导演：堤幸彦
主演：堤真一,石田百合子,水上恒司,清原果耶,加藤雅也,市毛良枝,松田翔太,龙雷太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：故事讲述在高级宅邸生活的石川一家的儿子规士，在未经允许的外宿后失踪，他被怀疑与一桩杀人事件有关，因此原本幸福的家庭生活发生改变。详细 >
堤叔演技
可怜天下父母心，是“希望”也是“绝望”。
就本片简介已经写的很明白了儿子肯定不是凶手，不过活着更重要还是清白更重要的探讨还是满有意思的，怎么说女儿的那句为什么我要成为哥哥的牺牲品我还是蛮有感触的，除非心中对那个人无爱，不然是不可能袖手旁观的吧
201213日本新片展@天山 影片后半段节奏掌握得不错 煽情恰到好处 结尾稍微拖沓了些
施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！
鬼屎妈妈整个一傻逼 就那么坚定地相信儿子犯罪了？要么死了要么活着就得是杀人犯是吧？那个什么桥那一家子也是傻逼 还没有定论的事 合着和你儿子玩一起的都是凶手呗？还有那个戴眼镜的记者 男主人不在家就欺负女主人？真够恶心 一星给妹妹 谁不想要这样可爱的妹妹？
是什么让我在中学圣日记里错过了冈田健史
挺好的故事大纲，如果导演能聚焦把父亲希望儿子死掉不是加害者 和母亲希望儿子是凶手然后活着回来坐牢赎罪，两张“希望”衬托出来，表现的更强就好了
一种日本式的道德困境：希望亲人是杀人犯还是受害者。日本人这么热衷于做道德审判的吗，以至于杀人犯的亲属面临社死的困境。作为中国人感觉不是很能共情。
B/74｜完成度不错，但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上，相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促，变成了单纯煽情。媒体啊媒体，人血馒头喂起来的行业；网络啊网络，大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害，认尸部分被触动到。#2020日本新片展#
#日本新片展 有被父母二位的演技震撼到，行云流水本人了。自己对于日式剧情片的偏爱，可能超过了电影本身的好看度吧(笑
冗长无聊的日本社会问题煽情剧，废镜头太多，结尾拖沓，导演像是个有充足预算的初学者…
堤的哭戏总是哭到观众都心痛不已的程度。1小时17、25、33分开始的三段戏特别厉害。 虽然我在很多地方都很喜欢日本，可是他们如此执着于当受害者角色的心态也是服了，甚至吃了原子弹都要强调自己是地球上唯一的核武器受害国，绝口不提前面自己做了啥。说回来，所以才要拍这么个电影出现母亲这么个想法不同的角色。可问题的真正重点应该在于一个人有没有做错事啊，比如，假如儿子是为了保护别人或自卫而杀了人呢。
媒体审判
标记
这部片子的矛盾点，可能很多人觉得独特，但我觉得很奇怪，要不是后面有一段补充我甚至觉得是牵强的。感觉是理科生拍片子，过于割裂了。故事讲得很浅很平，制作粗糙幼稚，整部给人日剧感而非日影感。每一段空镜都跟凑数似的，两个警察跟死人一样，松田翔太明明是个正经报社记者，却一如既往像个主业耍帅的私家侦探。冈田健史很帅，片尾曲不错。即便再勉强，日本影视永远是我最为感到亲切的，国产片不论水准我都有强烈的异化感，日本的东西让我感觉是最贴近现世的人，最贴近心灵的。「如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。」
3.5/5
没怎么做功课就来看这部。没想到还是《检方的罪人》同一个作者的小说改编，更没想到的是导演堤幸彦……善良有错吗？？
更像是部舞台剧，聚光灯下父母两个差异鲜明的主角和身后一众毫无血肉的群演背景板。
当子女牵扯进犯罪，是要一个活着的犯罪嫌疑人，还是一个死去的受害者？电影对嫌疑人家属的心态进行了全新的思考。但是最后的走向太温情太普通，电影的形式、诸如打光、布景也太过匠气。及格分只能给中年组的表演和开拓新题材的勇气。
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堤叔演技
可怜天下父母心，是“希望”也是“绝望”。
就本片简介已经写的很明白了儿子肯定不是凶手，不过活着更重要还是清白更重要的探讨还是满有意思的，怎么说女儿的那句为什么我要成为哥哥的牺牲品我还是蛮有感触的，除非心中对那个人无爱，不然是不可能袖手旁观的吧
201213日本新片展@天山 影片后半段节奏掌握得不错 煽情恰到好处 结尾稍微拖沓了些
施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！
鬼屎妈妈整个一傻逼 就那么坚定地相信儿子犯罪了？要么死了要么活着就得是杀人犯是吧？那个什么桥那一家子也是傻逼 还没有定论的事 合着和你儿子玩一起的都是凶手呗？还有那个戴眼镜的记者 男主人不在家就欺负女主人？真够恶心 一星给妹妹 谁不想要这样可爱的妹妹？
是什么让我在中学圣日记里错过了冈田健史
挺好的故事大纲，如果导演能聚焦把父亲希望儿子死掉不是加害者 和母亲希望儿子是凶手然后活着回来坐牢赎罪，两张“希望”衬托出来，表现的更强就好了
一种日本式的道德困境：希望亲人是杀人犯还是受害者。日本人这么热衷于做道德审判的吗，以至于杀人犯的亲属面临社死的困境。作为中国人感觉不是很能共情。
B/74｜完成度不错，但整体还是cliche。把大段笔墨放在媒体造成的伤害上，相比之下家人面对“生还与犯罪”的矛盾心情就显得仓促，变成了单纯煽情。媒体啊媒体，人血馒头喂起来的行业；网络啊网络，大型人血馒头制造厂。父亲的演技够厉害，认尸部分被触动到。#2020日本新片展#
#日本新片展 有被父母二位的演技震撼到，行云流水本人了。自己对于日式剧情片的偏爱，可能超过了电影本身的好看度吧(笑
冗长无聊的日本社会问题煽情剧，废镜头太多，结尾拖沓，导演像是个有充足预算的初学者…
堤的哭戏总是哭到观众都心痛不已的程度。1小时17、25、33分开始的三段戏特别厉害。 虽然我在很多地方都很喜欢日本，可是他们如此执着于当受害者角色的心态也是服了，甚至吃了原子弹都要强调自己是地球上唯一的核武器受害国，绝口不提前面自己做了啥。说回来，所以才要拍这么个电影出现母亲这么个想法不同的角色。可问题的真正重点应该在于一个人有没有做错事啊，比如，假如儿子是为了保护别人或自卫而杀了人呢。
媒体审判
标记
这部片子的矛盾点，可能很多人觉得独特，但我觉得很奇怪，要不是后面有一段补充我甚至觉得是牵强的。感觉是理科生拍片子，过于割裂了。故事讲得很浅很平，制作粗糙幼稚，整部给人日剧感而非日影感。每一段空镜都跟凑数似的，两个警察跟死人一样，松田翔太明明是个正经报社记者，却一如既往像个主业耍帅的私家侦探。冈田健史很帅，片尾曲不错。即便再勉强，日本影视永远是我最为感到亲切的，国产片不论水准我都有强烈的异化感，日本的东西让我感觉是最贴近现世的人，最贴近心灵的。「如果你什么都不做的话，就会成为一个什么都不会的大人。」
3.5/5
没怎么做功课就来看这部。没想到还是《检方的罪人》同一个作者的小说改编，更没想到的是导演堤幸彦……善良有错吗？？
更像是部舞台剧，聚光灯下父母两个差异鲜明的主角和身后一众毫无血肉的群演背景板。
当子女牵扯进犯罪，是要一个活着的犯罪嫌疑人，还是一个死去的受害者？电影对嫌疑人家属的心态进行了全新的思考。但是最后的走向太温情太普通，电影的形式、诸如打光、布景也太过匠气。及格分只能给中年组的表演和开拓新题材的勇气。