桑托什
Santosh,警上添花(台)
导演:桑德亚·萨里
主演:莎哈娜·高斯瓦米,Sunita Rajwar,Pratibha Awasthy,Shashi Beniwal,Sanjay Bishnoi,Kushal Dubey,Arbaz Khan,Prashant Kumar,Prashant Mishra,Nawal Shukla
类型:电影地区:英国,德国,印度,法国语言:印地语年份:2024
简介:A government scheme sees newly widowed Santosh inherit her husband’s job as a police constable in the rural badlands of Northern India. When a low-caste girl..详细 >
3.5
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7.可能女性导演更懂得女性遭受不平等的切肤之痛,但本片导演不止于此,而是深入反思普通人是如何卷入这种迫害和成为帮凶的,最终行成所谓制度性的崩坏。如果能更深入或者更沉静就更好了。
“有两种人不能碰,一种是没人愿意碰的,另一种是不敢碰的。”你以为伸张了正义,只是拉了一个替罪羊而已。联想起最近的家暴案,可悲的是我们的国家服务于权贵。
2025年的第一部有点dark啊,恐怖现实主义
《桑托什》是一部聚焦印度社会现实困境的写实主义力作。影片以新寡少妇桑托什接替亡夫成为警察为切入点,通过她调查低种姓女孩谋杀案的过程,深刻揭露了印度农村的腐败、性别歧视与种姓制度压迫。导演桑德亚·萨里采用非职业演员实景拍摄,将观众带入逼仄的警局与村庄,以克制的镜头语言呈现权力如何异化人性:桑托什在胁迫嫌疑人时,从抗拒到默许收受贿赂的转变,恰似一面照见体制溃败的镜子。
印度农村为背景,通过桑托什接替亡夫成为警察后调查低种姓女孩谋杀案的故事,深刻揭示了印度社会存在的种姓制度、性别歧视、权力腐败等问题。它不仅仅是一部犯罪悬疑片,更是对社会现实的有力批
越想越差,再减一分,感觉会引进
较差。
2025.04.12 电影展现等级制度和性别偏见的广泛影响,不仅仅聚焦于主流被迫害群体;客观地呈现,没有强行灌输观点,也没有急于表达愤怒和偏见。点赞结尾。女主辞去了丈夫遗留的职业,在火车站回忆起与丈夫在一起的美好时光——火车快速驶过,缝隙间的剪影里那对情侣,是曾经的自己和丈夫,也是受害者和她男朋友。最终她放下了已婚制度的象征物(鼻环),离开,踏上了新的旅程。
HKIFF49# 文本比较常规和类型化,女性视角很好,两位女性领导的处理很微妙:居于高位的是女性(这本身就不现实),但又呈现一种不堪,这种不堪是与性别无关、与权力有关的吗?我没懂为何如此设置。结尾火车经过画面闪动的镜头太好了,简直像放胶片。
#TIFF2024#短片在TIFF获奖后Sandhya Suri的长篇首作就入选戛纳”一种关注“,而”Santosh“是令人耳目一新的印度女性noir,将主角设定因丈夫在宗教骚乱中殉职而入职的女警察,故事却走向了另一种意义上的社会/政治惊悚。Suri在本片通过交叉性的视角连接了印度两大社会议题:性别与种姓,并在其中隐射包含宗教、阶级、地区差异、性取向等多元角度,特别是Santosh作为女性又是警察的身份违和,让她在权力滥用与被剥夺主体性的微妙矛盾中不断迷失又清醒。虐杀一个男性疑犯是为了防止类似恶性的性别暴力事件而以儆效尤,而高种姓男人却可以视低种姓女性为草芥,维护正义和成为帮凶似乎再也不是分明的两面。最终她也在夜色中决定出走,火车上旅人与重新开始的孟买似乎可以和”想象之光“衔接在一起。看到印度裔女性导演的崛起真的令人欣慰与期待。
#BIFF 关于印度种姓制度及社会现状的电影。两位女性警官之间的关系随着一起强奸案的调查而有微妙的转变,部分有惊悚类型片的气息。
#77 Cannes# 最后一幕好像女性力量的传承。我们需要更多的女警察!
2024 波兰 camerimage有点无趣生硬的印度女性主义话题
#ifc 好有野心的一部 从性别到阶级到种性到宗教(穆斯林)以及贯穿的关于何为justice 视听体验也很好 我喜欢 以及santosh和女长官之间真的很姬情捏…
不仅展现了印度职场的残酷现实 还把悬疑感拉满了
至少在世人眼中,正义已经得到伸张,讲的轻巧,不能伸张正义的警察,不当也罢,面对这样不公平的大环境,个人无能为力。
美丽南法看印度片
非常好看,非常不错,推荐大家多多支持