都证明他必然负累于往事枷锁。

主梗在这里埋下了。

黑暗中的人寻摸到些许微光，向着那光亮走去。

野草爱野花，相互扶一把。

在看片之前，初看剧本我特别不仔细。

只是瞥见对话中反复提及的工作，比如要不要回到山上工作，要不要介绍这人去山上工作，这份酒吧的工作请不要做了。

在常人看来视若平常的工作，基本是底层人民的首要课题。

收入低微，不稳定，可能还伴有危险性工作。

为什么不聊这个，当然要啊。

犹记得，《李米的猜想》中，爱人之所以消失不过是源于那个听似不经意的诺言，挣到八万块，给女孩开一家超市。

有钱人稍微漏一点指缝的响头，穷人如果不是得非正路，那必定是要拿掬血捧泪甚至拿小命去换的。

这是两个底层主人公特别有魅力之处。

他们都是单纯良善。

这话是有点老套。

男的非主流，因为某种原因做了不朝九晚五，但是要生存，就去做那种很危险的工作。

至少他没有游手好闲，更没有投机致富。

女的因为弟弟保释需要证明人的关系，被地头老大不断占便宜。

即使这样她也没有要依附这个人，没有摇身一变成吸金小三。

她只是默默忍受着，可能只是等待某一天与之决然分手。

他们是卑微尘埃中的自带发光体。

偏是这样，两人都无视自身的光亮，当他们投入水波走向彼此拥抱才发现周身的闪耀。

我特别喜爱弟弟这个人物。

因为年纪小，更让人心疼。

他话唠，大嗓门，总是笑嘻嘻的。

明知姐姐为他牺牲，也只得默认这种事情。

他也想长大，成为家里的顶梁柱。

所以才不断恳求男主把他带到山里去工作。

他被姐姐和男主的真情打动，无奈那地头蛇不是省油灯，对姐姐不断纠缠，甚至动了手。

出于激愤，弟弟把这个地头老大给捅了。

那场节庆的欢乐祥和中拿起串烧铁签慢慢靠近酒杯满斟围坐中的老大的戏特别好。

那张笑脸终于变得肃穆和悲壮。

肇事逃逸后他第一反应是去找男主，俨然当男主是自己家人（成为你的家人是男主向女主的表白），面对他又是笑嘻嘻的一张脸。

谁说的，爱笑的孩子运气不会差。

难道你没看见，他笑的全是眼泪。

即便情节为人诟病狗血，我也想说，来吧，尽管淋我一头。

我不记得是在哪里，是在男的要女的别做那个事了，还是男的知道女的给地头老大做情人，直接去找老大摊牌被揍，然后他们再在一起，到底是哪一处情节，反正我真是掬了一把老泪。

真的暖到我了。

这辈子就像一条死狗一样算了，可是有一个人好像比我还倒霉，可是她一点都不怕。

怎么办就当我是帮她啦，其实是帮我自己。

苟活求存本已悲凉，最怕同类相轻，誰见识到女主那样一个残败的家庭都会躲避。

但是男主没有。

价值取向是有审美的。

有大善就有大美。

这里面可能有一些男人的责任，或者说拯救女性的原始欲望，最终还是女主朴实的本真将他吸引。

是题为，开山工会风尘女，一着不慎成夫君。

这他妈哪里有光可言？？

所以我现在家人健康，吃喝不愁，算不上小康，那还真没什么理由不努力，沉溺于情绪这种东西，在电影里那种情况下真的不值一提。

那要怎么办呢，爸爸脑梗性欲旺盛，瘫痪在床，妈妈要照顾病人，弟弟假释，自己去卖。

爸爸总要别人帮助手活，妈妈累了换女儿。

还有一个小细节，做饭时候往饭里面放的药是为了给谁吃的？

我觉得是为了慢慢毒死爸爸，但菅田将晖吃了母女二人也没人阻拦，可能是小剂量不在意所以就没告诉他吧，毕竟告诉他也不太行。

然后就是遇见绫野刚，我觉得他对千夏是一见钟情，胸衣开着一粒扣子，直接在厨房做饭的样子，那真的是发着光。

所以才会有后面的各种展开，他开始幻想有一个家庭。

但是还背负着工友丧命的自责。

也是很沉重。

最后千夏无法摆脱的情人，刚子刚打算为了千夏重新回到山里面继续赚钱，拓儿也开始新的人生，都毁于一旦了。

最近看了太多都是沉重的电影，就太多无奈。

最后刚子刚送拓儿去警局，然后回家找千夏，就在门口看见妈妈蹲在路边，还没进门又听见千夏爸爸呻吟的声音，站在门前他停了好久，结果发现声音不对他冲进去，拦住了千夏。

在沙滩上两个绝望的人，千夏哭着看着刚子就笑了，他逆着光，也给她一个微笑，平淡的电影，也不是平淡，是绝望的日常。

第一次见千夏，在刚子眼里她是发着光的，能给人一个家的感觉，在厨房里做饭的背影在发光。

最后一个镜头是刚子在发光，刚子阻止了千夏成为杀人犯，虽然这个家庭还是很绝望，但是多了一个肩膀去顶住天。

所以只在那里发光是什么意思呢？

两个人在某个阶段成为了彼此的光，就只是在那里发光而已。

在本人不知情的情况下，就成为了对方的光。

继续吧，还是要活着。

千夏发光的背影

开往绝望的车，当时看这一幕我以为情人要杀人

进不去的一扇门

绝望里开出的花

成为彼此的光吧

只在那里发光

2014年に公開された「そこのみにて光輝く」は、貧困層の生活を背景に、生きる目的を失った男と愛を諦めた女が幸せをつかもうともがく姿を描き出す。

「人が人にどうしようもなく惹かれる」「人を愛して必要とする」とはどういうことなのか、を描いている。

「バカと可愛いは紙一重」というが、この紙一重が難しい。

菅田将暉は拓児を、この紙一重の幅で完璧に演じ切っている。

アホだな、と思いつつも放っておけない無邪気さと可愛さ、画面から飛び出てきそうな生命力と存在感が圧巻だ。

自分がそれ以上にすごいと思ったのが、千夏を演じた池脇千鶴だ。

女はあばら屋に住み、DV男と不倫をし、身体を売って家族を養い、脳梗塞で倒れた父親の性欲処理まで行っている。

余りに不幸のてんこ盛りで、設定だけでお腹いっぱいになりそうだ。

そんな女をトラウマのある男がひと目で好きになり、恋に落ちる。

一人一人の登場人物を、演じる役者が生きた人間として生命を与えることで、その人間の感情やお互いの関係性を生きたものにし、どれほど見慣れた設定でもそこでのみ語られる唯一の物語として見ることができる。

切ない中にも光が少し見えてくるような…。

写在前面：日影一直是极为推崇的，从三池崇史的恐怖片，到北野武的极道片，到岩井俊二的唯爱片，再到行定勋的故事片。

由于国内院线基本没有日本电影上映，能在家中静下心来看完120150分钟的全的片也是相当不容易了。

好久没有刷日影了，周末晚上找来这部片子从头看起。

以下仅为个人观感：（以下内容有剧透，慎看）男一：颓废工程男一枚，在某次炸山中目睹工友的死，陷入了深深的自责。

莫名的出现幻听，生活仿佛停在了那一天，每日生活暗淡无法前行。

女一：前科男二的姐姐，母亲无业照顾脑梗的父亲。

晚上在三流酒吧出卖身体，白天做前科男二上司的不伦对象。

男二：开朗愣头青一枚。

因交友不慎锒铛入狱。

勉强假释出来，在女一不伦对象手下做市政园林的临时工。

电影开头用男一绫野刚身着胖次的状态开场，给整个片子先来了一股颓废的气质。

无业游民+衣着邋遢+白天玩柏青哥，所以心中默默的给了一个loser的定位。

男二菅田将晖又以前科小混混的形象出现，然后一个打火机开启了整个故事。

在男二和女一两姐弟一贫如洗的家庭家里，母亲对生活已绝望，父亲瘫痪在床。

虽说父亲已然脑梗，但还一直[和子，和子]的叫着母亲需要爱爱，这个病的设定还真是……。

接着女一的出现，让男一的眼睛有了点光亮，木讷的状态在一顿蛋炒饭和男二的不羁中有所缓解，甚至有了一丝情愫。

当男一再次陷入自责情绪的时候误闯女一卖身的酒吧，一番心理活动和肢体冲突后，两人各怀心事的散去。

再一日男一邀请女一海泳的时候，一种释放自我的情绪后有了海中激吻的一幕。

晚上一番云雨后，两人有了进一步的关系。

不幸的是两人海边漫步时被女一不伦男发现，当女一再次不伦时，决定放弃这段关系，不伦男不愿放手。

这时电影大概进行了一半了，男一之前工作的朋友前来拜访，希望其回归工作，老友+往事+工作又将男一刚刚舔舐好的伤口剥开，残酷的往事又一幕幕的再现。

一番和女一的争吵和男二的打斗后，看清了自己的所爱，为了女一和不伦男谈（斗）判（殴），挂彩后和女一&男二的一顿晚餐，三个人第一次发出了发自内心的笑声。

男二决定放弃工作追随男一进山，男一和女一也决定在一起。

晚餐后男一和女一幸福的憧憬着未来的生活，又再一番云雨。

（此次可以慢慢欣赏 狂赞）看到这里一直阴沉的气氛终于有了一点改变，本以为是个美好的结局。

但是还有三分之一，所以又出事了。

不伦男果然够阴险，用男二的假释做要挟，逼女一再犯。

女一爱弟心切不得不再次不伦。

近乎强暴的爱爱后，挂彩的女一回到家中。

男二看到后知道了一切，找到庙会happy的不伦男。

不伦男不停的羞辱男二，知道羞辱女一时，终于爆发了，用利器狂刺不伦男。

无处可去的男二跑到男一处，男一暴打男二后，两人相依抽烟，笑了又哭，哭了笑。

男一最后载着男二自首。

男一再次找到女一时，女一试图弑父想要从这样的生活中解脱，男一适时的阻止了她。

哭泣走出家门的女一和追出门外的男一走到海边，伴着清爽的海水声和缓缓升起的太阳两人深情互望彼此，再艰难的生活也许也会发生一丝光亮吧。

总的来说，一个近似阴暗故事通过几位主演的表演，把底层人物的挣扎变现的淋漓尽致。

对男二菅田将晖本本身无爱，但是他似乎很适合这样吊儿郎当的角色，这部电影给的印象很深。

开头[03:43]时一边爽朗的[わりぃ]一边借火机，结尾[01:48:30]时依然一边爽朗的[わりぃ]一边去自首，仿佛整个人生的大起大落都不曾发生，他还是那个不谙世事可以笑对人生的小青年。

对菅田将晖绝对路转粉。

女一的表演也是非常出彩的。

一出场看到家中陌生男人那种自然的羞涩，以及假装不经意做多的炒饭，把一颗少女心表现的很好。

给两个心爱男人做完炒饭，对着门外的海边，一边吹着海风一边抚弄着长发，有一种很迷人的气息。

从和男一的海中激吻到家中一闪而过的激情，再到家中细腻缠绵，其间夹杂着和不伦男的纠缠，池胁千鹤把整个内心变化和动作戏变现的极为生动，几场激情戏也是尺度较大，真心点N个赞。

最后说说男神绫野刚吧。

个人比较喜欢他这种略带颓废气质的形象。

难得仅着胖次的开场还是很抓眼球的，前半场执念于工友死亡的自责，不停的自我虐待，沉溺于柏青哥和酒精。

直到说出了那句[家族持ちたくなったんだ]，一边继续抽烟一边嘴角向上露出一点笑容。

经历了男二刺伤事件后，最后和女一在升起的太阳下，一边哭泣一边微笑。

这颜值+演技必须是粉转真爱粉啊！

狂赞！

为何让我遇见你，每次都在我最肮脏的时候。

你照见我所有的肮脏、不堪，哪里还有什么光第一面互生好感的一对男女再相见会是怎样？

第一次，三流小酒馆，达夫醉醺醺闯进来的，看到在那里卖身的千夏。

那一刻，她震惊，尴尬，难堪，努力装作平静地找着话题，却在他问价和貌似嘲讽的讥笑声中爆发。

第二次，是在破败的家中。

达夫送喝醉的拓儿回家，却听到她父亲房间传来的奇怪声音。

他看到了更不堪的千夏，因为她不得不担起母亲逃避扔下的烂摊子。

追出来的千夏笑着说达夫老大不小了还和人打架，表情却难过地哭了出来。

不知道这一刻千夏心里想的是什么，这一幕却是我最难过心疼的地方。

谁不想在自己喜欢的人面前呈现最美好的一面，千夏却一次又一次，被喜欢的人看到自己如此肮脏不堪的样子，什么骄傲自尊全都被粉碎。

或许在生活陷入困境的时候，骄傲和自尊就已经不存在了。

第三次，他遇见的时候，她正在掐死自己的父亲。

没有最不堪，只有更不堪，生活早已压断了她所有的希望。

达也冲进去打断了她，这一次，她已经连哭都哭不出来了，如果没有父亲的突然清醒并叫出她的名字的话。

这片对我来说真算不上喜欢，尤其是年纪越大越受不了这种从头压抑到尾的剧情。

小年轻的时候还挺喜欢蔡明亮的，估计现在也喜欢不起来了。

再加上花了好长时间刚看完《全职高手》，脑子里还全是”此生无悔入荣耀，但求一睡君莫笑“，跟这片画风差太多了。

能码出这么多字来，只能说除了确实有几个点get到了，还是因为我对池胁是真爱吧。

嗯！

o(￣︶￣)n

故事发生在一座远离大都会的小城市，无所事事的青年佐藤达夫（绫野刚 饰）曾经在某矿山工作，但在目睹一次事故后让他选择逃离。

日常里他周游在城市各个角落，直到某天在小钢珠店结识了小青年大城拓儿（菅田将晖 饰）。

拓儿此前因伤害罪入狱服刑，后来假释出狱，经姐姐千夏（池胁千鹤 饰）介绍在熟人的公司谋得一份差事。

他们的家贫穷不堪，父亲卧病在床，千夏在三流酒吧内出卖肉体，日常还不得不委身与拓儿的老板（高桥和也 饰），饱受屈辱。

初次相逢，似乎让达夫和千夏对彼此有了好感，他们越走越近，孤独的心靠在一起相偎取暖。

然而命运的捉弄却才刚刚开始……本片根据已故作家佐藤泰志唯一一部长篇小说改编。

又是为刚哥演技折服的一夜。

连床戏都演得那么好，动人。

青年达夫时期的绫野刚，身材刚刚好，不过瘦，有型的肩背，加之沉默寡言的稳重或是害羞的性格，给人很可靠的感觉。

补一下触动我的点。

达夫和拓儿还有姐姐在一起吃饭，想说的话都被弟弟拓儿说了，达夫只是注视着姐姐，说了一句“な?”，意思是“如何/好不好？

” 是真心。

两人第一次在小屋吃泡面，达夫牵起她的手，侧过头深情默视；第二次在小屋吃西瓜，达夫为她的话感动，像个孩子一样扑进爱人怀里，然后是极美极温柔的床戏。

然后是苏打，真是“畜牲系”演技，完全就是赤贫、天真、冲动的愣头青一个。

穿着飞边的红色运动短裤，牙齿烂掉了一颗，但还是咧嘴大笑，吃饭很香，饿鬼一般，却那么单纯善良，让人恨不起来。

发现苏打早期演过不少这种大放的角色，除了这部，还有《啊，荒野》《相残》什么的，包括后面的《三年A班，现在开始，大家都是我的人质》。

依旧是喜欢苏打和nana呀，活泼的两人。

说回电影，他们赤贫的家，多么心酸。

函馆在北方，夏天应该不会太热，但全家只指望一台立式老风扇，加一把扇子，晚上几乎不开电灯。

于是角色们大多时候是大汗淋漓的脸，热，火热的发光的，活下去、生活下去的热望。

我非常喜欢。

久违的日式爱情片，今年日本申奥电影《只在那里发光》终于观看完毕。

全片弥漫着一种寂寞的感觉，很容易的就陷进去了。

快要结尾的时候总是会有一种心痛的感觉，但是是被抑制住的痛苦，每每看到小人物的悲哀时就会感到绝望。

让我不止一次想到聪哥的《恶人》，最后那一抹橙色的朝阳冲破这混沌的世界，看到聪哥那挤出来的微笑，那一刻我会明白生活是多么的艰难，生命是如此的珍贵。

我多希望在最后也能够有一束阳光照耀着她，只不过都太晚了，生活依旧是暗无天日。

只是硬逼着自己去习惯罢了。

说起来近几年池胁千鹤主演的电影似乎不太多，回想起看的第一部日式爱情片就是池胁千鹤和聪哥主演的《Jose与虎鱼们》啊，看起来这张截图和《恶人》里的聪哥给人一样的感觉嘛。

期待什么时候他俩可以再次合作～由衷希望千鹤小姐能够凭借此片收获影后，你刚哥我就不说了╮(╯▽╰)╭一直无感...