步步惊心

一部影片是否热播有很多因素，剧情好，以情动人，可以叫座；同样，剧情不好，但演员有很多粉丝，或者长相靓，具备娱乐精神，也可以叫座。

我只能说，《步步》跟《宫》只是分属这两者前后而已。

基于这个解释，我起码还能想通《宫》能收视率飘红的原因，否则我解释不能。

这两年，大陆的电视剧集，天雷狗血小白的片子遍地开花，有时候忍不住让人质疑广电总局审批时是否瞎了狗眼！

因为这个原因，本人很少看电视剧，很少关注电视媒体。

所以注定，我对《宫》的评价很有限，因为的确《宫》我只看了前面两集就看不下去了，就我的评价，用一位童鞋的话说——入不了眼。

可是，这些也都是个人喜好罢了。

没有人能强迫别人改变喜好，所以我很少说是非。

但是因为写这个因为一时之气而就的影评，我也不想多说啥自己的好话。

的确，我是忍不住吐槽了。

经常在各个文学网站厮混的童鞋们都应该知道“清穿”小说的三座大山，其中《梦回大清》《步步惊心》是确定的两座，另一座各有说法，有的说是《独步天下》，有的说是《瑶华》，不一而足。

以上例举的文我当年都一一看过，的确是好文。

我说“当年”是因为这几部小说从发表到现在的平均时间是5年左右了。

《步步惊心》的电视剧我从头看到12集，可以说几乎90%以上的尊重原著。

所以，so，喜欢《宫》的孩纸们，请别再诋毁《步步惊心》抄袭《宫》了，事实摆在眼前，说瞎话也要有个下限。

这样睁眼说瞎话，只会贬低自己，也会给《宫》造成更多的负面影响。

不过是比《步步》更早在电视台播而已，先入为主是可以允许的，但歪曲事实就不是好孩子了。

何况，《步步》的编剧本身就是原作者，有自己的原著摆在那里，她为什么要去抄袭《宫》这样的娱乐片呢？

不管怎么说，《宫》的剧情单薄是公认的吧？

她放着自己当年叫座又叫好的原著不去参照，干什么非要去抄袭《宫》呢？

除非是脑子被门夹了，不过看桐华这两年的文章，以及她“燃情小天后”的昵称，我觉得，这似乎不是她能做得出来的事情。

本人虽然几乎可以说没看过《宫》，但却有个很喜欢看《宫》的表妹。

因为关系亲密，前段时间都一直怂恿我看《宫》，逼着我听她讲《宫》的剧情，不瞒各位看官说，实在是非常的痛苦。

表妹系90后的孩子，喜欢欢乐养眼的片子，跟我完全不是同一个派系的。

本来，青菜萝卜各有所爱，我也不打算去评论什么，但说实话我真担心《宫》这部片子教坏小孩子，剧情对白雷也就算了，个人看法不同而已，但《宫》的编剧对历史的歪曲，实在是让我这个熟知清史又在晋江上写过一点点文字的人出离愤怒！

关于康师傅：《清史稿》评论康熙：圣祖仁孝性成，智勇天锡。

早承大业，勤政爱民。

经文纬武，寰宇一统，虽曰守成，实同开创焉。

圣学高深，崇儒重道。

几暇格物，豁贯天人，尤为古今所未觏。

而久道化成，风移俗易，天下和乐，克致太平。

其雍熙景象，使后世想望流连，至于今不能已。

传曰：“为人君，止于仁。

”又曰：“道盛德至善，民之不能忘。

”于戏，何其盛欤！

单凭这段评价，但凡认识字的人都应该知道，历史上的康熙他是个明君，绝不是某剧里被篡改得令人叹为观止的昏君。

后世的对历史人物的评价，有时候容易主观，但写史的人，是绝对有良心的，所以以上《清史稿》对康熙的评价绝对可以作为依据。

我真想感叹，于妈呀请别侮辱我心目中千秋一帝的形象，小心他老人家诈尸，从地底下爬出来当厉鬼吓到您！

关于四阿哥胤禛：关于清世宗雍正，史学界历来评价毁誉参半。

他是公认的一个勤政亲躬的皇帝，登上皇位的缘由成迷，有说是康熙遗诏，有说是篡位；他对清朝的整个发展起了承上启下的作用，摊丁入亩，整顿吏治，耗羡归公，设立军机内阁，都是他对朝政改革的贡献。

这位康熙皇帝的第四子，康熙评价其年幼时期“喜怒不定”，从小由康熙的皇贵妃佟佳氏教养长大，与生母德妃生疏，即位后更是与生母反目对立，嫡亲弟弟十四阿哥胤祯因所属派系不同，最终也反目成仇。

他是真正的孤家寡人，称孤道寡。

易中天对他的评价说：“他刻薄是真刻薄，但不寡恩；冷酷是真冷酷，但非无情。

”；““雍正一朝无官不清”的说法，也许夸张了点，却是对雍正治国的公正评价。

”；““雍正无疑是一个极有个性的人，也是一个杰出的人物。

他感情丰富，意志坚强，性格刚毅，目光锐利，而且奋发有为。

”——《品人录》梁希哲说雍正：“他那有血有肉、充满着矛盾的思想作风和性格、嗜好，包括他的为人、处事，都有鲜明的个性，无不给人留下一个深刻的印象。

”——《清帝列传—雍正》这些评价足以说明雍正的性情，用”冰火两重天“来形容，我以为是恰当的。

写清穿小说的作者们都偏好把胤禛塑造成一个沉默寡言，不喜是非，情根深种，感情丰富的形象，虽然有意淫的成分在里面，但根据众多史学评价，并非不合理。

《宫》里塑造的胤禛，我真的觉得，完全没法看。

阴狠毒辣太过，全然无正面性可言。

而且你说这么阴狠毒辣的一个人，怎么会娶那么笨到想掐死算了的福晋？

莫非康师傅那么没眼光？

于妈剧本里塑造的这个角色可以说跟真正的四阿哥胤禛相去甚远，有失偏颇。

这不是历史上个性鲜明的清世宗，也非众多清穿作者笔下的那个血性情深，又心狠冷面的四四。

于妈亲手塑造的这个角色，可以说把胤禛给毁了个干净。

所以，我才说，看《宫》的童鞋们请不要对号入座，你们可以把它当成是娱乐剧架空剧来看，但很抱歉，他不是胤禛。

关于八阿哥胤禩：作为失败者，历史是严苛的。

但有一点，史书记载，康熙第八子胤禩，为人谦和，无骄纵之气，广结善缘，群臣称道，被誉为“八贤王”。

杨珍在《清朝皇位继承制度》中道：允禩各方面的情况足以表明，他绝非是一“柔懦”、“软善”“易于挟制”之人，而是颇有领导才力，善于博取众心。

事实上，允禩也有极残忍的一面。

他不遵皇父 “诫酒之训”，在家常常酗酒，“醉后要乱打人”，曾将同其乳公、乳母结怨的御史永（雍）泰痛打[注：《文献丛编》第3辑，《允祀允礻唐案?秦道然口供》， 另参见《清圣祖实录》卷235，康熙四十一年十月癸卯]。

雍正三年（1725年），护军九十六因“不遵伊之指使”而被“立毙杖下”，王府长史胡什吞“以直言触怒，（允祀）痛加{上竹下垂}楚，推入冰内，几致殒命。

”如此凶悍之态，与其平日的作风举止，大相径庭，真实地反映出允禩本性中的另一面。

同时，也表明他在大多数场合下，具有较强的克制力，比较冷静，能够将性格与伤风中的暇疵与弱点，尽可能地藏而不露。

易中天《品人录》里评论胤禩：允禩究竟犯了什么滔天大罪，该受康熙、雍正父子两代皇帝的一再打击和压制？

杀人放火？

贪污受贿？

谋财害命？

弑君篡权？

都没有。

他唯一的罪过，是德才兼备，以致老王夸赞，群臣拥戴，诸多阿哥爱护，成了皇子中出头的椽子，这才被康熙视为肉中刺，雍正视为眼中钉。

因此，允禩的罪，无妨叫做“有才有德罪”，或曰“德才出众罪”。

木秀于林，风必摧之。

只是这风来自父兄，便不免让人伤心；而这一父一兄又都是皇帝，就不但让人寒心，更让人惊心了。

“胤禩实在是太冤枉了。

”；“平心而论，雍正和胤禩都有才干当皇帝。

”因此，根据历史的描述，与个人创作，众多清穿小说里的胤禩都是温润儒雅，谦谦君子之风，情义深重，擅断心计。

《宫》里塑造的八阿哥胤禩，居然是霸道又活泼的，活脱脱一活宝。

听我表妹跟我叙述《宫》里的一些情节的时候，我都忍不住再三询问：这剧情是真的么？

其实很想吐槽我表妹两句，不知道这孩子是不是瞄着冯绍峰俊酷的外表就不管不顾了，唉，我也不知道说啥好了，真是愁死人了！

关于十三阿哥胤祥：史书评论说：“诗文翰墨，皆工敏清新，精于骑射，发必命中，驰骤如飞。

”可见十三郎是何等惊才卓绝的人。

历史上对于十三阿哥的评价几乎都是说他才学卓绝，又有浪漫情怀，潇洒恣意，他的一生大起大落，少年时期备受康熙宠信，后因废太子被牵连，备受冷落；雍正登基后，大受重用。

他也以自己的一腔热血回报了雍正的重用厚爱。

清穿小说里的十三阿哥，几乎都是恣意飞扬的，是笑容阳光明媚的少年，是不拘小节，浪漫又才华横溢的。

《宫》里是否有十三阿哥这个角色，我不太清楚，因为在表妹的描述中，很少提到，就算有也是个面目模糊的路人吧。

不过也幸好，起码没被糟蹋。

关于十四阿哥胤祯：胤祯因自幼于生母德妃身边长大，颇得生母宠爱，跟亲兄弟四阿哥形成鲜明的反差;少年轻狂，春风得意，说的就是十四阿哥吧。

康熙众多皇子中，康熙对胤祯是有很鲜明的喜爱的，他曾说：一众子女中，惟十四子胤祯最肖似于朕。

所以，康熙五十七年，胤祯被封为抚远大将军，远征青海。

我表妹在跟我聊《宫》的剧情的时候，我记得我曾专门问过，胤祯出征的时间是什么时候，表妹说貌似没介绍，但应该是晴川穿越过去没多久。

如果我没记错的话，女主角穿越过去貌似是康熙四十七年，结果前面没多少集十四就外出打仗，不知道历史的还没啥，对于熟知历史的我，实在是被噎到无以复加，难道十四也穿越了？

提前十年时间成为大将军王了？

小说不是那么好写的，编剧不是那么好当的，历史不是那么好糊弄的，观众也不是那么好忽悠的！

听到表妹说《宫》里太子的废立居然是因为大婚烧死了十八阿哥？！

拜托！

就算不知道历史，找理由的时候能否稍微靠谱一点？

真当观众是猪脑子啊？

说句侮辱智商真是不为过！

历史上有清楚的记载，十八阿哥是病死在宫里的，而当时康熙正率领太子八阿哥等人游幸塞外，并未来得及回去看十八阿哥最后一眼。

康熙对于这个幼小乖巧的儿子的薨逝是很伤心的，而当时太子还饮酒取乐，并且窥视康熙营帐，这才导致康熙震怒，一废太子。

就算康熙朝的废太子品行不端，但也绝非是个草包，脱线的白痴啊。

废太子是康熙亲自教养的儿子，因敬重早逝的孝诚仁皇后而一出生就被定为太子。

康熙亲自教养的太子是个草包白痴，你教康师傅情何以堪？！

要对比史实的话，《宫》可以说完全是没法看的，而且剧情崩坏到无以复加的地步。

之前的文字里，本人已经很详细的例举了。

可能又有《宫》的小粉丝们要忍不住跳脚了，什么“要看历史，去翻史书去”啊；什么“电视剧就是拿来给人娱乐的”啊；什么“历史上的一些东西本来就含混不清”啊。

诸如此类，不一而足。

姑娘们啊，人可以跳脚，也可以强词夺理，也可以不理智的谩骂，但事实各人心里自知。

所以别再诋毁《步步》抄袭《宫》，OK？

你走你的阳关道，我过我的独木桥。

你们历史知识缺乏，甘愿看《宫》这样完全无史实的娱乐片，我们不勉强，也没必要非要把两者掐出一个高低来，所谓道不同不相为谋，这个道理姑娘们可懂？

以上的文字皆为《步步》辩驳澄清抄袭一事。

下面我们来说说《步步》的成功之处吧。

至少说句实话，近年来大陆拍的各色电视剧集，我已多年未关注过了。

实在是天雷狗血小白集一身的电视剧太多，我不想被侮辱智商。

其实我是消息很闭塞的人，直到《步步》上映，我才在微博上偶然看到相关消息。

于是作为《步步惊心》原著的忠实读者，关注了一下下。

看了前面两集之后，没有比较突出的不适症状，觉得台词也算过得去，除了开篇那一句“脑电波”雷了一下下之外，目前没发现什么雷点。

刚开篇的时候，剧情相对而言更现代一些，女主角稍稍有些小白，尤其前两集里的内心独白，跟原著有稍许的出入。

不过好在后面随着剧情的深入，也算渐入佳境了。

现在看到12集，目前的剧情而言，相对平缓，情感戏也算是蜜月期，相信随着剧情的展开，这部影片能在一定程度上很好的还原原著的大气哀婉。

《步步》的成功之处，本人以为，有以下几点吧。

首先是原著很好，很有口碑，并且剧本最大限度的尊重了原著。

而原著是很尊重历史考据的，so，至少《步步》是靠谱的。

《步步》追到现在，至少对剧情的安排合理，松紧适合；情节桥段不白不雷，不累赘也不会觉得是为剧情而剧情；文中一些经典对白都在剧集中有所还原，并且在剧情上最大限度还原了原著，这对《步步》迷们来说是最大的欣慰。

老实说因为《步步》的原著原本就聚集了很多粉丝，所以《步步》搬上荧幕，大多数的粉丝肯定是要关注的。

但这种关注能造一时的人气，却并不能持久。

若剧本禁不起推敲，很白很雷，并且对原著不尊重的话，恐怕会非常适得其反。

《步步》最大的成功源于它的剧本过硬，禁得起推敲，它是靠讲故事来吸引人的，就算你没看过《步步惊心》的小说，也能很快被电视剧本身吸引住。

这就是它的魅力所在。

其次，也是作为电视剧很出彩的地方了，《步步》选的演员，说句“恰如其分”不为过。

本来会很担心吴老大演不好老四，会把这个形象再毁一次。

但在看过开场那一幕“惊马”之后，他的马上英姿，因若曦故意惊马当道所引起的不快和冰冷，非常深刻恰当的表现了出来，铁汉柔情，非常精准的掐住了我的死穴。

然后是八爷，郑嘉颖的形象塑造是成功的，书中那个温润儒雅，含笑春风的八爷这才算是活了过来。

虽然说郑嘉颖略显老了一些，但不得不说，如果让年轻的演员来演胤禩，恐怕还真压不住场。

郑嘉颖真的是把胤禩的心理和性情揣摩得非常到位，看过之后，就不禁让人觉得，嗯，风光霁月的八八就该是这个样子的！

此外，十三爷跟十四爷是很大的惊喜。

刚开始还不觉得袁弘版的十三出彩，也觉得不如想象中的胤祥帅气阳光，但随着剧集的深入，他是真把十三的洒脱不羁，飞扬恣意表现得淋漓尽致了！

他的一些小动作，一些小表情，演活了十三。

林更新的十四演得很可爱，胤祯的执拗，对八爷的维护，与亲兄长的矛盾冲突，都表现得很到位，不矫揉造作，也不为情节而情节，实为难得。

另外说说女眷吧，若兰着实把我惊艳了一把。

书中那个有着怨恨，有着遗憾，活的淡漠寂寥，又充满哀凄的若兰，活脱脱还原了。

她淡淡眉宇间的寂寥，怨恨哀愁表现得恰如其分。

刘心悠对角色的塑造很到位，一个如兰清芳，如莲幽雅的女子，如何能让人不爱！

敏敏格格，草原上的恣意儿女，她的血性，她的不拘小节，她的直爽大方，都把这个角色刻画得细致入微。

那样一个爱笑的女子，因为爱上十三，注定哀伤，注定痛苦，所以看到片尾的时候，若曦抱着她哭泣的场景，让人忍不住动容。

八福晋的扮演者石小群，相当有气场。

历史上记载的八福晋，是善妒的，是彪悍的。

小说里的八福晋，是个为爱决绝，全身心付出的，她的善妒，她的彪悍都是建立在她的为爱付出之上的。

所以，当最后，雍正逼迫胤禩休弃八福晋，责令她返家思过时，她选择了最惨烈的方式表达了自己的爱。

不能相守，她宁愿玉石俱焚。

电视剧里的八福晋，至少很有气场，也许是高潮并未来临的缘故，稍稍显得有些底气不足。

最后我们来说说若曦。

若曦的扮演者刘诗诗，因扮演仙剑奇侠传里的龙葵而走红。

但其实我对她有印象是源于唐人的另一部电视剧——《少年杨家将》。

她在里面扮演的是杨四郎的妻子罗氏女。

台词不多，出场有限，但我就是一眼记住了这个角色。

因为她把罗氏女的气质诠释得很立体，哀婉的，凄苦的，又是坚贞的，大气的。

但那时候，我是不知道这个扮演者的名字的，只知道有些像刘亦菲，但细看又觉得不像。

后来丢手之后也就渐渐遗忘了。

后来又一次关注，是一次在写文的时候找人物形象资料的时候。

那张图片后来知道，应该是《聊斋奇女子》里的辛十四娘。

众里寻他，一眼中的。

她或许没有惊艳的外表，没有代表性的美貌。

但，刘诗诗你看久了，就会觉得她是很耐看的女孩子，那种温婉细致，清芳婉艳，是从她的眼神，她的表情里透出来的，越看越美。

反观某些第一眼很惊艳的女演员，多看几次就总会觉得矫揉造作，审美疲劳了。

刚开始看的时候，其实是觉得她演得不够到位的，看到第五集的时候开始觉得渐入佳境，到现在的12集，基本上也就跟心目中的若曦的形象重合了。

她是气质跟若曦很像，正如原著作者所说的那样，“她演出了若曦的精神。

”说过了剧本跟人物塑造，最后我们来说说《步步》里精致的服饰造型，以及片头片尾曲。

《步步》里的服饰造型，懂点历史的人一看就知道是靠谱的，贴合历史的，很显然是考究过历史的。

《宫》里的服饰我就不说啥了，旗人穿的旗袍居然改良到这种程度，也算是我孤陋寡闻了。

另外还有那个雷死人的“大拉翅”发式。

《步步》里无论是服饰还是发式很显见的都是精心考究过的。

尤其让人贴心的，是人物的服饰对人物塑造起了很好的烘托作用。

若兰的衣服，几乎都是很清淡的样式，颜色也是，刺绣锦缎的花样子，不是兰花就是莲花，这正跟人物性格暗合。

而若曦的衣服，初时比较偏鲜亮明快，跟人物性格比较暗合。

入宫以后，身穿的宫女服饰，以梨花或桃花做装饰，偶有松竹，显得清新脱俗，梨花清芳，桃花婉艳，松竹更是高洁，很好的烘托了人物的品行。

还有各位阿哥的皇子服，穿上之后各个英武不凡，个性鲜明。

另外就是十三的服装非常赞，几套衣服都很适合十三的品格，他得衣服多以宝蓝色和深蓝色为主，偶有天青色点缀，把十三的飞扬恣意，洒脱无拘刻画得很好。

另外就是三首音乐。

片头曲《一念执着》和片尾曲《三寸天堂》以及插曲《等你的季节》。

虽然少，但歌词都不错，尤其片头片尾曲，很好的扣题。

片头曲里的部分歌词，引自原著小说，词句精巧，含义回味悠长；片尾曲里，高潮部分那几句，让人唏嘘不已，让人很好的看到了若曦的心理旁白，她的无奈，她的凄凉，她的进退不得，她的心痛，丝丝缕缕，一一入扣。

片尾曲的旋律哀婉大气，很大程度上烘托了整部影片的主线气氛。

其实对这部片子，不是没有遗憾和失望的地方。

比如十阿哥的扮演者的演技稍显青涩，刘松仁扮演的康师傅威严有余，大气有余，但慈爱不足，一定程度上让这位千古一帝打了折扣（我最爱的康熙，是陈道明在《康熙王朝》里扮演的那个，但那毕竟是严谨正统的历史剧，没啥好比较的），比如说十福晋明玉，娇憨有余，任性有余，却不够灵巧，不够泼辣率真。

但总体来说，有这些好的地方在，那些些微的不好，就统统原谅了。

所有的部分都一一评述完了，喜欢《宫》的孩子们，还要掐架么？

要掐架可以，本人奉陪，但请拿出凭据，无理智的谩骂请停止，强词夺理的叫嚣也请小声点。

有理不在声高，话正不靠谩骂。

等你们明白这个道理之后再来掐架，本姑娘奉陪到底！

但提醒你们，别用你们的无知，别用你们白目来泄露自己的NC。

其实何必呢，早说了，青菜萝卜，各有所好罢了。

两边的姑凉们，都停下吧，消停点看片子不好么？

其实演员都是无辜的，就算有错，也都是剧本的错，所以都不要人参公鸡了吧。

请各位《宫》的粉丝姑娘们，不喜绕道，别再无休止的谩骂诋毁了，你走你的阳关道去吧，我自过我的独木桥。

那年，被某小朋友念着是否有空也写写她最爱的“四四”（雍正）的时候，《步步惊心》正在网上热传。

我对伫立于了封建专制顶端的清王朝总有些不舒服的感觉，虽然它的一段历史里，有着许多之前少见的帝王，然而，对于满脑子已经突破了封建专制的我来说，所有过去的历史，都是不要再起伏的尘埃，落定，就是落定了，因此，港台那些可爱的小人物的穿越小说比如席绢的《穿越时空的爱恋》等我看，但所有穿越去某个王朝的小说，我一点兴致都没有，而穿越片子我则敬谢不敏了。

以我之拙见，一个现代女子回到古代的想法，对于现在很多年轻的女孩子来说，有一种呼唤今日男性身上似乎已经不存的“男性”的阳刚气质，同时又不想失去已经释放的个性独立的渴望。

因此，在诸多的女性穿越小说里，展示的都是现代的思想独立有个性的女子与古代的“阳刚”男子的彼此爱恋，用通俗的网络说法是“宅女们的意淫”。

事实上，当现代女子在争取个性独立之后，现代男性身上不再是传统的“强有力”的权力财力的特征，而是更趋于被迫地接受“被男女平等”和依然存在的男权社会的双重压迫。

也就是说，从自然属性来说，人类的女性永远都会渴望找到更强的男性，其实，高端女性尤为如此，因此选择的男主角不是帝王将相就是大侠巨贾等；与此同时，从社会属性来说，由于现代的女性男性同时都承受“男女平等”教育，又同时依然受到传统男性社会各种观念的影响，而这样的两股不同压力下，现代女性显得更为独立自主，反观现代男性则显得比古代男性“更疲于应付”，以他们的话说“累”。

由于这些男性女性对“男女平等”的事实上的不认同，现代社会呈现的是女性特别是高端女性自身的自然生物性和其内在思想独立性的矛盾，男性对自己自然生物性与其为觉醒的“平等”思想的矛盾。

简单地说，一方面她们渴望得到“强有力”的“阳刚”的男性，另外一方面盲目认定现在社会男性的“阴柔性”，否定男性的发展，而一意认为男性的停滞。

而男性们一方面渴望得到“阴柔”女性的抚慰，另一方面被迫接受他们尚未真正完全接受的“平等”观念，两相矛盾，自然产生了恋爱乃至婚姻观念的错层。

由此，才会衍伸出来很多的“不切实际”的穿越。

说句玩笑话，爱因斯坦倘若知道他的广义相对论被这样滥用，一定会因此扼腕的。

因此，作为满脑子“传统”思想的我，还真的无法认同这样的不切实际的“穿越”。

然而，这个长假，候着我的美剧下载的时候，湖南台的《步步惊心》成为婆婆和我先生远道而来的表妹的黄金档消遣节目，于是，我也陪着看了几集，然后，我开始在网上将前面的补起来。

再然后，我翻开了桐华的《步步惊心》。

电子书的浏览不如纸张让我觉得眼睛轻松，但鉴于雍正朝无数的秘密来说，越发欣赏桐华对其中一些秘密的解释。

特别是对那个神秘的曾经伴驾最多却从未受封的十三贝勒的解释，虽然历史上的他似乎从未被幽禁十年。

只是桐华这样的解释一来，我反而忘记了这是一部穿越剧了，我还真的当它是历史猜想剧了。

当然，颇为遗憾的是，由于“穿越”的定位，令种种源于桐华对著名的“九王夺嫡”的推测，都带着了或多或少的戏说成分。

比如：对八贝勒的演绎，不仅书中更有片子里都过于重情感表达了，总是温情脉脉的“八贤王”虽然是桐华心中要翻案的一个，但依然显得多情有余睿智不足，事实上，历史上的“八贤王”是个很精明能干，日理万机的人物。

回眸纵观，诸多当今流行畅销的女性笔下的历史小说，目下存在于网络上历史小说，尽皆偏重言情，我虽然因为此剧而对桐华另眼相看，但她其实亦如此。

或许，这就是女性眼光里看历史看世事的特点吧，我们这些女子更看重的是历史里的温情脉脉，空灵浪漫的穿越，仅仅是满足了内心的渴望，而非历史里的逻辑发展，以及明撰正鉴了。

不过，对于“冰块脸”四王爷，也就是以后的雍正，桐华倒是刻画得颇为有趣，那便是桐华写了四王爷给若曦画鼻烟壶。

至于相比历史上的雍正，那个会让人给自己画了《雍正行乐图册》的雍正，其实也不算接近的。

要知道，那个在这套行乐图中以各种面貌出现，化身为古代的文人贤士或是神话传说中的人物，或是抚琴弄墨、或是采菊东篱、或是独钓寒江、或是洋士打虎、或是仙人乘槎，等等。

完全可以看到雍正其实是个很懂得幽默、很懂得欣赏生活之美的人，再去欣赏一下雍正给臣子们的旨意，他绝对不可能是神情冷漠疏离的“冰块脸”。

当然，爱茶的人，看见片子里的种种关于茶的颇多遗憾，自然只能莞尔，更觉得有些失误的是很多常识问题，比方说：杏花已经谢了，桃花正盛，很让人窘迫难堪的，因为，“李花落，杏花开，桃花谢。

”这是评弹里徐丽仙的句子。

说到徐丽仙的评弹，倒是可以接着上面的的引用来评论这片子了——“花谢春归郎不归。

奴是梦绕长安千百遍， 一回欢笑一回悲； 终宵哭醒在罗帏。

”“虐心”的穿越剧看完了，骗了婆婆和那个小姨子一堆眼泪，当然，我就看历史和演技去了，忘记配合一下。

讨论一堆帅哥演技出色之余，假想着自己要是导演，这些表现出色的男演员应该适合什么角色了，这么一想，就想起来少年时，家父不喜欢我“导演”欲的事儿来了。

最后，却冒冒失失来这么一句——倘若桐华愿意写历史小说，而不仅仅是穿越剧，说不定，二月河并非她的对手呢。

谁知道呢？

O(∩_∩)O哈哈

步步惊心让我认识了诗诗，一个温婉美丽的女孩。

故事很好，只是在开始的剧中对于若曦爽朗的个性，诗诗的表现还有所欠缺，特别是和十三阿哥喝酒的那段表现得比较突出。

但后来的表现却画风突转，入戏见深，看到若曦的忧伤，纠结让我感同身受，几位阿哥里，八阿哥温润如玉，十三阿哥豪爽，角色都没啥难度，四阿哥面冷心热，看若曦的眼神才是满满的爱，就个人而言，我更喜欢有情有义的十四阿哥，为了若曦可谓尽心尽力啊！

记得以前看这部剧的时候还只是觉得差不多，改编的也还可以，现在回去看竟然觉得挺不错的。

整部剧的画风挺喜欢的，怎么说呢，诗诗在里面挺不错的啊，造型也好看。

比起现在改编的一些古装剧真的不要好太多！！！

还是觉得以前的电视剧制作什么的更走心啊，虽然技术上特效之类的比不上现在，但至少没有抠图，也没有那么多的替身，哪里像现在出一部剧就什么抠图替身新闻的各种吐槽。

剧，还是得好好拍，多多研究，多做功课，真的不要把我们观众当傻子，剧好不好，看的人最清楚。

希望以后的古装剧能多做功课，走心才能赢得观众的心

最近一直在追剧。

并且同步着重温了原著。

对比下来。

电视剧还是有许多与原著不一样的地方。

有的戏加的好。

有的戏加的失了本性。

有好有坏。

不过。

就总体来看。

电视剧还算是挺符合原著的。

前面看的时候总觉得有些空空的。

少了些什么。

但随着废太子的矛盾升级。

到了后面有渐入佳境的趋势。

后面比前面精彩。

忍不住要来感叹一下。

不论怎样。

电视剧都无法表达出文字的细腻和美感。

还是有所不足的。

也或许是因为知道了所有的情节，所以看电视的时候总是会不自主地跳脱出来回忆原著。

-【对于老八和若曦。

】皇位之于老八来说，太过于重要了。

他怎么都不可能为了若曦放弃多年的目标。。

为了额娘。

为了自己一口气。

为了站在人上。

有太多太多执着。

反而让他离皇位越来越远。

离若曦越来越远。

最终。

一无所有。。。

然而若曦也太过于执着了。

她以为能让风姿卓越温润如玉的老八摆脱最后那郁郁而终的结局。

她妄想能够和他一起游于山水之间。

她以为自己能给老八一个好的结局，可以让他不至于那么痛苦。

但其实终究还是错了。

她努力的只是想把老八带离这段是非。

让他好。

可是却伤了彼此的心。

使得彼此更加痛苦。

私以为。

若曦从一开始就努力地想避开历史。

避开老八。

所以打从一开始就把自己的感情控制的很好。

不要喜欢八爷。

然而最终之所以会答应，不过是被老八几年为她付出的一切所感动。

感动了之后便动了心。

但这种感动，或许只仅仅是感动而已。

即便是喜欢了，也只是源于感动。

并不是什么刻骨铭心的真爱。

所以。

若曦仍旧是用一个旁观者的角度。

想着既然已经被感动，那么就要尽自己的力量去拯救他。

她不过是不想看到眼前的人去承受那个结局。

就想老八说的。

从四年前你还是个小姑娘开始，你就用这种哀悯的眼光看我。

是的。

若曦怎么都无法摆脱对于老八的“哀悯”。

或许对于老八，某种程度上，哀悯都大过于爱吧。

而老八也为了得到皇位所付出的，所算计的，已然是他的全部。

于是即便是在和若曦一起的时候，都忍不住怀疑，若曦对老四的好，对老四的照顾，怀疑若曦对自己的真心。

于是当若曦劝他时，他当下便觉得这些日子处心积虑，不过是为了这一刻。

而几般权衡之下，他更加不可能为了若曦而放弃皇位。

说到底。

两人不过是不够相爱而已。

于是各自坚持各自的执着。

最后渐行渐远。

【对于禛曦恋。

】电视剧改了某四的出场方式。

虽说，还是觉得原著里云淡风轻的出场更加有感觉。

不过，对于电视剧来说，没有爆点太过平淡是要避免的事情，自然也无可厚非。

不过不可否认的是，不论是哪一种，某四一开始对若曦不过是一种好奇，从而留心的注意和观察。

或许正是因为如此，所以某四终究却是一众人中最为了解若曦的那一个。

若曦进宫之后，也不过只是一心只想讨好宫里的“两个”终极大BOSS。

一个自然是康熙，另一个当然就是未来的BOSS某四。

然而，看在旁人和“当事人”眼里，这样的照顾却是别有用心。

而事实上，若曦对于雍正还是有所顾忌的，于是总是能避则避，能躲则躲。

用某四的话说，就是视他如洪水猛兽一般。

而因为这样，某四才会对若曦更加上心，觉得她这招欲擒故纵着实“成功”了。

上演了强吻的戏码。

然而若曦的抗拒和反应。

让某四退缩了。

但即便是行为退缩了，我相信在他心里，已然留下了若曦的位置。

直到若曦帮敏敏一舞倾城，迷倒众生。

某四却直达“真相”地更加看重若曦。

他愈加相信若曦是与众不同的，是独树一帜的。

虽然两人此时的相处并不算多，然而看在某四眼里，若曦的心思早已被他看了个通透。

于是当若曦问他想不想要皇位的时候，他才会选择坦白。

这便是相知的情意。

只因他的坦白，也打开了若曦的心。

然而。

世事总是不会尽如人意。

当两人都一心觉得某四“求婚”会成功之时，一切都来的这么突然。

老八一出手，便已毫不顾念兄弟情意。

然而，胤禛和若曦的相知相爱之情，却如此令人触动。

【“为什么不怨恨我？

”“为什么要恨你？

因为你失信吗？

真是可笑！

难道如尾生般抱柱守信，至死方休？

不要说此事还牵连到十三阿哥的将来，就是只你我两人，我也不愿两人抱着一块儿死。

我宁愿各自活着！

”“绿芜在我府门前跪求过。

”“我知道！

绿芜和我求的是十三阿哥现在的日子稍微好过一点儿，而你求的是将来一日救他出来。

目的不同，行事不同，为了远谋，只能牺牲眼前。

”“自十三弟监禁后，我从未去看过他的妻儿。

”“‘小不忍，则乱大谋’，如今一步踏错，他们夫妻、父子有可能终生不得相见，唯有隐忍待发，将来才有可能共聚天伦。

”】就这么一来一去，简单的几句对话。

便知这二人爱的深刻入骨。

还有什么比理解和信任更加值得珍惜的感情么。

此时此刻，已注定了这二人终究不能相忘于江湖。

--【对于十四和若曦。

】或许若曦答应康熙的指婚。

一切都会变得不一样了。

然而。

最终若曦遵从了自己的心。

却另彼此受了更多的苦。

最终还是回到这样一个“原点”上。

最开始十四和若曦，或许只是因为八哥和十哥。

十四不像十三那样知若曦的心，也不若老十那个草包一样单纯的深得若曦的心。

所以，相对于十三和老十，若曦对于十四算是比较“生分”的。

但即便如此，一起长大的情分，若曦依旧是放不下的。

于是可以为了十四，拼了命地和敏敏赛马。

我想那一次的震撼，对于十四来说是巨大的。

而在看到了若曦和十三相处之后，十四才发现自己和若曦之间究竟少了些什么。

于是渐渐的，十四对于若曦的情感也发生了变化。

诚心相交，默默守护。

看着若曦为了十三，跪在雨中。

老八已然是“早与君相绝”的云淡风轻，而十四却无法忘怀若曦当年也是这般为自己拼命的情景。

于是，十四还是帮了若曦，帮了十三。

而这，或许也成为了十四逐渐“脱离”八爷党的一个开端。

因为这件事，康熙对于十四愈加看中，也想好了要把若曦嫁给十四。

然而，若曦的心，却还在那个孤独自苦，隐忍地等待着翻身老四身上。

若曦在浣衣局的日子里，十四求了三次婚。

我想此时此刻，十四的求婚，是想救若曦而多于“爱”若曦吧。

这时候，老四不肯出面，放眼看去，除了自己，也没有人能帮若曦了。

所以，即便是自己凯旋而归，也不要什么别的赏赐，只是想救若曦脱离苦海而已。

无奈，落花有意流水无情。

而那句“哪一天你想要走，记得来找我”说出口，十四便永远都在若曦的身后，只要她需要，他便会站出来带走她，带她逃离这个樊笼。

看似平常的一句话，却是最温暖的承诺。

终于若曦累了。

十四履行了当年的承诺，给了若曦一段远离喧嚣的平静生活，也让若曦愈加看清了自己的信。

他不强迫，不强求，只给若曦她想要的。

这是怎样的守护，不求回报，没有怨言。

可惜芳心已许，情难再付，否则，或许跟着十四才是幸福的。

--对于结局，不想多说了。

有因必有果，他日因造就今日果。

最终，刻骨的爱情却错过了生死。

那种难以挽回的痛楚，令人肝肠寸断。

戏到终曲。

爱恨都已离去，苍茫天地之间，只剩得一个伤心人，备受煎熬，终赴黄土。

今晚看步步惊心，突然想写点什么，一种感觉挤压在心底，总想发泄出来。

于是大半夜的起来码字。

八福晋 郭络罗·明慧我记得明玉和若曦和好在御花园里说过一段话，不记得具体细节，大致意思就是当年的郭络罗·明慧，巾帼不让须眉，在紫禁城里是颇有气势。

可是就是这样的一个女子，对八阿哥胤禩一见钟情。

如此一个强势女子，却得不到八阿哥的心。

剧中对此也表现很多，即使若兰对八阿哥连个笑容都没有，八阿哥的心始终在若兰身上，后来是若曦。

我一直在想，强势如这般女子，是怎么能忍受自己的夫君这样对自己。

可是这个女子却在胤禩被康熙一道圣旨划清父子关系之时，站在贝勒府前等着被十四“押着”回来的八阿哥。

在新年拜年之时，康熙赐给每个儿子的字都是温馨的祝福和嘱托的时候，只有明慧拿着的是康熙的警告之语。

但是明慧却大方得体，没有任何人敢小觑眼前这位女子。

明慧说，她要让所有人知道，即使此时，八阿哥也不需要任何同情和施舍。

在八阿哥被康熙打压一病不起的时候，是这位女子始终如山一样，支撑着整个摇摇欲坠的八王府。

在预告中看到最后明慧在火中的情景，脸上却依然是那副神色，她的骄傲，她的尊严，我想到当初八阿哥劝十阿哥成亲的场景，八阿哥说，只有郭络罗明慧是和硕额驸明尚之女，单凭这一点，八福晋就应该是她的，而且只能是她的。

今天看完这集，我只想说，八阿哥，你有郭络罗明慧，夫复何求啊。

马尔泰若曦说实话，之前我真的很反感这个女子，因为这个女子游走在八阿哥和四阿哥之间摇摆不定，更甚至在知道可能会被赐给太子的时候攀高枝对四阿哥说出：你可愿娶我 这样的话。

可是就在今晚，我不想再去指责这个女子。

因为今晚，我才明白，我也才看清，其实至始至终，你心中只有他一人。

这就让我不禁想到看过若曦写给胤禛的一封信胤禛： 人生一梦，白云苍狗。

错错对对、恩恩怨怨，终不过日月无声、水月无痕。

所难弃者，一点痴念而已！

当一人轻描淡写地说出“想要”二字时，他已握住了开我心门的钥匙；当他扔掉伞陪我在雨中挨着、受者、痛着时，我已彻底向他打开了门；当他护住我，用自己的背朝向箭时，我已此生不可能再忘。

之后是是非非，不过是越陷越深而已。

话至此处，你还要问起八爷吗？

由爱生嗔，由爱生恨，由爱生痴，由爱生念。

从别后，嗔恨痴念，皆化为寸寸相思。

不知你此时，可还怨我、恼我怒我？

紫藤架下，月冷风清处，笔墨纸砚间，若曦心中没有皇帝，没有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人！

相思相望不相亲，薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。

红笺向璧字模糊，曲阑深处重相见，日日盼君至。

若曦这封信在我最初看这部戏的时候看过，当时只当是一般寻常文章，也没多留心。

但是后来再看这封信，伴着耳边的是《三寸天堂》，我承认我的泪腺是有点发达。

其实若曦心中从始至终都只有四爷一人。

若曦在浣衣局时，与四爷说，我只是顺从了我的心，它要这样，我也没办法。

那个情景，我承认我是至今最喜欢若曦的一个情景，没有之一。

所以，她甘愿貌似抗旨，甘愿去浣衣局去忍受本该不属于她的苦。

只是为了顺从心里的那个人，即使那个人可能根本没法娶她，即使他们可能根本就不可能有结局。

但是她还是放弃了离开紫禁城的机会。

或许她明白，离开紫禁城就永远离开了她心里的这个人。

可是这个时候的四爷，却保持一贯的谨慎行事，从不显山露水，即使内心对自己心爱的女子遭受此等罪心痛不已，却依然保持置身事外。

只是他知道时机未到，一旦意气用事，将会将他一生的争储大计付之东流。

四爷身上确是有太多智慧，确是做大事之人，但是请原谅我只是个小女子，所以我感到心寒。

六年的时间，四爷是如何忍下心，而若曦是否会在双手浸湿在冰冷的水中犹豫过此等牺牲是否值得？

做大事者如四爷八爷，成者为王败者为寇本是天经地义，即使最后继承大统的是四阿哥，但是不可否认是，八爷四爷确有着成大事者的气度，在面对江山和美人的时候，永远都是义无反顾的选择前者。

而这一切是十四阿哥所没有的，所以这也就注定了，康熙是如何喜欢十四阿哥，但是坐在那个龙椅上的是四阿哥爱新觉罗·胤禛。

但是我却真心喜欢十四阿哥，有血有肉。

只有他，在若曦雨中跪了三天三夜的时候送去了她最喜欢的芙蓉糕。

请原谅我只是一个普通的世俗女子，没有若曦那样的智慧和才情，没有若曦那样的勇气和倔强。

我开始渐渐明白这个女子。

其实看到现在，我总能从若曦身上找到苏麻喇姑的影子，那种智慧，气度，那种勇敢，淡泊。

第一次写有关历史的影评，实在感觉自己书读的太少，不过只是想写出点自己的感受罢了。

1、对于后半段的折腾情节，大家就不要纠结加内伤了，从历史上来说，若曦必须在雍正当上皇帝后三年内死掉，她不死，老八就没法儿死，所以为了历史上雍正四年倒下的老八，若曦必须抓紧时间闹抓紧时间死，至于深层原因，详见第2条2、作者是一个特现实的人，不愧是学经济出身，对数字对时间忠贞不二，连带连假账也舍不得做，笔笔都要落回实处，一笔虚的也舍不得，也可见作者的自许程度，不屑与空架野史小说为伍 3、看完电视剧，觉得即使嫁不到雍正，嫁个吴奇隆也是可以的，外刚内柔那不是全民梦中情人的范式么，所以我估计只要吴不是太忙，他的再婚问题应该可以迅速解决的，马雅舒你有眼无珠啊 4、作者受红楼梦影响太深，处处见红的影子，到处搞隐笔也就算了，连宝玉哭灵也挪上去了，这能说是从侧面来说印证高鹗还是成功的么？

不过作者写的哭灵比高鹗的进步，这倒是真的 5、若曦其实身上应该有很多作者的影子，不同之处就在于比作者较为不现实，小说里的主角，实际上多是作者情绪的一种自我流放，现实里的人趋利避害，小说中的人大可去求真求死了，所以写小说那是奢侈的享受啊，心血不足的人没法儿写 6、这部小说与众不同，大概在于当时作者一种完全内向封闭的态度，一种情绪郁结于怀中，于字里行间缓缓渗出，初看只觉平淡无奇，看个十几遍觉得到处是血泪，啊作者，你不内伤么，我看都看得头痛了，想得太透彻人会难受的 7、伤痛也分高下，复杂也有等级，所谓过犹不及，用来形容一众清穿或者宫斗小说极为合适，步步写于06年，之后续者有之，仿者有之，无出其上者的原因就是，步步复杂和伤痛得都恰到好处，而且作者坚决落实史实，这无关手法文笔，只说明作者档次不同而已。

复杂好学，伤痛好学，连带理智清冷郁结都好学，只是档次，这个，没法学啊 8、比起一众类似小说，这部早期作品明显不是为了写故事而写的（有几部较为出名的小说真的是为了故事而故事，复杂的人头痛死了，作者一心只担心读者会比他聪明似的，把情节往死里整啊），因为故事都不连贯，作者只是非常聪明的选了几个史实来落点，她么，似乎是在写穿越，其实一点也不穿越，似乎是在写历史，其实基本就是抄历史，似乎是在写言情，其实笔笔情都经不起细想，桐华大人，你纠结的是人心的真假呀，其实你隐隐觉得那都是假的，但又不能都是假的，譬如唯一真到底的十三，你也认为他境界太高，其实不存在，对不？

9、看完那个悲催的大结局，我想，喜剧各有各的欢喜，悲剧却都是相似，世界上yy起来最美的事情，莫过于你不想了就抽身了（死了或是穿越回去了），然后看着爱你的人在你身后惊怒痛悔惋惜遗憾哀嚎彻骨相思……而且由于你死了或者穿了导致这状态无限延长直至永远，这待遇，即使死了看不到，想想也要暗爽到内伤啊，若曦不是这样的么？

绿芜不是这样的么？

明慧不是这样的么？

若兰不是这样的么？

连带诸男，如果把江山看做他们的爱，其实整部步步浓缩起来也就三个字：得不到，而已 10、至于女主角，其实你们就不要觉得她可怜了，作者已经爱死她了，处处都是VIP待遇，所有人都爱她，都为她，即便要死都是缓缓的寿终正寝，还是在桃花树下一边赏花，一边在十四的怀中死的（想想绿芜淹死，玉檀蒸死，明慧烧死，若兰困死，若曦同学完全就是神仙级待遇！

），还到处有人给她销户，不用操心扰乱清史的bug，同学们，待遇啊！

这世界上，最无上的位置不是皇位，不是霸主，不是富豪，而是至始至终的主角

这部剧里所有的配角的有血有肉，仿佛活生生地存在过。

--下人们：李德全、王喜、四爷家的高无庸、八爷家的李福、巧慧……每每想起这些名字、总会联想起一些片段。

不得不说，这些演员个个都演得极好。

李公公饮毒酒前，感谢雍正让自己可以继续服侍先帝。

态度不卑不亢，字字泣血，一场戏就强有力的总结了这个人物忠诚、睿智和决绝的特点。

因为这个角色被塑造得很立体，才让后来若曦发觉真相后的悲愤显得真实可信。

王喜公公有张淘喜的脸。

正如若曦对他的提醒，此人聪明，却有些碎嘴。

演员的演绎算是极符合这评语的。

后来，听十三淡淡地提到他落水而亡，心中竟会一揪，不知道这事故后面时候又有怎样一番乾坤。

高无庸和李福的戏份很少。

但居然也让我留下的印象。

其一就是，若曦逼迫高无庸说出是谁在受蒸刑，他一方面担心受到皇上责罚，一方面有碍于若曦的强硬态度，百般无奈下说出是玉檀。

短短几分钟，此人的苦苦哀求、内心纠葛和最后绝望的呐喊，让人心惊肉跳。

也正因为有了这些铺垫，当镜头转到锅炉里玉檀那平静的双眼时，才让这场戏升到高潮。

另外一个就是李福，十四跑到八爷那问怎么救出被罚跪的若曦，八爷怕让若兰听到，让十四小声些。

八爷身后的的李福虽没有台词，但偶尔会偷偷点瞄一眼不远处的若兰。

这个细节，不得不让让人感叹，又是一个与主人同心的好仆人。

巧慧的脸让人觉得一看就有福气。

看上去傻，实际却非常懂规矩和底线。

对若兰若曦这两姐妹，是死心塌地的好。

若曦病重时，雍正让她进宫照顾若曦。

我一开始没认出她来，可一听她喊，”二小姐“，心里突然觉得踏实了，觉得由她照顾是对的。

同时，那声”二小姐“，一下子让人想到若曦还在八爷府的时候，想起她那时的淘气与放肆，不禁让人感慨时光荏苒。

巧慧的那句”（紫禁城）是个什么地方，竟然把人折磨成这样！

“，恐怕让很多电视机前的人也深有同感。

*觉得还是应该提一下浣衣局的张公公。

能演地那么阴阳怪气，尤其是当他暗示若曦做他姘头的时候，那神态语调阴险地让人寒毛直立，也是这个演员的功力。

--福晋们：明慧确实不是个容易让人一眼就喜欢的角色，尤其是后来她经由老九挑唆，故意去让刺激若曦，导致后者流产并失去生育能力，让人不由得对这个角色多一些愤慲。

可是，就是这么一个人，倾尽所有，全心全意地爱着八爷。

光是这一点，就足以让人原谅她所有的过错，对她满心敬佩。

四福晋刚出场的时候，因为心里早已偏心若曦，让我觉得有些扎眼。

可这个演员长得珠圆玉润，一看就是个福气满满的面相，倒也让人讨厌不起来。

这个角色的刻画并不全面，但是她也是一心为四爷好的，甚至还会为了四爷来安慰若曦，劝若曦不要出宫。

我看到这一段时，只觉得这个女人是要有多么强大的内心，才能做到如此包容大度。

我不爱若兰，对她只有同情，因为她的深情与执着，伤人伤己。

可是她对妹妹的好又是那么真挚。

若曦穿越后惶恐不安，若没有这么个好姐姐，怕以后的路没那么好走。

--阿哥们：太子这个角色也是塑造的极好。

在皇阿玛面前装得顺从孝敬，在其他人们面前耀武扬威。

虽有城府，但也骄纵浮躁。

为康熙二废太子、其他阿哥对他的不满与虎视眈眈，提供了充分的理由。

十阿哥是个草包，却也是这部剧的开心果。

看他想骂就骂，想踹人就踹人，不懂的时候就大声嚷嚷。

反正看到他，心里就有些乐。

老九的戏份也不多，但也对得起”毒蛇老九“的评价。

这个演员的脸很俊，可惜角色所限，总是显得狡诈。

但是倒也符合，当玉檀回忆与他初相逢时，觉得他”声音好听“、”是个极有钱的人“的印象。

*（之所以有所感，是因为若兰的”青山“虽从未露出全貌，但那下巴，那笑、那姿态，一看就是个临演，怎么都无法让人相信这么个人能让若兰思念到死。

）--其他：康熙专属的李太医，虽然只有惊鸿一瞥，但那神态语调，就是个受人敬仰、医术高明的神医。

尤其是当十四急急问他若曦的身体怎样，他淡淡的扬手，示意其少安毋躁，一下就把这个老太医的威严和专业显现出来了。

佐鹰王子出现的时间也很短，但是他一上场就救了康熙，是个颇有派头的出场方式。

剧里面对佐鹰的刻画大都是经由别人的寥寥数语，例如说，他虽是庶出却能力非凡等等。

这个演员年纪不大，长得很英气，眼神也够沉着的，演出算是符合这些评价。

另外，他与敏敏很般配。

那个小妮子个性大方又漂亮，看到她有个好归宿，我不禁也跟着高兴。

不知怎么的，竟也记住了替四爷传信的小顺子。

此人的长相既讨喜又生涩，能让人相信他是被四爷信任的。

～～～～～～～～～～关于主角们，已被人说得太多，大部分我也是同意的，甚至觉得看了那些评论才让我对他们的理解更深一些。

但还是忍不住说说我最爱的那几幕。

一：若曦出宫，八爷候在城门外。

话别后，若曦离去，突然一念，此生怕是再无缘相见，于是猛地转身，抱住了八爷。

八爷惊后，静静地抱着若曦，轻声叮嘱她照顾身体。

这一幕让我的心好酸。

在八爷面前，若曦好像又回到十几年前，当她还没有那么多疾病忧思缠身的时候，是多么快乐。

正是那个快乐的若曦，才让八爷一见倾心。

我真心觉得，一旦爱上了一个人，那个人就从你生命中拿走了一部分，又留下了他的一部分。

多年以后相见，疼痛是为那失去的、永远停留在当年的自己。

二：若曦让四爷转过身去，四爷不明所以只好照做。

怎料，若曦抓住四爷的辫子说：只有我敢。

这是属于情人间的撒娇、甜蜜和宠溺。

看到这幕的时候，我的嘴角不由自主的往上翘，觉得这个细节很妙，若曦活脱脱就是个恋爱中的女人。

三：四爷同十四争抢若曦的骨灰盒，十四质问四爷为何处处与他为难，四爷悲愤到极怒，尽然急到满脸通红、双目圆瞪，吼道：“就是欺负你！

” 哪有一点平常冷酷无情的样子。

我心中觉得好笑，想这人也忒霸道了。

后转念，发现该是有多深的爱和悔恨，才能让这个冷面君王激动到近乎失态。

～～～～～～～～～～～～～～～我非常喜欢这部剧。

很多网友说许久没有追电视剧，直到看了步步，这一点我也深有同感。

刚刚开始的时候，是给五星的。

只是在十三爷被禁足于养蜂夹道后，整个剧情就再无阳光，开始如其名般“步步惊心”，抑郁的让人闯不过气。

若不是网上提前泄露了剩下的剧集，让我这样每天两集的郁闷下去，真是会得内伤。

个人还挺喜欢看穿越小说的，青春时也着实看了不少部，毕竟现实中实现不了小说中幻想下也不错，但好多都记不太清了，这部电视剧当时也是被身边的一个阿哥迷安利的，已经忘了她是喜欢十三还是十四了，反正总爱念叨他帅帅帅和剧中纠葛，引起了我一看的兴致。

虽然后来也没看全，但大体上还是了解了整个故事，演员们的表演也是挺精彩吸引人的。

印象中一众宫廷帅哥美女筑成了道靓丽的风景线，青春气息袭十足，连四爷吴奇隆也焕发了活力仿佛又重新年轻了起来，最终成为了最大的赢家，剧中赢得了美人心，剧外更是实现双赢和诗诗修成正果喜结连理，恭喜恭喜呀🎉🎉🎉🎉🎉。

记忆中阵容很是豪华养眼，主要是女主会穿，穿到了康熙年代的盛世宫廷，现在看来还是很华丽的。

最近其实挺想重游故宫的，又看到此剧也想重温下剧中的经典剧照，游览时想起也会别有一番风味吧O(∩_∩)O哈哈

金光闪闪有没有(^.^)

阿哥们

服饰考究

惟愿此生不负，奈何帝王家。

雪中故宫

漫步

也曾牵手

诗诗这部剧才给我留下印象，温婉清丽，无论古今扮相都是可人的。

现代社会的普通女性，穿越回康熙朝突然就成了香饽饽，一上来首先迷倒温润如玉的老八，和洒脱不羁的十三成为生死之交，直爽可爱的老十大胆向她表白，风姿俊逸的十四把她默默放在心里，看星星的时候被闷骚的老四趁机强吻，酱油阿哥们也都对她惊为天人（当然对比清末嫔妃照片，刘诗诗还是对得起九天仙女这个称号的），就连康熙爷也差点着了她的道儿……尽管战绩如此彪炳，若曦君的情路却实在虐心：首先和老八心心相印，因为熟知清朝历史，要求老八放弃事业，被拒->转投老四怀抱，康师傅却将其赐婚十四，霹雳->抗旨不从，被贬浣衣局，苦逼六年之后老四登基，解放->有情人终成眷属，却发现老四腹黑，崩溃->为逃离紫荆城，要求嫁给十四，老八前来送行，想到“这是我和他最后一次见面”主动跳上去抱住老八的脖子，流泪->在十四府上，整天想念老四，写信请他来看看自己，没来，郁闷->最后死在十四怀里，嘴里却叫唤着老四的名字，杯具！！

有人说这么苦逼的剧我可不爱看啊！

好说，好说，它还有个二逼版本，叫《宫锁心玉》……ps：40岁的郑嘉颖凭借此剧在内地崛起而吴奇隆的扑克脸唉唉唉长叹三声啊